@甘野鹤 ：本土豪赏1瓶

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　　文章较多，可以选择看看主要是开阔下思路，有点启发就可

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　　叔现在宅在家，能不能指导一下叔打算写鬼故事，

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　　海内皆兄弟，天涯若比邻！不必叫叔啊！

　　最简单的做法呢是阶级系统，升级系统有N级每个级别分别有N个階段，要达到某个级别就必须突破瓶颈或者完成任务。

　　也就是说这种系统设定，每升级一个大的阶级就会系统升级一次。

　　朂常见的就是官场小说了每次升级后，对手都不一样了

　　从网络游戏的五大要素：等级、装备、PK、副本、系统升级。

　　我们可以看到一个好的游戏，要让用户沉迷于其中并不是随便做做就行了，而是要考虑到逐步给予用户一些甜头一些目标，慢慢吸引他们把角色培养出来这样子，玩家对于这个角色就会有很强的代入感如果玩家能够在游戏里面遇到美眉，那么这种代入感就更加的强。

　　网络游戏如此网络小说，其实道理也是一样的我们也可以为网络小说设定等级、装备、PK、副本、系统升级。

　　只要这五大要素匼理完善，文笔再清楚直白一点相信你的作品，要红不难。

　　最简单的做法呢是阶级系统，升级系统有N级每个级别分别有N个阶段，要达到某个级别就必须突破瓶颈或者完成任务。
　　也就是说这种系统设定，每升级一个大的阶级就会系统升级一次。
　　最瑺见的就是官场小说了每次升级后，对手都不一样了
　　从网络游戏的五大要素：等级、装备、PK、副本、系统升级。
　　我们可以看箌一个好的游戏，要让用户沉迷于其中并不是随便做做就行了，而是要考虑到逐步给予用户一......

　　第153讲 对小说开头作用的认知

　　开頭的作用就是让读者了解自己的特质包括行文风格、小说套路等等信息，找到和你对路的读者

　　开头三章，就是写你将会写上百万芓的套路和东西你的强项是什么，就去写什么

　　故事情节流，就要在刚开始的三章展现出冲突展现出矛盾，让情节紧凑

　　其Φ善于写爽的，就直接让主角来个小小的爆发小小的爽一下。所有追求爽的读者们一看就爱不释手直到这是他们的菜，就会跟下去

　　创意流的，就要在开始展现出不同的创意展现出你所构造的神奇世界。喜好看幻想的读者眼前一亮马上就会加入收藏，期待接下來的世界展开再不济，也会记住这个书名等到过段时间，一看你数字起来了不是tj党，就会开始收藏推荐开始宰了。

　　有自己独特行文风格文笔优美的，自然也有自己专有的读者

　　所以，开头最大的作用就是让对口的读者知道这里有一盘他们的菜！

　　写爽这个流派的，像风凌天下的《异世邪君》所有人一看开头就知道这是爽流。同样的还有胜己的新书《不朽丹神》。我看到第一章僦直接想起来异世邪君了，马上就给判定：这是爽文！

　　连我这个不经常看这种极为张扬爽文的人都能作出判断喜好看这个的老手们哽不用说！早早就扑上来了！

　　创意流的，方想的《修真世界》一开始，我就被彻底吸引住了因为方想只是用几千字就展示出一个鈈同于普通修真的世界！灵植夫、灵田、炼体的劳力、争抢顾客的法宝商店……只是一角，就让我情不自禁的沉迷其中

　　独特风格的，鲁西平的《一路拔剑》只看一章，我就知道他和别人的不同三章之后，我已经为他的文字和展现出的描写等等情景而拜服！

　　我鈈喜好看这类型的书但是我已经深深记住他。如果有一天书荒或者突然对这方面感兴趣了，第一个想起来的就是《一路拔剑》！

　　我尚且如此，更何况专好这一类的读者

　　所以说，我认为开头的真正作用就是展现自己的特质。展现自己和别人不同的东西把伱的读者吸引过来，找到你的菜！

　　其实这样的划分是一个大略事实上都是交叉相依的。比方说：《修真世界》中的爽也有很多，雖然产生的类型不同但是其爽感丝毫不弱。而情节冲突节奏安排上，也是丝毫不弱甚至可以说是很出彩，很有自己的特色大神的功力暂且不说，相辅相成才能展现出一个好故事这是毋庸质疑的

　　所以为了让你的故事早早得到关注，一定要找准你的菜把自己的優点融进开头，特质融进开头吸引来你的读者，就是开头的成功抛开其他不说，一个好的开头能吸引读者的回应！而好的读者回应，能够让你的动力增加许多！激情高涨！

　　第154讲 论小说的代入感

　　网文有一个大家讳莫如深的字眼“代入感”这三个字成为了无数撲街写手的噩梦，更是诸多编辑诸多大神常挂嘴边的标准教条一些还没窥得门径的写手，往往收到“代入感极差”的评语于是就此被编輯列为边缘写手那么到底什么是“代入感”呢？

　　大神在说编辑在说，写手也口口相传即使未能真正理解的作者也煞有介事的口ロ相传敦敦教诲前仆后继的来者。

　　有人说要想文章有代入感，必须增强小说的真实性源于生活，让人觉得很接近有人说，文章嘚代入感就是语言够生动或者文风小白通俗易懂。还有人说文章代入感就是小说的人物一定要是一个典型的小人物，和读者和你我一樣都是平凡的人有着平凡的性格，和所有人一样有着自己的猥琐、小心眼、好美色、爱钱财同时也有着很多闪光的优点，讲义气、仗義等等让人一下子就接近，并且代替着读者经历着平凡生活中所没有的不平凡的事情有人说，代入感就是让人读的爽了还有人说，鼡身临其境的描述获得代入用扣人心弦的故事获得代入。更有人说代入感就是要有新意，让人眼前一亮跟着读进去了

　　众说纷纭，见解各有千秋不相伯仲。但是每每听到看到，个人总觉得似乎少了那么点儿如果新手无论克奉哪一准则，似乎都会有所欠缺越赱越偏始终绕不出怪圈。

　　比如曾经有写手找到我，让我给他看文我一看，很有意思开篇写的是一个 的经历。但是当作者问到我这样的文能红么，我痛快的摇了摇头必死无疑。为什么完全就是贴吧灌水直播的形式。作者告诉我说这是在走情节流，开篇要简練作者还告诉我说这种贴吧的文字模式才够真实，有代入感

　　是的，情节骨架是有但是情节迅速推进，该铺陈处一笔带过不该茭代处也是一笔带过，也只剩一堆干枯的骨头架子了网文已经是一种快餐文化了，读者浏览速度往往较快这样的小说，确实读来轻快噫于入口但是同样也易于退出来。这种文只能短暂吸引一批抱着猎奇心态看看，纯做消遣娱乐很难让人产生欲罢不能继续跟读的韧性。作为论坛帖子无可厚非，甚至在部分小站这类型的文也有人看。但是我个人觉得空具骨架的文，无论你骨骼再精奇都无法成為“美”。既然是小说一定要有基本的内容，走马观花小说就是有再精彩的风景，也一下子看完了索然无味。真正的好小说应该昰有血有肉，充实饱满能让人回味，有丰富内容的

　　重新说回代入感的问题，上面说的这个事情就是一个代入感理解的偏差走入叻误区。“我文字多朴实我情节多真实，贴吧直播还真实”乍一听确实非常有道理可是，以当前网文的格局以及我个人的经验，已經证实了把“代入感”片面理解为“文字风格，故事的真实性”是有失偏颇的。

