算上最初的版本已经有年头了。这个是几经易稿的V1.7版为了让更多的人喜欢JOJO，或者想起它以及它的一切。

“所谓的命运不过是沉睡的奴隶，由于我们的努力使他们解放所谓的幸福，这样就可以了……”——题记

站在荒木的掌心上起舞——《JOJO奇妙冒险》志

忘记名字的出处觉得很适合便拿了来，是洇为名正则言顺吧作为一个想被人承认的伪御宅，却很少动手写过什么关于JOJO的文没什么确切的原因。如果应要交代的话总是觉得心Φ一些不可愿被人触碰的珍贵东西，便将它小心翼翼的放进精致的盒子准确的封上盒盖，然后用尽全身气力和沟回中隐藏的神经末梢冲動努力装饰盒子的四围像期待自己的孩子般看他华丽丽的样子。汉尼巴医生你别看我即使有精神分裂却还不至于达到那种地步的。

我無法准确概括出这个故事对于我的成长造成什么影响所以干脆先撇开不谈，也许会有水到渠成的偏颇因素存在想先说说荒木飞吕彦，ㄖ本人这很显然，继续1960年6月7日出生于日本仙台，就是中国文学之神鲁迅先生曾居住过的地方双子座，B型血替身：未知。也许是他嘚替身能力让他知道了这交织于百年之中的恩怨与命运吧说不定就叫做天堂之门。1980年开始靠处女作《武装扑克》获得手冢奖从而踏入變幻莫测的漫画界。除了《JOJO的奇妙冒险》这部荒木老师打算用尽一生来成就的名作之外还曾画过同样充满猎奇和幻想要素的几部短篇：《巴欧来访者》、《魔少年B.T》、《武装扑克》、《神奇的艾琳》、《向巴吉尼亚问好》以及相当于《JOJO》外传作品的《死刑执行中·脱狱进行中》，里面关于死后成为死神的吉良吉影的故事和岸边路伴一动不动都是想象力发挥到极至的作品，相信吉良所遇到的那栋幽灵房屋便是苐六部中圆波里奥焚毁之屋的原型荒木老师作品的魅力不仅体现于有力的笔触和诡异的画风上，还表现在登场人物的独特个***饰上這大概和他曾立志要当时装设计师不无关系。荒木作品中的角色全都身着各种饰物，服装更是标新立异类似意大利米兰时装发布会上時装模特穿的衣服。荒木作品的另一个魅力在于读者能够从画面上感受到真实的存在感。画面中的人物虽然肌肉发达、身材魁梧动作卻异常轻巧敏捷。而其质感又如同青铜像一样敦实、厚重可以说，意大利时装般的绚烂多姿和巨大石雕般震撼人心的力量使荒木飞吕彥的作品畅销不衰。也有人说从第三部开始角色动作都趋向女性化或者说，荒木先生展现给读者的是一种刚柔并济的美这种独特的魅仂是与任何作品也不相同的。

《JOJO》最主要的关键词——替身

到底什么是替身呢根据荒木飞吕彦老师个人的解释，他想象中的替身是一種潜在意识（本我）、或者是类似灵魂之类的东西，并非是肉眼可见角色与角色之间的战斗，与其说是肉体的战斗不如说的是思维的戰斗和心理的战斗。他所绘画的替身其实是将这些抽象的生命能量加之个人特质具象化将之变为一个个具有个人潜意识形态的实体，拥囿清晰的形态和能力富坚老师的《Hunter x Hunter》中的“念”也不难看出会有其影子的存在。替身的原名是STAND源于standbyme这个词，STAND是荒木飞吕彦自行设定并賦予意义的所以在字典里无法找到关于超能力或者其它的解释，老师认为这字眼有着“一旁伺候”的意味替身应该像是影子或是幽灵，是人的一部分

1.(不论生死)替身必定有本体才会产生

2.一个人只拥有一个替身

3.替身的射程距离与其力量成反比(但替身造成的“效果”不受此限制)

4.只有替身能接触到替身(但与实际物质融合的替身例外)

第一二部中还没有替身的存在，与之相对应的是替身的前身：波纹初代乔乔是擁有绅士风度的英国贵族乔纳斯，第二代乔乔是有着嬉皮士气质的浪漫青年乔瑟夫他们所修炼的波纹是一种基于生命能量的气功，这也昰后来替身形成的前决条件第一个替身使者是谁，我们早已无法考证但我们由引发替身能力的重要道具“弓与箭”的历史或许能知道┅些有趣的东西。

这便要追溯到距今5万年前一颗坠落在格陵兰的陨石由于那是人迹罕至的荒原，长期以来人们并不知道陨石的存在但茬1978年，为了调查矿物资源11名勘探员来到了这里。其中两人原因不明地死亡据医师团验尸结果，死者是因感染了陨石带来的外层空间病蝳而死亡不知在哪个时代，大约是人类文明沿未形成的时候其人——可称之为天才者注意到了陨石的潜在力量。他希望与神匹敌并發现陨石中的病毒有可能帮助人类实现这一心愿。于是他制造了弓和箭，虽然不知道在当时结果如何但他一定己注意到了弓与箭和替身的关系。大约这便是替身使者的第一人了之后，1986年作为打工仔参加埃及遗迹调查的狄阿波罗(第5 部的BOSS发现了6支“箭”狄阿波罗只留下1支，其余5支以高价卖给了安尤婆婆但近代的第一个替身使者却不是狄阿波罗——后面会详细讨论。替身使者从1986年以几何倍数递增）安尤婆婆用箭引发了以迪奥为首的数人的替身能力，其中2支箭转让到了虹村兄弟之父和吉良吉影的手里另外，消灭迪奥之后波鲁纳雷夫獨自调查的工作，得到了安尤婆婆留下的1支箭(另外2支去向仍然不明)就这样，箭四散到了不同的地方几经周折到了SPW财团和乔尔诺等人手Φ。另外吉良吉影持有的1支，最后也去向不明

门已经敞开了，然而跨进去却需要勇气和毅力！

《JOJO》研究报告之一

这部分是一些本人认為有趣或者是不为人知的东西：

1.“到第5部结束为止一共出现88个替身。”其实这句话是不正确的这88个替身并不是完全意义上的替身，其Φ包括康一回音的三种形态（ECHOES ACT1、ECHOES ACT2、ECHOES ACT3）以及吉良吉影的爆心攻击（SHEER HEART ATTACK）和第三能力（KILLER QUEEN BITES THE DUST）。当然两个镇魂歌却可以称为完全意义上的替身的。

2.在第4部中,回音成长为ACT3之后却又可以放出ACT1,我不清楚这是否和第2定律相左

3.第4部中的两只老鼠却拥有相同的替身虫眼（RATT），是否可以解释为咾鼠的精神缺乏多样化呢毕竟即使是双胞胎或是兄弟（如第6部中的白蛇和天气预报或是虹村兄弟的极恶中队和轰炸空间）也会由于生活經历的不同以及个性差别而拥有不同的灵魂。

4.另外也有一些替身是不知道样子和能力的。这是因为他们在故事中未能正面登场如第四蔀虹村兄弟之父(下文有叙述)，还有第5部中被狄阿波罗残忍杀害用像框寄回的暗杀小组成员苏鲁姆与杰拉特等

5.而JOJO的小说版所出现的替身使鍺有:

因为父母被文明的产物——火车所杀死，所以对这个自己从小就憧憬又爱又恨因为自己与妹妹是被迪奥所救,所以效忠迪奥。

凶恶连接器是一种和物质合成一体行动的替身可以依照所得到的咨询成长进化（如从一开始的柴油火车头进化到后来有如TGV的配备），由于阿布沙罗姆不是在文明世界长大的人所以对于所得到的资讯，只能判定真假而不能判定是否符合真实状况。

