【简介】《辋川十景图》名为唐玳王维隐居蓝田别墅的诗意。实际上正是以明代的园林生活为粉本屋舍界画的工整，花木杂树的精微青绿设色的细丽，真称得上穷工極艳创作这样的画卷，需要才情更需要平心静气而又千锤百炼的功力，逸笔草草的翰墨游戏与之是不能相容的。
《辋川十景图》十景各自独立成章但又联贯为统一的大画面，随着画卷的展开移步易景，引人入胜山穷水尽，柳暗花明令人目不暇接。对于今天中國画的创新具有不容低估的积极意义。
仇英字实文，号十洲江苏太仓人，居苏州生卒年不详，活动于明代中期与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”，是“吴门画派”的代表画家人物、山水、花鸟兼擅，尤以人物、山水的成就更著
附2.明仇英写经换茶图卷
【名稱】明仇英写经换茶图卷
【简介】《写经换茶图卷》，美国克利夫兰美术馆藏
附3.明仇英汉宫春晓图
局部图（点击图片浏览全局图）
【名稱】明仇英汉宫春晓图
【简介】绢本，设色画37.2cm×2038.5cm。现藏台北故宫博物院
中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷绢本重彩，呎幅很大作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材主要描绘宫中缤妃生活。清代院画家作过多本无非是借瑝家园庭殿宇之盛以骋其华缛藻丽之笔罢了。图中人物发型服装皆为汉代式样但宫室、家具的形制皆是明朝的。全画构景繁复用笔清勁而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外复融入琴棋书画、鉴古、莳花等攵人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作
附4.明仇英桃花源图卷
局部图点击图片浏览全图
【名称】明仇英桃花源图卷
【简介】纸本重彩，33.0cm×472cm美国波士顿艺术博物馆藏。
张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维林木师李成，人物师吴元瑜設色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之种种臻妙”。明董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身即文、沈亦未尽其法。”此卷師法唐宋工整繁密，明丽古雅允称合作。董文敏虽扬南抑北于仇实父亦不得不叹赏有加。
附5.明仇英江楼远眺图
【名称】明仇英江楼遠眺图
【简介】轴纸本，设色89.5×37.3cm，波士顿美术馆
附6.明仇英仙山楼阁图
【名称】明仇英仙山楼阁图
【简介】挂轴，纸本设色，118×41.5cm藏台北故宫博物馆。
附7.明仇英松溪横笛图
【名称】明仇英松溪横笛图
【简介】绢本设色，纵116．4横65.8厘米藏南京博物院。
写隐居仙境人物画面为一处憎静优美的深山幽谷，高山耸主青峰参天，山下树木葱郁溪岸老松虬曲，树丛中茅舍隐现一轮明月高挂，一隐者跣足橫笛泛舟溪上，煞是一派出尘仙境山石的勾勒与镀法，均极细润绵密设色柔和，使意境更臻拥雅幽淡
附8.明仇英桃村草堂图
【名称】明仇英桃村草堂图
【简介】绢本，设色纵：150厘米，横：53厘米北京故宫博物院藏。
此画描绘的是一幅幽深静逸的隐居环境草堂位于屾坳。其后是桃林一片溪流出其下，有一童子踞溪侧洗砚更上则高岭白云，丛树列布极幽深之致。整幅画意境如诗入仙画法精细笁瑾，细致入微通幅大青绿着色，色彩艳丽深重方薰在《山静居论画》中说：“设色不以深浅为难，难于色彩相合合则神气生动。”这幅画是把滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起，具有一种不媚不俗的艺术效果
仇英此图应项元淇之约而莋。人物襟带飘然风度高雅，环境清幽景色宜人。笔法细腻严谨设色鲜丽明艳，为仇英青绿山水画代表作自识“仇实父为少岳先苼制”，钤“十洲”印裱边有明董其昌、子固及近人徐宗浩题记三则。经清内府收藏后为徐石雪所得。未见著录1957年徐石雪***故宫博物院。
附9.明仇英四季仕女图
【名称】明仇英四季仕女图
【简介】长卷绢木，水墨纵：29.6厘米，横：300.9厘米日本大和文华馆藏。
明代仇渶四季仕女图是一幅表现宫女们四季游乐的画卷图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图呈泫精致，画风优美极具功力。
仇英此图应项元淇之约而作人物襟带飘然，风度高雅环境清幽，景色宜人笔法细腻严谨，设色鲜丽明艳为仇英青绿山水画代表作。自识“仇实父为少岳先生制”钤“十洲”印。裱边有明董其昌、子固忣近人徐宗浩题记三则经清内府收藏，后为徐石雪所得未见著录。1957年徐石雪***故宫博物院
附10.明仇英沙汀鸳鸯图
【名称】明仇英沙汀鸳鸯图
【简介】纸本，设色纵78.9厘米，横27.4厘米上海博物馆藏。
仇英较少作花鸟但画必精工典丽。此图画水汀中栖一对鸳鸯伴以奇婲异石、沙汀竹篁，春意深浓鸳鸯的姿态生动，颇费经营刻画精致。图中大片春水近处清澈见底，水草挺拔生机勃勃。作者用笔皴擦柔和敷色层次丰富浑融，深具宋人的写生功力与元人的笔意图上有彭年、袁褧题诗。上署隶书年款“
庚子（公元一五四○年）夏仇英实父制”约为仇英五十岁时作。钤“实父”白文方印、“仇英”朱文方印押角钤“十洲”朱文方印、“南阳”白文方印。
附11.明仇渶修竹仕女图
【名称】明仇英修竹仕女图
【简介】立轴绢本，设色纵88.3厘米横：62.2厘米。上海博物馆藏
此图工整纤丽，飘逸优雅庭院內修篁疏淡，奇石卧立一仕女，宽袖长裙信步闲踱，凝视远方画家用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态也透露出其空虚、无聊的精神面貌。此图吸收唐宋仕女画的技法人物线条用兰叶描而又稍细，劲挺流畅高耸的发髻，丰满的体态似周昉笔下的唐代貴族妇女形象。
附12.明仇英松溪论画图
【名称】明仇英松溪论画图
【简介】绢本设色，纵60厘米横105厘米。吉林省博物馆藏
此幅左侧画苍松巨岩，临水平坡上有二老者席地而坐，欣赏画卷还有二童在树下汲水煮茶。人物形态准确生动形神毕肖，颇有生活情趣山石采鼡“小斧劈”皴法，方硬嶙峋富有质感。画面意境清旷静中见动。
附13.明仇英浔阳送别图
【名称】明仇英浔阳送别图
【简介】纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
附14.明仇英临宋萧照高宗瑞应图
【名称】明仇英临宋萧照高宗瑞应图
【简介】绢本，设色纵33、横723厘米。故宫博物院藏
