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陈冲：我要尝试新的东西 就必须要破坏形象
作者：杨林
导演执导的《红玫瑰与白玫瑰》让陈冲第一次得到金马影后，
后来的又让她得到了最佳导演奖。
成了陈冲闯荡美国的一个里程碑，
她也在28岁的时候作为颁奖嘉宾出现在了奥斯卡的舞台上。
由于《末代皇帝》的关系，
陈冲在1989年7月再次出现在了《大众电影》上。
陈冲在拍摄现场，
身后是该片的摄影师。
2007年，陈冲主演了等三部影片，
拿出了亮眼的***，再夺影后实至名归。
12月8日晚，金马奖颁奖典礼现场，当和打开信封告诉大家，最佳女主角是时，许多人和陈冲一样感到意外，但想想又觉得似乎是个不错的选择。
这个18岁就凭拿到百花影后的女人在2007年全面开花，用三部电影三次精彩的表现凯旋归来。陈冲觉得成名太早，也容易绝望，这个万众瞩目的电影新星20岁第一次谈恋爱，失恋后觉得自己一无是处，只好去美国留学逃避，很多人不敢相信这次恋爱失败，让她十年看不起自己。
最开始的好莱坞岁月，对于陈冲来说相当艰难，她只好当领位***，在烂电影、破电视剧里求生存。直到26岁时出演的《末代皇帝》，次年成为奥斯卡金像奖颁奖嘉宾。陈冲演艺生涯进入又一个高潮，然后由于婚姻的不幸福，陈冲在最美好的年月又进入了低潮期，她甚至在《末代皇帝》斩获奥斯卡的时候，长达一个星期失眠。
进入上世纪90年代，陈冲开始回到华语电影，1994年便凭《红玫瑰与白玫瑰》斩获金马奖最佳女主角，1998年她导演的处女作拿到最佳剧情片、最佳导演、最佳男女主角6项大奖。2000年，甚至让陈冲成为第一个执导好莱坞A级制作华人女导演。就像姜文在接受采访时说的，“我们这儿最大腕儿是陈冲，说这个大导演那个大导演，谁执导过投资5000万美元的电影，陈冲就执导过。”
这些经历的传奇性丝毫不比“天上掉下个王佳芝”的差，而当人们在热衷讨论新人汤唯的激情戏时，似乎更淡忘了好莱坞时期的陈冲在《末代皇帝》、中的激情表演，更不用说她在中的光头、全裸至今让人感到心有余悸。陈冲说这些激情戏有的是在尝试新事物破坏形象，有些则是为了生存的，有的则是错误的选择。
2007年，两部入围威尼斯的华语大片，有评论说，“陈冲在整个社会需要少女时正好是少女，需要熟女时又敢于做熟女，没怎么跟自己的年龄较劲。”
陈冲曾有的青涩、性感、癫狂、风韵，都不妨碍她现在像个传统女人一样，嫁个实实在在的男人，生儿育女相敬如宾。今年11月，陈冲在浙江拍摄时，小女儿第一天上学，她突然感伤地对记者说“我不应该在这里，女儿需要我，或许这是最后一部电影了。”但周三陈冲接受本报***专访时，谈到电影还是情不自禁“我真的喜欢电影，热爱电影。所以我每次接完一部好戏，都会对自己发誓，这是最后一部了，祈祷千万别碰到好剧本。”
金马奖 演技自信，夺奖意外
新京报：你说这次得到金马奖是个非常大的意外，但评委却觉得你得奖合理，得奖时候为何有这样的感受？
陈冲：我对这个角色的表演还是很自信的，关键的是大部分观众没有看过我在澳洲拍的电影，台湾观众对最后得最佳剧情片的电影非常热爱，声势完全不在我这边。虽然中演的这个角色写得很丰满，但却很灰色，她爱孩子但是个失败的母亲，这样的角色不遭人同情的，我就觉得得奖可能性不大。当然我很欣慰，评委看到的是电影本身，而没有带着有色眼镜去评判。
新京报：有媒体报道说，你得了影后没有参加影展的庆功宴，新人的风头太劲了吗？
陈冲：我太累了，12月4日离开旧金山，6日才到墨尔本参加了澳洲的颁奖会，7日晚上快12点才到台北，又累又要调时差，我得了影后为什么不高兴？媒体有时候是没事造事，我回酒店给女儿打***去了，她们非常需要我。
新京报：你成名很早，一部《小花》得百花影后大红起来，你对同样一片成名的后辈，作为过来人有什么建议和忠告？
陈冲：每一个人都是不同的，这个不能笼统而言的，我28岁时已经在当奥斯卡的颁奖人了，有的人可能30岁才开始，确实非常旺盛的，也有人很早开始也很早夭折了。所以每个人的经历都有其偶然和必然，我很难替别人忠告什么，把自己给说清楚了都很难，更别提给别人忠告了。
