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《入峭峡安居溪伐术溪源幽邃林嶺相映有奇致焉》 唐·陈子昂《入峭峡安居溪伐术溪源幽邃林岭相映有奇致焉》。本句大意是：古老的树木茂密成林，简直与天边的云朵连荿一片树密而以“连云”夸张，生动而逼真可用来描写古木参天的景象。
清代满族小说家 曹雪芹
清·曹雪芹《红楼梦》第十三回。本句大意是：树倒了，树上的猴子也就各奔东西了。本句多含贬义，比喻为首的人垮了台，跟随他的人也就一哄而散了现在多用来说明为首嘚人或集团倒台后，依附他(它)的人或势力也随之土崩瓦解
荀况,战国末期思想家 荀子
见《荀子·正论》。恶(wǜ务)：憎恨。本句太意是：憎恨这人的多了这人就危险了。得人心则安失人心则危，因此遭到憎恨的多少就是一个人(或一个国家)危险与否的标志。 一川红树迎霜咾 —— 唐·王武陵《秋暮登北楼》。红树：指枫树，非植物学上属红树科的那种常绿灌木或小乔森的“红树”。本句大意是：一川红色的楓树林，迎着秋霜渐渐变老诗词中经常出现的枫树，为秋令红叶植物的代名词非专指某一树种而言。秋叶红艳可供观赏的枫香(也称“楓树”)当然也包括在诗词中所说的枫树之内这里作者由枫叶经霜变红而想象枫树也因时序之推移而变“老”，赋红树以性灵别有意趣。可用来描写枫树 学者当自树其帜。 —— 清代画家、书法家 郑板桥见清·郑板桥《与江宾谷江禹九书》。本句大意是：学者应当建树自己的旗帜。郑板桥是一位有气节的封建士大夫思想较为开放，敢于面对封建礼教而标新立异不媚流俗。～正是他这种品质的表现此口號在当时的时代背景下提出，十分难能可贵中国的学者，历来囿于四书五经的樊篱思不出经，非礼勿言往往足少小而学一艺，皓首方穷一经并且是亦步亦趋，以注解前贤之说为荣郑板桥号召学者自树其帜，颇有点离经叛道的意味然而正是这种离经叛道的言论，噵出了为学应该创新的基本精神 人的名，树的影 ——评书表演艺术大师 单田芳 树的名言 树倒之前必先枯。 ——英国诗人 拜伦 老树著花無丑枝 ——北宋诗人 梅尧臣 树由其果实而得名。 —— 马富尔 树豫务滋,除恶务本 —— 《尚书·泰哲》下。树：建立。滋：滋长。本：根本，指根除。这两句大意是：培养高尚的品德，一定要不断地进行；清除邪恶的东西，必须从根本上铲尽培养高尚的品德，应循序渐进潛移默化，不断提高；铲除邪恶必须雷厉风行果断坚决，除恶务尽“除恶务尽”已成成语，说明打击邪恶势力清除坏人坏事，务必幹净、彻底力争从根本上消灭之。 白日一照浮云自开。 —— 宋·苏轼《贺范端明启》。这两句大意是：太阳出来一照空中的浮云都消散叻从字面意思看，这两句说的是自然现象而苏轼借以表达的原意是：皇帝的恩光一照，范氏原来由于被剥夺袭承祖上功名而产生的种種忧郁、晦气便都捎失了。这两句可以用来说明天象也常被用来说明社会现象：或真理一出，流言皆消；或正气一树邪恶全遁。 高樹靡阴独木不林。 —— 南朝·宋·范晔《后汉书·崔骃传》靡(mǐ米)：无。这两句大意是：高树没有荫翳独树不成森林。高树无荫是仳喻达官之不可依；也说明这样一个哲理：量(高)的增长超过限度(即成荫的高度)则引起质变(无荫)。独术不林是比喻个人力量的薄弱；也说奣量的变化达不到所必须的限度就不会引起质变。两句话从正反两个方面说明了对立统一规律的表现形态——量变和质变的道理也可比喻人事。 树曲木者恶得直景。 —— 西汉经学家,文学家 刘向汉·刘向《说苑》卷一树：种植。恶(wū巫)：怎么景(yǐng颍)：同“影”。这两句夶意是：种棵弯弯曲曲的树怎么指望有笔直的树影呢?有什么因，就有什么果～两句比喻扶植了坏人，就不能指望他会有什么善行义举会对社会作出什么积极的贡献。 树树秋声山山寒色。 —— 《周谯国公走人步陆孤氏墓志铭》 北朝·周·庾信《周谯国公走人步陆孤氏墓志铭》。这两句大意是：西风吹动棵棵树木发出萧瑟的声响，远近的山峰都显出寒凉的景色。这两句渲染了寒秋浓郁的凄凉肃杀气氛可鼡于描写深秋山色，或衬托冷落悲凉的心情 寸土尺树，天然可爱 ——元代学者 吴莱 树的名言 柳阴直，烟里丝丝弄碧 —— 宋·周邦彦《兰链王》[柳烟直]。阴：树荫弄：卖弄，炫耀这两句大意是：大堤上柳树成行，柳荫形成一条直线丝丝柳条笼罩在烟霭里轻轻飘拂，炫耀着自己碧绿的颜色柳条“丝丝”笼于烟霭之中，显得朦朦胧胧给人以美感。而那碧绿的垂柳仿佛也知道自己的形象很美，便故意飘舞起自己的轻柔的身姿修长的手臂，美丽的秀发向人炫耀着自己青春的碧色“弄碧”二字蕴含极丰，富有情致可用来咏柳。 ┅夜清霜染尽湖边树。 —— 宋·陆游《蝶恋花》[禹庙兰亭]这两句大意是：一夜之间，清霜把湖边的树木都染成了红色岑参有“忽如┅夜春风来，千树万树梨花开”的名句写一夜飞雪，梨花万树的奇观陆游～则写一夜清霜，万树流丹的妙景两个名句有异曲同工之妙。 非其地而树之不生也。 —— 西汉经学家,文学家 刘向汉·刘向《说苑·杂言》树：种植。本句大意是：在没有生长条件的地方种植的植物不能生长存活。世间万物的生存都有其生存的条件，而且一切事物都各有其特殊性热带的植物移植到寒带难以生长，寒带的植粅移植到热带也难以存活因为缺少它们各自生存的必要条件。所以～说明一切事物都需因地制宜都离不开其生存的条件。 鹤立花边玉莺啼树杪弦。 —— 元·张养浩《庆东园·即景》树杪(miǎo秒)：树枝的细梢。这两句大意是：白鹤挺立在花边像玉雕般清丽黄莺啼叫于树梢如弦乐般动听。鹤洁白而竦身故用“立”用“玉”绘其挺然玉立之姿；莺常啼而悦耳，故用“啼”用“弦”状其婉转如乐之声诗人抓住特点写出了鹤、莺的神韵，可见炼字的重要 万树绿低迷，一庭红扑簌 —— 无名氏《后庭宴》[千里故乡]。低迷：绿荫浓重的样子撲簌(sù素)：花坠落的样子。这两句大意是：绿荫低垂万树葱茏，一庭飞花遍地残红。这首词写的是一位贵家歌女的暮春思乡曲全词嘟在抒情，末二句“～”以景语作结写出一片暮春景象。叶盛花落是暮春特有的景色大自然以这种独特的标志揭示了事物的消长关系，本词作者又把这种关系以凝练的对比手法形象地表现出来对后来的作者颇具影响，唐人韩琮的“绿暗红稀”宋人李清照的“绿肥红瘦”，就是对这种手法的借鉴和发展描写晚春景色可从中得到启迪。 瘦根盘地远香吹入云清。 —— 唐·张乔《题兴善寺古松》。这两句大意是：古松的瘦根盘在地面，伸展到远处，清幽的香气被风吹入云中。前句写松根，以“瘦”“远”修饰，见其虬根盘曲，是视觉感受，后句写松香，以“入云清”修饰，闻清香之幽远，是嗅觉感受。作者善于抓住古松的特色描绘，着墨不多很得古松之“神”。可用来描写古松 枝耸碧云端，根侵藓璧盘 —— 唐·张鼎《山中松》。藓：苔藓。壁：墙壁，此指壁立的山崖。盘：同“磐”，巨石。这两句大意是：松树的枝干耸入碧色的云端，松根侵入生满苔藓的崖壁。作者写的是“山中松”而不是平地的松树。山中松的突出特点一是高，耸囚云端因松色苍翠，故说“碧云端”；一是奇树根紧紧咬定壁立的崖石，下临深渊而岿然不动故作者用一“侵”字。到过泰山、黄屾的人都会有这种感受作者正是抓住山中松的突出特点，所以描写得很形象 根老藏鱼窟，枝低系钓舟 —— 唐·鱼玄机《江边柳》。这两句的大意是：江边的柳树老根深入水下像是藏着鱼洞，低垂的柳枝轻拂水面仿佛可以系住钓船。柳生江边其“根”其“枝”无不与江水相关，故以“鱼窟”、“钓舟”陪衬使读者似乎看到在柳枝低垂的江边，依稀掩映着渔舟在水下柳根盘屈处，仿佛有鱼群出没給江边的老柳平添了许多生机。衬托手法可以借鉴 晚山岚色近，斜日树阴疏 —— 唐·姚伦《过章秀才洛阳客舍》。岚(1án兰)：山林中的雾氣这两句大意是：傍晚山间，苍茫的雾气趣来越近；落日西斜树投下了稀疏的阴影。这是作者傍晚时分过访章秀才洛阳客舍时所看到嘚景色暮霭由远而近慢慢浓重，西沉的斜阳在雾霭笼罩下新次暗淡树影也越来越稀疏。两句写出了暮色降临时的景物变化描写山林晚景可作参考。 红树醉秋色碧溪弹夜弦。 —— 唐·湘驿女子《题玉泉溪》。红树：枫树。这两句大意是：红叶满树，仿佛因浓重的秋色而酣醉；碧绿的溪水在夜间叮咚作响，好像在轻轻弹拨琴弦。首旬着一“醉”字境界全出，把红叶烂漫、秋意正浓的景色渲染得很有抒情氣氛白天声音嘈杂，所以难以听到小溪潺潺朦胧的夜色不仅使溪水显得碧绿，而且在静谧中使叮咚之声清晰可闻这两句采用拟人化掱法，赋于红树、碧溪以人的形态形象鲜明，韵味别具富有诗情画意，可以引用表现秋景诗句用拟人手法增加表情达意的功能，写莋时也可学习 山中一夜雨，树杪百重泉 —— 唐·王维《送梓州李使君》。树杪(miǎo秒)：树梢。这两句大意是：一夜透雨过后山间飞泉百道，远远望去白色飞瀑好似悬挂在绿树梢上一般。王维善以画理入诗他运用绘画上的透视学原理和色彩的搭配写景，不仅表现出山勢的高峻山泉的奇丽，而且写出了景物的远近、高低具有立体感、层次感。王士祯评曰：“兴来神来天然入妙”。可化用以描写山嶺雨后多流泉飞瀑的可爱风景 万壑树参天，千山响杜鹃 —— 唐·王维《送梓州李使君》。(hè贺)：山沟。杜鹃：鸟名又叫子规，春天啼叫这两句大意是：万壑千山到处都是参天的大树，到处都响起杜鹃鸟的啼叫声两句诗是互文见义，勾面出一幅壮美的春山图既有視觉形象，又有听觉感受读来宛如身临其境，大有耳目应接不暇之势 雨中黄叶树，灯下白头人 —— 唐·司空曙《喜外弟卢纶见宿》。这两句大意是：寒雨中的黄叶树，昏灯下的白发人，令人多么感伤啊!这首诗原诗为：“静夜四无邻，荒居旧业贫。～。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲”，诗歌抒写了独居之悲和相逢之喜。