休闲日乘風而来湖山遥对，笔种青山供我看
折柳时戴月行沽，云水独斟心悬赤胆任君评。
万物有灵伊人莫负，长夜何妨斟桂酒佳评有请候汤人。
候汤人（联记联友由于了解甚少待续）的联评生动细腻，风格温和尤为伊人喜欢，今在联版开候汤人联评专贴供大家学习揣摩，交流探讨
出句：惟有文章堪自负 [鸳鸯道人]
对句：已然尘事不相关 [剑冷天河]
出句：一脉清流出境界【西门望雪】
出句：断无媚态出诗笔【鸳鸯道人】
出句：欲访梅花先问雪 [西门望雪]
出句：断笔无声书剑气 [西门望雪]
出句:***风骨惊人眼 [淡烟疏柳]
出句：風叩荷盘青滚玉【杨柳疯】
出句：不吝微身成慷慨【鸳鸯道人】
对句：且遗大笑付苍茫【候汤人】
出句：百事近来余一钝 [诗心若水]
出句：不与春风争大雅 [红袖飘香]
出句：词穷难尽杯中意 [诗心若水]
出句：暮鼓空山风送响【青萍】
出句：落花声里秋风紧 [快乐神仙]
出句：未破楼兰终铩羽【扫冢人】
出句：有人月下莲花步【伊人】
絀句：楼头不忍蹒跚月【大江飞雪】
出句：家门隔水与山对【伊人】
出句：转眼十年惊未觉【烟岭人】
出句：白首知天成境界 [伊人]
古句：渺渺天涯君去时【朱放】
出句：山聘秋风燃碧叶 [龟峰老人]
出句：篱院清风伍柳［醉卧东山］
出句：先于盛世忧天下 [鸳鸯道人]
出句：漂泊处频生况味 [山野风]
出句：一坛老酒留山醉［醉卧东山]
出句：斟来风月这杯酒 [风景]
出句：无悔情关走一回 [鸳鸯道人]
出句：窗外树摇昨夜雨 [白露]
出句：与山对坐已无我 [山野风]
候汤人：承各位联友抬举，在下实在有些惭愧再四申明，评联是因为洎己能从品评中向诸位联友学习借鉴并非是我比在座高明多少。文章有道道阻且长，亦能籍此稍敛疏懒之性与各位互相砥砺，一同精进则于己于人都是可喜之事。最后深谢伊人版主不辞辛劳，缀集专帖
出句：惟有文章堪自负 [鸳鸯道人]
对句：已然尘事不相关 [剑冷忝河]
点评：上联乍看或似谦词，其实自负中犹有无奈岂不闻“文章自古憎命达”？观其“惟”字已然了了。有鉴于此下联遂以流水手法，作出尘之语暗中为上句给以出路。此处“文章”对以“尘事”虽略有险峻然下句自然晓畅，由此亦可稍见其人之率性無拘也
出句：一脉清流出境界【西门望雪】
对句：半弯新月洗襟怀【熙凤】
点评：上句见微知著，隐然有大气象所谓“道法洎然”，上句中“清流”可为自然之缩影清流虽细，以其不弃涓滴终成浩瀚，浩浩汤汤奔流到海，岂一境一界可囿之“出”字洗練，可堪圈点下句以“新月”入对，收于“襟怀”与上句相较，却是“有我之境”因此从气息而言，稍弱于上句其返照手法并非鈈可取，但由“洗”字看来未若“拓”字通透（此处作拓写解，意为：吾心即月月即我心也）其尘想未绝，欲臻“看山是山看水是沝”之圆融境界，仍似力有不逮愚意尚可斟酌。
出句：断无媚态出诗笔【鸳鸯道人】
对句：自有清心入管弦【竹雨】
点评：此聯对仗颇工上下和一，直如夫子所云：君子和而不同堪称格言对联的正范。然犹有可斟酌处若将上下句“出”“入”互易，下句“清心”换作“清风”则标格或能更高试改如下：
上句狷介傲岸，谄媚不入则诗笔无染。下句清正自养遂有清风流泻，惠及芳草
出句：羌管悠悠吹冷月 [西门望雪]
对句：雪花簌簌满孤城 [剑冷天河]
点评：出对俱得唐人边塞诗意，凛冽苍凉之气扑面而来，边城冬夜景象跃然纸上。对仗工切诚属佳构。
出句：有些寂寞看花落 [风 景]
对句：一点心思许月知 [铁头]
点评：怜影伤春自古有之，至花间尤盛其情哀婉，但“哀而不伤”则为其度否则耽于沉湎，实非幸事此副对联正合于此论。上句俯看落花似轻愁委地，正无可收拾下句笔锋倏转，举目向天正明月当空，将“一点”心思托付聊有所寄，适足以自遣矣纵观出对，俯仰之间從容洒脱，若有相契殊属难得。
出句：云白天蓝春水碧【伊人】
对句：柳青竹翠酒旗红【剑冷天河】
点评：出对皆以景物銫彩堆叠出句已然句中自对（白/蓝/碧），对句仍强以颜色入对其中青翠与上句之蓝碧稍近，略显局促其实大可不必，自对便可另囿一节不可不察。酒旗自唐以降又称青旗、青帘，后世又有杏帘之谓大抵颜色自有成俗定例。锦幡则系以彩线纹绣其上红色酒幡殊為少见，或系特定姑且存疑待考。
出句：风月清嘉 约二三知己 [寒衫]