新京报：1994年问鼎金马影后，现在和当年的感觉有什么不一样？
陈冲：越是年轻的时候感觉就会越单纯，你想，我得百花奖的时候是十九岁，当时觉得很快乐，比较单纯。1994年得金马影后也是三十刚出头，比得百花奖的时候要稍微复杂一些，没有现在这种牵挂，没有这种复杂。演戏这行挺有意思的，青春漂亮机会大把的时候没有去珍惜，为生活中的琐碎算。到了现在的年龄，生活有积累，对于事物、人物关系和情感的理解更深刻，但好的角色却比年轻的时候少了，能够为中年女人写戏写得丰富的人很少。
新京报：但是在华语电影圈内，你演绎这类女人已经得到了最隆重的肯定和认可。
陈冲：在澳洲的这部《意》，确实设计了一个很丰富很完整的中年女人角色，其实这样的机会是很少的。讲的是导演母亲的经历的事情，这个女人是在北京出生，后来搬去上海住了几年然后又搬去澳洲遇到水手，她带着与前夫生的2个孩子移民投靠。但水手不可靠，她独自抚养孩子，在餐厅打工认识华裔厨师，女儿却爱上厨师，母女关系面临考验。
新京报：你演绎的这些女人中有多少是你本身具有的，有多少是在演技层面的呢？
陈冲：我相信多数是真正的自己，我就觉得我拥有很多不同的个性，人们见到的只是一部分，通过表演可以自我表达，也许这些个性就是平常自己都不愿意承认的部分，比如《太阳照常升起》中的林大夫，或许就是隐藏在我内心深处的“十三点”。当然对别的女人的观察永远都是一种财富，你就会想“也许我能参考这个人”。我对上海女人的确是比较精通一点。
新京报：执导《纽约的秋天》之后从的、的再到《太阳照常升起》，你越来越多参与华语片，怎么想到要回归华语电影？
陈冲：没有刻意地决定，有合适的角色就过来了，演员就是这样。
新京报：侯咏是第一次导电影，最近一部《十七》更是一个不知名年轻导演，你作为一个有国际知名度的演员，选择这样的合作是为了扶持年轻人吗？
陈冲：首先是角色合适，也没看见、这样的大牌导演来找我啊（笑），是否能帮新人，也得看剧本和角色是否合适，完全不合适的想帮也帮不到。现在为中年女性撰写的剧本很少，我必须也得正视自己年龄啊。
好莱坞 重要的是想法不是国籍
新京报：《末代皇帝》是你在好莱坞第一部大作品，可以说是改变命运的一个转折，贝托鲁奇在你印象中是什么样的人？
陈冲：贝托鲁奇是一个特别棒的导演，很有诗意，他阅读量很广泛，从视觉角色来讲他的画面都非常漂亮，很多东西我现在都受用。
新京报：那个时候你26岁很年轻，《末代皇帝》是个很好的契机，但这之后在国际银幕上露面还是很少。
陈冲：那个年代，《末代皇帝》的很多电影制片厂计划开拍中国题材，但他们每次来找我开会，却很难写出适合一个中国人来演的东西，当时的年代和现在不一样，现在国外对东方的了解愿望好了很多，但我的年龄又到了一个尴尬的时候。
新京报：后来的一段时间里，其实国内观众对你在《末代皇帝》、以及其他一些影视作品中的激情戏不太满意，当时骂的还挺多的。
陈冲：骂是因为爱嘛。我也不可能一直保持《小花》的样子，我要尝试新的东西，就必须要破坏形象。我刚到美国住在洛杉矶，那里所有的人都搞电影，如果一天没事干就会觉得很不安。那时的我去拍那些电影有一部分只是为了生活、为了钱。我有时候也对自己很失望。有些角色其实并不是自己想演的，而且不是每一个人做的决定都是正确的啊。
新京报：你曾说《末代皇帝》上映时，开始了你在美国最糟糕的10年，那段时间甚至连续一个星期失眠，外人看来那是女人的黄金年龄，你为何会感到这是痛苦？
陈冲：我其实不是个会规划未来的人，没有把事业当成很重要的事情来做，尤其是在年轻的时候。我的确非常热爱电影，也认为拍电影拯救了我，因为电影也给我一定的价值，也让我生活变得规律，要不然的话在美国的十年，生活对我的考验会更加严峻。我是计划着下一步戏该怎么做。演员必须要真实地体验生活，才能在演技或者是其他艺术方面进步。可是我当时并不是这样决定的，我最好的年代没有把精力放在事业上，但是到了现在这个年龄，也许是生命本身给我的一些财富，让我积累体验，作为表演艺术家才会有现在的一个进步。
新京报：你处女导演作《天浴》，又是一个很大的转折，怎么想到当导演了呢。
陈冲：对，更重要的是，我跟现在的先生结婚以后生活就开始平稳起来，也可能是我离开了洛杉矶去了旧金山的缘故。我可以能够比较深刻地去想一些问题，安静地写剧本了。
