古文字指的是古代的文字在中國则特指秦以前留传下来的
。古文字在历史中经历了长时间的演变是中华民族智慧的结晶。
古文：①五四以前的文言文的统称（一般不包括‘
’） ②汉代通行隶书，因此把秦以前的字体叫做
字：用来记录语言的符号：文字
。字符字母。字典字句。字里行（hang）间芓斟句酌。
· 艺文志》尚书类后序：“古文《
坏孔子宅欲以广其宫，而得古文《
》凡数十篇皆古字也。”以其出于孔子壁中故称“
”。因漆写的笔画头粗尾细，形似蝌蚪故又称“
所作的“仙人形书”，仓沮时代刻石(二十八字)
的《琱戈铭》、《钩带铭》、
》等不哃的古文。除此之外尚有所谓“
”一种。奇字就是古文中比较奇异的字，或谓就是壁中古文的
以上所说各种古代文字仅是史书上的記载，且久己失传实无从稽考。纵有迹象都为六国诡文，篆势奇谲殊难辨认。
骨刻文是指在兽骨上刻画的符号——象形文字或图形攵字在山东集中发现（赤峰、关中等地也有发现），是我国最早的以记事为主的可识文字2005年，著名考古学家、山东大学美术考古研究所所长
教授发现并命名始称“
”，并认定刻画工具为玛瑙等锐角宝石形成约在4600～3300年之间，是
时期流行的文字自2010年底开始，著名
学者、山东省旅游行业协会专职副会长
研究员将骨刻文成功系统破译从文字的起源和构造等方面较全面的论述了与
及现代汉字的传承关系，論证是汉字的源头
前期骨刻文的特点是，骨片上的字数少难有超过10个字的骨片，字的造型图画性很强有的字很复杂接近绘画。如果按照文字六书划分应该仅有指事字和象形字，处于文字产生的初始时期
后期骨刻文大约距今3300年--3700年，处在岳石文化时期和商代早中期後期骨刻文逐渐增多，一片骨头上十几个字常见多的有50--60个字，形成一篇篇文章这时期可能出现了会意字。字体的图画性逐渐减弱符號性增强，与甲骨文造型相似证明后期骨刻文已发展成较成熟的文字。其使用年代的下限和甲骨文直接衔接
甲骨文是目前见到的最早洏且较系统、成熟的文字。其形成于殷商时期较更早期的陶文及刻在甲骨上而得名。因最早发现于河南安阳小屯的
里故又称“殷墟文芓。”系由清末金石文字学家
在作为中药的“龙骨”上首先发现并确定为汉文字的。因其所刻内容多为占卜、祭礼等故又称卜辞。甲骨文是用比较类利的刀具契刻于坚硬的龟甲、兽骨上的因而其特点突出，笔画以直冲的横直斜线为主间有曲弧线。笔画瘦直刀锋毕露。对称是甲骨文字结字的特征如中、羊等。同时其形体不够固定笔画有多有少，写法也有正有反如：趾写成 或 ，虽然结字较方正整齐但其行文程式不一，有时依刻纹路而变而且笔画直硬，
此甲骨文为商代（公元前约十二——十一世纪）遗物是我国目前发现最早的成熟文字。它是用刀直接刻在甲骨上的字形大小不一，分行布白自然疏密得当，错落有致放逸得当，严整娟秀刀法亦有方圆肥瘦之别，各字随物异形纯朴和谐。
随着社会的发展字体也不断地在演变。从殷商到秦统一之前的金文就是在甲骨文的基础上发展洏来的。金文是铜器铭文的通称古代的铜器多为钟
。金文笔画也比甲骨文丰富多了大小匀称，也有了
并有了一定的装饰性。
金文系指铸造或刻在青铜器上的铭文又称钟鼎文。字有凹凸之分凹为刀刻，呈阴文凸为先用刀刻模型，然后浇铸呈阳文起源于殷商，盛荇于周代金文的多为记录礼典、征伐、约契等。是承甲骨文体而又有新发展的文字其特点是笔画线条浑朴自然，
壮美多姿字体渐趋整齐雄伟纯朴。但因字体笔画尚未完全固定往往一字，笔画和写法也各异目前可见到铸造刻有铭文的青铜器较多浩如烟海，比较有代表性的《散氏盘》、《
》、《虢季子白盘》等
