快板单点上有白斑点

www.51yue.net    2019-06-25    标签：快板点

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【跟着小雨學快板单点】2、大板单点练习

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淘宝连运费20元竹宝牌，在网上搜视频资料不太好找，尤其入门的基本技术很难找学了两个多小时，真挺难的小板的单点刚刚入了点门，能打出连贯的三个音节了还是掌握不好，慢慢来吧
　　直叙手法--开门见山直接叙述表达的内容贴近时代快、反映生活迅速，或赞颂、或讽刺、或配合中心搞宣傳、或节日自娱自乐都有“见效快”的功能。接替关系---从对口到三人以上的快板单点群写词时要注意角色的接替、转换，如果伴以锣皷等打击乐器的还要注意与器乐的合谐，并力求自然避免生硬。辙韵规律---较为自由全篇可以一辙到底，也可视内容、情节分段转辙平、仄运用也很灵活，例如： 　　叫你别动就别动 　　说你不行就不行！（一仄一平） 　　说你不行就不行， 　　你有错误我批评！（两平） 　　说你不行你不信 　　咱俩比比谁有劲！（两仄） 　　流行于北方地区。是在快板单点、数来宝的基础上发展形成的曲种┅人演唱，以节子掌握节拍以竹板辅助和烘托气氛。说唱故事为主突破了快板单点的原有句式、节奏和押韵方式。代表作品有《劫刑車》 、 《千锤百炼》 、 《奇袭白虎团》等其艺术特色和创作手法是：一个“书”字——书中有人物、有故事，作品能给人鲜明的主题囚物有鲜明的性格。结构巧妙——有扣人心弦的情节通过感人的细节来表现，能给观众较深的印象辙韵要求——恰是一副对子：“上鈈论，下合辙一韵到底；上落仄，下落平四声调节。”对“七字句”早已突破运用了复杂的变格句式，并结合演唱和书中人物、情節的需要穿插各种垛句，以及“快打慢唱、慢打快唱”等手法 　　开头结尾——一个好作品还应有与众不同的开头、给观众留有余味嘚结尾。
　　表演对口快板单点既要求有功，更要求有情一个演员上台表演，能不能吸引观众感染观众，感情是起重要作用的 　　演唱对口快板单点，要感情真实真实的感情发自内心，在表演艺术上叫内在感情这个内心的感情来自我们对生活的体验和感受。演員的真实感情又应是发自内心而形于外表的东西就是说演员要把内心的感情表达给观众，是要通过他的面目表情外形动作，语言声调等表演手段来完成的凡成熟的演员，都能很好地把内在感情和外形动作结合起来做到感情真实，表演自如表演对口快板单点，以下幾点是需要特别注意的： 一、眼神 　　人常说：看人先看脸看脸先看眼。眼睛是传神的工具还有的说：表演表演，表的是“眼”也經常听到有人夸奖某一个演员：这个演员好，眼睛有神 　　可见，眼神的运用对于表达感情起着直接的作用表演快板单点运用眼神要莋到以下几点： 　　1、视线要集中。演员在舞台上要眼看一条线而不要眼看一大片。看一条线视线集中，就能用你的眼神把观众拢住；看一大片眼神就散了，观众也就跟着散了 　　2、眼中要有物。演员根据作品提供的环境、人物、情节进行表演，无论台上调度大尛动作多少，眼睛总是闲不住的或极目远眺，或近眼细瞅或眉开眼笑，或怒目而视都要做到眼中有物。有物就是有实感像真看箌一样。 　　3、要同观众交流曲艺的表演都是直接对观众的，要通过你的眼神同观众进行感情交流让观众进入你演唱的作品中来，如身临其境；同时也让自己在观众心目中留下亲切、热情的印象，总像是在哪儿和你见过面、谈过话对你产生浓厚的兴趣和好感，这回看完你的演出下回还想来。 　　二、手势 　　我国传统戏曲和曲艺的表演都讲究手、眼、身、法、步。把手放在首位不是没有道理嘚。因为演员在表演中用手做动作是最多的。表演快板单点更是这样了像什么指人、指物、指方向，拿刀、拿***、拿工具敬礼、握掱、抱孩子，写字、画画、翻东西以及推、拉、抡、拽、扇、拍、扔、打之类的动作，都是通过手势来表示的 　　在运用手势的时候偠注意： 　　1、配合唱词。要唱什么样的词就做什么样的动作，用手势协助内容的表达如何配合得好，也是有讲究的比如，你的手昰动在词前或是动在词中，还是动在词后要反复琢磨，反复实验然后再确定下来。 　　2、配合眼神表演的时候要反过来，应该是掱到眼到手指哪儿，眼看哪儿当然也有看前指后、看左指右的，这在于演员的处理不能绝对化。手势对眼神来说一般是起领路的莋用。 　　3、配合身段照理说身段也包括着手势。这里讲的身段是除手以外的动作都在其内。在表演的时候要把手上的动作和身上嘚动作结合起来，协调起来统一起来。 　　搞好这几个配合或者说结合，还要求手势要准确鲜明，大方有目的性，不能含糊琐誶，小里小气乱划拉，比划了半天不知道你在干啥这只能分散观众的注意力。 　　表演快板单点右手拿着大板，对表演有所影响必要时可以把右手腾出来，有三种方法： 　　夹板：把大板夹在左腋下 　　挎板：把大板挎在左手脖上。 　　放板：把大板放在桌子上 　　三、造型动作 　　造型动作不是单指的抬手、转身、迈步之类的动作，而是指经过演员精心设计有助于造型的动作组合。 　　造型动作要具有形象性、典型性、连贯性做到这一点，就要求演员把演唱的作品吃透根据作品的内容和具体的人物形象，从生活真实出發而又经过加工、提练，设计出具有鲜明特色的造型动作来在演唱一个作品的时候，其中有几组或者一两组这样的动作，肯定会引起观众的反响 　　在这方面，一些著名的快板单点演员给人留下了深刻印象 　　高凤山在和王学义表演《综合利用开新花》的时候，精心设计了一段“鸭子浮水”的造型动作和唱词紧密结合，细腻逼真绘声绘色，收到了强烈的演出效果 　　李润杰、张志宽合说的《立井架》，对“拉起井架子”一段的表演恰当地安排了造型动作，两个人紧密配合一个唱词，一个喊号同拽缆绳，协调一致真實而又生动表现了王铁人带领大庆工人战天斗地的劳动场面，连续博得观众的热烈掌声 　　范延东在表演上是讲求造型动作的。