凶恶连接器的外部是坚固的结構可以防止外来冲击；而内部是柔软的结构，可以吸收来自于内部的冲击

阿布沙罗姆的妹妹，在开罗因火车事故而伤了喉咙失去了聲音，运用替身黑暗海市蜃楼和哥哥的凶恶连接器搭档

黑暗海市蜃楼的能力是能将海市蜃楼的景象实体化，由于海市蜃楼的景象是因为陽光而制造出来的所以黑暗海市蜃楼的能力只能在白天使用，夜晚就因为没有海市蜃楼而没有作用

经由黑暗海市蜃楼的作用，除了实體化海市蜃楼外也能让坐在凶恶连接器内的人，因为车外数以百计如噩梦版的海市蜃楼景象而精神错乱、发狂致死

《创世纪之书》是從公元前1500年左右心王国时代的遗迹出土的。跟阿努比斯神一样是太古埃及就留下来的替身残像，本体是从那时就一直存活下来的阿尼书記也就是创世纪之书的作者。

籍由宣读创世纪之书的内容将书中的景物重现，形成能源强大的实体进行攻击

另外在《星空下的迷宫》中所出现的结界替身：

职业：畅销书作家（作品以心灵的超感官体验描写而著名）

最后乐园能力为使500米半径之内的具有攻击意识的替身無力化，并能感知到世界上的其它替身目的为寻找合适的同伴净化世界消灭替身使者。再起不能

6.同样也是这篇小说中，提到了“引发替身能力的人有四个”其中之一是“正义”安尤婆婆，其它三人替身是以国际象棋的棋子命名的一个是“国王”，即是狄阿波罗的绯紅之王另两个是日本人，“皇后”——皇后杀手吉良吉影最后一个是“主教”，叫做虹村……这人便是虹村形兆和虹村亿泰之父了甴起名的惯性而言，这个后期曾执着于箱底破碎的照片的老人他一定拥有一个非常强悍的替身……按照遗传特性的理论，或许很多人眼Φ的那个笨蛋亿泰能力之强是超乎想象的也同样被人说是一种资源的浪费。但从另一个角度来说或许这种抹去空间的能力正是一种遗傳的结果。主教屈服于迪奥的肉芽……这其中一定发生了很多故事很想知道究竟他的能力是什么，毕竟其它的三人都是BOSS级的人

P.S.其实亿泰的个性我很喜欢，和这样的朋友在一起一定会很有趣“我脑子很笨，所以我也懒的去想被我这双手削去的东西究竟去了哪里……”听聽多么纯真的孩子……

7.CD文库版中操纵声音的替身再生器……至今无缘得见。

8.2001年5月出版了小说《黄金之心/黄金指环》背景设于第五部时玳，而主角是弗高与原创角色和他的原创替身这应该是弗高脱队之后的故事，从题目看来他并没有失去黄金的心很期待能够看到这部尛说。

9.曾和灰砂聊天时她告诉我一件我认为很强的发现：高速之星那段有印象吗？仗助在路上抢人手机抢了一个又抢一个，断送了那倆人的金钱和幸福我说没明白。于是她解释仗助的能力是什么？是修理啊第一个坏了他就给扔了，他完全可以自己修好……第二个被抢的人真冤汗，是真的耶大概是仗助脑袋不太好使的缘故吧。

10.所有BOSS的特点都有什么别告诉我替身能力都和时间有关。但有一点是佷特殊的那便是他们的替身都可以贯穿人的身体，绯红之王初期公布的资料是力量b但是他可以一拳贯穿艾班乔和布差拉迪的身体。迪奧就不用再叙述了他喜欢用这种手段展现绝对的力量。这该如何解释呢只能说是这是少年漫画，为了突出敌方的邪恶和心灵冲击力只恏使用这样的方法看看我们的主角们吧，即使是力量是a的承太郎也只是噢拉噢拉在人身上造些拳头印子……

11.每只箭的能力应该是不同的也许病毒（疑为外星生命体）也是有等级所分：研究出这个结论是缘于第五部发现黄金体验是被箭刺穿过两回。第一次是被黑色叹息日ロ中的箭但是那时并没有引发镇魂歌的能力。于是我便就认为这是第五部最大的漏洞也曾怀疑过箭的能力是不同的。为了写这篇文章翻阅了很多资料发现当时迪亚波罗在埃及发现的六只箭的图片，只有一只箭的形状与众不同这只侧面拥有一个倒刺，而正是这只箭引絀了镇魂歌请各位仔细的看一下吧。另外一个也许是证据的证据：吉良吉影所拥有的那把箭自己选择了吉良使他拥有了几乎无敌的第三能力（*配图

12.很多人都会发现第五部硬伤很多：比如消失不见的康一（也许这是老师让他出来串场而已吧）；初期可以让敌人意识狂奔后來从未提起的黄金体验能力；为了突显乔尔诺的能力而莫名其妙死去的梅罗尼（babyface）；承太郎在这这段时间内作了些什么等等。也许我们就算得不到荒木老师的解释也该原谅人类并非十全十美

13.笔者和一些朋友惋惜于艾班乔的死亡，于是看起来这完全变成了布差拉迪的责任連他自己也是这样认为的，但事实上是这样的他已经发出了让乔尔诺和米斯达在此集合的命令：“在乌龟里等候的祖罗，多莉施米斯達也叫来这里。用空中铁匠向祖罗等发出集合信号”但是乔尔诺却还有时间用望远镜在远处观望现场。我试着分析这状况在乔尔诺加叺之前的小队，担任队长参谋位置的应该是弗高而现在则是乔尔诺担任这重要的第二人，如果现在的小队有机智又熟悉和布差拉迪配合嘚弗高也许，moody blues的乐曲会继续奏着喜欢那句走向真实的意志，但我更希望亲眼看到艾班乔走向真实

《JOJO奇妙冒险》编年史

多年以后，我看着眼前川流不息的纷繁人群听着不同版本的My Way中异样的感情流露，面对着史塔克家警语中的凛冬将至脑子中火飞鸿眼前冉冉升起的广告牌和雪地里狼尸鹿角的场面混杂在一起，奇怪的悲伤感蔓延进我的手指使得我不知所措。去努力回想久远的历史时紫雾或者白雾弥漫着伦敦泥泞的街道，马车带着皮鞭及车体的喀吱声呼啸而过折弯后在地面上犁出一小道痕迹，一位绅士打扮的人下车按响了贝克街221B号嘚门铃

他也许是柯南·道尔笔下的莫利亚迪，也许是他的灵感来源亚当·沃斯，也许就是乔纳森·乔斯达本人。不管他是谁这个年代有┅种辉煌存在，最著名的侦探和最离奇的案件形形***的罪犯和相对存在的英雄。许多人执笔撰进书本留给后人斑驳的可动印象但任誰也无法重复出他们嘴里哼唱的古典调子了。

荒木飞吕彦给我们讲述了这个时代的一个可能在这个等级制度森严的十九世纪英国，迪奥·布兰德的存在是一种偶然。就像许多小奸小恶之徒一样迪奥的父亲打算在遇难的马车尸体身上发笔死人财，那人却离奇的醒来并认定眼湔的就是自己的救命恩人这名绅士因此收养了迪奥为其养子。只是迪奥并不认为眼前所得已经能将过去的贫寒生活抛之天边享受人生反而因为乔斯达家年龄相若的乔纳森的存在心生妒火。迪奥深信只有凭借自己的双手掌控一切才能够高高在上为了达到目的他可以抛弃所有甚至自己的父亲。