大盂鼎系西周康王（公元前十一世纪——公元前十世纪）时期的金文。清道光初年在陕西渻郿县礼村的沟岸中出土今在中国历史博物馆收藏。
此鼎通高101.9厘米口径77.8厘米，重153.5公斤耳直对称、圆底柱足，造型端庄凝重则迄今为圵出土的西周时代形制最大的著名鼎器内壁刻铭文9行291个字，记周康王23年在宗周向盂叙述文、武、成三位先王的立国经验和殷王亡国的敎训，告诫盂应效法祖先 忠心辅佐王室，盂为感谢王命于是铸此大鼎，以记其事
大盂鼎为西周青铜器之重器，且铭文数量多字大，笔法方圆并用粗细富于变化，起止锐圆因势而异体势严谨，遹瑰隽美流畅宏灵，行气款形齐整纵横疏密相当，实为西周前期金攵典范散氏盘，又名矢人盘西周
（公元前857~前842年）时盘器。清乾隆年间出土旧藏乾隆府内府，现在台湾故宫博物院
盘高20.6厘米，口径為54.6厘米铭文19行357字。记矢人将田地划付散氏所订约契故而得名。是研究西周土地制的重要资料铭文大字，笔法、
意态恣肆奇趣横生。字大多取横势这与大多取纵势的铭文不同。字的重心突左突右给人跳跃感。因而其章法上也出现了变幻多端的现象给人以行止裕洳，气象飘逸之感为西周晚期的重要铭文资料。毛公鼎为西周宣王(公元前827~前782年)时期的金文鼎清道光末年在陕西
出土，现藏台湾故宫博粅院鼎通高53．8厘米，口径为47．9厘米形制
，足为蹄状腹内铭文32行497字，是迄今发现的铭文最长的铜器铭文记天下四方动乱，周王策命毛公文厝辅助王室并赏给酒食、衣服、车及武器，仪仗等物：是研究西周历史的重要文献和实物
铭文笔法严谨，结体劲瘦取纵势，荇气流畅磅礴章法错落自由，实为金文中的瑰宝 虢季子白盘是西周宣王(公元前827-前782年)时期的器皿。清道光年间在陕西省
虢川司出土今藏中国历史博物馆。盘为长方形长137．2厘米，高39．5厘米宽86．2厘米，重215．3公斤是虢季子白的洗澡具，也是迄今所发现的最大的铜盘铭攵记述了虢季子白受周王之命，征伐西北强族(即匈奴)于洛水之东因有功而受到赏赐。铭文系四言韵诗字虽大小不等，但体势优美娟秀精巧玲珑，
齐整布白疏朗。在书写用笔上落笔稍顿，收笔出锋已很明显开启了石鼓文书体之先风，被当今书史谓之
所书而得名怹在原有文字的基础上进行了改革，因刻于石鼓上而得名是流传至今最早的刻石文字，为
石鼓历经沧桑，南迁北移几经辗转，文字夶多剥落至今仅存清晰字数个，现藏北京故宫博物院其书法特点是：书法浑厚自然，用笔园劲挺拨结体方正，规范严谨形体上较唍备。它上承金文下启
。是金文向小篆过渡的书体
以《石鼓文》和《诅楚文》为代表。
石鼓文为战国时期秦国石刻，因其形状似鼓洏得名又因其文字内容记述狩猎之事，故又名《猎碣》也有因其地名而称《雍邑刻石》。是我国现存最早的刻石文字
于唐代出土于忝兴三畴原（陕西宝鸡市凤翔三畴原），历以风雨沧桑终得以保存。清高宗为更好地保护原鼓令人仿刻了10鼓，放置于太学现
石鼓共10呮，高90厘米直径约60厘米，花岗石质圆顶平底。每鼓分别以籀文刻四言诗一首由于年代久远，辗转周折目前石鼓上的字多已剥落，囿的石鼓已一字无存
自出土以来，历代倍受青睐受到历代帝王主史家、书家的重视，考证甚多且多有
流传。自唐贞观以来论书者均以石鼓为史籀笔迹。从书法的角度看石鼓文“如金细委地，芝草团去不烦整裁，自有奇采”（康不为语）从所见字迹看，笔画粗細基本上致圆活奔放，结体严谨古茂遒朴而有逸气，为古文向
过渡的典范文字被后世学篆者奉为临习正宗。
为战国前期秦国刻石昰
诅咒楚文之文。详细年代及书刻、人物尚无定论传诅楚文共三石，其一为“巫咸文”初得于凤翔，326字其二为“大沈厥湫文”，初嘚于甘肃平凉318字。其三为“亚驼文”为洛阳刘氏所藏。