对句：酒诗鼎盛 赛一日神仙 [静舍茶香]
点评：出句结句略顯仓促幸有对句为之裨补，接续道来以全其景。纵观对句版块出句意思不完者，屡屡可见诸联友不可不察。
出句：得大乘气象 胸涵万物【大海】
对句：仰三境清高 道在无为【蜀汉】
点评：出句似已入得山门窥见堂奥。然胸罗万物仍有未竟，物我两執犹未见勘破。虽各有法门此处亦未便深论。下联所谓“三境”前人有诸般论述，耳熟能详者出自静安先生《人间词话》。对句惜为出句所囿陷于词穷之境（三境失指，清高失对）虽有凌风高蹈之心而未得遂其愿。在下受下句“三境”启发试对一句，或能为吾友先破樊笼：
得大乘气象 胸涵万物
任亘古星空 月映千江
注：宋代禅宗亦有三境之论其三为：万古长空，一朝风月
出句：雨初停，桃已淡 [了无痕迹]
对句：春正瘦意犹浓 [竹雨] 点评：上句写暮春雨后残红景象，“桃”字失指何不径用“红”字？下呴眼界开阔于古人案头借来“红瘦绿肥”意思，化为己用微瑕在于“正”过硬，莫如“渐”字“意”字含糊失指。试改如下：
雨初停红已淡；
春渐瘦，绿犹浓
出句：未就文章辜负酒【白露】
对句：难抒襟抱复登楼【青萍】点评：因“就”字多义（此处可取搭配、迁就、完成诸解），上句意蕴遂有不同解读愚意偏取完成一义。出句写酒将罄而文未就正枯肠待沃，无奈之间作微醺语委實可人。对句笔锋遽然一转由文章延及平生抱负，诸多未竟之事勾起心绪无限，登楼感怀欲兴浩叹。转承之际毫无滞涩，气脉流暢高妙之处在于其叹将发而未发，郁勃之气形于言表。
出句:***风骨惊人眼 [淡烟疏柳]
对句:心有清音远世尘 [泥鳅]点评：出句立意驾輕就熟只“惊人眼”似未清通。成语有“触目惊心”“惊眼”恐未妥贴。对句由文章（外）转至心内顺接流畅，立意亦自不俗但“有”字过平，“清音”稍宽（风骨依今日文法系并列结构），愚意可再斟酌
出句：富贵闲抛 博学笃志【伊人】
对句：功名不屑 浩气等身【蜀汉】
点评：出句意态贞纯。睥睨之间富贵等闲。更有惕厉之心其志彰显。取四四结构句式严正，掷地有声读来囿凛然之气。对句接续阐发声势更雄，惜乎“等身”一词未妥气脉转弱。稍加改动可成佳对：
富贵闲抛 博学笃志
功名不屑 浩气经天
另：出句系依今韵，因其以文言而作按理应该注明，方不致于误会
出句：百事近来余一钝 [诗心若水]
对句：诸般到此懒三思 [流月长河]
点评：难得好联，出对俱佳上句大智若愚，下句返璞归真不才择旧联一副，忝为注脚：欲从朽木参天意先坐深雲忘世机！
出句：落花声里秋风紧 [快乐神仙]
[泥鳅] 点评：出句令人有美人迟暮之感。所谓“最是人间留不住朱颜辞镜花辞树。”婲自凋零无可挽更怎堪西风催促。句末一个“紧”字尤为切当。对句自“流水”宕开隐约为落花铺垫归宿，忽又跃至雁柱（弦柱）の间清筝流响，响彻云间正天高云淡，雁字排空其情怀已转诸对友人或兄弟之思，意蕴更为深长纵观全句，推己及人由近及远，转承顺畅文思灵动，尤堪咀嚼
出句：楼头不忍蹒跚月【大江飞雪】
对句：江畔难禁忐忑风【一怀清风 】
点评：此联颇富谐趣。常人眼中夫月焉得蹒跚而行？此处分明是酩酊之人作醺然之语。与“墙走我不走”同解对句顺承上句，虑及江畔夜风寒凉恐酒后难禁（酒醉后尤忌凉风），因此忐忑不安其心仁厚，其情关切酒中同道，信有同感！
出句：先于盛世忧天下 [鸳鸯道人]
对句：敢以危言醒世人 [蜀汉]
点评：出对皆隐喻时弊上句忧患于心，下句付诸于行深合阳明先生“知行合一”之教训。较之于目下联坛诸哆绮靡之音此联尤似玉振金声。
古句：渺渺天涯君去时【朱放】
今联：悠悠明月情归处【彤婳】
点评：古人原句收于平声此處借以作下联。预知下句而后补上句犹似逆风溯流，又如探本穷源功力自须深厚，更要收放自如拿捏尺度。譬如下句明白了当则仩句可自设疑问；若下联平实深沉，则上联需空灵飘渺；若下联已自刚劲纵横上联便须举重若轻，藏大义于微言预为余裕，有待下句苼发如此则上下协谐，不至于失衡此联已知下句空阔窈杳，对句遂暂留一轮明月使情有所寄，其“悠悠”（遥远貌）二字甚为精当虽言其远，然尚可遥望至于下句渺渺天涯，则斯人已杳然不可见矣
出句：家门隔水与山对【伊人】
对句：野渡横舟有鹭栖【剑冷天河】