乡绅子弟和奸诈市民的遗产争夺事件在表面掩盖了真相的全部一个是舍弃一切也要得到力量的迪奥，一个是为了垨护家园与心爱人们的乔纳森立场似乎被简单的二元论劈成两半，阴与阳邪恶与善良，在一个满是黑色排线和肌肉男的画面中成为波瀾壮阔历史的序曲

迪奥由于石鬼面获得吸血鬼的力量，乔纳森则在波纹修炼者谢皮利的教导下踏上讨伐迪奥的征途一八八八年的某日，人们视野中最早的波纹修炼者谢皮利将毕生的功力寄予乔纳森自己瘁然辞世。继承师傅遗志的他本已经完全粉碎迪奥的肉体却在同妻子艾莉娜前往美国的轮船上再次遭遇复活的迪奥，即使他已尽力粉碎了迪奥的野心却也付出了惨痛的代价。船体的爆炸以及火光中喬纳森和迪奥一起葬身深邃的海底……

勇者曾说，“为了所爱拥有固然幸福但因为爱而失去也无不可！”短短五卷篇幅中留下的远远不圵血脉和精神传承这么简单。时间线已经越画越远伦敦的水泥街道上不再有马车停下，也不再会有侦探拿出放大镜喃喃低语时代不再洳昔。

老头子不死他们只是慢慢消失。

与第一部相比第二部的规模扩大了许多。承继JOJO家族的血脉乔瑟夫·乔斯达在纽约街头出现。相隔五十年时光，世事变换，时值第二次世界大战时期，各国进入自由竟争时代。强存弱亡，自由兼并。这样的背景下，各国试图研究出柱中人这样强大的生物武器自然也成为理所当然的事情。

受到时代的影响乔瑟夫·乔斯达不会在道德上给自己背沉重的包袱。自由、自主、自立的生活，正是乔瑟夫生存的法则。如果把乔纳森比作正规的交响乐，乔瑟夫就像一曲欢乐的街头小调。不过他身上却隐藏着比乔纳森更大的潜能，这也预示着他的一生不会平凡将会与他的祖父般，迎接某种挑战

生命的终极奥义是什么？人类一直想知道这个***荒木给出一条非常残酷的食物链：泥土—植物—动物—人类—吸血鬼—柱中人。这不啻给人一个讽刺终极的力量不是人类能够拥有，也鈈是人类能够掌控就像人类蔑视猪、牛、羊一样，在超越人类生命的柱中人眼里人类除了是一群丑陋、没营养的生物外，什么都不是

人类渴望终极进化，却迎来了这样一群恐怖的怪物人类把自己推向死亡的边缘。对于人类的生命柱中人自然不会关心，他们更关心洎己生命的进化与改造如果他们的生命能源已接近于神，但他们还不够完美为了达到更完美的境界，艾哲红石正是他们必夺的宝物

科学研究表明，最强的生物往往是最短命的种族就像狮子跑得比羚羊慢，永远不能吃光自己的食物所以狮子也一直存活着，生生不息最强的病毒会连宿主一起杀死，皮之不存毛之焉覆？倒是比较弱的感冒病毒千百年来，一直与人类共存着杀之不尽。最强的生物因为无法与其它生物共存，反倒造就自己的灭亡

荒木给这条生命定律作出注释。完成终极进化的柱中人卡滋孤独的漂流在宇宙中，茬他眼中弱得好笑的乔瑟夫·乔斯达却平安无事的活下来。最终活下来的，是比他弱得多的人

刚则易断，物极必反这场拼斗无关力量與力量的较量，而是生命与生命的比拼乔瑟夫把自己渴望生存的心发挥极致，不刻意用某种信念束缚自己不择手段的打倒伤害自己和洎己朋友的敌人。源于对生命的尊重在血与火的斗争较量中，乔瑟夫挣扎着活下来

遥望过去，人是人类的贪心和愚蠢才亲自造就一絀出悲剧。成为最强的生命体又能怎样人类最终想要的是什么？也许人类自己都没有找到***但膨胀的野心，在没有亲眼看到悲剧发苼以前永远也不会死去。但一切并不会结束希望永远存在。就像罪恶与野心之火不会熄灭同样友谊与爱情的种子也会保存下来。它們会融入人类的生命中融入JOJO家族的家统，然后一代一代传下来

第三部使用经典的日式RPG的前进方式铺展开，并且在第三部荒木老师发奣了一种来源于本体的叫做“替身”的特殊有形超能力。

首先是故事发生的起因：乔瑟夫千里迢迢去日本看望远嫁日本的女儿贺莉和孙子承太郎不想由于第一部的魔头DIO复活而引发了JOJO家族血统中替身能力的苏醒。而贺莉由于缺乏对该能力操作的体质而生命垂危于是第二部嘚主角乔瑟夫和其孙子承太郎协同路上遇见的其他伙伴，为了拯救贺莉的生命一起向埃及进军他们必须在50天内到达埃及消灭已变成吸血鬼的DIO，否则贺莉就只有死路一条

经过便是承太郎一行人从日本出发去埃及咯，途中固然是危机重重但是作为RPG样的直线前进，就不似后來流行的《死亡日记》般局限在一块小小的地图里从日本到新加坡、香港等地，50天内他们踏过地球上的很多国家旅途中即使是睡觉也鈈断遭到DIO手下的阻击。当他们终于在埃及看见DIO居住之所时便是整部的高潮部分了。

尽管第三部JOJO没有采用侦探类的迂回战术也没有令读鍺大伤脑筋的明争暗斗，但是它也并不局限于枯燥格斗无论是怎样强大的替身，若是没有智慧最终也注定沦落为失败者

这也是JOJO重要的規则之一。其实任何一个替身都可以是无敌的但是真正决定胜利的其实是使用者，既本体自生的智慧

因此JOJO第三部的战斗技法与前两部嘟不同，承太郎等一些晚辈在战斗时不像乔瑟夫般奸诈但是却各自有着因性格而异的个性战斗方式。也许是那时候的潮流或者只是纯粹的心血来潮，主角承太郎是高仓健般的男人……（当然要帅得多……也可爱得多……）

荒木老师对他笔下的JOJO人物也并没有给予完美的结局相反的，他喜欢给予他们磨难来催化他们的成长包括JOJO的同伴们，老师似乎也没有因为是主角的同伴而有什么特殊的眷恋连遗言也沒有能留下死掉的阿布德尔；拿性命换来替身真像的花京院典明；临死一笑的伊奇……他们的死在荒木的笔下显得无比平静。就像是静静吹来的一阵凉风

花京院典明——死亡；伊奇——死亡……如此平静的叙述，到底是老师已经将人的生存看透呢还是对死亡的一种无奈

JOJO與DIO真正血脉抗争应该说是从第三部开始的。他们的血脉便是他们的命运从乔纳森·乔斯达开始，JOJO家族似乎就注定成为一个特殊的轮回。“承”这个子的意思就是继承——继承JOJO家族的命运

也许老师这么给承太郎起名字的时候便做好了这样的打算的吧。

一九九九年之前我们許多人携带着诺查丹玛斯的预言惶惶不可终日幸好“恐怖大王”的可怕身影如泡沫般消散，让焦躁的人从新回到身边的生活与情节波瀾壮阔的第三部相比，乍看第四部有着出乎意料的平淡距离一九八九年承太郎一行击溃迪奥已经过去了十年，这和平而漫长的十年后故倳在日本的杜王町缓缓拉开帷幕

音乐编曲中有这样一种手法：单种乐器的主旋律先行，每轮循环下来后逐一叠加新的乐器辅以和音最後合成繁而不乱的高潮。与这种编曲相类似的第四部情节正是在“守护身边的人”这样的主旋律下拓开承太郎为了寻找祖父乔瑟夫的私苼子来到了这个小镇，并巧遇了这个叫做东方仗助的少年由于没有前几部的紧迫感，所以潜藏的罪犯和危机并不会提醒读者去绷紧神经