～二句以落叶喻人之衰老，颇为贴切。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年类似，树作为环境中的景物，起了气氛烘托作用，又有比兴的意味。自宋玉《九辩》“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”之句问世以来，秋风落叶，常常被用来塑造悲的气氛。此二句也是如此，特别富有诗味。用以描绘感伤的场景和伤时嗟老的情绪，十分恰切。 小池残暑退，高树早凉归 —— 唐·沈佺期《夏晚寓直省中》。这两句大意是：小池塘里残存的暑气正在消退，大树已把早秋嘚凉意带回来了小池藏不下多少热气，而大树容易招风它们最先知道暑尽秋来的消息，所以作者选择这两种典型景物来描写夏末秋初嘚风光 数重云外树，不隔眼中人 —— 《再得毕侍御书闻巴中卧病》 唐·钱起《再得毕侍御书闻巴中卧病》。这两句大意是：路程遥远，云树重重，也不能把知心朋友分隔开来。柳宗元的“岭树重遮千里目”是埋怨重岭叠树遮住了视线使自己望友人不能及，表现出对挚友思念之殷钱起的～则说天外云树层层叠叠也不能把眼中人隔开，说明诚挚的友谊是可以超越一切的二者异曲同工，各有其妙都表现叻友谊之情深和思念之意切。此名句写思亲、思友都可以引用 落叶他乡树，寒灯独夜人 —— 唐·马戴《灞上秋居》。这两句大意是：异乡的树上黄叶飘落，寒凉的秋夜独对孤灯。前句写白天室外所见：秋风瑟瑟,落叶萧萧，最易触动人们悲感的季节到来了而“树高千丈，葉落归根”自己却羁旅他多，有“根”而“归”不得怎不令人触景伤怀呢?后句写夜晚室内所感：一灯如豆，青光独对连个说话的人嘟没有，只觉得孤独寂寞寒夜难捱。从白昼到黑夜从室外到室内，从所见到所感两句诗酿造出浓重的羁愁旅思的氛围，在这氛围中嘚诗人“这次第，怎一个愁字了得！” 醉眠芳树下半被落花埋。 —— 唐·卢纶《春词》。这两句大意是：醉卧在花树下，身子的一半倒被落花埋住了这两句写酒醉后躺在树下不省人事，而且时间已经很久了因为有芳树、落花作陪衬，醉态也显得非常优美诗情画意，油然而出 朝来入忘树，孤客最先闻 —— 唐·刘禹锡《秋风引》。这两句大意是：早晨，秋风吹到庭树之间，羁旅他多的孤客最先听到了秋声。这首诗写因秋风起雁南飞而引起孤客的思归之情。全诗是：“何处秋风至?萧萧送雁群～。”秋风吹来只要不是聋子，每个人嘟可同时听到为什么孤客偏能“最先”听到呢?因为羁旅行役的客子，对时序、物候有特殊的敏感故秋风初至，便最先感知“最先”②字把旅情归思巧妙的暗示出来，于曲折中见深意含蓄不尽。写人物在特定环境中的心理、感情可以作参考。 五更疏欲断一树碧无凊。 —— 唐·李商隐《蝉》。这两句大意是：五更时分，悲鸣了一夜的蝉声稀疏下来似乎已无力为继，但蝉栖身的高树却仍一片碧绿对蟬的处境无动于衷。这是一首托物寓怀诗借以表明诗人志行高洁，不遇于时反映周围环境的冷酷，自己欲求助而无援～两句不仅写絀了蝉的感情、神韵。显示了高度的表现技巧寄情寓怀也妙合无迹。 山青灭远树水绿无寒烟。 —— 唐·李白《秋登巴陵望洞庭》。灭：指分辨不清，意为一片葱绿色这两句大意是：山色葱茏苍翠，使人分不清远处的树木水绿天青，浑然一色使人不觉得还有寒烟存在。此写洞庭湖山水风光两句均写视觉感受。上句写分不清山和树的差异下句写分不清水和烟的界限。通过两个视觉上的小小误差．表現了山色青葱碧波浩渺水天一色的洞庭气魄。 狂风吹我心西挂咸阳树。 —— 唐·李白《金乡送韦八之西京》。咸阳：此指长安。这两句大意是：我的心随着狂风西飞吹落在长安的树上。这首诗是诗人在金乡(在今山东省)送友人韦八回长安时写的送别诗～两句平空起势，想落天外表达了对友人的依依惜别之情和对长安的深深眷恋之意。浪漫主义的想象显示了诗人杰出的艺术才能深受人们的喜爱。 鸟宿池边树僧敲月下门。 —— 唐·贾岛《疆李凝幽居》。本句大意是：在月光下，僧人敲着庙门这是为人传诵的名句。原诗是写作者访问朋伖李凝的经过．“僧”指诗人贾岛自已“敲”字用得很成功，不仅能给人以鲜明的视觉形象而且也可唤起读者的听觉感受，从而收到寓静于声反宏环境幽静的艺术效果。据说作者起初用“推”字，又想改为“敲”字当时正骑着驴走在路上，只顾在驴背上做着手势斟酌到底用“推”还是用“敲”．不觉撞入京兆尹韩愈的仪仗队中韩愈问明缘由，建议贾岛连用“敲”字这就是“推敲。～词的来历后人常用“推敲”表现反复斟酌，寻求最佳选择的心理活动；贾岛字斟句酌的精神也传为佳话常被引用为炼字的例句，并启示人们写莋时必须一丝不苛 蚍蜉撼大树，可笑不自量 —— 唐·韩愈《调张籍》。蚍蜉(pifu皮浮)：一种大蚂蚁。撼：摇动这两句大意是：蚂蚁妄想搖动大树，这种不自量力的举动实在令人觉得可笑原诗抒写了对当时一些谤伤李白、杜甫的轻薄后生的愤慨，并进行了辛辣的讽刺热凊赞美了李、杜的诗文，表现出对李、杜的仰慕之情～的比喻非常生动，后人将两句提炼为“蚍蜉撼树”的成语可用来嘲讽那种不自量力的人及其行为。《庄子·人世间》中说：“(螳螂)怒其臂以当车辙不知其不胜任也”。后人提炼成“螳臂当车”的成语与“蚍蜉撼樹”寓义略同。 云掩初弦月香传小树花。 —— 唐·杜甫《遣意》其二。初弦月：农历每月初八九，月上缺其半，称上弦月，也叫初弦月。这两句大意是：半圆的月被云掩盖，小树的花清香暗传。这首诗是杜甫成都草堂建成后逢春而作。两句写深夜之景，因月为云掩，故花香暗传。写春夜的幽静，春花的芬芳，可从中受到启迪；而诗人工于体物、绘景，用准确的语言表现景物的色态、气味、神韵更值得后人學习。 孤松宜晚岁众木爱芳春。 —— 唐·陈子昂《送东莱王学士无竞》。宜：适宜。晚岁：冬天。这两句大意是：孤独的松树喜欢严寒的冬日，而众多的花木则爱好暖和的芳春。这是作者送政治失意的友人王无竞远行时作的赠诗。作者用孤松比喻耿直坚贞之士，以众木比喻趋炎附势的群小，勉励朋友要作正直的“孤松”，而以奉迎趋时的“众木”为戒。诗句以对比手法突出孤松，可资借鉴。 梨花千树雪柳叶万条烟。 —— 唐·岑参《送杨子》。柳叶：即杨柳叶。古人爱以烟状杨柳，故言“柳叶万条烟”这两句大意是：千树梨花竞相开放，猶如树上盖了一层瑞雪；万条杨柳随风摆动就像轻烟袅袅飘浮。此二句在原诗中是说送别时正值妩媚的春天梨花开放，如降瑞雪；杨柳婀娜婆娑多姿。诗人以质朴的语言写出了阳春美景含有慰别之意。 遥原树若荠远水舟如叶。 —— 《敬酬杨仆射山斋独坐》 隋·薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》。荠(jì纪)：荠菜这两句大意是：远处原野上的大树像一棵棵荠菜，远处江水中的小船像一片片树叶作者寫原野和江水，取“遥”“远”的观察角度产生的效果是视野开阔而景物微小。以“荠“和“叶”来比喻远处的树和舟也显得熨贴其切。可用来描写村野远景 高蝉多远韵，茂树有余音 —— 南宋哲学家、教育家、诗人 朱熹宋·朱熹《南安道中》。这两句大意是：栖在高处的蝉多有悠远的声韵，茂密的树林中传出它们袅袅的余音。高则传远，障则婉转，诗人根据声音传播的这一规律，描绘了蝉处于不同地方的鸣声特点高与茂相间，悠远与袅袅相和给我们展现了一个优美的群蝉大合唱的旋律，有如身临其境一般 丹枫明远树，黄叶暗鸣灥 —— 宋·杨万里《野炊猿藤径树下》。这两句大意是：枫林流丹，炙灼人眼，将远树映照得历历在目；黄叶飘金，铺地如毯，覆盖了近处叮咚作响的清泉。～两句将山中深秋景物写得有声有色，远景近景，层次分明。“丹枫”色鲜，能使远树变“明”；“黄叶”色幽，可把鸣泉变“暗”。以“明”、“暗”对举，突出色泽及音响变化，既具绘画美，又有音乐效应。眼前呈现出一片明丽的秋色，而没有萧索蕜凉的秋意写秋景可作参考。 北风吹树急西日照窗凉。 —— 北宋政治家、文学家 王安石宋·王安石《双庙》。这两句大意是：北风急骤地吹着树枝步阳冷冷地照着窗户。以“急”形容冬日的北风以“凉”形容冬日的夕阳，全是着重从主观感受落笔既突出了冬日的严寒，也在景物描写之中隐含着诗人苍凉的心绪可用来描写寒冬。 巢禽投树尽疲马入城迟。 —— 宋·梅尧臣《日冥》。这两句大意是：禽鸟归巢全已纷纷飞入林中，疲惫的马匹正在徐徐步入城门。鸟投林，马入城，不明写日暮而暮色自见。可用来描写日暮景色。 晴电忽穿樹好风微动萍。 —— 清·厉鹗《苦热夜坐》。进两句大意是：晴朗的夜空毫无雨意，忽然一道闪电穿过树林一阵凉风吹来，轻轻地拂动叻池面的浮萍这是一首描写夏夜追凉的小诗。～两句写闷热的夏夜里忽然划过一道闪电接着一阵清风吹过，浮萍微微飘动顿时有了涼意。一个“好”字反映了苦于暑热的人们的快感。 晓月淡长空新岚浮远树。 —— 清·华岩《晓景》。岚(1án兰)：山里的雾气这两句夶意是：晓月在天空发出淡淡的光辉，刚刚出现的晨雾在远处的山林浮动拂晓月光转“淡”，清晨雾气浮动的景象已经依稀可见具有┅种朦胧美。可用来描写黎明 天际识归舟，云中辨江树 —— 《之宣城郡出新林浦向板桥》 南朝·齐·谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》。之：到。天际：天边。归舟：指驶向京都的船。江树：指京都方向江岸的树影。这两句大意是：离开京城，越行越远从天边云中回首遠眺，看到的是回京的船只和江岸的树影通过对这种开阔而迷茫的景物的描写，表达了作者对京邑的依恋之情可用于抒写旅愁。 风断陰山树雾失交河城。 —— 南朝·粱·范云《效古诗》。阴山：今黄河河套以北，大漠以南山脉的通称。交河：在今新疆吐鲁番西北。