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发布时间:16-09-16 02:03:02
作者:admin
织史资料汇编----领导机构沿革和成员名录》，红旗出版社出版。
摇滚音乐人秋野：从未转过身去背对世界&|&长报道 ( 01:45:58)转载? 用音乐盘点了10年时事之后，摇滚音乐人秋野把对周围世界的轻松“调侃”，变成了严肃“相对”。摇滚音乐人秋野的代表作之一是电视剧《奋斗》的片尾曲《相对》，而在50年的人生里，他一直在奋斗，也一直与周围的世界“正面相对”，尤其是最近10年。 摇滚音乐人秋野“像鲍勃?迪伦，非常关心热爱这个世界。沉浸在自己音乐中的同时，从不对着世界背转身去。”编剧史航告诉《博客天下》，秋野身上具有“西方正宗摇滚人的气质”。日，秋野准时推出2015年年度盘点歌曲《duang》。4天后，坐在朋友的宋庄工作室里，秋野告诉《博客天下》，“写完这首歌，过去的一年才算翻篇了。”这是他第10次的音乐盘点。从2006年起，秋野每年从12月1日开始“闭关”，20天后“出关”。2013年他带来《中国梦里见》，2014年则是《甲午改一改》。虽然像前9年创作时一样，偶尔一坐就是24个小时，但2015年的过程要略微艰难，需要收尾时，秋野发现自己“收不住了”。整整一星期，他全身心在里边，生物钟全乱，焦虑到茶不思饭不想，只好拼命抽烟，一天3包。“写歌就跟我们写微博似的，会跟当时的状态有关。过段时间一看，哎哟，当时怎么是这样的。”每年此时，秋野更多想的是客观记录，不想加入个人态度，以免回头看时，“觉得自己褊狭”。但在舞台上，音乐人秋野始终是有态度的。“闭关”前的日，秋野曾站上东方卫视《中国之星》的舞台。节目组建议他唱作品里观众比较耳熟能详的，比如《相对》或张纪中版《射雕英雄传》片头曲《天地都在我心中》，甚至还建议他唱《二八恋曲》，该曲里面串着中国电视观众几乎家喻户晓的脑白金广告曲《今年过节不收礼》。但秋野和他的推荐人崔健都拒绝了。“如果坚持唱《乖乖的》有可能第一轮就被刷下来了，因为这歌没人听过，又不是特别有旋律。”导演组说。“没问题，下就下，我们不为名次。”他跟崔健商量后，这样回应。“我们选择的是态度。要是一上来就唱《相对》，这叫谄媚你知道吗？”说这话时，秋野戴着黑框的老花眼镜，后脑勺留着半长的头发，一半白一半黑，人比电视里瘦了一圈。对于电视选秀舞台，秋野起初并不习惯，觉得“唱歌不仅要面对观众，还要面对评委，事情有些不太靠谱”。崔健只好给他做思想工作，以自身为例，说“这20年我们因为自己的清高、矜持或者说一直特别崇尚那种精神，然后就拒绝这个平台”。“这是中国摇滚乐第一次登上大众娱乐的平台，对于摇滚乐而言，你是有责任的。”在崔健如此的微言大义之下，秋野本着让更多年轻人认知摇滚乐的心态，不仅登了台，还梳了个锃亮的发型。在第三场唱了首描述虚假人际关系的作品《瓷器》后，秋野即遭淘汰。他对此并不在意。此刻，他更重要的事情是创作2015年的盘点歌曲。&2015年初的热词“duang”最先出自成龙的广告，被秋野用来做了歌名。“它有文字表达不出来的一种情绪，怎么理解都行。”秋野说。2016年的前四天，秋野每天都会在微信朋友圈转一遍不同平台发布或不同剪辑版本的《duang》。“事不过三嘛，从元月1号、2号、3号。”他说，“然后就ok了，我该做的事情就做完了。”1月4日，他又转了一次，因为找人重新剪辑了更有节奏感的视频。秋野如此“希望大家看到自己尽力了”，是因为他觉得这首歌里“没有调侃，句句认真”。调侃，一度是秋野的一种风格。作家胡赳赳记得，10多年前第一次在北京的愚公移山酒吧看秋野演出时，秋野那种“用戏谑表达慈悲”的方式，“有一种济公式的价值，一半脸儿阴，一半脸儿阳，很有穿透力”。2006年，用音乐进行时事盘点时，40岁的秋野在歌词里也多以调侃为主，并且一直延续到了2011年。