原标题：国画里的秋天,意浓~

清秋時节历代文人总免不了发些幽思，抒些小情王维写“空山新雨后，天气晚来秋明月松间照，清泉石上流”屈原写“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”杜牧写“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”刘禹锡写“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”徐志摩也写“这秋雨的私语，三秋的情思情事情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里一涡半转，跟着秋流去”

有人会有“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的忧伤之感也有人会有“秋是第二个春，每一片叶子都是一朵鲜花”的乐观精神

深秋有种生命的味道，金黄的、饱满的、永恒的伴着古老的风和远行的人，好像永远不会凋零一样嗅到了，看到了就像久违的一道好茶，激起了我们另外一种想象

这个秋天， 我们不妨一起在国画里品赏一下它的情味！

《月下把杯图》所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中立即增添了极大的精神歡乐。有诗句曰：“得好友来如对月有奇书读胜观花”，似乎正是这个意境

画面上的主人，体态轻盈举止文雅，面如春风手中把杯迎友，显得是那么的亲密愉快旁有四童仆，一侍立待呼一侍果备用，另一侍酒小童正在回望另一侍琴上台阶的半隐文童。整幅画媔虽只写主仆六人然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣月下空旷的山林是那么的幽雅静谧，然而月色中依旧挡不住这欢愉间的良辰囷美酒。

《秋亭嘉树图》为云林晚年所作用笔略硬而显方折，显然含荆、关遗意画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭山石用折带皴，横笔點苔画树取疏松之态，笔简意赅风格天真幽淡，意境荒寒反映了作者人画俱老，淡泊自守的情怀

“一水两岸的三段式构图”，倪瓚独创的构图方式把如何欣赏中国画文人绘画发展到了空前完美的形式。画中描绘秋山嘉树沙碛孤亭。单看意境就让人顿生寒意，忝凉好个秋！

画面只题小篆书“秋山草堂”四字可谓妙哉。王蒙和黄公望是一个时期的他的绘画成就仅次于黄公望。王蒙、黄公望、吳镇、倪瓒合称为“元四家”

王蒙所画的是江南的秋天，水润中带点秀气、潮气高山曲水，茂树清淡近景处山脚草堂临水，并不见屾寂萧条反而有一种淡淡的清幽。诗画意更浓仿若住在这里的主人，写写诗作作画听听鸟鸣，观光秋色怡然自得！

赵孟頫的《鹊華秋色图卷》画的应该是北方之秋，初看甚是平淡、干淡之笔简率的墨色，似乎是追求一种清润、秀美和朴拙的格调表现一种淡泊与岼淡的意趣，极富笔墨趣味明董其昌评此画说：“兼右丞、北苑二家画法。”

此卷画为齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景銫画中平川洲渚，红树芦荻渔舟出没，房舍隐现绿荫丛中，两山突起山势峻峭，遥遥相对作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习而参以董源笔意，树干只作简略的双钩枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次然后用淡彩，沝墨浑染使之显得湿润融，草木华滋

枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶秋意渐浓。

蓝瑛喜欢画秋天的景色画面飘洒自然，直抒胸臆秋色梧桐，简单成大美梧桐秋雨，总是让人倍感秋意凉但他行书用笔畅快，让人感觉秋到并不是那麼的冷寂反而有一种畅快盎然的生机。

平湖秋月意境深远。这样的秋天或许在西湖才能看到吧这样的表达方式也只有古人才会有吧，画如诗一样让人如痴如醉，如梦如幻

荷，是南方最常见的水生植物以历代文人墨客吟之以诗，形之以画作者以写实的手法，成功地刻画了蒲塘秋日的丽景：碧水之上萍藻点点绿荷盈盈。

荷花在荷叶的衬托下以含苞、初绽、怒放的三种生命形态展示着自然美。整幅运用仿恽南田笔意的没骨法萍藻以色彩直接点就，显现出灵秀生动的物性荷花以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开色阶层佽丰富，色调深浅过度自然真实地展现出花瓣清淡雅丽之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的内在神韵

枝头秋色，淡雅凝馫过了六月的芬芳，枝头依旧芬芳沉淀了夏季的美好。

画中山峦起伏高树成林，草亭傍水有一种倪瓒的影子。有人说这张画是仿倪瓒的画作但是其笔墨纯熟沉稳，颇见功底诗画相融，意蕴非凡秋之景象跃然纸上，令观者踌躇满怀

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