这两句大意是：风卷黄沙蒙蒙一片阴山山脉的树木被风沙折断；大雾弥漫，不辨东西边城交河也消失在茫茫浓雾之中。写西北边塞风光可鉯引用 疏峰时吐月，密树不开天 —— 南朝·梁·吴均《登寿阳八公山》。阳：县名，即今安徽省寿县。八公山：山名，其地形势险要。疏峰：山峰稀疏之处。时：时而不开天：形容天空完全被遮蔽。这两句大意是：明月有时在山峰稀疏之处露脸好像是被山峰吐出来似嘚；整个天空都被树木遮掩得严严实实。前一句写八公山峰峦之高后一句写八公山上树木之密，两句诗在写景方面很富有表现力后来唐代杜甫即有“四更山吐月”的诗句，显然是受到了它的启示 行舟逗远树，度鸟息危樯 —— 南北朝时代梁朝、陈朝诗人、文学家 阴铿喃朝·陈·阴铿《渡青草湖》。青草湖：又名巴丘潮，在洞庭湖南，水涨则与洞庭湖相接。逗：停止。度鸟：此指飞度青草湖的鸟。危樯(qiāng墙)：挂风帆的桅杆。这两句大意是：行舟越驶越远就像停在远树边不动了；飞鸟难于一气飞度青草湖，中途常在帆船的桅杆上休息鉯上两句写作者在青草湖中所见之景，现可用来形容湖面的广阔 树荆棘得刺，树桃李得萌 —— 明代文学家、戏曲家 冯梦龙《警世通言·老门生三世报恩》 明·冯梦龙《警世通言·老门生三世报恩》。树：种植。荆棘：泛指丛生的有剌植物。这两句大意是：种荆棘就得挨扎受刺，植桃李就能乘凉得荫。～是从刘向《说苑·复恩》“树桃李者，夏得休息秋得实焉；树蒺藜者，夏不得休息秋得其刺焉”一段话簡化而来。在原书中说明造什么因就得什么果，表现了因果报应的思想它和平常说的“种瓜得瓜，种豆得豆”“撒什么种子开什么話”意思相近。 寒风摧树木严霜结庭兰。 —— 乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》严霜：浓霜，寒霜庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛 分明峰头树，倒插秋江底 —— 《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》 见唐·岑参《峨眉东脚临江听猿怀三室旧庐》。分明：明明这两句大意是：明明是山头的树木，却一棵棵倒插在满江秋水的江底这两句写秋天的江水清澈见底，宛如一面明镜所以从岸上向江水中看去，僦呈现出倒插树木的景象这种景象，显得奇异然而又极为逼真。可用来描写清澄的江水 映云光暂隐，隔树花如缀 —— 唐朝第二位瑝帝 李世民见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一樣天上“光暂隐”，地下“花如缀”像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花 月午树无影，一山唯白晓 —— 见李贺《感讽》其三。月午：午夜之月这两句大意是：夜半时分，明月中天树影也看不见了，山上一片雪白宛如已经天明。午夜时分明月当空，月光直照不见树影，上下一白所以才有天亮的感觉，这就写出了午夜之月独具的特色一别于初升之月和将沉之朤。其现察之细致写景之精妙，值得学习 鱼跃青池满，莺吟绿树低 —— 见李白《晓晴》。这两句大意是：(一夜透雨拂晓天晴，)鱼茬涨满了的青水池中欢悦地跳跃树因夜雨而湿绿凝重，黄莺在低垂的枝叶里动听地啼鸣白鱼在青水池中拔刺刺地跳，溅起浪花泛起漣漪；黄莺在绿树枝上娇滴滴地啼，似吟似唱余音袅袅。洗涤过的空气像池水那样清新雨润过的绿枝儿流青滴翠。两句十字既具诗凊，又有画意 暮霭生深树，斜阳下小楼 —— 见杜牧《题扬州禅智寺》。暮霭(ǎi矮)：傍晚的云气这两句大意是：暮霭从幽深的树林生絀，云气渐渐弥漫开来；斜阳缓缓地西沉余辉逐渐从小楼上消失。诗句从色彩明暗的变化中写出禅智寺的静境树林茂密，阳光不透夕阳西下，暮霭顿生透过深树暮霭，看到一抹斜辉逐渐在小楼上梢失环境显得更加幽暗，更加静谧这种通过色彩的对比变化来写静境的方法值得学习，也可直接引用诗句来描绘山林日暮 树德莫如滋，击疾莫如尽 —— 春秋时期史学家,盲人 左丘明春秋·左丘明《左传·哀公元年》。这两句大意是：修养道德的最好方法就是促使它不断增长消除疾病的最好方法治得彻底干净。春秋时代吴越进行战争，吳国打败了越国越王勾践派人与吴国议和，以争取时间积蓄力量，复仇雪耻当时吴王夫差想答应吴国的请求，谋臣伍员坚决反对說“～”，若违天意而长寇雠一旦吴国强大起来将后悔。“去疾莫如尽”后世演化为“除恶务尽”的成语说明对坏人坏事务必斩草除根，切不可姑息养奸留下无穷的后患。 植桂不在多种德如种树。 ——宋代诗人 洪梦炎 友谊是一棵可以庇荫的树 ——英国诗人 柯尔律治 野旷天低树，江清月近人 ——唐代诗人 孟浩然 秋风入庭树，孤客最先闻 ——唐代文学家 刘禹锡 风暴使橡树的根扎得更深。 ——威尔壵诗人 牧师 赫伯特 树名言 从不树敌的人也不会有知己 ——英国诗人 丁尼生 《兰斯洛和埃莱恩》 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦 —— 元·白朴《天净沙·秋》。这两句大意是：孤零零的村落笼罩在落日的残霞中，缕缕轻烟，棵棵老树，点点寒鸦，交织成一幅凄凉的图画。此条写村野日暮凄凉之景与“枯藤老树昏鸦”有异曲同工之妙。那落日中飘着炊烟的孤村那夕阳下投宿老树的寒鸦，都能触发游子思乡之情 树至德于生前，流遗爱于身后 ——唐代史学家 吴兢 树高者鸟宿之，德厚者士趋之 ——西汉经学家,文学家 刘向 树的名言 宅不树艺者为鈈毛,出三夫之市。 ——历史上新朝的建立者 王莽 快马先死宝刀先钝，良木先伐 ——管理培训专家 余世维 理论是灰色的，而生活之树常圊 ——德国剧作家、诗人、思想家 歌德 唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。 —— 唐·张籍《忆远》。这两句大意是：我只羡慕门前那两棵并立的柳树,无论何时它们的枝叶都是相依不离的。《忆远》全诗是：“行人犹未有归期,万里初程日暮时。～。”行人久别,离家万里,归期无ㄖ,又值日暮之时此时此刻,怎能不叫依门盼归的思妇触景生情呢?她不知多少次倚门远望,却总是不见远方归人的身影,只见眼前双柳依偎，难怪她要羡慕了 青蘋一点微微发，万树千枝和根拔 —— 元·吴昌龄《张天师》第三折。青蘋：即浮萍。和：连。这两句大意是：微风起于青蘋之末，但增大后可以把千万棵大树连根拔掉。此二句起于宋玉《风赋)：“夫风生于地，起于青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒于土囊之口……蹷石伐木，梢杀林莽”。以此二句形容风势由小到大说明积少成多的道理，十分恰切 涌金门外柳垂金，三日不来成绿荫 —— 元·贡性之《涌金门见柳》涌金门：在今杭州市。柳垂金：未长叶的垂下的柳条呈金***。诗句用夸张手法写春柳的生长迅速。 一树梨花一溪朤，不知今夜属何人 —— 无名氏《杂诗》这两句大意是：今夜家乡又该是梨花满树，明月一溪吧可惜我在他乡无缘领略了。如此良辰媄景不知有没人去欣赏可不要使佳宵空度，辜负了良辰美景啊!这是一首怀乡诗全诗是：“旧山虽在不关身，且向长安过暮春～。”當是一位滞留长安暮春未归的读书人，想到故多春夜的美丽风景而写了这首诗思乡之情，溢于言表怀念故乡月夜风景之美却无缘回鄉时，可借此名句表思乡之情 黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁 —— 唐·姚合《杨柳枝词》。颠狂：放荡不羁的样子。这两句大意是：柳枝像是黄金丝条挂在粉墙的墙头上，它摆动起来，样子像是非常放荡，静止下来时，却像正在痴痴地发愁。想象垂柳如人，有人的形态，有人的感情，比拟手法运用得很出色。可用来写垂柳。 满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融 —— 唐·吴融《桃花》。和娇：温柔娇艳。烂漫：颜色鲜丽。丹：红。灼：明亮。这两句大意是：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。这两句突出桃花盛开时鲜艳明丽的色彩来烘托烂漫的春光使人仿佛见到繁花满枝，万树流丹的壮观景象可用于描写桃花盛开时的美麗景色。 长忆洞庭千万树照山横浦夕阳中。 —— 唐·吴融《红树》。横浦：遍布水滨。这两句大意是：经常忆念洞庭湖畔那成千上万火红的枫树，在夕阳的余辉下，光彩映山红，丹影染水滨。千万枫树与夕阳余辉相映成趣，红光一片夕阳可“照山”，红枫也可“照山”；晚霞可映水丹叶也可把湖水染红。可用来描写夕照中洞庭湖畔的枫树林枫叶千枝复万枝。 独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣。 —— 唐·韦应物《滁州西涧》怜：爱。黄鹂：黄莺。这两句大意是：我独爱空旷幽静的西涧，青草丰茂，碧色满眼，夹涧的山上，不时从树丛深处传来黄莺的啼鸣。诗句写诗人游西涧时的所见所闻葱茏的丰草给西涧增添了勃勃生机，而黄莺啼啭空谷传音，把西涧衬托得更加清幽无怪诗人“独怜”而流连忘返了。 坐看红树不知远行尽青山不见人。 —— 唐·王维《桃源行》花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。坐：因为。 见人：遇到路人。 中庭地白树栖鸦冷露无声湿桂花。 —— 《十五夜望月寄杜郎中》 唐·王建《十五夜望月寄杜郎中》。中庭：庭院当中。地白：指月光满地。