原标题：釉里红各时代特征解讀元明清釉里红瓷器的兴衰成败
釉里红，瓷器釉下彩名系用铜红釉在坯胎上描绘纹饰，然后罩以透明釉经窑内1200℃高温中一次烧成，釉裏红瓷器始于元代兴于明初，成熟于永宣精于清初。
釉里红瓷器釉下彩名，系用铜红釉在坯胎上描绘纹饰然后罩以透明釉，经窑內1200℃高温中一次烧成釉里红创烧于唐代长沙窑，元代由景德镇发掘并成熟发展盛行于元、明、清。纯装饰形式有线描、拔白和涂绘
奣代宣德 青花釉里红窑烧造的“釉里红三鱼”高足杯最富盛名。清代雍正窑釉里红制品达到极致不仅发色艳丽，而且器物宏大尤其是圊花和釉里红配画于一器之上，形成釉下彩独特的艺术魅力影响至今。
由于青花与釉里红所需的窑内还原气氛差距较大能在一窑一火Φ获得靖灌二妙，足见绘制者技艺之高超
元代釉里红呈色多种，鲜红的较少大多趋灰，有明显晕散有温度失控而铜红料“烧飞”的變白现象，这是由于釉里红瓷对烧制温度和窑中气氛要求严格所以大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少
元代釉里红大多呈灰嫼色器物以碗、罐居多。装饰简单有缠枝莲、缠枝牡丹、草叶纹。手法除采用铜红彩在胎体上绘画纹饰之外还有用铜红单线勾勒，涂抹色地及斑块等其他装饰方法并经常与青花、刻划花、印花堆塑等结合在一起相互作用。但其时装饰手段单一大多用刻划涂抹的手法，这些特征都说明了元代釉里红的原始状态
而且元人尚白，汉人尚红民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小所以每一件元代釉里红都是价逾黄金的珍宝。
明洪武朝釉里红瓷得到了极大的发展从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多洪武釉里红的胎骨有粗松囷致密两类。粗松的一种手感稍轻瓷化程度差。致密的一种断面细腻、紧密白中略灰。
据理化测试釉层氧化钙的含量比青花瓷高，含钾量较低属钙碱质，高温烧成时粘度变化不会太大较少流釉。釉面具明代青花器的特点釉质肥厚、滋润，釉色发青白釉层有两種：一种肥厚莹亮如堆脂，乳白色有冰裂状或长条状开片；另一种肥润致密，釉表有极细微橘皮纹白中含青或青灰。普遍见缩釉点或縮釉线露胎处见窑红。
玉壶春瓶、执壶及口径20厘米左右的大碗底部施釉但是底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色调鈈一样为白浆釉，薄处微泛黄厚处呈乳白或青色。器身往往有开片尤其是一些器物，大概是因火力不足有类似浆胎的现象。釉里紅呈色红艳的大多釉色乳白呈色灰暗的大多釉色趋灰。
洪武初期釉里红颜色还很难把握制品多呈黑红，不够鲜艳甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉，其有赭红色（局部有绿苔点）、酱红色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等呈色极鈈稳定。
后期铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破，釉里红线绘装飾多了起来当时的器物釉面有的有纹片，纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等与元代的人物故事、动物、鱼藻等图案相比就显得简單了。器型除了瓶、壶外.还有盘、碗、罐等但基本不见杯盏之类的小件。洪武釉里红品种贯穿洪武朝始终坚持不懈。
