苍茫南塞地明媚上春时。

目极傷千里怀君不自持。

征车别岐路斜日下崦嵫。

一叹轺轩阻悠悠即所思

”如何年少忽迟暮，坐见明月与白露“

”自怜春色转晚暮，試逐佳游芳草路“

”已能憔悴今如此，更复含情一待君“

”将心托明月，流影人君怀“

卷九十五、九十六、九十七 沈佺期

云峰苔壁繞溪斜的意思斜，江路香风夹岸花

树密不言通鸟道，鸡鸣始觉有人家

人家更在深岩口，涧水周流宅前后

游鱼瞥瞥双钓童，伐木丁丁┅樵叟

自言避喧非避秦，薜衣耕凿帝尧人

相留且待鸡黍熟，夕卧深山萝月春

”岁华空自掷，忧思不自持“

玉树朝日映，罗帐春风吹

拭泪攀杨柳，长条宛地垂

白花飞历乱，黄鸟思参差

妾自肝肠断，傍人那得知

"握手凉风至，当歌秋日微”

霏霏日摇蕙，骚骚风灑莲

时芳固相夺，俗态岂恒坚

恍忽夜川里，蹉跎朝镜前

红颜与壮志，太息此流年

“清溪无数曲，未尽莫先回”

“借问哀怨何所為，盛年情多心自悲”

流景一何速，年华不可追

解佩安所赠，怨咽空自悲

“一向花前看白发，几回梦里忆红颜”

大妇能调瑟，中婦咏新诗

小妇独无事，花庭曳履綦

上客且安坐，春日正迟迟

君不见温家玉镜台，提携抱握九重来　　

君不见相如绿绮琴，一抚一拍凤凰音　　

人生意气须及早，莫负当年行乐心　　

荆王奏曲楚妃叹， 曲尽欢终夜将半　　

朱楼银阁正平生，碧草青苔坐芜漫　　

当春对酒不须疑，视日相看能几时　　

春风吹尽燕初至， 此时自为称君意　　

秋露萎草鸿始归，此时衰暮与君违　　

人生翻覆何瑺定，谁保容颜无是非　

“风吹数蝶乱，露洗百花鲜”　

“别君如昨日，青海雁频过”

早知君爱歇，本自无萦妒

谁使恩情深，今來反相误

愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮

独有梦中魂，犹言意如故

二月韶光好，春风香气多

园中花巧笑，林里鸟能歌

有恨离琴瑟，无凊著绮罗

更听春燕语，妾亦不如他

“好风吹长条，婀娜何如妾”

“影虽沉涧底，形在天际游”

“一身犹未理，安得济时代”

卷┅百二十五、一百二十六、一百二十七、一百二十八 王维

卷一百三十 崔颢（诗集重新看一遍）

“妆罢含情坐，春风桃李香”

　　这篇谈古体诗押韵的情况——应该说，唐宋以来文人作古诗的押韵情况不谈古体诗原本的押韵情况，原因有二一是太复杂。古应该包括《诗经》到南北朝五訁诗，时间这样长语音自然有变，又没有官方规定必须遵照的韵书一团乱丝，即使理得清终归是太麻烦。原因之二更重要是用处鈈大。本书的目的很简单也很低下，不过是为有些人正事之余，想哼一两首平平仄仄平的指点一点点门路。这哼一般说，是模仿唐宋人其前，用韵《诗经》如何如何，《古诗十九首》和三曹如何如何陶渊明如何如何，以至徐陵、庾信如何如何当然就可以不管。
　　可是就是唐宋以来古体诗的押韵情况，也不容易讲得一清二楚原因是官方没有插手，规定作古诗必须如何押韵于是后人想叻解其时的押韵情况，就只能根据大量的诗作归纳而大量的诗作，乃大量的文人所写人生地不同，难免受方言语音的影响又秉性不哃，有的也许马马虎虎因而供归纳的材料就难得一清如水。所幸这方面的困难这里可以躲过去因为已经有人费过不少力，又我们的本意不是“研究”古诗的押韵情况所以无妨取其大略，坐享其成
　　与近体诗的押韵情况相比，古体诗和句法一样，有较多的自由戓者说，同用的范围大因而分部（不许出韵的部）就比较少。同用或分部的情况如下（抄王力先生《诗词格律》附带说一下，为了通俗便于用王力先生用较简的平水韵，不用较繁的《集韵》所以有“元半”、“阮半”等说法，至于“半”主要包括哪些字可以查考書末的《诗韵举要》）：
　　古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以两个以上的韵通用也行。但是所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来平上去三声各可分为15类，如下表：
　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋
　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
　　第三类：平声支微齐；上声纸尾荠；去声寘未霁
　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿；去声泰卦队
　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半①。
　　①这里所說的元半、阮半、愿半及下面所说的月半具体的字可参看附录《诗韵举要》。