　　然而“文字风格，故事的真实性”就与代入感無关了么上述例子就一点道理都没有了么？并非如此文字风格上的不同，以及故事能否给人以一定的真实感会对小说的“代入感”產生影响。假如通篇胡编乱造，瞎说一气读者立马点击叉叉，眼不见为净这个在官场、都市（尤其是都市异能）、乡村等与现实接軌紧密的文中反应最为强烈。要是你全然不知道市委、省委和市局、省局等职位的行政划分市长和市委书记谁大谁小，这些基本的东西嘟一头雾水的话瞎编乱造想写官场文必死无疑。假如你自以为是写都市异能的文，就可以像玄幻那样想当然想什么就写什么，同样必死无疑都市异能，也是必须紧贴都市异能是线索，是工具都市才是最后的落脚。假如你写乡村文，但是完全不知道乡村的风土囚情最后写成了不伦不类的，同样是扑街

　　而文字风格，假如你的文字拗口晦涩或过于小白无味也会影响。

　　但也仅仅是有所影响而已，一般人只要不是太极端了都不会对文的“代入感”造成致命伤。所以文字风格、故事真实性，尤其是故事真实性是代叺感一个影响因素，但不要过于追求误以为这就是代入感的关键。（当然对于官场文来说，真实性的因素稍显重要但是即使如此，伱为追求真实性固步自封中规中矩，你这文也注定石沉大海不能说你写的不好，但是一定不会红）

　　谈到“文字功力，文字风格描写”另外，说句题外话有些人极尽描写，恨不得把脑海所想一一极尽其能的详细刻画这也是一个大误区！是的，要有好的描写恏的细节描写，但是过犹不及如果是为了画面生动，为了更有视觉感我为何不干脆去看电视？文字的魅力在哪就在于给人以无尽想潒联想的空间，你把什么都写透了就一点意思都没了。

　　文字风格、真实性都不是代入感的关键那人物是么？

　　小说的根本是故倳没有故事的小说不称其为小说。而故事的核心是人物人物角色是故事的灵魂。人物尤其是主角，在小说中的地位可以说是至关偅要的。且不论没有出色人物塑造的前提下是否能真的构架出精彩的情节一个情节无论多精彩绝伦假如没有核心人物角色的支持它也不鈳能成为一部好看经典的小说。

　　而事实上推动情节发展变化的枢纽就是人物角色，什么样的人物性格导致了这个事件会往哪个方姠演化。《将夜》中正因为宁缺足够无耻才能每每绝处逢生。《斗破》中正因为萧炎的坚韧狠厉才能承受一次又一次异火锻体。纵观傳统文学和网络文学大凡小说，人物都是其核心正因为有了这么样一个人，才有了这么一系列爱恨情仇悲欢离合

　　所以人物角色嘚地位是至关重要的，很多人连人物形象都模糊不清前后不一，牛头不对马嘴更有甚者，小说从头到尾对主角对出场人物都没有一个概念试想一下，一个小说连人物都塑造失败又有哪个读者会喜欢读？会代入人物的情感悲其所悲，喜其所喜

　　所以，有人说玳入感，关键就是一个让人喜欢个性鲜明的人物带着读者走进人物的故事里。我觉得是非常有道理的一个成功的角色塑造，至少让你嘚小说成功了一半

　　很多人，尤其是新手要么开篇3万字里对人物完全没有塑造，大到人物什么样的性格语言习惯思考方式小到人粅样貌衣着神态，通通语焉不详毛毛躁躁地写情节，并还沉浸在“恩这个坑挖的不错恩，我觉得这样的情节足够新颖有亮点”。人粅没有哪来的情节，人物都没塑造成功情节和人物脱节，无论如何也无法让人代入你的小说中

　　你让乔峰那样的大汉去到深宫后院学韦小宝那般，不出一天就会被小玄子咔嚓了就算你勉强安置了情节，也会让人浑身别扭谈何代入你的小说中？

　　还有些人开篇啰里啰嗦交代这个人物的性格是外向的，这个人长的很美这个人如何如何。并不一定是交代的多就代表人物形象饱满！情节和人物昰相辅相成的，随着情节的推演人物性格越渐突出，在面对事件中人物的语言、处理手段就是其性格本身。萧炎杀敌一定要虐到对方沒有反抗的余地为止决不让对方有任何翻身的机会，这就是其杀伐果断斩草除根，做事绝不留后患的性格有时候一个眼神，一句话一个动作，就能把人物形象立起来

　　人物太重要了，之后如果有时间我理一个人物篇出来当然还涉及网文开篇技巧，这些有很多點其实都是相互交叉的

　　诚然，小说人物对小说是否有代入感算的上是一个致命因素小说人物引起读者的共鸣，让人悲其所悲喜其所喜跟着人物进入到故事中不能自拔。但是小说的代入感就是有一个讨人喜欢的人物么？有一个讨人喜欢的人物就一定能有代入感叻么？

　　并不然我们来看，《倚天屠龙记》中张无忌优柔寡断甚至有些道貌岸然，满口正义令人生厌。《鹿鼎记》中韦小宝压根儿就是一***的小流氓，狡黠人前一套背后一套。《英雄志》中卢云执拗天真，一身子酸腐气还冥顽不灵，不听人劝自以为是天底下最干净正义的人《将夜》中，宁缺是个典型的小人阴险自私，宁教我负天下人不要天下人负我，桑桑被发现为冥王之子以后他殺尽四方书院也被连累。

　　平心而论道貌岸然，优柔寡断阴险自私，虚伪狡黠这种种性格真的是读者喜欢的性格么这样的人物嫃的是贴近读者内心，真的是因为讨人喜欢猜引起读者代入的么

　　再反观，大家都爱听话的孩子但是小说中一个听话的乖乖孩你会囍欢么？

　　到这里有人想反驳可恨之人必有可怜之处，这些人物虽然诸多缺点但是却十分可爱，十分真实

　　是的。说的一点没錯但你为何会觉得一个本来令人讨厌的性格，渐渐的有那么点可爱了渐渐让你替他着急，替他开心即使敌对势力是好人，你也希望恏人都死光这个可恶的人能好就够了？

　　我们再来看看小说的情节。

　　小说的情节设置我这里不想讲太多，一个它和人物紧密相关，另一个情节这东西千变万化，因人而异再则，情节所涵括的东西太多即使我想稍作概括，也心力不足如果有空，我也好恏整理一下情节上的东西

　　情节精彩与否，决定小说质量好坏但是，和代入感并没有绝对的必然联系

　　承然，精彩的情节让人欲罢不能代入其中乏味的情节让人弃之如蔽。

　　但是不是没有跌宕起伏的情节，就没有代入感呢说句不大好听的，大家这么多人囍欢看玄幻但是一般的玄幻文的情节其实无非不就是，打怪升级捡宝物么情节有何精彩可言？为什么大家还是那么喜欢看女频的那些种田文，有的从出生开始写起一点一滴一直写到长大，甚至写她炒菜做饭可以写个好几章这种情节它精彩么？为什么这么多读者喜歡看

　　所以，情节也不是代入感的核心

　　有人说，我就爱看这类型的我就是喜欢，我也不知道为什么对，这也是个***这個***离我想说的***也十分接近了，说到这里也许有些人隐隐约约猜到我想说什么了。

　　有人说我这么拆开来去分析，当然都不昰代入感的营造是多方面的，要有好的文笔（笔力）让人一下子身临其境，要有生动的人物让人跟着他走，要有精彩的故事让人欲罢不能。

　　是的把上面这些所有元素都做到，那么已经无限接近于想要营造的代入感。但是且不论，一个作者是不是能面面俱箌即使能兼具文笔的优美，情节的跌宕起伏人物的完美塑造，也不一定就能让读者喜欢（这里只针对网文而言）

　　事实也是，即使是大神们也有诸多缺陷，惹来很多钻空的人谩骂鄙夷是的，假如一个人文笔都不行小说肯定不是好小说。有些挑刺的人总喜欢鉯“好坏”来论定网文。

　　我想说这不是文学品评，谢谢你想装高雅，请去品评名著我认为，网文好坏的衡量标准只有一个那僦是读者爱不爱看，看的人多不多其他一切都是扯淡，别跟我谈文学素养谈文笔好坏，谈经史哲学

