SRC=".cn/yueku/js/mwp/changpianqiang.swf"
FLASHVARS="color=&songList=,,216,,,,,&time=3&co=1"
ALLOWSCRIPTACCESS="always" TYPE="application/x-shockwave-flash"
WIDTH="100%" HEIGHT="395" WMODE="opaque"&
钓鱼岛真正的岛主出现了...让国人吃惊！！！
小薇有话说&04-08 21:47&
日本大使说他不相信这封电子邮件能在两周内到达400万人手中，否则他向中国人道歉!
真正的钓鱼岛岛主找到了，有慈禧皇太后的?旨为证!
钓鱼岛的岛主是大清国的江苏武进人士盛宣怀!
太常寺正卿盛宣怀所进药丸甚有效验，据奏原料药材采自?湾海外钓鱼?小岛，灵药?於海上功效殊乎中土，知悉该卿家世设药局，施越药，救济贫病，殊甚嘉许!即将该钓鱼?、黄尾屿、赤屿三小岛赏给盛宣怀??业，供采药之用其深体
皇太后及皇上仁德普被之至意钦此
光绪十九年十月
日本大使说他不相信这封电子邮件能在两周内到达400万人手中，否则他向中国人道歉!
让我们一起、传、出、这条微信，让小鬼子道歉!
如果今天没有1百万人转发此信息，表明中国人真的失败了!
让我们行动起来，各传发20人，打赢一场新型战争!
如果你看到了这条消息,不管多忙，请转发起来吧！
钓鱼岛真正的岛主出现了...让国人吃惊！！！
小薇有话说&04-08 21:47&
日本大使说他不相信这封电子邮件能在两周内到达400万人手中，否则他向中国人道歉!
真正的钓鱼岛岛主找到了，有慈禧皇太后的?旨为证!
钓鱼岛的岛主是大清国的江苏武进人士盛宣怀!
太常寺正卿盛宣怀所进药丸甚有效验，据奏原料药材采自?湾海外钓鱼?小岛，灵药?於海上功效殊乎中土，知悉该卿家世设药局，施越药，救济贫病，殊甚嘉许!即将该钓鱼?、黄尾屿、赤屿三小岛赏给盛宣怀??业，供采药之用其深体
皇太后及皇上仁德普被之至意钦此
光绪十九年十月
日本大使说他不相信这封电子邮件能在两周内到达400万人手中，否则他向中国人道歉!
让我们一起、传、出、这条微信，让小鬼子道歉!
如果今天没有1百万人转发此信息，表明中国人真的失败了!
让我们行动起来，各传发20人，打赢一场新型战争!
如果你看到了这条消息,不管多忙，请转发起来吧！
变色龙的轨迹
《辞国声明》
我为了追逐心灵的自由,来到了法兰西,还将去到更多、更遥远的国度。哪儿有灿烂的文明，哪儿就是艺术家的故乡。国内有些部门对我的心愿或者有些误解，那我除去原谅而外，不准备多置一词。因此，与其说我的行为是政治的，莫如说是心灵的。于是，我想到，有的政治制度，可能使心灵的张力较大，更有利于心智的发展；而有的政治制度，无疑对心灵约束和扼制较多，从而使心智迟钝。艺术家永远需要心灵翱翔于溷浊的泥淖之上。我的出走，对从政者的看法是遗憾多于仇恨，他们倘能从中悟出一些道理，我想益处多于害处。
还有，自去年中华民族巨大的悲剧之后，我很多至好的朋友如刘宾雁、方励之、严家其、刘再复、徐刚、理由诸人，在各地漂泊流亡，他们对祖国的拳拳之爱，我十分理解，我出来对他们是一种安慰。事实上世界上没有任何权力可以使我相信他们是人民的敌人。他们的学问、才华和人品，我视为中华民族的宝贵财富，我将是他们永恒的朋友。待来年遍地杜鹃花，我愿与他们重返故园。人们请相信，可怕和可恨的永远不会是他们。我匆匆赶来巴黎，似乎就是想和徐刚重温同住团结湖时一杯酒、一壶茶的旧梦，问题既简单又真实。
再者，目下还没有任何压力促使我需要政治的庇护，我从心里感到坦然。一个享有相当声誉的东方艺术家，来到西方的文明古城巴黎，除去艺术的呼应而外，没有任何政党、组织向我伸臂相迎。
另外，作为艺术家，我愿向诸位披露一则消息，我的出走也包含着爱情上的原因，我愿与我深爱二十多年的楠莉***共赴天涯，我既爱江山，也爱美人。
离开祖国，有些怅惘，走向世界，有些高兴，如此而已，谢谢诸位。
一九九零年十一月七日于巴黎
《与丁关根同志信函》
丁关根同志:
我于一九九零年秋辞国蛰居巴黎两载，冷静回顾之后，决定回国，原因有四:
一、在国内我一向提倡爱国主义和风险意识，而辞国远走与自己内心抱负相悖。国外各国留学生住处几乎都挂有我为教委所题赠他们的字幅“月是故乡明”、“砥砺品学”、“忧乐国天下”等耿耿情怀至今依然；
二、自一九八五年为天津南开大学“二年画一楼，两鬓添秋霜”，今此楼已成，我所手建立的东方艺术系亦已开学两年，莘莘学子，我所深爱至今未见我一面，我的辞国带给全系师生无可言说的遗憾和痛苦，此亦我远居异域，内心不安的主要原因。
三、我一向支持改革开放政策，年初以还，国内请方正亟需用人之际，我愿竭尽绵力，继续为中华民族振兴奋斗二十年。
四、我辞国主要原因其一是家庭生活之不睦，今我已与原偶分居逾三年，离婚之事当不成问题，这对我亦如释重负。
回国之决心已定，尚盼各方鉴谅！
《归国声明》
近三年在域外岑寂而孤独的生活，使我知道一旦远离幅员无垠的神州大地山河，离开博大精深的东方文化的土壤，我只能写出如此的嗟叹∶“归程应识天无际，寄寓翻知海有涯”，和如此的凄惶∶“雨冷丁香，忍识他乡是故乡”。从而使我悟到艺术家不能囿于因一时一际困惑而追求的小自由和小解脱，这就可能重陷另一种心灵的桎梏。唯有与祖国同在，才应是我永恒的、不朽的追逐，才是我心灵的大自由、大解脱。
我是一个艺术家，于政治殊甚懵懂。然而历史在前进，当我看到二十世纪末世界经济萧瑟，而故国一枝独秀这不争的事实时，我为伟大的中华民族所蕴含的自我调节力而自豪。向前看是一片横无际涯的浩荡景象。我的心境已非畴昔，往日所执着，俯仰之间已为陈迹，一切都在变化，一切都情随事迁。我深知没有祖国的富强和人民的福祉，一切都徒托空言。目前政府的改革开放政策深得人心，我表示支持，并愿为中华民族的振兴，尽其绵力。近日有诗句云∶“已卜家山花万树”，“杜鹃花开”宜作此解。
我曾说既爱江山，又爱美人，而今楠莉又如何？她不愿看到我空白少年头，她无法慰藉我无边的烦恼。其实我刚来巴黎不久，我已有诗谶云∶“前程是异域羁旅，长空有莫名愁绪，莽天涯，只剩我与汝。”我们都深感去日苦多，不愿再在天涯飘泊。消除烦恼，便识归程，我深祷故国山河无恙，亲人安康。
范曾日于巴黎
普京：在《真理报》发表对***评价的讲话
&　　　中国的***主席，是人类社会的伟大领袖。***搞的不是个人崇拜，而是人民崇拜！因为他赢得了绝大多数人和许多正直善良的外国领导人，由衷的和发自内心的崇拜！我的从政之道，就要向***学习。但是，到死我也学不到***的雄才大略和文治武功。因为，***是个世界奇才，我的能力永远也赶不上他老人家！&
&　中国刚刚解放，就敢和强大的美国打了一场伟大的战争，而美国人，确被***打得如此狼狈不堪。这种伟大的气魄和胆识，就连斯大林都非常佩服！一个一穷二白的国家，打败了一个装备精良的、由十六个国家组成的联合国军，这是任何一个军事领导者和军事统帅，都没有的雄才大略。&
&　现在，很多人都怕美国，而我不怕！那些给美国人当哈巴狗的人，我感到太可笑了。连一个做人的尊严都没有的领导者，还能带出一个有尊严的国家吗？这些人，应该好好学习伟大的***，是***给了中国人民的尊严……中国人民从此站起来了！&
　　伟大的苏联解体了，我为此曾多次流泪，因为这是列宁同志创建的伟大的祖国……。但我决心要让我的人民都过上好日子，而不是一少部分人。我要强调的是：那些否定***的小人，就连敌人也看不起！我也是追星族，我的偶像，是***！&
普京：在《真理报》发表对***评价的讲话
&　　　中国的***主席，是人类社会的伟大领袖。***搞的不是个人崇拜，而是人民崇拜！因为他赢得了绝大多数人和许多正直善良的外国领导人，由衷的和发自内心的崇拜！我的从政之道，就要向***学习。但是，到死我也学不到***的雄才大略和文治武功。因为，***是个世界奇才，我的能力永远也赶不上他老人家！&