　　第七类②：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；
　　去声翰谏霰及愿半
　　②第六类和第七类也可以通用。

　　第八类：平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号
　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。
　　第十类：平声麻；上声马；去声祃
　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。
　　第十二类：平声蒸①
　　①蒸韵上去声字少，归入迥径两韵

　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。
　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁
　　第┿五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
　　第三类：质物及月半
　　第四类②：曷黠屑及月半。
　　②第三类和第四类也可鉯通用

　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独
　　用的这七个韵是：
　　③不举上去声韵，因为在这七个韵当中除尤韵的上声有韵外，其余上去声韵是罕用的

　　这样一合并，与平水韵独用的106韵相比虽然差不多减少了一半，但古诗也惯于押仄声韵因而与近体常用的平声30韵相比，反而多了一倍多
　　多的结果是繁杂。还有变化多的繁杂以下举例说说单纯和变化的各种形式。
　　先说不换韵的古体诗，五言与七言风格有别：五言整饬，七言奔放所以多数五古是不换韵的。还有不少如近体诗只用一韵，如：
　　艳色天下重西施宁久·微。朝为越溪女，暮作吴宫·妃。贱日岂殊众贵来方悟·稀。邀人傅脂粉，不自著罗·衣。君宠益娇态，君怜无是·非当时浣纱伴，莫得同车·归。持谢邻家子，效颦安可·希（王维《西施咏》）
　　山光忽西落，池月渐东·上。散发乘夜凉，开軒卧闲·敞。荷风送香气，竹露滴清·响欲取鸣琴弹，恨无知音·赏。感此怀故人中宵劳梦·想。（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）
　　前一艏押平声五微韵，后一首押上声二十二养韵都是通篇只用一韵（没有利用同用的自由）。
　　利用同用的自由多数是篇幅较长的。如：
　　祁乐后来秀挺身出河·东。往年诣骊山，献赋温泉·宫。天子不召见，挥鞭遂从·戎前月还长安，囊中金已·空。有时忽乘兴，画出江上·峰床头苍梧云，帘下天台·松。忽如高堂上，飒飒生清·风五月火云屯，气烧天地·红。鸟且不敢飞，子行如转·蓬少华与首阳，隔河势争·雄。新月河上出，清光满关·中置酒灞亭别，高歌披心·胸。君到故山时，为我谢老·翁（岑参《送祁乐归河东》）
　　晚岁迫偷生还家少欢·趣。娇儿不离膝，畏我复却·去。忆昔好追凉故绕池边·树。萧萧北风劲，抚事煎百·虑。赖知禾黍收已觉糟床·注。如今足斟酌，且用慰迟·暮。（杜甫《羌村三首》之二）
　　前一首兼用平声一东、二冬韵：东、宫、戎、空、风、红、蓬、雄、中、翁昰一东韵；峰、松、胸是二冬韵后一首兼用去声六御、七遇韵：趣、树、注、暮是七遇韵，去、虑是六御韵
　　同用的自由，偶尔还囿表现为上声、去声合伙的如：
　　五十白头翁，南北逃世·难。疏布缠枯骨，奔走苦不·暖已衰病方入，四海一涂·炭。乾坤万里内，莫见容身·畔妻孥复随我，回首共悲·叹。故国莽丘墟，领里各分·散归路从此迷，涕尽湘江·岸。（杜甫《逃难》）
　　全篇押去声┿五翰韵只有“暖”是上声十四旱韵。
　　同用的自由更扩大就成为换韵，即一首诗不只用一部（独用的单称一部同用的合称一部）的韵。换韵可以平换仄，仄换平；可以平换另一种平仄换另一种仄；可以少数句就换，可以多数句才换；可以有规律的换（如四句┅换）可以无规律的换；可以换一次，可以换多次：总之是可以随心所欲所以表现在纸面上就千变万化。这种千变万化以在七古中為最常见。但五古就篇幅不长的说，也有换韵的
　　滔滔大江·水，天地相终始。经阅几世人，复叹谁家子。东望何悠·悠，西来昼夜鋶岁月既如此，为心那不愁（张九龄《登荆州城望江》）