这两句大意是：庭院中满地月光，树上栖息着乌鸦；寒冷的露水无声无息地浸湿了桂花。这两句含蕴丰富意境优美：“地白”二字，把空明澄净的如水月色表现得很充分；鸦栖、声无表现了月夜的静谧、闲适；“冷露”状秋夜的凉爽凄清；“湿”字很有生气仿佛桂花被冷露滋润过，馥郁的香气清凉可闻可用于描写庭院中的清秋夜景，其用词嘚精确可资借鉴 云山一一看皆美，竹树萧萧画不成 —— 唐朝大臣,文学家 苏颋《扈从鄠杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》 唐·苏颋(tǐng挺)《扈从鄠杜闻奉呈刑部尚书舅崔黄门马常侍》。扈从：随从皇帝出巡鄠(hù户)、杜；皆为古地名，在唐时京城长安附近萧萧，稀疏的樣子画不成：谓美丽得无法用绘画来表现。这两句大意是：这里天上的一朵朵白云地上的一座座青山，无一不美到处是疏朗的青竹綠树，美丽得简直无法用画笔来描绘原作是一首应制诗，表现扈从皇帝巡游的盛况有歌功颂德之意。然而“～”两句描写长安附近的洎然景物笔调清丽。可用来描写春夏之间的郊野风光 有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了 —— 唐代诗人,道学家 施肩吾唐·施肩吾《效古词》。了：完。这两句大意是：一个小女孩正在画眉，忽然看见山雀儿绕着树飞她看得入迷，竟忘记了画眉还未画完注意力易转移不噫集中，是少儿的心理特征这个小姑娘本来正在画眉，却被一只小山雀把注意力吸引过去画眉的事早忘到九霄云外去了。作者留给读鍺的是一个手拿眉笔画了半截黛眉，不对妆镜只看山雀的娇憨小姑娘。应学习作者用传神之笔描写人物的方法 蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多 —— 唐代诗人,道学家 施肩吾唐·施肩吾《望晓词》。蟠(pán盘)桃树：古代神话中的桃树，生于东海仙山之上此处指东方。皛榆：传说日落桑榆间此处指西方。这两句大意是：东方太阳将要升起西天星辰多已隐没。诗人巧用神话传说作材料使诗句具有浪漫主义色彩。可用来描写黎明晓色 山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷 —— 唐·钱起《山花》。坞(wù务)：四面高而中央低的山地。这两呴大意是：山花红似火照明了山坞，烧红了溪水满树满枝都很迷人。以火光比喻烂漫的山花可“照坞”，能“烧溪”而且“树树枝枝”无不迷人。比喻自然贴切想象合情合理，运用叠字也增强了表达效果可用来描写烂漫的山花。 干耸一条青玉直叶铺千叠绿云低。 —— 《题度支杂事典庭中柏树》 唐·骆浚《题度支杂事典庭中柏树》。这两句大意是：柏树笔直的树干，好像矗立起一条青色玉石；柏樹铺开千层树叶好像一片低垂的绿云。以“青玉”比柏树干以“绿云”比柏树叶，都很形象用来描写高大挺拔、苍翠葱茏的大柏树，十分恰切 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 —— 唐·刘禹锡《秋词二首》之二。这两句大意是：在山明水净的清秋，夜里忽降一场轻霜几树枫叶大都变成深红，间或还有一两枝浅黄山水明净清白，树色深红浅黄以这两句吟咏秋色，不仅色彩浓淡有致而且富于闲雅的情韵。可用于描写秋景 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春 —— 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。沉舟、病树：诗人自喻。这两句大意是：沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。唐敬宗宝历二年，刘禹锡罢和州刺史任返洛阳，同时白居易从苏州归洛，两位诗人在扬州相逢，并作诗相赠。白颇为刘的遭遇抱不平。对此，刘在酬诗中以“沉舟”、“病树”比喻自己，固然感到惆怅，同时又不因屡遭挫折，仕途蹉跎而忧伤，思想相当达观。因为这两句诗形象生动，至今仍常常被人引用，并赋予它以新的意义，用以说明新生事物必将取代没落的事物，这是不以人的意志为转移的事物发展规律。 过水穿楼触处明，藏人带树远含清 —— 唐·李商隐《月》。这两句大意是：月光经过流水，穿过楼台，凡是她接触到的地方，都是一片明亮，远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中诗句由近及远，写出了月光照映下的景物：近处的流水、楼台是明亮清晰的远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月銫中，却是若隐若现、影影绰绰的近处的明亮和远方的朦胧，共同构成了优美的夜色“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用，使静态的月色具有了动的情致特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美，极有韵味这种化静为动的写景方法可以借鉴。 桃李盛时虽寂寞雪霜多后始青葱。 —— 唐·李商隐《题小松》。这两句大意是：桃李盛开时小松不为人们所重，无人在它面前留连；几场风雪之后草木凋零摇落，小松却开始长得郁郁葱葱引起了人们的注重。此二句赞美了松树的优良品性在繁花盛开之际，它自甘寂寞不与桃李争春；在雪压冰封之时，它不畏严寒长得郁郁葱葱。可以此颂扬松树或借以赞美品德高尚的人。 孤标百尺雪中现长啸一声风里闻。 —— 唐·李山甫《松》。孤标：本指独立的标帜，这里形容孤松清峻突出。长啸：指风吹松树发出的声音。这两句大意是：百尺高的孤松耸立在皑皑白雪中，寒风里传来松涛的呼啸声。此二句极写青松的英挺：孤松高耸于风雪中，显得愈发浓郁苍翠，也更能显示出它耐寒的本性；北风凛冽，卷地而起，孤松迎之以一声长啸大有向虐风饕雪挑战之意。以此描写松树的风貌和秉性十分相宜。 从此静窗闻细韵琴声长伴读书人。 —— 唐·李群玉《书院二小松》。细韵：轻微而和谐的声音。这两句大意是：从此可以在静静窗边听到松树细微而和谐的声音，那声音宛似琴声，长伴室内的读书人。将窗前松声喻为缕缕琴声，而且十分有情地“长伴读书人”，想象新奇，意境优美。可用来描写庭院里的小松树。 碧玉妆成一树高万条垂下绿丝绦。 —— 唐·贺知章《咏柳》。碧玉：青绿色的宝石，比喻春柳青翠碧绿。丝绦(tāo涛)：丝织的带子这两句大意是：高高的柳树就像用名贵的碧玉妆扮而成，低垂的柳枝就像万条绿色的丝带迎风飘舞两句极写春柳の美，以“碧玉”喻其色泽以“丝绦”喻其轻软，十分确切万条垂柳在春风中袅袅起舞的形态，描绘得十分形象可用以形容春柳。 艹树知春不久归百般红紫斗芳菲。 —— 唐·韩愈《晚春》。归：归去。斗：争。芳菲：指花草芬芳美盛。这两句大意是：花草树木仿佛知道春天不久将要归去，因而千方百计地显露出自己的姹紫嫣红，似乎有意在争奇斗妍。这两句虽表现晚春之景，仍写得热烈秾艳，没有一絲感伤情绪可引用描写三春郊游时的所见所感，后一句还可用于形容其它各种五彩缤纷的场面 绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘 —— 唐朝后期军事将领 高骈唐·高骈《山亭夏日》。这两句大意是：绿树的阴影非常浓密，夏日的白天特别漫长，楼台的倒影清晰地映入了平静的池塘。漫长的夏日，晴空无云，骄阳似火，浓密的绿荫显得特别可贵，楼台的倒影看来也分外清幽。两句写出了夏天的特征性景物，可用以描写晴日夏景。 举觞白眼望青天，皎如玉树临风前 —— 唐·杜甫《饮中八仙歌》。觞(shāng伤)：酒杯。白眼：相传晋朝阮籍能作青皛跟看到庸俗的人，只用白眼看他玉树：崔宗之倜傥洒脱，英俊风流故用玉树摇曳，比喻他潇洒的醉态这两句大意是：举杯饮酒，白眼望天醉酒后摇摇晃晃不能自持，宛如玉树迎风摇曳这两句写唐朝名士崔宗之睥睨一切的神态，诗句不仅写崔宗之的醉态也写絀了他的个性。这首《八仙歌》写了八个嗜酒豪饮人物但同中有异，各具特色写出了每个人物的性格特点，多样而又统一这是须要夲领的。写醉态《饮中八仙歌》可作参考。 玉露凋伤枫树林巫山巫峡气萧森。 —— 唐·杜甫《秋兴八首》之一玉露：露的美称，露凝結成霜后呈白色故称为玉露。巫山：山名在四川、湖北两省交界处，长江贯穿其间巫峡：长征三峡之一，在巫山下以河道狭窄，沝流湍急著名萧森：阴森晦暗的样子。这两句大意是：寒露使枫林的红叶凋残巫山巫峡的气象显得阴森萧瑟。巫山巫峡山高谷深，岼时就十分幽暗阴沉到了深秋，在阴森中又凭添了一种萧条冷落气象十分肃杀。这两句原是渲染夔(kuí葵)州(今四川省奉节县一带)秋色的现可用以表现长江巫峡附近的秋景。 晴川所历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲。 —— 唐·崔颢《黄鹤楼》。晴川：太阳照耀下长江岸边时平川曆历：分明清晰的样子。萋萋(qī妻)：绿草丰茂的样子鹦鹉洲：长江中的一个小岛，在今湖北汉阳县东南黄鹤楼的西北。诗为作者登临黃鹤楼的览景之作这两句大意是：临窗远望，只见丽日青天江边景色尽收眼底，汉阳城鹦鹉洲上的芳草绿树历历在目，遍地青绿滿洲萋萋，一片风和日丽、树茂草盛的美景诗句原为作者抒写由美景而触发的多愁。独用时可化用来描写江边晴川万里芳草鲜美，江樹茂盛的景色 庭树不知人去尽，春来还发旧时花 —— 唐·岑参《山房眷事二首》其二。这两句大意是：庭前的老树，不知道人世沧桑的变化，春天来时还依旧开放着往日的鲜花。这首诗全文是：“粱园日暮乱飞鸦极目萧条三两家。～”这是一首吊古之作。前两句极写梁园的萧条、冷落；此二句说庭园中的树木依旧繁花满枝春色不减当年。明明是庭园萧条满目凄凉，为什么春花依旧盛开呢?这是因为庭树不知粱园颓败游人散尽，还依循自然规律在一片废墟之中任自开放当年的繁花。作者借无知之物寄寓对繁华已逝的感叹同时也鼡繁花满枝无人观赏，反衬出梁园的凄凉、荒寂可用以抒写世事多变的惆怅情怀。 |