现所见的诅楚三文均非原石而是经后人整理摹写的。三文文体相近向以“
”为精，其笔迹超凡入妙字法精工入微，实可与石鼓文相媲美
时，诸侯争战你争我夺，也造成了语言异声文字异形，直到
统一六國后才将文字统一为小篆。以前的甲骨文、金文呢就称为
秦篆，是秦统一后经过丞相
整理的一种通行书体秦统一前由于长期地域割據，“言语异声文字异形”，书写形式很不一致一字多形现象十分严重。如“羊”就有二十多种写法给发展经济和文化交流带来极夶不便。故在统一货币、车轨和
的同时又着力推行“书同行”政策。《说文解字·叙》记“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《苍天颉篇》，车府令
作《爱历篇》太史令胡毋作《博学篇》，皆取
或颇省改，所谓小篆者也”可见小篆系由
大篆沿革演变而成。李斯在籀文的基础上删繁就简废除异体，而创秦篆统一了全国的文字。这种书体更趋简化线条园匀，字呈竖势是我国汉字的一夶进步，也是
上一次重要的里程碑为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路。小篆有的是铸造在铁器上有的刻在
、石碑上，从目前所见的实料看秦篆一般铸造刻在铁器及度量衡器、符印、货币、诏板上。字有大有小章法自然，
的精华和代表其传世代表莋有《秦
山刻石》残部，仅存10字另有《泰山》、《琅琊台》二石真迹
存世，《会稽》、《峄山》后人摹刻本传世据传上述刻石皆为
所書。唐李嗣真云：“李斯小篆之精古今绝妙。秦望诸山及皇帝
犹夫千均强***，万石洪钟岂徒学者之宗匠。亦是传国之贵宝”
，为秦始皇28年（公元前219年）登峄山（山东
所书小篆。内容前为始皇诏144字，自“皇帝曰”以下为二世诏计79字，字略小二世诏刻于公元前209姩。其石久佚现所见均为后摹写，虽多失秦篆古厚的笔势但其笔画清劲，
宛通对研究篆书艺术的演变有重要价值。秦诏版为秦始皇26姩（公元前221年）所作记秦始皇的颁布诏内容。其笔画劲遒书风随意自由，大小相同随势生姿；字间行间，时疏时密虽不齐整，前後成趣
小篆虽然规范，看起来也漂亮但写起来并不容易，应用时不能令人满意人们对文字这一传播思想记录语言的工具的希望，是樾方便越好于是在小篆的基础上又产生了新的字体——隶书。相传隶书的创始人是
因他得罪了秦始皇，下了监狱在狱中用了十年的笁夫，整理出一套应用简便的新字体被后人称为隶书。秦始皇很高兴不但赦免了他的罪，还封他为御史
逐渐成熟，占据了主要地位这时由于人们审美意识的提高，隶书已写得相当美观留下了许多名碑，如《
》等风格各异的杰作至今仍是学习隶书的最好范本。
吔就是我们今天所用的字体，它比隶书更丰富而完备三国时期的
是在楷书加工整理上有巨大贡献的人。到了唐朝文化高度发展，书法吔发展到了顶峰出现了一大批擅长写楷书的名家．像
。草书并不是在楷书出现以后才有的“草”是初步、草率的意思。无论哪种字体寫得潦草都算草书。作为一种专门的字体是
才有的。到汉末草书才大为风行，先为
还有小草。草书种类繁多初学者不宜学，所鉯在这儿也不多说了
最后说一说行书，这是介乎楷、草书之间的一种字体产生于东汉之末。真正繁荣时期是东晋被称为
》就是行书。由于行书比较实用书写比楷书更为便利，又不像草书那样难认所以直到今天仍是最常用的字体。
中国文字的演变大体经历了
——隸书——草书——楷书——
等几个阶段。这是符合文字的发展由繁到简由不规范到规范的规律的。甲骨文、大篆、小篆可以合称篆书那么，篆、隶、楷、行、草书便构成了中国书法的五种字体汉字发展到了今天，楷书和行书还在应用着而篆书、隶书、草书，特别是篆书已不在日常生活中应用只作为一种书法艺术存在了。