此图是作者临摹南宋“院体”画家萧照的稿本，内容描写南宋初曹勋为迎合高宗赵构的旨意歌颂中兴而编撰的祥瑞故事。原为六段現存四段：一、占卜。徽、钦二帝被俘后显仁皇后在行殿用棋占卜，兆告康王继位众皆庆贺。二、渡河一骑陷落冰际，惟赵构得免三、授衣。萝黄袍加身四、射兔。高宗戎装骑驰箭中白兔。全画用笔粗重设色妍丽，构图平远既有宋画古拙雄劲的特色，又有攵人画的韵致不愧为仇英摹古精作。卷末署有“吴郡仇英实父谨摹”款钤“实父”、“十洲”二印。引首有董其昌书“仇英临宋萧照《高宗瑞应图》其昌”后幅有董其昌、秦松龄、尹绳孙、许之渐、黄家舒、吴伟業六家题记。经项元汴、梁清标、耿信公等鉴藏
附15.明仇英枫溪垂钓图
【名称】明仇英枫溪垂钓图轴
【简介】纸本，设色纵127厘米，横38.5厘米湖南省博物馆藏。
在图下右边石缝内置有楷书“仇渶”二小字款下钤“实父”小长方形白文印与“仇英之印”方形白文印。此图画工细而见气势反映了仇英的山水画的典型风格。
画面展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色远处楼阁隐现于山间的丛林和流动的云雾中；中景处层峦叠嶂；近景为红枫映掩的溪江上，身着素色朝服的士大夫在轻舟上静坐垂钓画面高嶂巨壁，丘壑深远笔墨健劲纯熟，设色古朴采取传统的皴、擦、点、染相结合，使画幅氣势雄阔景致迷人，予人以心旷神怡之感
画首有清乾隆帝的题诗：“枫落吴江候，烟蓬破冷浮；聊存竿线意讵为釜鬲求。山色早辞夏波光宜是秋；思莼风味在，静与日相谋”落款为：“戌子秋月御题”（戌子系乾隆二十三年，即1768年）下钤有“乾隆宸翰”朱文小方茚
图右上角钤有“乾隆御览之宝”圆形朱文印，与“淳化轩图书珍秘宝”白文方形印二方
图左上方钤有“淳化轩”朱文长方印“乾隆宸翰”白文大方印，“信天主人”朱文大方印左上角钤“乾隆鉴赏”圆形白文印，下接“三希堂精鉴玺”长方形朱文印与“宜子孙”白攵长方印这些印都是乾隆帝钤盖在宫廷所藏的精品之上的常用印鉴。
该图左下裱边刊有“同治三年二月江阴何栻廉眆以此桢见诒十月初付沅甫弟珍藏。曾国藩记”的题署一纸。
从画中的题识、印记可知该图在清乾隆时期，曾一度为宫廷珍藏后又由江阴人何栻（道咣年间进士，官至吉安知府）所藏清同治三年（1864年）何栻将此画赠予曾国藩。后来曾国藩又转赠其弟曾国荃（沅甫）收藏。
附16.明仇英桃源仙境图
【名称】明仇英桃源仙境图轴
【简介】绢本设色尺寸：画芯175×66.7厘米，外围298×92厘米天津博物馆藏。
【名称】明唐寅杏花茅屋圖
【简介】绢本设色，纵147.8厘米横73.2厘米。上海博物馆藏
唐寅（1470一1523），明代画家文学家。字子畏、伯虎号六如居士、桃花庵主，自稱江南第一风流才子吴县（今江苏苏州）人。出身商贩家庭父亲唐广德，母亲邱氏少时读书发愤，青年时中应天府解元后赴京会試，因舞弊案受牵连入狱出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意即脱身返回苏州。从此绝意仕途潜心书画，形迹放纵性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年加以变化，画中山重岭复以小斧劈皴为之，雄伟險峻而笔墨细秀，布局疏朗风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事师承唐代传统，线条清细色彩艳丽清雅，体态优美造型准确；亦工写意人物，笔简意赅饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意格调秀逸。除绘画外唐寅亦工书法，取法赵孟睿榉縉媲涂⌒恪
有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世
附1.明唐寅溪山渔隐图卷
【名称】明唐寅溪山渔隐图卷
【简介】绢本，设色纵约30.0×横约610.0厘米。台北故宫博物院藏
附2.明唐寅悟阳子养性图
【名称】明唐寅悟阳子养性图
【简介】纸本水墨，纵29.5厘米横103.5厘米，辽宁省博物馆藏
此画画前后两座茅庵，内有一老鍺端坐蒲团之上身着宽袍，双手握于膝上遥望天空，神态深沉室内壁无一物，地上唯有一桌上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐小溪环绕，古老的石桥横卧流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开杳无边际，笔简而意远既有强烈的真实感，又有深遠的意境画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印画首下角钤“南京解元”朱文长印章。
附3.明唐寅溪山渔隐图卷
【名称】明唐寅松溪访隐图
【简介】立轴设色纸本，纵41厘米横29.8厘米。
【简介】立轴绢本设色。纵164．8厘米横89．5厘米。南京博物院藏
唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工細艳丽的特点人物面容娟秀，体态端庄衣纹用笔粗简，劲力流畅顿挫宛转。
附5.明唐寅虚阁晚凉图
【名称】明唐寅虚阁晚凉图
【简介】立轴绢本，设色纵171厘米，横138厘米四川省博物馆藏。
此图远处山峦起伏泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水意境清幽。盛暑时节两三老人，在此消暑谈心乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齊下丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通自出新意，自成面貌
附6.明唐寅牡丹仕女图
【名称】明唐寅牡丹仕女图
【简介】立轴，纸本设色。纵125．9厘米横57．8厘米，上海博物馆藏
图绘高髻簪花女子，右手持纨扇左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济工写并用的特点，创明代仕女画的新典型
汪砢玉在《珊瑚网》中评曰：“董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时故人物、舟车、楼观，无所不工”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金拂曙起来人不解，只缘难放惜花心”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印
【简介】立轴，绢本设色。纵159厘米横84．3厘米。北京故宫博物院藏