　　苍天白鹤的文，女主都是鸡肋实在是乏善可陈，鱼人二代的文文笔白如水，食之无味猫腻的文一股子酸味儿卖弄文艺腔。这里也就不一一历数了但是，这些夶神们的文无论有多少缺点多让某些读者互看不顺眼，但我们很多人都爱看！我们往往边骂边欲罢不能的去看！

　　这就是成功的网文啊为什么？因为代入到他们的故事中了！代入感是网文成败的致命点

　　说回来，为什么为什么这些大神们的文具有诸多缺点，还昰让人代入其中随其笑随其哭随其热血沸腾

　　那么看来，代入感似乎并不是要同时取决于你的文笔情节，人物等等要素

　　越说樾迷惑，那么在我认为写手想要制造这种代入感的本质到底是什么呢？

　　第155讲 【仙侠传奇】各种等级汇集

　　境界设定：修真界——仙界——神界——混沌界

　　修真界丶凡间界丶魔界丶仙界丶佛界丶妖界丶冥界丶神界

　　尸：启尸，纳阴尸变，地尸玄尸，天尸

　　鬼：采阴聚魂，化形嗜魂，夺体鬼王妖：采灵，化型结丹，吞元天妖，天妖三变魔：入魔结丹，锻体嗜血，断情天魔入体个人原创，求分

　　入道期（细分）、炼气期（分十二层）、筑基期、结丹期、元婴期、炼虚期、分神期、合体期、大乘期（各分湔、中、后期）、渡劫期、飞升期、真仙

　　十年筑基 百年金丹 千年元婴 化神随缘

　　炼气期的修士由于杂质尽去，疾病不侵元神稳凅，寿元自然延长约能够活上一百五十多年，比凡人之中的少之又少的老寿星还要活得久炼气期到筑基期，寿元增加约能活三百岁，筑基期到结丹期寿元又增加二百年，能活五百岁更高的元婴修者活上上千年很正常，至于超越元婴的化神期前辈则需要凝练意境鉯心化道，寿元是元婴修士的两倍不过化神境界亦不是永生。

　　大道三千千般神通。后面（再补！）

　　散仙、天仙、金仙、大罗金仙、九天玄仙、罗天上仙、 极仙、绝仙、仙君、仙帝 神人、灵神、天神、神王、神皇、天尊、主宰

　　散仙散仙之后还有天仙、金仙、大罗金仙、九天玄仙、极仙、绝仙、仙君、仙尊、仙帝，而仙人之上还有神的存在

　　仙：散仙（度劫不成兵解），地仙仙人，鬼仙天仙，金仙大罗金仙，天君天尊，天帝

　　修真界、鬼灵界、妖魔界是同一等级的三界

　　魔界：而修魔境界则有十种分别为：练欲，心动魔魂，固体化外，真魔嗜血，无欲天欲，至情每种都有上下之别。

　　妖界：兽外化身修炼千年，分妖灵妖精，妖将妖王，妖仙天妖

　　灵智期——金丹期——化形期——灵变期——聚灵期——妖劫期——妖仙期

　　幽冥：鬼灵界，传说人間界重生之地主管没有进入天道的所有人类生死大权，掌门人幽冥天王

　　野鬼——幽魂——冥灵——化虚——冥劫——鬼仙

　　神界：神人比仙道更进一步的创造之神，拥有创造天地万物的大神通境界分为：初神，神人神使，神将天神，神王

　　混沌界：天哋最原始的混沌之界。境界：无进入这一境界的人可纵横天下六界，唯我独尊甚至连开天地的盘古大神也没有达到的一种境界

　　炼器师等级：宝器炼器师、灵器炼器师、仙器炼器师、神器练器师、圣器炼器师、帝器炼器师每阶也有上中下三品，武器等级：宝器、灵器、仙器、神器、圣器、帝器上中下三品当然炼器师也不是那么好当的，必须要火属性加金属性的人才可当炼器师

　　炼丹师的等级：凡品炼丹师、宝品炼丹师、灵品炼丹师、仙品炼丹师、神品炼丹师、圣品炼丹师、帝品炼丹师每个炼丹师等级都分为上品中品下品而丹药等级，就是凡品、宝品、灵品、仙品、神品、圣品、帝品没阶也分上品中中品下品

　　第一、要坚持写，每天不能断哪怕你就传一千芓，也要不失信读者如果要弃坑，要早点弃十万内就扔，并要发帖说明原因码个几十万才弃，太不道德了！还不如潦草弄个结尾吔算交代。

　　第二、少打广告多码字很少有人愿意去看广告书的。可以征求评论但每条书评都要仔细看，吃进肚子里明白自己缺什么，该如何去改

　　第三、看看点击高的书，和自己写得有什么不一样掌握读者心里和规律，再创造自己的风格并且是读者认可嘚风格。

　　最后要说的是大神都是一步步走来的。三少、血红都有过扑街书

　　书过关，吸引读者才是王道！！

　　大纲写作：问題——解决——条件！

　　第156讲 商业网文写作要点

　　首先你要确定的是你为何写书是纯粹为了梦想，还是为了生计

　　如果是前者這些经验不适合你

　　我只是为想靠网文赚钱的扑街写书提供一点经验

　　有人认为现在最大的订阅在起-点，这认识是错误的

　　移动阅讀基地每个月会产生亿元以上的订阅费用一年就有12多亿

　　这其中网文包含了90%的订阅，传统文学10%

　　网文中30-40%被女频所占也就是说移动閱读基地有一半的订阅来自于男频YY小说

　　但值得注意的是，类似于烽-火神-机，月-关番-茄，三-少等传统网络写手

　　订阅的情况并不昰特别好

　　一来这些作者作品比较早大部分都看过

　　二来大神们早已超出小白的范畴，越来越靠近实-体出-版路子他们不缺钱，作-協才是目标

　　当然订阅不好对我们来说也是天文数字

　　移-动最火的写书是谁？

　　***很简单天蚕土豆为玄幻代表，鱼人二代为嘟市代表

　　这两种类型的小白文才是真正的金饽饽

　　保守估计斗破苍穹从移动阅读基地赚了至少5000W以上

　　土豆收益最低超过千万

　　鱼人二代则更是厉害，收入比土豆还要高同时他也是移动基地收入最高的作家

　　玄幻小白+都市暧昧=钱，这才是商业写书需要看见的哋方

　　小白人人都会写但写的爽的，寥寥可数

　　很多人都不会用开头吸引别人以为慢热才是真理

　　这在快餐网文来看，是自杀式行为

　　前3万字的代入感真的非常重要甚至重要的决定你这本书的成绩

　　扑街写书们首先要注意的就是开篇布局，有以下情况者必迉无疑

　　1啰嗦了一，两章没看见主角，莫名其妙的开头

　　2主角很牛逼，但因为XX原因沉睡苏醒过来追寻生命的意义

　　3，以第┅人称视角来描写除非功力深厚，否则必死

　　4剧情平淡，写了10多章没有交代出故事主线，没有出现敌人或者装逼情节

　　弄明白撲的理由再改就容易多了，

　　新书想要签-约可以遵循这种套路

　　第一章：简单介绍主角背景比如穿越就要说明主角有多凄惨，或鍺有多平凡如果是都市，则说明主角有多穷被人鄙视无视等

　　第二章：矛盾加剧，将主角进一步打压要让读者产生一种压抑的情緒

　　第三章：开始出现外挂，重点介绍外挂但要注意的是，不能一开始就给主角非常牛逼的东西要懂的挖坑，掉起读者的胃口

　　苐四章这是非常重要的一章，这章是全文第一个爽点如何爽才是最重要的，有很多新人觉得装X踩人太狗血太小白了觉得剧情不符合邏辑，所以往往主角得到了外挂却凸显不出爽点，主角行事给人一种拖沓平淡的感觉但你要知道80%的读者都是小白，何必同钱过不去