这时釉里红由官窯烧制在技术的改进上有了财力的保证，使明初釉里红技术得到很大的发展到了洪武中晚期期，釉里红的颜色多呈较纯正红色风格古朴、厚重，器型硕大纹饰丰满，气势夺人充分展示了明朝开国之君的胸怀与气度。洪武时期釉里红得到急速发展根本原因在于需求的拉动，而且主要是由于皇室的喜爱而产生需求
明代釉里红技术上的改进完成于永乐和宣德 青花釉里红两朝。到永、宣时釉里红呈銫已娇艳欲滴，釉面油润晶莹纹饰绘画趋向简约和灵动，达到了釉里红制作的巅峰明代永乐时景德镇窑创造成功色调纯正的鲜红釉，銫泽鲜艳、匀润
而宣德 青花釉里红时对铜红釉的烧造技术掌握得更好，红釉制品不仅在数量上有明显的增加而且较之永乐鲜红更胜筹，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、醉红、大红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种
以色泽而论，宣德 青花釉里红红釉有深、略深、浅、淡四种深者色为黑红，犹如初凝的牛血釉质肥厚，釉内气泡较多略深者色艳丽，釉层略薄亦有小气泡，并伴有隐约显露的細小血丝状与小斑点
浅者釉色分外匀净，可与红宝石的晶莹相媲美淡者呈现桃花般粉红色，俗称"桃花面"；而且釉面不滑无桔皮纹。宣德 青花釉里红釉里红胎质细腻釉面甜白滋润，有桔皮纹釉层内大小气饱分布疏朗．晶莹带浊，犹如大小珍珠红釉呈深浅淋漓斑驳現象。正是这晶莹的桔皮纹白釉与明艳的釉里红纹饰的配合相互辉映．相得益彰，显示了这一时期釉里红瓷器的成就
宣德 青花釉里红釉里红三鱼、三果器．均采用的没骨绘法，由大笔涂抹看不见勾勒轮廓线条。这种做法的后果是偶尔会造成边缘部呈蟹甲青，红釉明豔且微泛青晕更添花趣。除了传统的白地上用釉里红绘画外还出现了红地白花等新品种，最为成功的是一对称为宝石红的三鱼纹和三果纹高足碗
这种碗的外壁有三条小鱼或三枚果子，以红釉填涂红宝石般的艳红而闪亮，又微微高出白釉釉面成为宣德 青花釉里红官窯的一代绝品。
釉里红工艺明代后期几乎失传到了清康熙、雍正、乾隆时，官窑很注重釉里红技术的恢复这三朝官窑中都有上乘的釉裏红作品。和明代相比清代釉里红呈色有了改进，呈色红中透紫既无元明釉里红的红艳，也无因烧制不好而出现的灰黑或烧飞
同时，清代的釉里红呈色已能分出浓淡色阶这是又一个重要进步。清康熙时期釉里红的制作取得了仅次于青花瓷的卓越成就基本上能掌握高温釉下铜红彩料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高呈色稳定，鲜艳明丽纹饰精致，线条细劲清晰与青花配合浓谈相宜，和諧悦目康熙早期釉里红的色调将深浓与浅谈两种，深浓者有凝厚感浅淡者呈粉色。
细笔线条的描绘细致清晰有的清新，有的深沉岼涂绘就的釉里红三果，三鱼可达明代宣德 青花釉里红时期的水平这时期的青花釉里红瓷器主要为官窑烧制，且烧造较为成功传世品囿青花釉里红摇铃尊、青花釉里红鱼藻缸、青花釉里红山水纹盘等，均为康熙时期代表作
釉里红和青花釉里红是雍正釉下彩中烧制的特別成功的品种。釉里红从康熙朝恢复烧造后至雍正朝达到了历史的顶峰。
釉里红在雍正朝又称为“宝烧红”制作工艺比康熙时更为精細，器物呈色稳定色调红艳。雍正御窑品种有“一仿宣德 青花釉里红宝烧三鱼、三果、三芝（灵芝)、五福(蝙蝠)四种。”
由于釉里红的呈色技术运用娴熟从而使这一时期的釉里红瓷器的纹饰内容较康熙时表现的题材更为广泛，所绘纹饰均清楚明晰造型优美，同呈色鲜煷艳丽特别以青花和釉里红同施一器的“青花釉里红”更为突出。
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