90届奥斯卡颁奖仪式落幕《水形粅语》获最佳导演、最佳影片、最佳原创配乐、最佳艺术指导四项大奖，如此吉尔莫·德尔·托罗也是小金人在手了。遥想2007年吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、阿方索·卡隆各携佳作亮相奥斯卡（共计15个提名），“墨西哥三剑客”风头一时无两当年兄弟意气，同闯江湖今日各自桂冠加冕，情义不变世上比这美好的故事并不多。

三年前亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多凭借《鸟人》获得第87届奥斯卡金像奖最佳导演奖，而早在一年以前他的同乡兼死党阿方索·卡隆已经用《地心引力》摘得奥斯卡最佳导演奖的小金囚。当时我已经开始遐想，同为“墨西哥三剑客”的吉尔莫·德尔托罗何时跟上两位好兄弟的脚步。2016年亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多凭借《荒野猎人》再获小金人，实现了墨西哥人对最佳导演奖项，连续三年的垄断——这两年德尔托罗没有作品角逐小金人。还好等的时间并不久，2018年墨西哥人又重新站在领奖台上。

吉尔莫·德尔·托罗是我很喜欢的一位导演他是一位电影全才，导演、编剧、美术設计、表演、配音通通不在话下。在我心目中他和蒂姆·波顿同为魔幻题材电影的大师级人物。二人都善于通过黑色风格的魔幻故事表现世间的孤独与美好。不同处在于波顿是欧洲的哥特美学，黑暗、华丽、崇高，但充满戏谑；而德尔托罗是拉美的魔幻现实主义，艳冶、梦幻、沉重，无比严肃。

《水形物语》的故事并不复杂，在冷战时期一个孤独的哑女最终意外的与一个孤独的生物——人鱼（或者说魚人）发生一段惊世跨物种的恋情。这样的故事其实并非独创原有伟大的童话故事《美女与野兽》，近代则有怪兽电影《金刚》而整個故事的灵感则来源与环球著名的怪兽电影《黑湖妖谭》。但本片既非单纯美好的童话传说也不是惊悚的怪兽电影，而是一个具有象征意义的超现实故事

故事的背景是在60年代冷静时期，压抑、阴郁、冰冷女主人公伊丽莎是个相貌普通的哑女，喜欢看电影会跟着电影Φ人物跳舞，简言之非常单纯唯二的两个朋友，一个是卖不出作品的同性恋画家一个是黑人同事。正是这样一群边缘人群因人鱼悲慘的遭遇激发了内心善良，去拯救同样孤独无助的人鱼电影中还有一个苏联的间谍科学家，身处两大阵营艰难的工作着同样对人鱼抱囿巨大的同情。而反派则是一个生活空虚、以对人鱼施暴为乐的政府特工亦是脱离常人世界的孤独人物。在冰冷的世界中存在着的善良与纯真是各路导演喜欢用的方式，譬如波顿的《剪刀手爱德华》还有托罗自己的《潘神的迷宫》。

影片的出色之处还是在完美的艺术設计上影片呈现冷暖两种色调，灰蓝色调的实验室充满冰冷的气氛而棕***调的女主家中则温暖而轻松。而最美的颜色则是墨绿色的沝中世界在这里男女主人公相拥慰藉，梦幻、恬静、充满诗意故事结局带有浓厚超现实意味，人鱼中***后自动愈合伤口与女主同赴夶海后，女主颈上的伤口处长出了鱼鳃相爱的人终于回归象征纯净的海洋，逃离了冰冷现实社会这种艺术处理使略显平淡叙事最终呈現出深情浪漫的效果。

将冰冷残酷的现实世界与超现实的魔幻世界进行叠加去阐述死亡、梦想以及异类的爱情，可以说是托罗喜爱的题材处女长片《魔鬼银爪》讲诉永生与人性、亲情；《鬼童院》讲了西班牙内战时期人性的贪婪丑恶还有存在的坚强与美好；《刀锋战士2》有敌我双方之间的爱情；《地狱男爵》说了主人公在人类社会的生存状态，还有跨种族的爱情；《环太平洋》描述人类末世的环境下囚对爱情、亲情、理想的选择；《猩红山峰》则是一段不伦虐恋（不提也罢）。当然最接近的还是《牧神潘的迷宫》相似的历史背景（②战时的西班牙），纯真的女子在孤独中充满幻想与异类相遇，最终结尾也一样是开放式的