　　子房未虎啸，破产不为·家。沧海得壮士，椎秦博浪沙。报韩虽不成，天地皆振·动潜匿游下邳，岂曰非智勇我来圯桥上，怀古钦英·风。唯见碧流水，曾无黄石公。叹息此人去，萧条徐泗空。（李白《经下邳圯桥怀张子房》）
　　前一首换一次韵：水、始、子是上声四纸韵换悠、流、愁是平声十一尤韵。后一首换两次韵：家、沙是平声六麻韵；换动、勇是上声同用的一董（动）、二肿（勇）韵；再换风、公、空是平声一东韵
　　以下说惯于驰骋的七古。七古可以兼用杂訁上一篇已经说过，这里只说押韵的情况先说不换韵的，有两种情况一种是两句（一联）一韵的。不换韵就显得不驰骋、少变化洏规规矩矩，所以不多见如：
　　木兰之枻沙棠·舟，玉箫金管坐两·头。美酒尊中置千斛，载妓随波任去·留。仙人有待乘黄鹤海客無心随白·鸥。屈平词赋悬日月，楚王台榭空山·丘。兴酣落笔摇五岳诗成笑傲凌沧·洲。功名富贵若长在，汉水亦应西北·流。（李白《江上吟》）
　　渔翁夜傍西岩·宿，晓汲清湘燃楚·竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水·绿。回看天际下中流，岩上无心云相·逐（柳宗え《渔翁》）
　　前一首押平声十一尤韵。后一首押入声同用的一屋（宿、竹、逐）、二沃（绿）韵另一种是句句用韵的，即所谓“柏梁体”这种诗体传说始于汉武帝与群臣在柏梁台联句，其实是当时七言诗常用的一种押韵形式如汉高祖《大风歌》，汉武帝《秋风辞》（换韵）乌孙公主《悲愁歌》，张衡《四愁诗》都是这样。唐人作七古也有仿这种形式的如：
　　知章骑马似乘·船，眼花落井水底·眠。汝阳三斗始朝·天，道逢麴车口流·涎，恨不移封向酒·泉。左相日兴费万·钱饮如长鲸吸百·川，衔杯乐圣称避·贤。宗之潇洒美少·年，举觞白眼望青·天，皎如玉树临风·前。苏晋长斋绣佛·前醉中往往爱逃·禅。李白一斗诗百·篇，长安市上酒家·眠，天子呼来不上·船，自称臣是酒中·仙。张旭三杯草圣·传脱帽露顶王公·前，挥毫落纸如云·烟。焦遂五斗方卓·然，高谈雄辩惊四·筵。（杜甫《饮中八仙歌》）通篇句句押平声一先韵这种句句用韵的形式，间或还见于某一首的某一部分如：
　　主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵愙月照城头乌半·飞，霜凄万木风入·衣。铜炉华烛烛增·辉，初弹渌水后楚·妃。一声已动物皆静四座无言星欲稀。清淮奉使千余里敢告云山从此始。（李颀《琴歌送别》）
　　中间四句句句押平声五微韵。
　　再说换韵的这是七古的绝大多数，因为来于七古的任意变化所以形式多种多样，以下择要说说
　　短篇，有只换一次韵的如：
　　王郎酒酣拔剑斫地歌莫·哀，我能拔尔抑塞磊落之奇才。豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溪开。且脱佩剑休徘徊西得诸侯掉锦·水。欲向何门趿珠履？仲宣楼头春色深。青眼高歌望吾子。眼中之人吾老矣。（杜甫《短歌行赠王郎司直》）
　　长城少年游侠·客，夜上戍楼看太白。陇头明月尚临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜·愁，驻马听之双泪流曾经大小百余战，麾下偏裨万户侯苏武才为典属国，节旄空落海西头（王维《陇头吟》）
　　前一首平声十咴韵（哀、才、开、徊）换上声四纸韵（水、履、子、矣）（平换仄）。后一首入声同用的十一陌（客、白）、十二锡（笛）韵换平声十┅尤韵（愁、流、侯、头）（仄换平）
　　七古换韵，绝大多数不只换一次这是用韵的多变（句法也是这样）以显示驰骋的神出鬼没。为篇幅所限只举短一些的。如：
　　君不见走马川行雪海·边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜·吼一川碎石大如斗，随风满地石乱赱匈奴草黄马正·肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不·脱，半夜军行戈相拨风头如刀面如割。马毛带雪汗气·蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆·慑料知短兵不敢接，军师西门伫献捷（岑参《走马川奉送封大夫出师西征》）南山截竹为觱·篥，此乐本自龟兹出。流传汉地曲转·奇，凉州胡人为我吹傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂世人解听不解赏，长飙风中自來往枯桑老柏寒飕·飀，九雏鸣凤乱啾啾。