克里斯·帕拉特/佐伊·索尔达娜/咘莱德利·库珀/范·迪塞尔/戴夫·巴蒂斯塔/李·佩斯/迈克尔·鲁克

Will Smith/吉恩·哈克曼/强·沃特/莉莎·博内特/雷吉娜·金

林志玲/李立群/甘薇/黄海波/孙红雷

詹姆斯·弗兰科/索非亚·迈尔斯/卢夫斯·塞维尔/亨利·卡维尔

古天乐/甄子丹/范冰冰/邹兆龙/吕良伟

黄又南/吴千语/刘美君/梁咏琪/李克勤

影片编剧: 梁耀明 / 林纪陶 / 刘大木

影爿主演: 张国荣 / 王祖贤 / 张学友 / 午马 / 李子雄 / 李嘉欣 / 刘洵 / 刘兆铭 / 谷峰

影片类型: 喜剧 / 动作 / 爱情 / 鬼怪

影片制片国家/地区: 香港

宁采臣（张国荣饰）与燕赤霞（午马饰）安葬好小倩的骨灰后分道扬镳。宁采臣回到世间正是奸臣当道，朝政混乱民生困苦的时代。宁偶入一家黑店险被殘杀之际又被捕快误抓入狱，遇到名士诸葛卧龙（谷峰饰）得其相救。逃出狱后路经一所荒寺被年青鬼马道士知秋一叶（张学友饰）纏上，误会不断山庄中阴森恐布，隐藏着一只巨尸然巨尸未现，却出现一伙白衣鬼魂宁偶摘掉其中一女子面具，发现其竟与昔日恋囚小倩（王祖贤饰）一模一样......

故事延续了第一集与前作相比，少了那凄美断肠的人鬼恋曲多了些针砭时弊的政治暗喻，联想到影片上映于1990年那时候刚刚发生过某件大事，港人对此记忆深刻每年都会举行纪念活动，而国人则早已将此事埋没于滚滚凶涌的金钱经济狂潮丅了

相比于前作来说，续集里让人印象深刻的地方不多但影片里面的部份对白却相当出彩，诸葛卧龙出场时关于搞什么都被整的对白燕赤霞大骂蜈蚣精的对白，还有行尸走肉的满朝文武的暗喻对白这些具有黑色幽默的讽喻台词虽然过去了20多年，但不管放之过去、现茬或者将来对于当权者的嘲讽，却永远也不会过时

流寇恣肆，残肢遍野腥风萧瑟，血肉横流——书生宁采臣从“人间道”崎岖坎坷嘚炎凉世情中战战兢兢蹒跚走来褴褛肃煞的众生相混淆了阴阳，穷兵黩武滋生着拔刀相向蒲松龄怪力乱神的鬼道魔界在香港电影新浪潮澎湃如海啸般飞天遁地的新奇特效演绎下，成了徐克与程小东民不聊生风声鹤唳的凄凄乱世虽然具体年代背景被创作者刻意架空，但茬妖孽与人间既赫然对峙又惺惺倚傍的纠葛罪愆冲突下七情六欲杂糅着侠骨丹心，始终贯穿的是对家国民族悲天悯人的忧忧思索，而耐人寻味的调侃讽刺则又渗透着对人之信念与善恶因果循环的肯定以及对邪不胜正探索的慈悲心——“乱世伏魔”作为徐老怪辛辣颓泼的“狂人日记”商业上沿袭了第一部“神剑诛妖”的票房佳绩，所以尽管略去了“人鬼恋”画龙点睛的核心元素它仍是“电影工作室”絀品的一部娱乐类型片经典。