&　中国刚刚解放，就敢和强大的美国打了一场伟大的战争，而美国人，确被***打得如此狼狈不堪。这种伟大的气魄和胆识，就连斯大林都非常佩服！一个一穷二白的国家，打败了一个装备精良的、由十六个国家组成的联合国军，这是任何一个军事领导者和军事统帅，都没有的雄才大略。&
&　现在，很多人都怕美国，而我不怕！那些给美国人当哈巴狗的人，我感到太可笑了。连一个做人的尊严都没有的领导者，还能带出一个有尊严的国家吗？这些人，应该好好学习伟大的***，是***给了中国人民的尊严……中国人民从此站起来了！&
　　伟大的苏联解体了，我为此曾多次流泪，因为这是列宁同志创建的伟大的祖国……。但我决心要让我的人民都过上好日子，而不是一少部分人。我要强调的是：那些否定***的小人，就连敌人也看不起！我也是追星族，我的偶像，是***！&
山西洪洞县大槐树移民真相
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
在整个河南，在山东，在河北，在安徽……乃至大半个中国，都有这一歌谣流传。过去上年纪的人总爱对年轻人说：“咱是山西洪洞县老鹳窝底下的人。”为了证实这种说法，老人们总是让孩子们看小脚趾甲，说凡是过去从山西洪洞县老鹳窝底下迁来的，最小的那个脚趾甲都是两瓣的。
　　歌谣和传说标示着历史对发生在明代的一串惊天动地的“老鹳窝底下”事件的惨痛记忆。
　　这一切，还须从元末明初说开去。
　　自宋朝灭亡后，在一百多年的元朝统治中，统治者对农民的盘剥是异常残酷的。到了元末，不堪忍受残酷剥削和压迫的农民终于举行起义。官方镇压农民起义给百姓带来了极大的灾难。
　　当时中原地区又接连发生水、旱、蝗、疫四大灾害，天灾和人祸折磨得河南、山东、河北、安徽等地“道路皆榛塞，人烟断绝”（《明太祖实录》）。为了求生，农民起义更是不断爆发。元军出其精锐，对农民进行了残酷的屠杀。
　　后来，朱元璋出兵江淮，派徐达、常遇春北伐，进取山东，收复河南，北定京都，元帝出亡漠北，结束了元末长年的兵灾，但水、旱、蝗、疫已使中原之地“死亡百姓无数，村庄城邑多成墟”。
　　山西与河南、山东、安徽等地相比，却是冰火两重天。中原地区的兵乱及各种灾疫很少波及山西，那里大部分地区风调雨顺，连年丰收，社会安定，经济繁荣，人丁兴盛。元人钟迪在《河中府（蒲州）修城记》中说：“当今天下劫火燎空，洪河（黄河）南北噍类无遗，而河东一方居民丛杂，仰有所事，俯有所育。”说明当时山西比较安定，再加上邻省难民流入山西，山西人口更加稠密。
　　明朝建立以后，由于中原地区人粮剧减，不得不把许多州、府降格，开封就由上府降为下府。洪武十年，河南等布政司所属州县“户粮多不及数”，“凡州改县者十二，县并者六十”。劳动力严重不足、土地大片荒芜、财政收入剧减直接威胁明王朝统治。朱元璋深有所悟“丧乱之后，中原草莽，人民稀少，所谓田野辟，户口增，此正中原之急务”，于是采纳了萄州苏琦、户部郎中刘九皋等人的奏议，决定了移民屯田的战路决策（《见明太祖实录》、顾炎武《日知录》等）。
　　多次移民，历史聚焦大槐树老鹳窝。
　　据史料记载，从洪武初年至永乐十五年，五十余年间组织了八次大规模的移民活动，涉及到了十八个省的四百九十多个县市的八百八十二个姓氏。山西是人口稠密之处，而当时的洪洞县又是晋南最大、人口最多的县，担负民众外移自然首当其冲。
　　山西《洪洞县志》以及洪洞县《大槐树志》记载，明永乐年间，当地官府曾七次在大槐树左侧的广济寺集中泽、潞、沁、汾和平阳没有土地的农民以及人多地少的百姓迁往中原一带，并给所迁之民以耕牛、种子和路费。寺旁有一棵“树身数围，荫遮数亩”的汉槐。当地官府人员在树下为被移之民办理手续，登记造册，按所去地点编队，然后发给一应物品。
　　被迁者拖儿带女，扶老携幼，恋恋不舍地离开家乡时总割不断故土之情。他们凝眸古槐，见栖息在树杈间的老鹳不断地发出声声哀鸣，想着自己这一生不一定能返回故土了，为了让子女永远记住自己的家乡，有朝一日回来时能够顺藤摸瓜找到自己的老家，就指着孩子们最好记的大槐树和上边的老鹳窝说：
　　“不要忘了，以后若能回到家乡，记不住咱的村庄，就先找这棵筑满老鹳窝的大槐树，然后再慢慢找自己的老家。”“到了新的地方，人生地不熟，从这大槐树的老鹳窝底下出去的，彼此要互相照顾！”
　　但这只是从大道理上说，而对当时被迁徙的每家每户来说却都是莫大的悲哀。明统治者定出的移民条律是“四口之家留一，六口之家留二，八口之家留三”，同姓同宗者还不能同迁于一地，好好的一家人便被拆得七零八散。
　　同姓同宗者为了和亲人迁到一处，不得不改姓。有的因恋家而半路逃跑，被追回后要受残酷的惩罚，有的被割去耳朵，有的在脸上用刀划成标记。如此所受的心灵上的摧残、所造成的精神创伤，在被迁徙者心中几十年，甚至以后的几代人心中都难以弥合。
　　好在中原人没有忘本。以后不论走到山南海北，只要一说是老鹳窝底下的人，都亲热无比。中原地区少见老鹳而多见老鸹，后来人们就把“老鹳窝”说成了“老鸹窝”。
　　再后来，中原地区经济复苏了，而惨痛的记忆却一直传承着……
　　在后来人的心中，“山西移来者”的观念影响是深而又重的。传说，明朝末年，李自成领导的农民起义军纪律严明，由陕西打往北京，一路对百姓秋毫无犯，但后来进入山西洪洞县，却突然不是那么秩序井然了。李自成拿几个带头违犯纪律的小头目问罪，审问之后，得知士兵们原来都是“大槐树老鹳窝底下的人”，混乱是出于对家乡的感情，不但没有问罪，反倒放假三天，任将士们寻亲访旧。
　　一代大槐树距今已有1800年的历史，在清顺治八年（1652年）汾河发大水时被洪水冲毁。这是民国三年在一代大槐树的原址上修建的遗址，其修建者景大启等人都曾在山东、河南等地为官，所到之处无不为当地移民后裔的殷切之情所感动，为使游子有归乡祭奠之所，他们广募商绅义士几经波折终于建成了这一遗址，其始末都记载于石碑之后。
　　第二代大槐树则由第一代古大槐树滋生的，距今已有近400年的历史。
　　自明初移民以降，悠悠六百年多年过去了，汉代古槐已不复存在，消失在历史的风尘之中，而同根孳生其旁的第三代槐树，则枝叶繁茂，充满活力。槐乡的后裔已遍布全国十八个省，五百县，有的还远在东南亚一些国家和地区。
　　遥想当年祖辈们扶老携幼，离乡背井，在频频回首遥望大槐树和老鸽窝时，洒下了多少伤心泪，愿大槐树与海内外同胞永远根连根，心连心！
　　附录：移民的地理分布
　　根据《明史》、《明实录》、《日知录之余》等正史、笔记史料的记载，以及笔者收集查阅的家谱、碑文、信函资料和大槐树祭祖园留言簿的不完全统计，明朝洪洞大槐树移民姓氏共812个，移民分布共18个省（市）、500个县（市）。其中：河南106县（市），北京、天津、河北129县（市），山东92县（市），江苏、安徽、湖北、湖南62县（市），陕西、甘肃、宁夏51县（市），山西34县（市），内蒙古8县（市），辽宁11县（市），吉林3县（市），黑龙江3县（市），广西1县。
一、迁往河南省分布：&
　　河南省简称豫，地处黄河中下游、华中地区，向有“中原”、“中州”之称，元属河南江北行中书省，明置河南布政使司，辖8个府，1个直隶州，11个属州，96个县。
　　河南的移民分布情况看，主要以黄河流域和淮河流域为主，这和两河流域的水灾及元末农民起义的战场相吻合。经笔者对河南地区家乘、地方志及所收集的信函资料不完全统计，河南地区明朝洪洞大槐树移民主要分布有106个县（市）：郑州、荥阳、开封、平顶山、洛阳、焦作、鹤璧、杞县、尉氏、新郑、登封、兰考、中牟、新密、巩县、新乡、卫辉、封丘、获嘉、温县、济源、博爱、辉县、原阳、武陟、盂县、沁阳、修武、安阳、范县、台前、滑县、浚县、内黄、清丰、濮阳、长垣、汤阴、林州、商丘、永城、睢县、宁陵、民权、周口、商水、扶沟、西华、太康、郸城、项城、许昌、漯河、鄢陵、郾城、襄城、鲁山、长葛、临颍、叶县、宝丰、陕县、禹县、驻马店、确山、西平、汝南、新蔡、上蔡、信阳、息县、固始、泌阳、正阳、新县、罗山、商城、南阳、方城、唐河、新野、邓县、淅川、南召、桐柏、镇平、内乡、西峡、三门峡、义马、盂津、汝州、汝阳、栾川、灵宝、渑池、偃师、伊川、宜阳、洛宁、卢氏、新安、淇县、嵩县、郏县、舞阳。
