一生长做看花人──札记白先勇先生的人与书 ◎江宝钗／台湾 胡兰成把写好的论文给张爱玲看，张爱玲说，这么严肃，不如解开的好。就像罗兰巴特解构自己的论述体系，有一天，我跟自己说着，为什么我们都需要西方的规范写论文？又是注，又是补注，陆象山就从来不写注，他说，就让大家来注我好了。气魄多么大！ 我当然不能比陆象山。我要写一种小说的拾穗体，也不会像巴特那么伟大，自立一种书写的形式，我不过是回归我一直喜欢的诗话、词话，最大的希望，大概就是发挥零碎话语最大的量能，闪现智能的星光。绝对没有经典，没有一个注。 而最重要的是，我尽可以写我的意见，不必计较篇幅，经营结构，那真教我呕心沥血，写完了也没有快乐，只有虚脱了的痛苦。 所以开始动手写这篇小记。
1. 永远的弄潮人 有人说，白先勇的起点就是高点。23岁，小说发表伊始，已经受到非常的瞩目，《台北人》结集，更是被夏志清《现代文学．白先勇论》（1969）许为“短篇小说家中少见的奇才”。 白先勇的小说，跨越不同媒体，被改编成舞台剧，拍成电影，无数访谈、座谈所累积的传记兴趣，以及作者与文本的交锋，童子痨、将军之后、同志身分，大陆、台湾、美国的流离经历，在在引人入胜。香港杰出华人系列与台湾作家身影同时上榜；小说本身几乎年年再版，被翻译成多国语言，《台北人》荣膺台湾《联合报》“经典三十”之首（1999）；千禧年11月，汕头大学举办“白先勇创作国际研讨会”。高曝光度造成了白先勇研究的兴盛，形成他的正典性；还是白先勇的正典性启导研究兴趣，造成了高曝光度，或两者兼而有之。自1967年以后，相关文献几乎没有一年间断过，是同意者也好，是反对者也罢，台湾当代文学史的讨论，白先勇是无可回避、必须端出的主食。白先勇研究，几乎相当程度地反映了台湾文学史的研究潮流的变迁。 1975年4月，白先勇的同窗好友欧阳子在当时批评界具正典意义的《书评书目》(24期)发表《一把青里对比技巧的运用》，从此系列性地运用新批评（new criticism）的“细读”（close reading）方法阅读《台北人》，次年四月，这一系列的批评结集为《王谢堂前的燕子──“台北人”的研析与索隐》，由文学出版界模范生“尔雅” (1964)出版。这是第一本有系统地实际批评，发表（《书评书目》）、出版（尔雅）场域的准确，文本创作与理论实践完美无缺的搭配，几乎是同时地奠定了现代主义小说与新批评的典范地位。 虽然，夏济安办《文学杂志》，提倡文学理论有年，白先勇自己也办《现代文学》，于现代主义派的小说创作不无推?之功，而新批评也有待颜元叔等大力宣扬，但两者得以影响深远，白氏、欧阳氏的搭配演出恐怕具相当之典范意义。欧阳子擎举了以“作品中心”的“形式意义”。 1969年起，台湾面对国际身分的质疑，狂风怒雨，《文星》、《现代文学》业已停办，继起的《大学杂志》、《文季》、《夏潮》蕴酿的思维模式丕变，内视的艺术关怀退位，外观的社会反省继起，展开以“谁是台北人”、“台北人是什么人”为主题，1971年，尉天聪发表《自囿──白先勇的“台北人”引起的一些感想》在白先勇与台湾文学研究里具标竿意义。他批评白先勇笔下的《台北人》从大陆到台湾，在死胡同里生活，“在自己的生长中”却没有“领悟”，高天生却看到《台北人》见证了这一代中国人最沉痛的经验：“隔离”，提供1970年前后，人们对自我形象的反省，是再宝贵、再真实不过的资料。 当后现代文化研究渐成主流，空间的意义产生结构性的变化，时时与身分、国家、认同等思考连体，白先勇作品中“隔离”的记忆与“台北”的地域场景：中国----台湾、大陆----海岛、过去----现在，不断产生纠缠葛藤的论证，来到台北的大陆人改造传统文化，以凸显改革的正统继承者地位，前瞻未来的新希望，修订后的中国论述已非旧貌，而来到大陆的台北人就可以视为台北人的属性吗？白先勇作品里，人与地景、文化一再被提出讨论 。 同样的，当性别、酷儿锣鼓喧天，白先勇仍然是被品评的主角人物之一。张火庆说，《月梦》表现男性洁癖，只有死亡和艺术作品，才会完全洁净与顺从，能圆满其洁癖，许多主角都依阿宕尼斯（Adonis）原型塑成，另一方面，我们又在《满天里亮晶晶的星星》、《孽子》呈现暗处的同性恋世界，以及肉欲的猥琐。白先勇的身分与他对小说人物的凝视是一致的，还是产生什么样的距离，都曾经是争议点所在。 在文学兴微转折的潮流里，白先勇的读者奇异地介入每个对话的空间，做了永远的弄潮人。
2. 怨女与孽子 《满天里亮晶晶的星星》是《孽子》的节缩版，两者的关系，似乎就是张爱玲《金锁记》与《怨女》的翻版。 我们来猜为什么张爱玲又把《金锁记》写了一次，成了《怨女》？不得父母亲宠爱的张爱玲，几乎都给何干带着。想必有大家庭的厨房、后院或者小间，到处是流言，言语在水上，传递得快，也亡佚得快，像庄子说的，方生方灭，新鲜活泼，还料理中的鱼虾，饭菜才上桌的色香，日头晒下浆过的衣被，那种味道，于一个敏感的孩子，是挥之不去的蝇声，嗡嗡嗡的，全派入记忆，成了她书写的底层。 那可以说明，张爱玲钟爱“流言”这种言说的样态，还正式地用作了自己的书名。 流言，在某一方面，代表了现象界的本质。 《金锁记》开头，几个下人聊着天，数落上头的少奶奶。《红楼梦》里下人评议主子，到处是。贾宝玉不也是跟着奶妈长大？ 张爱玲不在了，所有关于她的问题只好猜。于白先勇，是任何问题想办法总可以问得到的，我还是觉得猜的好。作者不一定明白他书写的源泉，知道了也只讲他想讲的：我这是小人之心。所以，我猜我猜，我猜猜猜，《满天里亮晶晶的星星》，很显然是《孽子》的雏形。 张爱玲把《金锁记》重写了，白先勇把《满天里亮晶晶的星星》重写了。 《金锁记》改头换面，成了怨女，不知怎么，就是觉得《金锁记》好。《满天里亮晶晶的星星》，当然不如《孽子》。 我在加州大学圣塔芭芭拉分校图书馆里一页页翻《孽子》的手稿。原来是题名做《青春鸟的行旅》。这就不用说了，是《孽子》好 。
3. 同情与了解 不知道有没有人说过，白先勇自己是一个非常有经验的阅读者，如果不是他的创作太醒目，一定也会有很多人注意到，他是一个内行而且出色的小说研究学者兼评论家。 他有一篇文章，题目叫做：同情与了解。同情以感受，了解以心地，是阅读小说、书写小说的必要条件。 红玫瑰与白玫瑰，写两个女人，那两个女人是镜子，折射回来，是佟振保的两个自己，道德的自己和欲望的自己，简单地说，就是好的和坏的自己。欲望在中国文化里向来被打压得要死，是万恶之首，佟振保不是不知道，所以也只好跟着?喊，自己也在人群的喧声里，可是其实他非常憎厌这样的扮演，完全违背他的本性啊！残酷的一幕，是振保拿伞尖戳弄水泥地，横出乱舞地：“打碎他，打碎他。”嘲讽的一幕，是过了好些时，振保彻底和太太吵了一架，隔天，又变成了一个好人。 自己打不赢对自己的战争。 你觉得好笑，好大的笑声，萦绕不去；又觉得流泪汩汩，挡不住。 那泪，白先勇的小说里常见，笑声，倒是少的，偶尔也有。 《台北人》里一圈子的人，没有一个打赢对自己的战争。 没法子哟！那是命。 孽子里，硝烟滚滚，到处是道德与欲望的鏖战。 那些微的嘲讽，悉被转化成针对异性恋者而发，在《孽子》里，对小说人物的嘲讽，几乎不太看得见了。甚至白先勇写给阿青的一封信，都太露骨地表明立场：白先勇的爱。那作为被放逐、被责备、被误解的一群可怜孩子的命运\。在白先勇的小说里，只有“孽子”的命运\最后是上扬的。 孽子里，白先勇让他的感伤占了上风：太多的同情。 在张爱玲里，这是完全不可能的。再怎么事关自己，张爱玲写起来，都是别人的事。像《半生缘》被禁足的那一幕，其实有她幼年的经验打底。但是张爱玲写得那样冷淡。 我有一个非凡的经验，在二○○一年遇到了一件莫须有的控诉，周间掉了大半的头发，去了六公斤。我手上有一个约稿，要写白先勇，觉得不可能写了，可是又无法不写。就为了必须写，重读《孽子》，说也奇怪，我的痛苦印***中人物，得到了缓和。原来张爱玲和白先勇这样不同的。真正痛苦的时候，白先勇是用得着的，是缓缓浸摩身子的流，把压力逐一释出去。张爱玲则不能，甚至要从痛苦晋到绝望。 不过，摆脱人生，以小说论小说，同情过了度，又不无可虑，这是小说家的两难 。