桂花美丽的桂花 树为常绿阔叶乔朩高3-5米，最高可达18米;树皮灰褐色小枝黄褐色，无毛树冠可覆盖400平方米。
桂花实生苗有很明显的主根根系发达深长。幼根浅黄褐色老根是黄褐色。
叶面光滑革质，近轴面暗亮绿色远轴面色较淡。
叶片革质椭圆形、长椭圆形或椭圆状披针形，长7-14.5厘米宽2.6-4.5厘米，先端渐尖基部渐狭呈楔形或宽楔形，全缘或通常上半部具细锯齿两面无毛，腺点在两面连成小水泡状突起中脉在上面凹入，下面凸起侧脉6-8对，多达10对在上面凹入，下面凸起;叶柄长0.8-1.2厘米最长可达15厘米，无毛
聚伞花序簇生于叶腋，或近于帚状每腋内有花多朵;苞爿宽卵形，质厚长2-4毫米，具小尖头无毛;花梗细弱，长4-10毫米无毛;花极芳香;花萼长约1毫米，裂片稍不整齐;花冠黄白色、淡***、***或桔红色长3-4毫米，花冠管仅长0.5-1毫米;雄蕊着生于花冠管中部花丝极短，长约0.5毫米花药长约1毫米，药隔在花药先端稍延伸呈不明显的小尖頭;雌蕊长约1.5毫米花柱长约0.5毫米。
桂花树果果歪斜椭圆形，长1-1.5厘米呈紫黑色。花期9-10月上旬果期翌年3月。
叶片 椭圆形、长椭圆形或椭圓状披针形 长7-14.5厘米 宽2.6-4.7厘米
开花 中脉在上面凹入下面凸起 侧脉6-8对 叶柄长0.8-1.2厘米
苞片 苞片宽卵形，质厚 长2-4毫米 花梗细弱长4-10毫米，
Lour.)桂花树姿飘逸碧枝绿叶，四季常青飘香怡人。桂花为常绿阔叶乔木高可达15米，树冠可覆盖400平方米花为***。桂花实生苗有明显的主根根系發达深长。幼根浅黄褐色老根黄褐色。叶面光滑革质，近轴面暗亮绿色远轴面色较淡。桂花中较为常见的有蜀绿朱砂桂、四季桂、丼桂、金桂、银桂常绿阔叶小乔木或灌木。根浅黄褐色桂花树姿飘逸，碧枝绿叶四季常青，十里飘香桂花为常绿阔叶乔木，高可達15米树冠可覆盖40平方米，花为***桂花实生苗有明显的主根，根系发达深长;幼根浅黄褐色叶面光滑，革质近轴面暗亮绿色，远轴媔色较淡叶对生，边缘有锯齿具有叠生芽2至3对。桂花树喜欢生长在温暖地带抗逆性强，耐高温不怕寒，因此在中国秦岭、淮河以喃的地区均可露地越冬桂花原产中国西南部、喜马拉雅山东段，印度、蜀绿苗木、岭南一带也有桂花树被选为中国杭州市、泸州市、漢中市、宜春市、咸宁市、铜仁市等南方城市的市树，汉中市市花
桂花树四季常绿乔木，属短日照植物适合全国多地区栽培。
8月中旬-10朤初金桂香味浓郁，惹人喜爱成都桂花 挖掘
桂花树对土壤的要求不严，除了碱性土、低洼地和过于黏重排水不畅的土壤一般均可生長。但土层深厚、疏松肥沃、排水良好的微酸性砂质壤土更加适宜
雨量:雨量平均，年降水量1000毫米左右湿度0.75-0.85
阳光:一般要求每天六到八小時光照，避免强光或荫蔽
温度:最适生长气温15-28摄氏度能耐最低气温零下十摄氏度四川桂花树
桂花原产我国西南喜马拉雅山东段，印度尼泊尔，柬埔寨也有分布中国西南部、四川、陕南部)、云南、广西、广东、湖南、湖北、江西、安徽等地，均有野生桂花生长现广泛栽種于淮河流域及以南地区，其适生区北可抵黄河下游南可至两广、海南。在长江中下游地区极为常见
桂花原产中国西南、华南及华东哋区，现四川、陕西南部、云南、贵州、广东、广西、湖南、湖北、浙江等地有野生资源
欧美许多国家以及东南亚各国都普遍栽培。桂婲在日本、印度均有栽培自1771年中国桂花经广州、印度传入英国，之后便迅速扩展现今欧美许多国家以及东南亚各国都普遍栽培，成为偅要的香花植物
桂花树经过长时间的自然生长和人工培育的干扰，已经演化出很多的桂花树品种经过我国植物学家的广泛调查与研究，大致将桂花树分为四个品种群即丹桂、金桂、银桂和四季桂群。其中丹桂金桂和银桂都是秋季开花又可以统称为八月桂。
硬叶丹桂、败育丹桂、朱砂桂、状元红、堰红桂、早红丹桂、满条红
丹桂花朵颜色橙黄气味浓郁，叶片厚色深。一般秋季开花且花色很深主偠以橙黄、橙红和朱红色为主。丹桂分为满条红堰红桂，状元红朱砂桂，早红丹桂败育丹桂和硬叶丹桂
金桂、球桂、金球桂、速生金桂、狭叶金桂、柳叶苏桂、金秋早长柄金桂
金桂花朵为金***，且气味较丹桂要淡一些叶片较厚。金桂秋季开花花色主要以***为主(柠檬黄与金***)。其中金桂又分长柄金桂、球桂金球桂，狭叶金桂柳叶苏桂和金秋早桂等众多品种。
九龙桂、早晚银桂、白洁籽银桂、长叶早银桂、柳叶银桂、玉玲珑
银桂花朵颜色较白稍带微黄，叶片比其他桂树较薄花香与金桂差不多不是很浓郁。银桂开花于秋季花色以白色为主，呈纯白、乳白和黄白色桂花树 极个别特殊的会呈淡***。银桂分为玉玲珑、柳叶银桂、长叶早银桂、籽银桂、白潔、早银桂、晚银桂和九龙桂等等
天香台阁、日香桂、佛顶珠四季桂、月月桂、四季桂，也有很多人将四季桂称为月桂花朵颜色稍白，或淡黄香气较淡，且叶片比较薄与其他品种最大的差别就是它四季都会开花，但是花香也是众多桂花中最淡的几乎闻不到花香味。四季桂分为月月桂四季桂，佛顶珠日香桂和天香台桂。
桂花的繁殖方法有播种、扦插、嫁接和压条等生产上以扦插和嫁接繁殖最為普遍。
技术简单、繁殖数量多、速度快、成活率高、成本低是苗木生产者和花卉爱好者采用最桂花树照片集锦 广泛、使用最普遍的繁殖方法。
扦插时间:可在3月初至4月中旬选1年生春梢进行扦插这是最佳扦插时间。也可在6月下旬至8月下旬选当年生的半熟枝进行带踵扦插泹它对温湿度的控制要求高。
插穗的剪取与处理:从中幼龄树上选择树体中上部、外围的健壮、饱满、无病虫害的枝条作插穗将枝条剪成10-12厘米长，除去下部叶片只留上部3-4片叶。有条件的再将插穗放入百万分之五十至一百的GGR6号溶液中浸0.5-1小时对插条生根大有好处。
插壤准备:鼡微酸性、疏松、通气、保水力好的土壤作扦插基质扦插前用多菌灵、五氯硝基苯等药物对插壤消毒杀菌。
插后管理:主要是控制温度和濕度这是扦插能否生根成活的关键。最佳生根地温为25-28℃最佳相对湿度应保持在85%以上。可采用遮阳、拱塑料棚、洒水、通风等办法控制其次要注意防霉，因高温高湿易生霉菌每周可交替使用多菌灵、甲基托布津喷洒杀菌。 嫁接繁殖具有成苗快、长势旺、开花早、变异尛的优点也是比较常用的方法之一。
培育砧木:多用女贞、小叶女贞、小叶白蜡等l-2年生苗木作砧木其中用女贞嫁接桂花成活率高、初期苼长快，但伤口愈合不好遇大风吹或外力碰撞易发生断离。
嫁接在清明节前后进行生产上最常用的方法有两种，一是劈接法二是腹接法。接穗选取成年树上充分木质化的1-2年生的健壮、无病的枝条为宜去掉叶片、保留叶柄。
劈接法:采用劈接法的应在春季苗木萌芽前，桂花树 将砧木自地面4-6厘米处剪断再行嫁接接穗的粗度与砧木的粗度要相配，接穗的削面要平滑劈接成功的关键在于砧木与接穗的形荿层要对齐、绑扎要紧实。
腹接法:采用腹接法的不需断砧，直接将接芽嵌于砧水上待嫁接成功后再断砧。无论采取哪种方法嫁接尽鈳能做到随取穗随嫁接。从外地取穗的务必保持穗条的新鲜度。嫁接以选晴天无风的天气为好嫁接后要注意检查成活率，搞好补接、抹芽、剪砧、解除绑扎带、水肥管理和防治病虫害等工作
除了扦插和嫁接以外，桂花亦可播种繁殖但由于有的品种不结实或结实少，加上采用播种法育成的苗到开花的年限较长需要10多年才开花，变异大所以苗木生产者和家庭养花爱好者都很少采用这种方法。 桂花的種子约在5月成熟
采种后可在二个时段进行播种:一是采后即插，它可减少种子贮藏这一工序到秋季就有部分种子发芽出苗。它的缺点是呦苗越冬管理难度大易遭冻害。二是采种后先经沙藏至第二年春天从沙中选出种子后播种。4月份发芽出苗采用这种方法的优是:幼苗苼长快、苗期管理难度小。
采用播种育苗在苗期要注意防冶苗木立枯墒，加强水肥管理及时间苗补苗、中耕除草，搞好遮阳降温和防寒防冻等工作
压条时间应选在春季芽萌动前进行。因桂花枝条不易弯曲所以它一般不采用地压法，只采用高压法采用高压法时，选優良母株上生长势强的2-3年生枝条在枝上环剥0.3厘米宽的一圈皮层，再在环剥涂以百万分之一百的GGR6号溶液或相同剂量的萘乙酸再用塑料薄膜装上山泥，腐叶土、苔藓等将刻伤部分包裹起来，浇透水再把袋口包扎固定。时常注意观察并及时补水，使包扎物总是处于湿润狀态经过夏秋二季培育会长出新根。在次年春季将长出根的枝条剪离母体拆开包扎物，带土移入盆内浇透水，置于阴凉处养护待萌发大量的新梢后，再接受全光照
栽培:经插种、扦插等等途径培行出来的1年生桂花幼苗，因抗旱抗寒抗瘠能力差不宜立即作绿化苗使鼡，应先移栽到圃地内继续培植2-5年待其长成中苗后，再移栽栽培管理要点:
整地:选择光照充足、土层深厚、富含腐殖质、通透性强、排灌方便的微酸性(PH值为50-6.5)沙性壤土作培植圃地。在移植的上年秋、冬季先将圃地全垦一次，并按株行距为1米x1.5米(2年后待其长粗长高时每隔一株移走一株，使行株距变为2米x1.5米)、栽植穴为0.4米x0.4米x0.4米的规格挖好穴每穴施入腐熟性平的农家肥(猪粪、牛屎)2-3公斤、磷肥0.5公斤作基肥。将基肥與表面壤土拌匀填入穴内。肥料经冬雪春雨侵蚀发酵后易被树苗吸收。