二、迁往山东省分布：
　　山西洪洞大槐树移民最初主要分布在鲁西北一带，这主要是因为元末明初山东的战乱和黄河泛滥都在鲁西北、鲁西南地区，但经过明初的再迁移，移民就分布到山东的大部分地区了。据笔者对山东地区的家谱、碑文、地方志和收集的信函资料的不完全统计，山东地区明朝洪洞大槐树移民主要分布在92个县（市）：济南、历城、章丘、长清、青岛、胶南、胶县、即墨、淄博、枣庄、滕县、德州、宁津、商河、济阳、禹城、夏津、陵县、齐河、武城、广饶、滨县、垦利、阳信、沾化、利津、博兴、惠民、潍坊、潍县、诸城、郯城、安丘、临朐、寿光、高密、益都、烟台、牟平、文登、莱阳、栖霞、掖县、荣城、莱西、招远、黄县、临沂、沂水、日照、平邑、沂源、沂南、莒县、莒南、费县、泰安、莱芜、新汶、肥城、平阴、宁阳、东平、济宁、兖州、鱼台、嘉祥、汶上、曲阜、邹县、菏泽、郓城、巨野、单县、曹县、鄄城、梁山、定陶、东明、聊城、东阿、临清、莘县、金乡、微山、阳谷、冠县、高唐、邹平、无棣、威海。
三、明朝大槐树移民在京、津、冀地区的分布：
　　北京市简称京，为中华人民共和国首都、中央直辖市，位于华北平原北端，为东北和华北等地区枢纽。金时正式建都。
京、津、冀地区明朝洪洞大槐树移民分布在129个县（市），主要为：北京、昌平、延庆、怀柔、密云、平谷、通县、大兴、房山、天津、静海、武清、宝坻、宁河、蓟县、石家庄、唐山、灵寿、束鹿、晋州、赵县、井陉、获鹿、新乐、正定、深泽、无及、赞皇、元氏、栾城、平山、张家口、怀来、蔚县、张北、宣化、涿鹿、怀安、滦平、隆化、丰宁、万全、迁西、迁安、昌黎、卢龙、滦南、遵化、玉田、乐亭、滦县、丰南、安次、三河、霸县、固安、大城、秦皇岛、安乎、交河、肃宁、文安、永清、保定、涞水、阜平、唐县、徐水、高阳、沧州、青县、海兴、任丘、武邑、故城、冀县、丘县、鸡泽、临西、任县、涿县、定兴、安新、蠡县、博野、定县、涞源、新城、完县、清苑、满城、沧县、东光、河间、献县、衡水、饶阳、阜城、景县、枣强、深县、武强、邯郸、永年、曲周、魏县、成安、大名、涉县、广平、临漳、磁县、武安、邢台、柏乡、隆尧、南宫、巨鹿、沙河、临城、新河、清河、广宗、内丘、威县、南和、南皮、盂村回族自治县。
四、明朝大槐树移民在皖、苏、鄂、湘地区的分布：
　　根据笔者收集的家乘、碑文、信函资料进行：全统计，皖、苏、鄂、湘地区明朝洪洞大槐树移民分布62个县（市），主要有：合肥、马鞍山、长丰、蚌埠、六安、明光、定远、淮北、安庆、铜陵、宿州、砀山、萧县、灵璧、怀远、滁州、凤阳、和县、泾县、寿县、亳县、蒙城、利辛、睢宁、阜南、南京、徐州、连云岗、丰县、沛县、盱眙、大丰、铜山、泗阳、沐阳、如皋、清江、江都、襄阳、武汉、十堰、孝感、大悟、荆门、监利、沔阳、郧县、均县、随县、随州、枣阳、宜城、保康、光化、钟祥、长沙、株洲、郴州、郴县、桑植、襄樊、邳州。
五、明朝大槐树移民在陕、甘、宁地区的分布：
　　陕西、甘肃的移民分布在关中地区，宝鸡地区及邻近山西地区多一些，还有相当一部分是从山东、河南间接迁移去的。根据对地方志、家谱、碑文及信函资料的不完全统计，向陕、甘、宁地区移民51个县（市）。其主要分布为：西安、铜川、宝鸡、岐山、武功、眉县、三原、户县、蒲城、韩城、大荔、合阳、白水、澄城、银川、青铜峡、石咀山、麟游、兰州、甘谷、天水、张掖、镇原、扶风、彬县、米脂、绥德、吴堡、周至、民乐、景泰、中卫、兴平、乾县、会宁、榆林、武威、商州、固原、华阴、古浪、洛南、商南、山阳、丹凤、城固、威南、靖远、平凉、庄浪、渭南。
六、明朝大槐树移民在晋北、晋中及内蒙古、东三省地区的分布：
　　洪洞大槐树移民在山西有34个县（市）、内蒙古8个县（市）、辽宁11个县（市）、吉林3个县（市）、黑龙江3个县（市）、广西1个县。其分布为：太原、五台、平定、寿阳、代县、交城、祁县、阳城、灵石、平遥、清徐、忻州、大同、浑源、应县、朔州、榆次、太谷、介休、阳曲、阳泉、定襄、榆社、原平、平鲁、阳高、盂县、汾阳、孝义、运城、静乐、长治、潞城、晋城、呼和浩特、包头、固阳、凉城、丰镇、清水河、商都、兴和、沈阳、大连、清原、抚顺、丹东、鞍山、辽阳、海城、凌原、锦州、建平、长舂、四平、洮安、哈尔滨、鹤岗、嫩江、北流县。
大槐树移民的881个姓氏：
1、山西洪同厉史尤长炎黄子孙&万代荣昌
虞由英皇&羊解士师禹夏商汤周朝文武&攻成姜尚
林栗好强&燕韩赵魏齐楚秦庞相茹纪信&汉高刘邦晋隋唐宋
辽金祁连&蒙时末年 战斗弋常
肖葛钤励&颉俎贝浦
2、天宰水寒北国田干甄主元章&明君建江
纳皋奏爨&贾村古槐济中官迁伯仲叔季&拜祭祖先
辈井吏乡&京经鲁于苏折涂杭冀安东省&宁淮陕甘湘桂隆庆
旭惠泽桓&社刁弓张 智慧和畅
束利扶暨&蓟鄂广弘
3、富饶欣慰芮雪降祥辛勤劳作&霍岳丰唱
玉锋峦岚&知足能乐硕果森满温柔?贴&幸福快苑
俞院梅兰&景泰晨花?阵宣童康喜郏靖&崇振綦苌吾顼邢海
吕律陶颜&宗族修普 寻根记念
茅蓬酆郦&贲?麋斜
4、范黎朱公暴财施善陆游包程&孔丘屈原
堤玄於钱&来嵇冯申孟柯鹿班彦博毕升&乔?许郇
邵甬倪赞&裴巨卢值晏隐薛旋粟宇阮籍&邓攸龚贤彭悦樊邰
聂耳释邝&少帅肇司 崔浩褚员
越堵敖融&阙夔殳红
5、曹操宓佴袁枚随渊晁盖李逵&衡闻邴添
应怀复初&守仁续邹石蒲段让郜丁光陈&马牧左权
郭种王轩&薄后淳义寿骈墨香董蔺贺荀&保运孤藏伏席吴回
蒯缑开鞍&盍逯伍胥 佼较眭严
空厍咸诸&胜豆刀德
6、巴焦句滕柴胡米莲麻娄云凌&艾叶伸展
飞深秋烟&闸谢党生菜霞娇鄢松柏竹荷&桃穆柳杨
弥侯采桑&黑牛充冬支钞顾全那苟言笑&达鞠勇刚牟闽神尹
百亿希望&庄居滑稽 交谊宜臧
贯六?奉&农沃宦雍
7、毛裘刑衣蒋才郇练钮扣侬纽&介绍萎婉
伟戴羡漫&霭门竺扈妙碧岂谈姚鹏祝傅&莫及鞭婵
渠窄需宽&卜从揭蒂布依曲弯别俱易格&蹇贵巢双管舒乌丌
符合鱼养&计瓮会骆 欧乐余闪
慎终须仰&曷鉴化位
8、睦佩斐翠亲毋诚方钦校慈母&共益泥谭
瞧戚配旁&千尉车龙筛沙狄房恭敬校尉&卓酒补凡
关察风向&敦迪克寇独皮恒当耿庚翟奚&洛伊部汪贡税狐弭
郝赫轷单&彻查费靳 池荫赤蓝
濮多净荔&梨远野勾
9、仵曳仇赛继可枫潘抄习简问&芦沈储延
已梯浑染&盛恩边菅冷血容阎寄拓宿志&呼奇邸狼
锁穗紫檀&曾加浮屠致禚亢项姬吉阴危&韶所郎坊尼乜慕幕
昝隗赔詹&禄罗为胃 鲍谷凤曼楼?次令
10、缴伪岑莘缪斯侣栾各郅徂汲&封候卞梁
这只廖湛&直廉佘仉莒赖库阚要么?雒&润卡翁罡
闵境审匡&坡箕雷瞿迟啜其宛逢戈丛荆&灵郗佟鲜倘邬蔚幺
隗股脱撖&银铜铁木
解椎覃盘&买舟宓冉（诸葛）（令狐）（皇甫）（欧阳）（司马）（夏侯）（上官）（呼延）
【唐多令】白玉兰&
花绽玉堂春，
雪白惊客魂。
叶后萌、雪色香闻。
细雨淋花花上泪，
琴瑟奏佳音，
青天走碧云。
五更风、残月西沉。
滚滚红尘霜鬓老，
① 玉堂春：白玉兰的别称。
叶后萌、雪色香闻：白玉兰先开花后发叶，在雪白色的玉兰花附近，可以闻到玉兰花的香气。
③ 细雨淋花花上泪：花瓣上的雨珠如泪珠一样，叹花将落。
④ 芳尘：含有落花香味的尘土。
⑤ 琴瑟：比喻夫妻感情和睦。夫妻相濡以沫会有赞美之声。
⑥ 青天走碧云：时光如过眼云烟，转瞬即逝。
⑦ 残月西沉：代表一种忧伤的心情。
注明：上系wangjunyi_0ozdw的博客书画作品
注明：上系马谷?夫的博客书法
注明：上系澄江渔翁博客书法作品
09:49:38&来源：中华铁道网
　　（中华铁道网通讯员
张俊杰）散步归来，见一位博友留言，误以为是我系统内报界恩师，进入其博客中，意外又结识几位书画界博友，不妨一起写点学习他们作品的心得文字，供各位分享如何？
