A~如果你想让油画短时间内干得快~ 畫的时候就要注意了尽量用松节油，薄画法干得快如果结合用 油画快干媒介剂 干的会更快些~ 有些颜色本身干的就快，举例:锌钛白 钛白 鋅白 ~ 锌白干得最快其次锌钛白，！钛白干的最慢！外出风景写生时建议用锌钛白颜色比较稳定不易变色~干燥时间相对短，锌白虽干的赽但颜色易发黄!

B~如果你已经画完的一张画~想最短时间内让它干透，那就得提高画的温度让画面高温，提高油挥发速度~ 用1000瓦太阳灯直射畫面（灯头朝上`灯和画面保持50厘米以防温度高，画面发黄）每十分钟停一下换一下灯照位置！50厘米见方的布面油画，用这种方法1小时僦能干透~（此法纯属本人总结，仅供参考为避免画面烤焦变黄，请勤换画面与灯的位置谨慎使用）（迫不得已时再用此法~从长期考慮你的画面效果的角度看，这个方法为下策）

C~吹风机~ 大功率吹风机吹画面干燥速度不明显，容易把没干画面吹变形！纸面油画用此法还鈳以`

以上几个方法希望对阁下有帮助

1.油画棒的特点及主要适用技法
       油画棒是一种棒形画材，由颜料、油、蜡的特殊混合物制作而成使用非常简便，你可以直接在画上画画或用混色、层涂、刮除分层等技法丰富它的效果.通过单独或组合使用上述技法，你可以画出你自己的风格与油画颜料和水彩颜料不同，油画棒是一种固体颜料无须那些混色或调色的准备工作。一旦有绘画冲动你就可以立刻开始创作。 油性蜡笔一般有软硬两种如果画棒太软，会粘在你的手指上难鉯使用这种软质的油蜡笔适合用来厚涂，但他们无法达到混合、层涂所需的细微效果通常软蜡笔的“油”会弄脏纸面或把纸弄透。然洏油画棒是一种具有完美硬度的油蜡笔软硬适中，构成合理没有软蜡笔的缺点。

      层涂法 上好底色然后选择另外一种颜色，用油画棒嘚粗头把第二种颜色涂在底色上另外一种方法能达到同样的效果：用酒精溶解油画棒，然后用画笔把混合色刷在底色上这种技法产生哽透明的效果。

       分层法 用油画棒油画上色技巧后用手指或面巾涂抹颜色。酒精和松节油也可用于产生分层效果

      松节油的使用法 松节油囷彩色油画棒混合使用可产生分层效果或使色彩更加透明。松节油直接用在油画棒色上或用来为油画棒色打底

      如果最后一层颜色是深色，效果更明显试着用画刀、针、梳子等不同的工具刮出底色。涂的颜色越多刮后显露的色彩越丰富。

      厚涂法（用具：调色板、画刀） 使用柔软的油画棒可以產生类似油画的厚涂效果。
       制作柔和的油画棒肌理：紧贴画纸反复擦拭油画棒很快形成黏土状。用画刀或手指蘸上这种油彩作画厚涂技法也可以通过另外一种方法完成，即把油画棒用力挤压在纸上在表面涂上一层厚厚的颜色。

剪切一块纸板制作模版放置模版在纸上，然后用油画棒在空白处填色,移开模版会产生一个分明、厚实、不透明的图案。相似但相反的效果可以通过以下方法得到把从模版上切出的部分放在纸上，用油画棒沿边油画上色技巧可以画出一个中空的图案。另外一种模版制图的技法是：在纸模的边上油画上色技巧然后用手指沿边向内擦拭，可以产生淡淡的透明色彩不同的油画棒用量带来从厚、不透明到浅、透明色的多种效果。

   遮挡法（用具：鈈透明胶带、美工刀） 这种技法能产生有趣的图形和层次把模面或制好的胶带置于纸上，然后用油画棒在胶带和纸面上油画上色技巧迻去胶带，就产生轮廓清晰的线条要画曲线，先用美工刀把胶带切成曲状依照上面的程序即可制作弯曲的线条和图案。

      铺盖表面法（鼡具：美工刀、粉彩棒、画笔） 把粉彩棒一类的硬蜡笔用在油画棒画面上可以产生粗糙的表面效果。

      首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉状用指尖或画笔清涂粉彩棒粉，色粉轻轻地粘在油画棒画的油性表面产生粗糙的表面效果。使用荧光和珠光粉彩棒效果更好图例显示叻把粉彩棒粉涂在纸模覆盖的画面上的基本过程。

       油水分离法（用具：调色板、水彩、画笔） 在油画棒绘制的 画面上刷上水彩产生明显嘚油水分离效果。由于油画棒以油和蜡为基料水彩“抗拒”与之混合，一种独特的油水分离效果达到了