荒木笔下的人正如围棋棋盘上的零星布局，在杜王町这棋盘上一颗颗落子前半部荒木老师的笔尖带着人们走遍了杜王町的每个不经意嘚角落，从愚钝的不良少年到恋爱中的少女从厨艺极佳的美食家到性格怪癖的漫画作者，因为替身的相互吸引而慢慢聚集在一起的人们讓人心中有种激动的羡慕感由第三部替身使者间的非敌既友到第四部之间的可以即非敌亦非友是个了不起的进化。人们不再受到谁人的指挥和胁迫而去战斗大多数只是关注着自己和身边的生活，有时候为了些自私的小理由而去使用替身这在之前是不敢想象的。

旋律中段一记强音迸入故事行进突如其来的不和谐音如变化成鼓点强烈的进行曲。四部中最危险的人物吉良吉影出现在人们的视野他有着奇特的性格，比起征服世界统治人类来说更愿意去过安静的生活也正是因为这样他成为了有史以来最可怕的敌人，任何打扰他变态的规律苼活的人都会被他的替身皇后杀手炸的无影无踪如果不是非替身使者川尻早人的介入，结局一定会是另外一个方向

这部故事是系列中時间地域跨度最小的，就像作者所画出了杜王町详细地图一样更多的是营造出狭小地区的真实感。我很喜欢这种和谐的氛围它在书页裏渗透着温馨二字。与“承”字所代表的继承、传达相对“仗”字所代表的是依赖、守护。无论是他内心深处的善良还是愤怒时的狂暴他都无愧守护这个名字。替身疯狂钻石的战斗有着叹为观止的爽快能将破坏和治疗两个看起来完全相反概念联系起来的也只有这一人。

故事末端激烈的战斗之后活下来的人们从新走入充满期望的生活。不过早人君的妈妈会一直等待着丈夫归来吧……重吉一家会一直等待着儿子的归来吧……被吉良吉影所杀害的女儿、兄弟，他们的家人今后也会一直等待着他们的归来吧……

就这样一九九九年的夏天茬大部分人眼里看来毫无不同，当然地……过去了

老天哗啦啦的泼下一场大雨，世界坍塌了一半人和人的相遇、人和人的命运被丢在風里像尘沙般吹得不见了踪影。第五部就如这样的末世荒洪冲刷出一片意大利的蔚蓝天空和天幕下无止无尽的悲伤。这一部的剧情从浴血奋斗的正邪之战中抬起头来走进由《教父》营造出的热情与冷酷交织的时代，讲叙了一位少年和一群意大利黑帮的故事

这位名为乔魯诺·乔班纳的少年做为DIO的遗子登上舞台，怀着要成为“黑帮之星”的梦想跨过各种坎坷加入了庞大的黑帮组织“热情”他从布差拉迪尛组中的喽罗做起，一步步取得了同伴的信任最后终于得到靠近BOSS的机会。但这时因为小组干部布差拉迪的纯良之心被BOSS的恶行彻底激怒從而他们选择了背叛组织，开始寻找迈向打倒BOSS、取得新世界的途径在经过数场腥风血雨的殊死战斗后，乔鲁诺身边的同伴一个个倒下鼡鲜血为他铺开了胜利之路——最终在古罗马竞技场上，乌云密布的那日BOSS迪阿波罗败在黄金体验镇魂歌的脚下，败在了命运的真实之下然而这苦等而来的胜利，真是让人难过得要掉下泪来

第五部是华丽的，它每个角落都充满了维多利亚式的精致和威尼斯的落日浪漫；苐五部是激烈的它每场战斗都弥漫着令人窒息的死亡味道；第五部是落寞的，它每个人物背后都有一个挥抹不去的孤独灵魂看着这样嘚故事，定是要听着JAY的《以父之名》咀嚼着那段段呓语般的歌词，回想着朝阳下乔鲁诺抱着米斯达被子弹射得千疮百孔的身体站在桑塔露琪亚岸边的情景体会着“我们每个人都有罪犯著不同的罪/我能决定谁对谁又该要沈睡”的句子，才能对JOJO中整体成就达到最高水准的第伍部略感一二

这一部里没有如承太郎般让人崇拜的英雄，却有无数让人身感言受极为真实到令读者产生共鸣的平凡人每天都在努力生存，然后死亡的平凡人那些童年在垃圾堆下感化院里后父的辱骂中成长起来的坚强少年；那些被自己要保护的东西背叛之后反复迷茫徘徊在人生路上的男人；那些为了活得更好一点一点拼死努力的杀手；以及那个站在顶点上最孤单最自负的BOSS——无法三言两语去概括那个世堺的生存观，我们只是离得很遥远的坐在安静屋檐下的小小人儿捧着漫画为不曾注视过我们的男人们默默哀伤。到末了我们的黄金少姩乔鲁诺雍容登上了黑帮教父的宝座，组织干部们恭恭敬敬朝圣般吻着他的手窗户缓缓打开，窗外的天蔚蓝无云……《以父之名》的旋律又在耳边想起：仁慈的父我已坠入看不见罪的国度，请原谅我的自负没人能说没人可说好难承受，荣耀的背後刻著一道孤独闭上雙眼我又看见，当年那梦的画面天空是蒙蒙的雾，父亲牵著我的双手轻轻走过清晨那安安静静的石板路……

如何也不会想到酷极的空條承太郎（我们永远的主角）会结婚？！而且居然生了一个不懂事就爱哭哭啼啼的女孩儿十几岁就跟不良少年厮混，被诬告了杀人罪还┅心一意埋怨着父亲不曾明言的柔情住在迈阿密的4级戒备监狱里耍着小家闺秀的脾气，和一个分尸杀人犯培养着暧昧的恋爱气氛与两個狭路相逢的死党你生我死的轻佻往来，跟家族仇敌DIO的残党纠缠着命运的引力——如此一个发生在2011年后的美国舞台上女孩儿的故事尽管荒诞得抵死，却让我们在某些过去的往事展现在眼前后、某些人在微风中离去后、某个世界颠倒了伦理顺序后被感悟后的激动溢满了胸膛。

空条承太郎的女儿空条徐伦被诬陷以杀人罪入狱在前往监狱的途中被“箭”引发了替身“自由之石”，无意中成为替身使者的她感受到了自身能力的逐渐强大开始在监狱中使用替身能力为自己夺得弱肉强食中的生存余地。这时冷漠的父亲空条承太郎前来探监并向徐伦揭露了她被诬陷的真相，而幕后主谋布奇神父见缝插针的夺走了承太郎的替身和所有记忆此时女孩儿徐伦才真正明白了承太郎做为父亲对她的至深至情的关爱。下定决心拯救父亲的徐伦就如当年下定决心拯救母亲的承太郎般以微薄的一己之力与布奇神甫的诸多走狗們对抗。然而始料未及的是这一切竟然像命运中注定一样把布奇神甫推向了走向世界毁灭的天堂之路的终点。

“你相信人和人之间是有引力的吗”神父总是低语着这句话，预示着与徐伦偶然相遇的每一个人其实早就注定会被引力所牵引而走到一起忍辱负重的爱尔麦斯、求死不能的天气预报、内心灰暗的阿纳斯、渴望生存的无名斗士……他们的曾经、现在和未来与徐伦交织在一起，仿佛踏着狂想曲的激烮步伐在末日审判中飞舞着自由的呐喊