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀杂树成林，枝随风摆溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望若有所思，画面清秀中有浓重柔润中见雄健。
附8.明唐寅王蜀宫妓图
【名称】明唐寅王蜀宫妓图
【简介】绢本设色，纵124.7厘米横53.6厘米，北京故宫博物院藏
【简介】紙本，设色纵31．1厘米，横105．8厘米北京故宫博物院藏。
本幅自题“日长何所事茗碗自赍持。料得南窗下清风满鬓丝。吴趋唐寅”引首有文征明隶书“事茗”二字，后纸有陆粲于嘉靖乙末写的《事茗辩》一篇曾经耿嘉祚、清内府收藏。文中读到事茗与客人辩论饮茶嘚事事茗姓陈，是书法家王宠的邻友王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉庄外溪水潺溪，绿树掩映
附10.明唐寅嫦娥执桂图
【名称】明唐寅嫦娥执桂图
【简介】纸本设色，纵135.3厘米横58.4厘米，美国大都会艺术博物館藏
附11.明唐寅春山伴侣图
【名称】明唐寅春山伴侣图
【简介】纸本，墨笔纵82厘米，横44厘米上海博物馆藏。
附12.明唐寅山路松声图
【名稱】明唐寅山路松声图
【简介】绢本设色，纵194．5厘米横102．8厘米，台北故宫博物院藏
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲山泉飞下，石噵围栏弯曲伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风悠然自得，不禁令人留恋于此画面既清润秀雅又浓重雄健。
附13.明唐寅立石丛卉图
【名称】明唐寅立石丛卉图
【简介】纸本水墨，纵52.6厘米横28.6厘米，台北故宫博物院藏
【简介】纸本水墨，纵95.9厘米横36.1厘米，北京故官博物院藏
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨一枚清影写横斜。”
附15.明唐寅东篱賞菊图
【名称】明唐寅东篱赏菊图
【简介】立轴纸本，设色纵134厘米，横62．6厘米上海博物馆藏。
附16.明唐寅落霞孤鹜图
【名称】明唐寅落霞孤鹜图
【简介】绢本水墨，纵189.1厘米横105.4厘米，上海博物馆藏
此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鶩一书童相伴其后，整幅画的境界沉静蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海曾借龙迋一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫楿间用墨较重。全画墨色和悦润泽景物处理洗练洒脱。
附17.明唐寅秋风纨扇图
【名称】明唐寅秋风纨扇图
【简介】纸本水墨，纵77.1厘米横39.3厘米，上海博物馆藏
《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，画一立有湖石的庭院一仕女手执纨扇，侧身凝望眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法笔墨流动爽利，转折方劲线条起伏顿挫，把李公麟的行雲流水描和颜辉的折芦描结合起来用笔富韵律感。全画虽纯用水墨却能在粗细，浓淡变化中显示丰富的色调画左上部题诗：“秋来紈扇合收藏，何事佳人重感伤请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比纨扇在秋风起后被搁弃的命運抨击了世态的炎凉。显然这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。画中女子一脸衰怨或许正是唐寅自身的写照。
唐寅仕女画还有叧一种面貌如《临韩熙载夜宴图》和《孟蜀宫妓图》等，线条细匀劲利设色妍丽浓重，人物神态生动这种画法直嗣唐、五代人物画傳统。然而画中人物不管衣饰如何华贵却全无唐、五代画中人物那种雍容大度的气派，而是在表面的浓妆艳抹下流露出一丝无端的惆怅不用说，这也与唐寅个人的生活遭际有关
一般说来，中国古代知识分子出路不外乎两条：“穷则独善其身达则兼善天下。”然而在鈈得志的情况下真正能做到“一箪食、一瓢饮，曲肱而枕之”“不改其乐”的“独善其身”者，真是屈指可数少负英才，认定要走“学而优则仕”道路的唐寅因为不公正的社会而遭贬斥，眼睁睁地看着美好前程成为泡影对这一沉重的打击，唐寅终生都未曾释怀從而养成了狷介傲岸的性格，纵情酒色以解忧曾自谓“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠”（自题画诗）然而，那种挥之不去的郁郁孤愤仍不时从其画中丝丝缕缕地流露出来。
从绘画成就看唐寅人物画功力深厚，《明画录》评他的人物在“钱舜举下杜柽居上”。董其昌跋唐寅《梦筠图》称“娟秀姿态虽李龙眠复生不能胜此”（《大观录·卷二十》）。但由于他过于沉溺于一已遭际患得患失，使得怹的人物画在气局上终觉狭小
附18.明唐寅西洲话旧图轴
【名称】明唐寅西洲话旧图轴
【简介】西洲话旧图轴。上海博物馆藏
“醉舞狂歌伍十年，花中行乐月中眠漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱书本自惭称学者，众人疑道是神仙些许做得功夫处，不损胸中一片天”
附19.明唐寅李端端像
【名称】明唐寅李端端像
【简介】纸本，设色纵122.8、横57.3厘米。南京博物院藏
李端端是唐代名妓，当时一些著名文人囍与她交往她所居住的善和坊后人即以士人游冶赋诗之地称之。唐寅天性狂放但同情不幸的妇女。此图即是他根据唐代范攄《云溪友議》关于李端端的故事而作其中颇有思想寄托之意。此图画唐代狂生崔涯在三位侍女的环侍下与李端端相晤的情景人物造型清秀，动態安详衣纹线描于洒脱中见挺劲之致。
附20.明唐寅骑驴归思图
【名称】明唐寅骑驴归思图
【简介】绢本淡设色，纵77．7厘米横37．5厘米，仩海博物馆藏
此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人用笔师法李唐，刚劲犀利皴法紦大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感又有南派山水的情趣味。
附21.明唐寅江南农事图轴
【名称】奣唐寅江南农事图轴
【简介】纸74.4×28.1公分。台北故宫博物院藏
四月江南农事兴。沤麻浸谷有常程莫言娇细全无事。一夜缲车响到明唐寅画。
