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这是正统10代，还是外传性质的？
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别跟鬼泣5一样，最后证明是新鬼泣，害我在人家面前出洋相。。。。命名问题很重要。。。。
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正统& && && && &
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9代也没说是9啊 人家官方就叫Tomb Raider& &就没出现过数字 但的确是正统续作
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金元296646
这座叫做古墓丽影崛起，没人说是10呀。无论是版区还是官方都没提到10这个数字呀
最大的数字都是3，以后都是直接用标题写的，所以以后不用在什么古墓丽影9、10之类的去说了~
1996年：古墓丽影（Tomb Raider）
1998年：古墓丽影黄金版：未竟的事业（Tomb Raider: Unfinished Business）
1997年：古墓丽影II：西安匕首（Tomb Raider II : The Dagger of Xi'an）
1999年：古墓丽影II黄金版：黄金面具（Tomb Raider II Gold : The Golden Mask）
1998年：古墓丽影III：劳拉?克劳馥的冒险（Tomb Raider III : Adventures of Lara Croft）
2000年：古墓丽影III黄金版：失落的神器（Tomb Raider III : Lost Artifact）
1999年：古墓丽影：最后的启示（Tomb Raider : The Last Revelation）
2000年：古墓丽影：历代记（Tomb Raider : Chronicles）
2003年：古墓丽影：黑暗天使（Tomb Raider : The Angel of Darkness）
2006年：古墓丽影：传说（Tomb Raider : Legend）
2007年：古墓丽影：10周年纪念（Tomb Raider : Anniversary）
2008年：古墓丽影：地下世界（Tomb Raider : Underworld）
2013年：古墓丽影2013（Tomb Raider）
2015年：古墓丽影：崛起（Rise Of Tomb Raider）
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(?°Д°)? ┻━┻再不撕逼我们就老了
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9***始古墓丽影系列重启，你说呢
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装神吃砣子，装乖吃票子
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导演说什么是什么。他把凤姐照搬进去说是拉拉，你也得叫拉拉
3DM死忠专属勋章
送给做过特殊贡献的人
おかしな国へようこそ！
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《釜山行》看完了，你知道它还有部外传吗？
《首尔站》