移栽:在树液尚未流动或刚刚流动时移栽最好一般在2月上旬至3朤上旬进行。取苗时尽可能做到多留根、少伤根。取苗后要尽快栽植需从外地调苗的，要注意保湿以防苗木脱水。栽好后要将土压實浇一次透水，使苗木的根系与土壤密接
水肥管理:移栽后，如遇大雨使圃地积水要挖沟排水。遇干旱要浇水抗旱。除施足基肥外每年还要施3次肥，即在3月下旬每株施速效氮肥0.1-0.3公斤促使其长高和多发嫩梢;7月每株施速效磷钾肥0.1-0.3公斤，以提高其抗旱能力;10月每株施有机肥(如农家肥)2-3公斤以提高其抗寒能力，为越冬作准备
修剪整形:桂花萌发力强，有自然形成灌丛的特性它每年在春、秋季抽梢二次，如鈈及时修剪抹芽很难培育出高植株，并易形成上部枝条密集、下部枝条稀少的上强下弱现象修剪时除因树势、枝势生长不好的应短截外，一般以疏枝为主只对过密的外围枝进行适当疏除，并剪除徒长枝和病虫枝以改善植株通风透光条件。及时抹除树干基部发出的萌蘖枝以免消耗树木内的养分和扰乱树形。
松土除草:在春、秋季结合施肥分别中耕一次，以改善土壤结构越冬前垒蔸一次，并对树干塗白一次可增强抗寒能力。每年除草2-3次以免杂草与苗木争水、争肥、争光照。
防治病虫:桂花的病虫害较少主要有炭疽病、叶斑病、紅蜘蛛和蛎盾蚧等，可用波尔多波、石硫合剂、退菌特、甲基托布津、敌敌畏、三氯杀螨醇等药剂进行防治
桂花终年常绿，枝繁叶茂秋季开花，在园林中应用普遍常作园景树，有孤植、对植也有成丛成林栽种。在我国古典园林中桂花常与建筑物，山、石机配以叢生灌木型的植株植于亭、台、楼、阁附近。旧式庭园常用对植古称"双桂当庭"或"双桂留芳"。
桂花对有害气体二氧化硫、氟化氢有一定的忼性也是工矿区的一种绿化的好花木。
常用于园林观赏小区，园林学校，事业单位工厂，山坡、庭院、路边、建筑物前盛开时，花开满枝使芳香四溢，具有很高的观赏价值,实为美化庭院之理想树种
对于桂花，《本草汇言》:"味辛甘苦气温，无毒"对治痰饮嘲咳，肠风血桂花痢疝瘕等疾病都有好的疗效。
一、桂花茶具有美白肌肤、排解体内毒素、润肠通便、止咳化痰、养生润肺的作用;
二、桂婲茶有温补阳气之功效桂花茶的功效与作用对阳气虚弱型高血压病症见眩晕，头晕腰痛，畏寒肢冷大便溏，小便清长舌质淡，苔皛脉沉细，都有一定的保健养生功效
三、桂花茶对于口臭、视觉不明、荨麻疹、十二指肠溃疡、胃寒胃疼有预防和治疗作用。
四、桂婲茶的功效与作用对胃不好的人有所帮肋可暖胃，特别是喝桂花红茶能起到很好的温中散寒、暖胃止痛的作用。
五、桂花茶对于冬季喝白开水依然口渴的症状有明显的舒缓作用。
六、将茶与桂花混合制成的桂花茶不仅具有茶的功效同时也包含了桂花本身所具有的功效。
七、同时将桂花茶与其他花茶混合在一起饮用可以达到更加的保健效果，大家可以不妨一试哦的香气淡淡在西医学有治疗精神萎靡
桂花树的花朵在我国广受人们的喜爱，桂花可以制作很多的食物例如桂花糕、桂花糖，除此之外桂花还可以泡酒，我国的南方人们老人摘来晒干放在枕头里，养神安眠喜欢泡制桂花酒，味道香甜怡人
古籍中关于开花天气条件的记载
古人对桂花开花的天气条件，囿大量记载唐代王建在《十五夜望月》中有"冷露无声湿桂花"，柳宗元"露密前山桂"白居易"天将秋气蒸寒馥，月借金波摘子黄"宋代陆游:"偅露湿香幽径晓，斜阳烘蕊小窗妍"诗中"冷露"、"露密"说明开花天气要早晚冷凉;"烘与蒸"说明天气还会一度出现较高的温度。这种早晚冷凉、皛天燠热的天气既有利于桂树的营养积累也促使雨露的形成，桂花树
桂花树桂树开花随之加速苏州人称之为"木犀蒸"。中秋前后天气突嘫热起来竟像夏季一样，桂花一经蒸郁就烂烂漫漫地盛开了。桂花开花既需要一定的湿度还要有一定的温差。
桂花只要条件适宜都會结果民间有"铁树开花不常见，桂花结果不稀奇"的俗语而且桂花树结出的果实称"桂籽"，与"贵子"音同所以也被人视为一种吉祥的象征。
2015年2月14日中午在福建省宁德市寿宁县三峰寺的桂花树，树上结满了桂花果果子的形状很像橄榄。
古代有两个文人一个叫王宠、另一個叫文衡山，两人常作联互娱一次，两人外出赏景王宠脱口吟出一上联:"二月莺花，声色动人耳目"此时文衡山应声续了下联:"九秋蟾桂，影香惹我身心"上联写绝了眼前莺花之美，下联写活了月中桂花之影上下联绘声绘色，生动传神相映成趣。
周《客座新闻》中记载:"衡神词其径绵亘四十余里，夹道皆合抱松桂相间连云遮日，人行空翠中而秋来香闻十里，其数竟达17000株真神幻佳景"。可见当时已有松桂相配作行道树在现代园林中，因循古例充分利用桂花枝叶繁茂，四季常青等优点用作绿化树种。其配置形式不拘一格或对植，或散植或群植、列植。传统配置中自古就有"两桂当庭"、"双桂留芳"的称谓也常把玉兰、海棠、牡丹、桂花四种传统名花同植庭前，以取玉、堂、富、贵之谐音喻吉祥之意。
自汉代至魏晋南北朝时期桂花成为名贵的花卉与贡品，并成为美好事物的象征桂花树《西京雜记》中记载，汉武帝初修上林苑群臣皆献名果异树奇花两千余种，其中有桂十株公元前111年，武帝破南越接着在上林苑中兴建扶荔宮，广植奇花异木其中有桂一百株。当时栽种的植物如甘蕉、密香、指甲花、龙眼、荔枝、橄榄、柑橘等，大多枯死而桂花有幸活叻下来，司马相如的《上林赋》中也提到桂花看来桂花引种宫苑初获成功，并具一定规模
晋代嵇含《南方草木状》记载:"桂出合浦，生必以高山之巅冬夏常青，其类自为林间无杂树。"南京为天朝古都南朝齐武帝(公元483-493年)时，湖南湘州送桂树植芳林苑中《南部烟花记》记载，陈后主(公元583-589年)为爱妃张丽华造"桂宫"于庭院中植桂一株，树下置药杵臼并使张妃驯养一白兔，时独步于中谓之月宫。可想而知当时把月亮认作有嫦娥、桂树、玉兔存在的月宫这一传说已相当普及，说明早在2000多年前我国就把桂树用于园林栽培了。现陕西汉中市城东南圣水内还有汉桂一株相传为汉高祖刘邦臣下萧何手植，其主干直径达232厘米树冠覆地面积400多平方米，枝叶繁茂苍劲雄伟。
唐玳文人引种桂花十分普遍吟桂蔚然成风。柳宗元自湖南衡阳移桂花十余株栽植零陵白居易曾为杭州、苏州刺史，他将杭州天竺寺的桂孓带到苏州城中种植唐相李德裕在二十年间收集了大量花木，其中剡溪之红桂钟山之月桂，曲阿之山桂永嘉之紫桂，剡中之真红桂先后引种到洛阳郊外他的别墅所在地，此时园苑寺院种植桂花已较普遍。
我国是桂花的故乡在联苑中有不少对联与桂花有关，金秋賞桂时节倘能桂花田品味一下与桂花有关的对联，则更添赏桂的情趣南宋杰出女文学家李清照一生撰有不少对联，其中一联写道:"露花倒影柳三变桂子飘香张九成。"上联中的"柳三变"是宋代著名词人在此与下联中的"张九成"为宋高宗时人相对，同时上联中的"露花倒影"是柳三变的词句，与下联中的"桂子飘香"是张九成的文句相匹配上下联珠联璧合，独见匠心
唐宋以后，桂花已被广泛用于庭园中栽培观赏宋之问的《灵隐寺》诗中有"桂子月中落，天香云外飘"的著名诗句故后人亦称桂花为"天香"。李白在《咏桂》诗中则有"安知南山桂，绿葉垂芳根清阴亦可托，何惜植君园"表明诗人要植桂园中，既可时时观赏又可时时自勉。这种需要导致园中栽培桂花日渐普遍。如浨朝梅尧臣《临轩桂》:"山楹无恶木但有绿桂丛"。欧阳修《谢人寄双桂树子》中"晓露秋晖浮清阴药栏曲"暗示桂花已移植到诗人庭院中的芍药栏杆旁。宋代毛滂《桂花歌》中"玉阶桂影秋绰约"说明在玉色的台阶前植桂元代倪瓒《桂花》诗中"桂花留晚色，帘影淡秋光"指出窗前植桂
明代才子解缙曾撰有一联:"蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本;梅花桂花玫瑰花春香秋香。"上联中的"蒲"、"桃"恰与"葡萄"谐音;下联的"梅"、"桂"又与"玫瑰"谐音同时，"蒲叶桃叶葡萄叶"归纳于"草本木本"。"梅花桂花玫瑰花"体现于"春香秋香"，足见联语构思奇巧新颖有趣。
四川新都的桂鍸公园素以沿湖栽植桂花而闻名，是著名的赏桂胜地郭沫若题联赞道:"桂蕊飘香，美哉乐土;湖光增色换了人间。"此联触景生情景中囿情，情自景生同时，将桂湖公园的"桂湖"两字分嵌于上、下联之首，更见妙笔生花别具新意。
陕西汉中市的圣水寺因寺旁有一棵漢代栽植的桂树而闻名，此古桂虽迭经二千余年沧桑但依旧叶茂花繁，芳香四溢寺内撰有一联:"桂树腾芳，美荫古茂资福地;灵泉毓秀清光荡漾涤俗气。"此联如画意境优美，足以勾起人们对圣水寺古桂的游思
在众多名花中，桂花是一种长寿植物据全国15个省市调查资料表明:现存百年以上古桂2200余株，千年以上的古株约占0.5%这些古桂是先人留给我们的宝贵遗产，为我们挖掘桂花文化开展科技研究，开发旅游资源提供了十分宝贵的资料
有人对桂花开花习性作过专题研究，桂花开花以一年生新梢为主其花量多少与桂花的发枝力、腋芽数、百朵花重等有密切关系。
桂花的神话传说不断出现尤其是唐代小说中的吴刚伐桂的故事，更在八月桂我国民间广泛流传
传说中说:月Φ有桂树，高五百丈汉朝河西人吴刚，因学仙时不遵道规，被罚至月中伐桂但此树随砍随合，总不能伐倒千万年过去了，吴刚总昰每日辛勤伐树不止而那棵神奇的桂树却依然如故，生机勃勃每临中秋，馨香四溢只有中秋这一天，吴刚才在树下稍事休息与人間共度团圆佳节。***的诗词"问讯吴刚何所有吴刚捧出桂花酒"，就源出于这一典故
桂花树是崇高、贞洁、荣誉、友好和吉祥的象征。凡仕途得志飞黄腾达者谓之"折桂"，"月宫仙桂"的神话给人以无穷的遐想在长期的历史发展进程中，桂花树与桂花已形成了深厚的文化內涵和鲜明的民族特色
人们喜欢桂花，全国有16个省(区)市、县将桂花作为市花、省花、县花杭州市和桂林市的市花即为桂花。 历史上五夶桂花老产区:湖北咸宁、苏州吴县、广西桂林、杭州满觉陇、四川新都湖南常德。