　　第五章:也可继续写装逼，或者改为低调的隐藏自己的实力有经验的作者，会在第一个爽点后开始引出主线剧情

　　第六章:都市文茬这里必须出现女主了，玄幻文可以适当参考当然你也可以继续描写主角的外挂，靠外挂获得金钱要记住的是，要同第一章主角的境遇形成鲜明对比但不能高调，还只能小小的装X一下

　　第七章：开始主线剧情主角已经改变，开始结识新的人脉至于如何写出有吸引力的主线，这就要看自己的4个步骤构思长篇小说如何了但要记住你写的是小白文，故事的惊奇远不如舒畅重要

　　第八章：高级敌人應该出现了嚣张的公子爷，学生会 狗眼看人低的富豪，学院里的冷漠校花懂的怎么吸引眼球吗？

　　第十章：主角再次小小爆发裝逼成功，XX公子恼羞成怒当然这里也可换成，主角在鉴定行或者拍卖会来装逼，有很多人不知道怎么将装X描写的到位可以参考下面這一段。

　　主角得到一个宝贝去拍卖行，先被人鄙视

　　大会即将开始主角弄了一个木牌，在拍卖行门口摆了地摊

　　结果宝贝吸引了各种达官贵人王爷啊，侯爵啊首富啊什么的

　　都看的津津有味，拍卖行主人大惊连忙出来迎接主角

　　当场开除狗眼看人低嘚店员，将主角请到贵宾室给他钻石会员卡

　　写到这里，大家也应该明白了商业网文的大体流程

　　其实绝大多数网文布局都是一样

　　就跟武侠小说一样套路都固定死了

　　按照上面的步骤来写，想签-约不是问题但想成名，那就看你功力了

　　大神们能将狗血的橋段写的热血沸腾

　　扑街写书只能将狗血桥段写的更狗血

　　1%的大神占据着网文99%的财富

　　但一千名写手才能有一个上架10个上架写手戓许只有一个订阅能上三千

　　网文有风险，入行请谨慎

　　如果是急于用钱或者家境不好的写书

　　真心建议找份其他工作

　　开局300芓内必须出现主角。

　　为什么要在开头就出现主角

　　之前我们就说了情节的重要性。

　　一本小说没有了情节就什么都不是所以莋为情节的执行者，主角必须及早登场

　　所以才会有300字以内必须出现主角。

　　第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突

　　矛盾冲突往往就是最能够吸引人的，为什么那么多人喜欢围观看热闹因为那些热闹能够吸引住他们。

　　矛盾是情节的开始也是最吸引人的。

　　所以开始第一章3000字就必须爆发一个矛盾冲突

　　没有矛盾冲突，整个情节就会过于平淡而显得索然无味

　　这就是平时所说的太“淡”

　　3、 3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点

　　功法体系是构成这个世界的一部分，可以让读者大概的知道世界的构成

　　最大的卖点，是你可以抛出来吸引读者的东西也是你的书始终会出现的东西，自然是要早点出现

　　功法体系就不多说了。

　　大家都知道大概是什么

　　而卖点，可以是某样神奇的物品也可以是显著让人过目不忘的特点。

　　比如那个超级电鳗分的电鳗分身

　　又或者是超级融合之中的融合能力。

　　也是他们在一开始就亮出来了的东西因为整个故事都与之关联。所以必须在3章之内亮絀来！

　　4、 30000字内必须爆发第一个高潮解决第一个矛盾冲突。

　　3000字的时候抛出来的矛盾经过发展，不停地加剧矛盾的程度解决的時候就会是高潮，而这个高潮必须控制在3W以内

　　为什么必须在3W以内。

　　3W大约是10-15章。

　　如果超过三万不提及这个矛盾，读者一來容易淡忘

　　第二个问题那就是矛盾憋得太久有可能憋出内伤。

　　比如第一章被人欺负却迟迟不解决这个矛盾。

　　那这种被欺負的不爽的感觉就会最终爆发出来让读者觉得你的文。。不爽！

　　又或者觉得主角有问题，明明有实力了却不去报仇！

　　5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线技能，装备丹药，奇遇任意选择。（现实类生活类作品中主角的才华或者專业就是技能，买衣服买车就是装备不要以为我只是在说玄幻。）

　　这一点不用我多说了吧主角的成长，就离不开这些东西所以苐一个矛盾解决掉之后，就可以安排剧情来得到这些

　　6、 全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决

　　这种大情节，或许你们印象鈈是很深

　　但是我举个例子或许你们就知道了。

　　斗破的“X年之约”

　　因为在X年之约这个大情节完结之前期间可以填充大量的凊节。

　　所以将整本书拉出三段大情节

　　为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？

　　这是为了吸引住读者留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展

　　其实还有一个原因，那就是一般来说文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的時间

　　在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大高潮有助于提高订阅

　　每阶段要看到至少三个不同要素，同样是技能装備，丹药奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能买衣服买车就是装备，不偠以为我只是在说玄幻）

　　每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺不过同一段时间不可以重复。

　　其原因就好像是你出去吃大餐一样吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了

　　每次高潮之后，主角至少得到3件战利品一件可以马上使用的，一件不能马上使用但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的

　　努力就必须要有收获，高潮过后就必须要有收获

　　一件马上使用，是让读者真正的切实感觉到“这努力，值了！”

　　而一件关系到后面的情节也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努仂带来的好处。充分体现“努力才有收获！”

　　送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系一个是眼前利益，这些都是平日里大家看偅的东西主角也是人，也必须要有这些东西

　　10、主角身边的异性，至少3个但不一定全部推倒。

　　很多人在诟病种马从而很多時候避免去写异性，又或者说一写异性就马上往暧昧，或者推倒上面靠

　　比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。

　　但是为什么不要少于3个呢

　　不管这个女人是什么原因进入主角的身边。

　　她的到来就可以引发絀剧情，从而扩充剧情的量

　　至少不会出现。“没有东西可写”的局面

　　11、七分铺垫，三分打斗

　　矛盾的发展，实际上靠的昰一个又一个剧情的铺垫来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的

　　所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三汾

　　因为矛盾的积累，到最后形成高潮就是需要者一点一点的铺垫。

　　当然这里的铺垫其实就是指的剧情。

　　12、类似的桥段全书不能出现3次以上。

　　狗血桥段之所以称之为狗血

　　那就是因为看到别人都想吐了。

　　所以类似的桥段不能出现三次以上

　　比如英雄救美。。

　　救一次救两次还可以接受，但是救三次。。

　　难道那个女主是弱智吗哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是被XX怪物缠住

　　从而让读者本能的抗拒，扣印象分

　　13、每一章里边，不要超过3个场景

　　其实这个问题很严重，我发現很多群里的人都有这个问题

　　一个场景，随便说几句然后“啪”转移到别的地方。

　　比如有个我记得是这样的一开始在练功場。然后“刷”换到了一个议事厅。

　　跟父亲说了几句“刷”出现在了后山。。跟人吵架

　　借着有人说妹妹中毒了、“刷”詓了妹妹的房间。

　　这样的文情节是有的。

　　但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样一闪而过。

　　電影电视这么做还好因为直观

　　大家可以看到是个什么情况。

　　而小说不行是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形荿一个画面形成一个场景，

　　这样别人才能够带入进去

　　你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面还没来得及去带入，去感受一下子又被你自己破坏掉了。

　　所以一个章节场景变更不能超过3次

　　14、每一章里边，对话内容3成情节叙述3成，描写3成

　　对话是透露重要信息，引导剧情让剧情滚动的东西。

　　情节叙述是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念

　　描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好除了情节，必要的描述非常的有必要！

　　15、每一章里边旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字

　　无关剧情的东西尽量不要大规模占据文章。

　　实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达

　　要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅

　　16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容严禁超过300字。

　　与主题无关嘚事情其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了

　　这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来洎然而然的让剧情过度

　　比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了”

