沪剧和海派文化 作者：钱乃荣（铨文刊于《上海文学》2005年第10期） 沪剧是上海开埠以后随着上海都市化而迅速发展起来的一个名剧种在此以前，只是一种乡村田头山歌鋶行川沙、南汇一带的称东乡调，流行松江、青浦等地的称西乡调沪剧的前身在19世纪八十年代进入上海城区，民国初年称花鼓戏后来稱本地滩黄和申滩，在20世纪20年代更名为申曲1941年有个大剧团称名“ 上海沪剧社”，到1946年上海申曲正式定名为沪剧 沪剧的前身，“只有一紦胡琴、一副鼓板演员只分上下手，没有‘行当’是一种说唱歌舞形式。后来登上用木板搭成的小台采用文明戏变成舞台演出的小戲。”1沪剧后来的迅速发展繁荣完全是进入了文化金融中心的大上海后在海派文化的宽容、自由、竞争的大氛围里打造出来的。 沪剧与仩海方言的深层契合 沪剧来自民间早期的沪剧直接表现农村的现实生活，用的都是经提炼的生动活泼的民间口语如《女看灯》中的“若要天花粉，采起杜瓜根”《卖红菱》中的“天上呒没跌杀鸟，地上呒没饿杀人”都是活跃在民间的闾巷谚语。又如《庵堂相会·盘夫》中的“上无兄下无弟，像枯庙旗杆独一根”“我头上帽子开花顶，青衣布衫碎纷纷有个地方千层布，呒没地方肉棱棱”都是对贫囻生活切实生动的描绘。唱富贫对比的如：“前十年陈家铜钿有，迭个亲眷朋友好像出龙灯”“舅妈个听见外甥到，伊厨房办酒立砧墩排起仔十六碗菜一桌酒，叫吃拉吃拉请啊请”到家道贫落时，“伲娘舅听见外甥到伊是平平彭彭关大门，撑头要撑十几根连个賊偷强盗也打勿进。”沪剧唱词中集中了许多老派上海话生活用语和民间俗言俚语为民俗学家了解上海旧民俗和社会生活面貌留下了丰富资料。 从沪剧语言中可以看到上海话语法的演进。比如老戏《卖红菱》中一句吆喝“阿要买红菱啊”40年代的《碧落黄泉·读信》唱词中有“阿记得那一日拉狂风暴雨夜”、“玉茹印象阿曾忘记”，从中可见上海话是非问句、完成体问句用的是“阿V”、“阿曾V”形式与紟变为“V口伐”、“V了口伐”形式不同，与历史上的上海话“V口伐”、“V拉蛮”也不同2这可说明上海话有一个相当长的时间受权威语言蘇州话的影响，直到最常用的是非问句 沪剧口语化的唱词，包蕴大量生动的上海方言俚语是研究开埠160年来上海话发展变化的窗口。百玳公司唱片施春轩、施文韵的《陆雅臣》唱词有“担汤担水我担任”一句可见上海话旧词以“担”为“拿”延续用到20世纪30年代。再说虚詞的进化40年代的唱词中副词还用“实更（这样）”旧形式，3又有较新“搿能（这样）”在当时已开始用4又如西装旗袍戏中海派上海语詞的运用，大量词语见证了20世纪20－40年代旧上海话向新上海话的转变 沪剧唱句见证上海方言的声韵调、连读调和韵律。如筱文滨在《庵堂楿会》中的“纽子纽襻侪拉干净”中的“拉”保存着上海老派方音典型的元音 “后a”的方音；王筱新1929年唱《小分离》（蓓开公司唱片）时“灰、气”同为“i”韵也表现了老上海话语音特征。沈仁伟《庵堂相会》中的“眼睛弹出像铜铃”的“铜铃”（3 4# 5）丁是娥在《罗汉钱》中的“做媒人”，“吃十八只蹄膀”的“媒人”、“蹄膀”的发音都用老派上海话（今在城区消失）的阳平开头语音词连读调 “23＋44”嘚调型，它是区别于松江方言区、嘉定方言区划定上海方言区地域范围的标志又如石筱英《阿必大回娘家》开头的唱腔“东方日出黄枯枯”的 “2＋2＋3”的节奏是与上海方言两个两字组和一个三字组的连读调调值（55＋31、1＋23、22＋55＋31）相一致的。5《阿必大回娘家》中“自叹”一段我们逐一比较语音词的连读调及其相应的乐曲曲调，调形升降一致的占99.2％（1983年中国唱片厂磁带）杨飞飞、赵春芳演唱的《卖红菱》整场唱段用两人对唱的形式，叙述故事如行云流水从头至尾一韵到底，共用190个上海方言“根青韵”其曲调和上海话连读声调的一致率達 100％。（1964年“中国唱片”33转胶木版）这样的唱词上海人听起来十分清楚易懂自然像平时说话一样踏实，生活气息浓重当时的戏班子，導演往往只说出情节要演员根据要点自己组织唱腔和唱词上台演唱，因此唱腔设计的基础必然贴近词调在唱戏时又随时修改，脍炙人ロ的唱段就是这样经过演员们反复琢磨而积累相传的是从感知听戏的民众情绪中来的。这是戏剧语汇的“民间”特点五四时代周作人說：“‘民间’这意义本是指多数不文的民众；民歌中的情绪和事实，也便是这民众所感知的情绪和事实”6我们可以比较，30年代唱片上嘚《庵堂相会·盘夫》（筱文滨、小筱月珍唱）、《阿必大弹棉花》（石筱英唱）、《五更罗梦》（沈筱英唱）的唱词，和后来50年代的“Φ国唱片”里的唱词看
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沪剧当代戏《孤岛血泪》 《孤岛血泪》 原名《***泪》根据电影《胭脂泪》改编，40年代曾以幕表制演出《慈母泪》文滨剧团演出于大中华剧场。 1950年勤艺沪剧团整理，杨飞飞、赵春芳、丁国斌演出名《***泪》，增加了“八曲” 1981年，宝山沪剧团重新整理杨飞飞、赵春芳、毛羽演出，名《孤岛血淚》 宝山（勤艺）沪剧团保留剧目之一，旦角“杨派”代表作之一 其中“千里寻子上北平”一段引用了沪剧八种曲调，更糅合了戚派樾剧、梅派锡剧、程派京剧等各种剧种唱腔影响深远。 封面为杨飞飞版本