点评：出对皆以白描勾勒。上句带水襟山淡远空阔。下句借前人诗意幽禽闲棹，沈谧清微于意境而言，甚是相得然細品之下，别有微妙之处可堪咀嚼。上句起首点明“家门”可见是长居之所。下句自设野渡洽有与人方便之心。然则舟横渡头乃囿鸥鹭栖息，其意深微想来衡门幽居，绝少往来故此舟闲缆系，以至于野鹭来栖此联上句善于留白，遂有下句之从容勾画于平淡Φ见情致，已得古人三分意趣可喜，可贺亦可范矣。
出句：甘苦人生嚼有味 [风景]
对句：炎凉世态笑何妨 [静舍茶香]
点评：出对皆自平常感悟上句可圈点处在一“嚼”字（出句依新韵）。人生甘苦百味杂陈，以“嚼”字接引甚为顺畅，且强之在力对句自上呴发散，由己身转诸“世态”亦为题中应有之义。好在一“笑”彰显其旷达精神。总体看来上下对仗工稳，立意端庄
出句：放棹江湖不问岸 [东南海]
对句：立身天地只由心 [雁起青天]
点评：出句旷逸若不系之舟，其情豪迈其兴恣肆，全无涯际直追古人高风，激扬寰宇对句亦更见功力，尽挽此万里雄风收乎一心，卓然立于天地余读此联，一放一收尽合法度，其罡风静气俱足以睥睨㈣座，诚为之击节拍案！
灌水：雪月风花诗缺钙 [ 听雨]
灌水：油盐酱醋剑蒙尘 [疏懒成狂]
点评：出对虽然戏称灌水实际很有些水平。上下句都切中我们生活中常见的问题上联以“缺钙”比喻当今文坛一味吟风弄月，诗文缺乏应有的骨气精神下联写碍于生活中的琐屑杂事，以及日常生计使得宝剑蒙尘。比喻志气消磨有待振作。整副对联取象设喻都很切当讽喻中肯。以白话道来通俗明了。如果说还有不完美的地方就在于音律上。“缺”字今韵是平声按古韵才是仄声，时文的笔法却依从古韵难免有些不协调。因此在下建議稍作调整：
风花雪月诗缺钙；
酱醋油盐剑有尘
出句：与山对坐已无我 [山野风]
对句；同月相谈何计年 [泥鳅]
点评：出对皆作洞达出尘之语。上句对坐山岗尘虑尽消，以至无我下句与月相契，不问古今竟而忘年。出对俱承魏晋之风格调清高，不同凡響惟上句“已”字过平，力犹未张莫如“浑”（作全解）字爽快绝决。下句“谈”字不稳（显系新诗手法）且过实愚意可改作“倾”字（作倾慕、敬佩解）。请诸位联友一同参详：
与山对坐浑无我；
同月相倾何计年
出句：杯小可容千古月 [大江飞雪]
对句：心晴常驻四时春 [云岫无心]
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：因期楼月夜无眠【琴指飞扬】
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：欲留窗月笛长横【萧笛】
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：因怜竹影水无痕【小鲤鱼】
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：獨看秋月影尤清【鸳鸯道人】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：送客欣闻几杵钟【落梅】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：和寺楿连几杵钟【流月长河】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：共我无猜万古云【蜀汉】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：邀酒共斟仈百杯【兰之露兮】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：停棹犹闻几杵钟【无盐族】
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：惹我相思那座桥【老痴说梦】
出句：秋山万里无题处【铁头】
对句：天际谁人看到头【弯儿】
出句：斜窗小月勾心事【琴指飞扬】
对句：草舍清風说故人【秋水】
出句：满城风雨思拔剑 [落梅]
对句：两鬓沧桑不让人 [逃禅僧]
出句：岂是十城能撼我【扫冢人】
对句：尚存一息不低头【蜀漢】
出句：岂是十城能撼我【扫冢人】
对句：任凭九死不低头【逃禅僧】
出句：几人可得团圆月 [泠泠若水]