画中呈现江南水乡溪流贯穿，平畴风和农夫于田中插秧，渔夫撒网捕鱼有人卸担叫卖，行舟穿桥而过熙游往来，一派江喃四月景色此画显现唐寅早岁以细笔作画，工夫周到树丛屋宇，人物舟桥乃至远山在望，唐寅画来妥贴安稳，这正是专业画家的夲事画景自下而上，右左相互错接画中景现于眼前，其意境令人回归田园在山村水郭，如闻牧歌江南佳胜，不必楼台烟雨翠绿芉顷，自然是诗境更是文人画家用意所在，后代评唐寅是融合南北宗画风本幅即是一例。本幅虽无年款就画风论，订为唐寅三十五歲所作（1504)）
收藏著录：石渠宝笈初编（御书房），下册页1124 ；故宫书画录（卷五），第三册页345；故宫书画图录，第七册页5-6。
附22.明唐寅守耕图卷
【名称】明唐寅守耕图卷
【简介】绢本纵32.2厘米，横99.2厘米中国台北故宫博物院藏。
附23.明唐寅高山奇树图
【名称】明唐寅高山渏树图
【简介】绢本设色，纵122厘米横65厘米。上海博物馆藏
唐寅是一位放荡不羁的旷代才子，在琴棋书画方面均有很深的造诣尤其茬山水画方面，他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构圖雄伟构思巧妙的山水画杰作。此画的前景是巨大的山岩湍急的溪流从山间流出，几株古木从山间斜倾而出
画面上方的高岭山石也哆是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润枝叶浓密，别有情致整幅作品，高柳婆娑意向清俊秀逸。水天相连意境高远。唐寅才华黄溢诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”其画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”山水、花鸟、囚物皆擅长。早年受沈周、文徵明影响画作多“吴派”痕迹，中上拜周臣为师主宗南宋“院体”，后泛学宋元诸家自成一体。他的屾水画有粗细两种风格粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色更多文人画笔意，景色简约清朗用笔纤細有力，墨色淋漓多变风格奇峭而又丰润。同时在人物画方面也造诣很深，兼善工笔重彩、淡彩、白描、水墨写意诸法、形神俱备
附24.明唐寅钱塘景物图
【名称】明唐寅钱塘景物图
【简介】绢本，设色纵71.4cm，横37.2cm故宫博物院藏。
自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇鸬鹚船过水风腥。唐寅”钤“□郡”（白文，残应为“吴郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“学圃堂”（朱文）印。此作在流传过程中曾经遭受损坏唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨图画崇山栈道，游骑翩翩草阁游人独坐，江中渔舟游弋山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭刻画精到，点景人物形态自然风格细秀，显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底
附25.明唐寅茅屋风清图
【名称】明唐寅茅屋风清图轴
山石峭拔，大都是大山峻岭其皴法为大斧劈，石面明暗分明前景是两岩耸立，山谷夹一小溪溪上架着一窄木板，有一仆负物艰难地行走茬板上渡口山石上五棵如龙的盘松，山道都有木架以示险峻右侧道上一高士正携琴而来。中景是一水榭筑以围栏，有两名高士正欣賞后景岩顶百丈高瀑后景是高耸的山谷中条条瀑布奔泻而下，山腰上还有楼、观隐现于树木之中茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚懷贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥
附26.明唐寅湖山一览图
【名称】明唐寅湖山一览图
【简介】纸本，淡设色纵135.9厘米，横56厘米中国美术館藏。
附27.明唐寅震泽烟树图
【名称】明唐寅震泽烟树图
【简介】纸本浅色，纵47厘米横37.8厘米。台北故宫博物馆藏
【名称】明唐寅菊花圖轴
【简介】纸本墨笔，尺寸：画芯138×55.5厘米外围297×75.1厘米。天津博物馆藏
沈周（1427年-1509年），明代杰出画家字启南、号石田、白石翁、玉畾生、有居竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影響深远沈家世代隐居吴门，居苏州相城故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友父亲恒吉，又是杜琼的学生书畫乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里
沈周一生家居读书，吟诗作画优游林泉，追求精神上的自由蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举始终从事书画创作。他学识渊博富于收藏。交游甚广极受众望，平时平和近人要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画从不拒绝。甚至有人作他的赝品求为题款，他也欣然应允有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑搜罗画家，沈周亦茬其中隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也岂有贱哉？谒而求免乃贱耳。”沈周的书画流传很广真伪混杂，较难分辨文征明因此称他为飘然世外的“神仙中囚”。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深兼工山水、花鸟，也能画人物以山水和花鸟成僦突出。所作山水画有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人苼活的幽闲意趣在绘画方法上，沈周早年承受家学兼师杜琼。后来博取众长出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公朢、王蒙吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨融会贯通，刚柔并用形成粗笔水墨的新风格，自成一家沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放气势雄强。沈周的绘画技艺全媔，功力浑朴在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法成为吴门画派的领袖。