　　先映入眼帘的是《我与我作品合影》《神骏迎春雪图》《故乡雪》，出自wangjunyi_0ozdw的博客，其简历：王君英笔名拓石、冀行1956年生于保定市，现为职业画家，少年师从岩彩画家林江东，画家邹明智，高级工师艺美术师梁云海，居士画家周和平，九零年师从北京画院第三创作室主任画家庄小雷先生。可以说，上述几幅太行雪图系列作品，凸显水墨精致微妙的变化特质中，真实地再现了北方冬天的风土人情，包孕着丰富的地域文化精神，让读者仰慕不已。赵孟钕壬谄洹痘浪姹省分行吹溃骸跋淳∏景６ǎ稻』粕呈技稹７不链耍ㄕ槊罹场Ｉ鲜鲎髌罚谖已劾镆丫锏秸庵终悦项先生所言的艺术境界。紧挨着的是马谷?夫的博客《读书养志》等楷书，以及澄江渔翁的隶书“笔端真有如虹气，常使墨韵脱纸飞”，其个人简历如下：何晓昭字翰君，号澄江渔翁、松风斋主，大专毕业，1965年生。高级注册策划师。工作于江西省泰和县粮食局。现为中华书画学会副主席、江西省书法家协会会员、江西省硬笔书法家协会理事、中国书画研究会研究员、中国将军部长书画院特邀研究员、中华书画报特聘书法家。可以说，无论是上述“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的楷书，还是“横画蚕头雁尾，撇捺波鳞如翼”的隶书，都不是我关注的重点。然而，上述书法取材的内容，尤其是“笔端真有如虹气，常使墨韵脱纸飞”这种楹联让我陶醉不已。
　　说来也巧，有缘分结识上述博友与刘锋有关，晚上也就是他给我留纸条，起初我以为他是我们业务报曾经关爱过我的刘锋副总编，赶忙进入其博客回访才知晓认错人了。不过，其文字功夫可以与我的恩师刘锋副总编一样老道。因为像“情牵万众，法系千家，守法燃情赢富贵；礼贯一生，仁标百代，崇仁尚礼酿吉祥。”博友刘锋“弘扬法治精神，构建和谐家园”的自撰对联水平，足以与上述古代楹联相媲美，起码说明其写作水平已经达到大报刊编辑所具备的写对联水平了。
　　写到这里，我仿佛看到，2007年在北京紫禁城饭店参加总局业务报通讯员培训时，见到的满身书卷气身穿军装儒雅的文人恩师刘锋副总编。印象中，整个培训活动异常地精彩，结束时刻，恩师特意传授给我新闻写作秘诀“人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我全”十六字方针，以至于我才能够通过九年的实践磨练，一步一步从县级报刊步入地区、省级、中央级别报刊优秀通讯员队伍之列，并且先后成为“十大媒体”特约事实评论员、襄阳市作家，而且还成功地从公文匠人转为政协委员、书画评论家之列。
　　所以说，我对于“刘峰”字号格外有感情，这也是今夜为何要撰文答谢博友们原因所在吧。结束文字时刻，我又想起佛家一幅对联：“上联：扫地焚香，此外红尘无心到。下联：操琴读书，个中滋味少人知”，相对于俗人而言，或许他们体会不出这幅对联蕴含的奥妙，但上述文人墨客博友们一定知晓，权当我奉送给各位的礼物吧。但愿大家喜欢，共勉之。
散步归来，见一位博友留言，误以为是我系统内报界恩师，进入其博客中，意外又结识几位书画界博友，不妨一起写点学习他们作品的心得文字，供各位分享如何？
先映入眼帘的是《我与我作品合影》《神骏迎春雪图》《故乡雪》，出自wangjunyi_0ozdw的博客，其简历：王君英笔名拓石、冀行1956年生于保定市，现为职业画家，少年师从岩彩画家林江东，画家邹明智，高级工师艺美术师梁云海，居士画家周和平，九零年师从北京画院第三创作室主任画家庄小雷先生。可以说，上述几幅太行雪图系列作品，凸显水墨精致微妙的变化特质中，真实地再现了北方冬天的风土人情，包孕着丰富的地域文化精神，让读者仰慕不已。赵孟钕壬谄洹痘浪姹省分行吹溃骸跋淳∏景６ǎ稻』粕呈技稹７不链耍ㄕ槊罹场Ｉ鲜鲎髌罚谖已劾镆丫锏秸庵终悦项先生所言的艺术境界。紧挨着的是马谷?夫的博客《读书养志》等楷书，以及澄江渔翁的隶书“笔端真有如虹气，常使墨韵脱纸飞”，其个人简历如下：何晓昭字翰君，号澄江渔翁、松风斋主，大专毕业，1965年生。高级注册策划师。工作于江西省泰和县粮食局。现为中华书画学会副主席、江西省书法家协会会员、江西省硬笔书法家协会理事、中国书画研究会研究员、中国将军部长书画院特邀研究员、中华书画报特聘书法家。可以说，无论是上述“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的楷书，还是“横画蚕头雁尾，撇捺波鳞如翼”的隶书，都不是我关注的重点。然而，上述书法取材的内容，尤其是“笔端真有如虹气，常使墨韵脱纸飞”这种楹联让我陶醉不已。
说来也巧，有缘分结识上述博友与刘锋有关，晚上也就是他给我留纸条，起初我以为他是我们业务报曾经关爱过我的刘锋副总编，赶忙进入其博客回访才知晓认错人了。不过，其文字功夫可以与我的恩师刘锋副总编一样老道。因为像“情牵万众，法系千家，守法燃情赢富贵；礼贯一生，仁标百代，崇仁尚礼酿吉祥。”博友刘锋“弘扬法治精神，构建和谐家园”的自撰对联水平，足以与上述古代楹联相媲美，起码说明其写作水平已经达到大报刊编辑所具备的写对联水平了。
写到这里，我仿佛看到，2007年在北京紫禁城饭店参加总局业务报通讯员培训时，见到的满身书卷气身穿军装儒雅的文人恩师刘锋副总编。印象中，整个培训活动异常地精彩，结束时刻，恩师特意传授给我新闻写作秘诀“人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我全”十六字方针，以至于我才能够通过九年的实践磨练，一步一步从县级报刊步入地区、省级、中央级别报刊优秀通讯员队伍之列，并且先后成为“十大媒体”特约时事评论员、襄阳市作家，而且还成功地从公文匠人转为政协委员、书画评论家之列。
所以说，我对于“刘峰”字号格外有感情，这也是今夜为何要撰文答谢博友们原因所在吧。结束文字时刻，我又想起佛家一幅对联：“上联：扫地焚香，此外红尘无心到。下联：操琴读书，个中滋味少人知”，相对于俗人而言，或许他们体会不出这幅对联蕴含的奥妙，但上述文人墨客博友们一定知晓，权当我奉送给各位的礼物吧。但愿大家喜欢，共勉之。
（作者系：湖北省老河口市工商局、市政协委员张俊杰手机邮政编码441800二?一六年四月二十八日星期四晚）
石涛和尚竹石花卉精品欣赏
艺术历程　　
刘溢,男，1957年出生于天津 ，1978年考入中央美院油画系。1991年移居加拿大。文革后第一批考入中央美术学院油画系。现主要旅居多伦多和北京，是活跃在世界各地画廊和博物馆的中国优秀画家。被称之为超现实主义与波普主义两极之间的探索者。国内外对他比较一致的认定是魔幻现实主义的绘画先行者。
　　刘溢在中央美院油画系一年级时画的炭笔石膏像“大卫”，就已经被广泛出版，成为美术教学的经典参考。毕业后，刘溢只参加过“1989年中国现代艺术大展”，没有加入任何文联协会，没有参加过任何全国性的美术展览。1991年移居加拿大多伦多，加入安大略省美术家协会，是该协会成立125年来第一位
获全票进入的画家。2005年，北美艺术电视频道Bravo把他作为加拿大艺术家十杰予以报道，跻身于西方主流艺术界。
　　刘溢是一位善于理论思考的画家。他曾担任过“走向未来丛书”的编委；为商务印书馆出版的社会科学大百科全书翻译过50000字的“幽默”词条；在北京文学上发表过中篇小说《潋滟白洋淀》（现正在被侯孝贤监制拍成电影）；在多伦多大中报上发表过鼓词《新编智取威虎山》；在加拿大“Exile”文学杂志上发表过多首英文诗歌。
　　刘溢出自中央美院，广采博览世界各方精华。同时又不兼任何职务，一直都在大隐于市潜心画画和写作。他说：“艺术家就应该是，关起门来折磨自己，打开门来吓唬别人。”
　　在今年3月的纽约艺术博览会上，他的一幅油画《2008-北京》引起世界轰动，
视台就此作了报道。而当此画在网络上出现后，更是转帖无数，引起各种各样的解读。截至日为止，在搜索引擎google上键入（中文）