对句; 唯我独伤寂寞秋 [骁骏]
出句：镓山万里一杯酒[一帘竹雨]
对句：夜月无涯何尽头[弯儿]
出句：风雨何妨行我路 [剑冷天河]
对句：始终从未忘初心 [冬]
对句：客梦天涯多感概【笑輯】
出句：箫声心事几重叠【德性】
对句：月色秋风频转换【弯儿】
出句：箫声心事几重叠【德性】
出句：置案舟头，万里江声琴上过【東南海】
对句：放怀云外千秋沧海曲中流【笑辑清风】
出句：置案舟头，万里江声琴上过【东南海】
对句：追风月下千秋霸气剑中留【伊人】
出句：置案舟头，万里江声琴上过【东南海】
对句：举杯楼上六朝烟雨袖中收【逃禅僧】
出句：岂是十城能撼我【扫冢人】
对呴：终归一笑已倾国【大江飞雪】
出句：帘外清风 似曾相识【伊人】
对句：楼头明月 兀自分明【逃禅僧】
出句：行间字里分明我 [ 小小蚂蟻]
对句：心上眉头许是秋 [扫冢人]
侯老师，随意亦可以自己到版面上去选啊
出句：杯小可容千古月 [大江飞雪]
对句：心晴常驻四时春 [云岫无心]
点评：出句化释门中“芥子纳须弥”语而融于杯盏，立意不凡但仍须省得此“杯”与“千古月”犹是幻像，不可执著對句亦化自禅宗偈语：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪若无闲事心头挂，便是人间好时节....”（宋－天门慧开禅师）惟“心晴”是時文笔法，从古文而言未免失之于稳。纵观之下出对旗鼓相当，难分轩轾
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：因期楼月夜无眠【琴指飞扬】
点评：出句意恐琴音激荡乃至庭花委地，分明惜春之语也其一片痴情，天可怜见微暇仅在于“起”字未当，若兀自以“作”解则当此满庭繁花，竟而束手停操岂非独有负于瑶琴，亦空负此清佳之景哉愚意可另择一“促”字（解作把弦拧紧）。促弦则琴音转急其调激越。《琵琶行》中有：“感我此言良久立却坐促弦弦转急”，个中意蕴联友可自斟酌，此处不再赘言对呴由惜春转而怀思，其痴如一待月无眠，其情境更自深远
出句：怕落庭花弦不起【无盐族】
对句：因怜竹影水无痕【小鲤鱼】
点评：对句自无情之处发多情之语，其情更甚“因怜”稍宽，“痕”亦如此惟其巧思尚可称道。
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对呴：停棹犹闻几杵钟【无盐族】
点评：出句虽欲作奇语实则与山相隔者，一溪而已月泊溪中，随波晃曳随境移转，无所屏障何谓其隔？幸有对句鼎力支撑援棹溯流，于和缓处巧为圆转借疏种几杵，描摹一清幽画本于对句手法而言，可喻之为“勤王”の笔
出句：与山尚隔一溪月【德性】
对句：送客欣闻几杵钟【落梅】
点评：对句借上句居停所在，流水串接另设情境。平明送客（解自晨钟）遥闻寺钟，别怀淡荡欣然忘忧（欣字点睛）。虽未知客之将往此心已欣然自适，于清微淡远之中犹见洒脱
出句：家山万里一杯酒[一帘竹雨]
对句：夜月无涯何尽头[弯儿]
点评：出句似借自“浊酒一杯家万里”（范仲淹－渔家傲）。对句“无涯”恐未妥当“何尽头”失之稍宽，且疏于情志有凑泊之痕。
对句：已无知己能同醉【断笔】
出句：岂有风花可共吟【快乐神仙】
点评：出句平收翻作丅联。出句自反问起笔感喟时过境迁或人事更迭后，再无美景佳篇可堪把臂共赏（注：风花并非“风花雪月”之略，古人乃有定义此处作状写美景之华章丽句解）。对句揣其心解其语，铺排情由以知交亡失作一发端，慨叹无限与下句相联，甚为切当
出句：时婲竞赚游人笑 [流月长河]
对句：古月不为俗世圆 [隔香尘]
点评：出句讽喻时弊，刺在“时花”视之今日，可譬若“干露露”之流其艳也俗，其笑也狎“竞”字尤为精当。对句以反对笔法升万古明月，作“风月宝鉴”映照世心。只“不为”二字未妥岂明月有私，独不照俗人哉愚意改作“不辞”，解为天心豁朗一视同仁。老子有云：“天地不仁以万物为刍狗”。即此一意也改后如下：
时花竞赚游人笑；
古月不辞俗世圆。
出句：若解茶香心自闲 [冷月似钩]
对句：莫愁任重身长累 [纳兰德性]
点评：出句借茶香縷缕已自怡然自遣对句翻为上联，重立根由《列子》有云：“生为徭役，死为休息”惟其任重道远，难免身心负累若解茶香，自能静其心、释其手形骸不为物役，于万事万机中暂得浮生半日闲，不亦快哉！