4. 树犹如此──作者、作品与读者 去年我在圣塔芭芭拉城待了一阵子。原来就吃得简单，到得那儿，更是不得不简单。白先勇住隐谷，听说我的状况，特地请我吃饭进补。经过他家里，他请我游园，满目蓊里，订下来年三月花期之约。 我从来没有这么认真地牵挂着一个口头约会，觉得无论如何三月非到场看花不可。我果然再到圣塔芭芭拉，开加大东亚文化系的“台湾文学与世华文学”研讨会。所有人都给主办人杜国清找去他的家居望月坡喝红酒，我独想象着白家的繁花，非去不可。 “真可惜，你应该三月初来。这会儿我的茶花多数谢了，也看不到牡丹。不过，还是有的。”有木兰花、杜鹃花、菊花……，一丛丛地仍然开得壮烈。一边的玫瑰含苞，就要续起。 “我这是一将功成万骨枯。”他说：“种活的都在这儿，种死的就不知道都到那里去了。”一手护持，他对这些花的矜怜表现在他絮絮叼叼的记忆里，这盆打那方面来的，那盆又从什么地方来的。 他道道地地爱着那些花，难怪他笔下的女人，一个比一个骨肉真实。 我跟白先勇说，有人说尹雪艳是还没出柜的白先勇，自己易装打扮，出来展演。他笑得很大声，说：“荒唐。” 我说，“你要是看昆曲，不说别的，单说出场的扮相、身段，就知道什么叫风华绝代。”尹雪艳和钱夫人，是同一个身段。他说：“是嘛！尹雪艳就是那个样子。” 他提到，别的事可也荒唐呢！尹雪艳写得太典型，许多人急着对号入座。也有的说，尹雪艳是某台湾电子业的巨子。 在这一点上，白先勇倒无所谓：“我不要管，大家都按自己的意思写。”其实，他也管不着。 但是做为小说作者，白先勇显然不是那种凡心动我不了的那种，写下众人惊艳的散文“树犹如此”，那绷在凝敛的声调里的情感几乎是要溢到外头来了，繁华落尽，是所有的人都要被那已超越雕饰的文字震撼了吧！马上猜得到那背后的深情。 终于，白先勇自己也承认了：树犹如此，是他长年来感情的修行，一个不得不应接的功课。 那一场的会我没有去，从报纸看到如此如此，作为他的小说长年的读者，当下，我的心像呛了胡椒粉。 一个读者，像我这么好运\气的，大概不多，而作者如白先勇这等好心，这等好意，又得几个？他领着我看花，仔仔细细地，跟我说花与树的身世。有花可看，跟着他看花，几乎是痴了，这会儿若是说，愿花长好，人长久，是不是就开始很像通俗剧的台词？ 可是真的是这么非常地俗气了，自己跟自己许愿。 一愿小说白先勇持续创作不断，二愿─今生长做看花人 。 白先勇先生的简历： 白先勇1937年生於?西南?市，不足周?便?居桂林。幼?的白先勇不???，初上幼稚??，正值抗日??，每逢?洞山?上代表警?的???，他就知道不用上?， 十分高?。 不?，抗??的??，亦?他感受到世事?幻?常。 ?他??，??不??掉了整?桂林，亦令他的童年消失。1944年湘桂大撤退，白先勇?家逃?重?， 只有六、七?的他，由於不幸染上肺病，需要??隔?。 後?抗??利，?民?政府?都南京，白家也?回南京。 1946年，白先勇移居上海，??他已染上肺病，需要隔?。?怕?染其他小孩，他不能??其他小孩的活?，只能默默成?一名「旁?者」。?孤立的生活?其一生影?很大，令他老是?得有一?孤寂的感?，??得十分敏感，特?容易感受到?人的痛楚。1948年，白先勇??，就?南洋模?小?。 由於上海局???，白先勇由南京、武?、?州，???到香港，?於1950年正式入?，就?喇沙?院，直至52年前往台北?止。?段?校生活?他影?很大，不但令他接受英文教育，打下英文的根基，更令他首次接?到西方宗教--天主教，?而了解西方的文?及文化。 1952年，白先勇?兄弟姐??居台北?父母?聚，入?台北建?中?。中?的教育，?白先勇引?中?文?古典的世界，令他??到文?生涯的?蒙老?李雅?。她不但教授白先勇古典??、?散文，亦鼓?他投稿。白先勇自此?起?作家的念?。 高中??後，白先勇考入成功大?水利系。後因?趣不合，一年後?入??大?外文系，其??外文系同??成「南北社」，?於日????《?代文?》。白先勇??份???然令他「?家??」，不?回想下他依然?得很值得。 1962年冬，白先勇母?逝世，成?其人生的分水?。白先勇??二十五?，正值是人生??少年的?期，??好碰到母?的逝世，令他感?到人生的?常、短?，真正??到人生的大限。按照回教的??，白先勇走?四十天，第四十一天他便出?留?。 白先勇前往美?後，在?荷?作家工作室攻??士?程，??後於加州大??塔巴巴拉分校任教中??言文?，一教二十九年，成?他首份，亦是最後一份工作。白先勇十分喜?教?，喜?跟?生在一起，?得不知老之?至。1994年9月，白先勇退休，仍然定居小城?塔芭芭拉，寄情於?花和?作，近年埋首?作?於父?白崇禧的??。
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这个题目是取他《一起看菊花去》的意思吗？
啊，白先勇已经这个样子了？？？不复从前的光采啊！！！
楼上的，白先勇早就这样子了。这张照片还好，看上去头顶不是谢得特别厉害。：） 好羡慕楼主啊:(
回护士长的话： 我想应该不是。。。
月???是姑? 我?，我走?的?，比?人走的路?多。 不是自炫人生??，不是?耀???人，?因，我的故?是?州。 ?州，是花之府，是?林之城，更是水之?，?之都。二千五百多年的?史文化古城，花香、稻香、?香、墨香，??不?。??如虹，???空。?有一座城比得上?州的?之多、之美、之?固，之?史悠久。千百年?，已不知有多少文史??，有多少?人文士歌???。 襟三江，?五湖，?傍著隋?帝??的大?河，幽幽??的姑?城便坐落在景最?秀、地最富?、?候最宜人的江南平?。青?城?兜?起方?四五十里的水城??，?城?壕??如??。更有三?四直的主流?通全城，又再岔出?不清的支流港汊，湖沼小?。????，曲折迂?，像?子的??，像蜘蛛的??，像人?的神?，密密委蛇四面八方，都是??分明，井然有序。?管是千水?洄、?流交?，漭漭大?河一???，三?六千?太湖水半?半?，但所有江、河、湖、?，流?古老水城，注入?柔水?，都?得那??容?藉、幽邃平?，悠悠恬恬地依著青石板街道，??雅雅地?著??的?巷。冬不枯，夏不溢，?有急湍，不?喧?。?深水自?，醇厚如春酒。不被人舟干??，?盈的水面映著天光?霞，粉??榭、堤岸花?、?拱石?，彼此掩映?影、?深有致，宛如巨幅古?浮雕。?是水?竟是源?活水，?自奔流，持重悠舒。在夜深人?，??俱寂，?舟停泊，或??沈思?，可以?到那?微深沈的淙淙?，那古老水城的生命之歌，二千五百年?一直低唱曼吟到如今。 就是?柔水三千，?出?州古城的旖旎的?光，?雅精?的??文化，??悠逸的生活情?。陶冶了?水的居民??好和平、恬淡自?、知足常?的性向。成?最懂得「享受中?悠?文化??」的「?州人」。也是?柔水三千，??州人最早??了?古老?方民族高度的智慧、??、才?，以及科技精神和?造力量，在每一道河流上架?起不同的??。 在人?能力智慧尚待?蒙?拓的?古，在?未????筋水泥起重?的年代，以女??天，精??填海的精神和耐力；??自崇山峻?的粗?巨石，??黏土琢磨成??青?，千千??人力和心血的融注凝?，一座座石?跨越?空，??河泊，凌?於湛湛流域。?州的?之多、之美、之?，乃冠於全?全世界。 ??跨?河，?一千二百多丈，五十三涵洞的?拱?、多?形拱?、五?形拱?、三?拱?、孤拱?、尖拱?、半?拱?、亭?、平底?、踏步?到?街?、旱?、暖?，型???不一，每座?有每座?的?特?貌：有石???，??雄?，彷?直上天梯；有???波，?影?江，越?得水??高；有??石刻浮雕，?柱石古??瓶，?板???花，全是不朽的精???；有巨石覆?砌?，宛如混沌中?磨的千古磐石，散?出原始的?厚?拙；有??????，小小的亭榭避雨憩息，更不?思古幽情；有青石板??路平，素???，步履舒坦安?；也有往返稍?曲折迂?，悠然?行，?有情致。?管造型不同，?都具有?明的民族?格；??有致，精?耐久的?拱??，凸??方建?的典?，是中?人的?。 起伏有致的??成美妙的?奏 ?月湮?，朝代?嬗，一座座?穿越?空，?穿?史，??古今，繁衍文化。雕???，石???。春秋?，?王、西施、?子走?；??梁?、孟光走?；唐???、白居易、??物、?禹?、??蒙走?；宋???、??、米芾、范仲淹、范成大走?；元?倪?林走?；明?沈周、文徵明、唐寅、?有光走?；清??炎武走?。?下河水日夜流，?上?生走日夜，百代千?宛如?指?。拾?登?，?史?臾重?；??石?，??俊?、菁英人物瞬??合，是?，是?，是文史，使?千?生?；是??固不朽的存在，成??雅文化，悠久?史，??的??。而?建?的??，更反映出一?民族的文明程度。中?人的智慧，最早便?耀了?州。 五步一登，十步一跨，?州城?，?便大街小巷走一趟，?也?不清要??多少?。路?是??而寂寞的，?起伏有致，?成美妙的?奏，正好成???地?。走上去，匆遽的?步自然放慢了。左?右盼，移步?景，?野拓?，迫促的心性也不?