《首尔站》是一部动画电影，导演是延相昊，他也是《釜山行》的导演。如果说《釜山行》在绝望中还蕴藏着希望，那么它的外传《首尔站》，仅仅剩下了绝望。《釜山行》里有一对父女，爸爸石宇和女儿秀安，《首尔站》里也有一对父女，爸爸世奎和女儿惠善。《釜山行》里，石宇拼命保护女儿秀安，《首尔站》里，世奎在突然爆发丧尸的夜晚拼命寻找女儿惠善，因为惠善在几年前跟着男朋友离家出走了。《釜山行》里，女儿秀安很善良，她不会打扰疲惫的父亲，不计较别人让她另外再找卫生间，会把座位让给奶奶。《首尔站》里，女儿惠善犹如柯南附体----谁沾上谁倒霉，希望别人保护她，但也会坚强。《釜山行》里，女儿秀安对石宇说“爸爸啊，你只看重自己，所以妈妈才会离开你”，《首尔站》里，女儿惠善崩溃地哭泣，“我得回家，我想回家”。《釜山行》里，爸爸石宇是金融经理，属于高收入阶层，《首尔站》里，刻画的人群几乎都活在社会底层。女儿惠善跟男朋友离家出走，寄住在首尔站附近的小旅馆里，男朋友基雄却是个网瘾少年，沉迷网吧无法自拔，甚至要让惠善去做***女赚取生活费。惠善很生气，两人大吵一架后分手，两人走散，然后，就爆发了丧尸。基雄把惠善的***信息发到了网上，因此爸爸世奎很快找到了基雄。屈服于世奎的压力，基雄不得不帮着一起找惠善。惠善正面遇上了爆发的丧尸，跟着路人和流浪汉跑到了警局，追来的丧尸也攻入警局，一名***在慌乱之下打开拘留室的门，惠善和一起逃来的流浪汉们一起躲了进去。
《首尔站》
但是面对发疯的丧尸，唯一有武器的***却把***口对准了与自己同在一起的惠善和流浪汉们。他固执地认为是流浪汉们闹事，并怒骂“你们这些怪物”，用一贯的暴力、胁迫、打骂迫使他们屈服退缩，直到他看见被感染的同事也扑了上来。直到外面又来了***转移了丧尸们的注意力，惠善才跟着流浪汉大叔从侧门走出警局，坐上救护车。得知救护车要去医院的急诊，流浪汉大叔爆发了，他发疯般地去抢夺驾驶员的方向盘，结果导致救护员和驾驶员车毁人亡。大叔爬出救护车，向地铁站走去。此时的他除了不吃人，知道恐惧，希望活下去外，已经跟丧尸没有区别了。惠善跟在他后面，听见救护员的呻吟，只是回头看了一下，接着离开了。
《首尔站》
地铁里，两人沿着轨道走。惠善终于支持不住，崩溃哭泣，不断呢喃“我想回家”，流浪汉大叔看了她一眼，说，“家？我也想回家……可是我没有家。”直到惠善和他误入封锁区，被子弹打穿胸膛的那一刻，流浪汉大叔才如梦初醒，沉静而绝望道：“如果一开始就有地方逃跑，估计也不会在这里做这种事了吧。”流浪汉大叔没有死于丧尸的撕咬，却死在同胞的***口之下。他曾经是个建筑工人，为国家工作了一辈子，到头来却像渣滓一样被丢弃，如同居住在首尔站的流浪汉们。《釜山行》里，石宇可以打***给闵大尉，给他和秀安争取到特殊处理，而《首尔站》里的流浪汉们，他们除了一点零钱和一条破旧的床单，什么都没有，甚至买不起一整盒普通的止痛药。
《首尔站》
《釜山行》里，石宇由自私自利到无所畏惧，他成功地让秀安脱离了险境。《首尔站》里，世奎和基雄不畏艰险，成功地找到了惠善。基雄找到惠善时，对她说“你爸爸来了”，惠善很惊讶，说“爸爸身体不好”。但是她的眼神啊，亮了一下，在这样危险的境地里，还有人不顾安危也要救她。虽然与爸爸大吵后离家出走，其实心里还是挂念的吧。所以结局是圆满的？并不是。当惠善看清爸爸的面容后，脸上的表情惊恐万分。因为，爸爸不是爸爸，而是惠善之前的“老板”。惠善真正的父亲，早在她欠下巨款时逃跑了。惠善的两次哭泣着“我要回家”，可是，她心里的家，再也回不去了。《首尔站》最后的结局里，“爸爸”世奎杀死了要保护惠善的基雄，而基雄在生命的最后一刻，抓着世奎的脚踝，让惠善快跑。他自私到让惠善去做***女来养活他，也无私到为惠善付出生命。世奎找到了惠善，最后却被感染变异成丧尸的惠善咬死。《釜山行》里，秀安和孕妇穿越过了漆黑的隧道，对面的士兵放下了武器，跑去迎接她们。《首尔站》里，军方派来的士兵，他们的***口对准了封锁区手无寸铁的路人，路人的身后还有疯狂扑咬的丧尸。
《首尔站》
我想惠善，即便最后活了下来，也毫无希望了吧，再活着，也如丧尸一般，是一具行尸走肉。唯一存有些许温情的男友，被“爸爸”世奎一刀割喉；亲生父亲，在她离家出走后也不知所踪；曾救过她的流浪汉大叔，死在了军人的***口之下。他们曾身处社会的最底层，被排挤、被歧视、被打压、被漠视，人微言轻，如蝼蚁一般，得不到足够的关注。所以，当丧尸病毒先在流浪汉中爆发时，没有引起应有的重视，既而使丧尸肆虐了整个首尔。回到开头，第一个感染者老伯行走在大街上，有两个青年想去帮他，一靠近发现是露宿者，马上换了一副厌恶的嘴脸。如同《釜山行》里那些拼命抵住门，不让石宇他们进入安全车厢的乘客。可是最后啊，走向毁灭的大门，恰恰是他们自己开启的。丧尸之祸，抵不上人心之恶。
书卷多情似故人，桂酒不似少年游。扫二维码下载作业帮