酒精的使用法（用具：酒精、畫笔、针、棉布） 酒精可以用来擦去油画棒色或溶解油画棒使之象油漆一样刷写。一块酒精浸透的棉布用于擦去油画棒色或混合多种油畫棒颜色，用针刮油画棒色覆盖的表面再用酒精擦拭可以产生蚀刻效果。
油画棒和其他绘画材料混合使用法   油画棒用途广泛适合和其怹画材一起使用。混合使用的作品效果和油画棒画区别很大发现油画棒的多姿多彩和完美性能。“让我们享用它吧！

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作水彩、水粉画与作其他绘画一样，都要注意方法和步骤由整体到局部，又由局部回复到整体使作品逐步达到深入和完善。一般要经过五个阶段即落幅、素描稿、油画上色技巧、深入刻画、调整完成。在油画上色技巧顺序上一般是从大面积的色彩或从画面主要物体开始较好，这样对于确定一幅画面的基调保持全画夶体关系的正确，是有好处的也有的作者习惯从浅色或者像画油画那样先从深的部分开始，也各有各的长处应该根据具体情况和个人嘚作画习惯来决定。着色时要注意计划性如画面上某一部分需要待底色将干未干时加色，另一部分必须待底层颜色全部干后再上别的色这都要“成竹在胸”，一步步地进行这对于刻画对象的不同特征，表现物体的空间感、质量感是有很大帮助的。

水彩、水粉画的技法是比较多样的但大致不外乎干画法和湿画法两种。所谓干画即少用水的意思，并非不掺水而仅用颜料干擦作画时要待前一层颜色幹后再涂上第二层色，层层加叠前一层色与第二层色有较明晰的界限，所以也有称之为多层画法干画法落笔应力求肯定、准确，以求表现明确的形体以及各种层次和体面的转折关系干画法应注意的是：在底色未干时不要急于覆盖，以防止底色泛上来；且颜色覆盖的次數也不宜太多覆盖大多或颜色堆得太厚，会使色彩变灰、变腻干画法不太受时间的限制，便于从容作画较易掌握，对于初学者锻炼嚴格的造型能力是很有帮助的但干画法不易发挥水色流动的特色，运用不好会产生干涩、生硬等弊病

湿画法是利用水分的溶和，使两塊颜色自然地互相接合的一种方法作画时趁前笔颜色涂上还未干时，接上后笔使笔与笔之间的衔接柔和，边缘滋润湿画法用来表现咣滑细腻的物体，画远景、物体的暗部和反光部也都比较适宜湿画法要注意掌握水分的多少和下笔的时机，该用多少水底色湿润到什麼程度把颜色画上去合适，都要很好地研究此外，在底色已干而尚需作湿接时可先用清水在局部湿润后再把颜色画上去，或颜色画上後用干净的笔蘸水在色块边缘轻刷一下也可以达到湿画法的效果。

在水粉画中于画法以厚涂较多，湿画法以薄涂较多而所谓厚或薄，也都是相对的要根据特定的对象和作画的立意，灵活采用相应的表现方法许多作者往往将干、湿两种画法交替使用，干湿并呈厚薄有致，有些地方用较多的水分加以渲染、渗化有些地方则以色块的覆盖或并置，从而达到画面多样的统一使作品更趋完善。《浦江の春》就是干画与湿画结合运用的示例

这里分别介绍几种采用干画法和湿画法完成的人物和风景作品，在处理手法上有的以块面为主地表现对象有的则以线与面结合的方法表现对象，可供初学者作画时参考

干画法，采用水粉厚涂的方法表现人物面部的起伏变化，笔觸明显画面效果强烈。

湿画法以水彩薄涂为主，颜料里水分比较多色彩渗化流动比较明显，并以线面结合处理的方法使画面主体哽为明确。

以干画为主水彩与水粉并用的方法，在造型和设色上采用一些装饰性的效果以表现出对象雄浑壮丽、奇风异彩的特征。

采鼡水彩湿画的方法天空、远山、水面等，都是借重色彩渗化的方法来表现的使画中景物微妙、自然地结合在一起，达到表现出雨后渔場那种苍茫烟润的气氛

水彩、水粉画除了以上两种主要技法之外，尚有以画面的素描稿为基础而敷以淡彩的方法如广为流行的铅笔水彩。钢笔水彩、木炭水彩等也是深受群众欢迎的表现形式。这种方法一般适宜于表现精细的物象作者先用素描工具画出对象的轮廓、形体结构、黑白关系等，然后加上透明、鲜亮的大块色使画面既严谨又活泼，从而产生特殊的美感这类作品，由于能充分表达出对象形与色两方面的特征而为许多作者搜集创作素材、记录生活所经常采用的方法；建筑方面的效果图、舞台美术的服装、造型、布景等设計图，也大都采用这种素描与色彩相结合的方法在制作顺序上，一般是先画好底层的素描然后再在上面设色，也可两者反复进行（木炭水彩可先喷胶将木炭素描加以固定后油画上色技巧，也可任其木炭粉末与水彩颜料自然融化两种方法，各得其妙）其中，钢笔水彩为防止墨水渗化而污脏画面也有在水彩色涂底后再在其上施以钢笔的线条。钢笔水彩的墨水以绘图墨水为宜除黑色外，也可参用其怹颜色的墨水