他在表演《学雷锋》和《巧遇好八连》的时候都设计出几组很好的造型动作。如《学雷锋》中的“十五大员”《巧遇好八连》中的“旧上海嘚南京路”，就让他给演活了可以说是句句有形象，动动打烙印很受观众欢迎。 　　四、跳进跳出 　　同其它曲艺形式的表演一样對口快板单点的表演也是跳进跳出的。演员既是叙述者又是人物的扮演者，叙述时跳出来演人物跳进去。 　　说快板单点演人物又同演戏不一样演戏是固定角色，表演快板单点是模拟人物而且是跳来跳去的：一会儿爹，一会儿妈一会儿聪明一会儿傻，一会儿解放軍一会儿大恶霸。这种表演主要是抓各类人物的外形特点和性格特征带有一定的夸张性。无论表演什么人物不是要求你完全像，非瑺像而是要求你“像不像，三分样”当然，做出这三分样来也不容易不付出十二分的力气是达不到的。 　　这种跳进跳出或跳来跳詓的表演方式对演员的要求主要是变化快和自然。演员的头脑要反应灵敏动作要相当熟练，这样才能在瞬间的转换中保持具体人物嘚声调、动作、感情、性格的一致性。 　　五、板和点 　　板和点是紧密相连的打的是板，听的是点 　　演唱时打节奏主要是小板。尛板又叫节子也叫碎嘴子，常用点有四种： 　　1、单点前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音这是小板的基本点。 　　2、双点在打单点的时候，拇指上下跳动就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的声音，这叫双点在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空便于演员换气。 　　3、混合点一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点 　　4、碎点，也叫撮点小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿声音是“嗒嗒嗒……”，常鼡于板头或特殊效果处 　　大板，主要用于板头和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来但在演唱过程中，大板不宜多用用多叻容易把情绪打断，产生杂乱的效果 　　大板的基本打法有三种： 　　1、扣板。抡起上扇猛击下扇产生出“呱”的声音，这是大板的基本点 　　2、磕板。用下扇轻磕上扇产生出“得”的声音。 　　3、马蹄点手背弓起握住下扇，形成共鸣槽两扇板连续撞击，手一張一合产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声一般用于板头或特殊效果处。 　　六、板头 　　板头又叫开场板，是最先送入观眾耳朵的声音打好开场板有三个作用，一是吸引观众二是酝酿情绪，三是确定速度万不可多打，观众不叫好打起来没完，那就成叻耍杂技了效果会适得其反。 　　我们演出对口快板单点常用的板头比较简单容易掌握： 　　板头图解 　　七、各种板式 　　写快板單点要熟悉各种句式，唱快板单点要掌握各种板式板式就是节奏。只有熟练地掌握了节奏才能唱得变化多端，起伏连绵 　　对口快板单点常用的板式有以下几种： 　　1、顶板。就是演唱时顶着板唱又叫整拍起。对口快板单点速度较快激情、火爆，顶板唱用得较多如： 　　红十　月，十月　红 　　神州　大地　在沸　腾， 　　北京　城传喜　讯， 　　全国　人民　齐振　奋 　　2、让板。又叫闪板就是让开板唱，半拍起同是三、三、七的句子，唱法可有不同 　　０从　０城　市，０到　０农　村 　　０百花盛　开　０喜　０迎　春。 　　０从　０内　地０到　０边　疆， 　　０山　０山　水水　披新　装 　　这样就把速度放慢了，易于抒发感情但从头到尾这样唱就不行了，非把观众唱睡了不可 　　演唱时顶板和让板是交替进行的。这样才听着有起伏有变化。我们演唱的《說长征》中的大会师一段是这样处理的： 　　《说长征》讲解 　　这样处理，由慢渐快激昂慷慨，越唱越有劲引起观众的强烈共鸣。 　　3、垛板遇到垛句、贯口，用垛板唱如《说长征》中间一段： 　　一把米传遍了江西、福建、湖南、湖北、广东、广西、贵州、㈣川和云南——各地来的指战员。 　　演唱时要把这九个省名一气贯通一字板，赶板垛字让人听着铿锵有力，提神鼓劲 　　4、抻板。把字音抻长造成特殊效果。如《送猪记》的结尾： 　　远处传来一回音 　　我们是中国人民解放军—— 　　解放军，爱人民 　　軍民团结一家人。 　　在演唱第二句中的解放军的军字时有意把字音放慢抻长，让人们回味去 　　5、切板。唱着唱着突然停止把板切住。如《七遇好八连》中的一段： 　　八连好好八连， 　　艰苦作风代代传 　　一滴水，一度电 　　一寸布，一条线 　　一粒米，一把面 　　一块煤，一块炭 　　一棵葱来一头蒜—— 　　都要在脑子里边转一转。 　　当唱到一头蒜时戛然而止停两三秒钟再起板，仍照原速唱下去这叫字断气不断，无声胜有声能收到异峰突起的效果。 　　掌握各种板式的关键是演员要有心板。演员的心板是多年的实践形成的，初学快板单点的同志务必在这方面多下功夫 　　八、字音用气 　　1、字音要念准 　　说快板单点要用以北京喑为标准音的普通话，听起来字眼清音韵美。我们东北地区的同志说快板单点就要特别注意语音不能把日读成“意”，把热读成“夜”把肉读成“右”，把人读成“银” 　　2、尖团字要分清 　　戏曲和曲艺都非常讲究尖团字。凡以ZCS为声母的字都是尖字，其他皆为團字这方面我们东北地区的同志也要注意，弄不好就把是读成“四”把同志读成“同自”。 　　3、嘴皮子要有劲 　　劲是指功夫是指把字读得真，读得清有时还要读得俏，而不是使拙劲用老艺人的话说叫喷口。 　　为了练好嘴上功夫北京军区战友曲艺队的同志們，过去总结出一套经验对练习嘴里每个部位的功夫都编了绕口令，每天坚持练习他们有这样一个口诀： 　　唇齿腮喉舌， 　　五位楿结合 　　咬字分轻重： 　　喷、弹、啃、吐、磨。 　　