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其中的什么自传小传评传别传外传都是什么意思 有什么区别?&
夙愿TA0518
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传,zhuan,阐释儒家经义的文字.如宋朝著名学者朱熹阐释中国古代第一 部诗歌总集《诗经》的书叫《诗集传》,是诠释《诗经》的权威著作；又如经过 孔子修订的编年体史书《春秋》,为之阐释的有三传,即《春秋左氏传》、《春 秋公羊传》、《春秋谷梁传》,其中以《春秋左氏传》最为出名. 为什么叫“传”呢?据《尔雅》郭璞注：“传,传（chu?）也,博识经意, 传示后人也.”据此,我们既明白了传的写作主旨,也对传的含义有了更通俗的 认识. 至于传记,它是一种文学体裁,是记载某人生平事迹的文字,自传、外传、 小传、列传、别传、本传、家传、内传、正传、全传、后传等都包容其间.由于 各种传记特点迥异,所以它们之间的区别是明显的,以下分别予以介绍. 自传,叙述自己生平经历的书或文.通常由领袖、艺术家、科学家、社会名 流或某一方面有杰出贡献的人物自己撰写,其特点是写自己的经历,一般以时间 为顺序,一线贯穿,具有较高的史料价值.当然,由于是写自己,有些人会在一 些重要的人事或历史问题上为自己讳,例如有不少回忆录尽管披露了一些世所罕 闻的珍贵史实,但也不乏美化或抬高自己的地方.另外,也有囿于记忆讹误告示 等原因而歪曲了局部事实,报刊上常见有商榷补正之文. 外传,凡人物为正史所不载,或正史虽有记载却又语焉不详,于是广为搜集轶 闻趣事,铺陈喧染,这样的书或文就叫外传.如《赵飞燕外传》、《高力士外传》 等,它的作用是供读者茶余饭后消遣,一般无史料价值. 小传,一种篇幅短小的传记.其特点是概要简净,事迹突出,近似于“简历”, 有骨骼而少血肉,它是传记中的“浓缩品”.它的缺点是,记述过于简略,给人 具体感受不深,有些地方难免有疏漏. 列传,纪传体史书中有一定社会影响或曾起过一定历史作用的人物传记.司马 迁首开了列传先河,在他的五十二万六千字的巨著《史记》中有列传七十篇,对 后代的纪传体史书（24史）的写作和纪传文学的创作都有产生了巨大的深远的 影响.列传是《史记》中的精华部分,司马迁以史学家严谨的实录精神和文学家 娴熟的塑造技巧,生动地描绘了那个时代的一些重要的历史风云人物,这些人物 由于通过尖锐的矛盾冲突和典型细节加以表现和刻画,因而性格鲜明、形象丰满, 不但后代的史传写作以之为楷模,而且它的艺术表现手法还极大地影响了后来的 传奇小说和戏剧.“沾概后人,其泽深远.”鲁迅先生的评价客观公正. 别传,本传以外的传记,它往往是对本传的补充.如《赵云别传》. 本传,以原始史料为依据,以正本（不是副的）事迹为内容的传记文.它包 括两个方面,一个是俗称“家谱”的家传,一个是列于史乘的史传. 家传,记载本族世系和本族重要人物事迹的传记,通常称“家谱”.这类传 记史料性较强,文学性较弱. 内传,是记载某一历史人物遗闻轶事的文或书.如《汉武内传》、《关令内 传》、《南岳夫人内传》等. 正传,记载主要人物主要事迹的文或书.这一类传记主要是小说体,如鲁迅 的《阿Q正传》,作者用深沉的时代之笔刻画了一个辛亥革命前后旧中国贫穷、 落后、不觉悟的农民典型,为世界文学画廊增添了一个突出形象.另外,象袁静、 孔厥的《新儿女英雄传》,马烽、西戎的,《吕梁英雄传》等长篇小说,也都可 以划归正传. 全传,记载人物一生事迹始末且有完整故事情节的书.篇幅大多宏巨.例如 清代钱彩所著《说岳全传》,小说以章回形式详细而完整地记述了抗金名将岳飞 不平凡的一生,故事曲折动人,情节引人入胜. 后传,名著的续书.例如《水浒传》,情节生动,精彩纷呈,其一百零八将 面目有别,个性各异,一百二十回,有如一幅历史长卷,灿烂夺目,读者只嫌其 少,不嫌其多,于是,便有人跃跃欲试,明末清初人陈忱撰写了《水浒后传》, 全书四十回,主要写了李俊、阮小七等梁山英雄在黑暗的专制统治下再度起义, 其基本精神和《水浒传》相同,鞭挞反动统治阶级,鼓吹叛逆与反抗精神.
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