关于科学上的“错误”可以参见这个回答
2014 年的电影《星际穿越》中有哪些科学上的错误？ - 胡晓的回答
希望你们能看到~~~~~
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看到评论的小伙伴里有一些是与我有相同经历与感受，当然，还有一些小伙伴说我答非所问，我承认，确实有点跑题，如果这是考试作文的话，绝对零分。写这些东西的时候我还专门问了我老爸这些年沙尘暴的情况，他说少了许多。有一些日本人，韩国人（没有朝鲜人）经常在春天的时候组团来我们这里的郊区县城种树。而本地人真正有这个意识的很少，一个13亿人口，一个经济总量全世界第二的国家，在环境治理的问题上还需要韩日人民千里迢迢的的帮忙，这是我们国家的一种悲哀。我们的管理者显然更注重经济发展而不注重环境治理。不要到了像电影中一样，我们才懂得环境的珍贵。最后将新闻截图给大家看一下，希望有所帮助
无论是作秀还是其他什么原因，他们确实千里迢迢的过来种树，然而我们却很少关注这些问题 编辑于 昨天 20:45
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电影学生 诺兰为什么选马修事实上，诺兰并不是在今年摘得最佳男主才选择的马修。马修在访谈里说道试镜的细节，当时他走进诺兰的办公室交谈了近三个小时，这三个小时讨论的内容全是围绕家庭与孩子，跟电影毫无关系——这反而正是《星际穿越》的内核。69年生的马修与70年生的诺兰处于同样的年龄段，同样身为人父，有着完整的家庭。时代周刊在文章的配图标注道：Nolan and McConaughey humanize copper
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收藏 · 没有帮助 · 举报 匿名用户墨菲，贯穿全剧，一方面是女儿墨菲，另一方面更主要的是墨菲定律，我个人感觉在全剧的开头，已经将一切说明，诺兰眼中的墨菲定律是有可能发生的事情就一定会发生，并且给出了“科学是对未知的定义”的观点。
接下来的剧情，只是向我们证明，有可能发生的事情就一定会发生，因为认知的有限，使得在我们没有去真正做这件事的时候，我们根本无法凭借已有的知识推断出最终的结果。结果是在你做了之后才产生的，在你没做之前，任何一种结果都可能出现，所有的结果的可能性是一致的。
一部充满商业元素的披着科幻外衣的电影，但同时，诺兰也在这壳子里放了一颗珍珠。不要去关注那些“科学错误”，那不是他想说的，那只是伪装。为什么都乐忠于找漏洞？？？电影毕竟不是真实的，即便再像真实，它也是不真实的。
诺兰画了幅画，你去看画，你需要做的，是找到，对你来说，最合适的观赏角度。
想到这，我突然理解了，我眼中的美不是你眼中的美啊。
准备有时间再看第三次。 编辑于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 王预立 啤酒可以用玉米酿造吗 发布于 4 条评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 恋张，不羁放纵。 只爱自由 在浩瀚的宇宙面前，我们渺小得连沙子都算不上。一定要在电影院看，最好是IMAX的，最好一个人去看！牛逼的不行了 编辑于 昨天 23:39 4 条评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 林阿宾，~ 最遥远的不是距离而是时间。关于时间的梗太震撼了 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 叶宁，不以票数为***好坏的唯一标准 （部分剧透，手机码字，见谅。）
今天下午看完，回来在朋友圈如下评论。
“硬科幻。对物理无感，对相对论和天体物理学不太明白的同学请提前预习。”
开始一段剧情比较平淡，死了老婆的老爸与老丈人和一对儿女平静的生活在世界末日…
但是！一些情节给我强烈的熟悉感，我说的就是“幽灵”，后来我想起来《蝴蝶效应》也是类似的剧情——凡有异常必然是和“时间”有关，必然是未来的某人通过某方式影响了过去。
