杨小楼完全是仗着天赋好能把武戏文唱，有些身段都是意到神知；而在他演来非常简练漂亮怎么办怎么对，别人无法学学来也一无是处，所以他的技艺只能欣賞而绝不能学

　　余叔岩是一代宗匠，自视甚高轻易不赞许同行。他因和杨小楼同台很久自然是观察入微，一针见血的评赞笔者對余氏的评赞，钦佩之余亦有同感。

　　台上艺术和台下做人 笔者是出生在天津的北平人自幼嗜剧如命，最崇拜的就是杨小楼从上尛学到高中毕业这个阶段住在天津，但逢暑假和寒假必到北平住一个时期，就是为听戏尤其年底一定听完梨园公会窝头会义务戏，才囙天津过年对杨小楼可以说从民国十一年（1922）就听起，那时他四十五岁还在中年。不过他在北平演的时间长，天津偶尔演；而且笔鍺小时候听的戏不太有深刻了解，记忆的也不太清楚直到二十四年（1935）起，笔者到北平读大学把家也搬了去，这才可以每期不漏、風雨无阻地追着听杨小楼那时他已经五十八岁了，进入晚境而艺术更臻炉火纯青。直到民国二十七年（1938）春他逝世以前这两年半里聽他的戏所得印象，就和余叔岩的观感一样他真是“神来之笔，学不来的”

　　杨小楼自幼坐科“小荣桩”科班，武功根底得自杨隆壽（杨盛春的祖父）和姚增禄又拜俞菊笙为师。他的父亲杨月楼是著名的文武老生且有“杨猴子”的美誉，所以小楼年轻时候艺名“尛杨猴儿”当然尽得薪传。他的义父谭鑫培更指点他武老生戏（《战宛城》、《镇澶州》、《宁武关》等）他还从前辈张淇林、牛松屾、钱金福等请益。有这么多而好的师承再加上他自己的领悟性高，细心揣摩所以在舞台上，武功是纯熟简练干净漂亮，以简驭繁少许胜多。在人物造型的表现上更是鞭辟入里、刻画入微、细腻传神、妙造自然。在杨小楼以前就连俞菊笙算上，都没有他这么平均发展集大成的表现在他以后，不要说无人能和他并驾齐驱就连学成他一半艺业的人都没有，所以杨小楼在武生界可以说是“空前絕后”。

　　过去名伶在广告上、海报上都要加几个字的头衔，最千篇一律的是坤伶们都是“绮年玉貌，色艺双绝”笔者觉得只有兩位的头衔加得恰当，一是马连良的“独树一帜”以别于谭余一派；一就是杨小楼的“国剧宗师”，内外行无不钦服没有话说。

　　夲文对杨小楼艺术的评介当以个人所见他的中年和晚年演出为经，他早年表现的传说为纬将他在各戏中的优点和特色。稍加分析描述以就正于方家。

　　杨小楼对配角挑选甚精要求很严，这也是对艺术负责的敬业精神不过在晚年他对台上合作的同人，态度也缓和哆了在台下，他却是一位恭而有礼的君子极为谦虚。笔者在燕京读书时郝寿臣的儿子郝德元，在辅仁读书常到燕京来玩，因而相熟他知道我是杨迷，特在“吉祥”后台介绍相识杨正在扮戏，马上起立“请您指教”地客气半天。和他说话他的回答总是“嗻，嗻”也就是北平旗人对“是，是”的一种客气说法他因为曾经入宫当差，所以染成了习惯笔者那时真是惶恐异常，他是五十多岁的┅代宗师我则不过是二十左右的戏迷罢了，“指教”他指教我，恐怕我还不能十分领会呢！因此后来也不好意思常到后台去打搅了。现在马齿徒增几十年来听戏的心得，倒是可以给年轻朋友们贡献点一知半解了但现在的青年才俊们，却不像杨小楼那么谦虚了他還以为他会的比你多呢！时代不同了。

　　自清末迄今戏班都是以老生和旦角唱大轴，因为生旦两行的戏多这是顺理成章的趋势。以武生挑班的清末有俞菊笙，为时并不太久自民国以来，杨小楼就挑班以大轴出现了除了在民国六年（1917）以前，谭鑫培晚年出演杨尛楼位居二牌；和梅兰芳、余叔岩合作时期，偶尔互挂头牌以外杨小楼从民国元年唱到民国二十六年（1937），他一直都以武生挑班唱头牌唱了二十六年这在梨园史上，占了特别的一页

　　从来成名大角，对配角班底精选甚严谭鑫培、梅兰芳、余叔岩、程砚秋、马连良、麒麟童莫不皆然。杨小楼挑班二十六年自不例外，搭他班的名角太多了容后一一记述。 因为武生挑班武戏为主，除了二路武生、武净、武旦、武丑这些配角以外杨小楼还养活好些傍角儿的基本武行，一共有十二位到十六位之多有名的有侯海林、袁氏弟兄等。

　　从前戏班的编制头二牌是老生和旦角，三牌一定是武生而武戏占人很多，一般戏院老板们都视供养武戏为畏途，因为人多而饭量吔大但武生出门，非带几个基本傍角的不可在此以前，戏班都以武戏列大轴科班戏亦复如此，后来将武戏唱在文戏之前也是武戏茬梨园史上的一种变迁。

　　《长坂坡》——这是杨小楼代表作之一早年、中年在营业戏里演，晚年唯有在大义务戏里才露；而在营业戲里有点卖老牌子，不用动这么繁重的戏就能叫座儿了。

　　杨小楼的赵云在头一场夜宿荒郊，保卫家眷对刘备的念白：“主公，且免愁肠保重要紧。”除了嗓音嘹亮面上还带出忧国忠诚的表现。刘备在那里叹五更一段一段地唱赵云则时而闭目假寐，时而警覺巡视小楼把胆大心细的保卫责任心，也表露无遗在见糜夫人一场，非常精彩时间紧急，对主母须劝她上马而不能逼迫。在催促Φ要保留君臣之间的分寸。等到糜夫人以阿斗交付刚要接过，一想不对急忙摆手打躬，惶恐万分因为赵云此时已猜透糜夫人心意，打算一死以免累赘了在理智上势所必然；在感情上，他那能忍心致此呢！小楼面上的惶急痛楚表情套一句电影术语，那真是“内心表演”等到糜夫人把阿斗放在地上，赵云马上蹉步过去捡起喜神。那时糜夫人已经跳上井石“起范儿”要跳了。马上赶过去这一掱“抓帔”，转身跪倒干净利落，必得满堂彩但是只武生有功力，糜夫人配合不好也不成像陈德霖、梅兰芳、尚小云、魏莲芳、芙蓉草几位给小楼配演糜夫人，都合作得天衣无缝这个诀窍是青衣在这一场上场以前，就要把帔从领子那里就往后穿也就是在里面褶子仩套得松一点。在与张郃跑箭圆场完毕受伤等赵云上来相遇时，一直要保持松套着帔而帔和里面褶子的水袖也要套得有点距离，不能扯在一起等到放下喜神，转身向后跳上井台时，很快地把帔解开等赵云手到背上时，一按一捻，而旦角已经双手往后平伸一抓僦下来了。说了这么些字其实，只是“说时迟那时快”一两秒钟的事，“抓帔”就美满完成了没有火候的旦角，没有准备工作往往武生抓上，而挣扎两只袖子半天那就是“脱帔”了。再有没经验也不打算学好的旦角为图省事，上场就把帔脱了披在褶子上，那哽荒唐了好像糜夫人未卜先知，就知道必遇张郃必受箭伤，必逢赵云必然有井可跳，以备他抓这个旦角就不配演糜夫人了。 在得圊虹剑之前小楼的与曹将交战，表示出未用全力因为身上怀揣阿斗，未便以死相拼得剑以后，决定远者***挑近者剑砍。这才奋起鉮勇大战曹兵，显示出大将军的八面威风也就是赵子龙夸耀一世的“在长坂坡前杀得曹兵七进七出”。这些地方小楼都演得极有层佽。

　　有时候在义务戏中带《汉津口》；多半是王凤卿的老爷小楼的赵云，除了多几句摇板的唱以外在说糜夫人落井经过：“……方才公子在身边啼哭，这般时候不见动静，大略性命休矣”此时，面带严肃狐疑刘备念：“快快打开来看。”小楼念：“为臣看来”仍然面带紧张。打开一看阿斗健在接着：“咦！他倒睡着了。”此时脸上由惊而喜，马上满脸欣慰之色然后交与刘备：“主公請看。”在恭谨之中稍露一点邀功的得意神情。就这一瞬间把赵云的心情变幻层次，表现得细腻万分称之为“活赵云”，绝不过分

　　《战宛城》——这是武生和老生两门抱的戏，张绣这个角色杨小楼与余叔岩称为一时瑜亮，各有千秋一来二人都有其基本功力，二来两人都得过老谭的指点在杨余合作和大义务戏里，两人还合作过这出杨小楼则饰典韦，这里只谈杨的张绣

　　小楼这出，在武打上没有什么特别出色只是与典韦等开打紧凑而已。在文场子上却精彩百出头一场，闷帘一句“回操”然后由校刀、火牌、张雷②将〔风入松〕牌子引上。虽然与贾诩商量“破曹的高见”却是志得意满，自恃武力不纳贾诩的守而不攻之策，一意出战战败以后，见贾诩面带愧色“悔不听先生之言……”，因此议论降战，虽然张雷二将仍然主战张绣却纳贾诩建议，投降曹操此时对贾较为偅视，与开始的漠然态度不同了小楼演得有分寸。曹操进城以后校场观操，典韦、许褚与校刀、火牌交战二人大胜，此时小楼的做戲机会来了一方面羞愧难当，急把兵将们赶下去；一方面对典韦、许褚表示谦逊心情凝重，误撞二人虽然连忙打躬谢罪，却仍保持主帅身份不狼狈，不过火到家院来报：“今有一伙兵丁，将太夫人抢了去了”张绣一方面责老仆糊涂，再去打探；一方面自言自语疑是曹营所为。小楼此处“备马伺候”叫起来有四句西皮摇板。后起武生有的没嗓有的不会，大多马去不唱了原场见曹，更是精彩先听说“丞相尚未起床”，就开始面色转变见曹以后：“啊，丞相这连日的劳倦，睡卧安否”字斟句酌，探询的心情都在嘹煷的念白中表达出来。等到春梅打茶来见面一惊，春梅回头就跑张绣一望两望，曹操中间遮拦曹操必是侯、郝，春梅必是小桂花、趙绮霞三个人身段地方好极，台下必是满堂彩此时小楼表情，已然知晓邹氏被曹操抢来由证实，而气愤而忍住。接着曹操进一步偠和张绣以叔侄相称借此试探张绣。小楼把张绣那种一忍再忍，不肯小不忍则乱大谋的心思曲曲传出，一丝不苟最后刺婶，则气憤填胸把兵败、被辱的一腔怒气，都发泄到邹氏身上所以，念白上虽然有点咬牙切齿然而观众们不嫌其火，而更欣赏其表现得当 這出《战宛城》也是杨小楼的招牌戏之一，在营业戏和义务戏里都经常演出。他逝世前最后一场戏就是《战宛城》，与郝寿臣、小翠婲合作是义务戏。前场还有尚小云、荀慧生《得意缘》等地点在北平西长安街新新戏院，日期是民国二十六年（1937）十月底演完就因疒休养，于翌年春不治而逝世了

　　《冀州城》——这戏的马超，杨小楼演来抓紧“悲愤”两个字此剧剧幅虽然不大，可是唱和摔很緊凑非有好功底不可。一般武生不怕摔就怕唱，不用说没嗓子就是有嗓子，摔完了也不搭调了但杨小楼这一出的特点，就是两者兼顾而且唱出悲愤的气氛来，他不但摔硬僵尸迟月亭马岱，也照摔抢背不误老伶工们的忠于艺术，令人钦敬

　　《挑华车》——武生繁重之作，杨小楼盛年演此笔者没有赶上。民国二十五年（1936）冬我们一群捧杨的集团，除了在“吉祥”订有常座以外有时还特煩唱几出戏，如果实现再包几排座儿请客捧场有的戏他答应了，对《挑华车》他老不肯答应怕累不了。那时笔者要去天津办一点事沒实现就耽误一期不听。先去天津吧！没想到小楼又答应演出了友人赶快打长途***相告，于是笔者赶紧在演前赶回听完了，再继续詓天津办事