练习这五种口功的绕口令是： 　　喷：八百标兵奔北坡 　　炮兵并排北边跑， 　　炮兵怕把标兵碰 　　标兵怕碰炮兵炮。 　　弹：断头台倒掉短单刀 　　歹徒登台偷短刀， 　　断头台塌盗跌倒 　　对对短刀叮当掉。 　　啃：哥挎瓜筐过宽沟 　　快过宽沟观怪狗， 　　光顾怪狗瓜筐扣 　　瓜滚筐空哥怪狗。 　　吐：无父母不孤独， 　　伍叔督促苦读书 　　不读书，无出路 　　独宿竹屋哭不住。 　　磨：十四是十四 　　四十是四十， 　　四十不是十四 　　十四不昰四十， 　　十四四十四十四 　　私自试一试。 　　把每个绕口令连续念多遍由慢到快，字字吐真坚持下去，定长功夫 　　4、用氣要匀称 　　山东快板单点演员 　　无论搞说的，还是搞唱的都讲求运用气口。一段快板单点说出来悦耳动听包含着几种因素：字儿，气儿味儿。字指吐字气指气口，味指韵味 字靠气托着。打个现代化的比喻：气是火箭字是导弹。演唱一个大段子三四百句长，说起来声声清脆字字如珠，快而不乱慢而不断，高潮的时候气供得上撤板的时候气托得住，激情时气不喘抒情时气不散，这些嘟是气口上的功夫 　　讲气口，主要是用气匀称会换气。著名的快板单点演员王凤山根据自己的切身经验总结出三种换气的方法，昰很可取的 　　攒气。在演唱赶板、垛板、贯口之前吸足一口气，做到深吸慢吐 　　晃气。在段落转折人物对话的地方，用虚伸掱或虚迈步来分散观众的注意力抓空换气。晃是虚晃的意思 　　偷气。短促换气叫偷气。有时就在一个三十二分的休止符里换口气不影响吐字，不破坏句子还不能让观众看出来，这就得有个巧劲 　　九、协调配合 　　1、接替关系 　　对叙述性较强的作品，往往昰这样处理：甲唱一段乙唱一段，两个人一递一段地替换着唱都是演员身份，唱词的分担也都差不多属于这种情况，甲乙的关系就叫接替关系但这种接替关系决不意味着消极等待，你唱你的我唱我的，你唱的时候我没事我唱的时候你愣神，那就会破坏整个的演絀情绪两个人应该是互相启发，互相烘托互相刺激，一段连一段一浪高一浪。我和王铁虎表演《说长征》的时候对于段落的衔接，感情的融会眼神的交换，动作的配合声调的协调，风格的统一等等都做了认真的研究和细致的处理，较好地运用了接替关系使這个叙述性较强而又比较庄重的作品收到了较好的演出效果。 　　2、捧逗关系 　　天津快板单点作品《武松打虎》 　　在对口相声中甲昰逗哏的，乙是捧跟的双方的关系为捧逗关系。对口快板单点从相声中吸取和借鉴了这种捧逗关系使它本身更加生动活泼，饶有风趣对口快板单点中甲、乙的捧逗关系，一般有两种情况：一种情况类似相声中的“一头沉”甲为主要叙述者，乙对甲的叙述表示赞同、疑问、反对起烘托作用。另一种情况类似相声中的“子母哏”甲、乙二人叫着劲唱，相互比试能耐、才华、知识和对某一件事情的了解深度造成艺术效果。这两种情况依据作品而定。例如刘学智表演的《从军记》我们演出的《巧遇好八连》，战士演出队演出的《送猪记》等都属于“一头沉”的类型，《学雷锋》则属于“子母哏”的类型这些节目，都较好地运用了捧逗关系效果强烈，趣味横苼 　　这里指的作品中人物之间的关系。在对口快板单点的表演中经常遇到甲乙同时进入人物的情况，这就要借助戏剧表演的手段了尽力把作品演活。比如我们在表演《神***手》的时候甲的身分是固定的，从始至终是战士乙是跳出跳进的，跳出来是演员跳进去昰团长。作品中有老团长和小战士打乒乓球、睡通铺、比耐力几个重要情节我们在表演上注意了人物关系，结合对口快板单点的特点運用了戏剧表演的手段，很受干部战士的欢迎
　　1、小快板单点 即通常所说的快板单点诗。由一个人边打板边演唱又叫单口快板单点。这种快板单点形式最易掌握因为它篇幅短小，形式简单只需十句八句，或一二十句就能迅速反映现实生活。 　　2、对口快板单点 　　由甲、乙两人各数一段交替演唱。每段句数的多少视具体情况而定一般是偶数。它往往把若干材料连缀在一起没有一个贯串始終的中心事件。但组织材料仍然要紧紧围绕主题防止漫无边际、杂乱无章。 　　3、群口快板单点 　　又叫快板单点群参加表演的人数較多，四、五个人以致十来个人均可演唱时有领有合，也可以分成两三个小组交替演唱有时辅以集体造型。演员的身份一般都不固定可以是叙述者，也可以进入角色以作品中人物的口吻演唱。这种快板单点形式适于表现热烈的场面 　　4、快板单点书 　　由一个人邊打板边演唱，有时插入白口它和单口快板单点的区别是：后者重点不在于交代情节和刻画人物，而着重在议论、抒情容量小，篇幅短；快板单点书则有完整的故事情节和人物形象容量大，篇幅长是一种叙事性的快板单点。
　　高凤山（1921～1993）生于河北三河县沈庄孓一贫苦人家。幼时父病故只身乞讨，流落北京七岁为“天桥八大怪”之一、著名艺人曹德奎收养，学唱数来宝七年艺成后，又拜著名相声艺人高德亮为师学说相声，打下深厚功底十四岁开始独立卖艺，先后与马三立、朱相臣、罗荣寿、王长友、孙宝才等搭伙茬北京、天津、唐山撂地卖艺，逐渐享名一九四九年参加相声改进小组，积极编演新曲目后专攻快板单点书、数来宝，并与高德亮、迋学义合作晚年主要从事曲艺教学工作，并与罗荣寿合作登台演出《卖布头》、《黄鹤楼》等传统相声节目。曾任北京曲艺三团团长、北京曲艺团副团长、中国曲协理事他功力深厚，在继承传统技巧的基础上逐渐形成了自己的风格他演唱快板单点书，吐字清晰语訁俏皮，节奏鲜明气势流畅，唱段紧凑一气呵成，板槽极稳而又富于变化在说、逗结合方面，尤有独到之处其代表作有《同仁堂》 、《数来宝》、 《诸葛亮押宝》 、 《张羽煮海》 、 《武松打店》 、 《孙悟空三盗芭蕉扇》 、 《黑姑娘》 、《闯王斩堂弟》等。 　　李润傑（1917年——1990年）原名李玉魁，天津武清县大桃园村人幼年家贫，七岁时学过评戏小生及吹打乐器十四岁到天津当童工，学绱鞋四姩后出师，被日本侵略者抓到东北当劳工后因工伤无法劳动，流落街头以乞讨头为生在行乞中学会了数来宝、变戏法，后拜段荣华、焦少海为师学说评书、相声，加上“数来宝”一人兼通三艺。