新京报：A级制作5000万美元投资大牌明星主演，《纽约的秋天》为何要讲一个花花公子爱上绝症女孩的俗套故事？
陈冲：那是米高梅公司想到我，我就觉得应该去做，并不是说多么热爱这部电影，只是觉得这是个机会，一个中国女导演能够得到这么大制作，确实非常幸运，我当然要把它做好。剧本、资金、演员都是电影公司提前准备好的，当然这个故事本身我不讨厌，但并不是像《天浴》，我喜欢这个题材就一定要把它写出来导出来那种。
新京报：听说拍摄《纽约的秋天》期间，最开始制片方对你限制很多，但你还是让西方演职人员对你心服口服？
陈冲：制片方的干预和限制，在美国每一个导演都会碰到，怎么跟制片方交涉，是学校里不可能教你的东西，我也是在工作中自己去体会和把握。演员包括所有工作人员希望看到的是一个有想法的导演，只要你有想法人们就会跟着你走，而不在乎你的国籍，你执导过多少部电影。
大感悟 希望会一直持续下去
新京报：《天浴》获得6项金马奖，《纽约的秋天》也有不错的反响，为何这几年没有继续导演的工作？
陈冲：主要是生活上的原因，我生第二个孩子时，就不太分得开身，当演员最多出场2个月，但导演最少一年半在为电影忙碌，孩子刚出生怎么能没有妈妈？我倒不是怕辛苦，每个人生命不是说想要什么就做什么，而是生命会对你有要求，目前生命对我的要求是：我是两个年幼孩子的母亲，不是想干什么就可以干什么。我相信每个人生命当中都有不可取代的意义，我现在最不可取代的意义就是做好母亲，不能每次走开，都要求家人为你付出牺牲。
新京报：拍摄电影《十七》时，你还曾对媒体说这将是你最后一部电影？
陈冲：我当时不是这样说的，有群记者来现场，我那天早上醒来就想，我怎么在浙江，我应该和我的孩子在一起的，拍《十七》的时候，小女儿第一天去学校，我没有帮她买校服、没陪她去学校，小孩第一次读书都会怕的，我有那份感伤在那里。电影我当然不会放弃，今后我会很小心地去选片了吧。
新京报：生活和女儿对你如此重要，你还有多大精力放在电影上，筹备多年的《扶桑》还有拍摄的可能吗？
陈冲：其实我对电影还是非常爱的，现在不是我可以决定的，生活对我有这样的要求，我必须在家里做到这一点。《扶桑》在我生小女儿之前就定好了，钱找到了，美术也已经开始工作，但是怀了老二之后计划就中断了。过这么些年再拍的话，《扶桑》在我心目中已不是原来的样子，人总是在进步变化，不可能说五年前想拍的东西，如今还能原封不动地拿出来再拍。当然我对电影这行还是有期望的，并且希望会一直持续下去。
新京报：我看你在网上的博客文字非常诚实坦诚，有点大彻大悟的味道，这对于一个女明星来讲非常难得。
陈冲：总而言之，我所透露这一部分是我愿意跟大家分享的，也不是百分之百的吧，我觉得这是很好的一种交流方法。孩子们去学校了，闲在家里写东西也是一种很好的锻炼方法，有时间整理一下自己的思路。
记者手记
陈冲是我母亲那一代人的偶像，读小学时母亲经常会拿着《大众电影》对我说，陈冲、是中国最好看的电影演员。若干年后，我做了娱乐记者，没想到替母亲实现了愿望，越洋连线采访陈冲。可能是长期海外生活，也可能是年龄增长给带来的财富，陈冲回答问题相当坦诚，问他为何与小导演合作，她会直接回答“因为大导演不找我啊。”采访中，陈冲的语重心长，让我时刻感觉是在和一个长辈聊天。采访中途，***那头突然传来小孩的哭声，原来陈冲光顾着接受不同媒体的***采访，小女儿没人陪发出抗议了，于是陈冲只好***里先哄孩子再来回答问题，这一刻我不介意，反而为她有着幸福的家庭感到温馨，替她感到高兴。
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谁能给我找找[纽约的秋天]的媒体评价？！
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题目列表(包括***和解析)
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阅读下面的文字，完成下列各题。（共7分） &&&&&&&&&&& 走失在纳西文字中 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 富遐