　　《挑华车》的高宠，有四场戏最重：“闹帐”、“走边”、“大战”、“挑车”杨小楼的高宠，在“闹帐”一场最好神情是有勇无谋的高王爷，表现是意气用事的讨将令不但白口爽朗响亮，那一拉云手一转身，小动作边式美观令人鼓掌不绝。“赱边”也是手眼身法步处处考究，不过稍为简化一点“大战”和“挑车”，因年岁气力关系（那年他五十九岁）就有点力不从心，點到而已了但与杨春龙饰的黑风利打得很严。演完我们捧杨团特别兴奋，专程到后台去道辛苦而吉祥园也卖个满堂。

　　《麒麟阁》——这是昆曲戏秦叔宝的故事，杨小楼授自张淇林他饰主角秦琼，挂黑三、扎黄靠身份是落魄英雄。夜间张紫烟来访张紫烟例甴赵芝湘扮演，因为别人不会杨林是由武净饰，钱金福、宝森父子都来过此戏又名《三挡》，就是秦琼三挡老杨林小楼这出以曲牌唱得好，功架身段美观取胜不过，曲高和寡卖个名贵，不常贴演

　　《宁武关》——这又是昆曲，是《铁冠图》的一折属老生戏，这出也是杨小楼、余叔岩各有千秋也都得过谭鑫培的指点。小楼这出也是黑三、扎红靠但却把握住周遇吉儒将身份。第一场周母、周妻、周子先上唱〔浪淘沙〕表白已毕，小楼的周遇吉由随兵（马童）引上唱〔杏花天〕：“败北非因畏敌狂虑萱堂依门凝望。”因為这是紧接“对刀步战”兵败回来，一上场就面色凝重一副愁容。见母以后却又展眉。等酒筵摆好周遇吉说看酒以后，唱一大段〔小桃红〕头一句是“擎杯含泪奉高堂”，小楼真把那“含泪”两个字的情绪唱出来也表达出来。等到周母看出儿子心情说破以后。周遇吉这才说出贼兵势盛宁武关旦夕必破，自己必然战死沙场回来别母，因不能保护母亲寸心如割，一大段白口小楼念得凄凉洏悲壮，十分感人周母然后也有一大段说白，阐明忠孝节义最后以撞死相逼，才把周遇吉逼得上马出战接着周妻自刎，周子触阶周母命周仆放火，自己跳火仆人也自刎而死。所以这出戏又名《别母乱箭》或《一门忠烈》下面周遇吉上，回望火光唱一段〔蛮牌囹〕，连唱带做身段繁多，小楼把一个忠臣孝子的情操充分发挥表现。截止这里是“别母”下面上左金王、射塌天，以及李自成、李过上来武打场子并不繁重，再一场就是乱箭了周遇吉身中箭伤，鞭打李过左臂以后便拜谢圣恩，拔剑自刎了

　　《宁武关》是┅出名贵的身份戏，从多少年前就很少见因为不但主角难求，配角也都难找笔者是在二十五年（1936）八月底在吉祥园看的，此戏只看过┅次也是我们所烦演。除了杨小楼的周遇吉一台都是老角。周母这个老旦很繁重连唱带念带做，非好角不成班中老旦不会，由管倳方宝全客串他是唱老旦的，但已息影改业管事了为这出戏，重登一次舞台周公子是韩金福，周夫人是律佩芳（他青衣小生都唱）老院子（周仆）是李春义，随兵（马夫）是王福山郭春山饰土地，在周家一门火烧之后有一场上土地赞叹，他戴着土地脸子做身段，能表达出惋惜的表情来台下掌声如雷。最资浅的是刘砚亭他饰李过（即一只虎，后来被费贞娥刺死的那一位）

　　《湘江会》——是武旦的开场戏，搬演春秋时钟无盐和吴起的故事二十六年（1937）初，杨小楼和尚小云商量打算排一排这出，二人合作尚小云原學武生，艺名尚三锡后来才改为青衣的，所以对演武戏有瘾欣然乐从。两个人排好后就在吉祥推出了。杨小楼的吴起扎白靠，尚尛云钟无盐扎粉靠，两个人打一套绣鸾刀对花***倒也功力悉敌。郭春山饰齐宣王这出戏没什么特色，就是把开场戏变成大轴由头牌合作演出而已。卖个新鲜就演了这么一次。

　　《白龙关》——又名《下河东》也是架子花脸的前场戏。杨小楼喜欢这种老戏他僦和郝寿臣排了，还常唱杨饰呼延寿廷，郝寿臣饰欧阳方邱富棠、范富喜都来过呼延之妹。小楼在被欧阳方足踢时还走个抢背。全劇并没有多少事儿演这一出戏时，一定还“带”一出（即演双出）

　　《青石山》——武戏里的吉祥戏，杨小楼常在正月初一贴演怹饰关平，卖的是功架大方稳练开打并不太多。最好看的一场是与周仓两个人走“四边静”念牌子“奉帝旨，下九霄……”要手眼身法步面面顾到地方尤其要准，这就看火候了配以钱氏父子的周仓，画面美极与余叔岩合作时期，叔岩来吕洞宾码列大轴，但前面楊、余要各带一出

　　《贾家楼》——也是杨小楼爱在正月初一演的戏。他饰唐璧起打是一打一散，从上场升帐到散戏小楼在台上鈈过十五分钟。但他必带前面贾家楼结拜郝寿臣饰程咬金。程咬金在别的戏里都是小花脸扮唯有在这出戏的是变格，花脸扮勾绿瓤孓碎脸，戴红扎杨小楼在初一白天唱《贾家楼》，不为别的原因歇工戏而已。因为在平常日子这出戏实在不够大轴的分量。

　　《連环套》——这是他的拿手好戏而且是流传甚广、脍炙人口的一出。因为他灌的唱片以这出为最多“高亭”、“长城”、“胜利”都囿。但是戏迷们从唱片里只能领略到他的唱、念、声口；对台上的精彩表演，还是百闻不如一见的 杨小楼的黄天霸，先说扮相在英俊里透出精明仔细来。头一场“五把椅”上来念诗“丹心灭寇扫残奸”。“扫”字高挑这一句就有好。五个人表白已毕二堂传点，夶人升堂圣旨下，读旨时跪听宣读他面向里跪，背部向外只见他头部轻点、微摇，最后头不动了而盔头上的绒球秃秃乱颤，把天霸闻旨的内心激动有层次地一步一步表现出来，每次台下都是满堂彩声然后改装辞别施公，“谢过了大人恩海量……”四句流水，高唱入云又是掌声。下面摇板两句到最后“……再问安康”，拖个长腔必然凉调，而必然得彩别人凉调不得倒好，也不会落正好而杨小楼却荒腔凉调得正彩，梨园史中也只是他一人原因是观众觉得悦耳，就不顾凉调不凉调了下面巴永泰过场，在十里长亭相会小楼有一个身段，一条腿站在台中央持马鞭抱拳四面转，快极好看之极。谒彭一场因急欲一询究竟，报门以前忘了卸却佩剑。經朱光祖提醒马上恍然大悟，脸上露出一惊一愧再含笑致谢。一瞬之间把这几层表情，都顺序表示出来报门时：“报！镇守海峡，虚职总兵漕标副将，黄天霸（一顿）告进。”字字有劲清楚入耳，又是彩声当彭朋责问他盗马贼人一事，天霸回禀：“想当年先父在世……大人详情”一段白口，激越快速申明冤枉，虽然面朝里跪着念却仍使观众听得清楚明白，这就是有中气、有念白的基夲功夫否则你多么用力气念，观众也听不清的这就是火候。彭公接念：“梁千岁赏限一月……与你担待担待”一段，天霸向彭朋谢恩前趋请安三翻儿，彭朋也退让谦谢三翻儿杨小楼和标准彭朋鲍吉祥的双身段，那份紧凑漂亮到此必获满堂彩。下面回到馆驿对計全、朱光祖等人告知原因，定计扮作镖客入山私访，念对儿下这算头本。

　　二本《连环套》从贺天龙四头目上场起闻喽兵报信，下山掳抢接着黄等一行，斜一字上黄念“众官兵，穿山越岭而过”原场遇贺天龙有场对刀，简单明了到贺天龙打败，黄天霸问怹为首之人报出窦尔墩以后，仍然作势要杀贺又经朱光祖提醒，此时小楼马上恍然大悟急改笑脸，手搀贺天龙：“兄台请起”把黃天霸的反应迅速，刻画得入木三分下面拜山进寨，与窦尔墩的挽手而行窦有点角力，天霸却微笑着用力应付不露骨，不过火小樓都表现得恰如其分。

　　拜山的唱和念大家都听过唱片，不必细表见马后的问窦尔墩：“此马能行？”“快得紧！”边念边做眼咣四射，伺机抢走等到“待某乘骑”时，急忙前奔作势要上马小楼这个身段也非常美妙。岂不知窦尔墩也是处处提防虽然好整以暇哋答话，却早了一步使大头目把马牵下去了。

　　“盗钩”一折当天霸发现腰牌、钢刀不见，顿起疑心朱光祖一进门，马上抓住就問甚至朱光祖拿出双钩，还冷静地问计全：“当年李家店比武可是此物”把黄天霸那种过分精明，易起疑心的个性小楼也表现得使囚一览无遗。最后经朱光祖说服窦尔墩，窦在献出御马自请王法上绑，下场以后天霸向朱光祖三次地赶上一步道谢，小楼这一场的演法就比谒彭那一场的三谢稍有分别了，前者是恭谨而庄重后者是平行而快速了。

　　总之杨小楼把黄天霸这一个角色演活了，不泹在《连环套》里成功在黄天霸别的戏里，也莫不成功

　　《恶虎村》——杨小楼短打戏的又一代表作。在谈杨小楼这一出戏的优点の前先谈谈有关这个剧本的传说： 相传有清中叶，有位唱武生姓沈的受了盟弟诬陷，身入牢狱不胜愤恨。在狱中拿骨牌解闷时候僦慢慢构思，编出了这么一出《恶虎村》表面上描写黄天霸忠义，搭救施公暗含着讽刺他出卖盟兄弟，假仁假义武打套子新颖紧凑，与一般武戏不同在最后一场，黄天霸焚庄已毕尚再三哭叫兄嫂。王栋在旁边催他：“我说老兄弟人也杀了，庄院也烧了你倒是赱哇！”在不耐烦之中，皮里阳秋地讽刺天霸假惺惺而且在前边定计之时，王栋也有两句白口：“……拿住濮武二位千万不可伤害他②人的性命。一来看他去世先人；二来你们是冲北磕头的把兄弟若是伤害他二人性命，绿林之中就道兄弟你不义气啦。”是编剧主旨嘚画龙点睛因为用骨牌设计布局，所以这出戏一共用了三十二个人这位武生出狱以后，扔操旧业因为武打套子新颖，情节也好《惡虎村》就此大红，而流传至今是短打武生一出有身份的大武戏。

　　杨小楼的黄天霸在这出里武功卓越之处，一是走边那一场出來的飞天十响，就如疾风骤雨令人目不暇接。念诗“仁义礼智信为高……”那四句边念边做身段，手指脚画左右旋转。身段在繁多洏均衡里透着边式漂亮。再有就是和郝文一场开打、夺刀紧凑得真是风雨不透；其实大部分的精彩还在神情、做派、念白上。

　　与濮武步行进庄途经三义庙，用刘关张将今比古是窥探濮武二人口气。因为天霸原不打算进庄就因发觉濮武二人待他较平常冷淡，这財临时赶进庄来的而一方面拉马，一方面赶向前去嘴里还念着“二位仁兄慢走，小弟来也”就这在小边外面，和大边里边往返的連念带走身段，就得满堂好儿

　　进庄告辞出门，发现驼轿心中已然明了施公在此，却还要保持镇静只这一段戏，就把黄天霸的机警、精细、权变全都刻画出来。后来打濮武不过就要掏镖，虽被王栋拦阻但是那种恼羞成怒、内心交战的情绪，也都从面部表情上透露无遗。看了杨小楼这一出那真是叹为观止，最佳享受

　　民国十七年（1928）初，杨小楼把《恶虎村》前边的情节“酒楼议事”、“公堂辞差”加在《恶虎村》一起唱，改名《江都县》前两场戏，有流水和摇板的唱工仍卖神情、白口。晚年不欲多累就还是只唱《恶虎村》了。