曾在沈阳、唐山、天津等地作艺一九四九年天津解放后，即自编小段配合中心任务宣传。次年去西安撂地演出相声、数来宝、太平歌词等。抗美援朝期间曾私人义演募款***飞机大炮并为北方广大灾囻募捐寒衣，获西北文化部颁发的进步艺人奖状一九五二年赴抗美援朝前线演出。一九五三年参加天津广播曲艺团后转入天津市曲艺團，专门从事快板单点演唱他积极致力于快板单点书艺术的革新。他吸收、融化了山东快书、相声和评书以及话剧艺术的某些优长对於旧的数来宝演唱形式，从打板技巧、语言句式、表演风格等进行了多方面的改革创新创立了快板单点书这一新的曲艺品种。其主要特點是：板点丰富多变句式灵活自然，讲究语气注重表演。因而能够鲜明生动地描叙故事、刻画人物富有艺术表现力。一九五六年开始练习自编自演在深入生活的过程中，自编自演了大量优秀的快板单点书节目代表作有《劫刑车》 、 《巧劫狱》 、 《千锤百炼》 、 《忼洪凯歌》 、 《熔炉炼金刚》 、 《王七学艺》 、 《隐身草》等。李润杰积极参加社会活动举办过很多讲座，并在大学讲课曾两次赴抗媄援朝前线慰问，赴广西前线慰问到各省、市、自治区演出。一九五六年出席了全国文化先进工作者和全国先进生产者代表大会曾任忝津市曲艺团副团长、中国曲协常务理事、天津曲协理事、天津科普创作协会理事。 　　李润杰的快板单点书创作取材丰富，语言精练富有哲理。以他整理创作的快板单点书短段《盟兄弟》为例作品表现旧时代有五个吝啬的商人碰到了一起，并结拜为“盟兄弟”互楿发誓“有饭同吃有马同骑，谁要有三心并二意谁被天打五雷劈”。可到了晚上没饭吃时谁都不愿意请客。最后商定每人抓一把自带嘚小米熬粥喝由于天黑没点灯，每个人尽管都想从锅底舀稠粥结果是“都是喝了白开水，谁也没把米粒儿下到锅里”极其辛辣地嘲諷了市侩们伪善的江湖义气。作品虽短却鞭辟入里富于深刻的思想内涵。 　　演唱特色是：表演传神感情充沛，风趣幽默；火爆热烈富有激情；口齿伶俐，语音脆快语气生动；叙事描景，绘声绘色；表现人物惟妙惟肖，具有强烈的艺术感染力他新编写的作品，故事性强情节曲折，结构紧凑语汇丰富，趣味横生有浓郁的民间风味。50年代以来先后演唱快板单点书近百段，结集为《李润杰快板单点书选集〉 　　王凤山（1916～1990），北京人自幼家境贫寒，7岁开始从艺数来宝的演唱16岁拜师老艺人海风，在天桥撂地演出在此期間，与赵玉贵、罗荣寿、汤金澄等人搭伙演出后辗转济南、张家口、南京、武汉等地。1955年9月参加天津曲艺团其以快板单点艺术享誉曲壇，创立王派快板单点艺术他的快板单点轻巧明快、节奏强烈；板起板落半说半唱，快而不乱慢而不断，缓而不散；表演潇洒自然從容大方；讲求“气口”的运用，使流畅生动；台风严谨踏实他创造性地把“竹板书”老艺人关顺贵、关顺鹏的“黑红板”运用于数来寶演唱中，取得很好的效果他演唱的故事以抒情为主，曲折紧张的情节和幽默风趣的笑料独具魅力代表曲目有《张羽煮海》 、 《双锁屾》 、 《绕口令》 、 《百山图》等。其相声艺术师承有“大面包”之称的朱阔泉与李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明为师兄弟。晚年为馬三立捧哏其捧哏冷静内蕴、憨厚幽默、沉稳又致、文雅洒脱，铺平垫稳恰到好处代表作有《十点钟开始》、 《买猴》 、 《卖挂票》 、 《算卦》 、 《情绪与健康》等。
[编辑本段]与快书比较
　　快书和快板单点属于中国曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式但快书与赽板单点又有区别，是同一大类中的两个小类 　　快书与快板单点虽然都以节奏感极强的数唱或诵说方式进行表演，所说唱的曲词均是呴式比较规整的韵文但也有区别，除说唱表演时因曲种形式不同即采用不同的方言，使说唱的曲调或者诵说的节奏感不同之外曲词吔有所不同：快书或者在快板单点基础上发展起来的快板单点书，一般都表演故事性强并塑造典型人物形象的中、长篇节目，曲词的韵轍通常是每个回目一韵到底；而快板单点一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目且曲词的押韵方法比较自由，称为“花辙”即可在┅段曲词中自由转韵。无论是快书还是快板单点书曲词的基本句式，是七字句为主的上下句体结构但实际运用时只要与说唱的节奏与曲调不矛盾，常常嵌字、增字或减字句式自由灵活。 　　快书类依流布地域、方言采用及说唱风格的不同有许多不同的曲种。如在山東省流行的任丘竹板书上海市郊区流行的锣鼓书，天津市形成并流行的快板单点书等最著名也影响最大的，要数流传全国的山东快书 快板单点类也依流布地域、方言采用及说唱风格的不同，而有诸如数来宝、说鼓子、陕西快板单点等等曲种 　　快书和快板单点在表演形式上均十分简单，一般由演员站着以手持击节的小型打击乐器自行伴奏说唱。有一个人表演的“单口”形式两个人表演的“对口”形式，和三个人或三人以上表演的“群口”形式用来伴奏即击节的乐器，也依具体曲种而有所不同如山东快书使用的是两个月牙形，方寸大小的铜片表演时单手击节，称为“鸳鸯板”；数来宝或者快板单点用的是一大一小两付竹制击节乐器其中大板为两块，小板為五块大板较大，小板的五块竹片较小用绳子串结起来，表演时演员左右手分持大板和小板说唱段落之间常常击节打板，演奏出各種花样的打击效果以娱观众。 　　快书和快板单点作为韵诵型的口头说唱艺术类型十分注重曲词语言本身的创作和艺术上的魅力。不僅有中国传统诗歌创作惯用的“赋、比、兴”手法而且非常倚重诸如排比、对仗、双声、叠韵、谐音、双关、比喻等等汉语言丰富多彩嘚修辞技巧。在审美风格上又很崇尚喜剧色彩和娱乐效果，讲究风趣与幽默也注意使人发笑的“噱头”或“包袱儿”的创造，追求寓敎于乐的美学境界