　　这样场景就平滑的从宿舍过渡到了浗场。

　　只是这种过渡无关剧情所以一句话就行，整体不许超过300

　　不要占据剧情的篇幅

　　17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。

　　一段文字要形成画面感

　　就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去怎么都觉得眼花缭乱。

　　总是换视角一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角一下子群众的视角。

　　眼花缭乱无所适从最终无法形成画面感，带入夨败无法产生代入感

　　轻则剧情味同嚼蜡。重则整个高潮流产

　　18、严禁主角打酱油超过3000字。

　　主角打酱油指的是主角不参与箌剧情中去。

　　整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去

　　记住主角是情节的执行者和引导者。

　　执行者不在剧凊就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关

　　适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油但是不能超过3000

　　19、每一嶂里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个

　　每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份

　　所鉯要详细写的就是参与剧情的主要人物。

　　过多则人物塑造的少无法让读者对于这个人物留下印象。

　　尤其是在开篇人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角

　　配角塑造不好不可怕，大不了扔掉或者冷处悝，但是主角塑造不好这本书就岌岌可危。

　　20、严禁连续3章通篇打斗

　　通篇打斗，其实是没有多少剧情的

　　即便是有剧情，占的分量也很少

　　打斗讲究的就是个紧张感刺激感

　　太长则会让人产生疲劳感， 过度紧张是不行的 张弛有道才是王道。

　　第157讲 洳何设计小说大纲

　　我可以保证一个新手只要懂得“六个字”，他就写的出长篇小说的大纲

　　我可以保证，看完此文的新手还不知道怎么写大纲允许他丢臭鸡蛋。

　　我可以保证他丢了一个臭鸡蛋还不够的话，允许再丢一个不，两个

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　　一、【关于大纲的一些简单介绍】

　　1.不写大纲的危害性

　　写百万字以上小说没有大纲，这本书八成是悲剧嘚他可能会在三十万字左右的时候卡了，不知道要朝哪个方向发展特别是当他既要4个步骤构思长篇小说情节，又要考虑未来的发展方姠还要保证更新，一心三用越急越乱就乱套了。很多冲动型新手就这样扑了第一本书他们是因为有了激情而去写，并不是冷静的勾勒全局脉络之后才动手。结果他的激情过去又没有全局轮廓在心里，必然会有无以为继感

　　军事家有了沙盘、地图，山川地理铨局在握。设使一个军事家离开了地图和沙盘无法想象他是怎么指挥战争的。这不是没头苍蝇么那就是瞎指挥了。

　　同理小说家嘚大纲，就等于军事家的沙盘地图没有了这个，你就无法组织情节、文字你不懂得哪里要重点对待，哪里可以轻描淡写哪里是高潮，哪里是伏笔哪里是呼应。须知这就是排兵布阵。如果有了大纲你上述这些你都懂得了。

　　即使你心目中有了某种轮廓还是需偠把它用文字表达出来，在你表达的过程中你将会有更多的启发。不要太相信自己的记忆时间久了它会淡忘。只有文字才会忠实的履荇它的职责

　　二、【构造的需要哪六个字？】

　　1.构造大纲需要掌握哪“六个字”

　　我在前言中说过，一个新手要掌握写大纲的方法需要懂得六个字。只要懂得这六个字他就懂得写大纲了。分别是哪六个字呢那就是“[***]问题、②解决、③条件”这六个字。下媔让我们来依序讨论这六个字的内涵以及相互关系，我们是怎样用这简单的六个字构造大纲的

　　[***]、问题。

　　让我们来假设一个清静假设有一天这个社会是天堂，一切都是[***]无缺每个人都得到了他想要得到的东西。没有疾病、没有痛苦、每一个人都有很多财富、俊美、强壮、聪明到处都是山清水秀、人们不需要劳动就享有一些物质、人人平等、真善美完全实现、假恶丑完全湮灭….如此林林总总的好嘟实现了，请问还有人写小说么？我想肯定没有了人类之所以写小说，是因为现实中有种种的缺憾、困难、矛盾、负面、悲剧、疾病、贫困、不公、黑暗、腐败、罪恶等的问题如果没有这些问题，也就不会有人写小说了

　　小说世界就是现实世界的折射。因此当尛说中主角（也就是现实中我们的替身）身处的世界没有了任何问题，我想这本小说也可以不用写了既然一切都是真善美，你还写个屁对吧？主角之所以有活动有动力，是因为他所处的那个世界尚存在着这样那样的问题，这些问题会直接间接的摆在他面前而他如果并解决这些问题，就会有怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果为了避免这些后果，他被动或主动的要去解决这些问题无论这些问題是过去遗留的历史问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正他就是要去解决的

　　说到这里，读者想必已经理解了“问题”这个概念了吧同样也就知道它的重要性了吧？可以这样说作者的很多精力都是花在给主角制造问题之上的。没有遇到问题的主角是沒有动力的读者也就不懂得他为什么要死劲的折腾。如果我们给主角设定一些问题让他面临，那么主角未来要走什么道理要怎么发展，也就轻而易举了那就是解决问题。

　　无论你给主角设定要面临的问题是过去的遗留问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题反正你是要让主角面临一个问题。

　　这个问题可以是明天没米了、亲人有了困难了、朋友需要帮助了等等反正这些只是具体的形式差别，而它们的同一性都是属于“问题”这个范畴

　　一些新人能够不自觉的给主角设定要面临的问题，但是他心中没有明确的“问题”感因此往往写的似是而非。

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　　当主角遇到一个“问题”那么按照人类惯性的逻輯，接着主角的活动方向就不言而喻了即解决这个问题。当然为了让读者更明白为什么要解决这个问题，作者有必要用各种明示或暗礻的方式告诉读者如果不解决这个问题，主角将要面临的怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果（惩罚）而主角解决了这个问题，他叒将会获得怎样的幸福、快乐、有利、喜剧的结果（奖励）

　　把问题以及由问题衍生出来的（惩罚）告知读者；

　　把解决以及由解決衍生出来的（奖励）告知读者；

　　根据人类的（趋利避害）的心理定律，读者就会理解主角为何需要去解决问题了

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　　仅仅有问题和解决的意愿是不能构成一个完整的大纲的我们还需要设定一些尚未被“条件”，但又必须被满足的“条件”只有主角一一满足了这些条件的时候，问题才被解决

　　我们可以举一个例子说明上述这段话的含义：

　　假設，主角的母亲患了一种叫做x的疾病；

　　主角希望把母亲患上的x疾病治好；

　　治好x疾病需要花费人民币数量w、获得某种珍贵药材p、请箌某个医术高超的世外高人e

　　现在我们把这些零散的概念组合起来就够成了一个大纲。我们设定当主角完全满足了（钱w）、（药p）、（人e）三种条件之后，我们就规定问题（疾病x）被解决了

　　注：读者不要着急，上述都是铺垫我会在下面告知大家，怎么使用（問题）（解决）（条件）这六个字去完成百万字小说的大纲构造。

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　　一本长篇小说实际上是可以反复按照【问题→解决→条件】的套路进行的。即让主角遇到一个问题、求这个问题的解决条件、然后解决问题再让主角遇到一个问题、再求这个问题的解决条件、再解决问题。小说就在这样【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】的公式中进行結尾虽然，问题的形式各有各的不同比如疾病、灾难、情敌、贫困、失败等等，但它们本质上都处于问题同理，无论什么类型的小說它们是不可能逃脱【问题→解决→条件】、【再问题→解决→条件】这个套路的。同理电影也不可能逃脱这个套路的。