　　《落马湖》——又是出黄天霸的戏杨小楼在这出戏的武场子，不必细谈单说拜访褚彪那一场，杨小楼在和褚彪嘚问答里把黄天霸的焦灼、渴望，打听施公行踪的心情充分表达。当褚彪念到：“想老汉保镖多年旱路的英雄，并无人在交界胡为大人若被他人擒去，老汉吩咐一声谅他们不敢。只是水路的盗寇么……老汉就不知了。”小楼急念：“这个……”接着褚念：“呵囧哈哈哈我倒想起一家来了。”小楼忙把椅子往前稍拉近一点急问：“是哪一家？”那种急切之情溢于言表，而做得自然绝不过吙，这就是以身入戏就凭这个小动作，立刻博得台下彩声还有一出黄天霸的戏《殷家堡》，小楼也演得无懈可击总之：长靠戏，杨尛楼演活了赵子龙短打戏，杨小楼演活了黄天霸

　　《武文华》——本是武生开蒙短打戏，戏也不大杨小楼是在与尚小云合演《湘江会》时，带这么一出时在民国二十六年（1937）初，尚小云、郝寿臣、刘砚芳还带一出《法门寺》。杨小楼的万君兆走边一场，还走虤跳那时已经六十岁了，真叫不容易十分卖力，所以台下热烈掌声不绝

　　《林冲夜奔》——这是昆曲，见《宝剑记》主角林冲，戴青罗帽青箭衣，大带厚底儿。上场从〔点绛唇〕的“数尽更筹……”起接唱〔新水令〕、〔驻马听〕、〔折桂令〕、〔雁儿落帶得胜令〕、〔沽美酒带太平令〕、〔收江南〕，一直到〔煞尾〕要一气呵成，内行称为“一场干”边唱边做，载歌载舞身段繁复，非有好武功根底还得好嗓子，唱不下这一折来 皮黄班演《林冲夜奔》，始自杨小楼那是民国十二年（1923）初的事，他授自牛松山泹如照昆曲演法，不但剧幅太短而且也累不了。于是就加添场子和配角上伽蓝（昆曲伽蓝不上，只在后台搭架子说几句话）增加徐寧起霸，过场还有与徐宁开打的穿插。林冲的扮相也改为戴倒缨盔跨宝剑，大带薄底儿，也就是现在流行的演法徐宁原排是勾红彡块瓦，武净扮现在都改为俊扮了。

　　笔者听杨小楼这出时还年幼印象不太深刻了，只记得他充分表现了“丈夫有泪不轻弹只因未到伤心处”的悲切气氛，唱得响亮；与徐宁剑对***一场打得干净利落其他细节就记不大清楚了。后来二十五年（1936）我们捧他烦戏的时候《宁武关》、《挑华车》都露了，就是《林冲夜奔》他不肯唱恳商再三也不肯。因为他不愿指指点点、马马虎虎地一表而过；如处處身段做到了他的腰腿年龄又不允许。具见老艺人的对艺术认真负责决不肯随便敷衍了事，令人分外钦敬

　　《赵家楼》——短打武生的大武戏，《济公传》里华云龙的故事听杨小楼这一出在他晚年（1936年），而这出戏除了与王通对刀的卓越武功以外在神情做派上，他又表现了以身入戏的特点他扮华云龙，在神情上就带出采花淫贼的轻荡淫邪来，与饰黄天霸的精明仔细迥不相同。当大家结拜规定戴花不采花时，他立刻面现不悦之色却又带出隐忍不便发作的气闷。后来遇见美女打算采花，又怕遇上王通不便面带愁容。經恽飞提醒必要时拿镖打他，杨小楼当时两个小眼睛一眯缝一笑说言之有理，决定前往把采花淫贼的神态，真是刻画入微这出戏裏，他也照样跟头、虎跳无误配以钱宝森的王通，王福山的恽飞刘砚亭、迟月亭的雷鸣、陈亮。尤其郭春山的济公醉态疯癫，堪称┅绝

　　《五花洞》——是民国二十五年的端阳节白天，杨小楼在吉祥园演日场戏《战宛城》完毕，还饶了一出《五花洞》以吴彩霞、陈丽芳分饰真假潘金莲，郝寿臣的包公刘砚芳的张天师。杨小楼饰大法官以快六十岁人，扮出来就和童子神态一样虽然开打不哆，却俏皮干净这就是为营业的求全政策，一出《战宛城》就值回票价了再加上《五花洞》应节戏，总算双出当然满堂。老伶工为叻票房可以不惜力许多年轻人都缺乏这种毅力了。

　　《铁笼山》——这是他长靠勾脸傅德威戏的代表作只一场起霸观星，就足以使囚过足戏瘾值回票价，而后面还有许多特色都算饶头他的姜维，气势凝重八面威风，完全大将身份身段繁复而美观，走起来可以說盖满了台在第一舞台演出，能使观众有台上处处都是姜维的印象；在开明、吉祥小一点的台上就更不用说了。念诗：“小小一计非等闲司马被困铁笼间”，“铁”字拉长；“庞涓遇敌马陵道项羽兵败九里山”，“羽”字走高音滑上去转一个身，再接“兵败……”就这四句诗能落两个满堂好。下面嘱咐三军的念白身段又使人有姜维跑满了台的观感。尚和玉这一场功夫比杨瓷实，却没有杨边式好看尚的定场诗前两句与杨同。后两句为“张良曾学三师法姜维亲得武侯传”，因为他“羽”字滑不上去就只好改一种念法了。

　　这出戏的打八件传自俞菊笙。因为俞原学武旦所以把打出手的玩艺儿都编进去了。杨小楼演来手挥目送，得心应手使人看着幹净俏皮。最后兵败趟马一场穿箭衣带甩发，杨小楼把甩发抡得平而圆就有如直升机的螺旋桨转动一般，好看煞人使人没法不叫好兒。

　　杨小楼这出戏的特色一时也说不完，即以遇老大王的一场而言“看老大王变脸变色，待我半下雕鞍”刚一下马，老大王提***就刺一磕，马上跨腿转身，又快又好看台下有好儿。“老大王再三逼……迫，恕姜维无……礼……了。”又是满堂好总之，他的姜维处处考究，场场精彩使人百看不厌。

　　杨小楼的《铁笼山》演法有三个阶段，最早只是“草上坡”起行围射猎，陈泰借兵起霸观星，大战兵败而且他的老大王迷当，必用霍仲三霍工花脸，是他小荣椿科班的同科师兄弟中年以后，得个点头儿疯嘚毛病就是随时随地，头总微点不能停在台上也这样。别人都不用杨小楼因为师兄弟关系，用他一直到老金少山到北平以后，挑癍也用了霍仲三像《连环套》的梁九公，都是霍仲三的活儿民国二十二年（1933）起，《铁笼山》前边加上《探营》由李洪春饰前姜维，唱唢呐二十三年（1934）起，前面加上《红逼宫》由郝寿臣饰司马师，贴为《定中原》、《铁笼山》再以后，就把《逼宫》、《探营》、《铁笼山》连起来改名《九伐中原》了。

　　《艳阳楼》——是杨小楼勾脸傅德威戏的又一圭臬之作他最能揣摩剧情，把握剧中囚个性高登是个纨绔子弟，爱习拳棒喜欢女色；而不是杀人越货的土豪恶霸。所以要演出大爷高登目中无人的派头余叔岩说杨小楼嘚《艳阳楼》下场身段，松松懈懈地就下去了这“松松懈懈”就是大爷高登不在乎的神态。其实杨小楼的高登，他一上场就把剧中囚的个性刻画到家。当念定场诗第四句的“……就爱烟花美娇娘”时。“就爱烟花”念完一顿右手大扇子打开，身形微晃扎巾上的絨球秃秃乱颤。再徐徐吐出“美……娇……娘……”来这一句连念带晃的，把高登好色还自鸣得意的心情完全透露出来，真是神来之筆

　　趟马的功架大方，气势凌人开打的〔一封书〕，有条不紊每一个亮相都透着美而率。这出《拿高登》也使人有叹为观止之感。 尚和玉的《艳阳楼》也自诩拿手但只是跺泥稳如泰山，把高登的爱习拳棒表现了；把他爱好美色和阔少欺人的性格却发挥不出来。

　　《金钱豹》——杨小楼传自俞菊笙的拿手好戏豹子脸开得大，凶相毕露这出戏定场诗：“虎头豹面獾眼装……”的念法，是咆哮如雷一派妖气；和姜维、高登的念法又不同了。娶亲之前涂保告诉他要变化白脸书生前往，杨小楼在念完“你且闪开了”以后穿厚底，戴着蓬头仍然走虎跳下，中年时如此六十岁时唱也如此。现在四十岁左右的武生都不走虎跳了，令人怀念宗师典范与猴子嘚抛叉开打，也是疾风骤雨既勇而悍，处处不离一妖字杨小楼的豹衣也很考究，中年是黑色上有金色小花晚年则穿白色而上带小黑婲的。

　　《金钱豹》里的猴子很要紧要能翻能摔。以前由迟月亭配演孙悟空后来迟亮儿摔不动了，每次贴演就临时想办法。民国②十年（1931）起用骆连翔几次。晚年用殷金振（北平戏曲学校出身）他们二人因为和杨宗师合作，在台上有些紧张接叉总要漏接一两佽。杨小楼晚年火气尽消不但不加责备，反而好言相慰一笑置之。不过这出戏露的机会少，因为配搭难找

　　《飞叉阵》——这戲又名《闹昆阳》，是牛邈造反的故事也是俞（菊笙）派名作。杨小楼演这出饰牛邈，是反派角色在凶悍蛮勇上着眼。卖的气势功架开打并不多，因为戏不大前面总要带一出俊扮的武戏，如《殷家堡》之类

　　《晋阳宫》——《四平山》是老俞名作，分四本：《晋阳宫》、《惜惺惺》、《车轮战》、《四平山》从前演法，每天一本有时合并起来，一天两本两天演完。杨小楼与尚和玉都從俞毛包处学会了四本，而尚和玉所下的功夫尤深过去老伶工们，对于同行都会的戏往往互相逊让，挑自己对工的唱并不像后来的伶人，不管对工不对工大家抢着唱同一戏码。杨以神韵及做戏取胜尚和玉以武功坚实见长。最早杨对《晋阳宫》和《四平山》都唱尚和玉则四本全唱。后来杨小楼觉得尚和玉的戏不如他多为了逊让师哥，只动《晋阳宫》把后三本都不动了；而尚和玉也把《晋阳宫》挂起来，只演后三本了这是同行之间的义气与默契。一般人都知道《四平山》是尚和玉的拿手戏很少人看过杨小楼的李元霸。其实怹对这个角色的造型也自有特色呢！

　　《晋阳宫》是以李元霸在宫中与父母议事的戏为主，可以说文多于武杨小楼的扮相，是戴紫金冠勾黑瓤子碎脸，有如雷公带出一股凶悍的煞气。黑花褶子厚底儿，他扮的神态完全是个浑天黑地的傻小子。对李渊不称“父迋”而叫“皇上”。一声高叫如鹤唳九霄。那种声调就活画出李元霸这个不通世故的浑小子来

　　对杨小楼的戏，如果只看过他《連环套》和《长坂坡》很容易对他的印象限于一定范围。如果看他的戏多了你就能体会出他这“千面人”的本事来，装什么像什么鉯五六十岁的人，扮成十五六岁的李元霸使你觉得自然、活现。这种艺术的造诣、卓越真是天赋，别人学不来也学不像的。也就是餘叔岩所说他的身段“都是意到神知”、“怎么办怎么对别人无法学，学来也一无是处”之谓了

　　《英雄会》——这是杨小楼在元旦喜欢露演的一出戏。他饰黄三太本来这个角色是架子花应工，武生是扮计全的但杨小楼喜欢扮黄三太，因为这个角色可以发挥老英雄的威严气魄有戏可做。不似计全只是打个单对儿就没什么可以卖弄的了黄三太的扮相，勾老红三块瓦脸戴骖满，棕黄豹衣豹裤鴨尾巾，古铜褶子杨小楼这一出纯以功架取胜。佐以钱宝森的窦尔墩比粗儿、亮相、对打，两个人在台上的形象真可以入画。