所以！别人看到最后老爸通过引力穿越时间影响过去时，是“噢~原来是这样纸的~”。我看到的时候就是“切！果然如此！”
不得不说的是，Zimmer（德语意思就是房间…）这次作的曲和电影契合度很高。Zimmer为盗梦空间作的配乐“Time”和这次电影的配乐相似度有点高。旋律都是开始平淡低调，逐渐螺旋上升，随着剧情的展开愈发大气磅礴扣人心弦，但和Time不同，这次的曲子整体有种“风萧萧兮易水寒”的悲怆，高潮部分给人一种世界即将崩塌的危机感。听着听着我就出戏了。“果然是房间大叔作的曲是吧是吧是吧！！！”。
哦，还有！作为一个把三体看了一遍半的人。里面有些情节让我想起了三体的一些设定。
一个是虫洞，当我看到虫洞是个球，解释是高维物体在三维空间的投影的时候。我心里冒出一句“我去……这怎么这么眼熟…”
另一个是那个困在星球上回不去，求生欲望让他发出假信息诱骗救援的悲催大叔。赤裸裸的验证黑暗森林法则啊。
总体来说，是个超级硬的科幻电影，是部有着科学内涵以及人文思考的优秀电影。感觉应该去电影院再看一遍。因为有些地方展开太快没明白啊啊啊！！！
先这样。如果有看第二遍再作补充。 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 郑磊，be a most better you 有剧透，
虽然是学渣，但是作为曾经学物理的学渣，看到这部片子让我觉得此生有幸！
我认为结局是男主的幻梦，因为墨菲收不到男主他们那边发回的信息，所以她不知道在虫洞另一边发生的所有事情，包括曼恩的邪恶化，以及安妮海瑟薇是自己出发去开发殖民地了。所以最后她说让cooper去找安妮海瑟薇则肯定是男主自己的幻梦，整个故事都是从他的角度出发的。
（当然，想盗梦空间一样，诺兰也埋了个包袱，就是tars，有可能tars记录了所有的事情，然后墨菲读取了这些。不过就像盗梦空间，你可能永远解不开这个迷了） 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 Ascendwild，爱我的世界，因为它是我的 本文没有剧透。
我不知道用什么语言来表达我的观影感受，诺兰为所有的观众用坚实的物理理论和没有边界的想象架构了一个触手可及的未来世界。
一直认为维度是一个很有意思的物理学定义，而能够将维度航行搬在荧幕上，并且拍得如此还原真实而绚丽，这是诺兰最让人敬佩和感动的地方。
这部电影让我如此喜欢，不仅仅在于它的科幻成分，它就像一棵大树，有炫目的树冠和阳光洒落的绿叶，也有攀枝错节的树干和纹理。人性在其中就像大树的血液，你看不见，却知道它的存在。整个影片是如此有生命力，如此像一个引人注目的有机体，让我觉得，它是活的，它被灌注了无限的热情和爱。
探索未知，永远是让人类绵绵不息生存下去的动力之一，而未知是如此的迷人，宇宙是如此的神奇，让我感受到我的生命的奇迹在外太空延续。
我多么渴望我仍然有感知，在借用我的躯体的有生之年中，能够亲身感受到维度的穿越和黑洞的航行，物理学中这些看不见摸不着的定律和事物，永远都像一双手，时不时地抚摸着我，让我周身毛孔全开，让我激动得颤颤发抖。
这是当有一个理论或者一件事物能够穿越我现有的想象力和认知水平后能够给我带来的感受，这种感受促使着我永远不能忍受止步不前，必须不断吸收新鲜的让我心灵大口呼吸的知识。当科学不能满足我时，我尝试文学，当文学不能满足我时，我涉足宗教。在遍览群书之后，一个事实也越来越让我明白，宗教与科学，在人类探索的终点，一定是同一个。
这部电影之所以让我如此感动，因为让我心中向往的理论成了可见的图像，让我在看完《量子物理学史话》和《三体》之后震颤渐渐平息后的心再次不可抑制地跳动了起来。
谢谢诺兰，这是我唯一想说的话。 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 徐嘉，想回答时点赞，有收获点感谢:) ---1113二刷更---
有几个地方看完还是想不通，求解答T^T
这是美国佬关于美国价值观的爱的电影，仅此 发布于
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陈曦 庆幸我们和诺大师生活在一个年代
庆幸我们大部分人比大师年纪要小