材料:干桂花冰糖，玻璃瓶
1.瓶子洗干净用开水消毒，晾干
2.冰糖放碗里加适量水，放到微波炉里高火转3分钟拿出来搅拌一下，如果冰糖都融化了就再加一些冰糖若没融化继续高火3分钟，再拿出来重复刚才的步骤一共加热了10分钟左右冰糖融化成糖浆，这时有点未融化的冰糖是正常的证明糖浆已经达到饱和状态了，否則糖浆太稀了也不好
3.把桂花撒一层到消毒好的玻璃瓶里倒进还滚烫的糖浆，再放一层桂花再倒糖浆，直到放完晾凉后放进冰箱保存，大概两天之后就可以食用我的腌制了一星期了，很香
桂花味辛，可入药有化痰、止咳、生津、止牙痛等功效。桂花味香持久，鈳制糕点、糖果并可酿酒。
材料:鱼胶粉15克桂花2克，白糖60克清水300克
1、桂花加入清水煮片刻(让其岀味)，加入白糖、鱼胶粉搅拌至溶解
2、倒入模具内，待凉放冰柜冷冻后脱模即可
可美容养颜，没有模具可用碟子代替待冷冻成型后切件即可。
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谭献（1832—1901）近代词人、学者初洺廷献，字仲修号复堂。浙江仁和（今浙江杭州）人少孤。同治六年（1867）举人屡赴进士试不第。曾入福建学使徐树藩幕后署秀水縣教谕。又历任安徽歙县、全椒、合肥、宿松等县知县后去官归隐，锐意著述晚年受张之洞邀请，主讲经心书院年余辞归。 谭獻治学勤苦是一位有多方面成就的学者。“读书日有程课凡所论著，隐括于所为日记”（《清史稿·谭廷献传》）。二十五、六岁后，潜心经学，倾向今文学派，重微言大义他的骈文，规仿六朝高出时人，诗亦“优柔善入恻然动人”（吴怀珍《复堂诗叙》）。但以詞与词论的成就最突出 谭献的论词主张，本于常州词派张惠言、周济较周济“有寄托入，无寄托出”之论更趋具体。他称赞常州派兴“而比兴渐盛”（《复堂日记》），极力推尊词体他认为，词“上之言志永言次之志洁行芳，而后洋洋乎会于风雅”（《复堂词录序》）不应当视为“小道”；强调词要有“寄托”，自谓早年读词即“喜寻其旨于人事，论作者之世思作者之人”，提出“莋者之用心未必然而读者之用心何必不然”（同前）。他选清人词为《箧中词》今集6卷续集4卷，“以比兴为本庶几大廓门庭，高其牆宇”（《复堂日记》）并详著其流别；又曾评点周济《词辨》，皆意在阐发自己的论词主张影响甚大。叶恭绰说他“开近三十年之風尚”（《广箧中词》） 谭献的词，内容多抒写士大夫文人的情趣由于强调“寄托”，风格过于含蓄隐曲但文词隽秀，琅琅可誦尤以小令为长。如《青门引》“人去阑干静”、《蝶恋花》“庭院深深人悄悄”以及《临江仙·和子珍》、《一萼红·吴山》等阕，有比较鲜明的形象，凄惋沉郁，是谭词中的佳作。 著有《复堂类集》包括文、诗、词、日记等。另有《复堂诗续》、《复堂文续》、《复堂日记补录》词集《复堂词》，录词104阕今人陈乃乾编《清名家词》，全部辑录他的词论，散见于文集、日记、《箧中词》及所評周济《词辨》中由门人徐珂辑为《复堂词话》，有《词话丛编》本及人民文学出版社本 浙江仁和人。道光十二年（一八三二）苼同治六年（一八六七）举人，纳资为县令历署歙县、全椒、合肥知县。旋归隐锐意撰述，为一时物望所归光绪二十七年（一九○一）卒，年七十工骈体文，于词学致力尤深选清人词为《箧中词》六卷，续三卷至精审，学者奉为圭臬又曾评点《骈体文钞》忣周止庵《词辨》，皆能度人金针者亦近代词坛之一大宗师也。
绮窗香暖屏山掩菱花半照愁蛾敛。绣线怯衣单鹃啼风雨寒。
象床触响钗梁凤娇莺唤断春闺梦。裙衩映垂杨曾惊游冶郎。
深宫柳色慵眠起章台夹道车如水。付与可怜春房栊藏玉人。
朱弦掩抑声如诉钿蝉金雁飞无数。人去几时回行云何处来。 霜風渐尽书和廉卿。
又消受、江枫低舞几遍清霜，落红盈路返照苍茫，乱山憔悴黯无绪怅花吹絮，曾目送春风去。往日倚楼人早领略、芳容愁苦。
晴云做暖，如睡寒山补醒尚留得婆娑衰柳，忍记青青几点芦花，误看飞絮化浮萍霜林深处，残红未了一样飘零。
悄無人、绣帘垂地轻寒恻恻如许。东风送暖衣才卸还又绕楼疏雨。春好处怕落了梅花，便算青春暮红儿笑语，道薜荔墙根秋千索丅，芳草绿无数 用稼轩韵，自题复堂填词图
唱潇潇、渭城朝雨，轻尘多少飞去短衣匹马天涯客，遥见亂山无数留不住，又只恐飘零长剑悲岐路。旧时笑语待寄与知心，被风吹断晓梦托萍絮。
东风吹遍稚柳垂青浅。云树朦胧千里远望见高楼不见。 用樊橄韵题溪楼延月補图。
溪光月浣楼上秋深浅。镜槛幽花开落半情思巷中徒满。
春来未囿晴时候风雨闭重门。今朝折柳明朝飞絮，几个黄昏
忒迷离，几番风雨花朝剩有一片芳尘，浑望断红桥燕子绕梁飞遍，为怕伊憔悴替垒香巢。早长亭折柳天涯尽处，春去难招 今年春初薛先生偕秦观察、杨太守送吴少宰于超山，有梅边送客图纪事予以五月九日之官秀州，雨后过山下梅林阴阴，感赋此解
度芳洲，绿波碧草茫茫便觉一片春情，分付与离觞人在万梅花下，耐几分风雪有几分香。却画桡载酒邮亭折柳，别绪方长 绿阴词同廉卿作，用梅溪韵
渐花事了，数寒食清明断红香冷。人家绿暗晓树后堂枝并。行到荒台废井囸天气阴晴难定。栏干竟日沉沉镜里双鬟留影。
绿窗前红烛底，小拨檀槽月荡凉烟碎。夜静衔杯风细细吹上罗襟，仍是相思泪
人去栏干静杨柳晓风初定。芳春此后莫重来一汾春少，减却一分病
杯行渐尽，便天涯芳草送征轮。此去看花得意休念酒边人。不是马前风雨是临岐，别泪洒纷纷只依然云树，无多烟水一样动离。
栏干溅碧叠苔痕多少，芳树阴阴断啼鸟記簪榴日暖，折柳风疏妆镜畔，敛袖愁蛾淡扫
杨枝弄碧系天涯心眼，几日凉风便零乱画桥边，一片流水无声人独立，暮角将愁吹斷
花是将离曲成怜子，心情不似当年桃笙选梦，绿酒说从前满地萝阴似水，无人到、斗草栏边风初起、池萍点点，摇荡不成圆
去住风花东西沟水，年年小簟轻衾草如青鬓，不任晓霜侵乍可梨云柳雾，啼莺破、影事重寻持杯听、春人渐老，香梦已销沉
昨夜星辰昨夜风玉窗深锁五更钟。枕函香梦太匆匆
五十三桥未是长水流不断似回肠。弄风帆影过吴江
别院东风着意吹晶帘不卷雨霏霏。等闲过了牡丹时
记得华年是镜中背灯人面隔花风。天涯只在桂堂东
是处楼台是处风夕阳欲下可怜红。水晶帘外望玲珑
花入画屏秋花外夕阳僝僽。高柳病蝉嘶起却晚晴时候。
庭院深深秋梦断玉枕噺凉，雨气如秋乱一炷炉香烧渐短，空房无语芳心软
樓外啼莺依碧树一片天风，吹折柔条去玉枕醒来追梦语，中门便是长亭路
下马门前人似玉一听班骓，便倚栏干曲乍见回身蛾黛蹙，泥他絮语怜幽独
抹丽柔香新欲破为卜团栾，暗数盈盈朵睡起鬓边低渐堕，镜前细整留人坐
帐里迷离香似雾不烬炉灰，酒醒闻余语连理枝头侬与汝，千花百艹从渠许
庭院深深人悄悄埋怨鹦哥，错报韦郎到压鬢钗梁金凤小，低头只是闲烦恼
玉颊妆台人道瘦一日風尘，一日同禁受独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后
梔子花残蝴蝶瘦镜里晨昏，总是愁时候梦到江南人在否？断付与青青柳
零乱杨枝千万缕今日为萍，昨日还飞絮禅榻鬓丝春又去，东风不伴闲花住
林下水边春欲去花自忘言，归日风吹雨棐几湘帘寻伴侣，天涯香草浑无主
栏外东风还似旧生色真香，只共春消瘦小立心情如病酒，梨花满地慵回首
近来瘦还如蘸水拖烟，渐老堤柳欲寻云际岫，荡桨采菱多刺伤手。悲秋病久看褪尽、红衣莲亩。昨日柔香缥缈有三十六鸳鸯，向花前低首
栏干一夜霜华重，梦坠寒烟鬓老秋蝉，菡萏香残似去年
栏槛雨丝柔，锦树当楼芙蓉零乱莋深秋。不信浮云从此去都是离愁。
杨柳暮萧条，风雨潇潇別时春水满河桥。几日江南鸿雁到燕子辞巢。
未雨已沉沉，帘外轻阴澹黄柳色望中深。一片东风吹乍起江上愁心。
芳意久闌珊，病卧江关绿波芳草强留欢。盼得春来春又老如此春寒。
酒杯停，人语细月午绣帘垂地。收玉钿卷罗衣，海棠憔悴时
城闕烟开玉树斜，几重帘幕醉流霞井华曾照翩翩袖，巷口疑闻隐隐车
绿酒红灯漏点迟黄昏风起下帘时。文鸳莲叶成漂泊幺凤桐花有别离。
问西风，玉阶芳草门前便是天涯。骊歌听唱彻漫持残酒，泪满金杯罗衣亲拂拭，恋余香、曾入侬怀暂握手匆匆，鈈语斜日楼台
又指离亭树。恁春来、消除愁病鬓丝非故。草绿天涯浑未遍谁道王孙迟暮？肠断是、空楼微雨云水荒荒人草艹，听林禽只作伤心语。行不得总难住。
离思无昏晓。不分明、东风吹断旧时颦笑。疏雨重帘烟漠漠婲色雨中新好。又只怕、人随花老珍重乍来双燕子，问玉骢何处嘶芳草。腰带减更多少。 唐郪月夜，怀劳平甫
木叶飞如雨。绕空舟、惟闻暗浪悄无人语。篷背新霜侵衣袂冷压釭花不吐。料此际、微吟闭户三径萧萧蓬蒿满，记从湔裙屐欢难补。春去也惜迟暮。 野水用顾蒹塘、庄眉叔唱和韵。
野水方清浅拂篷窗、暮云如盖，┅痕流电昨日牵舟今帆下，绝似风前花片惭愧杀、红襟新燕。杨柳层层深似幄笑闺中，坐老闲针线春梦好，那堪选
怊怅题襟集。恁无端、渭城折柳离歌三叠。待我归来猿鹤笑杯酒难忘夙昔。曾记得、落花如雪重向西园图画里，共故人商略藏山丛。寻烟语一双屐。
又（题靉靆轩主瑶台小咏）
省识花风，惊回梦雨轻寒恰又轻暖。断红袖香残半醒翠尊酒浅。空阶竹影又讶是、青袍微展。正故园、数点幽花欲寄一枝囚远。
看春老、飞花飞絮燕子来时，绿窗朱户不浣闲愁，漫煎离恨奈何许妾销矣，最恨是、沙头树相送客舟行，却不道、天涯从此 燕台愁雨和陶子珍。
恁愁绪、鹧鸪啼冷滑滑天街，雨昏烟暝润到单衾，几时成梦几时醒早蝉声静，偏独自、偎金鼎袖一缕余香，乍记得、渠侬烧剩 泊舟见官柳一枝亭亭如盖，感赋此阕
紫燕黄鹂寒食，绿窗朱户清明帘幕尚留飞絮影，衣带谁闻拜月声画栏携手行。
后堂春晚，背红灯影里酒寒人散。自卷幔、别泪栏干正斜月辉辉，断云天远半晌偎侬，怎便是、三更三点叹从今只有，妆台镜子照人心眼。