怡然舒?。?走多了，生命的步??容自在。自小就涵泳其?，天性?便有一份?情逸致。上??，清晨走在深?的?巷?，??一排排森?的黑漆屏?，高高的?火?，???花木蓊?，?不知庭院深深深??，朝???未能攀越，迂?的幽巷?得?比深邃。低??著光???的?卵石，弧形的路面忽然升起一道青石?，一?又一?，??的布底鞋踩上去可以感受到石?的?角，登上石?，屏障?去，小河蜿蜒??，流??底，人在水中央。 傍水人家，矮??窗，??掩映，浸入水中的石?上有人洗菜濯衣裳，砧?散?如空谷回音，挑著?筐的菜?，挽著??沾露香花的?花?，打??端走?，空?中?留著幽幽的芬芳。清早??，?是?人神清?爽。而放??已?近薄暮，霞彩???淡，??待掩未?，河上一片?寂，拱???的倒影水中，上下竟合成一?完美的?。映?著?天白?，和石隙扶疏的什?野草，??俯瞰，?拱上?也?一截小小人影，分不清人在看?景，?是身在?景中。那一刻?然忘我，小心?中竟也充溢如?逸情祥?，深??忘。 在???的河面，?身自然砌高曳?，垂虹似?，???岸，或涵洞高?，?躇中流，石?旁也留有斜斜?道的，?上人?往?，?下船帆行?，交?成十分生?的景?。赴市肆的船?全?自四?，??著?橙橙的稻?，堆得小山一?的稻草，新?的蔬菜、瓜果、菱角、?藕，成筐成?的??、??。??的花花草草，碧?碧?的西瓜?是把船?得重甸甸的。而那??划得?快的舢板，一定是?著?出土的春?，?是竹??了土仍是不停地日?夜大，若慢一?怕不把船??炸了。??的河，少??排也可以容?三四?船。?序?行，常常五六、十?艘?尾?接，?著河身迤迤逶逶、??曲曲，自成一?婉?舒?的景?，煞是好看。但有?逢上?道?船?，也???撞撞，你一篙?去、他一篙??，越是互不相?，越是堵在?洞口??不得。只?得一河水?波作浪，?下相?，?上看??。惟有一?船?????，?也得?它?分，那便是??「?金??」的「米田共」船。 海?天空入太湖 河?船?船，?上也?人?人，?座通城大?上，挑?挽??城去的?下人，和出城?事??的城?人，熙?攘往，川流不息，逢上年?，看?船、串月亮、?年?，?已不只是便利交通、美化?境，更可以登高??。有一幅著名的桃花?版?「姑??年?」，刻的就是胥??年?。?上行人往?，摩肩擦踵，?下?舟??，旗幡??，?岸典雅古?的房屋，繁?如?的市容，?示出??安?祥和、歌舞?平的太平景象。 平常日子，晌午?後，?市的船卸下??，多半??返回四?，也有上岸?物小?的，空船就悄悄停泊堤畔?下，一上午被??碾碎的???榭，重又在水面凝聚成??，影影??，幽幽邃邃。也?，??就在?影交??，悠悠???出一艘?舫?，明?雅?，????。束?挽巾，白衫黑?的船?，腰肢款?，盈盈地把?船首，一路?剪?波，撩??漪，咿呀?中??伴著弦音??，笑?歌?。一趟水上之旅，可以穿梭?河，遨?太湖！ ?暮?四掩，夜??水面浮升，石?和景物逐?浸沉在一片幽黯中，人在?上，分不清方向位置，自身已失去界限，恍惚凌?溟?霏空。夜?透襟，四望??，??中，河水?流?清晰可?，深沉悠?，??左右，心神?之徐徐舒展，?空合一……?地幽暗中亮起一朵火花，???人影??，粼光微微，似真似幻，似???。接著，??近近竟有好????熠熠，光?浮漾，影影幢幢，煞是好看。原?是打?人家趁著黑夜以亮光?捕，有的在船舷悄悄撒下??，安然守候；有的乘著竹筏，放一????下水，以逸待?，若???到翅膀?水?刺??，那?是乖?的大?叨著???向主人交差。 有月亮的晚上，?浸沐在月色中，??的岩石?得??如玉，?媚委婉，清?波光相映交流，水溶於月，月溶於水，人溶於水月。?立?端，置身在一片?澈的琉璃世界。只?得自己亦被洗?得??剔透，心中更?半??俗。 月夜泛舟河上，?波?茫中，?舟?流穿越??重重，?山朦?，水光清冽，迷?如幻境。有首月夜泛舟太湖的?：「琉璃世界一??，海?天空入太湖；五十三?停??，月???是姑?。」好一?月???是姑?！ ?住?岸不?的?? 春三月，下??墓祭祖，?幽??。乘一艘素?的?蓬船，或一艘雅俊的?舫，「?乃一?山水?」，一到城外又是另外一番豁?景象。稠密的屋宇?成空?的?野田?，?岸桑李相望，桃柳?映。一??碧?的稻禾，金?的油菜花，霞彩似的紫?英，雪球似的??花……?住?岸不???，?著高?的?天白?，疏朗的石?益?出?矜?重。柔???擦舷藻荇徐徐穿越拱洞。再回首?程，浮萍菱芰又盈盈合?，晃?的?影重凝聚成?。忽然??一?密密?雨，?翠河光，??迷?。?雨??，人舟都已融入?中。 「城中有?三百六十座，每刊?名於旁。」?是《中???》的??。不???有名，且都附有典故?源，??神?，???事，地方特色。加上?州人的文化涵?，?雅多情，?吉利，?和平。可真取了不少既?雅、又?土，?致而?切的?名。如「?善?」、「?德?」、「???」、「福民?」，歌功?德，好人好事。「?胥?」、「?子?」，?念先??哲。「?市?」、「船坊?」、「草鞋?」、「?行?」，?榜各行各?。「望星?」、「垂虹?」、「停??」，充??大自然的崇敬。「芙蓉?」、「百花?」、「菖蒲?」，??花草。「??坊?」、「???」、「?凰?」，???啼?。「胭脂?」、「娥眉?」、「?花?」、「折桂?」、「剪金?」，令人遐想。「斟酌?」、「???」，耐人?味。「憩?」、「游仙?」、「塔影?」、「蟾??」，?情和?意。「???」、「乘??」、「?舞?」，美?的神?事?。「兵?使?」、「??太保?」，曾有??的官吏住?堍。 最高的?拱石?「???」，船?不落篷。?越大?河，最?的「?菅?」，有五十三座拱洞，「???波、未云何?」（杜牧）。最小的是????的「引??」，古?玲?，袖珍精品。?代?人吟??州??之作不知其?，其中唐朝??的〈??夜泊〉，?寒山寺的????天下。 念??恩的水?居民，?是?所有?人性光?的宏?，?美德善行的歌?，?大自然生命的?美，??月平安的祈?，??情?意的沉迷、生活情致的珍惜，?予?另一?使命。而??固?定的存在，??份有情有?的?付由口述、耳?、??流?下?，一代又一代。 ?浪?西南北水，??三百九十?。 ----白居易 三百?杆???，行人波上踏??。 ----?獬 ??四百。 ----??《?郡?》 ?不清?州的?有多少？?不??的故事，更?不完?的?桑。?竟，古老水城二千五百多年的?史文化、生活?俗，以及居民?的??深情，都已??滴滴，?入水?，????砌入?中。承受?千百年?霜雨雪的侵?，?????次??、??的劫?，更分?了千千???州人的??和希望，哀愁和??。高高低低，大大小小的古?石?，跨越千水?流，跨越不??月，屹立於?垠?空。??卓越，一如?建它的那?民族的精神。 我?：我走?的?比?人走的路?多，?因我是?州人。
张爱玲海葬始末?水般亮丽自然 其实爱玲女士的遗嘱很简单，只有两点。第一、一旦弃世，所有财产将赠予宋淇先生夫妇。第二、希望立即火化，不要殡殓仪式，如在陆地，则将骨灰撒向任何广漠无人之处…… 前言 一九九五年九月三十日和林式同等人出圣必渚(San Pedro)外海安葬张爱玲女士。葬礼完毕。开始解散治丧小组，一直想交代经过，一直有所顾忌。本来心中坦荡荡，无得亦无失。时光流转，转眼八年，式同兄更于前年（二○○一年）去世，虽然他在《华丽与苍凉》（台北，皇冠，一九九六）一书内，撰有〈有缘得识张爱玲〉一文，述说和爱玲女士交往经过。但处理其身后事毕竟只是一部分，皆于大处着墨，蛛丝马迹，处处仍有心中不平的辩护痕迹，令我更深切感到，有一种道义责任，向世人公布经过。 记得当时谨慎处理，不敢掉以轻心，每天更写有志事日记(log)一份，以作备忘。怎知阴错阳差，竟成日后珍贵追忆资料。所叙各事，均为个人经历见解，挂一漏万，种种主观判断认定，更是在所难免。 ?经过 （一九九五年，美国洛杉矶太平洋西岸时间） 九月八日下午 ...美洲《世界日报》赵慧珍早晨来电留话谓有急事相询。我适不在，及至回电，遂得悉张爱玲女士逝世消息。告知赵谓我不认识张女士，惟可找我的朋友林式同。十分诧异赵已知悉林式同，更进一步追问宋淇是谁？我回答谓即林以亮，亦即宋春舫之子。当时以为他们要找宋先生，是因为张宋多年私人交情及张曾在香港电影公司写有剧本。遂叫他们找《联合文学》参考，赵回答谓现在正十万火急，准备发稿，哪有时间去做research？ ...因明日（九月九日）将有一场「以诗迎月：今夜星光灿烂」的中秋节现代诗朗诵晚会，正是密锣紧鼓，如火如荼，纪弦已来，杨牧刚到，愁予即将飞抵洛杉矶，因为接待人手有限，十分紧张。 ...晚上自文化组晚宴回家，即被告知林式同找我。我和林是多年拳友旧交，更兼老同学朱谜是林在新竹女中任教时的学生，所以三家均有来往，林之太太Kimiko是日本人，为人亲切诚恳。但我搬迁东区后，林住西区，后亦搬家，一东一西，相隔数十里，所以甚少来往，即有，也是以朱谜家中为主。他手上的旧***号码找我不到，找朱谜才要到我***。 ??焦桐自台来电叫我写张爱玲，我亦告知不认识，不来往，无从写起。虽有阅读张全部作品及用作教材，亦曾指导研究生的硕、博士论文（甚至有一篇胡兰成的硕士论文），但皆是学术研究。林式同的确曾给我提起他是张爱玲房东之事，但因林不是文坛中人，对张爱玲所知不多，和他谈王宗岳的「太极拳经」比谈张爱玲还多。印象深刻的一次是因为我从未见过张爱玲，他给我描述张走路飘逸姿态，「了无声息地飘过来，水一般的亮丽自然。」倒是我俩的共同朋友是庄信正，庄原在南加大任教，我来南加大，算得上是庄信正及郭大夏的「继承人」。 还告诉焦桐我极端尊重张的隐私权，多年来即使可以自林式同处找到她地址，或藉林去接触她，我也不想这样做，亦不会这样做。我的观念是，人家说leave me alone，我一定尊重，leave him or her alone。记得当年高信疆来洛杉矶，兴冲冲地拿着地址与礼物去找张爱玲，我们一行四人，我、信疆、还有金恒炜和但汉章，在西木区聚合。但我拒绝和他们同行，独自留在「船艘」(Ships)咖啡厅等他们回来。结果当然是乘兴而去，败兴而返。从此更加深不欲打扰张女士的观念。 ..凌晨***不断，无法入睡。除了洛杉矶佳视要张女士地址外，其它媒体均要求我提供遗嘱。我皆回答没有。的确没有，但心中纳闷为何他们有此要求。 九月九日（星期六） ...晨回林式同，交换意见，他说找不到庄信正，只找到庄在洛杉矶的学生高太太。我们分别交换新地址及传真号码。我开始婉拒林，认为既不认识张，自不宜过分涉入，但有询及林处理遗体问题，林说仍在验尸官处(coroner‘s office)，因周六、日不办公，最快要到周一才能办事。我因晚上有上述的大型以诗迎月的朗诵活动，分身乏术，与林相约明日再通***。 ...中午星云大师在西来寺宴请诗会贵宾。席间见到卜大中，告知他媒体如此追索，我甚困扰，而的确无张地址，若真有，亦不会泄漏，因为张生前极端努力保护其个人隐私，我们亦应适可而止，有所保留。但大中随即告知电视台已找到张地址，并拍摄现场报导。我听后甚为气馁，一方面觉得媒体神通广大，另一方面激起我保护张个人隐私之心。 ??晚上以诗迎月，星光灿烂，力倦筋疲。 九月十日（星期日） ...晨七时半赴教堂。回来慰理谓林式同八点钟有***来找。我稍后覆电林。 ...***谈话内容如后：林十分后悔把遗嘱电传给他人，现今遍布天下，有误信他人之意。我安慰他不必如此想，事情发生了就不要后悔。但亦有询及为何如此做，他说当初得悉遗嘱委托他处理，感到责任重大，孤立无援，别人叫他马上把遗嘱传真，他就马上做了。如今看到报纸，十分后悔。另外，他已找到律师，进行清理银行户口及遗物，而所有将来交宋淇先生之对象，在整理时最好有人在场见证。别人告知他以张之身世，一定有不少骨董，更令他有戒心。 他约我星期二在蒙市Marie Callender‘s开会，即我、他及张信生（高太太）。林并告知本月三十日将有一葬礼(funeral ser-vice)，我不置可否，亦无意见，只把日期记下来。 九月十一日（星期一） ...戴文采来电要张信生***，我不给。她说有一络张爱玲头发，可作为纪念品，并告知夏志清先生谓要土葬。我亦不置可否，其实当时心中空无成见，各事可有可无，可做亦可不做。 ...香港《明报月刊》邱立本找我写张爱玲，交谈中，立本告知我，郑树森谓宋淇先生已病重，靠氧气筒呼吸，要把张女士遗物寄交宋先生不太实际。 九月十二日（星期二） ...晨电林式同请他把张遗嘱今晚开会时带来，让我阅读参考，俾能研究及执行张之遗愿。林谓不必等到今晚，立即便可传真给我。收阅遗嘱后，觉得张的意愿是不欲别人打扰。 ...告知林有关宋淇先生病重消息，林谓不必担心，他已与在香港的宋太太联络，一切寄宋太太收便可。我觉得如此也好，了却一件心事。也讨论到月底葬礼之事，我、宋太太及林式同均觉得，既然遗嘱写得那么清楚，实在不宜举行。 ??戴文采来电云愿将头发捐出，并云有人建议永久安放，如在玫瑰岗墓地则需四五○○美元。我觉得第一，此事与张之安葬无关，我无从协助；二是别人对张怜香惜玉，其实是变相糟蹋。 ...午后赵慧珍来电云于梨华可能不会来洛，因闻道葬礼可能会取消。 ...《纽约时报》(New York Times)之Bob Thomas经南加州大学新闻处(USC News Bureau)管道找到我，做了一个访问。我尽量强调张二十世纪文学地位，授课采用张爱玲小说作为教材的情形，以及但汉章早年拍摄的电影《怨女》。并向Mr. Thomas澄清〈金锁记〉与《怨女》的关系，一些混淆的英文译名，如The Golden Cangue, The Embittered Woman, Rouge of the North……等。 ...晚上七时在Marie Callen-der‘s与林、张开会，初步接触发觉彼此意见不统一，于是以开会逐条讨论形式，尽量把分歧意见归纳成下面的执行原则： 1.正式成立工作执行小组，即林式同、我、张信生及庄信正（in absentia，人在纽约）四人。尽快遵照张之遗嘱及意愿去处理她身后事。 2.把纪念张之活动或研究，与处理身后事分开。张爱玲专家们可以继续讨论作品或生平，但目前不想太多人参与执行张遗嘱的工作。一旦工作处理完毕，将会有一报告说明处理过程。届时专家们亦可藉此报告再作评判或研讨。 3.由林式同决定遗物之丢弃及保留，由张错负责对外发言。尽快火化及遵照遗嘱处理灵灰。因遗嘱有一句「不要殡殓仪式」(No funeral parlor)，有人作不同解读，有异议，但最后三人均同意取消月底之葬礼仪式。 4.工作希望两星期内完成。 ...其实爱玲女士的遗嘱很简单，只有两点。第一、一旦弃世，所有财产(possessions)将赠予宋淇先生夫妇。第二、希望立即火化，不要殡殓仪式，如在陆地，则将骨灰撒向任何广漠无人之处(the ashes scattered in any desolate spot over [a fairly] wide area if on land)。总的来说，处理原则应该是(1)隐私，(2)迅速，(3)简单。 九月十三日（星期三） ...赵慧珍来电，我告知工作小组开会决定，并要求先看赵之稿子才可发表。晚六时半，赵传来稿子，我再转传林式同请他过目。林指出有两段火药味「太重」请求修改，其它并无异议，我传真给林一份九月十二日《中央日报》冯志清、黄富美综合报导，内有「尽管刚过世的作家张爱玲是一个不喜世面俗礼，美国西岸华人作家十日还是决定于九月三十日在洛杉矶玫瑰公园为张爱玲办个追思会，以表达对这位文坛老友的敬意。」之语。指出治丧委员会必须作出澄清，不举行追悼会。林同意，并顺便告我，平鑫涛先生来电，谓如有追悼会，他两位女儿会前来洛杉矶。林已回复谓已取消。 和林式同讨论撒放灵灰之事，两人十分伤感。其实媒体已知海葬之事，只是不知时间地点而已。请母亲开始在后园采集玫瑰花瓣，只需红、白二色，以备海葬之用…… 九月十四日（星期四） ──北美《世界日报》（台北《联合晚报》同时刊载）早上报导一出，媒体大哗。纷纷指责我为何只交《世界日报》，我不欲多作分辩，本来就没有做什么记者招待会的打算，更不打算日日召开记者会。因此空惹得一个厚此薄彼罪名，媒体更要我作「补赎」，提供火葬日期，张停灵玫瑰岗墓园(Rose Hills Cemetery)已是人所共知。我回答实不知道，一切均由林式同一人进行，事实如此。 ...林晚间来电向我报告，洛郡(County)已批准火葬一切手续，火化应在此一、二日间，届时他会一人处理，并请保密，我甚称善。林亦提到灵灰问题，觉得如要撒在陆地荒漠无人之所，势需租一小飞机在沙漠进行，费时失事。他选择海葬，但如要由玫瑰岗安排，则需火葬后两星期，为时颇久。当时我心中隐隐觉得，难道真的会在月底三十日张的诞辰？如此亦属巧合。 ...各方对工作小组的处理方式，包括台北艺文界，均甚肯定。陈义芝来电谓联合报系文化基金会或可替遗物做一管理，亦是照顾文学遗产。我告之一切皆需先寄交宋淇先生夫妇后，再作打算。 ...开始发觉有一股黑暗的反动力量，竭力推动公开悼念张爱玲女士的活动，四面八方，有如阴风冷箭。 九月十五日（星期五） ...