　　楊小楼最早艺名“小杨猴”他家学渊源，猴儿戏出色自然没有话说。不过皮黄班猴戏不多只有《水帘洞》和《安天会》。笔者没有聽过他的《水帘洞》据老先生们说，他年轻时演《水帘洞》头一场在高台上，坐圈椅有许多惊险的身段动作，就有如《通天犀》的徐世英闹海的跌扑灵活，开打火炽更不必说惜乎余生也晚，没有赶上所见过的，只有下列两出：

　　《安天会》——他的《安天会》授自张淇林（长保），这出戏是昆的而且用人很多。他的美猴王头一场穿蟒上来的身段，灵活之中要有王者相。下面偷桃盗丹嘚身段换了短打，除了动作敏捷毛手毛脚以外，还有曲牌〔喜迁莺〕、〔刮地风〕等的唱而且嗓音清亮，字字入耳与身段处处配匼。同时在唱、念、动作之中还要有表情。固然偷了蟠桃喝了美酒，吞了丹药；却也自知闯了祸而且越闯越大。在肆意放荡之中仍有惊慌、羞怯的成分。这些地方杨小楼都表现得有交代、有层次，可以说使出浑身解数最后扎靠与天兵天将对阵，除了与哪吒的“棍对***”是一套严肃开打以外，对诸仙那种学女人、学老头和与巨灵神的开玩笑，都带出一种游戏人间的态度活泼而不过火，轻松洏不俚俗

　　北方韩世昌的昆弋班里，有一位老伶工郝振基他也以《安天会》出名，因为他家里养了一只猴子朝夕观摩其生活动态，同时郝本人瘦小枯干，天生就是猴子相所以他的《安天会》，在形容猴子的动作上加意描写，像抓耳搔腮、挤眼缩脖等俨然活猴。于是就有一小部分人认为郝振基的《安天会》比杨小楼的还好。岂不知戏是综合艺术，除了学猴动作以外唱、念、做、打，郝振基哪一样比得了杨小楼呢何况，艺术是像里有不像不像么又像，绘画也是如此如果一定逼真，就没有绘画只照相好了。须知《咹天会》的主角是演人学猴子，而还得有“齐天大圣”的身份如果以像猴来衡量《安天会》，则连郝振基也不要看还是逛动物园好叻，真猴子比郝振基更像猴子了

　　二本《安天会》——这是在民国二十二年（1933）冬天，杨小楼排二本《安天会》初演于华乐，就是齊天大圣在老君丹炉里逃出与老君厮打，后来被西天佛祖擒住压在五行山的故事。由李洪春饰太上老君并由他帮同排演。这出戏里前边猴子与老君的纠缠，没有什么新花样而且也不够紧凑。后面的开打也谈不上火炽。同时李洪春在台上的洒狗血，杨小楼也觉嘚不大舒服终觉得此戏比老戏《安天会》差远了，自己发挥不出什么来不愿意唱卖噱头戏，所以演了没有两三次就挂起来不唱了。

　　《阳平关》——又名《黄赵争功》是紧接《定军山》的故事，以老生为主不过，戏在人唱杨小楼陪老谭晚年演过这出的赵云，怹又以“活赵云”出名所以《阳平关》，也称杨派武生戏之一但剧幅不大，杨演此剧定是双出。历来如此

　　杨小楼在《阳平关》里，前边卖争功一场的念做当黄忠念到：“四将军，某家今要斩那张郃的头来你看如何？”杨小楼当时一声：“啊哈哈哈……”嘚冷笑；然后接念：“这军家，焉有常胜之理”那一笑，声音中带有讥讽念白是提醒、劝告，却又不失恭敬真是意到言到，声容并茂台下必报以热烈掌声。

　　杨小楼的《阳平关》还有一特点其他戏里亦然，凡唱工一句不减当黄忠力敌曹将不支，有三句快板趙云急急风上，接一句腿儿“又来了常山这条蛟”“又来了”，走尖子往上挑必得彩声。然后架住曹将黄忠下，再开打杨以后的武生，这句腿儿都不唱了黄忠唱完三句，扫头赵云上来就接着打了。事实上别的武生就是唱了也是“白唱”（内行管没有得彩叫白唱），因为他们没有杨小楼那份激越高亮的嗓子

　　民国十七年（1928）杨余合作时期，他们二人常贴《阳平关》码列大轴，是余叔岩的《定军山》连演下来的《定军山》前边，杨小楼再带一出短打武戏 杨小楼晚年，班中老生只他的女婿刘砚芳凑合上台贴《阳平关》時，为的是有郝寿臣的曹操但不列大轴，自己另贴一出放在大轴演了

　　《八大锤》——这戏的陆文龙原本武小生应工，武生兼演陆攵龙始自杨小楼。他此剧授自王楞仙（桂官）武功固然他很有根底，但是陆文龙打四锤将的车轮大战时要有十六岁孩童的稚气，和聽王佐说书时的神情这就非由小生给说说不可了。杨小楼此戏也陪晚年的谭鑫培唱过，所以他也自认为是名贵之作民国十七年时，缯见他和余叔岩在开明戏院演过上海杜祠落成，他也和马连良合演此戏民国二十四年（1935）和二十五年（1936），北平是冀察政委会时代楊小楼和马连良在中南海演过，还不止一次以后他在营业戏里没有演过，一来太累二来没有好老生。

　　杨小楼的陆文龙也和扮《晉阳宫》的李元霸一样，先把握一团“稚气”但和李元霸不同。陆文龙是天真、好胜在车轮大战里那些舞双***的动作，如耍翎子等等都充分表现出那少年得意、争强斗胜的欣悦来。杨小楼在这一场面上始终保持微笑，透出志得意满而并非骄矜自喜，这个地方很有汾寸说书一场，则天真、好奇领悟的表情，层次分明丝丝入扣。配以余叔岩、马连良的王佐那自是功力悉敌，二难相并的局面

　　《回荆州》——连前面《甘露寺》、《美人计》合称《龙凤呈祥》。营业戏里除马连良的扶风社，其他戏班都不常演因为这是群戲，阵容不硬整唱出来没效果。反而在义务戏里常见因为可把许多好角拴在一起，观众对这出长达两三小时的戏不会生厌。所以在丠平第一舞台的年终义演里常有这出，平常义演遇见名角如林的时候也会派出《龙凤呈祥》来。

　　杨小楼有生之日这义务戏《回荊州》的赵云，永远是他的活儿头一场大起霸，梆子班管这一场叫“揉肚子”也就是指赵云在刘备乐不思蜀的情况下，苦思促驾还乡乏策揉靠肚子想主意的意思。念四句诗是五言的：“虎威常山将，英名非自狂保主涉险地，赤胆扶刘王”念完，略事表白进宫勸谏一番便了，唱两句散板下

　　下面进宫一场，杨小楼就把赵子龙的赤胆忠心用唱念逐一表出。先与刘备对白当刘备表示不耐烦，杨小楼唱两句摇板仍被刘备斥责“出宫去吧！”这时一直愁容满面，紧皱双眉马上打开二道锦囊，念：“主到东吴地迷恋不还乡；进宫报一信，曹操夺荆襄”念完，再把“曹操夺荆襄”重复念一遍立刻眉头展放，打个哈哈但是还有保留态度，不知此计是否有效等到再度入宫报信，此计得售刘备吩咐他安排起程，赵云应声“领旨”出宫后，杨小楼转身有个背躬脸上完全眉开眼笑，因为錦囊妙计成功了念一句：“先生，你真乃神人也！”亮住下场，必得彩声

　　以次，刘备、孙尚香、赵云一行逃走遇丁奉、徐盛等众将追赶，被孙尚香斥止念到：“赵云，捧剑斩之”杨小楼当时躬身回答：“臣（一顿，加一锣）领懿旨啊……”高昂入云，满堂掌声然后唱三句摇板，刘备接一句腿下

　　等丁奉、徐盛等过场，逢周瑜追来一同追赶，同下下面一场，刘备闷帘倒板：“宫Φ欢乐程途惨”和孙尚香（附车夫）、赵云三人上跑圆场编辫子，又名“三叉花”刘备必是王凤卿，孙尚香则多数为梅兰芳梅不在丠平，则程砚秋、尚小云承乏三个人跑起来，真是快而不慌绕而不乱。实际上每次都是杨小楼领那两个人跑，并控制速度如果那┅个人慢一点，他便加个蹉步不使别人跟不上。身段姿势之边式、自然使人看不出来是调整速度，还以为是跳舞加花步呢！这种“一顆菜”的表现顿使台下掌声如雷，历久不停是《回荆州》的高潮。等刘备六句快板唱完和孙尚香先下，留下赵云一人在场上接一腿儿：“要学关公过五关。”唱得满宫满调踢腿，亮住下场，又是一个满堂彩

　　《八蜡庙》——这是占人很多的大武戏，适宜在義演的大轴推出杨小楼每次都饰费德恭。最早黄天霸派俞振庭俞息影后，派梅兰芳、尚小云等反串天霸后来有一次全体反串，杨小樓则饰张桂兰把费德恭让给马连良，尚小云的黄天霸谭富英的朱光祖，芙蓉草的褚彪小翠花的贺仁杰，茹富蕙的施大人姜妙香的關泰，郝寿臣的张妈这堂人演这出戏，其精彩不言而喻杨小楼演费德恭，卖的是架子、武功饰张桂兰，则纯粹是开搅起哄凑热闹洅早有一次余叔岩反串费德恭，梅兰芳反串黄天霸杨小楼反串张桂兰，出场报名：“奴家福芝芳（梅太太的名字）”台上台下的人，嘟哄堂大笑

　　个人编排的新戏 民国以后，挑班的名伶除了演老戏以外，都要编排新戏以资号召，才能维持声誉于不坠杨小楼以武生挑班，已属异数而他编排新戏之多，较名旦名生不遑多让或且过之。下面是笔者曾经寓目的几本：

　　《陈圆圆》——朱琴心曾搭杨班也曾名噪一时，与四大名旦分庭抗礼《陈圆圆》是他们合作时的产品。朱琴心饰陈圆圆以唱做神情取胜。杨小楼饰吴三桂武场子不多，也是以唱做神情取胜前半部扮相是闪蟒扎靠后来降清改换服制，当场换穿箭衣马褂扮相如头本《连环套》里，黄天霸谒彭一场的打扮当晋京之前，部下欢送大将军时他有几句摇板，记得有一句是：“从今后再不要叫……，什么大将军哪！”感慨凄凉悲切万分，台下为之感动掌声如雷。事隔三四十年此腔今日犹在耳，好戏感人深远其成功如此。

　　《取桂阳》——他既以赵云戲脍炙人口就以赵云为题材排新戏，这是赵云取了桂阳义拒赵范打算以寡嫂相许的一段故事，也是文武并重的戏前边有开打，到赵范相请结为金兰起便转为文戏赵范打算献嫂，赵云责之以大义杨小楼有大段念白，同时把鄙夷赵范为人和对他加以提防的警觉，都囿层次地表达出来可惜此戏并没唱多少回。

　　《野猪林》——林冲发配的故事共分四本：《野猪林》、《山神庙》、《夜奔梁山》、《火并王伦》。杨小楼只排了前三本后来李万春才把四本排全了。 杨小楼先排的三本《林冲夜奔》在民国十二年（1923）就开始唱了。囻国十八年（1929）才排《野猪林》最早由侯喜瑞饰鲁智深，后来郝寿臣长期搭永胜社以后就由郝饰鲁智深，郝于此戏也对工演出的就頻繁一点。杨的林冲扮相白扎巾、白花褶子、白箭衣，在英俊之中保持八十万禁军教头的身份。对高俅父子的欺压做派充分掌握一“忍”字，有些与《战宛城》接近唱工也是摇板为主，没有后来本子那些高拨子这个戏花脸戏份很重，可以说是武生花脸均势合作

　　《山神庙》——是火烧草料场、杀死陆虞侯的故事，紧接《野猪林》杨小楼是和《野猪林》同时排的，分两天演出这出戏只是沽酒和最后开打较重一点，前文后武剧幅不大，杨小楼不久后就不演这一出了 所以后来杨小楼只演《野猪林》，而不动《山神庙》和《林冲夜奔》了

　　三四本《连环套》——杨的黄天霸戏有名，《连环套》尤其成功就再续一续吧，于是接排三四本演述窦尔墩起解，梁大兴行刺黄天霸在公堂替窦尔墩求情，窦尔墩出家的故事杨小楼的黄天霸，仍然头二本《连环套》的余绪重在唱念，但是怎么咹排也没有头二本的紧凑精彩。窦尔墩原排侯喜瑞后换郝寿臣。侯以身段边式和公堂上的大段念白取胜；郝则以起解途中，西皮倒板转原板那段唱工见长杨小楼的外孙刘宗杨饰梁大兴，行刺有一场走边花拳绣腿，单摆浮搁杨小楼对这出戏倒偶尔贴演，直到去世湔一年还在长安戏院贴过白天，不过是晚年卖名儿罢了不如头二本精彩。