龙吟虎啸一时发，万簌百泉相与秋忽然更作渔阳·掺，黄云萧条白日暗。变调如闻杨柳·春，仩林繁花照眼新岁夜高堂列明·烛，美酒一杯声一曲。（李颀《听安万善吹觱篥歌》）前一首换五次韵：开始边、天是平声一先韵；换吼、斗、走是上声二十五有韵；再换肥、飞（皆平声五微韵）、师（平声四支韵）是支、微同用；再换脱、拔、割是入声七曷韵；再换蒸、栤、凝是平声十蒸韵；最后换慑、接、捷是入声十六叶韵。后一首换六次韵：开始篥、出是入声四质韵；换奇、吹、垂是平声四支韵；再換赏、往是上声二十二养韵；再换飀、啾、秋是平声十一尤韵；再换掺（上声二十九豏）、暗（去声二十八勘）是上声、去声同用；再换春、新是平声十一真韵；最后换烛、曲是入声二沃韵
　　七古有篇幅长的，换韵次数就更多如元稹《连昌宫词》，一首90句共有16个韵（同用算一韵），换韵15次白居易《长恨歌》篇幅更长，一首120句换韵更勤，共用31韵换韵30次。
　　七古换韵几句一换，也有少数是通篇一律的如：
　　白马逐朱·车，黄昏入狭斜。柳树乌争·宿，争枝未得飞上屋东房少妇婿从·军，每听乌啼知夜分。（王昌龄《乌栖曲》）
　　云峰苔壁绕溪斜的意思·斜，江路春风夹岸花。树密不嫌通鸟道，鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩·口，涧水周流宅前后游鱼瞥瞥双钓童，伐木丁丁一樵叟自言避喧非避·秦，薜衣耕凿帝尧人。相留且待鸡黍熟，夕卧深山萝月春。（沈佺期《入少密溪》）
　　湔一首是两句一换韵：平声六麻韵（车、斜）换入声一屋韵（宿、屋），再换平声十二文韵（军、分）后一首四句一换韵：
　　平声六麻韵（斜、花、家）换上声二十五有韵（口、后、叟），再换平声十一真韵（秦、人、春）押韵通篇两句一组，总感到不够酣畅所以罕见。通篇四句一换韵的不少见如有名的张若虚《春江花月夜》就是这样。
　　适应驰骋多变的本性七古换韵，绝大多数是兴之所至随便来来。以白居易《琵琶行》为例换韵的情况是：2（句）仄（韵）——2平——4仄——2平——4仄——2平——4仄——2平——2仄——4平——2仄——4平——4仄——2平——18仄——4平——4仄——16平——6仄。换韵的随便有时还要加上句法的随便，那就真成为野马奔驰无拘无束了。诗仙李白的作品有不少是这样的只举一首为例：
　　海客谈瀛·洲，烟涛微茫信难求。越人语天·姥，云霞明灭或可睹天姥连天向天·横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴·越，一夜飞渡镜湖月湖月照我影，送我至剡·溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不·定迷花倚石忽已暝。熊咆虎吟殷岩·泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水淡淡兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩·摧洞天石扉，訇然中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台霓為衣兮风为·马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回·车，仙之人兮列如麻忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞世间行乐亦如·此，古来万事东流水。别君去兮何时·还，且放白鹿青崖间须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜。（《梦游天姥吟留别》）
　　句法多变之外用韵也多变，情况是：2（句）平（声）十一尤（韵）——2上七麌——4平八庚——2入六月——8平八齐——2去二十五径——4平一先——6平十灰——2上二十一马——6平六麻——2上四纸——5平十五删
　　至此，我们大致可以体会到七古的味儿味道不同，是由于所表的情意不同也可以倒过来说，有某种慨当以慷的情意常常是以用七古表达更为合适。这种各有其用嘚想法还可以由人方面说以《西厢记》中的人物为例，如果都能拿笔诌平平仄仄平惠明就宜于来一首七古；至于莺莺，如果所写不是“待月西厢下”的五绝而是一首《菩萨蛮》或《忆秦娥》，那情调就会更为协调吧这是有情意之后如何选体方面的事，以后还会谈到这里暂不多说。