《搓麻将的女人》，可以得到28万项网页的搜索结果。其中仅凯迪网的“猫眼看人”论坛上，有关此画的帖子点击率就接近21万人次，回帖2000多个。它是在达.芬奇的《蒙娜丽莎》梵高的《星空》之后的，网络上转载和点击率第三最高的一幅油画。刘溢不是为了油画界的小圈子画画，同时刘溢的油画技巧又是业界所公认的。在中国甚至出现“刘溢密码”一词的同时，西方却广泛讨论着“胡大爷系列”的艺术风格。
　　刘溢潜心研究过“幽默”和“梦”。他同意国际上许多学者的一个观点，
认为幽默是轻型社会创作活动，如果解释不清幽默，美学或艺术批评便无从说起。
　　比如：大夫对酒鬼说，冷酒伤肝，热酒伤肺，不要喝酒了。酒鬼回答，不喝伤心。大夫和酒鬼各有各的逻辑和道理。另外，“伤”字也有它的逻辑和道理，它可以被用作物理性的伤，也可以被用作心里上的伤。正是这个“三理”的借用和串通，使得大夫和酒鬼的道理得以消解。如果大夫和酒鬼各自坚持自己的道理，那就是悲剧的原因。喜剧比悲剧多了一个“三理”，三理就是幽默。详细解释请参见人民美术出版社出版的《刘溢：作品的背后》一书。
　　在同样的书里，刘溢也分析了“梦”。所谓的“形象思维”几乎是以往的图像处理人员的必须。刘溢说：94%的梦是形象的，而且具有一定的连贯性。梦是每一个人的生理必须，其意义
远远涵盖并超过艺术家的职业习惯。艺术家并非是表达了梦，而是通过白日梦才真正地完成了艺术创作。刘溢说：艺术家是通过白日梦，利用了社会之人的梦的经历和市场，达到了Deja
wu(顿觉晤)的效果。刘溢还通过对梦的解析，批判了许多文明的荒唐。《刘溢：作品的背后》可说是一本重要的现代艺术理论书籍。
油画技法贡献
　　长期以来，刘溢利用现代绘画材料，完善出了一套新型的和欧洲古典写实技巧渊源甚深的方法。参见刘溢和司徒勇合著的，人民美术出版社出版的《六胖子古典油画的现代技法》。除了具体操作的方法论述，该书尤其阐明了油画中的灰色，说明古典大师主要是通过诸如罩染等多次画法完成的，印象
派画家是通过纷杂色点完成的，苏联画法是通过黑白间的灰色完成的。刘溢第一次提出了“冥灰”的概念和操作方法，通过诸如衔接、罩染等传统手段，还有中国毛笔等的具体操作，简洁地达到一种微妙动人的效果。这在本质上解决了欧洲古典油画多层画法的耗时问题，也超越了苏联画法的中容易出现的死灰现象。
出版的中文书籍
　　《刘溢》（油画）广西人民美术出版社
《絮语漫画》与郑?合著，广东旅游出版社
　　《刘溢线迹》广西人民美术出版社
　　《刘溢：作品的背后》人民美术出版社
　　《刘溢的油画》人民美术出版社
　　《六胖子古典油画的现代技法》与司徒勇合著，人民美术出版社 简历
　　年就读于中央美术学院油画系，获文学学士学位。
　　1982年参加东京中国油画展。
　　1985年11月参加“十一月画展”。
　　1986年-1988年担任编委，并设计封面和插图。
1986年1月在中国美术馆举办“王佳楠、施本铭、刘溢、丁品陶艺展”。
　　1988年写作并完成《幽默哲学论》。
　　1989年参加中国美术馆第一届中国现代艺术展。 1992年个展于加拿大克尼画廊。
　　1992年湖南美术出版社的《中国现代艺术史》收录油画作品若干幅。
　　1993年个展于加拿大极端画廊。
　　1993年温哥华《BORDERCROSSING》10月号艺术杂志发表油画作品《大人物与小人物》。
　　1993年10月加拿大《TOPS》杂志发表专访及油画作品。
　　1995年在多伦多建立刘溢工作室。
　　1995年加入加拿大安太略省美协，是该协会125年以来第一位得以投全票进入的画家。
1996年5月参加西班牙巴塞罗那国际艺术博览会。
　　1996年9月个展于多伦多麦戈画廊。
　　1998年个展于美国蓝色画廊。
　　1999年个展（台北市立美术馆）。
　　1999年个展，并签约加入艾迪、倍克画廊Edith Baker
Gallery（道拉斯，美国）。
　　2000年个展于美国格拉斯画廊。
　　2002年3月个展于荷兰现代艺术中心画廊。
　　2003年3月个展于美国席尼派克画廊。
　　2004年个展，并签约加入昼斯画廊（哥伦比亚）；2005年个展（昼斯画廊，哥伦比亚）；2005年个展，
签约加入买提卡画廊Mittica Gallery（多伦多）。
2006年3月油画《2008北京》参加纽约艺术博览会，接受美国CNN和美联社电视部采访并报道。
　　同一作品在中外互联网引起强烈反响，某些论坛一周内拥有超过20万点击率。
　　2006年4月接受北美《星岛日报》采访并报道。
　　2006年6月北美艺术电视Brova！把刘溢作为加拿大艺术家十人之一，采访并制作专题节目播放。
　　2006年9月号《艺术与投资》发表封面专题报道。
　　2006年后至今，许多作品被国外索斯比、佳士德拍卖行，国内的嘉德、保利等拍卖行拍卖。
　　- 刘溢油画展在上海美术馆举办。
校长：刘溢（现在定居加拿大多伦多）见我的友情链接，
“六胖子画室“（写实艺术家、李东、杀杀猪、西北老周、甲抗、艺术学子。） 江东渔夫蹲在室外偷听
学习以古典“胖子压瘦子”为主的、加入丙烯的人物画法。
我们的口号是：
古典油画的表面必须光亮，首先要平
没有任何材料能比丙烯更好的了。
古典画，侧强光，无反光！！！
用油之前，丙烯已经解决了技术和画面的许多问题！！！
我们的口号是；“我们的技巧最牛！哈！哈！哈！”
老师的话是蓝色的
古典画的真正规律
------------------------------------
画中常见的对比有
黑白的有，明暗对比， 虚实对比，疏密对比等。&&
色彩的有，对比色的对比（如红与绿、黄与紫的对比），色彩纯度的对比或曰色彩的纯与灰的对比。
我们多是印象派之后的色彩概念，红黄兰都可以用的比较纯，甚至是一样的色彩纯度。这在古典画里几乎是大忌。
表面上看，古典油画的又一条常规是；
色彩的纯与灰的对比，一般说来背景绝不比皮肤的色彩更鲜艳。
说得过分一些，画古典画，你甚至可以不懂色彩，比如只知道固有色而不太了解环境色。就像我们一般的色彩写生的一些条律。但你不可以不懂色彩的纯度，就是说不可以不懂色彩的纯与灰的对比。（虽然古典画里的灰色往往带有红色倾向。）
一个有趣的现象；在色彩上不讲究纯与灰的对比的人，几乎就是在素描里不讲究虚与实的对比的人。而这个人几乎就是每一个中国艺术学子（的通病）。
印刷品最难印刷出的原作效果，也就是色彩的纯度对比。由于印刷品可以把一切东东印的漂亮，也可以把一切东东印的灰暗，但不可以在一张图像中把灰的地方因得更灰，同时又把漂亮的地方印的更漂亮，所以我们在印刷品里；最先看不到的就是油画的这种美感。
当我们说“古典画法“时，实际上也是企图代指“表现人物的最经典画法“。学习了印象派之后的许多东西不应是坏事，但是我们决不能因此而迷失方向。举个最简单的例子；古典油画的五官，其基本功的要求和认真对待的程度，要比哪怕是同一画面的其他部分，高出十几倍，甚至几十倍。这与其它任何画种，任何地域的任何手段相比，都是极端罕见的。比如印象派，除了自然光外，一切都平均对待了。浮世绘的五官，更近乎于程式化的应付。
这种罕见的疏密对比不是孤立的，它还必须伴随着其他尽可能发挥的一切对比。
对俺说来《巴黎圣母院》几乎包括了一切小说的技巧，而其他小说决不会像巴黎圣母院那样完美。说句笑话；如果我们把安格尔画中的一只眼睛放到雷诺阿的人物脸上，还要有许多问题需要解决才能稍稍达到一点看起来舒服的效果。相反，如果把雷诺阿的眼睛放在安格尔的肖像画上，我们只需把那眼睛再改回去就行了。
几乎在所有的绘画里都缺乏古典画里的疏密对比，虚实对比。
尤其缺乏的甚至根本不管的是古典绘画里的色彩的纯度对比（比如中国画，由于色彩的贫乏，甚至连比较的可能都不存在。俺可不是挤兑中国画）。
(以上的话，相信会得到不少经历过的人的认同。不明白的人，千万不要难为自己，不明白也就不明白了。“学究“们也没必要因俺语言粗陋而自找烦恼。）
老师关于“胖子压瘦子”的精彩阐述：
“胖子压瘦子“的原话是“Fat Over Lean."