直至当年的温州动车事故以后，他变得严肃了起来，成了“摇滚歌手里最关注时事的人”。“因为民生。以前没这个觉悟，只是在一亩三分地里，把所谓自己这种风格和个性的摇滚乐做好。”秋野坦承，自己以前虽然也关心哲学方面的、人性方面的话题，并没有现在这种宏观的视角。做了十年的时事盘点歌曲后，秋野发觉自己越来越写不了那种只表达恩怨情仇的歌了，听别人的作品也越来越费劲。“大时代里‘活久见’的新鲜事儿看多了，以前很多小情小调的表达实在太小儿科了。”他说。“那这十年没有变的东西又是什么呢？”“我们热爱这个国家。”秋野回答。“他用摇滚在记录时代现场，为其代言，唱出了我们时代的‘怕与爱’。”胡赳赳告诉《博客天下》。他将秋野这十年的音乐盘点视作“一个人的摇滚编年史”。艺术家叶永清则将秋野的“唱说”评价为“既是盘点记忆，又是生活于历史中的证明”。环 亚 真 人 娱 乐秋野自己却看得很淡，甚至排斥用“正义”的符号或者宏大的概念去定义他正在做的事情。他只想把这件事情做得更加轻松、自由。他在宋庄的工作室正环 亚 真 人 娱 乐在装修，和装修工人聊天时，他们会聊柴米油盐，偶尔秋野也会去菜市场，跟人聊菜价。30多年前，年轻人秋野也曾拉货车、干出租、摆地摊，努力养活自己和家人。他原本子承父业，在一家事业单位做勘探测量工作，经常出差，漫山遍野地跑，一个月能挣21元----这刚好够年轻人买一把吉他，然后戴上蛤蟆镜、穿着喇叭裤，在西直门、后海一带和人“茬琴”，弹不过人家就砸自己的琴，毁了两把。两年后，18岁的秋野决定离开事业单位，出来“混社会”，一边练琴一边打零工。 秋野在宋庄“不满足于现状，不服从于现状，不委屈于现状。”在秋野看来，这就是摇滚精神。他一度以为，摇滚精神只在摇滚音乐圈子里有。但做年度音乐盘点时，他有机会接触这个社会的各路新锐或精英人物。“接触以后发现，哎哟，在各个领域里头都有这种向前的精神，说‘不’的、往前冲的精神。”这个挺有意思的发现，让秋野的视野一下就开阔了，不再像以前一样在一个小圈子里头“自己嗨”，还觉得自己在这圈子里“还是可以的”，至少没什么太大问题。“结果突然打开这扇窗子以后，发现每一个领域里头杰出的人非常多，而且努力的人、有智慧的人、有力量的人、有精神的人，太多太多。”跟这些人一起出现在论坛上时，秋野很少发言。“非要说，我就说我是来学习的，想听听你们怎么看。”更多的时候，他是在听这些人都聊什么、观察他们的谈吐，包括格局、政治修养、文学修养、经济头脑、所有我们聊到的哲学、文学、影视等。秋野会比较留意来自不同领域的人对这个社会的敏感点和敏感程度有什么不同。“从他说的话里头，你会琢磨到他的视角，他是怎么看这个世界的。”秋野说，“它是一个综合的大课堂，最重要的是你有没有心去学习。”&盘点十年的过程中，他也从“不惑”走到了“知天命”的年纪。他把那个只谈“理想、哲学、信仰”的小我从身体里解放了出来，走进了一个更加广阔、也更加复杂的社会生态系统中。为了有更多的新闻素材，现在秋野每天都会刷微博、刷朋友圈，看南方报业的报刊杂志、也读《环球时报》。每年1月，他就开始随手收藏一些觉得有意思、有意义的新闻事件，以备年底筛选。一些粉丝看到各大媒体对一年大事的梳理后，会主动私信给秋野，然后秋野会随手放进收藏夹。这些费心积攒的素材，最后碍于篇幅和时长所限，多半会被舍弃，尤其是“网络上的俏皮话以及与民生无关的事件”。“因为时间积累以后，会发现这些年的进程，是靠主要的事件在推动，兴许某一个事件就会改变一个局面，甚至于改变一种思维方式，改变一种政策。”“这个盘点应该就是记事，发生了什么样的值得我们去记住的事情。”秋野告诉《博客天下》。从2013年开始，他刻意减少了自己所在的文化娱乐行业在盘点中所占的比例。“因为时间积累以后，会发现这些年的进程，是靠主要的事件在推动，兴许某一个事件就会改变一个局面，甚至于改变一种思维方式，改变一种政策。”他希望人们能从每年的时事盘点里，看到我们社会的进步和思想的进步。