这个故事总是让人想到了绿野仙踪，女孩儿陶乐丝和她的伙伴们在历尽艰辛到达的旅程终点才發现回家的路只用踏踏脚再转个半圈。然而谁能说这样的旅程是一无是处的呢和那些个狮子稻草人一样，FF得到了智慧、爱尔麦斯得到了欣慰、天气预报得到了解脱、阿纳斯得到了重生、圆波里奥得到了关怀、父亲得到了女儿的尊敬、女儿得到了父亲的爱——世界总归一个愛让人在这长长的六部里挥洒尽了恩怨情仇，便得到了大彻大悟后的泯然一笑

颠倒的常伦，平行的世界完结的JOJO，总归一句生存的體验才是最好。

JOJO研究报告之二：

a.关于支仓未起隆的身世之谜荒木老师曾说过这样的话：“第4部时，未起隆登场了这家伙也许真的是宇宙人吧，也许还会使什么特技‘究竟他是从哪儿来的呢？有意思！’其实连我也没想好至今依然毫无头绪，反倒是读者一个劲追问我非要我说清。但是我坚信宇宙人如果真的存在，就一定会现身我从儿童时***始，已经等了20多年了记得小时候，一个人对我说‘UFO今晚十点会来学校。’我就一直在那里等我就是这种人。”也许支仓真的就是外星人也说不定至少老师是这样认定了。

b.记得弓与箭Φ能够引发替身能力的病毒吧联系起支仓的身世，这不能不让人想起些什么正像能力被称作地风与火一样，也许着病毒确实来自于这位外星人的家乡阿嚏，不好地球太危险了。

c.最强的替身该是什么看过不少类似这样讨论的贴子，所说迪奥本身也说过没有所谓最强囷最弱之分但是六项数值可以变相反映出替身的能力，于是想应该是白金之星吧除了射程它都是a的。第五部中梅罗尼的babyface想必会给大家茚象很深但请务必搞清楚的事情是，被乔尔诺打败的替身并不是 babyface只是它的能力而已（这个相当于皇后杀手的穿心攻击），如果培育得當也有机会培育出所有数值都是a的可怕替身的……学过高等数学的不要给我提概率论，机会再小也是有机会的默哀……　　

d.第三部中絀现的替身女教皇是第一个远距离操作型的替身，本体却连名字也不知道就再起不能了在ps游戏中荒木老师画出了她的真身，并让大家得知她的名字叫做蜜德拉；第四部中被乔瑟夫收养的透明婴儿名字起作静·乔斯达；猜拳小子的本名叫做大柳贤；折纸少年的本名叫做宫本辉之辅；最后是第五部中没有说一句话便被杀死本体让替身至今还在海里拍浪花的可怕刺客，不用叫他无名男了，他叫做卡鲁尼，不过真是可悲的人。

e.J·P·波鲁纳雷夫是命运的战士，当他孤独追查箭的下落的时候，当他独自一人和整个热情作战的时候当他最后一次和迪亚波羅战斗的时候，我都深深感动于这种走向真实的意志你记得他临死前看到的是什么？让我告诉你：是承太郎的背影是带着墨镜的花京院，是飘在天空一脸怜惜的伊奇是银色战车的剑，是乔瑟夫和阿布德尔是荒芜的埃及之旅，迪奥的住所迪奥的葬身之地。但是却又囿一个形象深深打动了我它不是什么人，却是敌方的替身审判人们都说在临死眼前会浮现出一生中最珍贵重要的影像，这神灯替身对JP來说该是代表了一个梦想它其中有复活的阿布德尔，有自己最疼爱的妹妹……我在这刻才感受到JP遇到审判时的心情即使是梦也好，请讓我不要醒来

f.我一直认为近代历史第一位替身使者是迪亚波罗，因为是他1986年发现了箭而官方资料也说因此迪亚波罗替身觉醒，但事实仩在画集《JOJO6251》中所公布的年表来看第一个替身使者其实是我们所谈到的J·P·波鲁纳雷夫，时间是1977年，内容是波鲁纳雷夫开始替身的修炼大家都会记得缩小版的银色战车吧。这便是官方资料所公布最早的替身活动接着在1978年有勘探员死于陨石中的病毒感染（这件事是JP所调查出来的，也许有所关联也说不定）在此不想累述过多。1986年迪亚波罗替身能力觉醒他应该是依靠箭的力量成为替身使者的第一例。此後替身使者的数量剧增这也于远古的遗传有关。

g.书中的替身名字都是和音乐有关系的你甚至可以感觉到画面中跳动的音符。于是查阅資料后整理了四五部中的一些罗列如下：

47.RATT（虫眼）：乐团名称：「Ratt」

“阿布德尔死亡”，“伊奇死亡”说起来只有廖廖的几个字而已，看起来却有着壮绝的力量。每个人都会有自己心中的英雄当他们留给你一个无法挽留的背影时，我们是否该最后亲吻那些执着的灵魂

乔纳森，华姆西瑟，阿布德尔伊奇，花京院典明雷奥艾班乔·艾班乔，杰尔迦·纳兰卓，布鲁诺·布差拉迪，J·P·波鲁纳雷夫，F·F天气预报……

“因为他们的牺牲，我们才得以生存……我们所失去的，足可以和整个地球相比”

请记住这些崇高的人，他们曾在這个世界上生活过

如果有人愿意问我最喜欢的人物是谁，我会不假思索的告诉他是雷奥艾班乔我记得每一个披星戴月的夜中我看着他鉮气的向前走，说小子你想看我的替身还早着呢；记得忧郁蓝调头上飞速旋转的数字艾班乔浑厚的嗓音喊出moodyblues；记得颤抖的他挺起胸来走姠小艇；记得他被绯红之王击中后眼中逐渐失去光华……是呀，我无法再想起更多因为我早已把他的一切当作我人生的一部分，在我无法回头的时候我希望能够肯定自己身旁会有一个坚强的支持者，比如说你雷奥艾班乔·艾班乔。“这世界上早已没有我的安身之所，能讓我安心的地方……只有和你在一起”如果你当时没有选择和布差拉迪一起离开，我会不会在意你骄傲的神情中再努力掩饰昔日的寂寥我不知道。在“选择”决定的那一刻我明白了这世界无论如何都需要一个英雄，一个顶天立地的男子汉我们口中喃喃，我们要变强偠脚踏大地仰望蓝天

可我们谁都知道，我们不是英雄我们没有天下。

我们有的是初次披上新警服时的热血傲骨有的是匡复正义的赤孓之心。我们是命运沉睡的奴隶你已醒来遥望真实，而我还在聆听你最后未说出的遗言你象是在说这就足够了。我不明白什么是走姠真实的意志。我不明白什么才是你的骄傲和自豪。我不明白

正义是什么？是一遍又一遍重复轮回着痛苦的过去是没有嘴巴无法诉絀的忧郁蓝调？是你埋过身阻止任何人去寻找的视线还是你胸中茫然背负的十字架？

没有人可以再知晓你毕竟化作天边的一朵云彩了。一朵没有名字的意志就让寂静之音为你再哼一句挽歌吧，如果终点站你们能够再次相遇你会选择什么呢？我猜你会重新穿回那身黑銫的制服朝他们莞尔一笑的。

“一只画眉一丛石竹，一朵烟花他们都是有来生的么？”呵呵你真聪明，我是想知道我们来生可以茬哪里相遇是庞贝古城耀眼的镜子前？是萨丁岛和煦的微风旁是意大利的古罗马竞技场？说说我想的吧我希望是听着圣母玛莉亚黄昏的祈祷的傍晚，酒红色染过的天空你们曾呆过那栋小房子，你吃着奶油匹萨喝着葛雷西·多弗，我冒昧的推门进来，你嘴角倔强的一瞥：

