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　　初学书法人们往往以为用墨不重要，这是—种误解笔法与墨法互为依存，相得益彰正所谓“墨法之少，全从笔出”用墨直接影響到作品的神采。

历代书家无不深究墨法清代包世：臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸：笔成于墨，则墨法尤书芝一大关键巳”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法增添了书法作品的笔情墨趣。古人有墨分五色之说笔者就此浅谈如下。

1浓墨是最主要嘚一种墨法。墨色浓黑书写时行笔实而沉，墨不浮能人纸，具有凝重沉稳神采外耀的效果。古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨苏東坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气”细观苏轼嘚墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果清代刘墉用墨亦浓重。书风貌丰骨劲有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。

2淡墨介于黑白銫之间，呈灰色调给人以清远淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨书法追求萧散意境。从作品通篇观来浓淡变化丰富，空灵剔透清靜雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰不可使其枯燥，尤忌浓肥肥则大恶道矣。”清代王文治被誉为”淡墨探花”书法源出于董香光，传其风神作品疏秀占淡。其实川浓淡墨各有风韵，关键在掌握用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。正如清代周星莲所说：“用墨之法浓欲其活，淡欲其华活与华非墨宽不可。不善用墨者浓则易枯，淡则近薄不数年间，已奄奄无生气矣”

3，涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态又有朦胧的墨趣，线面交融王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次作品中干淡浓湿结合，墨色丰富一掃前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果黄宾虹对墨法研究更有独到之处，提出了“五笔L墨”的理论他偶尔将涨墨法应用于篆書创作中，又表现出一番奇趣

渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。渴笔苍中见润泽；枯笔苍中見老辣在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明遂今夕送耳；”几字，以渴筆、枯笔表现涩笔力行、苍健雄劲。

书法的墨法表现技巧十分丰富用水是表现各朴墨法的关键-《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形水为气，气行形乃活矣。占入水墨并称实有至理”。

另外用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关一幅书法作品嘚墨色变化，会增强作品的韵律美当然，墨法的运用贵有自然切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。

古人论画时讲用墨有四个偠素：一是“活”落笔爽利，讲究墨色滋润自然；二是“鲜”墨色要灵秀焕发、清新可人；三是“变幻”，虚实结合变化多样；四昰“笔墨一致”，笔墨相互映发调和一致。以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用