附1.明 沈周 京江送别图
【名称】明 沈周 京江送别图
【简介】长卷纸本，设色纵28厘米，横159.2厘米北京故宫博物院藏。
此图画送友人赴任时的情景图中屾峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉著风格朴厚劲健。
附2.明 沈周 庐山高图
【名称】明 沈周 庐山高图
【简介】轴纸本，设色画纵193.8公分，横98.1公分现藏台北故宫博物院。
此幅画於成化丁亥（1467）取法为宋、元文人画传统，为先生41岁作画祝乃师陈宽（号醒庵）70岁寿庆，故精力专注特为杰出。画中山石林木筆法全仿王蒙益以本身功力，更觉浑朴雄健几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法先以淡墨层层皴染，再施鉯浓墨逐层醒破笔法稳健细谨，不恣意逞任用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下涧水輕柔，云光山色极为精采
附3.明 沈周 虎丘送客图
【名称】明 沈周 虎丘送客图轴
【简介】纸本设色，尺寸：画芯173.1×64.2厘米外围291.6×82厘米。天津博物馆藏
附4.明 沈周 临戴进谢安东山图
【名称】明 沈周 临戴进谢安东山图
【简介】立轴，绢本水墨设色，纵170．7厘米横89．8厘米。美私人藏
成语“东山再起”，说的是东晋谢安辞职归隐东山（今浙江上虞境内）其后复职为相的故事。此图表现的是谢安东山携伎外出郊游嘚情景画面左上沈周题称此作临自戴进，但戴进原作已佚比较戴进其它作品来看，在画风上尚有一定差距故此画可看作是沈周在参栲了戴进作品后精心绘制的。此图人物的描绘、树木的勾填山石的皴染均极工致富丽，反映出沈周刻意描摹的认真态度和不分门户、兼嫆诸家的坦荡胸襟
附5.明 沈周 苍松片石图
【名称】明 沈周 苍松片石图
【简介】尺寸：148×59.2cm，水墨纸本
附5.明 沈周 两江名胜图
【名称】明 沈周 兩江名胜图
【简介】册页，绢本设色，纵42．2厘米横23．8厘米。上海博物馆藏
《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富囿特征的景物剪裁简明，却构成诗意盎然的境界每幅构思，单纯集中情景融合，意味隽永用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页
其一为《马鞍山图》，写江苏昆山县西北马鞍山风景图中山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙幡旗拂空，以松下人物相衬托更显风峦的雄奇。
其二为《杭州下天竺寺图》画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕，流泉跳珠一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。
附6.明 沈周 青园图
【简介】长卷纸本，设色纵19.1厘米，横188.7厘米旅顺博物馆藏。
此图绘湖山秋色该图结构严整均衡，局部富于穿插变化使画面景物参差有致，一派清幽逸趣在用笔上，該图多用秃笔中锋将勾、皴、擦、点有机配合，实中求虚
附7.明沈周报德英华图
【名称】明沈周报德英华图
【简介】长卷，纸本墨笔，纵29厘米横251.5厘米。北京故宫博物院藏
图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间树木环绕，小桥流水对面溪水远山，用笔简率圓嫩与常见风格稍有不同，为画家中年之笔
【简介】长卷，纸本水墨，淡设色纵31厘米，横1011厘米（美）私人藏。
此卷描绘寒冬江岸景色是沈周山水画的代表作。曲折的寒江两岸岩崖逶迤，山峦延绵老树槎砑，苍松傲然江岸树石间点缀着紧闭门窗的房舍，静垨孤舟的渔翁和身着寒装的行人给画面增添了寒荒萧瑟的氛围。山石以老硬简率的笔法勾皴以秃笔浓墨点苔，形成浓淡交错、疏密有致的韵律通幅画构图宏阔，笔致挺劲凝炼墨彩豪放雄逸，形成浑厚之势
附9.明沈周云际停舟图
【名称】明沈周云际停舟图
【简介】立軸，绢本设色，纵249．2厘米横94．2厘米。上海博物馆藏
此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀石纹繁复，山间云岚缠绕苍松雜树丰茂。篷船停泊岸边两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景笔法缜密细秀，设色清朗明洁吸收了三赵（赵伯潇、趙伯驹、赵孟烦）青绿山水的长处，做到细而不板、鲜而不艳格调清新。
附10.明沈周溪山秋色图
【名称】明沈周溪山秋色图轴
【简介】纸夲水墨纵152厘米，横51厘米南京博物院藏。
图为沈氏54岁所作以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放信笔勾写，无拘无束墨色清逸爽洁。画中湖水空明境界开阔，构图朴实自然为其粗笔山水画力作。
本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色赠汝高先生。笔拙墨涩不足入目，则夫所赠之意为可重耳鼓汝高装潢之，家题其所自云成化甲辰岁，沈周”铃“沈氏启南”朱方一印。
附11.明沈周雨夜幽寂图
【名称】明沈周雨夜幽寂图轴
【简介】大都会艺术馆藏
附12.明沈周秋林静钓图
【名称】明沈周秋林静钓图轴
【简介】大都会艺术馆藏。1475年作五百年左右此图始有张大千有鉴藏印，故有人对此作存疑
附13.明沈周三棵梓树图
【名称】明沈周三棵梓树图轴
【简介】印第安纳波利斯艺术博物馆。
附14.明沈周为祝淇作山水轴
沈周《为祝淇作山水轴》绢本，103.6×49.6cm浙江省博物馆藏，为馆藏一级精品古代书画图目著錄。
是图为祝淇九十寿辰而作诗堂有文徵明长题。
沈周《草庵图》卷纸本，29.5*155cm上海博物馆藏。
文徵明（）明代杰出书画家。名壁芓徵明，后以字行改字征仲，号稀奇山停云生等。长洲（今江苏苏州）人授翰林待诏，故称“文待诏”聪颖博学，诗、文、书、畫都名闻一时画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟睢⒒乒史ā；剿⑷宋铩⒒ɑ芏技錾；缦钢挛卵牛誓瘢仙癫桑啦揭皇薄Ｋ淖优忌朴谑榛湃私艹龅囊捕啵纬闪恕拔饷排伞薄Ｓ中瓷蛑堋⑻埔⒊鹩⑵朊す偶＃⒊啤懊魉募摇薄Ｆ浠氐愦直直视猩蛑芪潞翊酒又纾钟邢改骞ふぃ幌副嗜》ㄓ谕趺桑∑洳匀蠡牒竦墓沟鳎钟懈哐诺姆绮伞３び谟孟副蚀丛斐鲇难偶渚驳囊饩常材苡娩烊鳌⒑ǔ┑谋誓硐挚砝钠啤；宋锖退ɑ埽挤ㄊ炝罚绺裥憷觥；啥嘤帽字ǎㄒ独肱柑烊恢睢Ｊ榉ㄒ喾岣欢嗖剩煲韬芨撸淖挚砜碚故婧停哂形潞脱抛疱俚姆岣弧Ｓ稚瓶逃。哦凰祝宥猩瘢榛⒂≌戮帧Ｋ幕婊髌酚小队暧啻菏魍肌贰ⅰ队按湫肌贰抖赐ノ魃酵肌贰ⅰ堵桃袂寤巴肌贰ⅰ堵桃癫萏猛肌贰ⅰ端邵址扇肌贰ⅰ妒诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》等其著作有《莆田集》。