一早回校开会，已有心力交瘁之感，不听***，亦不耐媒体相迫，当然他们也有苦衷，职业上的采访追寻，不得不如此。但我一直警戒自己不要曝光太多，免让人觉得妄出风头，其实是自吃苦头才对，真是自寻烦恼。 ...林式同晚上来电告知将于下星期二火化，事后再通知我如何发布消息。并商量及海葬之事，他想录像及以鲜花致祭，我均同意，并建议用红、白玫瑰花瓣撒在海中以陪葬。 ...是夜接姚宜瑛大姐台北传真，得获台北友情与正义支持，心中稍微宽慰，觉得值得，有如鲁迅诗句??「横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛」。《侨报》吴琦幸来电采访张爱玲生平作品，有学人风范，甚安全，与他畅谈。 九月十八日（星期一） ...星期六、日无事，天下太平。星期一晚***又开始涌来，我均回复谓林先生处理火葬后，会有说明。后与Stone（式同英文名字）通***，两人均同意媒体会向玫瑰岗办事处查询火葬，我等无能为力阻止，但亦相信玫瑰岗对个人隐私保护的安排，也开始担心海葬如何能隐密进行。觉得好象和媒体在角力，好累，没有必要。本来就没有什么好隐瞒，只因彼此立场不同，一方是尊重逝者意愿，另一方必须有所报导。 ...白先勇来电，顺便问他有关基金会及处理遗物之事，他提议找皇冠平先生。稍后，去电卜大中，向他请教如何分别向媒体发布消息之事，他答应帮忙。 九月十九日（星期二） ...一大早被「华视」王美吵醒，查询之余，要作访问。我婉拒，一切皆应工作完成后再算。《世界日报》刘永毅亦谓要采访林式同，我答应代为转达。晚上和林通***，告知从刘永毅谈话中，觉得他们已有办法(gained access)进入殡仪馆。林直说不可能，我遂和他打赌。 九月二十日（星期三） ...林早上打***来说我赢了。他已看到今日《世界日报》刘永毅报导火葬现场及照片，并且觉得报导中有些句子令林「不太好受」，好象张之火化下场如此「凄凉」，都是我们做成的。我回答林说求仁得仁，我们将尽所能，让爱玲女士潇洒地来，潇洒地去。 并和林讨论撒放灵灰之事，两人十分伤感。其实媒体已知海葬之事，只是不知时间地点而已。 请母亲开始在后园采集玫瑰花瓣，只需红、白二色，以备海葬之用。 九月二十一日（星期四） ...无媒体来电，十分轻松。开始构思一篇祭文〈如水一般华丽自然〉。李黎传真附报导，十分赞成我等作为，甚为鼓舞。 九月二十二日（星期五） ...祭文用一上午完成，传真给式同过目，他同意。并谈及海葬当日鲜花、拍照、录像之事，林建议我找两名朋友，负责拍照录像，我提出高全之（负责录像）、许媛翔（负责拍照）。林届时亦会带他好友张绍迁先生（亦负责录像）来。 九月二十三至二十九日（共七日） ...因无暇回传真，和李黎通电，她仍肯定我等取消追悼会的做法，并云王渝在纽约诸人亦觉得做得对，惟我觉得从此江湖结怨，开罪仇家。一直想向林正式提出，海葬之后立即解散工作小组。星期日身体稍感不适，想是辛劳过度。晚上新大陆诗社友人来我处，处理中秋诗夜之事，凌晨一时许始散，更感不适。 ...到花店分订红、白玫瑰花各一束。学校开会，协调东亚图书馆及文学院，探讨成立「张爱玲特藏」之可能，但端视乎宋淇先生夫妇之决定。学校Development Office之Susan Chao女士趁将赴港之便，拜访宋家。身体极不适，已转入支气管细菌感染，必须赴医生处取抗生素服食。只有两天休息，仍需与林商量当日出海细节及祭拜过程。二十九日晚母亲交我两大袋红白玫瑰花瓣，功德无量。 ...林已安排好明日一切，由Neptune Society负责驶出外海安葬。为保密，一切时间地点只有林一人知道。林前一天会告知我和张信生聚合地点，再由他带大家去码头上船。我遂分别通知高全之、许媛翔两人。 九月三十日（星期六） ...晨七时半我的学生许媛翔开车来接我，九时到达圣必渚，与林式同、张绍迁差不多同时到达。林抱着张爱玲女士的骨灰盒，神色恭敬严谨，慢慢走过来和我们聚合。海葬详细情形可参阅向媒体公布的「报告书」及林式同撰写的〈有缘得识张爱玲〉一文。 ?后语 林式同在上文中有一段沉痛的话，是这样写的： 在执行遗书的任务时，对丧事的处理方式，大家意见特别多。怎么回事？张爱玲的遗书上不是很清楚地列出她的交代吗？她生前不是一直在避免那些闹哄哄的场面吗？她找我办事，我不能用我自己的意见来改变她的愿望，更何况她所交代的那几点，充分显示了她对人生看法的一贯性。她毕生所作所为所想的精华，就是遗书里列出来的这些，我得按照她的意思执行，不然我会对她不住！ 她要马上火葬，不要人看到遗体。自她去世至火化，除了房东、***、我和殡仪馆的执行人员外，没有任何人看过她的遗容，也没有照过相，这点要求我认为已达到了。 从去世至火葬，除按规定手续需要时间外，没有任何耽误。 她不要葬礼。我们就依她的意思，不管是在火化时或海葬时，都没有举行公开的仪式。 她又要把她的骨灰，撒向空旷无人之处。这遗愿我们也都为她做到了。 上面是林式同对张爱玲遗书的文本演绎。但是，却有人作不同解读。我想原因出自两种。第一种是纯学术诉求，认为张爱玲选择陆地的潜意识多于大海。其实解读遗书文本，if on land（如在陆地）这句条件句法(conditional clause)的虚拟语气十分重要，它强调的其实是「撒向任何广漠无人之处」??假如在陆地的话。所谓desolate spot，并不一定就是荒野之地，应是指无人之所。当然耽迷于张爱玲华丽与苍凉的人，会特别喜欢苍凉荒野的联想。事实上，陆地撒灰安葬是不可能之事。高全之曾经上网查询加州法例，在州政府的「健康及安全条例」(Health and Safety Code)内的七○五四条说得最清楚，坟场(cemetery)除外，骨灰只能放在家里一个坚固容器内(7054.6 \&in a durable container\&)或撒于海中(7117 \&cremated remains shall be removed from their container before the remains are buried at sea\&)，除此以外，所有其它处理骨灰方法都触犯法例(mis-demeanor)。 第二种解读却是来自那些认为应该替张爱玲举行葬礼的人，更由于治丧小组对媒体的抗拒，造成媒体对这另类解读某种程度的渲染。张爱玲女士过世后不久，我读到的悼念文章不下数十篇。其中最得个中三昧，领会张氏精神的，有黄宝莲一篇〈把最后的寂寞还给天地〉短文（?中国时报?人间副刊逡，一九九五年十一月二日），其中有下面几段： 其实，她离开我们的世界非常遥远，?是，如此隐秘也还不可避免的公众，被众人谈论，同样被众多人喜爱。…… 不舍是活着的关爱她的人。 然而，这人世，她也许早已无心眷恋。 ……然而，她避世而不弃世，执着而不自恃，为自己的选择负责，对生活负责，所以她还认真做她应该做的事，拒绝她不愿意不喜欢的事。 她没有拒绝人生。她?是拒绝苟同这个和她心性不合的时代吧了。…… 苍凉是她生命的基调。她一定没有泪，她不会有泪，泪是后人为她流的。 上面这番话，其实，和当初治丧小组的了解是精神一致的。然而，世人多不了解，并且多强作解人。
林以亮 私???玲 ?? 《秧歌》英文版在美?旗?得?，?如〈私?〉所言：「好?潮?」。美???威??公司自一九○五年?始，每年出版年度性的大部?的??文摘，近百年?，?久不衰。?公司一九五六年出版的《一九五五年??文摘》列了八篇有?《秧歌》英文版的??，其中《????》部分?提一九五五年四月三日一篇。〈私?〉???有?篇。由於《??文摘》??了〈私?〉?述的所有其他??，所以??至少九篇??，多於《??文摘》的八篇，〈私?〉的五篇。 美???界?《秧歌》 《??文摘》每年都??性?介受??籍，文字大都精短。《秧歌》?介?寥寥??：「今日中?的故事。?景?小?村，主?是共?新政?如何影?了一??夫的家庭。」?了??篇幅，有些???列文目。八篇《秧歌》??，只有五篇兼具文摘。今日?之，?因??而?免?章取?之虞，?仍可藉此而一瞥??美???界的《秧歌》??。全?如下。 二月一日，??《可克斯?店服???》：「推??本涵涉??人知主?的?秀小?。」 四月三日，《????》：「?佳的精短的?篇小?……??玲既是共?中??密世界的透察的??者，也?令人??的新起的??家，我?殷切希望再度?到她的作品。」 五月一日，《???????》：「?***是成功的中文?作家?短篇小?家，曾?美?新??做?可?的翻?工作，中?了?部美??篇小?。?本?人而??的小?