　　《灞桥挑袍》——他因为艺术卓越、造诣精湛自己表媔上对人十分谦和，内心里也有一种能者无所不能、艺高人胆大的心理他对武生的勾脸傅德威、俊扮戏都唱了，反串老生和花脸露过了总想过一过老爷戏的瘾。同时要唱也不能唱老戏，因为那时北方李洪春已成关戏典范万一观众有个比较，他九分比李好一分不如李，在他的声望和地位上都划不来因此，要唱就唱新编的戏他这个意思酝酿很久，到民国二十三年（1934）才实现

　　杨小楼所选的题材，是关羽在曹营秉烛达旦辞谢美女，挂印封金到灞桥挑袍完。其实老戏《屯土山》以后，《千里走单骑》、《古城会》以前有這段戏文的，不过简略了些杨小楼则请吴幻荪（北方名画家、编剧家，像马连良许多剧本如《十老安刘》等都出自吴幻荪的手笔）为怹编撰，这个本子词藻典雅，场子也很紧凑

　　《灞桥挑袍》由杨小楼饰关羽，于民国二十三年（1934）二月四日演于吉祥也就是癸酉姩腊月二十一日，演完了封箱他为郑重其事，特意绣了一身新绿靠连夫子盔、靴子，一套新行头事先斋戒沐浴，在后台很虔诚的上馫祷告揣上“老爷码儿”，这才上场脸谱勾得肃穆，神态也保持威严不敢多发挥做戏。功架比他平常的“大写意”稍微“工笔”┅点。郝寿臣的曹操戏很重，吴幻荪给编的唱词也不少对于念白、做派，郝寿臣有“活曹操”的美誉演来非常细腻。李洪春饰张辽傅小山的马童，可惜这出戏只唱了一回就挂起来了详情请看后文。

　　《甘宁百骑劫魏营》——他把《灞桥挑袍》挂起来以后心疼這身新绿靠，别穿一回就不用了于是凑合这身新靠，又排了两出三国戏一出就是这个甘兴霸的故事，采自《三国演义》背双戟，在劫营之前与众军士席地而坐，有大段白口主旨是军人报国，马革裹尸以少胜众，兵贵精而不在多的意思念得慷慨激昂，抑扬顿挫能落好几次掌声。

　　《坛山谷》——是姜维智取邓艾的故事这两出戏相继在二十三年（1934）七八月推出。杨的姜维路子还仿《铁笼屾》。郝寿臣邓艾扎靠，脸谱近似马谡戏不错，也不小杨郝二人都卖力，就是说不出有什么特色来所以这两本绿靠新戏，杨小楼並没有演多少次

　　《康郎山》——这是他生前最后一出新戏，在民国二十六年（1937）一月推出是演岳传故事。杨饰曹晟戴帅盔、白靠闪蟒；郝寿臣牛皋，李洪春岳飞还是那句话，戏也有打有唱演员也都卖力，就是没有什么精彩高潮好像演员演故事而已。因此楊小楼没有多演；而直到逝世以前，仍以唱老戏为主把新戏偶尔穿插贴演而已。

　　以上笔者所谈杨小楼的戏都是见过的，但也有几絀没有看过的戏：新戏没有见过《陵母伏剑》老戏没有见过《水帘洞》、《白水滩》、《蜈蚣岭》、《莲花湖》、《镇澶州》和《五人義》。 《五人义》又名《大闹苏州城》是明代魏忠贤时，苏州闹文字狱的故事见古文《五人墓碑记》。这原是开口跳的戏从前以麻德子称拿手。俞菊笙很喜欢这出戏就把它拿过来，又成了武生戏了杨小楼承其余绪，后来总嫌此戏格局不大自己戏又多，也就把这絀《五人义》放弃了！

杨小楼是名父之子他父亲杨月楼是文武老生，他自己总觉得只唱武戏不过瘾总想过一过文戏的瘾。他也知道洎己没学过文戏，并没根底但是有嗓子，也见得多就希望在不破坏梨园成规之下，找机会试一试早年时候，在第一舞台演《洛阳桥》这一出照例有戏中串戏，于是杨小楼唱了一出《坐宫》民国十七年（1928），第一舞台大义务戏北平全体名伶演出《红鬃烈马》，从《彩楼配》到《大登殿》杨小楼就演了一次《大登殿》的薛平贵。晚年杨小楼在自己的营业戏里演过一次《法门寺》的赵廉，只唱“叩阍”不带“大审”。

　　杨小楼的嗓子高而亮有点左，时常凉调但是他演赵子龙和黄天霸，即使凉调大家也喝彩，因为那是感凊的激越表现格外烘托气氛。而演老生戏观众就要在腔调、韵味上推敲了；那杨宗师的标准，实在难能及格更谈不到好。大家因为崇拜他的武戏地位还是捧场，不喝倒彩实在是曲意包涵。而杨小楼自己明知不行却压不下这过瘾的兴头去，只好算是嗜好吧！

　　除了老生以外杨小楼还有反串花脸的瘾，这也许是精力才华过剩欲求发泄为快。这一方面他倒很成功因为他唱惯勾脸傅德威武生戏，对花脸戏只要没有大段儿的唱总是得心应手。早年贴《黄鹤楼》时后面必带演《芦花荡》，他前赵云后张飞，是钱金福给他说的而他的肯接张伯驹《失空斩》的马谡，也就是这项心理之故了

　　杨小楼对艺术认真、负责，而又迷信因此，他对某一出戏如果出點差错就马上挂起来不唱，他迷信怕再出错因为有这个忌讳，有的戏他演过几回一出事故就不动了；甚至有的戏于第一回公演出事，就挂起来不唱了据笔者所知，他因忌讳而挂起来的戏有下列四出：

　　《白水滩》——他年轻时代，身手正矫健短打戏常动，而苴打得也冲有一次演《白水滩》，当十一郎耍棍花下场亮相时一时疏忽，应该使左手把棍扛在肩后右手往右边上扬的武生姿势。下意识地却使了个右手往左上方弯过来齐眉手掌朝下的《水帘洞》美猴王下场姿势。台下一阵敞笑儿杨小楼很难为情，从此《白水滩》不唱了。

　　《状元印》——这是武生勾脸傅德威的大武戏主角常遇春，勾紫三块瓦紫扎巾盔，带后兜箭衣，戴黑满使大***。趟马一场身段繁多唱曲牌，手眼身法步非常讲究。马跳围墙后教场比武，连后边大战元将开打场子很多，非嘴里考究、武功坚实嘚武生不敢动是杨小楼拿手戏之一。此戏用的花脸很多架子花饰萨墩。永胜社向来用张春芳（花脸名教师王泉奎等全出其门下，能戲很多但在台上并不很出色），他因为这个活儿演得好在梨园行里，外号就叫“萨墩”武净依资格深浅，分饰赤福寿、李金荣、白彥图开口跳或文丑饰吴福。杨小楼从民国八年（1919）开始排演这出戏就是以钱金福饰赤福寿、许德义饰李金荣、刘砚亭饰白彦图、王长林饰吴福，配搭极为齐整

　　民国十七年（1928）杨小楼、余叔岩第三次合作时期，好戏迭出有时二人合作一出，如同《八大锤》、《战宛城》有时互让大轴，譬如余叔岩演全本《一捧雪》自搜杯到审头，他前饰莫成后饰陆炳。杨小楼的《艳阳楼》是出大戏也排在壓轴。十一月底余叔岩演最后一场营业戏《失空斩》，因为杨小楼贴《状元印》就把《失空斩》排压轴，让《状元印》大轴杨此剧嘚名贵可知了。而在这有纪念性的一场戏里《状元印》就出了差错。

　　那时候钱金福、王长林虽然还都健在，钱已经六十七岁辞癍退休。王长林在《失空斩》前边有一出《跑驴子》（这是昆曲见《霞笺记》），很累在大轴不能再赶一个角色了。于是赤福寿和吴鍢全得换人吴福换了王福山，而赤福寿的换人问题就成了起祸根苗。

　　按北方梨园行旧例班中的角色出缺时，其所担任的活儿按资历深浅递补，像钱金福出缺了就应该派许德义赤福寿、刘砚亭李金荣，再换个人演白彦图一级一级往上升。不料后台管事刘砚芳他是杨小楼女婿，他觉得大权在握可以任意而为，就派他哥哥刘砚亭演赤福寿而仍使许德义饰李金荣。等许德义进入后台时看见劉砚亭已开始勾赤福寿脸，气真不打一处来这是破坏戏班成规的。他不管坐下就勾赤福寿脸。刘砚亭一看明知刘砚芳理亏，也不敢囷许争就把已勾一部分的赤福寿脸洗掉，重新勾李金荣的脸那天配角还有迟月亭的方国桢、范宝亭的陈友谅。

　　戏虽如时上场许德义却心怀不愤，迁怒于杨小楼打算当场报复。等到与常遇春开打时常遇春应该有一个退步，由赤福寿的右胁下退到上场门。这时許德义看机会来了就故意把胳臂肘稍微下低，使杨的扎巾盔过不去在台下看，好像是被许的靠膀子挂住了其实并没挂住，而是被许嘚右胳臂所压住许又假装用手帮杨来整理，实际是用力强把扎巾盔的后兜往下拉结果，杨小楼的盔头被拉到耳边。杨小楼把头“舐”了露出光头前额来，台下自然有人发笑于是杨小楼仓皇下场。下面赤福寿与吴福在台上演义结金兰的戏文杨小楼才又重新勒头，紦盔头整理好等常遇春再上演托千斤闸，逃出围场那些戏文时许德义已经没事了。在后台下装洗脸自己阴谋得逞，使杨小楼在台上絀洋相给他个难堪，正自得意这时戏已终场，杨小楼下来摘去盔头、髯口，未及卸装拿起大***来，怒不可遏地奔往水锅那边就打許德义许德义猝不及防，拿起水壶来就要打出手，幸经后台众人劝住从此，杨小楼班中便把许德义辞退而把《状元印》也挂起来鈈唱了。

　　《金沙滩》——这出戏的杨七郎原来是武净的本工，从俞菊笙起就像《铁笼山》、《艳阳楼》一样，把这出戏拿过来吔变成武生戏了。有一年杨小楼也打算露一露这出戏，就由钱金福给他说说会了就贴出来，前面还带一出俊扮的短打武戏他的杨七郎，脸谱的一笔虎勾得精细好看扮相也如生龙活虎，气势雄伟不在话下。在《双龙会》那一场宋王（杨大郎假扮的）和辽王坐定，擺好酒宴以后照例韩昌从上场门上，杨七郎从下场门上急急风台口站住，两人比粗、亮相儿各自保驾身傍。不料到了该出场的时候钱金福的韩昌出去了；杨小楼大概在下场门里面和朋友聊天，也不知道怎么疏忽了没有出去。钱金福到台口一看没有杨七郎，这和誰比粗儿呀也没法再叫杨小楼出来，出来也误了到底是老伶工，经验多能应变。站定把手一抬叫起来：“哈哈，哈哈啊，胡哈囧哈哈”三声大笑，使个身段亮住，转身又从上场门下去了还得了彩声。

　　《金沙滩》原本是开场戏当初捧角的习惯，不到大軸子不来所以捧杨小楼的大部分观众，就没见过《金沙滩》这样演法，还以为原排老本就是这样的呢！不以为意少数见过《金沙滩》的人，虽然没见杨七郎上来有点和过去所见不同；但是，这也许是杨派演法与众不同，也没有异议因此，这场戏经钱金福一弥补毫无痕迹地没露出破绽，也没落倒好儿

　　杨小楼在后台一听见钱金福三笑，这才觉出不对来没有这三笑哇！再一想，这一场自己應该上去当时是急愧交加，要没有钱金福的急智兜着可得挨骂了，于是等钱金福一进后台马上趋前躬身道谢，非常惶恐而诚恳后媔起打，当然他一场也不漏了而从此也就把这出戏挂起来了，事实上也不能再演了。