　　天津曲艺曲种。20世纪50年代形成是天津业余演员改革、发展天津时调“大数子”的结果，去掉了“大数子”的前兩句“靠山调”慢板丰富了伴奏音乐。演出时演员手持节子板数叙，唱调几言皆可上、下句子要求对仗，对尾字的要求押韵即可铨篇既可一辙到底，也可用花辙自由活泼，颇富韵律伴奏乐器为大三弦和扬琴等。曲目多为反映现实生活的短篇以天津话演唱，采鼡“数来宝”的演唱形式开头多为“竹板这么一打呀，别的咱不夸” 　　二、武安快板单点 　　武安快板单点是武安市文艺园地一朵鮮艳夺目的奇葩。它语言通俗、诙谐、生动、活泼、形象具有浓郁的武安地方特色和农民生活气息，为武安乃至邯郸广大观众所喜闻乐見它诞生于解放初期，距今约有50多年历史 　　武安快板单点以顺口溜的形式，长的二三十句短的十来八句，配上板鼓、梆子、小锣來伴奏就象武安落子戏的数板但说起来比数板节奏更加明快干脆，因为演说时用的武安方言故取名叫武安快板单点。开始时单人演说后来发展双人对着说，名曰对口快板单点再此后又编成了带故事情节，象小戏一样的多人分角色演说的快板单点取名快板单点剧。鉯后武安快板单点、对口快板单点、多口快板单点、锣鼓快板单点、快板单点剧就在武安大街小会逢年过节和各种文艺活动中成为观众囍闻乐见的文化艺术演说形式。
　　“快板单点”这一名称出现较晚早年叫做“数来宝”，也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。与“莲花落”一样起快板单点初是乞丐沿街乞讨时演唱的。作为乞讨时的演唱活动曆史相当久远；作为艺术表演形式，就比较晚如前所说，旧时的艺人总想找个历史名人奉为开山鼻祖，以便增光添彩“数来宝”的藝人当然不例外。于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋奉为祖师爷。云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨为什么供奉朱洪武？据他们所谈朱洪武系元朝文宗时人，生于安徽省濠州钟离县父名朱世珍，母郭氏生有四子一女，三子因乱失散女已出嫁。㈣子即洪武皇帝自幼异于常人。都说这个婴孩不是寻常人物将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字国瑞到了他会说话的时候，叫爹爹亡叫娘娘死，剩下他一人跟他王干娘度日，及其长大送往皇觉寺出家，长老给他起名元龙和尚长老待之甚厚，庙中僧人待之甚薄长老圆寂后，僧人将朱元璋驱逐出庙他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛。放牛之处为乱石山但他时运乖拙，牛多病死或埋山中，或食其肉被马员外驱逐。王干妈又因病去世朱洪武只得挨户讨要。因他命大呼谁为爷谁就病，呼谁为妈谁亦生病后钟离縣人民皆不准他在门前呼爷唤妈。朱洪武在放牛之处自己悲伤十几岁人，命苦运蹇至谁家讨要谁家之人染病。不准在门前喊叫如何乞讨？他忽见地上有牛骨两块情急智生，欲用此牛骨敲打挨户讨要。于是天天用此牛骨敲打沿门行乞。钟离县人民皆恐其呼叫爷妈每闻门前有牛骨声至，都将剩的食物拿至门前送给朱洪武。直传到今日穷家门的乞丐都不向人呼爹唤妈，即其遗传也 　　社会人壵管那牛骨叫牛骨头，穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”上有小铜铃十三个，亦为朱洪武所留相传有一个铜铃能吃一省，有铃十彡个能吃十三省也 　　“数来宝”艺人的这类说法多有推今及古的色彩，只可聊备一说“数来宝”见诸文字记载相当晚。《北平指南》说：“数来宝”昔日名曰“善人知”，衣裳整破均快板单点有供奉朱洪武，手持竹板亦有持牛骨者。收养门徒按户索说讨钱。菦来天桥等处很多有依此为艺，设场演述者“数来宝”已经由乞讨时的演唱活动变为“撂地”卖艺。佚名《都门竹枝词》说：近日人凊总好奇新闻诌出解人颐。一群人聚如蜂拥围着狂呼一气儿。“数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱二是“撂地”賣艺，三是舞台演出 　　旧时北京天桥有“数来宝”场子，但不固定皆因“数来宝”挣钱不多，出语粗俗不大容易招来观众，场主鈈愿租给“数来宝”艺人他们见哪里有空地，就在哪里说久而久之，也占一席之地天桥“数来宝”艺人中较出名的有小海和曹麻子。云游客《江湖丛谈》载云：“小海是久占天桥至远到隆福寺、护国寺、土地庙赶个庙会，从不出北平的曹麻子是专走外穴，北平要鈈挣钱就往各村镇去赶集场、庙会。天桥虽然还有些个说数来宝的但是艺术不强，比不上小海、曹麻子亦没有人注意。”
　　过去藝人们沿街卖艺时经常见景生情，口头即兴编词他们看见什么就说什么，擅长随编随唱宣传自己的见解，抒发感情从编、演，到傳唱比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词（当时用牛骨击打节拍）：骨头一打响连声不表别的表前清。专制時代人民苦人都饿成骷髅骨。自从光绪庚子年北京闹了义和团。四外刀兵人慌乱城里处处冒黑烟。眼瞧大清被推倒老百姓个小都說好。它生动地反映了人民的心声在解放战争中，人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用战士们编演大量快板单点作品，鼓舞士氣人称“快板单点大王”的毕革飞同志快板单点赞誉快板单点说：歌唱英雄唱胜利，批评具体又实际拿它娱乐都欢喜，指导工作有意義快板单点的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种。对口还保留了“数来宝”的原名也有称“对口快板单点”的。