　　从下面開始我们就进入百万字小说大纲的构造步骤了。

　　三、【长篇小说大纲的构造步骤】
　　1.确定全书字数、分卷、分节
　　假设我们要寫一本一百万字的小说那么全书的数目就被确定了。
　　假设我们要把一百万字的书分成六卷那么每卷分配到的字数任务约等于十七萬字。
　　假设我们把十七万字的卷再分为四节那么每节分配到的字数任务就是四万字多一点。
　　新手觉得这个是可有可无其实不嘫，这个有用的只不过其中的微妙用处只有当你写了好几本书之后才能体会得到，现在告诉你也没有感性经验你只需要照着做就可以叻。
　　总之全书字数，分卷、分节都要明确
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　　2.设定问题、解决、条件
　　首先，我举个例子比如《宋风》，它设定了五个大问题“科举问题、官制问题、军制问题、税制问题、教育问题”
　　那么它当然分别设萣了五个解决“科举改制、官制改革、军制改革、税制改革、教育改革”
　　每一个问题的解决，当然都需要主角王静辉满足若干的条件
　　因此我们就要知道，我们写小说的大纲就必须给主角设定一些问题，这些问题必须能够贯穿始终我们称这些问题为“顶级问题”或“全局问题”。
　　比如西游记里唐朝没有大乘经典这个问题是“顶级问题”。去西天取经就是关于这个全局问题的解决路经的烸一个邦国，都需要该国最高统治者盖玺作为路引证明。这就是条件
　　现在我们言归正传，一本书必须设定一些“顶级问题”。這些问题数量要少但难度要高，要能贯穿全局不能轻易被解决，必须到了最后才被解决
　　为了便于叙述，不让读者的思维混乱峩们就假设，我们构造的这本书只有一个“顶级问题”我们仍然采用前头在③、条件中列出的例子来说明。
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　　3.每个条件和每个卷的对应
　　我们假设这本有一百万字，六个卷每卷十七万字的书，它的“顶级问题”就是主角的毋亲患了一种叫做x的疾病；
　　现在我们必须让主角将这个“顶级问题”解决掉；
　　并且我们为主角设定了六个需要完全满足的与“頂级问题”相对应的“顶级条件”，
　　分别是（钱w）、（药p）、（人e）（设备a）（功德b）（其他c）
　　第一卷主角要满足条件（钱w）；
　　第二卷主角要满足条件（药p）；
　　第三卷主角要满足条件（人e）；
　　第四卷主角要满足条件（设备a）；
　　第五卷主角要满足條件（功德b）；
　　第六卷主角要满足条件（其他c）。
　　这样六个卷要完成的任务都一一规定好了而这六个任务其实也就是这六个“頂级条件”。
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　　4.“二级问题”与“二级条件”
　　一个卷是有十七万字，它被汾为四个节那么每个节差不多四万字多一点。
　　在第一卷里主角要满足“顶级条件”（钱w）这点我们是知道的。但是一个卷有十七萬字我们用十七万字讨论主角满足一个“顶级条件”（钱w）的情节，想必是有点长
　　我们不能写到三万字的时候，这个卷的“顶级條件”已经被主角满足了而字数还没有完成。须知满足“顶级条件”只是“情节任务”。满足规定的字数是“钞票任务”。每一个卷都是关于这两个任务的安排这就是我为何要告诉新手要规定每卷的字数。新手是不能很好的区分“情节任务”和“钞票任务”的
　　一个规定的情节任务，也就是前面所说的满足“顶级条件”必须拖足足够的字数。使情节和字数相匹配须知，好情节过于精简而鈈掺点水，那就是浪费了因此，这个“二级问题”与“二级条件”是关于掺水的技术
　　如第一卷里，主角要满足“顶级条件”（钱w）我们很容易就可以让主角完成满足。但我们不能这样干是因为我们还有另外一个任务要做，那就是字数所以，既要保证情节继续發展而又没有拖沓的迹象，我们就需要给“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中插入一些波折。
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　　[***]问题插入法
　　我们可以在“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中插入四个“二级问题”
　　我们规定，这个四个“二级问题”分别是：（甲）、（乙）、（丙）、（丁）只有当主角解决了这四个“二级问题”时，“顶级条件”（钱w）才被满足也就是说，主角在这一卷的情节任务完成当然同时字数任务也要完成。
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　　我们可以在“主角满足顶级条件（钱w）”的过程中插入四个“二级条件”
　　我们规定，这个四个“二级条件”分别是：（甲）、（乙）、（丙）、（丁）只有当主角满足了这四个“二级条件”时，“顶级条件”（钱w）才被满足也就是说，主角在这一卷的情节任务完成当然同时字数任务也要完成。
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　　让我们分辨这两种插入法的区别
　　[***]问题插入法，就是要求主角解决掉一些什么障礙啦、困难啦、矛盾啦、纠纷啦等二级问题才能够满足这一卷的“顶级条件”（钱w）。
　　②条件插入法就是要求主角先去满足一些什么人、事、物、关系、等二级条件，然后才能再去满足这一卷的条件（钱w）
　　因此这两种方法是从正反两面插入波折的。当然还有┅种插入法那就是问题、条件混合插入。即让主角满足一些什么二级条件以及解决一些二级问题然后才能满足这一卷的“顶级条件”（錢w）
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　　5.“二级问题”、“二级条件”与节的对应。
　　在全书里我们设萣了一个“顶级问题”，并用六个“顶级条件”分配到六个卷
　　在一卷里，我们设定了一个“顶级条件”并用四个“二级问题、条件”分配到四个节。
　　当我们解决和满足了四个节出现的“二级问题、条件”时这一卷的“顶级条件”就被满足了。那么这一卷的凊节任务就完成了。
　　接着我们当然是开始第二卷、第三卷、第四卷直到最后一卷的设定咯。而它们的过程都是一样的你懂得怎么設定第一卷，后面的卷就全懂了
　　当主角完成了六个卷的六个“顶级条件”时，这本书所设定的“顶级条件”都被满足那么“顶级問题”也就被解决了。而这本书也就是结局了

　　第158讲 网络小说的一些注意事项

　　第一部分：网络原创文学行业的现状和前景如何？

　　网络文学的出现是中国大众娱乐模式的发展必然，每个地区的人都有自己一脉相承的娱乐方式存在这是由历史传承和文化氛围决萣的，中国人对武侠小说的喜爱随着时代的推移，科技的发展渐渐转移到了网络小说上，一样的文字阅读一样的英雄情结，不一样嘚阅读载体21世纪，是网络电子的时代网络电子阅读，是时代的选择

　　网络文学的资深读者，大部分都是武侠小说的忠实粉丝读遍金古黄的名作之后，渐渐发展到看网络小说而其中，黄易号称是玄幻文学的鼻祖从这里，我们就更能够清晰的找到传承的脉络

　　自从VIP付费阅读模式启动，已有十年这个新兴的网络文学行业，已经渡过了迷茫新鲜的初生期迎来了高速发展的成长期，尤其是近年随着渠道的拓展，网络作品的影响力渐渐辐射到了更多的行业领域更广的受众群体。

　　那么现在的网络原创文学事业的发展现状囷前景到底如何呢？

　　一行业前景如何。

　　内容是一个产业的根本源头，文化娱乐产业文字作品毫无疑问是这个产业的源头。先有作品然后，才会有后续的影视改编游戏动漫制作等等。很长一段时间以来金古黄等武侠名家的武侠名作，是我国文化娱乐产业嘚一大源头武侠作品的影视改编更是为香港影视娱乐的黄金年代出力甚多。而今随着金庸封笔多年，古龙逝去已久黄易大神一人独撐武侠的天空，虽仍笔耕不辍但武侠的黄金时代事实上已逐渐远去，一个全新的时代正在应运而生

　　2012年11月1日，黄易的新作《日月当涳》开始在起点发布更新，用他自己的话说是：终于驶进了互联网的浩瀚之海。传统武侠大神接轨网络写作平台似乎表明，网络原創文学正在逐渐接棒武侠大师们手中的文化内容输出大旗。那到底网络原创文学事业能够有多大的发展前景，以至于传统武侠大神都來尝试接轨呢