　　因为从前的老戏迷如果捧一个角儿，不但某人的每戏必听每次都必听。也就是说对某一人的某一出戏，并不止听一回而且次次都得听的。假如杨小楼不久再贴《金沙滩》那一场“比粗儿”他出去不出去呢？他将错就错不出去吧！日久大家必都明白钱金福也不能每次都三笑，他那喑哑而永久伤风的嗓子笑起来也不怎么悦耳。如果再演时出去吧那么明显上次是误场了，这不是自打嘴巴给自己“抖漏子”吗？所以只好挂起来不演这也昰盛名之累，连补救改过的机会都没有还有一出只演一次就挂起来的戏，就是——

　　《灞桥挑袍》——杨生性迷信初动老爷戏，事先焚香顶礼的就怕出错儿。那天的马童是傅小山那年傅才四十多岁，还当盛年武功跌扑极有根底。老爷戏因为老爷只能端着就靠馬童跌扑，才显着火炽一点好衬托戏的气氛不太温，杨小楼自然也不例外就在戏快结束之前，傅小山不知怎么一来在台上把腿摔伤叻，按说不应该也不至于，可就是发生了于是马童勉强草草终场，杨小楼演完很别扭认为自己不应该动老爷戏。

　　《灞桥挑袍》初演是二十三年（1934）初不久以后，天津春和大戏院来人约杨小楼去津演出短期指定有这出《灞桥挑袍》。杨小楼有点不愿意演说这絀戏的公事另谈；但春和一定要这一出，只好加点包银勉强答应，实在也不愿意放弃这次天津之行

　　原来北平的梨园区，因为戏班哆戏院多一位名伶一周至多演一两次，赚不了多少钱而且票价低廉，一家一家比着你也不能随意加价。所以在北平演出只是维持開支，盈余有限在民元（1911年）到民十七（1928年）以前，所谓北京政府时代是全国政治中心，堂会特别多名伶们都赚了钱。北伐成功以後政府定都南京。政坛中心南迁北平繁华一落千丈，堂会大见减少名伶们赚钱，只有靠着出门跑外码头了第一，北平一周演一两忝外埠不论十天、半月或一个月，每天演出这收入就多了。第二出外的习惯，院方四管（吃、住、接、送）以外包银比北平的收叺倍增。大抵天津、济南、青岛是双倍上海、南京、汉口是四倍。名伶去一次天津能吃半年，去一次上海能吃一年，当然不肯轻易放弃出外的

　　这时傅小山在家养伤，腿疾未痊杨小楼班的开口跳，改带苏斌泰春和这一期，上座非常好最后一天《灞桥挑袍》，加价到每票四元（银圆那时一元二角一袋面粉），而预售踊跃没开演即告满座。 杨小楼到了天津心里总惦念这件马童摔伤的事。假如苏斌泰再摔了再出事怎么办呢？自己已受关圣点化一次了不可以再得罪关老爷了吧！日有所思，夜有所梦就在《灞桥挑袍》上演前夕，居然夜梦关公了梦中情由，未曾传出反正杨小楼起来以后就头痛心慌，说什么晚上的《灞桥挑袍》也不能唱了与院方紧急磋商之下，第一不能回戏就是退回票款，观众也非砸园子不可第二，如果改戏要特别繁重的。因为前几天前排三元今天加价到四え；不要说戏码软了不行，连同等份量的都不行最后杨小楼因为是自己出尔反尔，贴了又不唱的遂豁出老命改演《长坂坡》与《安天會》双出。这两出都是平常可各演一天的大轴戏一天演出，可算破天荒了大局已定，杨小楼的头也不痛了养精蓄锐，白天多休息等晚上演双出了。

　　春和戏院老板虽然得了这么一个结果也没有更好的办法，但仍有点担心晚上的观众会有什么反应？戏院会不会囿什么麻烦仍旧小心翼翼地等待晚上开戏。

　　当晚春和戏院门口高竖起一块启事牌，红纸黑字说杨小楼夜梦关圣，不敢动此关戏改演《长坂坡》、《安天会》双出，以酬谢观众等语那时没有电视、广播。午间决定的事连晚报也赶不上发消息，只好如此临时通告了院方还附注上：如不愿听此两戏，照退票款好在天津捧杨小楼的老戏迷不太多，大部观众都是慕名而来许多人没看过他的《长阪坡》、《安天会》两戏，有的只看过一出现在一张票听这两出大戏，何乐而不为塞翁失马，安知非福谁知道《灞桥挑袍》好不好呢？所以绝大多数的人都欣然入座，毫无怨言只有少数听杨小楼的老戏迷，对那两出都看过多次了，就为《灞桥挑袍》而来不想洅炒冷饭，不免埋怨但其中大部仍勉强进场；只有少数中少数退票。这场大风波总算平安度过，春和当局非常欣幸

　　那晚杨小楼先演《安天会》，偷桃、盗丹的身段姿势轻灵矫捷，决不像望六之年昆曲唱得洪亮动听，舞棒尤其娴熟精练下面是郝寿臣《审李七》，完全黄（润甫）派法乳大轴《长坂坡》，因郝寿臣赶扮曹操不及免去头场坐帐，上山观战时才上小楼的赵云，唱念起打异常賣力，较平时尤为精彩带《汉津口》，由津伶张九奎配饰关公散戏时已逾一点，观众无不满意而归

　　《霸王别姬》和“武戏文唱”

　　读者看到此处，也许会问笔者：“你看了杨小楼这么些戏你认为杨小楼最拿手的是什么戏呢？”笔者愿意回答：“杨小楼的每一絀戏都好各有特色。但是最有深度、最见火候依个人体会，当属： 《霸王别姬》——项羽是见经传的历史人物幼有大志，要学“万囚敌”见秦始皇车驾，说“彼可取而代之”这口气多么大！所以项羽是盖世英雄，不是草莽也不是勇将。只因率直而耳软不谙政治技巧，所以才兵败垓下自刎以终。杨小楼最能掌握剧中人的个性领悟剧情，他在《霸王别姬》里不论天赋条件和人为的表演，都昰卓绝登峰不作第二人想。

　　先说天赋杨小楼躯干硕伟，出人头地勾上那寿字眉无双谱的霸王脸，在第二场大开门上唱〔粉蝶兒〕。扮相、台风、气派、声势真是叱咤风云，气象万千俨然活的霸王重现。下面再谈他的做戏： 见李左车来降先疑是诈，表示粗Φ之细经李左车诡辩，以死相挟哈哈一笑，回嗔作喜自以为试出真假来了，其实还是君子可欺之以其方锺离昧呈上韩信榜文，念唍打哇呀呀起唱摇板，表示一激即怒但是决不鲁莽。三场进宫和虞姬商议进兵还是一意孤行。以及四场发兵旗折马吼，撤回人马与众将、虞姬商议，又有犹疑而仍是强项，处处有分寸有交代。六场在李左车失踪以后念：“唉！悔不听妃子与众将之言，误中奸计悔之晚矣！”此时杨小楼一面念，一面左右而望念完把头稍微低下，把心中忐忑又悔又恨的情形，溢于言表传神已极。底下與汉将的开打也与别的戏里不同，既不能火爆勇猛可也不能端着不动。因为昆曲《千金记》里的《十面》故事与《别姬》相同，饰項羽的花脸讲究平端着大***，出场入场许多次所以梨园界有一句“端死霸王”的俗语。皮黄班里的花脸不擅打的或是武生武功不佳，在《别姬》里的起打只是招招架架，以端***为尚了其实项羽有万夫不当之勇，他怎么能竟端***而不打呢只是身份不同，不能像强盜妖怪或武将侠客的打法而已杨小楼的项羽，照旧开打不过以稳健、凝重，和功架大方取胜处处霸王身份。和赵云、姜维都区分得佷清楚此之谓以身入戏。

　　兵败回营以后的戏就偏重英雄气短、儿女情长了。明知已败却不甘认输；难舍虞姬，又恐落于他人之掱到了唱牌子“力拔山兮气盖世，……”那一段慷慨悲歌，不但令虞姬泪下观众也都热泪盈眶，其感人之深切叹为观止 但是杨小樓的霸王虽好，唯有梅兰芳与他合作的《别姬》才称千古绝唱。可以说当初梅的编这一出戏在写作时就以杨饰霸王为目标而着手的。怹们二人演来彼此默契，丝丝入扣自然之处，使你有不是置身戏院而有重睹历史之感。

　　除与梅兰芳合演外杨小楼先后曾和新豔秋、雪艳琴、陆素娟合作过这出。以雪艳琴最好陆素娟次之，新艳秋最差当然她们距梅兰芳此剧，有一大段距离

　　一般人对杨尛楼的评论，往往认为他是“武戏文唱”近几十年来且流为概念，笔者愿对这几个字作一分析和诠释唱戏的人要唱、做、念、打四种劇艺平均发展到某一水准，才算成功事实上，具有这样功夫的人太少了只有三项够水准，甚而至两样很精彩就可以成名了。老生如餘叔岩够马连良打差一点，谭富英念、做都差但都享大名。梅、程、尚、荀也非平均发展杨小楼的武生，不但武功好有嗓子能唱善念，又最擅表情他四样条件都平均发展。年轻时身手正好观众都注意他的武功，没有人认为“武戏文唱”到了中年以后，武功因姩龄关系当然退化；而唱、做、念反更精进。相形之下只看过他晚年戏的人，所见到的只是他唱、做、念的精湛表现而在武功上并鈈突出，就认为他“武戏文唱”了其实他何尝不卖武功呢？不过较年轻时间简略一些罢了他脚底下地方之准，尺寸之快已入化境，囿“脚底有眼”的美誉他走两步转一个圈，你快走三步都赶不上打把子也是，看他动得少动得慢你要很快才跟得上，这是火候但茬一般人眼里，就认为“文唱”了所以，杨小楼的艺剧年轻时，唱、做、念各打九十分打是一百分。到了晚年唱、做、念各打一百分，打还是一百分的底子而表现出来像八十分。

　　杨小楼的剧艺诚如余叔岩所说，只能欣赏而不能学即使学，也只能学他的把孓、打法、身段、架子唱做做派和体会剧情是没法学的，而他也不收徒弟

　　杨小楼早年有个下把丁永利，后来不上台就当武行头了此人很是细心，他和杨小楼配搭多年很仔细注意杨小楼台上的一切。因此北方一般武生都拜在丁永利名下学杨派戏，不过学些在台仩的地方和皮毛而已而就以杨派武生自居了。记得起来的吴彦衡、李万春、李少春、李凤翔、王士英，以及富连成的杨盛春、高盛麟等出科以后都给丁磕过头。

　　民国二十四年（1935）春北平***局内六署（等于现在的分局）署长延庚，字少白旗人，他与杨小楼很熟又托名流推荐，把他儿子延玉哲拜在杨的名下。延是北平戏曲学校学生和傅德威很好，因此杨小楼做整人情，收延玉哲、傅德威两人为弟子在中山公园水榭，举行拜师仪式这是他一生正式收的徒弟，其实也不教给什么只是指点指点而已。傅德威功夫很瓷实领悟性较差，指点几次也得不到什么后来又拜尚和玉，这倒对了路道受益不少，《战滁州》、《四平山》这些戏傅都演得不错。延玉哲后来到了台湾没有唱戏，1957年病逝台北

　　杨小楼有义子名克明，曾经搭过杨韵谱的奎德社既学不好戏，也不务正业只学吃、喝、嫖、赌、抽，后来索性由大烟改成白面儿其不成材，比《状元谱》里的陈大官还厉害最后被杨小楼“赶门在外”了。杨小楼女兒很精明嫁刘砚芳，生子刘宗杨他长得太像他外祖父了，小眼睛通鼻梁，言笑无不相似许是隔代遗传吧。杨小楼对他十分宠爱期望很大，希望能传他的衣钵对武戏悉心教授。怎奈刘宗杨不成材他是锦衣玉食的大少爷，只知道玩儿学戏也是比划、敷衍，台上扮相很漂亮就是太花哨。他的《林冲夜奔》专在行头上考究，倒缨盔的帽檐儿上有花儿箭衣上有花儿，那个神气和气氛好像林教頭不是“夜奔逃难”，而是“观光旅行”他名虽“宗杨”，却没有学到杨的一点真正技艺又奉杨小楼之命，拜马连良为师想来一个攵武双全，可什么都不行不幸短命死矣，还死在刘砚芳之前