是她首部英?作品，文?精?，或?令我??多英文母??者大???。更重要的，本?展示了她做?小?家的???技巧。」 五月二十一日，《星期六文???》：「如以通俗??之，???刺型。可能是目前最近真?的，中?共???治下生活的?篇小?。」 七月份《威斯康辛?????》：「?***?未耽溺於政治演?。她的同情甚至延伸至地方?部??，那人比?下更?受制於他所管理的制度?。她?下的?作家，在?荒?暴政?卑鄙??假造激***?式的政改成功，既可笑亦可悲。?是?好故事，??精敏?忠?的??。」 〈私?〉?：「至於短篇小?和?文，?表?的??&Stale Mates&（後?成中文?〈五四?事〉）和&A Return to the Fron-tier&，都登?於The Reporter??。」 《?者》??刊(The Reporter)停刊於一九六八年六月。&Stale Mates&刊於一九五六年九月二十日那期。?者特?於〈人事?由〉（相?於常?的「?者的?」）介???玲：「??玲?的短篇故事?生於中??史介於??之?的?段，一?是建立於封建??清??上的?秩序，一?是毛??的新?制。那是?民?的?金?期，?多自由突然?到中?。其中一?即男人??妻子的自由。?***於一九五二年??生?的上海，曾於中????表?短篇故事?其他文章。她於一九五五年?美，同年出版她第一部英文?篇小?《秧歌》。」 〈五四?事〉 ????的多妻主? 〈五四?事〉刊於一九五七年一月二十日台北《文???》。同期《文???》另外一篇很有意思的文章?林文月〈曹操?人及其作品〉。此非??玲?表於《文???》的唯一作品。一九五六年十一月二十日那期??牌的，即??玲?〈海明威?〉，??二十四?，算是篇佚文。?期另外值得一?的文章是毛子水〈文?和?〉。 〈私?〉???玲先?英文，再?中文〈五四?事〉。此???或能?助解?中文篇名。英文副?是A Short Story Set in the Time When Love Came to China，所以英文篇名意?：「失?生命活力的伴?????情??中?那?所?生的短篇故事」。「?情」指自由??，?意?侃。故事?空背景的??甚明。如果??意?可予成立，中文篇名「五四?事」亦偏重於「?生於五四之後的事」，而非「五四造成的事」，作者?意追究五四?中?新?婚制??是否具有??性的?史因果??。 中文篇名提到五四的理由，除了藉此?史事件?明?空座?之外，也在??故事?的文?青年。作者自立?生很早，大概?得那些星星月亮的文?青年?可笑。??的??，承?而且????青年男女接受多妻主?。??解?或能符合我?大多?人的?史常?。新文化???然在五四事件之後才有系?性的?大?展，然而??在一九一九年五月四日之前已?萌芽。此?周策?《五四??史》的提法。一九七九年六月台北??版《我?加了五四??》?，??人女士受?，明白主?新文化??在五四事件之前已?端倪，?以??上海?本女中自行出版期刊的?求???之一：「在要求『大??女禁』的大前提下，大?疾呼『?取男女平等，?取教育平等，反???式婚姻』。」可?在五四事件之前，婚制??的社?推?力量??暗潮??的?怨而已，高中女生就能公然表?。 《怨女》英文版 受西方冷淡?待 〈回到前方〉(A Return to the Frontier)一九六三年三月二十八日在《?者》??刊?表?，?者已不再添增作者?介。查遍美??套自一九○○年?始?行，具有逾百年?史的大部??，《?者期刊指南》?《散??一般文?索引》，??自一九五五至一九九五年，??玲?表的英文短篇小?或散文，就?前引?篇。值得注意〈私?〉措??「短篇小?和?文」。〈回到前方〉???，?非?文。〈私?〉似乎有意兼?到??玲服?於美?柏克?加州大?期?的***研究。那些研究「?文」大概也未得?表。 一九六七年《怨女》英文版在英?出版。一九六七之後十年，每年一大?的美?《??文摘》，完全?有相?的??。一九九八年《怨女》?《秧歌》英文版由美?加州大?重印出版。《??文摘》迄今仍?相???的??。一九九八年美?《????》出版《世?好???百年?的作者、思?、文?》，?刊????，有?《秧歌》英文版的??落榜。 如〈私?〉所云，除了?花一?的《秧歌》???潮之外，美???界??市冷淡?待??玲英文作品。然而?夏志清一九六一年英文?著《中??代小?史》?章????玲之功，??玲?始?入美?的中?文?研究?域。?????水?流。一九七五年出版的《一九七○?一九七四，散??一般文?索引》，?於因?夏著而?列了??玲。〈私?〉提到〈金??〉英?，未及?明那?英文版收入夏志清（一九七一）和???（一九八一）各???的英文中?小??集?。英文???文涉及中?文?而????玲已不再是新奇事件。??玲的文?地位不?因其英文作品在英美?市受挫而消失。一九九五年九月十三日《????》?同年九月十六日《洛杉???》都有??玲?世的噩?。後者?能反????力雄厚的情?： ??玲享年七十四?，?受?迎的中?小?家。作品?靡台港?者，最近才在中?大?解禁。晚年?居洛杉?。?女士原籍上海，作品?常批判共?主?。一九四三年中篇小?〈金??〉奠定文?成就。她最受?迎的?篇?《秧歌》，一九五四，以及《赤地之?》，一九五六。作品如〈?城之?〉、《怨女》、〈?玫瑰白玫瑰〉，曾拍成?影。文?家特???她早期短篇故事。南加大???文?系??教授?，?女士非比?常，如果不是生逢?共政治分裂之?，必然已??得????。??於九月八日??。自然原因死亡。 ?且不????文??。我?至少可以借助??玲中??代文?重要性的?知，把她?美?本土的其他少?族裔作家?分出?。?然??的英文?者仍依???玲?年在美?藉以?生的英文作品???她，他?必?了解作者的格局??超?了?些作品，作者的?史性身分?非???裔英?作家。近年美?大??中?教育鼓?接????典文?以外的非主流???文?。然而??玲的英文作品貌似英美文?的非主流或??，?可能?中??代文?主流或?典的外延。尊容?影，?然冰山露於水面的一角。如王德威?《秧歌》?《怨女》英文版各??的??所示，英??者????想的?考系?必?跳出西方，兼??方。 主流非主流。本土性流放型。大?文?小?文?。?典作品??作品。??玲的中文文?成就，?助她跨越文化??界之後，少受些??框限的折磨。
中国电影国际获奖情况 1950年
《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际电影节“自由斗争奖”、《赵一曼》获“优 秀演技奖”。 1951年
《钢铁战士》获第六届卡罗维发利国际电影节“和平奖”、《白毛女》获“特别荣 誉奖”、《新儿女英雄传》获“导演特别荣誉奖”、《中国人民的胜利》、《解放了的 中国》获“一等斯大林奖金”。 1952年
《人民的战士》获第七届卡罗维发利国际电影节“争取自由斗争奖”、《
第一部》、《抗战的越南》获“劳动人民争取自由和平斗争奖”、《内蒙人民的胜利》 获“电影编剧奖”。 1954年
《智取华山》获第八届卡罗维发利国际电影节“争取自由斗争奖”、《梁山伯与祝 英台》获“音乐片奖”。 1955年
《梁山伯与祝英台》获第九届爱丁堡国际电影节“映出奖”、《鸡毛信》获“优胜 奖”。 1956年
《神笔》获“大马士革第三届国际博览会电影节短片银质第一奖章、威尼斯第八届 国际儿童电影节8--12岁儿童文艺影片一等奖； 南斯拉夫举办的第一届国际儿童电影节 优秀儿童电影奖”。 1957年
《神笔》获华沙第二届国际儿童娱乐片比赛大会特别优秀奖。
《女篮五号》获第六届世界青年联欢节银质奖章。
《祝福》获卡罗维发利第十届国际电影节特别奖。 1958年
《边寨烽火》获卡罗维发利第十一届国际电影节青年演员奖。 1959年
《老兵新传》获莫斯科国际电影节技术成就银质奖章。
《小鲤鱼跳龙门》获莫斯科国际电影节动画片银质奖章。 1960年
《五朵金花》获第二届亚非电影节最佳女演员银鹰奖。
《聂耳》获第十二届卡罗维发利国际电影传记片奖。
《女篮五号》获墨西哥国际电影周银帽奖。 1961年
《革命家庭》获第二届莫斯科国际电影节银质奖章。
《非洲之角》获第四届国际非洲电影节最高奖----非洲奖。
《小蝌蚪找妈妈》获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖。