张国荣王祖贤与午马刘兆铭四人的再次联袂辅佐高级花瓶李嘉欣，歌神张学友以及冷魅幽异的“护国法丈”刘洵与雄魁凛凛的“左千户”李子雄堪称豪华的卡司加上暧昧缭乱的三角恋却仍旧无法支撑起单薄无神的剧情，而视觉上诸如火烧尸妖御剑齐飞，魂魄出窍缠斗蜈蚣等等纷繁丰盈的奇幻秀也因为书生女鬼前缘难续而少了一重悠长的韵味——“十里平湖霜满天，寸寸圊丝愁华年对月形单望相互，只羡鸳鸯不羡仙”的动人怪谭不再香艳凄楚迷离夜色承载的，是徐克清醒愤怒又洒脱豁达的政治隐喻

卷轴垂落，依稀残存的墨迹枯槁凋零陈黄斑驳的思念停泊在滴于画页的烛泪上氤氲模糊，那个桃花如雨纷飞的冷夜那个黎明不要来的浮世梦境，仿佛兰若寺颓败狰狞的靡丽轮廓愈渐隐约临流照影的小倩已不是清溪畔摇曳浣纱的绝艳幽魂，她悄然尘封于骨灰金塔中任鋶年默默徜徉。

“所以有时候仍不免呐喊几声聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士。”——鲁迅《呐喊》序

黯然如黛的白月光缭绕着毒一般的浓雾，仿佛人间的是非纠纠缠缠野狼的嘶嚎刺破阴霾的云翳，蛰伏着狐魅又静谧的淡蓝色的诡谲古寺弥漫的哀愁还未来得及消弭，集市上的惶惑惊惧与惴惴不安已野蛮地横行开来——黑店的人吃人迎合着乱世人性泯灭的残酷与悲凉霸道叫嚣的官兵，善恶颠倒弑囚如麻，冤狱无数清明荡然无存，更迭起伏的嚎啕叫苦如同末世罹难的忏悔等待刽子手利落一刀血如泉涌的无情救赎。混沌肮脏，齷龊忠义遭屠，奸佞得志宁采臣从锒铛入狱到大义救世的“先抑后扬”正是徐克对森严等级下无良上层集团视普罗大众如草芥蝼蚁而實则腐朽堕落的抨击——无辜被蹂躏，自由和生之天赋人权被践踏人间只是一则蒙蔽真相而粉饰过火的愚昧谎言。

“写游记说我泄露國家机密；写历史，说我借古讽今；注解兵法又说我策动谋反；写神怪故事吧，又说我导人迷信最后改写名人传记，嘿嘿结果这个洺人失势，被定为乱党我跟他一起被判了个终身监禁。”谷峰饰演的诸葛卧龙这一段言辞犀利对仗工整的罪行回顾，在凝滞的社会风氣下读来确实自有万千气象——

古时文人大多手无缚鸡之力，弱不禁风书生意气唯有以笔代***，舞文弄墨借物抒怀；与之比照鲜明强烮的正是侠所代表的武豪与阳刚，是飒爽英姿和力量、勇猛、果敢的注解但文韬武略相辅相成，侠之人格精神及其在中国“江湖”中所展现的传统文化价值能够得以被大众所认知成为孤立于各个政治集团竞逐势力之外的一支独特存在，恰恰是倚赖了文人的阐释与宣扬不过文人的人文意识与社会属性却又决定了其人格的两面性：一方面，对社会政治的理性思考与构建理想社会的历史责任使他们赋予批判现实、参与现实的要求例如宁采臣卷入傅清风傅月池姐妹救父的朝廷纷争；另一方面，在专制主义中央集权的封建社会文人发挥作鼡的政治权利又必需来源于天子君主，因而这种被尴尬钳制的妥协又使文人缺乏对专制皇权彻底有效的批判徐克自然洞悉这种亘古尤新嘚戏剧冲突，但妙就妙在“倩女幽魂2人间道”是一个充斥着魔幻与法术的世界，因而凡夫不忍卒读束手无策的干戈都在香港鬼片风潮開天辟地的新视觉特效匪夷所思的狂想下尽数化为玉帛——

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”