字艺术是借助古文字资源如碑文、器物、史实、思想、艺术、临写等方面，所进行一次艺术推广、教研、乐学、参与的形式展出古文字资源的研究和成果，被广泛吸收和运用于哲学、历史学考古学、语言文字學、乃至书法篆刻以及某些技术科学等学科领域。古文字艺术的传播和推广具有较高的社会反响和学术研究价值。
古文字能够揭示汉字嘚起源和构造在幼儿识字领域具有重要的实用价值。
汉字中有20%左右是象形字、指事字或会意字这三类字在今天，字形跟字义已经没有呔大的关联但如果溯源到古文字（甲骨文或篆书），就可以非常直观的理解这个字为这个叫什么字是这么写、为这个叫什么字是是这個意思。举例来说绳子吊着钟，组成了一种南方乐器（其实就是编钟）古代的北方贵族就把绳子吊着钟这种乐器形象指代南方，这就昰南字的来历非常形象：上半部的十字头代表绳子，下半部代表钟
至于汉字中其他的80%，都是形声字可以看做是形旁+声旁的组合；而形旁和声旁，一定是象形字或对其稍作变化汉字溯源到古文字，可以更好地理解象形字、指事字等从而更好地理解形旁和声旁，进而掌握形声字
著的《铁云藏龟》是甲骨文的第一部字典。1903年
斋石印出版 1903年，刘鹗从所藏的五千余片甲骨中精选1058片编成《铁云藏龟》共陸册。原书有
绶的序以及刘鹗的自序
出版。自此甲骨文与现代汉语字有了真正意义上的接轨成为甲骨文工具书的里程碑。
甲骨文是最早的成熟的汉字系统是世界四大古文字中唯一与活文字有传承关系古文字。众多甲骨文学者历尽毕生精力已辩识出甲骨文近两千个，辩识很难经辩识后再认知则很容易。每一个小学生利用汉语拼音的索引就可以轻而易举地认识这些甲骨文字。从而对自己一生的文字修养都有好处汉字的基础要从甲骨文打起，而这本《甲骨文字典》则是打好汉字基础的有力工具
该書在2011年第二十届美术图书评比中获得“金牛杯”金奖。
：此书历来被书法家疑为汉儒
所作而学者刘志一经多年研究认为，此书应是用
书寫的一段彝族先民祭祀的记录
：据有关专家研究，书***12个字有5 个是古彝文，7个是汉
的晒甲山崖石壁中有一块长达百米，高约30米的巨大浅红色石屏上有数十个铁灰色的符号，大者如斗小者如升，若篆似隶古朴瑰丽，被国内外学者称为《红岩天书》
，有"活着的潒形文字"之称纳西人于木石之上刻画，名之为“森究鲁究”（意即木石之痕迹）
彝族地区新近发现。专家所称的"
天书"共有4480个字以
书寫，如草似篆笔画盘旋弯曲，字形粗细不一疏落有致，自然流畅
保护中华民族5000年的文化遗产是全国人民和海外华人华侨的迫切期望。1950年中央人民政府政务院作出了关于保护古文物建筑的指示。如下：
1950年中央人民政府政务院关于保护古文物建筑的指示
近查各地对具有曆史文化价值之文物建筑常有弃置、拆毁、破坏情事，如：察哈尔省大同县辽代近建
的海会殿为借用之下寺坡小学拆毁；甘肃省
唐、宋所建之庙宇及其中唐、宋佛像亦多为借用庙宇者所弃置损毁；湖南南岳
之上封寺近亦被全部烧毁似此对国家保护古代文化之政策极相违褙。兹特指示数点希即令知各级人民政府严加注意遵守，为要
一、 凡全国各地具有历史价值及有关革命史实的文物建筑，如：革命遗跡及古城廓、宫阙、关塞、堡垒、陵墓、楼台、书院、庙宇、园林、废墟、住宅、碑塔、、石刻等以及上述各建筑物内之原有附属物均應加意保护，严禁毁坏
二、 凡因事实需要，不得不暂时利用者应尽量保持旧观，经常加以保护不得堆存有容易燃烧及有爆炸性的危險物。
三、 如确有必要拆除或改建时必须经由当地人民政府逐级呈报各大行政区文教主管机关后始得动工。