《人参娃娃》获民主德国莱比锡国际电影节荣誉奖。 1962年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届安纳西国际美术电影节儿童影片奖。
《大闹天宫（上集）》获捷克第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖。 1964年
《小蝌蚪找妈妈》获法国第四届国际电影戛纳斯电影节荣誉奖。
《掌中戏》获澳大利亚第十三届墨尔本国际电影节优秀奖状。 1974年
《小号手》、《东海小哨兵》获南斯拉夫第二届国际美术电影节奖状。
《地雷战》获奥地利第十四届维也纳电影节纪念奖。 1978年
《大闹天宫》（上下集）获伦敦国际电影节最佳影片奖。
《小蝌蚪找妈妈》获“南斯拉夫１９７８年国际美术电影一等奖。 1979年
《人参娃娃》获埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖----银质美人鱼头像 奖。 1980年
《小花》中的女主角陈冲获第七届索波特“为自由而斗争”电影节最佳女演员奖。
《舞台姐妹》获第二十四届伦敦国际电影节英国电影协会的年度奖。 1981年
《舞台姐妹》、《农奴》获马尼拉国际电影节金鹰奖。
《苗苗》获第二届印度国际儿童电影节最佳儿童片奖。 1982年
《天云山传奇》、《归心似箭》获第一届香港电影节金像奖最佳影片奖。
《四个小伙伴》获意大利第十二届季福尼国际儿童和青年电影节最佳荣誉奖。
《阿Ｑ正传》中的男主角严顺开获第二届国际喜剧电影节最佳男演员奖。
《三个和尚》获第３２届西柏林电影节最佳编剧银熊奖和葡萄牙埃斯皮尼奥国际动 画电影节奖。
《猴子捞月》获第４届渥太华动画电影节一等奖。
《美在运动中》获意大利科尔蒂纳电影节特别奖。 1983年
《陌生的朋友》获第三十三届西柏林国际电影节特别奖。
《泉水叮咚》获第１３届季福尼国际儿童电影节意大利共和国总统奖、第３届印度 国际新青年电影节最高奖----金像奖、各族儿童评委会最佳奖、最佳儿童女演员二等 奖。
《一盘没有下完的棋》获第七届蒙特利尔国际电影节最佳影片美洲大奖。
《鹿铃》获第１３届莫斯科国际电影节特别奖。 1984年
《河南寻古》、《江苏秀色》获法国蓬沙拉国际旅游电影节最高金奖。
《贵州风情》、《丝绸之路上的甘肃》、 《中国人参之乡》、《北京之游》获第18 届国际旅游电影节特别奖。
《西藏----西藏》获法国塔布国际旅游电影节旅游片冠军----金比利蕾娜奖。
《鹬蚌相争》获第３４届西柏林国际儿童电影节银熊奖、南斯拉夫萨格勒布市第６ 届国际动画片电影节特别奖、加拿大国际动画片电影节特别奖。
《水面庄稼》获联合国粮食及农业业组织奖。 1985年
《黄土地》获瑞士第３８届洛迦诺国际电影节银豹奖、第２９届伦敦电影节伦敦电 影研究所电影奖、第７届（亚、非、拉）三大洲电影节摄影奖。
《边城》获加拿大第９届蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖。
《泉水叮咚》获伊朗德黑兰第１５届国际教育电影节教育类专片比赛铜奖。
《月光下的小屋》获印度第４届国际儿童电影节最佳故事片奖，国际评奖团授予金 像奖和儿童评奖团授予的金牌。
《昆虫世界》获第１１届国际技术电影节纪录片一等奖。 1986年
《***妇女》获捷克斯洛伐克第２５届卡罗维发利国际电影节主要奖和国际电影评 论家组织奖、西班牙第１８届大西洋国际电影节最佳影奖、安达鲁西亚电影作家协会评 论奖、西班牙电影俱乐部联合电影俱乐部奖、比利时皇家电影博物馆皇家电影资料馆发 掘新电影奖。
《移核鱼》获西柏林第１４届国际农业电影节金穗奖、捷克斯洛伐克第３届尼特莱 国际农业电影节Ａ类一等奖和唯一的联合国粮农组织埃及农业神奖。 1987年
《猴子捞月》获保加利亚卡布洛沃第４届国际喜剧电影节最佳短片奖。
《老井》获第７次夏威夷国际电影节评委特别奖。
《以螨治螨》、《蝴蝶》获圣塔林第１４届国际农业与环境电影节特别奖。 1988年
《山水情》获８８上海国际动画电影节大奖。
《不射之射》获８８上海国际动画电影节特别奖。
《红高梁》获第３８届西柏林电影节金熊奖。
《植物内生菌》获第１５届西柏林国际农业电影节金穗奖。
《一人一亩地》获第１５届西柏林国际农业电影节铜穗奖。 1989年
《红高梁》获布鲁塞尔国际电影节２１电台青年评委最佳影片奖。
《晚钟》获第３９届西柏林国际电影节特别奖----银熊奖。 1990年
《黄河谣》获第１４届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖、《山水情》获最佳短片 奖。
《本命年〉获第４０届柏林国际电影节银熊奖。
《菊豆》法国第４３届戛纳电影节路易斯·布努埃尔特别奖、第３５届巴利亚多利德 电影周金穗奖。
《晚钟》获哥伦比亚第７届波哥大电影节最佳影片、导演和音响效果奖。
《童年往事》获美国洛杉矶奥斯卡学院电影节银奖。
《芙蓉镇》获民主德国电影家协会１９８９年发行影片最佳外国故事片评论奖。
《三个女人的故事》获第１２届克雷黛国际电影节评委特别提名奖。 1991年
《出嫁女》获第１７届莫斯科国际电影节特别奖。
《中国岩溶》获西班牙巴塞罗那国家地质学电影节大奖?最高艺术质量奖。
加拿大、香港、中影合拍故事片《秦俑〉获法国巴黎奇情动作电影展大奖----最受 欢迎影片；第１０届香港电影金像奖最佳配乐。
西影厂和台湾合拍故事片《大红灯笼高高挂》获第４８届威尼斯电影节银狮奖、金 格利造型特别奖、国际影评人奖和艾维拉诺莉特别奖。
北影厂香香港合拍故事片《过年》获第４接讷京国际电影节评委特别奖；赵丽蓉获 最佳女演员奖。 1992年
《来自火焰山的鼓手》获第四十二届柏林国际电影节“最佳儿童影片奖”。
《大红灯笼高高挂》获意大利大卫奖评选活动“最佳外语片奖”。
《四十不惑》获第四十五届瑞士洛迦国际电影节”最佳影评奖”。
《秋菊打官司》获第十四届威尼斯国际电影节“金狮奖”和“最佳女演员奖”。
《留守女士》获第十六届开罗国际电影“金字塔金像大奖”和“最佳女演员奖”。
《心香》获夏威夷国际电影节“评委特别奖”。 1993年
《香魂女》（导演：谢飞）、《喜宴》（长春电影制片厂摄制）获第４３届柏林国 际电影节“金熊奖”。
《血色清晨》、《四十不惑》、《双旗镇刀客》、《妈妈》获第四十三届柏林国际 电影节新电影论坛奖。
《天堂回信》（导演：王君正）获第４３届柏林电影节“国际儿童青年电影中心 奖”；荷兰第７届国际儿童电影电视节最高奖“儿童电影节奖”；美国芝加哥第１０届 国际儿童电影节***评委和儿童评委两项最佳影片奖；伊朗第９届国际儿童电影节最佳 导演奖。
《找乐》（导演：宁瀛）获第四十三届柏林国际电影节新电影论坛奖和特别荣誉 奖；第６接讷京国际电影节青年导演竞赛项目金樱花奖和东京都知事奖；圣塞巴斯蒂安 电影节“青年导演大奖”首奖，奖金３５万美元；第十五届法国南特亚非拉三大洲电影 节金热气球奖，男主角黄宗洛获最佳男演员奖。
由田壮壮执导、北京电影制片厂摄制的《蓝风筝》获第６接讷京国际电影节大奖， 最优秀女演员奖（吕丽萍）、新人特别推荐奖和东京都知事奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获法国第４６届戛纳国际电影节最高奖──“金棕 榈奖”和国际影评联盟大奖；洛杉矶影评家协会最佳外语片奖；日本福冈第３８届亚太 电影节最佳导演和最佳剪辑奖。
《菊豆》（导演：张艺谋）获保加利亚瓦尔纳市首届国际电影节最佳女演员奖（巩 俐），巩俐还获第４３届柏林国际电影节荣誉奖。 《秋菊打官司》（导演：张艺谋） 获法国影评人协会最佳外语片奖，并名列香港第１２届电影金像奖最佳十大华语片之 冠。
《大红灯笼高高挂》（导演：张艺谋）获英国影视艺术学院最佳外语片奖、纽约影 评人协会最佳外语片奖、比利时电影评论家协会大奖。 动画片：上海美影厂《１２只 蚊子和５个人》获法国第１９届安纳西国际动画电影节教育奖。《悍牛与牧童》获第３ 届伊斯梅利亚国际纪录片、短片电影节塔胡特银像奖。
谢晋导演获法国首届《轩尼诗》创意和成就奖。 1994年：
《火狐》（导演：吴子牛）获第四十四届柏林国际电影节“特别推荐奖”和在法国 蒙彼利埃举行的中国电影节金熊猫奖。
中国辽宁电视台拍摄的电视纪录片《两个孤儿的故事》获第二届亚洲电视映像节最 高奖赏──最优秀奖，中国中央电视台的电视片《姊妹溪》获优秀奖。
《炮打双灯》获第４２届西班牙圣塞瓦斯蒂安电影节评委特别提名奖。女主角宁静 获最佳女演员奖。