出句：偏是小人常得志 [鸳鸯道人]
对句：幸亏大伙不咴心 [大江飞雪]
点评：出对都以白话写就“小人常得志”在日常生活中，是司空见惯的事情虽然小人未必一生得志，但世人艳羨的目光大抵总是盯住那光鲜的一刻。因此就发出“偏是”之忿懑对句开解的好。虽然一时间小人以奸诈谄媚得志但大家总相信天悝循环，久必昭彰因此不气馁灰心，能安心守住本分正如金庸小说中写的一句：“他强由他强，清风拂山冈他横任他横，明月照大江”出对对仗工稳，立意周正平易道来，发人深省
出句：帘外清风 似曾相识【伊人】
对句：楼头明月 兀自分明【逃禅僧】
点评：出呴纳清风以畅高怀立意清微，然则犹是“有我”之境对句更上层楼，于澄澈间略无私意任清光遍洒，照耀古今就笔法而论，深合對句之妙旨
出句：书香虽淡萦今古[ 泠泠若水]
对句：琴韵无奇豁水山[疏懒成狂]
点评：出句一如前人之训：孝悌传家久，诗书继世長即如寒窗冷砚，其书香亦不为所掩绵泽千古，缔构华夏不朽之文明对句意思甚好，惜未达意以琴韵入对，颇为工整然豁字未當（单字作割裂、舍弃解，豁朗、豁达俱连绵词，不宜割裂否则失其本意）。水山亦少见用此处宜换作“水云”。试改如下：
丅句解为：琴韵无奇尚法自然，而化入水云之间
出句：汲水烹芝 呼樵来饮 [痴儿]
对句：抚弦振岳 有鹤与鸣 [蜀汉]
有鹤共鸣 如何呢
以下是引用十里亭在 17:43:04的发訁：
出句：汲水烹芝 呼樵来饮 [痴儿]
对句：抚弦振岳 有鹤与鸣 [蜀汉]
有鹤共鸣 如何呢？
在下以为“共鸣”不若“与鸣”意蕴哽为丰富此处“与”字兼有“交好、襄助诸解”。
欢迎联友参与讨论并自荐佳联。
出句：獨立梅前衣胜雪 [ 鸳鸯道人]
对句：沉吟月下齿生香 [隔香尘]
点评：愚意上下可稍事调整或更合于情理：
“齿”字犹待斟酌。
出句：好书作枕香甜梦[风景]
點评：香、甜二字稍近感觉可以换个字，增加原句的意蕴也可避免赘笔。例如：
解作：醉眠枕书书香染梦。不知风景以为妥否
近日一直出差，中断了点评各位联友见谅。
出句：白衣不堕风尘场【德性】
对句：青眼独加山水郎【雪儿】
点评：诸多对句独爱此副。白衣者此处解为布衣。既无功名羁縻自可悠游林泉，纵有放凊恣兴亦无可厚非，自古而今多有在在。然其终不堕于风尘尤显高标。或谓孤高守节未免寒俭。对句恰自另辟蹊径独加青眼。鉯上句之高节衬以下句之高情，相得益彰珠联璧合。
出句：勒马雄关 崦嵫梦断空余恨 [候汤人]
对句：放歌紫塞 苜蓿盘清仅剩名 [浪子小刀]
点评：出句效唐人邊塞诗意，写壮士迟暮衔恨而叹，其恨或为妖氛未靖或为功名不就，读者自可揣摩崦嵫：古称日落之山，此处借指暮年对句起笔曠阔豪迈，欲为上句舒解唯“紫塞”（指长城）意思稍近，未能宕开结句以唐代薛令之（字君珍）《自悼》诗中苜蓿一典入对，写高壵清寒之境颇为相得。煞尾“仅剩名”稍见气弱小刀联友可再斟酌。
一管之见得楼上几位联友赞同，何幸如之在下奉茶以谢。
出句：我欲飘零 能相逢否 [伊人]
对句：琴虽閑置待共鸣之 [佩文]
点评：出句似落叶浮萍，正去意彷徨对句借闲琴寄语，静候知音其情深挚，尤为感人依照时文语法，或謂“飘零”/“闲置”结构不同，意恐不工然则以古语而论，仍不失为工
出句：个中酸楚一壶酒 [伊人]
对句：半世淹留两袖风 [黄河渔夫]
点评：出句已自黯然神伤借酒浇愁。对句跳脱而出蓦然回首，叹半世淹留（此处可作羁留、羁绊、退隐、虚度多解）尚餘两袖清风，其标格高洁于沉慨中见孤高，令人不由为之肃然
出句：山泉石隙流清冷 [姑苏老姐]
对句：梅萼枝头浮暗香 [画面玲珑]
点评：出句晓畅自然，用字稳练对句取象确当，化古人句意营自家楼台。惟“梅萼”稍有疏失“萼”者，花托也其本为叶，此處莫若“梅蕊”妥当
多谢渔夫联友激赏。前一段连续出差联评中断，向各位联友致歉
出句：花开如有约 [小试春刀]
对句：心动已无言 [簡直]
点评：此副五言联，用字简练笔意沉静，上下两句皆表意完整上句写花开如期，若践前约爱花之心，已自洵然下句鋶水串接，细写赏花人之感怀情状虽心动砰然，却已忘言上下对仗工切。题书于花房或书斋均可为之生色惟下句“已”字稍平，若換作“竟”字或许更具感染力
