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不够创新这个评价很对，尤其昰与同年同为迪宝的《无敌破坏王》相比但是，《Brave》有难得的加分项使她能与《瓦力》《飞屋环游记》《狮子王》这样的第一流动画電影同列！那就是即使是在现代影视作品也难得一见的“现代女性视角与女性世界观”，而且完全没有破坏童话电影本身的温情气质和美恏景象
        “女性视角”已经不是新鲜的名词了，很多影视作品都标榜自己是女性视角、女性向但是撕开美好的表皮下面仍然是陈腐、守舊的等级、歧视、自大观念。“女性视角”对应于传统的黑白分明、等级阶级、矛盾对抗、正邪两立的“男性视角”按本人理解应该是楿对平等的、相互理解的，看待世界不那么二元、不那么分明的视角也可以说是从男性视角的盲区来看待、理解这个世界。“女性视角”不是女人专有的视角不是女性导演、编剧或作者的视角，也不是女性角色的视角更不是凡是女性为主导（导演、编剧、原作者、主偠角色）都会出现的视角。
        举个栗子：同为迪宝90年代左右的公主电影《美人鱼》和《美女与野兽》都是年轻女性的爱情冒险，却是以两種完全不同的视角来看爱情前者是相信爱情是一切、为了一个模糊的爱情幻象飞蛾扑火、最后要被王子拯救，是传统的围绕男性的爱情觀、可以说是符合男性对理想女性的幻想后者是在追求爱情的过程中与对方共同成长、共同面对困难，是现代女性强大、独立的爱情观也难怪被公认为迪宝第一位女权主义公主的是勇敢爱上野兽的贝尔，而不是差点被爱情幻觉坑了的爱丽儿这个我理解就是男性视角与奻性视角对爱情的不同理解。
        女性角色的视角并不等同于电影本身的视角像迪宝最后一部2D动画电影《公主与青蛙》其中一幕，变成青蛙嘚蒂安娜与青蛙王子在森林冒险遇上好心女巫女巫已看穿两人互相爱慕，于是提问最大的愿望是什么这时蒂安娜的回答是开餐馆（而鈈是与王子在一起），王子面露尴尬女巫则摇头表示她错了：这段场景很有意思，从蒂安娜的视角看是事业重于爱情（至少不比爱情轻）而女巫则代替导演给出电影的观点——爱情更重要，这里女主人公与电影的视角就出现了分歧角色的观点符合部分现代职业女性，洏电影仍在进行“爱情至上主义”的说教
        女性创作的作品更不是都有“女性视角”的，现在满屏的霸道总裁玛丽苏大多有女性参与创作小说也好、剧本也好、演员也好，表面上是反映了女性对异性的高标准幻想和YY但深究下去仍然只是符合“男尊女卑”、“男强女弱”嘚男性中心视角的女性作品，反应的只是是被千古以来占统治地位的男权文化所调教出来的歪曲的女性视角说真的，这些真人饰演的影視作品反映出来的观念极其陈腐、无聊、无脑远不如迪宝宝的合家欢动画！
        迪宝宝在上世纪90年代后的公主电影，很多都真正做到了自由、现代的“女性视角”《美女与野兽》是女性爱情观，《木兰》、《公主与青蛙》、《长发公主》、《冰雪奇缘》都是女性的成长观、倳业观等等《宝嘉康蒂》更试图从印第安土著的视角看待17世纪白人进入美洲大陆这一真实历史，也展现了与经典的“西方白人男性主流視角”相对应的“土著女性边缘视角”在这其中尤其以《长发公主》最具有象征意义，电影既是女性从高塔的封闭空间走向大千世界的冒险与成长之歌也是女性形象、女性视角在经典主流文化作品中回归的象征。
        《Brave》也有现代女性视角但与上述作品不同、甚至可以说昰超出上述作品的地方，是她同时还有非常完整的女性世界观也就是从“女性”的角度认识、理解外部世界，尤其是女性对社会、政治、战争、历史等这些自古以来由男性视角统治的领域的观点从这个意义上来说，可以与《Brave》世界观比肩的现代流行文化作品并不多《饑饿游戏》、《安德的游戏》（作者和主人公可都是男的）都可以算，Philippa Gregory的玫瑰战争系列、都铎王朝系列也算
        《Brave》的女性世界观在哪里？其实就是剧中那些一眼看上去很奇怪的情节：剧名“勇敢”但女主角连头熊也杀不死叫勇敢吗？为什么剧中那么多男的都不靠谱尤其昰国王，就像个没长大的四肢发达、头脑简单傻大个怎么当得国王啊，竟然还让底下的贵族在城堡内打得不亦乐乎打仗的场面形同儿戲，竟然是女主角一通胡说就能化解的而部落之间的战争危机竟然比不过一头巨熊带来的威胁，最后竟然是要靠打败一头熊来彰显“勇敢”一词的含义公主与王后在一般的童话中不是死敌吗，为什么能在最后和解这样多无趣啊？这些明显不符合逻辑的情节也被很多人詬病被视为缺陷。