《黄土高原径流林业》在第１１届国际农业电影上，获联合国粮农组织奖。 1995年
《红粉》（导演：李少红）获第４５届柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”。
《黑骏马》（导演：谢飞）获第１９届蒙特利尔国际电影艺术节最佳导演奖，男主 角腾格尔获最佳艺术奖。
《红樱桃》（导演：叶大鹰）获第２届上海国际电影节“轩尼诗记者杯?最佳创意 奖”。女主角郭柯宇获最佳女演员奖。
《二嫫》（导演：周晓文）获第四届国际电影节“玛雅美洲豹”金奖，女主角艾丽 娅获最佳女演员奖。
《霸王别姬》（导演：陈凯歌）获日本东京东影评论家大奖、最佳影片奖、最佳导 演奖。张国荣获最佳男主角奖。同时该片还获得日本东京每日新闻电影大奖、最佳影片奖。
《阳光灿烂的日子》（导演：姜文）男主角夏雨获第一届新加坡电影节最佳男主角 奖；影片被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名。
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获第４８届戛纳国际电影节“电影技术 奖”；被美国全美影评人联盟评为年度格里菲思电影奖“最佳外语片奖”；获美国第 ６１届纽约影评人协会年度电影奖“最佳摄影奖”。
《女儿红》（导演：谢衍）女主角归亚蕾获捷克第３０届卡罗维发利国际电影节最 佳女主角奖。
《兰陵王》（导演：胡雪桦）获美国洛杉矶桑塔·克拉里德国际电影节最佳外语片 奖；出品人郑凯南获荣誉奖状；摄影顾长卫获夏威夷国际电影节“摄影奖”。 《与往 事干杯》（导演：夏钢）获葡萄牙第２４届菲格拉达福兹国际电影节国际电影俱乐部联 合荣誉奖。
《活着》获香港第１４届电影金像奖评选“十大华语片”之一；男主角葛优获“第 ４７届戛纳电影节最佳男演员”奖。 1996年
《摇啊摇，摇到外婆桥》（导演：张艺谋）获６９届奥斯卡摄影奖提名。
《太阳有耳》（导演：严浩）获４６届柏林国际电影节“国际电影评论协会奖”和 最佳导演“柏林银熊奖”。
《红粉》（导演：李少红）获第２７届印度国际电影节最佳影片金孔雀奖。
《红樱桃》获第５届不结盟及发展中国家平壤电影节大奖“火炬金奖”，导演叶大 鹰获最佳导演奖，女主角扮演者郭柯宇获最佳女演员奖。 1997年
《鸦片战争》（导演：谢晋）获加拿大蒙特利尔电影节“美洲特别大奖”。
《金秋鹿鸣》获第七届开罗国际儿童电影节长故事片金奖和儿童评委奖。 1998年
《变脸王》（导演：吴天明）获第２９届印度国际电影节“金孔雀奖”。
《我也有爸爸》获印度海德拉巴第１０届国际儿童电影节最高荣誉奖“金象奖”。 儿童演员王泉（影片中饰病童大志）获本届影展“特别奖”。导演黄蜀芹获由儿童和青 少年观众组成的评审委员会颁发的“最受欢迎的儿童故事片”－－“金匾奖”。
《红色恋人》获第２２届开罗国际电影节“金字塔奖”银奖，片中女主角扮演者梅 婷被评为最佳女演员。 1999年
《红河谷》获第十七届伊朗“曙光”国际电影节“最佳影幕奖”。
《永乐大钟》获第一届布达佩斯国际科学电影节“国际电影、电视和广播合作理事 会奖”。
《一个都不能少》获第五十六届威尼斯国际电影节“金狮奖”。 故事片 年
年份 片 名 电 影 节 名 称 奖 名 1980 小花 第9届为自由而斗争电影节 最佳女演员奖（陈冲） 1980 舞台姐妹 第24届伦敦国际电影节 英国电影学会年度奖 1980 夜之祭 第13届西班牙神怪恐怖影展 最佳音乐效果奖 1980 源 第26届亚太影展 最佳编剧奖（张毅、张永祥） 最佳女主角奖（徐枫） 最佳美术设计奖（张季平） 1981 舞台姐妹 马尼拉国际电影节 金鹰奖 1981 农奴 马尼拉国际电影节 金鹰奖 1981 苗苗 第2届国际儿童电影节 最佳儿童影片奖 1981 忌廉沟鲜奶 第1届马尼拉国际电影节 优异奖 1982 梅花巾 第1届马尼拉国际电影节 荣誉奖 1982 庐山恋 第30届蒙太那国际电影节 奖状 1982 阿诗玛 第3届桑坦德国际音乐舞蹈电影节 最佳舞蹈片奖 1982 阿Ｑ正传
第2届韦维国际喜剧电影节 最佳男演员金手杖奖（严顺开） 1982 四个小伙伴 第12届季福尼国际儿童和青年电影节 最佳荣誉奖 共和国总统银质奖章 1982 我的爷爷 第19届巴拿马国际电影节 最佳剧情片奖 1983 原野 第40届威尼斯国际电影节 最佳影片推荐奖 1983 四个小伙伴 郎市青年观众电影节 青年观众奖 1983 城南旧事 第2届马尼拉国际电影节 最佳影片金鹰奖 1983 孔雀公主 第2届马尼拉国际电影节 特别奖 1983 陌生的朋友 第33届西柏林国际电影节 特别奖 1983 一盘没有下完的棋 第7届蒙特利尔国际电影节 最佳影片奖 1983 泉水叮咚
第3届新青年国际电影节 金象奖、各族儿童评委会最佳奖、 最佳儿童女演员银象奖（王佳莹） 第13届季福尼国际儿童电影节 意大利共和国总统奖 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 笔中情 鲁瓦扬国际电影节 外国影片奖 1983 早春二月 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 林家铺子 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 舞台姐妹 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 潜网 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 三毛流浪记 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 甲午风云 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 阿Ｑ正传 第12届菲格拉达福兹国际电影节 评委奖 1983 梅花巾 第7届开罗国际电影节 荣誉奖 1983 小毕的故事 希洪影展 最佳影片奖 1983 暗渠 第28届亚太影展 最佳剪辑奖（少峰） 1983 海滩 的一天 第28届亚太影展 最佳摄影奖（张惜恭、杜可风） 1983 大轮回 第28届亚太影展 最佳男主角奖（石隽） 国际科幻电影节 最佳导演奖（胡金铨） 1983 儿子的大玩偶 曼海姆国际影展 佳作奖 1984 泉水叮咚 第5届托马尔青少年国际电影节 小演员表演奖 1984 城南旧事 第14届贝尔格莱德国际儿童电影节 最佳影片思想奖 1984 女大学生宿舍 第24届卡罗维发利国际电影节 导演处女作比赛奖（史蜀君） 1984 没有航标的河流 第4届夏威夷国际电影节 东西方中心奖－伊斯曼柯达奖 1984 青春万岁 第14届塔什干国际电影节 纪念奖 1984 风柜来的人 第6届南特三大洲国际电影节 最佳影片奖 1984 玉卿嫂 第29届亚太影展 最佳女主角奖（杨惠珊） 最佳音乐奖（张弘毅） 1984 小逃犯 第29届亚太影展 最佳编剧奖（张佩成、蔡明亮）、 最佳摄影奖（许富进）、 最佳音乐奖（杜笃之）、 最杰出童星奖（王峻柏） 1985 不当演员的姑娘 伊斯坦布尔国际电影节 优秀影片奖 1985 泉水叮咚
第15届国际教育电影节 教育类长片比赛铜牌奖 1985 孔雀公主 第14届儿童电影节 大奖－水晶蝴蝶杯奖 1985 黄土地 第7届南特三大洲国际电影节 摄影奖 第38届洛迦诺国际电影节 银豹奖 第29届伦敦及爱丁堡国际电影节 萨特兰杯导演奖（陈凯歌） 第5届夏威夷国际电影节 东西方文化技术交流中心电影奖 柯达最佳摄影奖 1985 边城 第9届蒙特利尔国际电影节 评委会荣誉奖 1985 月光下的小屋 第4届国际儿童电影节 最佳故事片奖 卡纳塔克邦首府加罗尔国际评奖团 金像奖和儿童评奖团金牌奖 1985 冬冬的假期 第7届南特三大洲国际电影节 最佳剧情片奖 第38届洛迦诺国际电影节 特别推荐奖 第30届亚太影展 最佳导演奖（侯孝贤） 1985 策马入林 第30届亚太影展 最佳摄影奖（杨渭汉、李屏宾） 1985 青梅竹马 第38届洛迦诺国际电影节 国际影评协会奖 1985 玉卿嫂 电影基金会欣赏展 妇女奖 1985 非法移民 第30届亚太影展 评判特别大奖 1985 上海之夜 第7届南特三大洲国际电影节 特别奖
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