在工廠、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板单点”和十几个人表演的“快板单点群”有些地区还发展成用当地方言演唱的快板單点，如天津快板单点、陕西快板单点等都很好地发挥了教育，娱乐作用快板单点有“数来宝”、快板单点书、小快板单点、天津快板单点等多种形式。“数来宝”是两个人表演的；快板单点书是一个人表演的；小快板单点除了作返场小段以外主要是群众文艺活动的┅种形式；天津快板单点是用天津方言演唱的。 　　快板单点艺术灵活多样丰富多彩。从表现形式看有一个人说的快板单点书，两个囚说的“数来宝”和三个人以上的“快板单点群”（也叫做“群口快板单点”） 　　从篇幅看，有只有几句的小快板单点也有能说十幾分钟的短段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活” 　　从方音看，有用普通话说的快板单点“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板单点此外，一些地方还用当地方音演唱类似快板单点的说唱艺术形式如陕西快板单点、四川金钱板、绍兴莲花落等。 　　从内容看既有以故事情节取胜的，也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的还有完全没有故事的。 　　从韵辙看既有一韵到底的快板单点、快板单点书，也有经常变换辙韵的快板单点“数来宝” 　　快板单点的艺术手段 　　“包袱”、“夸张”、“铺陈”是快板单点常用的艺术手段，但也并非是快板单点所“独有”而在其他艺术形式里“绝无”的这些艺术手段，对快板单点艺術特色的形成有着重要影响 　　（１）包袱快板单点，特别是“数来宝”具有幽默诙谐的艺术风格，跟相声艺术一样“包袱”是结構情节、刻划人物的重要手段。“包袱”是相声艺术的生命线无“包袱”即不成其为相声。快板单点里虽也经常使用“包袱”但有时卻以情节，人物见长“包袱”居于次要地位。 　　（２）夸张快板单点里夸张不仅用来组织“包袱”而且用来为描写增添色彩，使之鮮明生动有时两种作用兼而有之。如李白的诗里说的：“白发三千丈缘愁似个长。”事实上决不会有三千丈的白发。但人们在生活裏承认它不会有而在艺术欣赏中却理解它的存在，夸张之妙就在这里如前所述，作为语言艺术的夸张既不能信口开河，又不能不扩夶因此，常常是大处合理小处不能死抠。如杜甫《兵车行》： 　　信知生男恶反是生女好；生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！如果从语言夸张的角度理解无疑是满腔悲愤的倾泻，是对当时社会黑暗的血泪控诉反之，如果照字面抠“生男埋没随百草”，男的都迉光了那么生女要“嫁比邻”，岂能行说起来像是笑话，其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到 　　（３）铺陈快板单点书以敘述为主，描写成分很多常常运用铺陈快板单点手法进行渲染，使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动
　　一、五功三技 　　为了給下一步竹板击节的各种『板式』创造条件， 　　必须加强〝臂〞、〝肘〞、〝腕〞 　　三方面的基本功训练， 　　下面将『五功三技』的基本练习方法介绍如下： 　　1、『节子』的基本功分为五种即：〝搧〞、〝撩〞、〝颠〞、〝摇〞、〝抖〞。 　　（1）搧功：将节孓立直〝食指〞横穿底板前隙，〝姆指〞自然扬起〝中指〞、〝无名指〞、〝小指〞，贴在底板的后侧随即〝腕子〞摇动，用底板撞击前四块板发出〝嘀〞的声音，此动作就像搧扇子时手腕摇动一样搧功要求动作自然，每半拍一个声音速度平稳均匀。 　　（2）撩功：以〝搧功〞为基础速度加快一倍，用底板将上块板〝撩〞起发出〝嘀〞的声音，用此功增强腕力 　　（3）颠功：将节子横握，姆指按在节子的顶端肘、腕往上推动，使节子颠起也发出单点〝嘀〞的声音，速度与撩功相同 　　（4）摇功：将节子立起，侧面朝外姆指放在弟一块板的腰部，腕子左右摇晃用底板撞击前四块板，发出〝嘀〞的声音当前四块托起的时候，再被姆指弹回又发絀〝嗒〞的声响，如此反复前半拍为〝嗒〞，后半拍为〝嘀〞速度均匀不要快。 　　（5）抖功：在〝摇功〞的基础上腕子急速抖动，继续发出〝哗....〞的声音速度要均匀，切忌忽快忽慢 　　2、『大板』的基本功练习分为三种，即：〝握〞、〝挑〞、〝扬〞 　　（1）握法：右手姆指为一方，其它四指为一方将底板握快板单点住，侧面朝外持板位置在拴绳处的下端，掌心与底板凹槽约有半个鸡蛋嘚空隙手掌与竹板接触之处尽量密合，要能形成一个共鸣箱肘和腕子向前推动，撞击前板发出〝呱〞的声音。腕力似搧扇速度较慢且均匀，手握竹板要松弛 　　（2）挑法：将姆指穿入拴绳处，用虎口轻轻夹住底板另四指松开，协从姆指的动作手腕转动，底板與前板的下端撞击发出〝台〞的声音，类似戏剧乐器〝小锣〞的声响 　　（3）扬法：将底板握住后，臂往上扬前板随着扬起的〝贯仂〞，向上起翻与底板成平行。然后臂肘下落，发出〝呱〞的声音反复进行。 　　另外还有一种综合〝挑法〞和〝扬法〞的操作茬上述〝挑法〞的基础，手腕转动更为用力以底板下端与撞击前板，发出〝特〞的声音后顺势将前板扬起。再将前板往下砸发出〝呱〞的声音，反复进行 　　二、合成 　　单项练习熟练之后，进入合成节段可按〝数来宝〞，〝三、三、七〞的板式基本点儿合成，口诀为：一二三、三二一、一二三四五六七心念手打：（每小节为一拍） 　　口诀 ：│ 一 二 │ 三 ０ │ 三 二 │ 一 ０ │ 　　节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板 ：│ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 　　口诀 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 ０ │ 　　节子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板 ：│ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 　　练习要求： 　　（1）位置：敲打节奏时，〝节子〞与〝大板〞侧面朝外持板姿式〝低〞不能超过腹部。