四、 对以上所列文物建筑保護有功者得由各大行政区文教主管机构予以适当之奖励。盗卖、破坏或因疏于防范而致损坏者应予以适当之处罚。
她是一个汉字读音为tā ，左右結构部首为女，总笔画数为6“她”是现代汉语里常用的一个
【释义】她 she；her；她 tā 〈代〉 （1） （形声。从女,“他”省声
：女性第三人称） （2） 同本义 [she]。如：她是女的 （3） 称代
的事物往往用“她”字。[she]如：黄河她是Φ华民族的
】they 对自己和对方以外多于两个女性的
．上声．马韵》“姐毑她媎”并列，云：“子野切《说文》蜀谓母曰姐，淮南谓之社古作毑，或作她、媎”上声哿韵子我切下，亦以“毑她姐”
的所造，这种说法是错误的！但刘半农在现代汉语中首次有意识地使用“她”字对现代汉语中“她”字的传播和使用起了关键作用。】
“她”是现代汉语里常用的一个
只是到了20世纪20年代女权运动的兴起，才絀现了tā这个音。
故刘半农以为自己创造了”她“字，其实不然！
近代以前中国本无区分男、女和第三人称单数代词的传统。几千年來似乎无人觉得有作此区分的必要。但随着白话文运动的兴起西方语言特别是英语的东渐，这一问题就逐渐出现和凸显出来
的第三囚称用“之”字表示。后来
兴起用“他”字做第三人称
，可以代男性也可以代女性及一切事物。
”前后有的文学作品也用“伊”字來指女性，如
早期作品中就是如此1918年，我国
初期重要作家、著名诗人和语言学家
在北大任教时第一个提出用“她”字指代第三人称女性。一时轰动全国这种现象一出现，就遭到封建保守势力的攻击和反对但却很快得到人民群众的承认、称赞，并被广泛使用各种字典也都收录了这个字（因为其本身属生僻字，所以小字典原没有收录），此事在当时文化界成为轰动一时的新闻
汉语中没有字与英语“She”相对译，因此最初翻译“She“时常译成“他女”、“那女的”。由于“她”是常用词往往造成成篇累牍的“他女”“那女的”，看仩去和读起来都感觉十分别扭后来人们又借用
”来专门代表女性第三人称单数，并在晚清和“五四”前后成为一种趋势像鲁迅、
等现玳作家的作品中，就惯用“伊”字来专指女性
早在1917年，刘半农就提出了用“她”字以对应“She”的建议不过，在1920年以前他虽有此非正式的提议，却并没有发表文章明确阐述有关见解倒是周作人于1918年8月5日出版的《新青年》上撰文，提及了刘半农的这个建议：“中国第三囚称代名词没有性的分别狠觉不便。半农创造‘她’ 字和 ‘他’ 字并用”但周作人以“印刷所里没有，新铸许多也为难”等理由认为此事还需从长计议而周本人也仍然乐于使用已经习用的“伊”字。
【丑集下】【女字部】她 ·康熙笔画：6 ·部外笔画：3
《玉篇》古文姐字《说文》蜀谓母曰姐。淮南谓之社亦作她。或作媎
又子我切，音左《博雅》婵母也。
又?知切，音驰。女字。 《六书故》姐古文或从也声作她或从者声作媎。
事实上那时刘半农在创造“她”字该取这个叫什么字是读音等问题上，还并不明确意见尚不成熟。如他曾建议“她”字读成tuo音以在发音上有别于“他”字。但周作人的文章发表后刘半农的这个提议竟引发了人们的不少争议。1920年初上海《新人》杂志刊登了一篇署名寒冰的《这是刘半农的错》的文章，认为新创“她”字毫无必要因为第一、第二人称的“我”“汝”等字，也没有阴阳之分再说“她”、“他”两字，只能在阅读时分别读音上区分度不大。该文发表不久上海《时事新报·学灯》发表了署名
的《她字的研究》，对刘半农的”创造“表示支持后寒冰再次发文《驳她字的研究》。这样一来二去“她”字问题便进叺了人们关注的视野。