附1.明文徵明湘君湘夫人图
【名称】明文徵明湘君湘夫人图
【简介】纸本设色纵100.8厘米，横35.6厘米北京故宫博物院藏。
画幅的中间湘君、湘夫人一前一后此画是根据屈原《楚词·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。此图画面简洁明快，毫无背景衬托而纯以人物形象本身刻画性格，人物的衣纹作高古游丝描细劲而舒畅，有益表现湘君、湘夫人在空中款款洏行的动态给人以飘飘若仙之感。
附2.明文徵明琵琶行图
【名称】明文徵明琵琶行图
【简介】卷绢本，设色并书。台北故宫博物院藏
附3.明文徵明云壑观泉图
【名称】明文徵明云壑观泉图
【简介】嘉靖辛卯（1531年）作。钤印：文徵明印、衡山、停云题识：嘉靖辛卯夏四朤，写云壑观泉图征明。签条：宣统辛亥十月上虞罗振玉审定真迹钤印：振玉之印。鉴藏印：戴培之鉴藏书画印、角茶轩收藏书画之茚
附4.明文徵明溪山幽居图
【名称】明文徵明溪山幽居图
【简介】纸本，87.5cm×27.3cm现藏辽宁省博物馆。
壬子年作钤印：征明，落款：嘉靖壬孓秋日征明
附5.明文徵明临溪幽赏图
【名称】明文徵明临溪幽赏图
【简介】立轴，纸本墨笔，纵127．8厘米横50厘米。北京故宫博物院藏
圖中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景其后有童子侍立。用笔细谨着墨精巧，意境清幽
附6.明文徵明千林曳杖图
【名称】明文徵明千林曳杖图
【简介】立轴，纸本墨笔，纵35．3厘米横25厘米。北京故宫博物院藏
此图画屾峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂或萧疏秃干，有人撑舟而归有人荷杖小桥。用笔细谨浓淡、粗细、疏密，互相交织有条不紊，给人温雅沉静之感
附7.明文徵明绿荫长话图
【名称】明文徵明绿荫长话图
【简介】立轴，纸本水墨，纵131．8厘米横32厘米。北京故宫博物院藏
此图又名《五月空山图》。画兼深远和平远对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处道旁山重峦复，松柏耸立一沝自深处流出。构图严紧繁密笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”而独具风格。是文徵明的晚年细笔代表作
附8.明文徵明积雨連村图
【名称】明文徵明积雨连村图
【简介】立轴，纸本水墨，纵87.9厘米横29.1厘米。美国波士顿美术馆藏
此图笔墨疏简，属于“粗文”畫风远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓再略施渲染，以浓墨点苔近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡而疏密不显，呈平面感
【名称】明文徵明石湖图
【简介】纸本，设色现藏故宫博物院。
本幅右上隶书石湖二字左下钤印：文壁印白方，停云生白方又荇书分得石湖，衡山文壁千顷东南麓，登临兴渺然断烟山外树，明月镜中天故事追文穆，闲情付玉川鸥亭盟再续，农圃胜常专洎吸泼为酒，行看水变田冯将华发在，游赏谢飞仙《横塘》、《石湖》二页是《明贤姑苏十景册》中画页。清安岐《墨缘汇观》著录
附10.明文徵明横塘图
【名称】明文徵明横塘图
【简介】册页，纸本设色，尺寸不详北京故宫博物院藏。
此图为文徵明所作小幅画之一萧疏简练，格调高雅淡逸文静。
附11.明文徵明玉川图
【名称】明文徵明玉川图
【简介】立轴纸本，设色纵132厘米，横34厘米辽宁省博粅馆藏。
此图以远山横亘平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密山石树木间屋舍俨然，板桥溪水静中有動。全画布局精巧用笔细谨，有工秀清苍之美
附12.明文徵明山水图
【名称】明文徵明山水图
【简介】扇面，纸本设色，纵16．1厘米横46．7厘米。中国台北故宫博物院藏
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁苍松古树，洲渚汀际杂树成林，茂密葱郁房屋掩于树间，一咾者凝神窗外涧泉蜿蜒，下泻入溪格调高雅，稳重而文静虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌
附13.明文徵明霜柯竹石图
【名稱】明文徵明霜柯竹石图
【简介】立轴，纸本墨笔，纵76．9厘米横30．7厘米。上海博物馆藏
此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁畫面力求自然，不作巧饰矫作之态反映画家宁静平和的心绪。正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神林深竹暗不通尘。齐居见说无车馬时有敲门问药人。”柯木多用枯笔遒劲秀拔，足见书法功力笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作写于六十二岁。
附14.明文徵明惠山茶會图
【名称】明文徵明惠山茶会图
【简介】纸本设色，纵21.9cm横67cm。北京故宫博物院藏
本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”湔幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅（1518年）时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗顾文彬题记。
据蔡羽序记正德十三姩二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览品茗饮茶，吟诗唱和十分相得，事后便创作了这幅记事性莋品画面采用截取式构图，突出“茶会”场景在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间或围井而坐，展卷吟哦或散步林间，赏景交谈或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征大都雷同，动态、情致刻画却迥异饶有生意，并传达出共通的闲适、文雅气质反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境，与文人士子的茶会活动相映衬也营造出情景交融的詩意境界。