“Fat “一词，说胖只是它的形容词用法，实际上更是一个名词，是指“脂肪“，“（动物）油“。
“胖子压瘦子“只是俺觉得好玩的翻译，对于我们的探讨，也可以更深刻地翻译成；“骨头上面抹肥油“。但是英语里这一句话，的确也有（胖子和瘦子***时）“胖压瘦”的调侃双关含义。
“胖子压瘦子“是油画的定律。大家说得没错。
写实说是亮部的色彩要胖。应该是任何地方都要胖。（亮部更胖一些只是为了好看。我们说过；笔触大都表现在亮部，特别是明暗交界的亮的一方面，看局部皮肤特写的照片，就是这样。）
李东说染的色彩要胖。这更像是伦勃朗的办法。我们也可以只用少量的油（可混以松节油）罩染。比如俺画的《2008-北京》中最右边的那女孩的红肚兜。这是染，不是真正的画层，也不是厚画层所能达到的特殊效果，可以“瘦“。（上光油时要极为小心，不要翻起这层薄色。有机会细说。）
任何油画都是胖压瘦，印象派一遍画法也没有违反这个规律。
我们这里的讨论课，实际上越来越由古典的这一定律，转化为现代的、加以丙烯的（实惠的）、细腻写实油画。
李东有一点，俺一直没来得及大夸特夸，就是“丙烯这一新材料，能气死凡、爱克“，说的好！！！
关于丙烯的介入给油画带来了天大的方便的话题，这是一个窗户纸，懂得这一点的人不愿把它捅穿。就好像一定要把本来就夸大了的人文主义的话题，越发说的博大精深，而非是人的享乐本能（这几乎是所有中国稍有一点名气的画家的通病，好像有人要夺他们的饭碗似的）。
同学们，让我们感谢上苍给了我们丙烯！！！（俺已经很真诚地感谢多次了。）+----------------------------------------------------------------------------+
关于“染“；
大家都知道电影《菊豆》，如果我们把蒙娜丽莎那张油画放到菊豆家里的那个染池里泡一宿，然后又晾干的话，会出现什么效果？
1&&整个画面的色调大大改变。
2&&这一层燃料决不可能出现诸如起裂等油画画层的问题。
3&&达、芬奇在天堂痛哭。
达、芬奇在天堂哭什么？除了油画被无耻的六胖子毁于一旦 ，还有一种令人吃惊的油画效果被六胖子掌握----“染“。
染有三种用途，都很实用，以至实用到傻瓜都会画出好画；
1 在画完很认真的丙烯画稿后，用淡淡的丙烯色通然整个画面。这样；
画稿本身可以不考虑任何印象派及其以后的所谓光源色的概念，甚至可以不考虑色调。（以后的油画色就按照这般色彩完成即可）这样完成的画，色调很有特殊的魅力。
2 在油画完成后，用染的办法，调整局部不协调的色彩。
3 用明确的染的方法完成画面的一块特定的局部。（俺相信王沂东的红棉袄就是如此完成。关于红色在光学上的特定表现，以后再说。）
贴出两套俺的、和“染”有关的图片。
1 调整色彩；（没上光油之前的吸油效果图片）
图片附件: 0572.jpg ( 23:05, 120.66 K)
真正的“染“；图一是为了制作底子而夸张一些明暗的过程图（忘记拍照这一步骤的完成图）。图二是然后的效果（没上光油之前的吸油效果图片）
第一帖（4-24）
古典油画的表面必须光亮，首先要平
没有任何材料能比丙烯更好的了。
第一课，做画布（完成图4-24）
+--------------------------------------------------------------------+
李东好快，家中地板也不错，上面净是铜钱。
那个刮子的两头太尖角了，用砂轮打磨一些圆角出来。
夹画布的钳子尽量不用，因为手感很重要。除非是一次绷好几快画布，不用工具，手会被画布磨出血。+----------------------------------------------------------------------------------------------+
马上磨角~~~
--------------------------------------------------------------------
磨好了~~~~~4-25，0：17。。。。。试过了，不会弄坏画布，同时可以减少刮痕
（（（可以看出刮子圆头很重要滴！）））
谁能回答艺术学子的这个问题；
画布涂料剂（丙烯画地材料）一般的美术店都有吗？我是山东的绘画爱好者，可能您说的材料（丙烯画地材料）当地没有~~~~+----------------------------------------------------------------------------+
国内只要是专业美术用品店里都应该有~~~老师笔误，国内一般标明是“丙烯画底材料”
+----------------------------------------------------------------------------+（（（肯定有的买！）））
欢迎花梨镶紫檀当我们的老师。
----------------------------------------------------
花梨镶紫檀说；
亚麻布在刮底料之前&&用喷水的水壶薄薄的喷上一层水雾（不要让水多到渗过画布，水中可以加上一些乳胶，效果更好，光用水喷的，马上涂底料。加了乳胶的，干后涂底料。）亚麻布受潮以后会绷的更紧（保证以后的底料涂刷不渗透画布，）&&刮的时候也更顺滑
艺术学子的那块画布，显然要用这办法。
俺个人的感觉是，有天然棉质的画布，雾水后会绷紧，可纯亚麻布，倒会变松（请教花梨镶紫檀）。----------------------------------------------------
学习中，老师最后说的，俺也深有体会~~
+----------------------------------------------------------------------------+
----------------------------------------------------
甲抗和李东；
是用墨或丙烯勾线。甲亢的铅笔对以后的油画有化学作用（因为有铅）。李东的炭条太?嗦。
中国的墨汁是最稳定的材料，不信去问花梨镶紫檀。丙烯当然也没问题。
现在俺只要轮廓线。结构明暗等，都还只是你脑子里的东西。现在画上只能是瞎捣乱，瞎耽误工夫。
我们起稿的线条不是中国画的那种线条，什么钉头鼠尾拉、披麻戴孝啦，没那末多的表情。看看文艺复兴时的壁画稿，永乐宫那种用纸扎出一串小窟窿，再用白粉扑打纸面等，就是我们所要的。哆哆嗦嗦不要紧，但要准确，首位相贯，处处交代清楚。
关于丙烯草图；
看来一到画图，问题多多。有必要整体讨论一番；
我们的这一步，是油彩告别画底的最后一步。我们不但用丙烯作了画地，还尽量让丙烯多做一些事情，就好像我们在辞退仆人之前，再让他多干一些家务，不用白不用。
由于我们将来要画一层油画薄膜（古典画的常规，不是印象派的那种一块一块的厚色。）一层透明的薄膜。所以我们现在最需要的是一层能够强烈支持将来的油画薄膜的画底，这样才能使最终的油画色彩饱满。
古典油画就像是用透明塑料纸包装的一块糖；让人愉悦的是，你能看到糖，还能看到透明纸上的装饰。
我们起稿的线条不是中国画的那种线条，什么钉头鼠尾拉、高古游丝啦，没那么多的表情。看看文艺复兴时的壁画稿，永乐宫那种用纸扎出一串小窟窿，再用白粉扑打纸面等技巧，就是我们所要的。哆哆嗦嗦不要紧，但要准确，首位相贯，处处交代清楚。
用丙烯，多水但要色重，干一遍，画一遍。画面出现小白点是正常的。多画就会好些。画板可以放平，不让水到处乱流。
像在看来，甲抗的最好，因为色彩薄。
李东的简直就是一遍画法，那些笔触于事无补。+------------------------------------------------------------------------------------+
记住老师的话~~~~~
俺是第一次用丙烯画这样的画，水分多少，干燥时间都掌握不好，老师看到的笔触是俺没对付得了丙烯的性情~~~~
现在需要把笔触消除吗？盼老师指点
+----------------------------------------------------------------------+
每调一种色时，多调一些，因为许多地方只是平涂。整个画面三五种色就够了，但要尽量衔接好。
我们画中的暗部，内容必须永远饱满。决不能涂一遍黑色拉到。
讨论题之二；与依维尔的技巧比较。
依维尔在画之中，谈论了许多如何在油彩里另加复合物的问题。比如油的不同比例，如何加树脂（为了光亮），甚至蜡（为了亚光）。
我们的技法很简单；第一层是支撑物，如画布、画板等。第二层是丙烯，没有任何材料能比丙烯更稳定的了，因为它是塑料，就是说一次化学反应就完事，以后不再使性子，丙烯不同与普通塑料，是因为它可以先用水来调制，于是，加上了不同色粉，它又变成了一种独特的画材。这材料足以把天上的达、芬奇气死。第三层是油彩，世界上只有油彩刻画得最完善，因为油的慢干，我们赢得了时间。第四层是树脂（光油），谈及沾黏度、光亮度、透明度、天然度及硬度，树脂最牛。
（有一点必须说明，不论是上下每一层次，不论是每一层次之中，成份越复杂，危险度也就越高。就凭这一点，我们的画首先不比依维尔的画难看，而且更永久。）
我们选择的是最稳定，最易切作的材料。我们不是炼金术士，不对历史的繁琐负责。我们是实惠主义、拿来主义、机会主义。当年美国就是哼着这三大主义一下子现代起来，现在是我们最现代。
（（（呵呵！不要忘记了我们的口号啊！）））
我们的口号是；“我们的技巧最牛！哈！哈！哈！”
+------------------------------------------------------------------------+
我们这种古典画，最后要上光油，两百年后，有人企图修复你的画，首先要揭掉画上的那层光油，如果你在画之中就用了光油，那么表面的光油就很难揭掉，因为沾到一起去了。
2，光油只能增加粘稠度，干的时间也快一些，与我们的技法作对。
3，成份复杂=危险度高。+------------------------------------------------------------------------+