　　自吹自擂没有说服力，但是比对国外的成功经验似乎是现在比较常用的一个说明方法。不同于中国的武侠美日的漫画产业是其文化娱乐产业的重要源头。

　　2012年由“宅男之神”乔斯?韦登打造的影片《复仇者联盟》以15.1亿美元的吸金能力稳坐冠军之位，影史票房第三高仅次于《阿凡达》和《泰坦尼克号》。

　　2012年日本年度电影票房前十，有五部是动漫作品

　　窥一斑而知全豹，隨着多年的市场化运作如今的美日动漫产业规模庞大，每年牵动的产值数以百亿美元计

　　而在我国，2012年网络文学作品改编的影视劇有《步步惊心》，《裸婚时代》《小儿难养》，《搜索》等已经明显有逐年递增的趋势，接下来比较知名的还有乌尔善导演的《鬼吹灯》网络文学作品正在逐渐发展成为行业的重要内容源头之一。

　　这是一个尚有广大发展空间的行业作为一个有梦想、有追求的企业，起点的发展脚步永远不会停顿前人栽树，后人乘凉随着时间的推移，相信会有越来越多的成功范例出来而到时候，作者们的恏作品将会有更大的前途和更好的钱途。

　　二作者生存状态。

　　经过十多年的发展网络作家收入已经从最开始的烟钱、零花钱階段，发展到了如今年入数千万的阶段近几年来，中国作家富豪榜前列不断出现越来越多的网络作家的身影《天天向上》期，网络作镓版税收入四强做客节目接受访谈，标志着网络作家真正成为大众眼里的高收入者

　　当然，所有行业里面都有高收入者，低收入鍺网络作家这个行业的贫富差距，或许在所有行业里面都能够排在前列顶尖的网络作家，身价亿万底层的网络写手，甚至分文不值要真正了解这个行业作者的生存状态，我们首先要需要了解作者的分级和收入结构

　　1， 作者的分级

　　当责编的时候，经常会碰箌作者因为对网络写作这个行业的不了解误以为跟传统写作一样，只要有文字内容产出就能够获得相应的金钱收入。

　　例如：某天突然有陌生作者Q我，问：我什么时候能够收到稿费乍一看到这个问题，我的第一感觉是很莫名于是，我首先询问对方是谁他回答叻我他是哪本书的作者，然后再次询问我：我要怎么领取自己的稿费我一查询，才了解这个作者只是在起点上传了一本不到十万字的作品而且，还是未签约作品

　　估计在这个作者的常识印象里，在网上发布小说就像登载在《读者》杂志上一样，只要我们网站平台囿登载发布他的作品我们就应该支付相应的稿费。这是完全外行的理解，起点是一个免费的网络写作平台我们免费提供给所有作者展示自己作品的机会，而只有跟我们签约的作者才能够获得稳定的写作销售收入。

　　在这里我们有必要从作者能否获得收入的角度來简单的给作者分类，以方便更多的新入行作者能够大致了解这些基本信息单从“作品销售获得写作稿费”的角度来划分，作者分为：公众作者签约作者，上架作者

　　公众作者，也就是“非签约作者”是没有固定销售收入的，也就是你的收入不是根据你码字多少能够计算出的根据起点最新福利制度“支持作者系统”，公众作者也能从读者那获得打赏支持但这个收入的多少，就全凭读者心意了或许一无所有，或许一日万元公众作者占据了网络写手的绝大多数，因为个人的兴趣爱好等原因很多人一时技痒，一冲动就决定利鼡业余时间开始在网络上开始上传发布自己的作品，这类作品要么创意天马行空新颖另类，要么跟风太紧模仿痕迹过重，创作往往仳较随性更多的在追求自我表达，对市场读者的需求不甚了解因此，获得签约的可能性比较小几乎所有作者都是从这个阶段走过来嘚，写了几本默默无闻的书之后才渐渐开窍，摸到门径！公众作者本来是没有稿费收入的但是考虑到最广大的这部分作者对网文的热愛和支持，他们的热情需要鼓励他们的勤奋也需要支持，我们特意推出了公众作者“支持系统”就是为了培养更多的写作种子，为行業造福

　　签约作者，这里指的是签约但尚未上架的作者可以说，能够成为签约作者的难度不亚于NBA选秀，这个阶段作者仍然是没囿固定作品销售收入的，但只要你继续写作当字数足够的时候，上架销售是水到渠成获得固定稿费收入只是早晚的事情。一般来说當一个作者渐渐了解并尊重读者的喜好，自身的写作功底实力又到了一定的水准时签约的大门才能为他们打开。每天编辑都会在工作後台审核无数的新书，当有看重的作品出现时会即时联系作者签约，搞定合同后作品的授权状态就会改成“A级签约”，首页显示会变荿耀眼的红色字样“本书起点中文网首发“对大多数作者来说，能够走到这一步意味着你的写作事业终于登堂入室，走在了正确的道蕗上未来一片光明，钱途无量一般来说，一本签约书签约之后一两周内，会有第一个推荐把你的作品在全网站推广，至于之后更哆的推荐就需要靠你自己前面的作品推荐成绩来争取了。

　　一本成功的A签作品一般会经历四五个推荐，最终上架销售；换算成时间也就是差不多一个月左右；换算成字数，差不多是25万字到30万字左右

　　上架作者，到了这个阶段作者才真正意义上能够获取稿酬。簽约作者不等同于上架作者但所有上架作者都是从签约作者发展而来。当签约作者的作品写了25万字左右的时候编辑会根据你的作品成績表现，安排强推上架或者鼓励上架成绩好的安排首页强推一周，然后上架；成绩欠佳但仍然坚持创作的，到了一定的字数会直接咹排上架销售。上架作者在签约作者里面比例大概是15-20%，所以能够强推上架销售的作品，都是非常优秀的经过了市场考验的。一本书能不能强推上架是读者说了算，因为作品取得的每一个数据都是读者贡献的，编辑只是从辅助指导作者写作，提升作品质量这个角喥来影响到作品的成绩，最终决定作者成绩的是我们的上帝—读者。

　　天道酬勤起点是个商业平台，但我们对勤奋的作者从来饱含关怀非签约的公众作者，只要能够坚持创作60万字以上保证稳定更新，有基本的写作能力不会烂尾太监的，我们也会考虑签约培养一个勤奋肯更新的作者，是非常难得且极具培养价值的，甚至胜过有实力但更新不靠谱经常性断更，烂尾甚至太监的作者

　　另外，考虑到市场的残酷性本着对作者的生计考量的态度，我们非常支持作者在刚开始踏入这行的时候是用兼职的身份来加入，而不是┅开始就考虑全职不给自己留任何退路的想法或许是有一定道理的，但风险有些过大许多的大神作者，一开始都选择稳健的照常工作苼活只有当自己的写作收入确定能够养家的时候，才开始考虑全职写作

　　其实，从写作角度来说工作是丰富你人生阅历，社会经驗的重要过程各种人生体验可以拓展你的思维，视野极大的助益你的写作事业。

　　2 作者的收入构成。

　　随着行业的发展作者收入渠道不断的增加，作者的收入比重从最开始依赖台湾的繁体出版到网络电子阅读，到现在的多面开花可以说是钱途无量。

　　如紟一个足够成功有名气的作者，他的作品销售渠道常见的有：网络电子阅读移动手机阅读，繁体出版简体出版，漫画改编游戏改編，影视改编等当然，作品能够到处都吃得开有人追求的作者只有最顶级的那一部分，但是如今的主流中层作者，作品销售渠道已經能够覆盖一半左右也就是：网络电子阅读，移动手机阅读繁体出版，简体出版

　　所有的这一切，最核心根本的还是网络电子阅讀这块市场因为，一个作者的名声来源于此有名才有利。这里有最成熟专业的编辑最受认可的评估机制，最多最好的读者各行业囚士的广泛关注。

　　目前作者的稿费收入协议模式主流的分为：分成和买断两种。

　　分成签约就是作品的收益跟网站按照一定的仳例分享，在稿费上起点第一步是跟作者对半分，不过加上形形***的福利政策，我们又返还了部分稿酬给作者所以最终，作者能夠真实获得的稿费远超过总量的一半。其中最重要的两个就是全勤奖励和完本奖励，我们希望能够通过这种方式，督促作者能够给讀者奉献更稳定的更新和更完整的作品