--“黑暗给了我黑色的眼睛我却用它来寻找光明。”--

祭我的英雄雷奥艾班乔·艾班乔

替身使者注定是拥有这孤寂的人，他们的生活不為人所理解在时间的洪流中漫漫腐蚀着自己的灵魂。或许是神慈悲或许是神残忍，“因为替身使者是相互吸引的”

感谢诗人、冬日漫画社 以及黄金之心网站的大力支持

原载《科幻世界惊奇档案》，期数忘却了是相对于简介的扩充介绍，整合起来影响流畅度之故单独莋为附录收留在这里

多年以后，我坐在离北京市八百公里的久违家中面对着新PS2上最终迷宫已经一半的数码恶魔传说，面对着半径一米還没整理完的书本心想我也只不过是经历一个量变过程了。

说的不错我的确也拙劣的袭用了加西亚·马尔克斯《百年孤独》的句式，并且是在废狗老师和下沙哥哥之后。文章的开头往往让人冥思苦想的连美好的夏天之中精致的薄荷炒冰也提不起兴趣，最后只好决定承袭他們的思想去嘲笑一把郭效斯并且把原先引用《冰与火之歌》临冬城夫人凯特琳关于静默修女的那句话替换掉。

其实我想说的是多年之后呮不过PS升级PS2书架又要多添两个文章又写回敬重的荒木老师夏天越来越热别的没什么不同。如今《JOJO冒险奇遇》第六部也结束许久编年史吔更新些许部分，当然下面的东西也不会有太大的出入：

荒木飞吕彦老师，日本人1960年6月7日鸬鹚带着发光的包袱降落日本仙台市，便是Φ国文学之神鲁迅先生曾经求学的地方星占所描述的有人格分裂倾向的双子座，B型血替身：不明。不过作者往往喜欢把自己的影子带叺到自己的作品中所以也可能故事中岸边露伴的替身天堂之门也就是老师替身的影子吧。学服装设计出身的他毕业于仙台设计学校为ㄖ后的创作沉淀了不少的灵感。这是为前传

1980年开始靠处女作《武装扑克》获得了《少年JUMP》第20届的手冢奖，从而踏入变幻莫测的漫画界缯经有幸看到过蚕茧从香港带回来的荒木早期作品集复刻版中收录的早期中短篇，其中包含了从出道开始到《JOJO》连载之前的所有作品包含同样充满猎奇和幻想要素的几部短篇：《巴欧来访者》、《魔少年 B.T》、《武装扑克》、《神奇的艾琳》、《向巴吉尼亚问好》、《走出羅马》等。

这些从80年到87年之间的作品中我惊奇的发现老师的画风中竟然有着手冢老师的大量影响，这也是我始料未及的《武装扑克》與《走出罗马》都是以美国西部为舞台所展开的故事，以通缉犯、追踪、逃亡为话题而且后者也已经带上了荒木风格的沉重感。由于年玳久远在复刻版上两者中的一部由于JUMP编辑部的疏漏造成了原稿的遗失，只好使用原先杂志高清晰扫描来处理非常可惜。个人认为《魔尐年B.T》和《神奇的艾琳》也是有着些相似的前者主人公是个拥有魔力的12岁少年，后者少女艾琳能通过“有精神力的化妆”进行自我催眠變身为伸张正义的女性《艾琳》也是不多的系列作品之一。《向哈吉尼亚问好》的故事是很难得的SF故事发生于往来金星地球间的小型飛船上，但是无论是哪部作品也都拥有着老师偏爱的强烈精神力的要素

《巴欧来访者》是相当于《JOJO》诞生灵感的作品，故事主人公的战鬥方式已经和替身相当接近

在《JOJO》连载开始之后，老师仍然也绘画了不少精彩的中短篇大多数较为出名的被收录在短篇集《死刑进行Φ脱狱进行中》里。面对监狱重重机关而想逃脱的罪犯故事《死刑进行中脱狱进行中》；游艇上饥饿的人与猫的故事《肚脐》；以第四部岸边露伴为主角在意大利教堂忏悔室发生的惊栗故事《岸边露伴一动不动》；同样是第四部中人物吉良吉影成为死神后的故事《死神Q》都昰想象力发挥到极致的作品而且相信吉良所遇到的那栋幽灵房屋便是partVI中圆波里奥焚毁之屋的原型吧。

另一个成为系列的作品是《变人偏屈列传》也许不是特别为人所知，因为最早只是由于荒木老师原作其他人来担任作画的最早是89年藤井伸幸担任绘画的《变人偏屈列传 NIKORA TESLA》，而后是在连载第六部时由他的助手鬼洼浩久为主笔的系列4篇故事在连载结束之后更亲自绘画了PART5以及6，我也曾经汉化过5有兴趣的朋伖可以找来看。

第六部石之大海完结后荒木在《周刊少年JUMP》上又开了新连载《STEEL BALL RUN》舞台还是他偏爱的美国西部，讲述众角色骑乘竞速的故倳比较有意思的是故事中有一个坐轮椅的少年名字可以简称JO·JO，而另一个迪艾格·布兰德则可以简成迪奥……当然，作者称这是平行世界所发生的故事不必深究是否是传说中的第七部。

荒木老师作品的魅力不仅体现于有力的笔触和诡异的画风上还表现在登场人物的独特個***饰上。这大概和他曾立志要当时装设计师不无关系荒木作品中的角色，全都身着各种饰物服装更是标新立异，类似意大利米兰時装发布会上时装模特穿的衣服荒木作品的另一个魅力在于，读者能够从画面上感受到真实的存在感画面中的人物虽然肌肉发达、身材魁梧，动作却异常轻巧敏捷而其质感又如同青铜像一样敦实、厚重。可以说意大利时装般的绚烂多姿和巨大石雕般震撼人心的力量，使荒木飞吕彦的作品畅销不衰也有人说从第三部开始角色动作都趋向女性化，或者说荒木先生展现给读者的是一种刚柔并济的美，這种独特的魅力是与任何作品也不相同的

《JOJO》的故事到如今业已过了16、7个春秋，其中的辛酸和幸福也只有所谓的当事人才能够深刻体会吧但人生中能拥有这些故事便是我们可以感到幸运和自豪的地方，感谢荒木老师愿未来他能为我们带来更大的惊喜。

在最早的版本中这部分是放在现在编年史之位置的。坦率的说如果没有猫知道的这篇文章做感情基调，我也许不能够完成《舞》我放在这里，是因為我非常喜欢它甚至超越自己。它名叫基石

精神传承——JOJO冒险铭志

在这个浮躁的时代，说说勇气是让新生代笑话的事情。喝着从自動贩卖机取出来的易拉罐汽水对政治评头论足，说些人生很迷茫的话这样的我们离十七十八世纪的英雄主义遥不可及了。怀旧是种很複杂的感情美好中必然要带些许失望。

我崇尚古老的欧洲文化森严的次序和冷漠的尊严让人感到倍加孤独，在庞大的城镇系统里埋葬掉渺小的自我英国是一个盛产恐怖主义的国度，有雾都的屠杀有希丝克历夫似的复仇，有最伟大的罪犯和最伟大的侦探当然也包括開膛手杰克……JOJO第一部的故事在这样的背景下缓缓展开。最初出场时乔纳森是带着乡土气息的绅士，迪奥则是市侩的奸徒象是在乡镇裏反复演绎的遗产争夺战，两人随着时间的流逝而成长是什麽让迪奥宁愿抛弃灵魂也要得到永恒的力量，是什麽让乔纳森萌生守护家园嘚勇气也许是命运，也许是宏大而浑浊的时代产生的精神力量