当你躲开了记者的“思想、主义、“等话题，当你逃避了观众的追随与吵嚷，当你白发苍苍而又儿孙簇漆之时，你会安详又骄傲地说；“我曾经这样画过、、、、、、“
第三节课：画油彩历经画布、画底、草图等，我们最激动人心的时刻，终于到来了。
思想准备；
我们现在所说的技巧，最接近卡拉瓦乔。事实上，卡拉瓦乔几乎是最成熟的古典技巧的代名词。
我们唯一与卡拉瓦乔不同的是，他的第一遍是油性画稿。还记得我们说的；“胖子压瘦子”的原则吗？，这就是说，底下多了一个瘦子，上面的胖子必须更胖。
由于我们在画稿完成时还没有瘦子出现，所以我们的技巧甚至比卡拉瓦乔的还好。当然了，我们现在水平还稍差一些。
油；松节油、亚麻仁油，
笔；油画笔，大中小各一枝
羊毛板刷一枝。羊毛水粉笔，中号小号各一支。（虽然中国的羊毛笔掉毛，但也是世界难求之物。解决的办法是；到宠物店或为五金店去买一把小号的铁刷（梳）子，羊毛笔沾些松节油，用这刷子多刷几遍。去掉一些浮毛。）
小尖狼毫笔一枝，如依纹笔、小红毛笔等。
擦笔纸；用最厚的卫生纸或厨房纸巾。不要小看擦笔纸，他会笔莫扎特的音乐更有愉悦的作用。
小镜子一个。
画这种画法的时间安排十分重要。
每次动笔前，必须考虑好；1我有多长时间，2我准备画多大面积。每画一块，必须是彻底完成（哪怕以后再画。）尽量不要中途打断。
俺的时间经常是一张书本大的脸，需要一天（10小时）。
因为再画此处时，肯定是至少4天以后的事了。
（说明；以下范图，是俺爷爷，请大家不要瞎猜。原谅俺以前不曾准备，又不得不拿出范图，只好以最近这张为例。）
这是俺的屏息草图（除却脸上的亮色）
图片附件: a01.jpg ( 02:39, 80.72 K)
1，用亚麻仁油（可以加点松节油）调出三四堆颜色，比如皮肤最多不过四种色（俺的经常是三种），分暗部、中间色、亮部等。用油画笔把色彩放到画布上去。
（图中的三种色彩是电脑加上的）
图片附件: ao2.jpg ( 02:39, 118.28 K)
2, 先用油画笔，后用羊毛水粉笔，将色彩晕开，衔接。
关于怎样衔接才好，那实在是基本功的问题，俺不多做解释；但有两点必须注意；
甲；大的地方用极大号的笔，如板刷对付脸庞，依纹笔对付眼角。关于国画中的“疏能跑马，密不透风，“，安格尔做的最好。
已；色彩只能相交，不能乱交。比如三种色彩里的深色，只能和中间色相交，不能和最亮色相交。
图片附件: a03.jpg ( 02:39, 62.24 K)
3，每一块必定要一次全部完成，特别是边缘，宁多勿缺。
4，嘴唇、眼珠、眼白等非皮肤处，用另调的三种色彩画。
4，完成前用小镜子反看画面，检查错误，及时改正。
（（（严重忌妒六胖子！我在门外看不到图）））
老师作画步骤及用时：
1（约2分钟）
这是我的画稿和丙烯；
画稿太潦草，没有勾出墨线以供下一步参考；
图片附件: 001.jpg ( 23:35, 170.01 K)
2（约5分钟）
丙烯的进一步深入，
图片附件: 002.jpg ( 23:35, 132.72 K)
3（约10分钟）
丙烯画到这一步时，应该再柔和些，因俺画得太快，没等干就画底二层，所以很乱。
图片附件: 003.jpg ( 23:35, 178.75 K)
4-1（约3分钟）
用亚麻仁油，加点松节油，调出三四堆颜色。比如皮肤最多不过四种色（俺的经常是三种），分暗部、中间色、亮部等。
图片上是俺在调色板上调出的三个肉色。
（俺画油画，只用极简单的几个色，印度红、Cadmium Yellow
Deep中国的中黄完全可以、普兰，其他就是钛白、炭黑或***黑。
图片附件: 004-1.jpg ( 23:35, 99.59 K)
4（约2分钟）
用油画笔把色彩放到画布上去。
图片附件: 004.jpg ( 23:35, 170.72 K)
5（约1小时）
用油画笔衔接。
图片附件: 005.jpg ( 23:35, 183.23 K)
6（约1小时）
用水粉笔扫平。
关于怎样衔接才好，那实在是基本功的问题，俺不多做解释；但有两点必须注意；
甲；大的地方用极大号的水粉笔，如板刷对付脸庞，依纹笔对付眼角。关于国画中的“疏能跑马，密不透风，“，安格尔做的最好。
已；色彩只能相交，不能乱交。比如三种色彩里的深色，只能和中间色相交，不能和最亮色相交。
每一块必定要一次全部完成，特别是边缘，宁多勿缺。
嘴唇、眼珠、眼白等非皮肤处，用另调的三种色彩画。
图片附件: 006.jpg ( 23:35, 167.58 K)
7（约40分钟）
7（约1小时）
提亮；（在第一遍油彩中，绝对没必要作这一步。俺只是拿不出第二遍油彩完成图片，所以现在这里稍稍演示一下。）
加上亮色，相对揉开。注意；这一层色可以稍厚一些，以可以画出明显的笔触。但要保证这是最后一次。
图片附件: 007.jpg ( 23:35, 166.04 K)
8完成前用小镜子反看画面，检查错误，及时改正。
图片附件: 008.jpg ( 23:35, 151.58 K)
&在东东那里的留言：
班长！给我一点“达玛油”制作的知识！多谢师兄&
很简单啊：达玛树脂（旦马胶）：松节油＝１：２
先将块状达玛树脂碾成粉状，然后用白色***装好，吊入玻璃瓶装的松节油内溶解，２－３天后就可以用了（微黄透明液体）&
多谢师兄！我没有想到用***，更没有想到还用白色***。哈哈哈
昨天我买了25公斤达玛树脂，今天就看到师兄的回话，高兴！！！
阿沈那边的“黄金甲:献给新老斑竹和网友们 ”我抢到沙发，还给你留了一个球球玩，以表谢意！！&
试回答艺术学子问题,你可以找到建材涂料厂家直接购买炳烯涂料的原料(透明炳烯),然后自己加入太白粉末或者其他白色矿物超细粉末,自制炳烯涂料.
西北老周：
这是我的第一遍油彩稿
我的感想是：丙烯确实是个非常好的材料，色彩稳定、干得快，很容易出效果，使用丙烯作为油画的前期起稿非常的好，受益匪浅。用油彩在丙烯效果图上很容易深入，画起来也非常得快。因为丙烯画得非常地薄，所以画面很光滑，油彩在丙烯上很容易附着，也很容易画出古典油画的光润，真正体会到了“胖子压瘦子”的那种感觉。
画古典油画中老师教我们技法的几点体会：1.画古典油画不能着急，按步骤一步一步的画；
2.画前一步骤的时候要考虑为后一步骤作铺垫；3.画的时候一定要薄，画厚了下一步骤就无法进行；
4.刻画细部的时候，要用小尖毛笔，不然画不细；5.明暗交接处要用大羊毛刷子晕开。
我在实践中体会这些方法简洁有效
老周的这张很好，由于他是先完成的，***打出头鸟，俺说一些，是给大家听，算是老周对大家的一点贡献吧。
这还是有不少一般画法的习惯，比如我们习惯地认为，笔触与人（脸）的结构相互牵制。而古典画的笔触是和画面的结构（构图）有更大的关系，古典画的又一显著的表征是；无笔触。
俺已经介绍大家用水粉笔，特别是大的地方（如脸蛋），更要用特大的水粉笔而且是用水粉笔扫来扫去，衔接，就像是清风拂面。我们受了不少诸如苏联画法的影响，结构准不准是水平问题，结构处处突起是共同的毛病，老周的这张，脸很柔和。但笔触琐碎多余。
比触柔和，很容易画肉，这就要看1，形体是否准确
2，明暗是否大胆3，细部是否精致。这些都是真水平，而不是依仗张牙舞爪的结构和笔触。安格尔是我们目前最好的学习榜样。
俺不是让大家无笔触，在大家做到构图的、气韵生动的笔触之前，无笔触比苏联笔触要强得多
网上教学，只好用照片统一（对象、色彩、风格等）。也可以自己找图片，要求是；1，测光。2，无反光。3，有人的皮肤，有布。4，带颜色。
1，每人选一张图片(也可以只选一张的局部），自己想办法放大到画布上，用墨或丙烯，在画布上勾出轮廓。
[attach]2299504[/attach]
2，用丙烯颜料，大致画出色彩，不要盖死线条。但颜色要稍稍重一些（比最后完成的要重一些）。
[attach]2299505[/attach]
3，笔触不能乱，色彩薄厚要尽量一致。
4，深色背景和亮皮肤的交界处要画的肯定、分明。其他地方可以模糊些。
2007年1月24日，老师回答默涵问
23:13&&资料 文集
老师是不是画完这遍就开始上油彩了（下图）？
这张图片上那一条条色彩，已经是油彩了。
是不是在画油彩的时候还可以用炳稀修改那些没有上过油彩的地方？
当然，赶紧改，想怎么改就怎么改。
--------------------
是不是炳稀可以多画几遍，比如画3~5遍（为了尽早调整到最佳要求）？
我们这种画法的最快方法，就是尽量把丙烯画的完整。因为这样甚至可以一遍完成油画。
2007年1月26日晨07：06
请教大椿老师
大椿老师：
本人最近尝试您帖出的绘画步骤。无意间听一个油画朋友说丙稀起稿子有一个问题，就是遇到水会掉，如果在上面再画上油画的话
一旦受潮容易脱落。对于材料我实在是知之甚少，烦请老师百忙中指点一二。并谢！
发现使用丙稀干的飞快。颜料在调色板上干后很容易就揭下来，感觉粘合不到调色版，或是我的使用有问题？所以当听到朋友的话自然有些顾虑.....
老师回答：
我们说的是在丙烯制作的画底上画丙烯的油画稿。
我也相信用动物胶制作的画地会更牢固些，但是再在胶上画油画却不如在丙烯上画油画更牢固。老油画的色彩剥落大都如此。
实际上我们谈的是油采和画布之间的隔离层的问题。我更相信丙烯而非胶。
我个人只把丙烯当水彩画。由于是画稿，所以只求形体准确，色彩大致对了就行，不在乎任何（如笔触等）表现，绝不画厚。
你的调色板又不是画布。
我们在画材商店买来的做好的画布，都是丙烯做的底子。在这上面画丙烯，不会有问题。你在调色板上揭掉丙烯时，不可能一层又一层地揭掉丙烯，而是一次揭掉哪怕是398层丙烯而露出调色板。
东东的听课体会：
1,基底和丙烯更易附着,因为都是水性的.一旦干透,决不会剥落,除非基底做的有问题.
2,丙烯干后就是一层塑性膜,油彩附着在上面更安全,符合肥盖瘦原则.
3,油彩层上如果再用丙烯画,必然会裂,因为不符合肥盖瘦原则.
4,我的丙烯调色板上的颜料,干后很难铲掉,也没有裂缝,不知楼主说的裂是怎么回事.