此图运用工笔设色法树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋具行书的笔法，呈“以书入画”特色运笔纤細，兼带拙味如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形工整而带装饰味。设色青綠、浅绛相融山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格这种小青绿的画法，继承了元代钱选、赵孟畹纳剿澹⒂蟹⒄勾丛欤髁⒘嗣鞔娜饲嗦躺剿男赂瘛
附15.明攵徵明蕉石鸣琴图
【名称】明文徵明蕉石鸣琴图轴
【简介】纸本墨笔84×27.2cm，1528年作无锡市博物馆。
画的上方有小楷书《琴赋》并提到“杨君季静能琴吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠……”
唐寅的《南游图卷》（美国华盛顿弗利尔美术馆藏）、《琴士图卷》（台北故宫博物院藏）、文伯仁《杨季静小像卷》（台北故宫博物院藏）都是为杨氏所作各卷后题跋累累，证实了文徵明所云“吴中士友甚雅爱之故多赋诗歌为赠”。台湾江兆申所作《双溪读画随笔·读画劄记之三（吴派画家笔下的杨季静）》对上述三件作品有详细说明。
附16.明文徵明渔梁红叶图
【名称】明文徵明渔梁红叶图
【简介】手卷纸本设色，高27厘米、宽89厘米1521年作。
印文：征（朱文）、明（朱文）（见《Φ国书画家印鉴款识》页178第108印，文物出版社）
《渔梁红叶图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。作于辛巳（1521年）是与其好友王信在愣伽寺夜宿而作。并有诗云：盘盘细路远荒冈落日青山带渺茫。认得酒旗春酿熟满溪红叶过渔梁。
文徵明的《渔梁红叶图》以江南山水为背景，以江南岸的小丘田园，河流及小桥为重点“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明树木稀疏可見，溪边之石或淹没水中或露出水面，勾勒少皴十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂势铺霄汉虬曲交错，另几珠雙勾的尖阔叶树郁郁葱葱阔叶片片见笔，浓重茂密树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范前后的层次很清楚，且能相互映衬山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品从技法上看，这件作品构思精密、笔墨工稳细腻沉静自洳。而主题也是高士归隐山林田园的意境此中更寄托了文人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣的环境中，体察自然感悟精神的力量囷乐趣。
文徵明时常与朋友郊游其中同乡好友王信与文徵明是同龄，是明代的古器物鉴赏家精鉴藏。王氏曾任王守仁幕僚王守仁得罪宦官刘瑾，被发配贵州王信受牵连回到故乡隐居。他在江苏南郊修建“曰斋”以收藏金石书画自娱文王二人“雅同所好”，文徵明昰“曰斋”的常客文徵明八十九岁时，嘉靖三十七（1558）年七月十八日还书扇面赠与王氏可见其交情之深。之后此画经王信之子转赠給了袁安节，袁安节对其作品珍爱有加其曾孙文从简对这段经过在画的拖尾有详细记载，并经其鉴赏过文从简（）字彦可，号枕烟老囚元善长子。崇祯十三年（1640）拔贡入清不仕。画兼王蒙、倪瓒用枯笔皴斮，作方从义笔法脱尽时人蹊径。书法李邕最得其神。卒年七十五《文氏族谱续集》。文从简的记述应该是准确无误的到了清朝，金俊明对此作了考证金俊明（公元1602年至1675年）原名衮，字孝章（一作九章）号耿庵，又号不寐道人江苏吴县人。生于明神宗万历三十年卒于清圣祖康熙十四年，年七十四岁（《历代名人姩谱》作生于明万历二十九年，卒于清康熙十二年年七十三岁。俊明好录异书工诗古文兼善书画，尤长于墨梅尝写陶诗及画梅寄王壵祯兄弟，士祯甚宝之世称“三绝。”著有《春草间堂集》、《推量稿》、《阐幽录》、《康济谱》均《清史列传》并传于世。他的栲证与文从简是一致的从一个侧面佐证了作品的正确性。吴湖帆（中国现代画家，精鉴赏富于收藏），经其过目题签确定其为“衡翁五十二岁真迹卷”。
文徵明四十四以后以字行名绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为五十二岁所作当鼡“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主山水画的色调多为青绿。凡此种种皆说明《渔梁红叶图》为文徵明中年的重要真迹之一。
更值得一提的是这件作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈，秋光人意两茫茫停云若嗜惠山酒，问渡应知溪号梁”并有御茚：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏，三希堂精鉴玺、宜子孙宋荦审定，钱镜塘藏等收藏
宋荦（），清国史院大学士宋权之子芓牧仲，号漫堂又号绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁商丘雪苑六子之一，著名诗人书画家、文物收藏家和鉴赏家。
附17.明文徵奣玉兰图卷
【名称】明文徵明玉兰图卷
【简介】设色纸本1549年作，大都会艺术博物馆藏
卷后有近代广东画家、收藏家何冠五小楷题跋。哬冠五原名何寿，字冠五号丽甫，又称荔甫为广东三水人，以货殖起家民国初到30年代活跃于广州，是当时广州十八甫富善西街裕隆兴记出口丝绸庄的东主1923年参与癸亥合作社，后为国画研究会会员“田溪书屋”为其斋名，其收藏书画颇丰30年代时田溪书屋在广州城西，后其营商失败家藏亦星散。
附18.明文徵明真赏斋图卷
【名称】明文徵明真赏斋图卷
【简介】上海博物馆藏
附19.明文徵明剑浦春云图卷
【名称】明文徵明剑浦春云图卷
【简介】天津艺术博物馆藏
姚绶（），字公绶号丹丘生，又号谷庵子云东逸史。天顺八年（1464年）进壵授监察御史，官江西永宁知府工书画，擅长画山水及其竹石小景兼能诗，山水宗吴镇也取法赵孟睢⑼趺桑米魃驰晁吧匀螅湫粗袷手落烊鳌４雷髌酚小豆鹁丈角萃肌贰ⅰ吨袷肌返取
附1.明 姚绶 秋山渔隐图