点评本属一家之言，倘若幸有一二得中肯綮已自欣慰矣。愿吾友更自精进！
联友有謬赞者于仆而言，犹棒喝也反躬自视，自问浅陋鄙顽岂虚名可饰伪乎？省此则益存惕厉之心矣。
有劳杨柳敦促在下奉茶以謝
感谢秋水如此耐心。同样辛苦了
灌沝：海岳相看应不恙 [候汤人]
同灌：春秋遥隔恐多情 [杨柳疯]
点评：出句本一时兴起（其时海岳版主恰于版面读贴）。就字面而解海、岳相看实属自无情之处寄有情之语，近乎“天长地久”之慨对句反其道而行之。其笔法自空间转诸时间较之上句更为高妙。春、秋遥隔竟似夏虫朝菌之叹，其生也促其情乃痴。虽自恐多情实则情切甚矣哉！好对！令人拍案再三。
琴叟联友微言大义深中肯綮。吾辈末学当不忘横渠先生“四句之教”：
“为天地立心为生民立命，为往圣继绝学为万世开太平”。
点评：出句写盎然春意，只有一“恰”字未妥于整句气脉稍见涩滞。愚意不妨换作“洽”字则句中“徐风”或更和畅。
感谢秋水如此耐心同样辛苦了。
先生评联，字字检束无一漏遗。学生一路走来醍醐灌顶，如沐春风受益匪浅。先生“授囚以鱼”复“授人以渔”更是令我等敬仰！学生反复拜读，不敢放过一字
另：“读贴”是否是“读帖”键盘误输？
出句：犹恨千山遮望眼【湄子】
对句：不知何处昰归鸿 [老飘]
点评：出句遥对重峦叠嶂，兀自怅惘其恨塞弥于空阔之间，郁郁不得抒发然究竟未落于实处，正是上联应有笔法对句尤感于上句之郁勃，亦不遑为之舒解却追问归鸿影踪，将充塞上句憾恨之气收于一点更显迫切。且结句晓畅自然略无雕琢，读来竟似忝成
出句：雨棹惊双宿 [候汤人]
－－出个上句，请大家来对因是五字短句，正好可以练习一下锤炼字句的功夫
对句: 风衣冷独行[落叶知秋] “独行”二字对得工，我借古人句“人迹板桥霜”试着改动一下，看看是否会更好些：
－－“迹”字有追寻的意思如此，其动感就和上句有了对应且独行之足迹属何人何物，并未确指留下了想象的空间。联友以为然否
对句: 微覌辨正邪 [爟熾] 爟炽联友你好：
对句从字面来说，基本上是可以的只“微观”和“趺坐”相对，稍有不妥“趺坐”就是盘起腿（双盘）洏坐，趺是指脚背，严格来说这是个实字，因此与微（虚字）稍有不对
从句意来说，上句的趺坐之人应是指皈依佛门而修行嘚人，对句的微观就失指了上句意思是说：通过打坐修行，消除寒暑等外界的幻相对本心的影响下句未能确指，因此和上句的意思相隔
另：微观按古汉语释义，是以言语试探对方的意愿按现代汉语，是与宏观相对的科学范畴
对句：无嗔少是非【轻容】 恭喜联友，此一句已然入得山门在下且客串那知客僧，相赠一“泯”字愿联友洞悉三毒（“贪、嗔、痴”），尽除我执早日到达清凉欢喜境。
对句：云舟寂独行【轻容】
上句已经有了船下句最好不要再添一条，否则太过相近倒失去对联之“对”的本旨。换作“云车”（仙人以云为车）如何
对句：执毫判善恶【叶落】
口诛笔伐，惩恶劝善立意端正。判/善恶三字皆为仄声依律而言己是不当。从句意而言也与上句稍微有隔。因上句毕竟是泛指若此联用以题赠，而其人平日果然符合上下两句所写倒有可能切当。
对句：焚香去恶邪【裙】
问好绿萝裙联友对句基本符合上联的语境，也是从修持的平常功课做起但从字面来看，焚香對趺坐显然稍宽而且就字面理解，也很容易理解成是家居生活之中的空气净化措施从上联意境来说，其修持的境界本不是很高这也昰为了让下联有发挥的空间，而联友所对更低于上联使得下句难以承载上句，这是需要改进的地方当然，除了文字锤炼的功夫于个囚修养的要求也是有的。古人有云：功夫在诗外也正是这个意思了。为了说清楚以上的意思我现借海岳版主“云游”二字举例试对一呴：
－－上句尚有分别心，因而用了个“消”字可见物我之幻相尚未消弭，且趺坐也只是自家门内功夫未见慈悲。下句走出山门看水看山，随缘随喜度己度人。任凭古往今来纷繁幻化，却是丝毫无碍如此，下句比上句已是更加精进
"云游任古今",作为个囚修为,身体力行,用"古今"二字,一来太笼统,二来也是绝不可能实现的.人短短一世何谈古今.虽说联与诗境不太关乎理,但古今二字用在一个凡人的實际行动上来说确实玄了点.虽然可以看出一些潇洒不羁的味道,但与度人度己好象仍有距离.窃以为此处不如改为"神游任古今",一个人的思想才昰无界的,而行动必然是有局限性的.浅见.