这样我们就不用担心在有生之年看不完大师的电影了
电影有多好就不用再说了
大家知道外太空是听不到声音的
有时候为了效果，其他科幻电影老要弄出点声音来，包括《地心引力》在内
诺大师很好的解决了这个问题
另外，大家很喜欢给科幻电影挑刺
其实能把符合科学理论的现实和电影的虚构完美的结合起来很不容易
诺大师能做到这样，基本已经傲视群雄了
电影效果和剧情需要理论支撑
我们设想一下，诺兰说，时间要这样流逝，黑洞要这样呈现
专家说可能会这样，只要符合什么什么条件就可以
有时候大家看到的画面现实中可能性很低
王OK（自如）说，认真可以，但不要任性
挑刺可以，但不要钻牛角尖
电影里某些画面每一帧都是史诗级别
另外如果还有知友没去看这部电影
二是看之前猛补几部刘慈欣的书
这样补完之后，看这部电影乐趣会更多 发布于
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那么谈一下电影给我的感受：
0—40’引人入胜，屏息以待
40’—90’叹为观止，精彩绝伦
90’—160’令人窒息，灵魂深华，泪流不止
160’—169’恍如隔世，荡气回肠，重获新生
诺兰果然是当今世界最具大师气质的导演之一，《星际之间》（我更想把它翻译成《星际之间》，因为它能引领人进入一个超越时间与空间一切存在的星际之间）除了墨菲和她哥的有一段戏不是很喜欢以外，对我来说是一部完美的作品，因为它满足了我心中对浩瀚宇宙的向往，对时空穿越的渴望，对爱的歌颂等一切愿望。它有我最喜欢的导演和编剧克里斯托弗·诺兰，有我最喜欢的男演员马修·麦康纳，有我最喜欢的女演员安妮海瑟薇，甚至有我最喜欢的电影配乐大师汉斯季默！它讲的是我最喜欢的宇宙、时空、旅行、感情。诺兰，你实话实说，这部作品你是专门拍给我看的吧！
超越四维空间，走向全新世界
人类存在于四维空间，却并不意味着，人类永远无法超越它。而《星际之间》，超越了四维空间的一切，引领我们走向了一个无以言表的全新世界。
诺兰是一个喜欢看电影的孩子，从小，《星球大战》让他对于电影，对于科幻产生了极大的兴趣，之后他又在1968年去看了一部名为《2001：太空漫游》的电影，从此，他爱上了神奇的科幻电影。他暗下决心：总有一天，要拍出一部征服宇宙的太空科幻片。2014年，他的作品《星际之间》在全世界上映，人们对其荡气回肠而精彩绝伦的剧情与壮阔瑰丽而震撼人眼的画面赞扬不已，它的评分超越了《2001：太空漫游》，它的票房超越了《2001：太空漫游》。诺兰超越了他的梦想。
1997年，莱昂纳多主演的《泰坦尼克号》在全球热映，成为电影历史上的传奇。而殊不知，马修·麦康纳去试过镜，曾很有希望接演男主角杰克，但最终只是充当了小李的“备胎”，没拿到这个荣升全球偶像的良机，他失败了。而2014年，马修出演《达拉斯买家俱乐部》，在第86届奥斯卡上打败了莱昂纳多，他凭借着惊人的演技，开始征服电影界。而《星际之间》之后，他更是完全超越了莱昂纳多，超越了自己，安妮·海瑟薇被他完全压制，他的演技已经超越了真实，他的名字将会刻入人心。马修超越了他的梦想。
汉斯季默喜欢用音乐来讲故事，他一直是一个很好的讲故事的人，然而他一直希望他能讲出自己的故事。这一次，《星际之间》之中，汉斯季默不再是为讲电影的故事而谱写音乐，他写出了世上最壮阔动人的电影配乐，因为那配乐讲的他自己的故事。汉斯超越了电影配乐的限制，他超越了自己，他超越了传统的电影配乐，那是来自宇宙的声音。汉斯超越了他的梦想。
《星际之间》片长169分钟，却丝毫不让人觉得长而无聊，相反，让人意犹未尽。前面的40分钟节奏稍缓，却是为电影后面的伟大结局作下惊人的铺垫；电影自90分钟开始，扣人心弦，完成是让人屏住呼吸看完，眼眶也一直是湿的。诺兰是聪明的，巧妙的利用时间是相对的设置进行双层叙事，这部电影的时间观念已经超越了一般的时间观念，现在，可以是过去，也可以是未来；你的一分钟，也许会成为我的一年。以至于电影看完之后，有一种恍如隔世的感觉。是的，《星际之间》超越了存在与电影中的时间与空间。