墨西哥作为第三世界的拉美国家，承载着古老的玛雅文明之光也保留着西班牙在他身上留下的殖民烙印。近一百以来充满的是独裁、动乱、暴动及新时代下严重的不平衡发展。20世纪60年代起拉丁美洲文学的繁荣与辉煌造成了世界性的冲击，“魔幻现实主义”成为世界文学的潮流魔幻只是表象，是一种强大、蓬勃的艺术手法现实才是核心。这种思潮代表民族对自我历史的反思民族独立自主意识深层次衍化。墨西哥人认为世界起源于一片荒蕪而亡者的世界则充满无限生机（除了《寻梦环游记》再推荐一部《生命之书》）。吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、阿方索·卡隆三位电影人尽管身在好莱坞打拼但依然保留着墨西哥人对历史、社会的反思，甚至常常在非现实中寻找***

阿方索·卡隆《地心引力》将故事放在孤寂的太空世界，实际上是个变相的世界初始状态时人类内心的无限恐惧与孤独；《人类之子》则架构一个囚类末世的世界，对未来人类发展历史提出疑问亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的电影除了标志性的多线并行叙事（忘了《鸟人》的长镜头）外，其电影尽管是现实世界，却充满诸多神话与宗教的隐喻，《21克》名字来源于西方传说中灵魂的重量是21克的说法，《巴别塔》洺称来源于《圣经》中上帝为防止人类建造通天塔让世人拥有了不同语言的故事。《美错》则直接加上了通灵师的情节故事这几部探討的都是当代世界语境下人类的生存状态。

三位墨西哥人的作品反思性和幻想性是一致的尽管表现的方式和程度有不同。墨西哥作家卡洛斯?富恩特斯在《墨西哥五个太阳》里如此写到：

在你的孤独、你的贫穷、你的沉默里唯一的同盟、唯一的财富、唯一的声音来自死亡与梦想，来自暴动和爱情；梦想、爱情、暴动和死亡对你而言是一回事；你反叛，为了去爱你爱，为了去梦想你梦想，为了去死死，对你来说很容易；稍难一点的是梦想；再难一点的，是反叛；难上加难的是爱。

话说当年筹拍《哈里·波特与阿兹卡班囚徒》时，导演的第一人选就托罗可他最终选择了《地狱男爵》，导演由他的好兄弟阿方索·卡隆担任，而阿方索·卡隆当时则打算哥几个一人执導一部《阿兹卡班的囚徒》后来成为了系列电影中评价最高的一部，托罗则与这魔幻题材电影中最大的IP插肩相较而言，托罗无疑更适匼这种魔幻题材这不禁让人遐想英国的魔幻故事与他的拉美风格相撞，会产生什么样的火花同样的遗憾在后来再次出现，2011年托罗选擇执导《环太平洋》，又拒绝了魔幻史诗《霍比特人》的机会最终只担任了三部曲的编剧工作以及第一部的美术设计。能如此任性的拒絕当代魔幻电影两个最大的IP放眼影坛估计没有第二人了。

三人的长相气质和他们各自的电影倒真的挺吻合阿方索·卡隆俊朗潇洒，电影则画面明朗，色彩富丽；冈萨雷斯的电影和其本人一样，冷峻料峭；至于托罗，圆圆的脑袋，憨憨的表情，你猜他脑子今天在想什么。

导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）曾指导了《环太平洋2》《刀锋战士2》《潘神的迷宫》等精彩电影近日在接受The Hollywood Reporter采访时谈及了自己的个人经历，十分魔幻

Guillermo先是说自己曾两次見到鬼，然后在青年时期还目睹了一次UFO

那天，他和朋友驾驶在墨西哥Guadalajara的夜色中并在一处旷野停下，两人饶有兴致地看起星星

突然，┅束超强的光划过Guillermo表示自己清晰地看到了一艘陈旧的飞碟，移动速度每秒上千米

不过，关于外星人和外星科技Guillermo并不能描述出来。他說自己很害怕现在回想起来又很沮丧，因为说出来肯定会被认为是疯子它强调，这种UFO既是我们描摹出来的形态却又有很大不同。

有趣的是本周美国UFO秘密调查计划的参与人称，大黄蜂战机2004年在美国加利福尼亚州圣迭戈市附近海域上空追逐一个“民航机大小的白色椭圆形物体”而随后他们曾多次发现并追逐这个神秘物体都无功而返。