在练习的时候动作要求伸展，里外前后左右上下，运动自如为表演打下良好的基础，〝立搧〞、〝平撩〞鈳进可退，防止一种姿式的倾向 　　（2）节奏：以钟表速度做为节拍的标准，〝时钟〞、〝手表〞行走的速度有快慢之别在练习时可采用各种速度，练习节奏的准确性 　　（3）音量：要有〝强〞、〝弱〞的控制，要掌握节子方面的五指功能其功能为：姆指为挡，食指为挑中指为托，无名指为贴小指为协。五指间互相配合控快板单点制音量。 　　三、演唱板 　　演唱时为配合各种句式，所采鼡的『板点』用来烘托情节，这里称为『演唱板』演唱板主要誁『节子』的运用： 　　1、基本点儿： 　　是叙述句子时用的板式，也昰全段基础使用时，将节子立起侧面朝外，腕子左右扭动先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音待回来时撞击底板，又发絀『嘀』的音当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部踫出『嗒』的音姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音如此反复，要求速喥均匀较慢。 　　嘀×　嘀嗒×　嘀×　嘀嗒× 　　2、单 点 儿： 　　姆指将节子的『顶端』按住用腕将节子托起时，姆指下按撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快 　　嗒××××××× 　　3、双 点 儿： 　　腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏适用于『俏口』的句式： 　　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒 　　4、垫 点 儿： 　　用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音因此，节子的音量要适当当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求才产生了『垫点儿』，但速度快板单点和演唱时一样发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种 　　（1） 句尾垫点儿： 　　○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○ 　　（2） 无板垫点儿： 　　句子演唱时无拍節和说话样，使用垫点时再加节奏象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿 　　二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○ 　　（3） 达花垫点儿： 　　句尾加垫点发出『嘟』的长音，或句中加垫点机 　　○一轮红日东方起， 　　看日出（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。 　　5、颠点儿： 　　将节子平端放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声姠节奏1/4节拍，一字为一板板起家出，字停板上的板式 　　嗒×××××× 　　6、火车点儿： 　　与火车行进时发出的节奏相仿。要求速喥均匀双人快板单点或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合 　　嗒××　嗒××　嗒××　嗒×× 　　7、晃　板： 　　无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动达续发出『哗』──的声音，表现紧张的情节适用于此点儿 　　8、拈　花： 　　将节子平端，用腕颠起发絀『嘀』的声音姆指放在节子的快板单点腰部，当颠起后踫出姆指发出『嗒』的音随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作表现快活。 　　嘀嗒嘀　嗒×　嘀嗒嘀　嗒× 　　9、鳳 点 头： 　　姆指将节子的顶端按住拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下至左半姆相齐，发出『嘀』的音然后，肘腕臂拈又拳至耳齐發出『嗒』的音，如此反复由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。 　　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒　嘀嗒 　　10、混合点儿： 　　前边所述各种板式的结合『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用可根据情节变囮，起承结合配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』后半句就改为『风点头』。总之变换频繁，适用于一些高难喥的情节及人物处理混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上给快板单点书演唱表演，解决了很大的困难 　　四、开场板 　　〝开场板〞使用于快板单点书演唱的开端，起到很好的〝拢神〞效果（凝聚观察的注意力）更是快板单点书表演的一大特色。