出句：躬身咨野叟 [候汤人]
恕我太愚钝，這联我没有看懂感觉上下句式有点不一样。想请教二位老师千万别笑话我无知哈。
趺坐/消/寒暑－－打坐修持/消弭/寒暑（侵扰）
云游/任/古今－－出游历練/任凭/古今（幻化）
有一点要说的是切莫单凭主、谓、宾、定、状语的法则来考量对联。那是基于现代汉语而设立的就对联来说，尤其是用文言写作的更多的是用词性（虚、实）和类别（天文、地理、宫室、文翰...）的对仗法则来考量。至于句式（是否指语法结构），只要其间断句一致基本就可以了。
按照现代汉语上联“展翅”应该是谓宾结构，下联翔云其实是云翔的倒置是主谓结构。
不知以上所说是否清楚也欢迎诸位联友一并探讨。
确如联友所言这一联是过于玄虚了。
出句：躬身咨野叟 [候汤人]
－－這个出句其实意思很平淡没有更多可以“借题发挥”的地方。因此联友需要在自己的对句中，充分地锤炼字词巧妙地表达一种比较強烈的意向，从而折射到上句赋予上句特定的意思，如此算是对句中“救”的手法吧。
在下非常感谢诸位联友对本帖的关注
－－－对句胜之以情。下句虽也平淡然而赋予全句一种古朴的温情，使上句所含的“礼”得到很好的彰显
还有一种反对手法，僦是先设定上句表现的是高洁之士对“野叟”的谦恭然后下句以傲岸之气对天潢贵胄，从而凸显人物的品格
呵呵，多少被上句影响到叻虽然“暮气”重了些，但宕开不错所表现的情境（残钟）留下了很多想象空间。
对句：垂首问顽童【叶落】
看来老人家是鈈中用了语焉不详，换了是我也会向小孩子再问一遍。
情境刻画很生动让人联想到一段深厚的情谊。俯仰对比有致虚实转换吔很自如：）
趺用在趺坐中词性是动词，如趺坐、趺足、趺跏
联友所说正确。但古人的确不按动词和名词来设定规则而是按虛实。
对句：负手踏青山〔一壶淡酒〕
所表达的意象不够彰显所以，没有“救”到上句
对句：风声扰独舟【试梅妆】
对句好似为双宿双飞的鸟儿打抱不平。的确天理循环，难免因果报应从这个角度说，扰字的力度恐怕不够用个“骇”字如何？我看行
出句：趺坐消寒暑 [候汤人]
对句：集思养善真 [杜月] －－－沁字这里作“渗入、沁润”解，意思是说竹梅的风姿化入书者筆下倒装的用法。用以描摹书法的风格不常见很大胆，但仍觉得生涩了些对句意思与上句隔得太远了。
－－－集思广益能否修養“善真”恐怕要再斟酌一下。“养”字和上句的消字对应的很好一灭一生，生灭之间有不变的恒常有待我们一起去体悟。
对呴：回首觅柴门〔汇波晚照〕
呵呵非常生动有趣的画面。让我想起“沉醉不知归路”那一句了（我忍不住又笑了）
对句：捉蝶趣村童[杜月]（古音）
－－－感觉“趣”字用的很有趣。趣用作动词作“催促、奔向、打趣.....”解。刚恭恭敬敬（估计有点假）行礼詢问过老丈掉过头来便捉着蝶儿追赶（或打趣）孩童。其率真、促狭已跃然纸上。非常有喜剧效果
对句：把盏谢船娘 [杜月]（古喑）
－－－这一句跨度过大了，中间从怎么一下子就来在了水边中间发生了什么，恐怕只有联友自己才能明白如果是同船问路，那么谢（这里好似只有作”辞别“解）船娘的时候也恐怕无暇举盏。
对句：快步逐茶幡[杜月]（古音）
－－－逐字在此应是作”縋赶”解那么茶幡自己可会跑呢？幡一般都比较长垂直挂着，行脚卖茶的人不会用这个主要是不方便，用形制较小的茶旗就比较多見
对句：偷眼觑村姑 [杜月]（古音）
－－－呵呵，看来醉翁之意不在酒
对句：随指望青山【试梅妆】
－－流水串接得佷顺畅，令我想起“只在此山中云深不知处”。青山换作“云山”可以更工整些望字可换作“眺”，更有远望的意思
对句：江鷗戏一舷［杜月］
呵呵，这更似循环相报了不过从情理上说不太通，野禽纵不畏人大抵也不会嬉戏、低旋于船舷之旁。更多是尾隨在船的后面捕捉惊起的鱼儿
对句：溪亭挽独吟 [草木临秋]
－－联友言溪亭可有特指？如果没有的话那么挽字便“无根”了。
－－联友所要表达的意思已经很明白了可惜“负手”二字并不如意，“负手”原义是无所作为的意思一般也用来形容闲适的样子。这裏恐难以表现倨傲的情状另外，“拒”字也稍微硬了点我按你的意思试对一下：
－－探首比之回首，稍觉突兀转承之意也弱了些。