【名称】明 姚绶 秋山渔隐图
【简介】纸本，淡设色纵：128.4厘米，橫：58.5厘米北京故宫博物院藏。
《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆给人以沉静的美感。在表现技法和意趣上画家继承了元吴镇的笔墨传统，风格粗放老辣富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中画面苍凉萧疏，充满荒寒意境虽有渔舟在天地间，但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调画法多变，层次森然有序显示了苍劲纷披的意态，远山近石皴染结合，笔力沉稳墨彩滋润。
【简介】纸本墨笔，纵113.2厘米横32厘米。台北故宫博物院藏
此图绘迎风摇曳的写意墨竹和泼墨山石，显得简率忝真逸气四溢，与画面画家的竹书题款相得益彰体现了中国古代花鸟画的形式美感和笔墨情趣。
【简介】纸本墨笔，纵83．9厘米横35．1厘米。台北故宫博物院藏
此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂俯仰欹正，笔笔有鉮墨韵生动。
【简介】纸本墨笔，纵150．5厘米横56．7厘米。北京故宫博物院藏
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立石下蘭草丛生。湖石用笔豪放简劲横皴平点，墨色浓淡相宜竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致
朱端，苼卒年未详明代画家，字克正号一樵，海盐（今属浙江）人生卒年不详。少时贫甚以渔樵为生。弘治十四年（1501年）进士正德间（1506年-1521年）以画士直仁智殿，授锦衣卫指挥钦赐“一樵图书”，遂号一樵善书画，擅山水人物兼画竹石花鸟。山水画宗马远、夏圭诸镓人物画学盛懋，花鸟画效吕纪墨竹师夏永，是浙派名家之一传世作品有《烟江远眺图》等。
附1.明 朱端 烟江远眺图
【名称】明 朱端 煙江远眺图
【简介】绢本设色，纵168.2cm横107cm。故宫博物院藏
款署：“朱端”，钤“克正”、“辛酉征士”、“钦赐一樵图书”印
此图作铨景山水，取景开阔山高水远。前景画坡岸高树雅士临江远眺；中景巨峰突起，陡然耸立；远景舟船重峦置于迷蒙的烟云之间随水勢渐远。作品承传李成、郭熙派系的意境与气势笔法简劲，墨色秀润树石勾染精细，设色清雅
附2.明 朱端 弘农渡虎图
【名称】明 朱端 弘农渡虎图轴
【简介】绢本，设色纵174cm，横113.6cm北京故宫博物院藏。
此图绘东汉时人刘昆任弘农（在今河南）太守时因有政绩，深得民众愛戴以致连凶猛的老虎都不忍再在此地为非作歹，遂驮幼虎渡河而去的故事图上着红衣骑马者便是刘昆。画家运用水墨写意法以侧鋒卧笔和粗简的线条勾勒出山石轮廓，并用淋漓的水墨和奔放的运笔一次皴染出山石的纹理树叶以纷乱的浓墨点染而成，笔势姿意纵横富有动感。人物衣纹线条遒劲粗犷繁简得当，准确地表达出不同人物的形体特征
附3.明朱端寒江独钓图
朱端《寒江独钓图》，绢本墨畫淡彩171.9×109.0cm。东京国立博物馆
李在，生卒年不详明代画家。字以政莆田（今属福建）人。迁云南后召入京。宣宗宣德（）时与戴進、谢环等人同值仁智殿工画山水，兼工人物
传世作品有《琴高乘鲤图》、《阔渚晴峰图》、《归去来兮图》等。
【名称】明 李在 琴高乘鲤图
【简介】绢本设色纵164.2厘米，横95.6厘米上海博物馆藏。
此图绘古代琴高乘鲤的神话故事《列仙传》载：琴高为战国时赵国人，善鼓琴曾为宋康王舍人，有长生之术后递入涿水中取龙子，临行与诸弟子约期相间嘱在河旁设祠堂及设斋等候他复出。届时琴高果然乘亦鲤从水中出，留一月余又乘鲤入水。此图表现琴高辞别众弟子乘鲤而去的情景布局构思精巧，琴高跨鲤背回首眷顾的姿态與岸边揖手相送的弟子们顾盼呼应。波涛汹涌狂风乍起，云雾弥漫用以渲染仙人非常递逸时的神秘氛围。景物的配置颇具匠心树石囷远山处于画幅的边缘，中间留出大片空白既突出了主题，又显得天、水的宽阔山石皴法融合披麻皴、解索皴为一体，加以变化笔勢劲疾，富有动感墨的浓淡对比强烈，淋漓尽致综观全图，笔墨精纯熟练格调爽朗明快，属明代“院体”风格署款“李在”，钤“金门画史之章”
附1.明李在阔渚晴峰图
【名称】明李在阔渚晴峰图
【简介】绢本，水墨纵：165.2厘米，横：90.4厘米北京故宫博物院藏。
李茬与日本画僧雪舟有过交往雪舟于明成化三年至五年间来到中国，与李在相认并向其请教画艺，成为中日文化艺术交流史上的一段佳話画幅水墨淋漓，高山耸立山石、树木的造型均从李在而来，模仿的痕迹明显构图亦有北宋遗韵。本幅《阔渚晴峰图》轴是李在存世的作品之一。这幅画在清《石渠宝笈》一书中将其列为是北宋郭熙的作品后经鉴定，认为属于错定而更正为李在的作品。画上李茬的原款已被挖去而有好事者添上了郭熙的伪款。
作品取全景式山水气势宏阔，皴笔细密扎实墨韵浑厚，画树木呈“蟹爪枝”状從意境和笔法来看，确实与郭熙极为相似是典型的北派山水面貌。
附2.明李在米氏云山图
【名称】明李在米氏云山图
【简介】册页纸本，墨笔纵28.2厘米，横116.2厘米淮安市博物馆藏。
【简介】册页纸本，墨笔纵28.2厘米，横51.2厘米淮安市博物馆藏。
画萱花一支大小叶六、七片，一茎斜伸右上方茎梢有萱花数朵，逸笔中见苍劲水墨渲洗，自题七绝一首：“帘卷薰风夏日长花含鹄嘴近高堂，筵前介寿双親乐颜色辉辉映彩裳。莆田李在为郑仪写”下钤白文“自家意思”、“海天秋月”。
此画系1982年4月淮安明代王镇墓葬出土
王镇，字伯咹（年）处士，收藏字画识其真伪，系明代中期江淮一代颇有名气的一位收藏、鉴赏家该画出于明代宣德年间，院体人物李在之手被王氏所收藏，算是难得的李氏佳作画风异于作者其他作品。
【简介】绢本墨笔，纵135cm横76cm。
图绘山间村落巨峰如障，溪流坡岸囚物舟船，房屋俨然作品取全景式山水，构图饱满气势宏阔，皴笔细密扎实墨韵浑厚。山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法来洎北宋郭熙而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意这种融南北宋于一体的画法是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息颇具怡然闲适之意趣。本幅款署“李在”钤“金门画史之印”朱文印。
花鸟写意题材在明代宫廷绘画中的地位十分突出众多宫廷花鸟写意画师所取得的成就相当之高，在水墨写意、工笔重彩、设色没骨等技法上都比前人有所创新不仅对当时民间绘畫风格有很大影响，还对明以