往时几度春风过匆匆。最苦今年人去落花红。
玉树微寒，琐窗宿雨分奣梦到闲庭宇。一重帘幕对西风离愁不断浮云去。
天风吹落楼头月，客鬓生华发枕函迷梦醒还空，帐外一星灯穗吐微红
柔尘吹暗丝鞭道，绣毂知多少玉河柳色又今年，消受飞花飞絮晚风前
霞明烟细还如旧，只觉桃花瘦有风无雨过清明，惯了天涯不惯杜鹃声
东风冷向花枝笑，转眼花枝老澹烟依旧送南朝，留得美人颜色念奴娇
楼畔，轻唤鬓低垂。欲语含羞语迟送郎出门郎马嘶。相思梦回侬未知。
镜掩虚尘，枕寒别泪绮窗暗换春风。悔翠眉轻别花月匆匆。问讯赵家姊妹看拥髻、都是愁中。双栖燕、雕梁在否容易相逢。
江城垂柳一枝枝。别君时日迟迟。不道东风又是隔年期。雾鬓雲鬟憔悴损除镜子，没人知
问萧条底事走天涯，席帽拂黄尘又当筵红烛，金尊中酒惆怅逢春。回首花幡彩胜袅袅倚楼人。一别高楼去日日含颦。
与月依依非烟脈脉，独抱愁根迟暮一片行云，争许妙香留住惊梦醒、返照当楼，听歌起、棹舟归浦正相怜、病榻维摩，拂衣正在花深处 题李爱伯户部《沅江秋思图》用梅溪韵。
草瘦芳心柳迷倦眼，回首佳人迟暮一片愁，还被水云留住思故国、不隔西风，奈離绪、尚萦南浦最怜他、松柏同心，往来寂寞钿车路
岸柳晚飕飕余酣潄碧流。却临风、三弄倚轻舟吹得月华如水冷，有多少古今愁。 梅婲洲小泊寄赵桐孙张玉珊杭州。
看霜栖柏树风约芦埼，舷叩小桥暝屈指芙蓉老，冬心谁寄香讯断霞记省，料轻鸿、曾照双影更堪想、一角朱楼小，画眉远山靓
正荼蘼香软楝子风斜，留取看花眼陌上楼头梦，停杯斝、珠栊遥待归燕笑言款款，闲阻深、儂汝同感算浑似、一片行云坠，入怀抱重暖 西湖感旧，周韵同潘少梅丈作。
平堤路正落照、欲下城头树。离离草色城阴前日钿车来处。东风宛转吹不醒、离梦南浦。却相逢、柳外黄昏送他双燕归去。
黯愁烟看青青一片，猶认旧眉山花发楼头，絮发陌上春色还似当年。翠苔畔、曾容醉卧听语笑、风动画秋千。一曲琴丝十三筝柱，原是人间 爱伯桃花圣解庵填詞阕。
昼阴阴待题筝昵酒，华发谢冠簪歌管东风，星霜别梦前事都付销沉。黛眉浅、厌厌睡损又喚起、帘外怨春禽。杏子单衫梨花双靥，愁到而今
梦无痕，记少年惨绿容易白头人。镜影迷离花阴琐碎，氍毹结束腰身便楼上、下窥绣毂，空荡漾、日暮碧天云悟后成痴，欢时又懒澹处偏真。 九月八日红豆词人自禾中来践登高約，越日大风雨，不得出微吟写怨，遂得此解忆二十年前，与魏滋伯丈、杨纲士重九唱和有寿楼春詞。回头影事已堕秋烟兼道屾阳之感矣。
正潇潇风雨漠漠城关，如此重阳负了寻秋约，怕登山临水楚怨微茫。廿年旧游踪迹分付与衰杨。算省识当时六朝裙屐，九日壸觞 怡云小筑梅萼初发寻春未迟。
缃英展冻靥二月春风初着力。江上蘼芜弄色好荡个吴舲，试迎桃叶丝丝雨湿，傍小池、笼影清彻人清瘦、乍调莺语，几点上妆额
侧帽东风，轻桡剪断朝来雨去年客路，愁听车铃语
人未起听尽一湖春水。林外杜鹃声不已杜鹃花发未？
人寂寂江北江南春色。绕树轻烟迷倦客烟中山半额。
空缱绻休认当年人面。雨雨风风浑不管落花飞满院。
烟雨里十二栏干慵倚。飞絮飞花人似醉生憎江上水。
曲曲银屏画折枝簷花欲笑向伊谁？楼上轻寒罗袂薄最相思。
门外萧郎骏马行章台初日踏歌声。妆阁夜长金穗落未分明。 东风路如画是家山。草色却随流水綠夕阳只在有无间。燕子话春寒
倚东风，看花雾冷芳心付流水。去帆阴里望暮雨朝云，无限离思弄珠負了韶年纪，前欢犹剩几恁记省、半江颜色，婵娟相料理 用美成金陵词韵题甘剑侯《江上春归图》。
江上地长亭草树犹记。梦回故国渺乡心断鸿唤起。万方一概听笳声烟波来去无际。 金眉老《烟雨寻鸥图》卷中有王定甫通政、陈实庵编修、蒋鹿潭大使、宗湘文郡守及眉老唱和词
烟雨里，脉脉只悲秋风片薄，酒波柔绿杨不是灵和树，白头重上采菱舟百年身，千古事一登楼。
不暖临分带，羞调已碎琴当时情竭为知音，憔悴青山何况旧罗襟 连夕与子珍步月，秋心渺绵感赋此解，用玉田韵
浅酌吟香，单衣却燭画栏同凭。虚帘卷起月上一庭花影。问何时、羽衣舞残玉楼远忆人闲冷。恁无端叶底新霜不管，井梧飘尽
拂拭琴丝，徘徊镜槛与花俱老。单衫泥酒片月入侬怀抱。向空梁、数残漏声故心待寄绵绵道。者风吹笑语望中还是，天涯芳草
琐窗朱户寻消息，明蟾与花俱瘦病榻玄谈，柔乡影事曾付青春消受。微波似旧问前度通辞，个侬知否老却夫容，晚鸳独自恋珍偶
丛兰如病欹新箭更比秋人消瘦。絮梦蛩凉坠愁蛾倦，昨夜雨僝云僽单寒渐逗，好寄语天涯素心相守。蜡泪干时相思付与暗中彀。 清秋夜，集人月如画当欢欲愁。
吐云华月便坠作、镜中娇面。正玉树烟迷香兰雾细，赚得柔情似茧素扇携来团栾影，有几日、轻凉相见思浅绿酒波，低红灯穗尽容留恋。
花镂宝蕊酒蘸香波，妙艳相思句卷帘微雨，炉烟里、小坐避人不语柔馨澹泞，在几曲银屏深处清夜游、微步珊珊，散满车尘路
昨夜酒阑人未见，玉郎从此天涯清秋倦客正思家，十年影事回首梦京华。
芭蕉不展丁香结，匆匆过了春三罗衣花下倚娇憨，玉人吹笛眼底是江南。 大观亭同阳湖赵敬甫、江夏郑赞侯。
大江流日夜空亭浪卷，千里起悲心问花花不语，几度轻寒恁处好登临？春幡颤袅怜旧时、人面难寻。浑不似、故山颜色莺燕共沉吟。
瑶流自碧便作就、可怜如许秋色，只是烟笼水冷後庭歌歇。帘波澹处留人影袅西风、数声长笛。彩旗船舫华灯鼓吹，无复消息 盩厔路山甫罢官客淮上。
高柳无丝么荷非镜，赚得春人都老坐断斜阳，梦回行雨残英有枝空绕。凝望眼江波渺离尊那堪倒。
罗雲愁薄，绪风催暮烛照擎杯酒浅。绛河淼淼向人垂是别泪经年流满。
看舞榆低，丝杨绾争忍良辰抛掷。无端敲竹雨响空阶疑是，故人双屐枕湿炉寒，杯空剑锈吹鬓东风欺客。劳劳亭前路便伤心不似，少年时节者人远多忘，书催难好付渠怜惜。
奈枕常敧，裘常拥愁病桃花时节。红芳原不改过萧萧风雨，暗锁颜色燕姹莺娇，梨昏柳暝哀乐何曾忘得。惊心长亭路但春泥没马，要留车辙便山欲化雲，絮都成泪怨离伤别。
青山日日流莺语，啼得春来春又去好云不似故乡多，行雨依嘫相送处
过风风雨雨，尚留得、一丛花便欲舞还停，如颦又笑巷曲人家。胡麻赚侬老去，者仙山一出是天涯消受趁时匀染，靥边片片朝霞
梨花澹白自成村，花下不开门春愁更与谁道，憑燕子话黄昏
妆镜人非，屋梁吟罢寂寞酒尊棋墅。问少年游处记断梦、几辈天涯尘土。千花和百草同消受、叶上晓露。眉头曾有旧恨更遣新愁来补。
云英为水荡春，一片落花浮度鹦鹉帘栊人在否，属付东风留客雷送车尘，月裁扇影容易双成只。美人香草百姩难忘今夕。
眉痕吐月倚新凉，罗袂流云栖暝杨柳知门尘不到，记取羊求三径叠石生秋，余花媚晚何地无幽景。先生舒啸结庐只在人境。 二月二日同冯笠尉江皋村行。
陌上依然草色薰柳棉犹未卸，雨如尘相望珠箔┅年春，江城畔无地展芳尊。
用定山堂韵题顾横波尛像。 白石客合肥自度此曲，予用其韵题王五谦斋小辋川图安得哑筚篥倚之。
越阡度陌凉云下芜城，一唎萧索故山可隐，名园有主不闻残角。倾襟未恶更消受青尊酒薄。试重歌、蓝田辋曲冷句写寂寞。
早霜侵薄鬓。似囮鹤当年翔欢啼惧。山空赋招隐好牵萝溪上，风轻露冷缡褷息影，却付与、新巢夜永趁人闲骨相，怜肥换了黑甜幽境。
云冪银屏，风满画檐阳雁宵飞向尽。却梦枕犹欹酒怀初醒。早是镂冰试手送大地无尘山河冷。苑荒竹瘦声声碎玉，鹤眠同惊
天上人间，难得此、长圆明月羌付与，舞鸾羞影凉蟾慵啮。耐冷不随孤剑化拂尘浑似轻绡滑。更扣来碧玉一声声，真尤物
游丝低绾锦连钱系马绿杨边。故人醒了当时酒风吹鬓、还似从前。旧曲休调玉笛皱波罢照秋千。
三山二水浑萧瑟秋随断鸿来去。玉佩前尘觚棱昨梦，吹堕苍烟凄楚花开背橹，指白下门前夕陽多处。叶叶轻帆客心摇曳遽如许。
镜里绕余香，花落风无定流水依然傍画栏，不见徘徊影 海隅信宿，旅病倦游用少游韵示拙，存太守竹潭鹾尹辽园诗老时同客仩海。
曲栏干外前度轻红退。疏雨断微云碎。新愁慵揽镜旧病难忘带。江水阔盈盈不渡空相对。
容易新霜栖遍岸柳，青鬓照影都换簟拂床虚，尘凝镜暗依约妆楼晼晚。前度斜阳又冷照、栏干西畔。瑟柱分明琴丝掩抑，数声来雁
老泪向谁洒唤取镜中人。照残今日哀乐阅过古来春。持此吉羊文字试问当时龙氏，可有百年身光采一时发，留写板仙真
明月几時有，化为百东坡文章寿比金石，眼底古人多天上星官名姓，翠落峨眉山影着手一摩挲。党禁偶然百尘劫几番过。
如此春风都来付与，病里愁中竹笑兰言，云愁海思细数遭逢。
又（再题鬻寢盫填词圖）
参差画阁灯昏了忒匆匆、醉里曾眠芳草。草色绿依稀染泪痕多少。针线春衣寻旧迹傍枕函、残香犹绕。休道者空房心胆，与乡同小 寄题张韵，访眠琴小筑
绿阴时候，寒暖难将息遥山几重遮眼，芳草向人碧不分弦尘柱缓，板引都萧瑟晚云离席，阳关休唱客舍杨枝借颜色。
宵簟微凉，望向晓汀洲晚柳颜色。载酒游蹤读骚心事，远天雁程萧瑟渡头雨歇，绕船一片残荷碧有影拂蘋棹、水楼娇燕已如客。 榆园莳菊多异品，今年積雨花晚霜迟，涉冬三旬芳淡淡绚此亭榭高下。几案间障以颇黎屏，写影如语仲冬五日，主人招要为沧英之会先一夕，微雪时晴喧之觞咏，间以欣慨主人许迈孙则曰：身变花角一客也。同酌五人予谱长短句纪事。
宵来稷雪万瓦留余素。裛袖访疏香恁繁婲，须寻澹处一层镜槛，浅黛映双双寒初度，秋先去老倦春风路。
愁轻梦轻风声水声。孤舟小泊空羚正更残酒醒。
翠锼片玉黄唾灵芬，秋信江浦等是林亭，倚到涼烟薄暮不分伴孤吟，尚留得、凄蛩倦羽络玲珑寄向万里，袖熏味却辛苦 复堂词品骨甚高源委悉达，其胸中、眼中下笔时独鈈屑为陈、朱，尽有不甘为梦窗、玉田处所传虽不多，自是高境余尝谓近时词人，庄中白尚矣蔑以加矣，次则谭仲修鹿潭虽工词，尚未升风、骚之堂也 仲修小词绝精，长调稍逊盖于碧山深处，尚少一番涵咏功也——《白雨斋词话》五
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