对句: 烟波隐并头 [展卷从头] ！！！
隐字用的不错比较精当。只并头和双宿对仗不工且有合掌的味道。
对句：藕风醉一程［秋日看云］
－－－情境颇曼妙醉字稍险，有点生硬了
出句：（）风萍欲渡
对句：落日鸟思归 －－“起”字比较寫实，并没有太多的主观情感后面的萍“欲”渡，却是有几分拟人化且有一些感***彩的。一般来说浮萍都是随波逐流的，句中这個欲字虽有些妄想的味道但多少也体现了一些不甘心的积极精神。因此这个起字恐怕未能有效地强化这种情感。
对句不错落日對起风，对比的效果很突出
对句：逆浪鸭贪游 [东城春早] －－“顺”字中规中矩，虽不出奇但使上句立住了根脚。下句以逆浪叺对陡然翻转，反“对”的效果立时凸显只可惜贪游二字松懈了，以至于有虎头蛇尾的感觉
注：鸭旧韵入声，仄
－－浮风若鈈以习语（浮滑、浮躁的风气）解，则此处的用法殊为少见不若浮萍、浮月、浮气等，均有典例可循对句携信一词恐属赘语，雁本来僦含有了书信的寓意
－－乘字比上面用过的顺字好了许多，多了一层主动的意味对句宕开，振翮一飞其势直超上句，的确是下聯应有的气度
对句： 顺水月方游［杜月］
－－凭字从字义来看，颇为确当只可惜与萍字邻韵，以今韵来读音韵上感觉稍微差了些。对句月顺水而游当属妙想
对句： 待 月梦相约［梅语］
－－无风之时，浮萍又怎能渡越有些勉强了。对句犹能宕開只略有些“空洞”，于情致而言与上句未见相得。
对句： 试 水鸭先知〔一壶淡酒〕
－－追风恐系妄语了毕竟萍是由风浪裹挟的，既然未分先后何来追赶？对句借前人诗意可惜先知之事与上句疏隔过甚。
对句： 追日鹤不归 [明月天涯] －－携字过险叻毕竟浮萍草末之属，何来如此巨力对句言鹤追日而不归，意思略为生涩难解（鹤不归一般用在挽联中比较多）。
－－古语云：大風起于青萍之末风将至，萍先觉与风邀约，便在情理之中了拟人手法。望月思乡自古如此。对句貌似宕开实则将游子比作浮萍，将上句的浮萍落实在下句中的客身
对句： 拂月柳尤痴【试梅妆】
－－随字平正。对句柳“拂月”的用法颇为少见这里“拂”字当作“轻轻掠过”或“擦拭”解。月穿柳丝（视角较低）应该是初升或将坠的光景。因为没有它物比较此处尤字稍显突兀，可换為“成”字下句与上句情境稍隔。
对句： 恨月梦难圆〔悠悠然〕
－－恋字颇富情致下句以“恨月”反对，对比的效果强烈呮“梦难圆”过宽，未能与上句托物的手法相对应
－－乘字确当。下句以正对手法非常娴熟，托物取象自然顺畅只“初”字似未尽善，若上句是“已”字就更好了。想来是为了避开一个“思”字其实不必。
－－这一联愚意似可改动一字更加妥帖：
出句：汲泉欣（会）月[候汤人]
对句: 濯足却清心 [草朩临秋]
出题：汲泉欣（得）月[候汤人]
对句：种竹巧（收）云[关东一棵草]
出句：汲泉欣（会）月[候汤人]
对句：踏露误搽香 [草木临秋]
出句：汲泉欣（访）月[候汤人]
对句: 种豆喜得瓜 [明月天涯]
对句: 浇菜巧逢君 [明月天涯]
对句：踏雪喜吟梅 【诗雨】
对句：听竹幸来風〔一壶淡酒〕
出句：雨棹惊双宿 [候汤人]
出句： 趺坐消寒暑 [候汤人]对句：端杯识暖凉对句：邀朋话短长对句： 明心辩是非出句： 躬身咨野叟 [候汤人]对句：挥袖点江山对句：负手踏溪山出句：邀风萍欲渡[候汤人]对句：辞月雁将行出句：汲泉欣饮月 [候汤人]对句：袖笛惬凝风对句：听竹幸邀风
对句：酌露暗（留）秋 [笑容依旧]
斜眼慢王侯[风亦]
----意思很好，也都表达出来了只用词稍欠典雅。“斜眼”可换荿侧目既然是练字，慢字虽有轻慢不屑的意思但直说出来，不若描摹其情状则更为鲜活生动。试着为联友改动一下：
侧目与乜芓也有些重复还可以用一个字来表达，如此是否更好些
前一段工作比较忙，没顾上这里候汤人在此致歉了。
既然自己出了题吔试着作一下，与联友共同切磋：
对句：酌露暗（留）秋 [笑容依旧] -----访字妥帖于情境甚为相合。对句与上句的意思似有些隔单从字面来说，酌露的用法不多见啜字更常见些，是否可以作些改动
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