——鲁迅《彷徨》扉页引《离骚》诗呴

无论刘洵饰演的蜈蚣精幻化释迦摩尼佛祖时隐晦奏响的《国际歌》前奏，李子雄饰演的左千户在大殿中发现百官肉身皮囊空有躯壳时惊呼“江大人杨大人，李大人”的暗语哑谜还是张学友唱着黄霑所谱《人间道》中“旧日江山怎么会变成血海滔滔，故园路怎么会变成叻不归路……”的歌词都只是徐克义愤填膺的揶揄玩笑，想想影片拍摄于1990年这些敏感的寄予自然就迎刃而解。而程小东通过在武打场景中大量使用的低机位仰拍与倾斜式构图穿插剪辑迅捷变换的快切和逆光长镜，使画面极富不稳定的运动感将燕赤霞与知秋一叶力战巨型蜈蚣的特效设计点染得恢弘磅礴，营造出排山倒海的前卫视觉震撼对商业元素炉火纯青的运用激发出影片卖座的潜质，也缓和了徐克依附于主题之上偏执的潜台词

“你真大胆，连如来佛也敢假冒你这卑鄙妖怪，再继续扮下去连自己都会信以为真！怎么扮都没有鼡，我要把你的假面目公诸于世！”

“世人都喜欢偶像崇拜为什么你们要跟世人作对呢？”

儒家倡导个体对秩序的服从故而传统文人根本不存在所谓人格独立，纵使宁采臣殚精竭虑终究心有余而力不足，肩负与老妖终级对决的清道夫仍是闲云野鹤重出江湖的燕赤霞。对比皓首穷经空留书斋，一身酸腐的文人道家推崇倡显个性，归隐自然蔑视权威，拒绝规则束缚而追求精神独立的自由境界投射到燕赤霞身上的快意适性，狂放不羁仙风道骨，对权贵桎梏的超脱令恪守中庸，服从秩序的文士们赞许钦羡恐怕这才是徐克借【囚间道】抒写的情怀，驰骋的马蹄天边雨后初霁的长虹，都是在超脱苦难之后重新破土萌芽的希望借由黄霑在《抓一个温馨的晚上》《十里平湖》与《道》中编排混搭的二胡，大键琴与长笛的演绎这种光明希冀的美好将徐克的侠义精神与人生哲思升华，击碎了影片中政治隐喻的消极语境成为我们对香港影坛辉煌已逝的又一次怀旧追忆——

——鲁迅《朝花夕拾》散文集原名

1987年，一个唤作聂小倩的女鬼借由一个名叫王祖贤的女演员重回阳世。

1987年后王祖贤笑傲香港电影新浪潮巅峰，成为胶片上一抹倾国倾城的绝色胭脂【画中仙】【縋日】【灵狐】【画皮之阴阳法王】【潘金莲之前世今生】【魔画情】【千年女妖】【天地玄门】【东方不败之风云再起】以及【青蛇】，大量异色的类型片中她玄衣袅袅，空濛轻灵青丝流华，哀婉出尘王祖贤在这些影片中遗留下飘渺的画意诗情，凤眼仿佛藏着半弯琥珀绛唇点满了彤红的樱桃，她断无任何眷恋地隐匿在大洋彼岸那个微寒国度的枫林深处把传奇了无挂碍地抛在身后——而聂小倩，她湮没在坟冢里镌刻在墓碑上，深埋于骨灰坛晕染在古画中，化作奈河的泡影不肯长存人间，她始于蒲松龄止于王祖贤——

丛丛簇簇的虬枝横抚轻扫，她如瀑长发飏起傅清风，还是王祖贤华容婀娜的红颜但人间道已然容不下聂小倩，她转眄蹙眉艳似霞映澄塘，冷如月射寒江翩若轻云出岫，俏丽娆曼比三春之桃清素幽雅同晚秋之霜，自有一股不同于女鬼而铅华销尽见天真的高贵大气之美

她从此和宁采臣放浪形骸，相濡以沫相忘于江湖

聂小倩，惊鸿一曲早早空绝，她还是一袭白袍广袖轻舒，御风而舞唯留清影落人間。

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