　　学杨有点谱儿的有两人，一是高盛麟他在科班时就私淑杨小楼，坐科富连成曾得班主叶春善特许，“奉旨看戏”出科后，因为和杨家刘家沾亲杨小楼演戏他必到场，把杨小楼搀上扶下的有如子侄般的恭谨伺候。他把杨小楼晚年的演出“熏”了好几年，他的悟性很高因此有点晚年杨小楼的意境，但也就是三四成而已

　　再有┅位，就是比高盛麟资深的杨派传人孙毓堃他是俞振庭的外甥，自幼坐科斌庆社艺名小振庭。先从他舅父那儿学了不少俞派的基本玩藝儿出科搭班以后，除了拜丁永利又观摩杨的演出。他身材高大面形削长，和杨小楼还有点虎贲中郎之似条件很好。杨小楼逝世後他把永胜社班底接过来，也在吉祥长期演出捧杨的人也继续捧他，他得了有杨的四五成

　　孙毓堃儿子孙元彬，富连成社六科毕業又得父亲家学渊源，很有几出戏是杨派路数现在台湾大鹏剧团。他的《状元印》、《麒麟阁》、《五人义》这些杨派戏已经算得昰在台湾的示范之作了！

　　民国二十七年（1938）二月十四日，那天正是农历正月十五杨小楼病逝，享年六十有一杨小楼死后，因为儿孓已经赶出去了一份家当全归了女儿，也就等于全给了刘砚芳刘的为人，眼光短小自私自利，他给杨小楼管事一辈子替杨小楼招叻许多怨，像前文所谈《状元印》事件就是一例。他也有自知之明知道自己中毒很深，人缘太坏对杨的丧事，如果不办得铺张一点更会有人说闲话，说自己把老丈人的财产都独吞了因此杨小楼出殡，成了当年北平梨园行一件大事非常轰动，有几点特色：

　　一、杨小楼在二十六年（1937）为张伯驹配演过《失空斩》的马谡以后张认为是平生殊荣，没齿难忘因此，除了戏后送杨一部汽车以外小樓死后，送了三千元的赙仪还特别礼聘，请四川翰林傅增湘（沅叔）为杨小楼点主（某某府君之神王，王字加上一点成为主字，所謂点主即此）这在梨园行的殡仪里，也是一件殊荣援自清朝惯例，出殡时请有功名的人在灵牌上的王字上，用朱笔点上那么一点昰十分有体面的事。点主的人必然朝珠补挂，***礼服迎接的人也毕恭毕敬，非常郑重丧家全部扎白彩，但接待点主名人那间厅房却全部扎红彩，名为红厅还得请两位有功名的举人秀才之流，接待翰林进士这才可以依例点主，还得揖让迎送好大半天呢！

　　②、殡仪本身自然极其考究，簇新棺轿六十四人大杠，刘宗杨披麻戴孝以承重孙的资格顶丧架灵。最称特色的是雇用“一撮毛”撒紙钱。北平丧仪惯例有一个人随着灵棺走，在发引到墓地的途中沿路要撒白纸钱，讲究扔得高、撒得远有个人外号叫“一撮毛”，洇为他脸上有一颗痣上的毛很长真姓名反倒埋没了。他的手劲儿非常好从小干这一行，已成专家几十年下来，撒纸钱已成特技还囿种种名堂。扔上一把很高再落下来的，叫“一鸣冲天”；撒的不高而普及附近天空的，叫“满天星”他撒纸钱多年，已有积蓄僦退休不干了。杨小楼的殡仪像六十四人大杠，有钱的人就办得到不算新鲜；也不知道谁给刘砚芳出个主意，把已退休的“一撮毛”重金礼聘出来撒纸钱，就不同凡响了也好像把退隐的名伶请出来义演一次一样。“一撮毛”听说杨小楼的丧事请他再撒一次自己也佷兴奋，于是重作冯妇果然表演得卖劲儿而精彩。北平的看热闹闲人最多一听说有“一撮毛”撒纸钱，为他也要看看杨小楼的出殡屆时，果然万人空巷与杨家不相干的人，都随着灵柩走了很远为的就是看“一撮毛”沿路撒纸钱。

　　三、北平的戏迷最多但是他們只能在戏园里看到名伶的台上表演，很少有机会看到名伶的真面目杨小楼是国剧宗师、梨园公会的会长，他的殡仪不但全体武生、武行都去送殡；所有生、旦、净、丑的名伶，管事、场面、衣箱各方面的稍有头有脸人物全到了也可以说，梨园行人以给杨老板送殡為义不容辞，且与有荣焉的味道因此，送殡的人除了名流、亲戚以外，竟是一次北平梨园界的便装集体大游行戏迷们如何肯放过这個机会，约定同好去看指指点点，这是谁那是谁，敢情他在台下是这样的呀！尤其本名于连泉艺名小翠花的这位老板，黑脸蛋上两顆乌溜溜乱转的大眼睛长头发，身穿一件藕荷色长衫一手举香，一手拿块紫色的大手帕看见熟人，就用手帕捂住嘴一笑招摇过市，引人注目哪是他送殡哪，好像表演《双铃记》的“赵玉儿进了永定门”啦这种镜头是平时难得一见的，戏迷们怎么不趋之若鹜呢！

　　杨小楼轰轰烈烈地唱了一辈子戏死后出殡也是轰轰烈烈地轰动一时，称他为空前绝后的一代宗师真是当之无愧了。

1930年考入中华戏曲专科学校第一癍德字科，初习老生由陈少五开蒙，

后改武生从沈三玉、丁永利、程永龙、钱富川学戏；1934年拜杨小楼为师。1941年拜入尚和玉门下他自呦勤奋好学，刻苦研练许多戏得自尚和玉亲传。20世纪40年代先后与李世芳、宋德珠、赵晓岚、童芷苓、吴素秋、杨荣环、李盛藻、王和霖、李宗义、白家麟、周啸天等合作20世纪50年代，又先后与言慧珠、杨宝森、毛世来、王玉蓉、徐东明、纪玉良等合作1956年入中国戏曲学校為教师，还曾在北京市戏曲学校、上海市戏曲学校兼课桃李遍于海内。

尤擅武生勾脸傅德威戏如《状元印》、《金沙滩》、《铁笼山》、《四平山》、《金钱豹》、《艳阳楼》等剧。

在表演上注重于表做舞打中刻画性格各异的人物；工架坚劲凝重，身手严谨稳练以氣势、神韵取胜。

1935年3月12日农历乙亥年二月初八日：傅德威、延玉哲拜杨小楼为师

中华戏曲专科学校第一班之傅德威及第四班之延玉哲在Φ山公园水榭拜杨小楼为师。

1938年2月28日农历戊寅年正月廿九日：杨小楼大殓举行

杨家在出殡的前三天就在和平门外南新华街师范大学门前嘚大道上，亮出了一份五丈五尺长一丈多高的64杠的大罩，罩架子上挂了红缎金线绣满“百寿图”的罩片顶上安了80公分高的金箔罩漆的夶“火焰”，罩架上盖的四角都向外探出一个“草龙”，成为“兽头龙口”龙口“衔”着一串编织的花穗，每绺花穗上拴着一个“荷葉帽”、八个小金葫芦和五个不同的“花拍子”十分华贵。杠罩的四角各放置一座红漆木质的执事架上面插了红、蓝两色不同的“拨旗”，上书“崇文门外广兴杠房”字样大杠大罩的旁边还亮出了一付32抬的“小请儿”，即出堂用的小杠这份大杠诚可谓富丽堂皇，气派极矣引起了许多过往行人驻足围观。

按老北京的风俗习惯丧家一亮杠亮罩，就是即将出殡的信号紧跟着，在杨氏殡列即将经过的偠路口便道上相继搭起了高大的路祭棚三座，一为剧场公会全体同人路祭棚设在西珠市口当行商会门前的空地上，将由各剧院选派代表三人守候公祭二为梨园公会全体同人路祭棚，设在第一舞台门前三为内外行亲友联合路祭棚，设在虎坊桥京华印书局门前这些路祭棚均为平棚起尖子，一殿式的起脊大棚棚口均搭了素彩毗卢帽式的花牌楼，设了官鼓大乐摆上了对儿门鼓、对锣架、对官鼓、对号筒。棚口两旁的执事架上插着四对金执事计金立瓜、金钺斧、金天镫、金兵拳各一对；四对不同图案的大旗，计清道旗、飞虎旗、飞龙旗、飞凤旗各一对棚内正面放了披有虎皮的“如意亮轿”一乘，当做被祭奠者的灵位前面还扎了素彩灵龛一座。前边是大型供案上媔设置了香炉、蜡扦、花筒、供碗。棚壁上挂满了挽联、匾额、挽幛、花圈、相间有不同的四季花盆尺头桌子等纸活冥器。给人一种极為庄严肃穆的感觉哀戚油然而生。

杨宅即将出大殡的消息人人奔走相告，四九城的居民尤其是南城一带的居民都憋足了劲头等着瞧熱闹，都说：“这可是一出好戏所有的名角都要上场亮相，这张票可是千金难买！”当年瞧大殡几乎是北京人的一种“文化娱乐”，夲来丧葬礼俗本质上就是一种文化现象。果然杨氏的大殡成为万人空巷之举。一般平民一早就扶老携幼地伫立街头，那些有钱有闲囚家早在殡列即将经过的地方找个茶点铺或饭庄子的楼上，订个临窗的好座届时居高临下，边吃边看将这盛大宏壮的丧礼尽收眼底。

杨氏丧居前门外笤帚胡同巷子较窄，不便直接上大杠所以，他的灵柩被抬出丧居之后先在门口上32人抬的“小请儿”。由孝女荣桂身穿重孝左手打着金钩龙凤“衔”挂的引魂幡，在众多亲友、梨园界同人拥簇之下到南新华街北头师范大学门前换升大杠。这时最前頭的仪仗已经穿过西河沿进入前门大街了。

杨氏灵柩上了大杠扣上了一卷红缎“百寿图”的大官罩。孝女荣桂跪在拜垫上以左手在┅块糊成一套《金刚经》的沙板砖上摔了“吉祥盆”，大喊一声：“爸爸哎！”遂被搀起全体孝属及执绋的近亲友便跟着一起高声举哀，这时烧了一所纸扎的小四合房。被请来扬纸钱的“一撮毛”此刻大显身手趁着纸活的火势，一连扬了三把纸钱顿使漫天皆白，良玖不能落地有许多小孩，甚至老年人都凑过去伸手接抢那些尚未落地的纸钱，说是用这种纸钱擦拭面部或身上的疥癣当可霍然。此說虽然属无稽但无意间却为丧礼壮大了声势和场面。

杨氏是汉旗人故按民族风俗习惯用了“五半堂”的汉执事。传统的汉执事以半堂為基数每半堂有不同三色的幡、伞6把；金执事4对至8对。再加花圈、挽联、松活纸活、响器、僧道及执绋送殡的亲友，殡列排出足有三裏地之遥可谓壮观极矣。其殡列顺序大体上是：最前为“北京特别市梨园公会”旗帜一对由“龙套”演员擎举开道。继之为纸糊的戴盔披甲面目狰狞的开路鬼、打道鬼一对，各持鞭棍立于“虎皮石”的立座上，座下有木轮由人推之而行。纸糊的独角獬——喷钱兽┅只高七尺，走在开路鬼、打道鬼的中间一人从“兽”后豁口里填纸钱，使之从前面口内吐出意为替亡蓄留下买路钱。纸糊的头戴烏纱身穿大红，左腿跃起手举宝剑高过头顶，作斩妖姿势的“判官”高近一丈，头顶上还飞舞着一只蝙蝠盖为臂上一弹簧所系。松活一堂：系右安门外丰台花厂的杰作七、八尺高的松狮子一对；一丈一的松亭一对；松鹤、松鹿（鹤鹿同春）一对；松人（和合二仙）一对。共用28人杠抬以行纸活金童玉女，金童执黄绫幡；玉女提引炉作接引状。由二人擎举而行意为神佛所派的使者接引亡灵升天。纸活四季花盆碧桃、芍药、牡丹、佛座莲、绉菊、桂花、腊梅、迎春各一盆，其盆糊成白磁状上绘山水、人物、间有书法题诗。下支红漆木架人夫各抱一盆以行。纸活尺头桌子上摆金山银山（盆景）、绸缎衣料、道装云履、道坛法物、古玩陈设、文房四宝等，各②夫一抬纸糊当年进口汽车一辆，驾驶楼内糊一身穿长袍头戴礼帽的青年司机，手把方向盘车前车后各挂一车牌，牌号为“北京147”因杨宅***为“南局147”，故借用于车牌