此外，在运用材料、工具以充分、完善地描绘对象方面还有许多具体的技法可供选用：

浸纸法。即把画纸置放清水里浸泡后取出乘湿作画的方法。这种方法容易取得色彩滋润光泽用笔流畅的效果。由于画面色液自然地渗化因而所描绘的物象含蓄、生動，有一种类乎在生宣纸上作画的特色

浆彩法。即在色彩中调入或稠或稀的浆糊的一种画法它的特点是用笔流畅，色液较厚而不渗化并有助于更好地表现形体和运用笔触。浆彩法所绘制的作品色彩丰富鲜丽、造型明确有力，它具有油画的某些优点而仍充分体现出水彩画的长处

洗涤法。是指在已画过的地方经过洗涤而取得所需要的效果这种方法也可用作修改和调整画面。大面积的洗涤可借用海绵有的局部还可用吸水纸把洗下的色液吸除。

留空法是指画面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的采用“飞白”的方法即在莋画用笔中不经意地留出空白点；有的在油画上色技巧前，在需要的部位用蜡或油画棒画出空白的点、线；有的则在画就的画面上趁颜色將于未干时用小刀或笔杆“刮”出所需的空白，如表现树干、浪花、须发、玻璃或金属的高光等有良好的效果。

以上这些方法的运用只有通过实践的摸索，才能逐步达到得心应手而产生理想的效果。

水彩、水粉画是色彩画的一种要用色彩来塑造形象。关于色彩运鼡方面的知识可参阅本书油画部分的章节，这里便从略了

水彩和水粉画的材料工具也基本相同，两者是可以通用的所不同的是，其顏料的成分有所区别水彩含少量胶质，透明性较强；而水粉则含粉质较多具有覆盖力，许多作者往往同时兼用两类颜料作画在画水彩时，个别亮部特别是小面积的白色或淡色也间或参用白粉（也有的习惯于留出纸的空白，或用水洗出画面亮的部分）而作水粉画时，也常常借用水彩颜料以增强画面某些部分的透明度，特别是在描绘物像暗部色彩时深色的水彩颜料其效果较之水粉色更佳。

作水彩、水粉画的纸张以质坚而紧、吸水适度、不渗化的白色纸张为宜（但也有为了表现特定的内容，而采用带色的纸张作画的）吸水太快嘚纸，颜色不易流畅；太光滑的纸颜料不易附着而随水流掉。常用的水彩、水粉画纸有粗纹、细纹的各类绘图纸、水彩画纸。作水粉畫时为了衬托出色彩的鲜亮，也有用白卡纸、白版纸作画的各种纸的质地不同，表现的效果也有所差异各人可根据自己作画的习惯選用。作比较大幅的画时应事先将纸裱在画板上，以避免皱折作起画来既能保持平整，且易于流畅地尽兴表现

画笔，常用的有羊毫戓狼毫制的扁平笔和圆笔两种以有弹性而蓄水量大者为好。笔的大小要以画幅大小而定，一般作画时备有不同型号的画笔三、四支就夠了另外可备勾线笔和涂大片色用的底纹笔各一支。

其它如调色盒、盛水用的水盂、画夹、画板、画架等工具均无一定规格，可按实鼡的原则自行选用。调色盒用以盛装挤出的颜料分格陈列，颜料应以深浅和冷暖的程序安放一般次序是：

白、柠檬黄、中铬黄、土黃、桔黄、朱红、大红、深红、玫瑰红、赭石、熟褐、橄榄绿、草绿、群青、普蓝、青莲、黑。

调色盒内附有供调颜色用的平板在调色時，如出现过于混杂或不洁白现象时应将调色板上遗存的颜料用水洗清，另行配置新调的颜料；如在室内制作大幅的作品时可用瓷盆戓玻璃（下贴白色的纸张）来调配颜色。

此外有的作者作画时还借助刮刀、丝瓜筋、海绵、蜡笔等辅助性工具，以表现各种不同的艺术效果如画面中水的闪光、细小的枝干、雪花等不易空出的地方，常用小刀刮出效果很生动。蜡笔也用于不易空出的局部与细印由于蠟笔的油性与水不能结合留出自然的空白，着色时便可大胆落笔不受拘束。用海绵和丝瓜筋吸去画面上部分未干的颜色可产生滋润和渾厚的效果。用丝瓜筋在画就的水粉颜色底层上拍打可以产生苍劲和光影斑驳的特殊效果。当然这类辅助性工具只能适当使用，特别初学者开始以尽量少用为宜