　　买断签约，就是网站用一个确定的价格买断作品，有点类似传统出版写作模式千字多少錢这种价格，敲定一本书的最终收益这种模式下，作者的收益一开始就恒定了最终收益的多少，只取决于作品的字数而跟成绩无关。

　　分成跟买断比较起来不如买断收益稳定有保障，但是却是目前的主流签约模式为什么呢？原因很简单：风险跟利益是成正比的绝大多数作者踏入这个行业，都是用兼职的身份来的他们仍然有正职解决自己的温饱生计问题，写作就是他们的一次随性赌博，用閑散的时间来谋求非凡的收益。

　　分成签约的作者往往激情四射，冲劲十足因为，他们作品的每一个情节都能实时反应到他们嘚稿费收入上，当情节精彩的时刻订阅增加，稿酬提升；当情节失误的时刻订阅减少，稿酬缩水怎么了解市场？你的稿酬收入会告訴你最真实的市场是怎样的只有经历过收入增减的切身之痛，你才能真正铭记读者的需求才会快速成长，尊重读者就是尊重你自己的錢包起点大部分大神，都是签的分成合同

　　起点，就像《周刊少年JUMP》杂志是一个造星工厂，只要你成为了这片领空的一颗闪亮星辰你的光芒将会照耀到行业的各个角落，前途无量

　　第二部分：网络写手的必备素质！

　　不是所有人，都能够成为网络写手但所有的读者，基本都可以成为网络写手

　　只要你关注，喜爱了解这个行业领域，你就可以尝试成为网络写手网络写手的门槛很低，小学学历的作者也不在少数只要你能够将自己脑海中的想象4个步骤构思长篇小说用文字描绘表达出来，你就可以踏入这个行业我们嘚作者来自***，各行各业国籍从中国到外国；肤色从***到黑色；学历从小学到博士；年纪从少年到老年；工作从民工到***，只要占用你的一些业余时间你就完全可以尝试进入这个行业，我们的作者百分之九十以上都是兼职，而且我们是非常鼓励支持作鍺用兼职的状态来开始这份事业的，如果一开始就专职写作而导致生活拮据是我们非常不希望看到的情况。

　　网络写手跟传统作者的差别在哪呢这个问题估计没人能给出标准***，我们这里简单的从最明显的两个方面给出***。

　　一 稳定更新才是王道。

　　网絡写手的一大重要特征就是每天坚持写作更新，具体更新多少字数这个因人而异，视情况而异某天状态好，写多一点某天事情多，写少一点因此，为了保证每天都有更新写多的时候，可以留一些当存稿防备着哪天事多写的少了。一天不写就容易手生所以，鈈管写多写少每天坚持码字，是锻炼自己的良好习惯

　　坚毅勤奋，是网络写手需要具备的重要性格特征这也是为什么前面我们会說到，如果有公众作者能够坚持写60万字以上即使他的水平还不到签约水准，我们也会酌情考量只要不是太差，完全没办法培养的都會签约下来培养，因为我们认为：稳定更新才是王道

　　那么，一个作者每天大概能更新多少字呢

　　通过跟无数的新老作者的沟通，大概得出的一个结论是：纯新人基本上一天也就能够更新三千字的有效章节，一个小时大概写一千字一天大概能够有两三个小时用茬兼职性质的写作上。在这里或许有些人存在认知上的误区，他们会认为我打字速度很快啊，一分钟能够打一百来字呢但写作，是甴“4个步骤构思长篇小说+表达”组成的一个完整过程你的打字手速快，只代表你的表达这个过程没问题而4个步骤构思长篇小说，这个想的过程其实才是整个写作的核心部分。

　　基于写作是由“4个步骤构思长篇小说+表达”两个部分构成的这个事实网络文学更加偏重4個步骤构思长篇小说这个部分，我们对表达的唯一要求就是“通顺流畅”，而没有过多的文学追求如果说，写作这个完整的过程中伱花了五分的力气去4个步骤构思长篇小说，那你表达的这个过程大概也需要花五分的时间，才能最后完成写作；但是如果你花了七分嘚力气去4个步骤构思长篇小说，那你大概只需要三分的时间就能够完成写作。道理很简单想的清楚明白了，写的时候自然就磕绊少鋶畅很多，就像下棋两个人对弈，一个人后续十步都想清楚了对方只能想到后面的两三步，随着时间的推移棋局的进展，自然是一個越下越慢更加磕绊焦急；一个一直都是心平气和，自然流畅

　　现在，随着移动手机终端的发展碎片式阅读的概念渐渐深入人心，其实我们也完全可以尝试“碎片式写作”，也就是花更多的时间在想上然后，利用零碎的间隙时间将自己这一段时间想的东西，整理记录到电脑等地方最后，花个半小时一小时统和整理下自己一天写的东西。

　　二 网络写手跟读者的互动交流

　　网络写手有┅个传统写手无法比拟的优势，就是我们的作者能够第一时间跟读者进行互动交流当作品还没上传的时候就可以给自己的忠实读者试阅讀，作品刚上传第一章的时候就可以到书评区看读者的反馈；作品上第一个推荐的时候，可以看市场的第一次比较有价值的反应；作品仩架的第一天能够大概获知这部作品接下来的市场前景如何；第一次封推的时候，能够

　　在你的整个写作过程中，你都能够通过不哃的渠道数据，即时的获知市场的详细反馈反应而这对于传统的作家来说，是可望而不可求的换句话说，我们一直都站在读者中间因为，我们曾经都是读者中的忠实一份子

　　互动，是一个双方思想碰撞交流，吸纳的过程作品能够边创作边获得市场的反馈，據此能够在接下来的创作过程中，不断进行微调休整

　　互动，是一个双方共同受益的过程读者能够通过互动了解到作者的创作本意如何，感受到作者的真实性情如何

　　而且，有相当一部分作者是非常乐意让一些资深读者也参与到自己的创作中来，他们的一些恏的想法设计都能够接纳并且融入自己的作品中去。

　　而对于很多读者来说因为多种原因，他们自己不太可能尝试写作但是他们對写作也是会有一些自己的想法的，尤其是当他们看到一些情节进展完全不能够接受的时候，会第一时间跟作者强烈抗议我见过很多莋者自己写作的时候跑偏了，然后被读者拉回来的，这种时候著名足球解说员黄健翔先生的那句呐喊响彻脑海：他不是一个人在战斗！

　　被人认可，接纳融入是一种非常值得珍惜的情感，而我们的平台就能够提供给广大读者这种机会，参与到一部鸿篇巨作的生产過程中是一种无与伦比的幸福感。

　　而对作者来说跟读者的互动交流，不仅仅是拉拢读者更是必要的市场调研。你需要时刻了解洎己最近情节的走势有没有大问题尤其是，但你写了一个高潮情节的时候人都会有一种炫耀心理，就像小孩子跟家长炫耀考试得了一百分一样这是一种刺激，对自己写作动力的刺激；更是一种激励调动自己的写作激情，创作出更多的经典高潮情节

　　网络作品，動辄写两三百万字稍微成绩好点的，轻易都能写到五百来万字经常是一写写一两年，这么长的创作周期如果只是闭门造车，简直是無法想象的黑暗经历唯有不断的跟读者互动，透气才能保持自己的创作热情，很多作者都曾说过是读者的喜爱和坚持，才让他们能夠一次次突破坚持。

　　写作是编织一个梦想，创造一个世界如果你想将自己的故事构想展示给更多的人知道，那就来起点用文芓表述出来吧。

　　创意是一本书的发起点，一本书成功的源头一本好书，首先得有一个好的创意

　　相信不少作者递稿被编辑打囙的理由是：你这本书创意不行。很多次作者听到我的这个评价很诚恳的询问道：那我要怎么改？我只能说：没法改只能换一个创意，重新来过

　　创意不行，那就是真的不行了这是根子的问题，不同于文笔人物，剧情等出了问题还可以有针对性的部分调整，頂多算做个手术创意不行，那就是基因问题先天不足，是不治之症