“闭关”期间，秋野会先定歌名，后想过去一年的情绪是什么，再决定用什么曲风、填什么词、考虑平仄和押韵。“想要表达的东西得准确，不能为了押韵而押韵。”“难熬。”他这样形容每年的12月，他得在五六分钟的时间内讲中国人、中国各行业在这一年内发生的重要事情。“过去这一年发生过什么、两句话如何组接在一起”等问题，能令他日夜颠倒地思考。《duang》做到最后，秋野非常焦虑，把新闻事件归好类之后，“发现根本收不了尾”，很多事情似乎在周而复始地发生。“就一个校园暴力，就可以找出一堆类似的图片。”“其实2015并没有结束，所以我们还会再会。我们继续走吧，看看2016是什么样子。”无奈之下，秋野只好在歌曲的最后做了这样的了断：“重要的事情说三遍，再会再会再会。”《duang》在网络上流传以后，有网友评价不如2013年的《中国梦里见》好听。“2015你觉得过得好吗？这不是作品好不好听的问题，而是人的状态的问题。”秋野反问道。从某种意义上而言，秋野不认为这是他的个人作品，而是所有中国人的作品。“我只是把新闻归类，总结起来而已。而且，你就生活在其中，你很可能遇到新闻里发生的事情。”&在史航眼里，秋野的歌有一种“点出英雄是狗熊的气质”，对整个气势汹汹的大千世界，用中学语文老师的笔法用红笔批出了两字“别装，句号”。16岁就开始在各个阶层“混”，秋野对中国社会的人情世故，有深刻的认识，并且确实“装”不了。打了几年零工后，秋野被山西部队的文工团看中，摇身一变，穿上军装到了山西。可天天陪人吃饭、喝酒、唱卡拉ok的事儿，他做不来，索性又离开文工团去太原最大的歌舞厅当歌手。在《中国之星》的舞台上，秋野和齐秦同一天先后登台演唱自己的歌。但在太原的歌舞厅里，台下坐的多是有钱的煤老板，他们喜欢秋野模仿齐秦唱歌，《外面的世界》、《大约在冬季》随便哪一首，只要第一嗓子出来，掌声就轰轰烈烈地起来了。说一句“我喜欢这哥儿们唱歌”，人民币就唰唰地往台上砸。那时候，秋野一晚上就赚千儿八百，在人均工资几十元的时代，成为了富人。但那也是摇滚乐最为兴盛的年代。秋野摁不住心性，赚钱多又如何，他就想做艺术家。于是，在中国摇滚乐始终绕不开的1994年，他回到北京组建子曰乐队，用攒的7万元买了一整套乐队装备，开始过有上顿没下顿的穷日子。幸运的是，秋野很快得到崔健的赏识。1994年年底，摇滚圈在北京的一个大迪厅聚会，参加者有崔健、魔岩三杰等中坚力量，也有汪峰的鲍家街43号、零点乐队、子曰乐队这些年轻面孔。崔健一眼就相中了融合民间长调、戏曲、相声等多种艺术的子曰乐队，一周后即签约，开始制作第一张专辑。“少年得志，一出场就和老大混上了。”秋野回忆道。21年后，崔健在《中国之星》的舞台上这样介绍秋野及其乐队：“一个事业成功的顶峰，我认为至少有三条路可以上去，一条就像我一样横空出世，《一无所有》一出来就火了，还有一种就是像谭维维这样，通过选秀，有非常好的运作团队。下面这个团队就是第三条路，就是磕，坚持认认真真地做音乐。”出道22年，子曰秋野乐队只发行过两张专辑《第一册》、《第二册》。现在，秋野对出新专辑更加意兴阑珊了。做专辑时，他的身份是音乐人，可是做时事盘点时，他说：“我是一个人、一个公民。”45岁之后，他对“人”的概念更加清晰，也不拘泥于用音乐表达自己。2012年，史航策划了一场由五个独立的故事组成的话剧《北京我爱你》，秋野是其中一个故事的导演。他在25分钟的时间里讲述了一个歌手坐地铁的故事，提到了“堵车、乱收费、服务态度”这类的北京生存现状问题。在舞台上，有一段戏剧和音乐互文的内容。史航发现，一般的歌都需要等剧场的气氛，可秋野的歌一扔到舞台上，就像踩了风火轮一样，气氛马上就起来了。“他在舞台上有一种风流倜傥的邋遢帅。”史航说。秋野也跨界到其他以秒呈现新闻
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