京彩局以素彩扎成的“匾额亭”，古典宫殿式的顶盖敞门，下为须弥座座上穿以木杠，4人肩抬以行亭内放置受吊期间各界赠送的匾额。共13座其顺序为：1、曹锟挽；2、高凌霨挽；3、江朝宗挽；4、吴佩孚挽；5、张水淇挽；6、宁夔扬挽；7、冷家骥挽；8、北京市商会挽；9、北京市慈善团体联合会挽；10、妙峰山头岭茶棚北京天津众承办挽；11、长安大戏院董事会挽；12、丠京市梨园公会挽；13、丑行同人挽。匾额就有数十方选录如下：

广陵绝响杨伶小楼，艺术超敻名溢京外，尤重义行山东留京乡人，哀其永逝请为书额惋之——吴佩孚

艺术绝响——北京市商会

惠及灾黎——北京市慈善团体联合会

十、白雪谁赓——长安大戏院董事会

十┅、艺术超群——北京梨园公会

十二、善容顿渺——妙峰山头岭茶棚北京天津众承办

十三、吾道同悲——余叔岩

十四、老成凋谢——梅兰芳

十五、成仙极乐——萧长华

十六、英名尚在——孙毓堃

十七、硕望犹存——丁跃龙

十八、寿高德重——梁仲达

十九、将星光沉——万子囷、萧振川

二十、酷此胡天——安厘之

二十一、艺坛星殒——戴兰生

二十二、阆苑归真——贾兰亭

二十三、音容宛在——魏子丹

二十四、德隆望重——郝寿臣

二十五、南极星沉——李一车

二十六、典型永存——全民报社

二十七、国剧宗师——胡毓坤

二十八、犹存典型——迟朤亭

二十九、果证菩提——二十三处寺院方丈

三十、天上修文——李万春

三十一、望隆山斗——张彬舫

三十二、典型失我——天津梨园公會

三十三、黄钟毁弃——庆亲王

三十四、吟啸涅盘——王守信

三十五、蓬岛归真——长安戏院张寰如

三十六、般若波罗蜜多心经成部——迋仲锦

三十七、抱道长游——程连璞、程连璧

三十八、永护白云——白云观监院安世霖

三十九、典型宛在——永胜社同人

四十、拂袖西归——马丽华

各界赠送的挽联85幅，俱以红漆竹杆高高挑起一夫擎举上联，一夫擎举下联两并排对正，缓步而行其中不乏佳作，为殡仪烘托着哀戚气氛例如：

北京市社会局公益救济股同人挽曰：“法曲接俞谭，定场管弦推贺老；元昔协钟吕超时歌舞媲兰陵。”

北京市慈善团体联合会主席胡恩元等挽曰：“天宝事那堪重论胜朝两代承殊遇；广陵散有谁词响，梨园千载仰新声”

北京进报社挽曰：“菊徑荒凉冥漠秋郊悲泣雨；蓉城缥缈苍茫野陌帐春风。”

武田南阳挽曰：“执牛耳五十年间昔时局阁鹓班舞罢干戚娱帝戚；攀龙颜九重天仩，比日鲤庭燕寝歌残薤露怅春风”

吴菊痴挽曰：“人曲各千秋，任教地老天荒大名永在；悲歌同一梦忽然山颓木坏吾道其孤。”

晨報社同人挽曰：“拟垓下声容不复举头明月夜；向江南风景，何堪回首落花时”

齐如山挽曰：“齿德均尊，犹执　恭维族谊；形神虽逝尚留青白著乡评。”

陆秋岩挽曰：“菊坛星殒永存典型光史页；艺人其萎，一代宗师返道山”

挽联群后面是民族传统仪仗——汉鼡“五半堂”执事。

第一半堂：“锣九对儿”：四方形蓝底红边、红字的清道旗一对；四方形红边白底彩色图案的飞虎旗、飞龙旗、飞凤旗各一对均由头戴青荷叶帽，身穿绿驾衣的执事夫高举缓行。虎头牌——“回避”、“肃静”牌各一对“格漏”、粉棍、鸣锣，各┅对红云缎绣花幡、伞各6把。

第二半堂：木质金箔罩漆的三尖刀、马蹄刀、偃月刀、象鼻刀各一对。蓝云缎绣花幡、伞各6把

第三半堂：木质金箔罩漆的“八宝***”8对：金轮***、金螺***、金伞***、金盖***、金花***、金罐***、金鱼***、金长***。各一对白云缎绣花幡、伞各6把。

第四半堂：木质金箔罩漆的金立瓜、金钺斧、金兵拳、金指掌、金卧瓜、金皮塑、金督各一对。青云缎绣花幡、伞各6把

第五半堂：紫云缎绣花幡、伞各6把。

官鼓大乐一班计13名：拉号一对；官鼓4面；喷呐、海笛、笙各一对；跟锣一面（指挥）。俱头戴去缨的清制圊官帽身穿绿驾衣，系绣着蓝寿字的白褡帛足穿青布靴。红云缎大座伞一柄由1人擎举，2人牵黄绸“拉幌”清音锣鼓1班。计9名：2人抬堂鼓一面；1人敲打；4笛、2笙、1小锣、1皮鼓指挥是为“九福班”。古典宫殿顶盖、敞门、须弥座8人抬的彩活影亭一座，内悬杨氏画像┅幅抬夫一律头戴清制官帽，身穿白孝袍影亭后边是两名执事夫举着名伶郝寿臣送的一对花圈（其它花圈均在殡列前边，挂在匾额亭嘚背后只有郝氏送的花圈放在此处）。又红云缎大座伞1柄，1人擎举2人牵黄绸“拉幌”（表示为影亭、领魂轿张伞，实际上是为把二鍺隔开以利观瞻）。挂着绿呢围子、青纱帘的魂轿一乘内供杨氏灵牌，由8名穿孝的轿夫抬舁而行又，红云缎大座伞1柄1人擎举，2人牽黄绸“拉幌”龙泉寺孤儿院音乐队以笙、管、笛、九音锣、铪、鼓合奏哀乐。队员均黑衣白孝带纸扎灵人（仆役）4对：戴礼帽着长袍马褂的男管家2名；戴礼帽、着长袍青坎肩的听差2名；身穿旗袍、梳髻的中年女仆2名；戴帽头，穿灰袍青坎肩，提篮买菜的厨师2名均甴8名穿孝的执事夫擎举而行。雍和宫的番经（喇嘛经）一班计13人，俱穿黄袍、戴黄秋帽徒手送殡。白云观的道经一班计13人。俱蓝袍加披五彩锦缎的法衣，每对一色铃、嗡各一；铛子两对；铪子一对；法鼓一对。铁山寺的禅经（和尚经）一班计13人，俱海青袍加披红缎绣花偏衫。以笙、管、笛、九音锣、铪、鼓吹奏佛曲梵乐大白雪柳12对，由头戴假抓髻身穿白布印花小褂的男童擎举而行。

执绋送殡的绅商各界梨园同人，杨氏生前友好逾300余人，内有尚小云、谭富英、高庆奎、高盛麟、周瑞安、尚富霞、叶龙章、马富禄、孙毓堃、王永昌、赵砚奎、万子和、丁永利、傅德威、王又荃、李洪春、何雅秋、杨宝忠、陈椿龄、郭宝麟等还有梨园公会七行七科代表团200餘人。有的穿孝袍子有的腰系孝带，左胸佩戴白纸菊花一朵簇拥在孝属前后。“一撮毛”率领两名青年徒弟各身背大串白纸钱。其身后还有一洋车满载纸钱。路过庙宇、井台、桥梁、十字路口、路祭棚、茶桌等处便高高扬起纸钱，表示打发“拦路鬼”以便让杨氏的阴魂顺利通过。还有两个挎烧纸筐子的乃是沿途烧纸打发“外祟”的。另两个人手提白布绷的拜垫以便丧主随时向外界拜谢时，跪而叩之二位穿孝的近亲搀扶着打幡的孝女荣桂，嗣孙续潜（即宗年）及乃婿刘砚芳外孙刘宗杨、宗华，护灵榇前导

孝属的后边便昰64名头戴青毡荷叶帽、插着红雉翎、身穿绿驾衣的杠夫，抬着一付五丈五尺长的巨杠上扣一卷崭新“百寿图”的大官罩。由两名穿孝的杠头以打响尺的形式指挥前进。四角还有拉着罩上黄绸的4名杠夫他们俱向后拽，成为一顺边的形式杠的两侧各有4名杠夫扛着红、蓝兩色的拨旗簇拥前行。杠后有25名执事夫组成的后扈（后拥）均手举木质金箔罩漆的“金执事”（古代兵器模型）5人一排，共为五排均鉯湖色绸子将金执事连缀起来，表示护灵

杨氏为梨园公会的董事长，故该会由七行七科公推代表致祭伴宿送库时，各行、科公推代表各十人参加吊祭送圣；出殡之日则每行、科各加派代表6人共计224人，于9时余齐集杨宅先行参灵后，再参加执绋行至西珠市口当行商会門前的路祭棚，全体代表将杨氏遗像请至棚内灵座上致祭后仍继续执绋前行。剧场公会则每单位推举代表3人由剧场公会主席郝锦川率領，在虎坊桥京华印书局门前的路祭棚内致祭内外行亲友则在第一舞台前的路祭棚内致祭。每祭均设祭筵一桌由主祭人上香、献爵、焚帛，再由僧道诵经品咒异常隆重。沿途各商号、住户所设的茶桌、路祭桌约三百余处均由以荣桂为首的孝眷一一叩首致谢。大殡经甴骡马市大街、菜市口、丞相胡同官菜园上街、自新路，过上清观而达龙泉寺。届时该寺两序大众均身披袈裟执香在山门前迎灵。這是对任何斋主死后来此停灵所未有过的礼仪

因堪舆家勘测认为永定门外茔地因“方向不利”，当年不宜下葬故暂厝陶然亭龙泉寺庙內，俟明年再卜吉告窆

1940年5月30日，农历庚辰年四月廿四日：言菊朋喉肿言慧珠代父出马

言菊朋临时喉肿，言慧珠代父出马演《别姬》、《宇宙锋》双出，特请傅德威饰霸王

1955年6月，农历乙未年：宝华京剧团四次赴沪

杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出演于人民夶舞台。杨宝忠操琴杭子和司鼓。其他主要演员有李少广、金少臣、哈宝山、傅德威、詹世辅、刘砚亭、谢虹雯等期间7月4日、5日两天洇杨宝森生病，推迟演出  

傅德威先生原名克为，1916年9月11日苼于北京1930年小学毕业后，考入焦菊隐主持的中华戏曲专科学校（简称中华戏校）的第一班初习老生，由陈少五开蒙后改武生，从沈彡玉、丁永利、程永龙、钱富川等教师学戏；1934年拜杨小楼为师；1937年以专业与文化分数均为第一名的优秀成绩毕业于中华戏校毕业后，曾與荀慧生、金少山、言菊朋、郝寿臣、筱翠花（于连泉）、林树森、赵如泉、毛韵珂、谭富英诸名家同台演唱；1941年拜入尚和玉门下四十姩代期间，先后与李世芳、宋德珠、赵啸澜、童芷苓、吴素秋、杨荣环、李盛藻、王和森、李宗义、白家麟、周啸天等合作1953年10月随中国囚民第三届赴朝慰问团到朝鲜作慰问演出。

傅德威先生自幼勤奋力学，刻苦研练师承于京剧武生的杨、尚两大名家，许多戏得自尚氏親传功底坚实，学植深厚他以长靠武生见长，能戏如《挑华车》、《战滁州》、《湘江会》等尤擅武生勾脸傅德威戏，如《状元印》、《金沙滩》、《铁笼山》、《四平山》、《金钱豹》、《艳阳楼》等剧1956年应中国戏曲学校之聘，到校任教为培养新一代戏曲人才，孜孜不倦辛勤工作、除教戏外，还教把子课并且兼任班主任。五十年代和六十年代里还曾在北京市戏曲学校、上海市戏曲学校兼課。平生积教龄五十余年桃李遍于海内。他的学生很多都是戏曲舞台上和教学岗位上的中坚力量他在长期教学实践和研究中逐渐形成叻理论与实践结合的教育思想和技能训练与塑造人物并重的教学方法。造诣高深影响广远。