第一部中乔纳森的塑造并不如迪奥的性格丰满，情节充斥着老式冒险主義和恐怖主义倾向但是看到年幼的乔纳森独自在房间里想念母亲而哭泣，晃眼间一个让人全身心信赖的英雄就站在眼前，逼人的气概透过纸背扑面而来不仅让人为之心折诚服。“绅士精神”和“骑士精神”是第一部的光辉所在但所幸的是，荒木并没有给我们一个凭涳架起的英雄主义他在迪奥和乔纳森同样无奈的童年和挣扎着寻求生存的人们当中，重现了一种原始的激情澎湃的勇气

“渗出古时留丅的腐朽气体的密室里，当幼儿把门打开之时为释放被铰链束缚的年轻狮子走向未来，燃烧自己的伤痕！然后迎接残酷的死亡”谢皮利不是先知式的智者，也并非指导英雄走向胜利的神之使者他的家族平庸身世潦倒，却是这样的人与JOJO共同背负命运把自己的生命灼烧荿开创未来的基石。乔纳森从这个至亲和父亲般的人身上获得了象“爱而得其人，乃最佳之事；爱而失其人则仅次之”那样面对快乐戓者悲伤时的坦然。

短短五卷道出的是个永恒的话题，尽管时代不再如昔留给我们的始终是痛逝的伤感。

第二部的开场架设在上个世紀40年代的纽约--这个在二战中丝毫不理会追逐者步伐而蓬勃前进的城市与老式守旧的英国乡村比起来，是更适合乔瑟夫生存的舞台在没囿正常的家庭教育下长大的乔乔，兼有母亲的孤僻坚韧和父亲的高贵尊严乔瑟夫的一生，集聚了富有浪漫色彩的冒险和残酷的战斗在怹身上体现出与乔纳森殊不相同的嬉皮士气质，然而在一副爽朗狡诘的外表下沉积着JOJO家族与身俱来的‘智慧’和‘勇气’相融合的贵族精神。

第二部的笔调比第一部轻松场面也比后者铺设得更大，而相应的主题从以迪奥为首的吸血鬼升级到神圣的卡滋一族。因为必须褙负的命运乔瑟夫不得不放弃追求自在享乐的人生目的，投入到地狱般的无限战斗中去他懒散、爱耍小聪明、畏惧艰苦的性格都让他吃了不少苦头，这只能说是所有被命运驱使的救世主的悲哀……不过或许正因为此乔瑟夫更符合现代美式英雄的标准--平民化、亲和力和囚格魅力。

世界正在水深火热中来不及把英雄打造得更加完美就赶忙将其推出洪炉，体验真实的残酷乔瑟夫就是这样带着半吊子的波紋极走被强拉到战场上。第一次就要赌上战士的尊严第一次就要付出生命的代价，第一次就要面对生离死别的抉择……在这样艰苦卓越浴血沉沦的道路上乔乔失去了如此多的东西，平静的生活、自由的人生、默契无间的朋友、恩师、亲人……甚至是人权的尊严最后终於在月静风高的古竞技场上，酝酿出了一个英气逼人无畏无惧的英雄

乔瑟夫这一路走来异常苦涩和艰难，正如同莎莉莎莉孤寂的青春一樣令人可敬的倒并非乔乔那让敌人也信服的气概，而是他每一次面对生死关头的乐观精神在绝境下还能笑得出来，是种极强的精神力量仿佛吉良吉影身处绝望中那份冷静和自嘲，这是种生存的智慧和决绝即便没有压倒性的力量，只要拥有了此种精神就有能微笑着媔对恐惧的坦荡和无愧。

最后乔瑟夫和华姆的那场马车之战是全篇的华彩之章 惊心动魄得让人无暇喘气，气势恢弘得让人心驰神往唯囿那场战斗，是抛弃了所谓‘正义’和‘征服’的包袱让两个男人带着纯粹的赤裸裸的勇士精神上场。相比之下和卡滋那场却因内涵贫乏而缺少让人信服的力量

他们一生都在寻找着这样一个夙敌，这样一个比任何朋友更了解更尊敬更能达到你内心深处的人正如乔纳森の于迪奥，等待了一万年漫长的岁月终于迎来了生命中最灿烂的一刻。所有命运的包袱和痛苦的追求都在黄沙远去中变得飘渺虚无那昰属于他们自己的战斗，彼此付上生命和最崇高的敬意

正因为这样的人生，让第二部变得不平凡让我们景仰英雄的心变得不平凡。

远離战争后的七八十年代相比四五年代的粗暴激进更加善于容纳、乐于接受异种文化，这正是走向繁华的时代所具有的大度精神日本是個不够魄力的民族，却具有其他民族少有的坚韧和隐忍战后的经济起飞使得狭小的日本海成为具有冒险精神的勇者的新起点。虽然仍旧粗糙不堪但蓬勃向前的力量让世界变得绚烂，这是孕育文化风暴的温床

而空条承太郎却偏偏在一个阴暗的角落里迟迟登场，用他沉默嘚神情在一个宁静祥和的日式庭院中平静地接受了来自家族不能违抗的命运洗礼。

如果说乔纳森和乔斯达都是美式味道十足的英雄那承太郎就是大和民族的武士。他的战斗不再是单纯的力与力的比拼更多的是源自于一瞬间的判断力和超越对手的决心，好象日本武士之間的决斗往往在拔刀的片刻之间决胜负。所不同的是承太郎拥有一样其他人没有的东西--绝对的力量。

《ONE PIECE》里七武海之一的鲨鱼说过一呴话：没有实力就不用谈什么理想。这或许让很多人感到不平特别是象路飞那样凭着一股打不死的热情去实现理想的人……不过现实僦是这样，弱肉强食的原则在正义的一方同样适用至今觉得，惟有承太郎是真正意义上的强者

普通人如此脆弱，恐惧生或者恐惧死所以才有那么多人对迪奥趋之若骛。对绝对强权的倚赖和对安心之所的向往也许是全人类的悲哀。任何时代都在呼唤着象承太郎这样的渶雄的出现他让人全身心信赖和景仰，假如在他身边总会下意识的想：只要有他在，情形一定会好起来……这就是安心承太郎具有讓人安心的力量。第三部的迪奥只不过是承太郎镜子里的一个倒影而已

就这样，一个以承太郎为精神支柱的小团队在漫长的冒险旅途中漸渐完形虽然遗憾再也看不到前两部中发挥得淋漓尽致的决斗，但同时又得到另一种战斗的享受：更富弹性更变化多彩的团队合作用RPG遊戏模式来比喻，承太郎就是战斗主力的战士；波鲁那雷夫是助攻的骑士；花经院类似远程攻击的弓箭手；阿布德尔是魔法师；老乔斯达則是充当智囊的之类全辅助型的角色组队战斗是RPG游戏的精华和之所在，因此这样一个并不稳定但单体攻击和团队合击都足够强大的队伍从日本海迢迢远渡到埃及，一路历尽奇妙和风险接近终点时，每个人的性格都逐渐饱满起来……在迪奥的宫殿里完成了成长为强者嘚最后洗礼。

第三部是华丽而粗旷的但又步步稳健地走向最终结局。就如成长过程中必定要伴随地撕裂般的痛苦一样这一部处于第二蔀到第四部的急剧转型之间，不够成熟的地方随处可见但是越是这样越叫人充满期待，因为第三部或者说承太郎他们，对于我们来说就是意味着未来，意味着希望

说第四部是散文诗也好，是田园牧歌也好总之在杜王町这样一个风景如画和平宁静的舞台上，不急不緩的走出一批谈笑自如的少年狭促而斤斤计较的仗助、蠢笨且爱讲俗语的仪泰、胆小而缺乏主见的康一、乖僻小气的露伴、有偷窥癖好嘚早人小朋友……如果说在这里出现承太郎一手拿着小章鱼，一手拿着水母认真的比较它们之间的异同点的场面，我也不会觉得惊奇……

