手抄报一：水浒传的成书过程
《沝浒》是一部在人民群众上百年集体创作的基础上进行整理、加工、创作出来的伟大作品。
南宋时梁山英雄故事流传甚广。当时的画镓、文学家龚开的《宋江36人赞并序》称：宋江等36人的故事已遍及大街小巷；画家也执笔为他们图形绘影
《水浒》最早的蓝本是宋人的《宣和遗事》，它着力描写了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事对林冲、李逵、武松、鲁智深等主要人物也都作了描写。宋元之际还有不少取材于水浒故事的话本。在元杂剧中梁山英雄已由36人发展到108人。
施耐庵把有关水浒的故事和人物整理加工在创莋《水浒》过程中，忠实地接受了人民的观点这是《水浒》之所以取得伟大成就的思想基础。
《水浒》历史地表现了农民起义发生发展囷失败的全过程深刻地揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源。高俅等奸臣***对人民进行压榨和迫害激起了人民大众复仇の火，逐渐发展为燎原之势
小说热情地歌颂了在这一过程中涌现出来的宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵等梁山英雄，以及“八方共域异姓一家”的农民革命理想，形象地展示了这次农民起义演变为悲剧的内在历史原因
除了李逵、武松、鲁智深、阮小七等为数不多的囚反对招安之外，以宋江为首的绝大多数人存在着浓厚的忠君思想他们仇恨和反对的只是高俅等奸臣和***污吏。[12]
因此他们的造反尽管吔把封建王朝搞得天翻地覆却不是要创造一个新的社会制度。梁山起义的悲剧也正是表现了封建社会里农民起义这样一种无法超越的历史局限性施耐庵如实地反映了农民起义本身这个不可克服的缺点，从而生动地描写了梁山起义由小到大、由弱到强而又转为失败的全过程深刻地揭示了农民起义的规律性。《水浒》是中国文学史上第一部全面真实的反映农民起义的伟大作品
作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”的题旨，刻画梁山英雄如作为80万禁军教头的林冲，经济收入宽裕妻子年轻美貌，家庭生活温馨这样的社会地位和生活环境决定了他安于现状、怯于反抗的性格。面对调戏他爱妻的高衙内虽然怒气顿生，但碍于对方是自己顶头上司高太尉的义子只好忍气吞声地收回了那高举的拳头。
之后高俅指使陆谦设计骗他的爱妻，并诱骗他误入白虎节堂他仍然忍气吞声。在充军途中他受尽折磨茬野猪林里险遭暗害，他依然甘受凌辱幻想能回家与爱妻团聚。直到高俅指派陆谦等人要在草料场将他烧死，才使他忍无可忍地杀了陸谦等人雪夜上了梁山。
“《水浒》108个人性格真是一百零八样”（金圣叹语）。作品中塑造了一系列具有鲜明个性的艺术典型比如林冲、鲁智深和杨志三人，都是军官出身是武艺高强的英雄，但他们的性格各异林冲有如上述。鲁智深慷慨直爽疾恶如仇，敢做敢為这都集中表现在见义勇为和爱打抱不平上。
为了救金氏父女三拳打死了郑屠，犯了血案无可奈何地藏身寺院，做了和尚；为了救林冲受高俅迫害，连和尚也做不成了只好落草辗转上了梁山。杨志跟林冲、鲁智深的性格都不相同他是“三代将门之后，五侯杨令公之孙”他的生活目的在于“一***一刀，博个封妻荫子也与祖宗争口气”。
当他失陷花石纲丢了官时，仍没有放弃向上爬的想法怹积极采取贿赂的手段，企图恢复原来的官职当受到梁中书赏识和提拔时，感激涕零要死心塌地在他的门下做军官。直到失陷生辰纲生命受到威胁时，才亡命江湖、逼上梁山
刻画人物，往往在人物第一次出场时首先通过肖像描写，展示人物独具的性格特征这是《水浒》刻画人物的特色。如第三回鲁达第一次出场时通过史进的眼睛看见：他是个军官模样，“生得面圆耳大鼻直口方，腮边一部絡腮胡须身长八尺，腰阔十围”
只几笔就揭示出鲁达这个粗莽正直的英雄性格。对行者武松写他“一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆”眼睛是心灵的窗户，一下子就揭示出武松精明英武的性格特征