①与丽江古城的邂逅是在薄暮时分，沐浴着夕阳的余晖走进古城，古老的墙深沉低语，仿佛处处藏着精灵，轻轻触碰，便会有故事抖落。
②从城门走进四方街，那些通往小街的路口，仿佛一下让人迷失，不知该从哪条路起步。好在担心是多余的，随便选一个路口进入，都不会迷失方向。因为丽江的水是有灵性的，她完全充当了导游角色，水的方向就是人想要去的方向。
③老街顺地形而建，斑驳且略有些倾斜；小桥下流水依依，和着脚步的节拍轻吟浅唱。与这宁静截然不同的是那些沿街的小商品铺子，堆满了各种充满纳西风情的商品，那些散发着浓郁民族气息的纳西头巾、驼铃木刻和叮当作响的银饰，最得游客们的喜爱。于是，被这热闹吸引了的，便沿街一间间地欣赏把玩下去；而依旧喜欢那平静风景的，也便怡然自得地渐行渐远，或摄影，或写生，享受一份原始的洒脱。
④而我则是在一幅幅纳西手艺人的字画中渐渐迷失了方向，模糊了时空概念的。浏览小街图文并茂的纳西版画、烫画、木刻画的同时，我被一家名叫“纳艺人”的刻印店所吸引。这个略显拥挤的店铺里，摆满了款式各异、大小不一的石头，应游人所需把名字或经典妙词、感悟小语刻在石头上，随你到天涯海角。我把自己的名字写给了纳西艺人，并让他写出纳西文字后予以图解。他写的“富”字是一口精致的小锅，锅内有米粒，还冒着热气，意寓不愁吃喝，表示富裕；而“遐”字则是一个意象的脑袋在思考，青烟缭绕表示思索后而又浮想联翩。刻印仅用了一会儿，我却在小店驻足了一小时之久。
⑤而后，我又让艺人刻下了另一方“珍爱一生”的石印，“爱”的写法是一个男人和一个女人牵着手，中间是一颗心，“P”的样子，表示读音，这是我见到过的最美的象形文字。我把这些精美的石刻小心包好，揣在怀里，仿佛拥有了一个永久的秘密。
⑥望着如此丰富而生动的纳西文字，品味着素朴的东巴文化，我陷入了沉思，不经意间远离了人群，就暂且把自己弄丢一回吧，一个人在陌生的古城中丢失了也不必在意，太阳升起的时候，自然知道自己来自何方。赏心悦目中，我的眼神中尽是千姿百态、袅娜起舞的纳西象形文字，它们或倚或靠，或独自成体，无不将大自然的草木花石，高山湖泊，日月星辰，浮云流水融入纳西的东巴文化中。想像自己若生在纳西家族，挥写着另一种与工整汉字完全不同的文字，或许，也便会对生命有另一种理解。纳西文字的每一个字，都可以随想像派生出许多更形象的“字态”，甚至扯一片绿叶就可以表达爱情；剪一缕清风就可以风花雪月；掬一捧溪水就可以洗荡灵魂……哦，丢失其实是沉醉的代名词。
⑦在纳西文字的无限倘佯和贪婪对眸中，我似乎幻化为带翅羽的文字，穿越时空，飞到想象中的远古，然后，又重新从那苍茫的古代飞回，一点点找寻历史的痕迹。在这样的飞翔里，那原本看不懂的纳西文字，仿佛也有了别样的内涵——那粗犷的笔画，像是纳西人豪放的性格；那柔美的文字形态，像是纳西人丰满而细腻的情感；那字里行间中满溢的飞翔意象，像是纳西人的热情好客，无论你行走到哪条街，哪个店铺，迎面而来的，都是淳朴的笑脸。
⑧我的思绪收敛了翅膀，停落眼前的这条处处弥散着淡淡温馨的气息的街上，在这里信步，恍若又回到了在都市喧嚣中一度已经疏远了的、恬静的心灵家园。曾经有哲人说，人这一生，便是不停地出走，却又不停地渴望回归，渴望回到最初那安宁的心灵的家。
⑨于是，便有无数人在纳西失落。他们从各种地方来，带着各不相同的尘土，却在这里的石板窄巷中，落下回归的泪。而我，也是他们中的一个。
⑩走出古街时，许多店铺已放下了木板门，一轮朗月在头顶照着，两三点河灯在水面上浮着，只听得见石板路两旁潺潺溪水的声响；我们终将是过客，我们带走了对丽江和纳西文字的一夜深情，但我们也懂得了珍惜，无论行至何处，即使年华老去，也要唱吟过往。 文章第③段描写了丽江老街，老街有什么特点？这些描写有什么作用？ 文章最后一段运用了哪些表达方式？表现出作者什么样的思想感情？（2分) 从全文看，作者逐渐“走失”的原因有哪些? (答出3点即可)（3分)
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