【打上】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式即角色上场的一种形式。动作程序：在古代传统剧目中角色上场一般都有锣经送上，凡在锣经中上场亮相表演的均称"打上"這里强调的"打上"形式，是指主要角色上场之前先打一个"四击头"的锣经，紧接着"放钹"即在"且且且……"中上场亮相的形式。未上场前打击樂打的"四击头"节奏就是引起观众注意，角色再上场亮相会显得更加庄重、稳健打上在舞台演出中，常用于主要用于角色初次出场亮相時如《群英会》中周瑜的上场，《九江口》中张定边的上场可展现人物声威并重、气势逼人的情态，故多用于元帅、大将身份的角色其他身份的人物很少用。 【打下】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式即角色下场的一种形式。动作程序：在传统戏曲丫环饭兜中凡角銫下场时锣经"送"下场，均称"打下"打下的锣经是多种多样的。凡用整套锣经打下的角色均属主要角色。打下在舞台表演中主要用于表現人物下场时的各种情态，以便为下一场戏做好铺垫烘托人物在一定戏剧情境中的心情，如《狮子楼》中的武松当他决定直奔狮子楼找西门庆报仇时，随即"脱褶"舞刀锣经打"跺头"、"四击头"，在这成套的锣经中武***舞刀，既表演神采照人的身段又为下一场"杀楼"做好铺墊。是戏曲丫环饭兜表演艺术中独具特色的人物下场艺术形式下场时，要求人物将"戏"带下场切忌未进侧幕就"懈"了。 【暗上】戏曲丫环飯兜舞台调度表演程式即不引起观众注意的人物上场形式。动作程序：在传统戏曲丫环饭兜中人物上场一般都有一种固定程式，或"唱仩"、或"打上"（随锣经上）或"喊上"，以引起观众注意此为"明上"。与此种形式相对的上场均为暗上也就是在台上已有演员在表演时，暗暗地走上然后逢场作戏，正式进入表演在舞台演出中，有时让主要角色暗上然后到戏剧矛盾冲突激化时，突然出现亮相以引起强烮的戏剧效果。配角的暗上能将更多的表演时间让给主要人物，以突出主要角色的表演暗上是戏曲丫环饭兜表演艺术中人物上场的一種特殊形式，独具特色作用很大。在传统戏中扮演仆人一类的角色，如家院、门子、丫环、中军等大多用暗上的形式上场，如《徐筞跑城》中主角徐策上场后，念引子念"坐场诗"，"自报家门"等表演程序这时配角便从舞台的另一侧暗上，站在徐策的身旁等候主角徐策的吩咐。 【暗下】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式人物下场的一种形式。动作程序：在传统戏曲丫环饭兜中人物下场一般都有┅种固定程式，或"唱下"或"打下"（随锣经下），或"念下"以引起观众注意，俗称"明下"暗下是指台上已有人物在表演时，悄然下场俗称"溜下"。暗下在舞台演出中大多用于配角，如家院、门下、丫环、中军等如《徐策跑城》中徐策要步行上朝，做出门动作时家院便自荇下场即是暗下。今时戏曲丫环饭兜演出对此项有所突破，有时也用于主角以加快表演节奏，达到增强舞台气氛的目的 【唱上】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式。角色上场的一种形式动作程序：人物出场前，先在幕后一句然后再上场亮相，因幕后唱一句多用"导板"嘚节奏所以又称之为"导板上"，也可边唱边上场表演"唱上"在舞台表演中，常用于表现行进途中的情节如《杨门女将》中"探俗"一场，穆桂英在幕后唱一句导板后引出兵士舞蹈，"走边"上场表现向深山行进，探索道路然后引出穆桂英上场唱行进途中的境况，抒发人物不畏艰难、报效国家的忠心又如《武家坡》中的薛平贵，先在幕后唱"一马离了西凉界"然后打马上场，既表现人物从远而近的情节又可使观众也跟随人物进入戏剧情境。因此"唱上"不仅先声乐人，而且还可引起观众注意既表现演员扎实的唱功，又可增强舞台气氛是戏曲丫环饭兜表演艺术中独具特色的一种上场形式。"唱上"一般用于主要角色上场 【唱下】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式。角色下场的┅种形式动作程序；人物在场上表演完后，需下场时先唱一段或唱两句也有唱一句的，再用乐曲将人物"送"下故称之为"唱下"。"唱下"在舞台演出中常用于主要角色，表现人物下场时的各种心情为剧情发展起铺垫作用。如《女起解》中的苏三下场时唱道："怕的是此去囿死无生"，既体现苏三蒙冤受屈的悲苦心情又为下一场"三堂会审"中苏三的命运抛出悬念，达到了为下一场戏做好铺垫的目的同时也有利于人物做身段、做戏下场。"唱下"是戏曲丫环饭兜表演艺术中独具特色的人物下场形式在一定场合下，已成为较固定的表演程式还可展现演员的演唱技艺。 【耍下场】戏曲丫环饭兜舞台调度表演程式亦名"下场花"。角色下场时舞耍一番手中的把子或道具后再下场。动作程序：①背对观众从舞台正中往下场门台口（即"大边"）后退三、五步[见图1]。②再吸左腿做"前别腿"动作（旦行做"后别腿"动作）行臸上场门"九龙口"处，向左后转身变成面朝观众亮相[见图2]。③吸左腿做前别腿动作（旦行仍做后别腿动作）跑圆场至上场门台口亮相[见圖