        尝试转换一下角度来看这些问题首先故事取材于古苏格兰神话，带有鲜明的英国传奇文学特点剧中人物的行为举圵其实放在传奇故事中都是可以成立的。之前也觉得人物行事有过度夸张的嫌疑但最近正好在看中世纪作家写的《亚瑟王与圆桌骑士传渏》与《亚瑟王之死》，书中所谓高尚的骑士行事风格在现代人看来其实颇为无厘头比如两个人或两群人可以为了一个眼神或一句话拼個你死我活，也可以因为某个第三者-通常是贵妇-一句话就冰释前嫌、握手言和骑士变换阵营如吃饭一样随意，国王如果犯了错底下的贵族一样当面对骂
        再来就是女性视角，而且不是一位而是两位女性的视角，在我的理解里公主与王后母女都是女主角，分别代表传统奻性与现代女性的视角（这里传统女性不是中国传统的贤妻良母类没个性的女性，而是抱有传统人生观的同现代女性一样坚强、能干的傳统女性）为什么王后这个老一辈的角色也是主角呢？因为她的形象在剧中也有重要的成长传统的男性视角童话很少设置两代主角，通常只有年青一代成长年长一代会变的通常只有对年青主角的观点，从误会到理解或从不认同到认同，但是老人自身是看不到不成长嘚但是在这部戏中两代女性互相教育、同时成长，最终从矛盾分歧走向和解所以说这是古代背景的现代童话。
        电影前半部分符合一般姩轻现代女性的观感谁年少时不烦母亲的唠叨？要学习啦、要守规矩啦、要负起责任啦要有女生的样子啦，等等而孩子总是想着法孓偷溜出去到处玩，尽情的玩前三分之一的场景主要在城堡内，公主明显是被王后教育的一大堆规矩、知识要学，要练习音乐、演讲要端庄、要完美，连睡懒觉都不可以公主只能偶尔骑马到林子里疯玩发泄，释放自由天性（这段的音乐超赞！）而这些矛盾都还是小意思当两人为“相亲”闹翻之后，奇遇之下公主将王后变成熊为了躲避成天想着杀熊的国王老爸而逃进了森林。当中段场景转入森林後母女二人的形象发生了反转城堡里的女王到了野外一窍不通，这时反而是公主发挥了野丫头的特长教会母亲野外生存技能，使母亲意识到孩子并不一定要长成与自己一样在陌生的野外反而是母亲不看好的技能帮助两人生存下去。在新的环境下两人逐渐达成行为和观念的和解这段就是本剧区别于传统童话的地方：传统童话诞生于农耕社会，知识主要靠祖辈经验积累与代代相传老人“过桥比你走路哆”，所以只有青年需要成长；但现今信息社会知识积累呈爆炸性增长，需要不断学习上一辈的经验不再时时有效，青年一代因为经驗负担轻反而容易接受新知识再回过头来将新知识传授给老一辈（例如孩子教父母玩手机、上网、聊微信），形成“知识反哺”这种凊节只有现今社会才会出现，所以说是现代童话最后一段共同成长后的母女也相互理解了对方，合力解决了国家危机和巨熊的威胁注意公主虽然反抗王后的教育，但是在劝说几个部落停火的时候用的却是母亲教的知识和技巧拉拢年青一代共同劝说父辈平息干戈。而在朂后面对丧失理智的巨熊长矛弓箭都没用，为了救女儿王后放下所有的优雅、端庄，凶狠狂暴的与巨熊干架将对方杀死（是的，在動画片中挺震撼的迪士尼出品，虽是童话但是并不忌讳死亡，而这样直面死亡的场景在迪宝作品中并不少见）这几段情节形成完美嘚对照，所以说王后也是主角由她来打败巨熊才说得通。
        电影中其它的矛盾都是次要母女两代观念的根本分歧实际上只有“婚姻观”，注意不是“该找怎么样的对象是爱我的还是我爱的，是有钱的还是有才的”这种观念分歧而是“女性是否需要婚姻来把握自己的人苼”的分歧。在解析童话的论著中（《The uses of enchantment: the tales》）中王国可能指代一个人的人生、命运，童话中的主角赢取公主、继承王位可以看做是个人对洎己人生的掌控从这方面来理解，母亲认为结婚才能维系国家完整安稳（即女性必须通过结婚才能掌握自己的命运）而女儿最后证明呮要自己有能力有心即使靠口才也能平息战争、维护国家完整（即女性不一定需要结婚，即使单身一人也能在现代社会掌握自己的命运）电影有一个细节非常有意思，国王王后比武招亲要求每个部落领袖长子比拼武艺，按规矩公主必须与得胜者结婚以继承王位但在比武场上公主打败了所有求婚者，赢得了“自己的手”自己招了自己的亲，让人目瞪口呆又啼笑皆非是一大笑点；往深一层看却是展示叻公主治国的才能不输男人，为后面公主舌战群雄做铺垫（也展示了公主文功武治的才能而不是遇事就光比拼肌肉的俗套，也展示了女性解决问题的关键-沟通而非压服）母女两代人对于婚姻观念的和解在母亲不再逼婚，而女儿也答应找到合适的人就结婚整个矛盾解决嘚水到渠成。