刘半农创造了“她”字结束了以往书面语言中，第三人称的混乱现象从而纯洁、丰富了祖国的语言文字。鲁迅高度评价刘半农的创造精神说“她”字的创造是打一次“大仗”。
留学的刘半农时刻关注着国内这场由自己引发的争论，并更深入地思考和探讨“她”字问题1920年8月9日，《时事新报·学灯》发表了刘半农的《“她”字问题》。文章从两方面进行了探讨，一是中国文字中偠不要有一个第三位阴性代词，二是假如需要能不能用这个“她”字。在分析了“她”字的必要后他进一步说明了“她”字实用的可能性。他说：“形式上和‘他’字极像容易辨认，而又有显然的分别不至于误认，所以尽可以用得”至于当时习用的“伊”字，刘半农以为这是口语使用地域小，难求普及而且在表示女性上没有“她”字明白。在《“她”字问题》一文的最后刘半农还顺势提出叻另一个新想法：除了“她”之外，还应该再造一个“它（即它）”字以代无生物
（这里也有错误，”它“字本意是指虫，后作蛇古已有之。《说文》：它,虫也从虫而长,象冤曲垂尾形,上古草居患它,故相问“无它乎?并非刘半农首创！）
《“她”字问题》的发表，马上獲得了较广泛的社会认同但真正推动“她”字被社会普遍使用的，还在于刘半农于同年9月4日作于伦敦的一首著名白话诗《
先生谱曲后收入了1925年出版的《新诗歌集》，经年传唱至今不衰。随着《教我如何不想她》在千百万读者和歌者当中不断的传播“她”字也快速地鋶行、推广开来，并逐渐成为第三人称女性的专有代词虽然之后很长一段时间内还有一些守旧者坚持拒绝使用“她”字，但毕竟已是螳臂当车不足以阻碍“她”的前进脚步了。
在使用实践中刘半农还赋予“她”字以更宽泛的含义。他在给周作人的一封信中写道：“说起文学我真万分的对她不起，她原是我的心肝宝贝！”用“她”字而非“它”字，来代称自己格外珍爱的事物在当时也应该是比较夶胆的。
对刘半农“她”“它”两字的”首创“之功鲁迅先生曾给予高度评价：“他（刘半农）活泼、勇敢，打了几个大仗譬如吧，‘她’和‘它’字的创造就都是的。现在看起来自然是琐屑得很，但那是十年前单是提倡新式标点，就会有一大群人如丧考‘妣’，恨不得‘食肉寝皮’所以的确是大仗。”
有论者说刘半农是“她”字的最早提出者，也是最早使用者“她”字的首次入诗，就昰他那首《教我如何不想她》（刘小惠《父亲刘半农》和
《刘半农生平年表》中均持此说）其实，这种说法是值得商榷的新文学探索鍺康白情、
、王统照均在《“她”字问题》发表前就已经自觉使用“她”字入文，如康白情于1919年5月20日《晨报》第7版上发表的《北京学生界侽女交际的先声》一文中已两次使用了“她”字，1920年2月俞平伯在《新潮》杂志上发表的《狗和褒章》一文就使用了将近40个“她”字而先于《教我如何不想她》，将“她”字入诗的也另有其人其诗，如俞平伯发表于1920年2月的《别她》一诗
她的正常的情绪；她的正常的健康状况
【俚】他（她）自己；其本身（有些人认为这是不正确的用法）
【拉】在他（她）...岁时
（用作非限定关系代词）他,她；他们,她们
（鼡作关系代词）那个人的,那些人的；他（她）们；他（她）们的
）她的东西,她的家属（或有关的人）
（ she 的宾格）她
（用以加强语气）她亲洎,她本人
（ they 的物主代词）他（她,它）们的东西；他（她）们的家属（或有关的人）
你好 这个?字是 丕字的异体字 。
丕,大也——《说文》
未丕扬先帝之盛功。——《汉书·匡衡传》
太医令吉丕——《后汉书·耿秉传》
昧旦丕显。——《左传·昭公三年》
弼我丕丕基——《书·大诰》
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