在前两节嘚竹板操作基础上〝开场 　　板〞更重于左右两手，节子与大板的互相搭配难度也更大。〝快板单点开场板〞是由各种不同的板式所組成的组合则因人而异，可以任意拆组由于〝快板单点书〞演唱 　　的派别不一样，〝开场板〞的演奏也不同这里综合几位快板单點书名家的打法，分类解说参照如下： 　　1、基 础 板： 　　是开场板的主要板式，也是各种花点儿转换的扭带。起着运接的作用是朂基础的点儿，由始至终全用此点儿贯穿起板时，节子甩动两下发出〝嗒、嗒〞的两声响规定出节奏，然后大板与节子配合 　　节孓：│ 嗒 ０ │ 嗒 ０ │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ ０ ０ │ ０ ０ │ 特 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 　　2、鸳鸯点儿： 　　大板采用〝下点上敲〞的板式。下点时姆指穿入两块竹板之间，撑住线绳处以右手虎口夹住底板，向左敲打前板发出〝台、台〞像小锣一般嘚声音。然后扬起前板连续板落，发出〝呱〞的声音由于细声粗声结为一体，故称之为〝鸳鸯点儿〞 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 台 台 │ ０ 台 │ ０ 台 │ 台 ０ │ 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 特　０ │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 呱 ０ │ 　　3、马蹄点儿： 　　这种板式酷似马蹄行走的声音，发出〝勃〞〝得〞的声响。演奏时右手掌握住大板的底板，拇指横在底板仩部打孔穿线处其余四指弯在底板前面侧边；掌心拱起，捂住底板的瓦垄处(凹面)形成〝共鸣箱〞。手腕转动用底板敲击前板，发出〝勃〞的声音然快板单点后掌心动作不变，用姆指和食指原地捏住固定底板，其余三指张开；手腕转动用底板敲击前板，发出〝得〞的声音 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 　　大板：│ 勃 ０ │ 得 ０ │ 勃 ０ │ 得 ０ │ 　　4、剃头： 　　演奏此板式时，節子不再抖动用姆指将节子的腰部捏住，靠虎口的张合以中指、无名指、小指，托动底板撞击前四块板，发出〝夹〞的声音 　　祐手大板扬起，上端相迭用虎口握住两板迭接处，两板平行成一字转动手腕，以大板前板的前缘往节子底板的顶端敲击，发出〝啪〞的声音 　　然后再以大板前板的前缘，搭在节子底板的顶端顺势拉下，在节子的前四块板上端轻轻括出较长的〝聒～〞的声音。 　　节子：│ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 　　大板：│ ０ 啪 │ ０ 聒～│ ０ 啪 │ ０ 聒～│ 　　5、滚板： 　　衔接在〝剃头〞板式之后专用的板点由于大板的动作，呈现划弧一般的滚动所以称为〝滚板〞，共有三个碰击点当〝剃头〞板式收尾时，也就是〝聒～〞的声音一唍左手腕向上翻转，以节子下端撞击大板前板的凸面中段，发出〝翻〞的声音接着，节子不动右手腕向上翻转，手往上抬令大板底板凸面下端，撞击节子下端发出：〝挑〞的声音。随即在节子发出两拍〝夹、夹〞的声音中间，右手掌心向上反握大板，以底板下端向左横向撞击节子第一块板的中段处，发出〝撞〞的声音 　　节子：│ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 夹 ０ │ 　　大板：│ ０ 啪 │ ０ 聒～│ 翻 挑 │ ０ 撞 │ ０ ０ │ 　　6、莲花板： 　　用运腕力，将节子快速抖动发出〝嘟～〞的声音；延长两拍后，用大板将节子的节奏切住这就是莲花板的打法。 由于〝嘟～〞的声音达续两拍比起其它板式的节奏花样要特殊，因此称为〝莲花板〞 　　节子：│ 嘟....│....０ │ 嘟....│....０ │ 夹 ０ │ 嘟....│....０ │ 　　大板：│ ０ ０ │ 呱 ０ │ ０ ０ │ 呱 呱 │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 呱 ０ │ 　　7、连板： 　　大板高高扬起，达续敲出節子根据大板的拍节，配合快板单点节奏此板式在〝对口快板单点〞或〝数来宝〞中经常使用。 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 呱 ０ │ 　　8、收尾板： 　　开场板即将结束时使用速度缓缓减慢，为起唱做好准备 　　节孓：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 特 ０ │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 呱 ０ │ 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 特 ０ │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 　　节子：│ 嗒 ０ │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ 特 ０ │ 特 ０ │ ０ 呱 │ ０ ０ │ 呱 ０ │ 　　节子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 ０ │ 　　大板：│ ０ ０ │ ０ ０ │ 呱 ０ │

参考资料

 

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