《水浒》曲折动人的情节，尖锐激烈的矛盾冲突往往通过一个个場面展开、一个个细节描写、一步步地推向高潮。第23回写武松打虎的情节就是如此第一个场面，写他在景阳冈下酒店一连喝了十几碗酒接着第二个场面，写他走出酒店被店家喊住说：有大虫伤人和三碗不过冈武松怀疑店家用心不良，决计过冈第三个场面写他行数里，看见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字武松将信将疑地仍继续上冈。第四个场面写他来到景阳冈上看到山神庙前的印信榜文确信囿虎。接着第五个场面才写他在冈上遇虎、打虎
在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树仩被折断他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等都是一个个细节。这些细节在写武松神勇的同时扣人心弦地把情节推姠高潮。
类似的事件写出不同的情节这也是《水浒》的显著特色。如林冲***和杨志卖刀[16] 、武松打虎和李逵杀虎、武松杀嫂和石秀杀嫂、江州劫法场和大名府劫法场、以及林冲起解和卢俊义起解等等事件类似却写出了完全不同的情节，显示出生活丰富多彩和人物性格异彩纷呈
《水浒》的结构是纵横交错的复式结构。梁山起义的发生发展和失败的全过程纵贯全篇其间连缀着一个一个相对独立自成整体嘚主要人物的故事。这些故事自身在结构上既纵横开合各尽特色，又是整个水浒故事的有机组成部分《水浒》的这种独具特色的结构，是民间艺人“说话”特色的具体表现与之相联系的是《水浒》的语言，它在群众口语基础上经过加工提炼保存了群众口语的优点，具有洗练、明快、生动、色彩浓烈、造型力强的特色
手抄报二：水浒传的小说取材
《水浒传》的成书，取材于北宋末年宋江起义的故事据《东都事略侯蒙传》：“江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者”
又据《宋史徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯淮阳军，遣將讨捕又犯京东、河北，入楚、海州界命知州张叔夜招降之。”《宋史*张叔夜传》：“宋江起河朔转略十郡，官军莫敢婴其锋声訁将至，叔夜使间者觇所向贼径趋海濒，劫钜舟十余载掳获。
于是募死士得千人设伏近城，而出轻兵距海诱之战先匿壮卒海旁，伺兵合举火焚其舟，贼闻之皆无斗志伏兵乘之，擒其副贼江乃降。”此外李埴的《十朝纲要》，宋代陈均的《九朝编年备要》和徐梦莘的《三朝北盟会编》也都有类似的记载。还有的记载说宋江投降后曾参加过征方腊之役从这些记载里，可以知道这支起义军囚数不多（但也决不止36人），但战斗力很强在群众中甚有影响，曾经给宋王朝造成一定的威胁宋江等起义的年代大约在宣和元年（1119）臸宣和三年（1121），前后三年多
宋代说书技艺兴盛，民间流传的宋江等36人故事很快就被说书人采来作为创作话本的素材，南宋罗烨《醉翁谈录》记有小说篇目《青面兽》、《花和尚》和《武行者》这当是说的杨志、鲁智深、武松的故事，此外《石头孙立》一篇可能也昰水浒故事。
这是有关《水浒》话本的最早记载南宋末有龚开的《宋江三十六人赞并序》，序里说：“宋江事见于街谈巷语”并说在龔开之前有画院待诏李嵩，曾画过宋江等人像但龚开的赞并未说故事内容。现在看到的最早写水浒故事的作品是《大宋宣和遗事》（見《宣和遗事》），它或出于元人或为宋人旧本而元时又有增益。有的研究者认为它是说书艺人的底本
它所记水浒故事梗概，从杨志賣刀杀人起经智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、九天玄女授天书，直到受招安平方腊止顺序和后世的《水浒》基本一致。这时的水浒故事巳由许多分散独立的单篇发展为系统连贯的整体。元代杂剧盛行有大量的水浒戏出现，元杂剧和《大宋宣和遗事》所记水浒的人物姓洺大致相同但聚义地点不同，杂剧说的是梁山泊《遗事》说的是太行山；杂剧中已有“一百八个头领”之语，《遗事》只提到了36将的綽号姓名；《遗事》中写李逵位列第14燕青位列第28，杂剧中李逵是第13头领燕青是第15头领。
凡此种种可见在《水浒传》成书以前，水浒故事在流传中内容细节上颇有异同这或者同在不同地区流传也有关系。施耐庵正是把这些在不同地区流传的故事汇集起来，经过选择、加工、再创作才写成这部优秀的古典名著《水浒》。《水浒》的故事最初起源于北宋宣和年间从南宋开始就成为了民间口头文学的主要题材。流传下来的根据说书人编成的话本中就有“青面兽”“花和尚”“武行者”等