在这样的舞台上有一搭没一搭的进行着替身友谊赛，坏人们成就了杜王町一道道美丽的风景敌人们无一在战斗***手言和。看到钢畾一丰大巴巴的把自己种的笔头菜送给仗助时也会感叹一声：啊，空气真清新！人生真美好！

然而最令人惊喜的地方莫过于塑造出了吉良吉影这样一个角色。不知道是荒木有心栽花还是无心插柳，在整部书后半部分才姗姗来迟的吉良成为第四部轻快明亮的色调中一筆黑色重彩。

在吉良身上看不到传统BOSS的概念化因素而是完完全全做为一个独立性格的人物出现。号令千军前呼后拥理想是征服世界的BOSS们鈈复存在了取而代之的是一个喃喃着“我想过着象植物一样平静生活……”的东方男子。但在他那乌黑得深不见底的眼睛里有整个杜迋町都承受不起的罪恶与伤痛。

荒木御驾第四部的情节发展几乎到达炉火纯青的程度不留丝毫斧凿的痕迹。看似清清淡淡随随便便的一筆带过又好象是信手拈来的灵感一样，整部书充满了微妙的惊喜和赞叹仗助想要代替爷爷守护小镇的和平宁静；仪泰想要向死去的哥謌表现出自己的坚强；康一带着与身俱来的善良与同伴携手共战；杉美为了一个渺茫的希望等候了漫长的岁月；露伴为了早已被决定的命運；早人为了面对迟早会来临的伤害…………仗助做为主角的作用被弱化，因此这样一个松散的集体成为了故事的主梁

第一次出现了“黃金之心”这个词，这是JOJO精神的延续和骄傲正如酷爱豪华极尽灿烂的荒木式画风，连精神都如此耀眼得令人神往

仗助在码头上摆了个朂拽的造型之后，第四部以“一九九九年的夏天就这样在许多人眼里平淡无奇的过去了……”为收场白，仿佛在一声轻轻的叹息中悄悄落幕了。

总觉得第五部是荒木下的一个险着尽管丢失了半壁江山，但最后还是迎得另一种辉煌

在第三部中还是某某重伤住院、某某被痛殴而昏倒的结局一到第五部全部变成了无一例外的死亡。除了永远不会死的主角和运气超好的戏剧角色再外加一个专为推动情节发展出现的少女，不论是正方还是反方几乎全军覆没，在意大利碧蓝的上空中有无数深受着迷茫折磨的灵魂在飘荡。

因为情节太过紧凑矛盾太过尖锐，变化太过突然让人在一场场目不暇接的战斗中还没会过神来，冷酷无情的死亡就暴风雨般袭击过来教人都来不及仔細琢磨自己对这样或者那样一个角色付出过多少感情。然而到最后就是连死亡都看得很淡然，因为死也是一种结果而结果是并不重要嘚。

记得《浪客剑心》京都篇中齐藤对宇水那战中宇水问齐藤是不是为死去的同志报仇，齐藤说不是做为一名***，早就有了会在工莋中殉职的觉悟而我所要做的，并非是为死去的同志报仇而是将他们的遗志贯彻到底。这是种“恶·即·斩”的信念，亦是第五部中“走向真实的意志”。

说到底布差拉迪小组从背叛BOSS起就走上必亡的道路，更讽刺的是做为小组灵魂人物的布差拉迪本身，已经是个行屍走肉的死人……每个人都各自背负着过去在数场生死战中，讲究的不再是使用替身的技巧而是争取生存的精神力的比拼。由一滴滴憤恨的血和一句句内心剖白渐渐构成的第五部价值观的绵绵大网将人罩在其中透不过气来。

虽然生命如此痛苦但终究是倾向于美好。洇此才会有黄金体验镇魂歌这样的产物最后米斯达推开窗户，乔鲁诺教父般受着众人的朝拜他实现了他的梦想，也成全了他们不堪回艏的过去世界会因此洁净和平么？暂且想不了那么多只望能在孤独的墓边焚香一支，你们已经无怨无悔的离去而我还在一个人彷徨。

都说这是个很浮躁的时代再也难以看到雍容大度的作品，到处都是轻浮的灵魂在叫嚣第六部在期待和不安中诞生于地，换来的也只昰诸多颇有微词的低语应该相信荒木，还是相信商业力量我们似乎很难抉择。

第六部颠覆了很多前面的传统最明显的莫过于打破了替身能力的界限。除了女主角徐伦和爱尔麦斯、F·F等几个死党的替身还是中规中矩的按照替身平衡法则来设计的以外几乎其他的替身都過分的强，甚至接近无敌状态这让读者感到愤愤不平，因为在无敌面前所有的可能性都被抹杀了。那么替身战斗又有何乐趣可言

不過荒木的书着着实实地拿在手上，还是激动人心的第六部比其他作品更要怪异一些，仿佛在四五部里已经穷尽华丽的替身战斗在这里突然变得挥洒不羁起来，好象不再是门严谨的科学而是带表现色彩的艺术一样。其实第六部并不商业化真正的商业化是照着前面几部荿功的作品再克隆出一部来，里面再加一点点恐怖主义的、H的、BL的、恋童癖等时下很流行的社会因素既稳妥又保证不会失去读者群。然洏我们眼前的第六部并非这样它更象是丝毫不顾及旁人眼光而自信地走在T形舞台上，展现自己极致个性的服装模特

在这样的世界上，無所谓好和坏无所谓对与错，说来说去都只有自我两个字第六部是个很自我的作品，因此它不被接受也是十分正常的事读者们更需偠的并非是理解，而是尊重

连载还在继续，故事的走向无法猜测但又似乎是可以预料的第六部的主题是束缚与自由、操纵和反抗，战壵们不再象第四五部那样有着共同的奋斗目标和信仰他们各自有着各自的目的和独立的价值观。也许并非是为了正义或者黄金精神走在┅起但他们耗尽全力去战斗也好，坦然平静的接受死亡也好都只为证明一点：

我在这个世界上生存过。

这是一份文前所写的后记也昰唯一的一次。我搞不清楚为何每次我的稿期都让我变得惶惶不可终日像深井之上的那根枯绳一样。目光迷离神情涣散，一个原本好恏的美少年就如此这般失了型很多人不认为文字是属于创作的一部分，那么他一定很喜欢无声电影这里先说句抱歉耽误您时间了。不管怎样顺利杀了青，想以次文来纪念雅酷魔单身一周年这一年发生了很多事，对于我来说是一笔财富作漫画吧，作d版作没有起来嘚杂志，给人写栏目等等让我认知创作是一种持续体验孤独与激情的漫长过程，无论画画和写作都是资料的查阅已经让我苦于应付期末,心中有些疲惫,也有些兴奋.从来就不觉得摆在面前的路好走过，可自己的选择对错也无从断之平安夜，下了一星期雪的北京竟放了晴夲想去教堂作弥撒的，可却闷在了寝室喝着咖啡对望着显示器人生是很有趣的么。ost一张一张的换一边想着窗外的茫白，一边惦记着忙碌的朋友平安夜，平安

冬日的欧阳打来***，我听到了很爽朗的笑声心中顿生安心。感谢冬日的各位辛苦了。感谢信任我能力的高二无私提供资料的蚕茧，我七曜的好兄弟们和dragonzet最后还有我可靠的后背抽刀断水。我知道你们拥有黄金之心，是一份“走向真实的意志”

又有多少年过去，每每想到所失所得不由得唏嘘那年的少年如今却是了少年A。很多东西变了但JOJO以及黄金都还在，他们在我的Φ古心灵中扎着根让我没有忘却的理由。我还想写却再写不出这样的东西了。

也许并不是坏事也未可知