也就是说画布层上的底料一定是丙稀底料了。马利底料或市场出售的现成的“刷好底料”的画布应该是这种丙稀底料了
虽我在国外，但几乎100％地敢保证 国内的“刷好底料”的画布用的是丙烯，或丙烯材料的替代品。
替代品是指较之研磨的更细的、调制的更均匀丙烯颜料，更粗糙的相同化学性质的东东。
不要用铅笔起稿，铅会影响其他材料，会导致黑。
当年的赫鲁晓夫，就是这样“修正”了苏联，后来还有哥儿扒樵夫。
老师,国内的白乳胶其实是个大名称,由于配方不一样,它的用途也不太一样,以前说的(老师还在国内时的)白乳胶主要成分是聚醋酸乙烯酯,,,,,,,,现在,有些厂家改进了配方,称为改性白乳胶,主要成分聚乙烯醇、聚丙烯胺等等,主要是增加了粘合度和防冻,,,,,,,,,,,,,,,,,我也闹不清楚到底哪种好,但和丙烯颜料(包括基底料)可能不同.
用于做基底料的白乳胶,要选择粘合类的,国内的品牌也很多,从我(老周也是)的使用情况看,"哥俩好"牌1号白乳胶用起来效果不错.它与纤维类织物能结合的很好.
默涵出现剥落的情况,我估计与他做底料时的配方有关,含胶少了自然粘合力差.
我的制作过程是:
1,直接用未稀释(教科书上有时也会教条,不去谈它)的白乳胶(厚厚的),用大刮刀侧着均匀的刮一到两遍,及时去掉刀痕,如果布背后有渗漏,应及时刮去.
2,用一份钛白粉(或立德粉),一份双飞粉(易找好用),一份水,一份胶......做成基底料
(相对较厚,不便用刷)
3,快速用大刮刀均匀的刮在布面,每一遍一定要很薄,等干后再刮两到三遍,每遍刮之前用砂纸打磨............最后一遍干后用0号砂纸打磨,以手掌触摸感很滑为佳
4,不喜欢吸油的,最后再刷一层1:20稀释的白乳胶.
5,OVER.....................可以用了
中午12：55
油画底子的油画会变，那决不是好的油画底子的制作。丙烯在试验室里的表现相当不错，至于自然的经年度，现在还没有任何坏的例子。相信它决不会比传统的材料差。
油画早期很多在木板上画。但那时的木板大都是象切菜板那样的真木板。现在很难做到，因为必须是放置了好多年的，不再变形的。
就好像现在的陶瓷牙比以前的金牙实惠又好看一样，现在的五合板实际上不比木板差。至少不会象木板那样断裂。
我用的五合板，实际上就是home
deport（相当于中国的建材店）买来的最贵的。最贵的是因为1，已经放了一些年头的，不再变形的。2除了中间的三层普通的木板，上下两层都是硬木的。这更是为了买者看着好看，因为硬木机理细而硬，不象粗质木板那样更易于和绘画材料紧抓在一起。所以我经常把好看纹理的一面放在背面。这事就不要对一般的art
collector说了&&买回的五合板，还是用丙烯加工，一层丙烯一层打磨。直到满意。
这样画出的油画，特别是肯花功夫画细节的油画，是真正的油画，因为它能最完美地显示油画的美，平的象镜子，透明的很神秘。
豪不客气地说，除了这样的油画----木板上很细致的、好几层的油画。其它的画简直就是丙烯油画（用丙烯就可以同样完美地完成的画），包括所有的印象派和《挫麻女人》。
现在的市场，啥东西都是假的。
2007年1月31日
老师和杀猪同学的对话,读罢很有感触:
&&&、、、进入色彩稿之后有些地方已违背了"胖压瘦"的很多原则,我得题材比较晦涩伤感有点生命不能承受之重,我不想象那些已成功得人一样去画,我坚信在老师这里一定能找到我得"钥匙",如何消化我们的技法为我所用让我极端的苦恼.
&&&在探索中,我发现在表面很光/油重颜料稀的情况下,在晕染之后(注意力度和方向),有一些偶然(关于偶然老师有过精彩评说),这种偶然让我若有所思,我还不明晰.
&&&我不能称为玉,但"胖压瘦"这块玉能攻我石,辗转反侧之后还是觉得应该贴上来,这是我对胖压瘦技法的一种衍生的企图
话说得不是很清楚。
事实上，我们从来没有说过可以“油重颜料稀“。哪怕是“染”。
“胖“并不是指油重。
油画色比丙烯色“胖”，亚麻油比松节油“胖”，厚颜色比薄颜色“胖”。
另外，你好象很喜欢“油重颜料稀时、晕染所带来的偶然“？而与我们的“平涂”相悖？
我们已经说过；“放弃各种趣味性的可能，在所谓“古典画法”的主干上延伸我们的话题。“
在我们这个课堂上，任何“偶然“、“趣味性“的尝试，都是投机取巧。
比如；零乱的笔触，就是形体的放松。我绝不是坚持平涂、衔接，我是让形体的问题永远暴露。雷诺阿的形体是我们要坚决杜绝的。
我希望大家沿树干爬到顶层，而不是在树边开朵小花。听俺一句话，这是今后的国际趋势！
但丁在他的《神曲》的天堂片开头，有这样一句话；
“你已经离开了山道，走出了峡路，看那太阳吧，已经照着你的睫毛，再看地上的浅草、丛花、矮树吧，这都是此土自生自长的。你坐在这里也好，你行在花草之间也好，不要再盼望我的语言，我的手势了。自由正直而健全是你的意志，不听着它的指挥是一种错误。
我真希望大家在“风格“之前，多解决一些问题。这样会将日后的“偶然“、“趣味性“利用得更加淋漓尽致。
“偶然“、“趣味性“永远摆在你的眼前，如果它曾经摆在你的眼前的话。
________________________________________________________
每逢大椿忐忑不安之时，定是有绝技显露之处
是啊，从简便、保险的角度看，所谓”六胖子画法“是现代细腻人物油画的最实惠方法。
尽管有不少人很可能是因之情绪而拍砖、、、
--------------------------------
油画必须一遍完成，只是因为油彩的（化学的或物理的）特点。这不是我的坚持，甚至不是古典油画大师的教条。
胖子压瘦子的古典画法遵从于此。印象派画法也是遵从于此。
油画必须一遍完成是指，
1，不在半干的油画上做改动。
2，改动时要改动一片，色彩相互衔接，形成色彩薄膜。
--------------------------------
从绘画手段上讲，苏联画法最容易违反这一常规。
因为苏联画法，面面俱到，实际上是处处追随现实，比如画人脸时，结构、形体、明暗、色彩的冷暖等等。
苏联绘画的中国翻版，更不在乎画面的品质。这于长期的”无产阶级绘画“有关。
--------------------------------
关于以欧洲为代表的画面品质的话题以后有时间再聊。
--------------------------------
以下是我回答朋友的短信，说的是一次完成的具体办法；
”这对不熟悉的人说来，是一个很头痛的问题，特别是大面积的皮肤。
我的办法；
1，没有长时间不开始画，
2，薄丙烯底子不画，或者油彩底子不干不画。
3，每次画，都用新颜色，新调色油。
4，每次画都画一快，完成一快，画后尽量不改，只有重画。
5，留下昨天画的油彩，不再用，但挑开干皮后做为调色的参考。
6，画完把画放在冷、空气不流通的地方。5个小时睡一觉后接着画。
以上听起来有些难，实际上就象是吃饭不吧唧嘴，不用筷子碰响碗碟一样，做到也很容易
看见你这洋认真地做画布，自觉惭愧。
年轻时也曾这样无耻过（郭德刚语），那时远不如你这样奢侈。现在我应该请人帮忙，可我又烦指导时耽误时间，验收时拉不下脸。别人做咋做咋不舒服，自己做就是不对也能对付过来，加上我画画的点子和办法都不少。每一张画都是一个完整的过程。也许我应该更流水线一些。
------------------------------------
大腿，杀猪，江东渔夫；
为了重画，我以前也试过不少办法。我不知道重画光油是啥咚咚，如果是树脂，我担心的问题是；
1油彩画层之间多了一层异物，仅就粘接度而言，它肯定不同于（用）亚麻仁油（调制出的油彩）。不管是更粘或更不粘，都会容易产生裂痕。
2它制止了油彩之间的亲和关系。要知道，油彩的化学反应是永远存在着的，有可能画完的第一天80％的化学反应，第二天40％，第25年0，25％
色粉是不同的化学咚咚，他们在统一的油的领导下混在一起，如果人为隔离，肯定会遗留潜在的敌对可能。我们不是百家评说台湾西藏的问题，我们是站在国家主席的角度上如何一桶江山。
----------------------------------------
若浮云，写实；
我肯定是在厚此薄彼了。
在探讨最保险的画法时，苏联那一套也很容易当作被评说的对象。至少从牛比和对我们的影响上讲，他是一个谁都明白的代词。
乌拉列宾！
------------------------
说明一点，我很喜欢大椿的作品，也非常欣赏他的技法，只不过，同时，我同样的喜欢前苏联的那些油画作品。
技法是多样的，可以一次画完，也可以多次画完，
必须强调的是；我们所说的一遍完成，是指，最后一遍整体完成。
油画当然可以画很多遍，甚至在中途也可以东一快，西一块地画，但是
最后一遍一定要
1色彩和油要超过以往之总和（胖子压瘦子）。
2完成一片，形成薄膜。
SRC=".cn/yueku/js/mwp/changpianqiang.swf"
FLASHVARS="color=9485921&songList=2800733&time=1&co=1"
ALLOWSCRIPTACCESS="always" TYPE="application/x-shockwave-flash"
WIDTH="100%" HEIGHT="165" WMODE="opaque"&
http://SRC=".cn/yueku/js/mwp/changpianqiang.swf"
FLASHVARS="color=9485921&songList=2800733&time=8&co=1"
ALLOWSCRIPTACCESS="always" TYPE="application/x-shockwave-flash"
WIDTH="100%" HEIGHT="395" WMODE="opaque"&
(584)(97)(10)(0)(2)(2)(8)(15)(5)(381)(0)(0)(0)