日系耽美小说爱好者以及耽美广播剧爱好者对和泉桂这个名字大概多多少少会有所耳闻，而如果被问起和泉桂的写作风格大概浮现在被访者脑海中的***首先就会是“高官能度”吧，但有趣的是，别看和泉桂如今写的都是色气十足的官能作品，事实上从她1997年左右出道开始直到2002年为止始终在走纯情清水路线（商业志出道作品是1997年左右的“kiss系列”），追求对人物情感的细腻描绘也是她一贯的写作特色。
和泉桂在日本耽美圈中一路飘红也就是近五、六年的事情，而其中起到最大推动作用的作品个人认为莫过于《罪系列》和《清涧寺系列》。
2002年和泉桂怀着忐忑不安的心情卯足全力第一次挑战高***类作品，以描绘天才推理作家穂高櫂与其编辑樱井透也之间不成熟爱情的小说《有罪》出版后意外饱受读者好评，和泉桂以此为契机创作了《罪系列》一套四册作品，并在此后几年内一连发售了《有罪》、《原罪》、《赎罪》三套同名广播剧cd。广播剧由小杉十郎太与绿川光分别主役穂高与透也，二人在此剧中有着极为激烈火热的演出，小杉低沉磁性的嗓音与强劲的语言攻势令听众普遍印象深刻（详情可参考日本及国内粉丝对此系列drama的感想），绿川更是在此剧中将诱受透也的色气释放得淋漓尽致，遂使这一系列广播剧在耽美圈中艳名远播。
数年后《罪系列》小说以文库本再次出版，和泉桂在小说后记中不无怀念地提及当初创作该系列小说时的微妙心绪：“这个系列……应该是说《有罪》，是我第一次挑战有浓厚***场面的作品。以我个人来说，虽然是抱着既开心又兴奋的心情下笔，但如果读者们不喜欢的话怎么办……当初我一边怀抱不安的心情，一边等待发售日。这些事情回想起来，就好像昨天才发生一样。没想到能够受到续集的邀约，完成我出系列作的梦想，而且不只是这样，甚至还推出了广播剧，因而对我来说真的是回忆非常深刻的一部作品。”
《有罪》是和泉桂笔下第一本被改编为广播剧的作品，也是和泉桂前后期小说风格转变的分水岭，从《罪系列》开始和泉桂就铁了心往高***方向一条道走到黑了。不过这么说也并无批评或是贬低之意，甚至可说就我个人看来，无论从人气或是收入角度看，和泉桂的这次转型都无疑是极为成功的。但最关键之处在于，和泉桂具有写好“***”桥段的潜质，而在她的创作观中也透露出一种若隐若现的独特审美倾向，如果形容起来的话，和泉桂的耽美气质宛如在黑夜中绽放的艳丽花朵，旁若无人地向四方舒展着阔大的花瓣。罪孽感的另一端是甘美的快感，在跷跷板的两边彼此博弈维持着此消彼长、岌岌可危的平衡。就这层微妙之处而言，和泉桂与山蓝紫姬子有着类似之处，这也是之所以我对并不以编织小说情节见长的和泉桂抱有特殊好感的原因。（当然，另一个直接原因就在于她创造了我最爱的本命穗高，这个人物是耽美小说中的异数。）
就目前情况看，和泉桂或许无法跻身耽美大家之列，但确实属于那类脑筋好也懂得迎合市场和读者口味的知性作者。就算是超狗血的剧情也时常能经由她细腻感性的文笔演绎出另一种滋味。与此同时，她笔下虽时有神来之笔让人眼前一亮，但名下鸡肋作品众多这也是无可否认的事实。
怎样的小说最能凸现出和泉桂个人风格呢？莫过于被层层掩盖在爱与恨、信任与猜疑、堕落与罪孽、腐败与颓废的外壳下，以人力所无法掌控的残酷现实为背景，强烈凸现出主角间的爱憎与羁绊的故事，以有如夜幕般沉重压抑的整体氛围紧裹着纯爱的内核。
那种“拥抱着罪孽堕落到地狱最底层”的故事吧，有关挣扎与救赎的故事。
忽然想起穗高曾说要为透也写一个“没有救赎”的故事……罪与美，正是和泉桂最吸引人的特质。
清涧寺广播剧中最美的受声莫过于神谷浩史演绎的冬贵，清冷，高贵，媚惑，天真、冷酷，可爱……那就是我心中冬贵的感觉，相形之下遊佐浩二主役的伏见就让我听的昏昏沉沉，并不是他配音技巧不够好，而是对他的声音谈不上心水，听他说话总觉得好像他一直没吃饱饭晕晕乎乎快要睡着似的（与冬贵和谐的桥段还好，对和贵进行“指导”的时候让人一直悬着心怀疑伏见不知何时就会睡着啊），汗。相形之下演绎深泽的小西克幸那把低沉淡定的嗓音真是让人如沐春风超安心啊。小说原作中喜欢伏见多过深泽，不过广播剧的话正好相反。
野岛健儿的声音有点点稚嫩的感觉，音质带一点点黏腻感，其实我心中和贵的声音要更清爽明亮的说，不过野岛童鞋也很可爱就是了。千叶进步的国贵刚刚好，清冷干净的嗓音非常适合高岭之花国贵，置鲇龙太郎的辽一郎之前提过了，听鲇鱼攻比较无力～浅野味道很正，心水一个～（有关广播剧中的辽一郎和浅野参见此篇：）
尤其要提一下三木真一郎（miki）主役的清涧寺贵久，那种宛如古井深潭一般的阴森啊神经质啊才叫一绝，miki的戏路非常宽广，无论温柔脆弱傲娇的人物（例如当年《暗之末裔》中的麻斗，我的本命受）还是阴沉扭曲神经质的角色都能演绎得入木三分，《影之馆》、《二重螺旋》里那种既错乱又神经兮兮的攻声真是听的人心里直冒寒气。