库珀只是一个普通的工程师，前美国宇航局飞行员。他爱他的孩子，他知道也许人类就要灭绝，而他唯一的愿望，就是希望自己的儿女能够幸福。于是，他的机会来了，飞上天空，穿越星际，去为自己的子女找一个新家，然后拯救他们。然而，这场冒险注定是不可能一帆风顺的，一路历尽磨难，希望一次次破灭，马修一次次陷入死亡与绝望的边缘。最后，他心中“要拯救人类未来”的大家思想超越了“只想与儿女团聚”的小家思想，他让自己落入充满未知与恐惧的黑洞。而他的爱，又超越了四维空间，原来爱是超越四维空间的存在，在更高维度的空间里甚至可能被量化。他的爱超越了时间，回到了过去，引领着过去的自己拯救儿女，拯救时间。他让爱不再是一种抽象的精神力，而是和重力一样可以超越维度的存在。
人们一直比起虚无难以琢磨的爱，更加相信可靠的数据。而布兰德博士却是更相信爱，在面临两颗星球只能选择一颗时，她极力选择那颗自己爱人去到的星球。然而其他人却愿意相信“最伟大”的曼恩博士。最后的最后，我们知道爱是可以超越数据的。布兰德爱人的星球才是人类最终的家园。数据终归只是数据，我们应该相信爱，爱是可以超越数据的。
过去，人们一直让人工智能机器人拟人化，因为人类是可爱的。而TARS和CASE同为人工智能的机器人，却是方块形的扑克脸。他们的可爱程度超越了人型的人工智能，甚至还可以拥有100%的幽默指数。人工智能机器人不再局限于人型，创意的方块机器人超越了它！
也许，人们一直认为数字3D是科幻电影最棒的观影体验。然而，钟情于胶片的诺兰却用一部2D胶片IMAX征服了观众的眼球。他告诉我们，2D拥有更大的画幅，能更好地展现出壮丽的宇宙，2D拥有更明的视界，能更美的量化希望。胶片更有情怀，电影无胶片是耻辱。诺兰用胶片超越了数字，用2D超越了3D。
《星际之间》，带领我们超越四维空间，去往全新世界，感受宇宙的终极***：爱。
最后来总结一下《星际之间》告诉我们：
虽然网上基本全部都是吹这部电影的，但是我还是觉得《Interstellar》从电影本身的角度来说，特别是从诺兰本身的导演能力出发，并不是一部优秀的电影，或者说并不是一部神作。
当然并不是说这部电影就多么烂。无论是从史诗级的虫洞场面，关于文明和个人之间关系的审视，对于人类文明延续的思考，还是震撼性物理设定的运用，《Interstellar》秒杀了一干科幻大片，甚至于在很多方面都要比《Gravity》优秀不少。
这里我更想说这部电影差在哪里。《Interstellar》的差在于三个方面。
第一，诺兰讲这个故事的意图没有表达清楚。
这个问题在我看来甚至可以给一部电影判死刑了。他提了一个不仅是有意义，而且本身就很不错的问题，当面临末日的时候，人类文明的未来到底在哪里？他的***本身也不错，涉及到了狭义相对论导致的时空相隔，涉及到了跟黑暗森林理论有关的心理博弈，涉及到了黑洞内部，地外生命，高维宇宙。但这些东西说了这么多，近三个小时的篇幅，都没有解释清楚这个问题，甚至其中的很大一部分跟这个问题没什么太大的关系。说得简单一点就是跑题。以至于我们到最后都还是不知道人类是怎么逃离地球的？Cooper是怎么被救的？人类以后怎么生存？
另外诺兰又犯了几乎所有西方文化作品都会犯的这个错误。就是对爱的过分吹捧。很多时候科幻作品本身更需要的其实是对于这样关于文明的延续这样相当终极的问题的解构。而不是把所有的问题都归功，或者归结与爱。另外就算你要说是爱拯救了一切也麻烦你说的稍微清楚一点吧？到最后我也不知道到底爱在人类文明的延续，Cooper的获救里到底起了什么作用。就算发送信息也说得清清楚楚是通过高维空间发送的而不是什么爱吧？不是用来发送信息的东西是一块父亲的手表就能强行扯到爱上去的。
相比于《黑暗骑士》对于人性和传统善恶观的精准解构，又或者是《Inception》对于梦境和现实的讨论，诺兰从来都不是一个不知道自己的电影要表达什么的导演。只不过这一次至少我看完一遍之后，无法清楚地认识到诺兰到底想要表达什么，他似乎急于说很多，但是又似乎什么都没有说清楚。
第二，人物之间的情感和故事表现的不清晰，不到位。
我到故事的最后都没搞清楚Mann和Cooper到底有什么利益冲突？是Mann希望继续发送这个星球适合人类生存的错误信息好让后来的人类都来这个星球救走自己？还是单纯想要夺走飞船自己一个人离开？黑人被炸死的时候我也没搞清楚他到底为什么被炸死。这些既不是深奥的科学理论或是什么高深的博弈论。就是很单纯的故事剧情，诺兰都没有讲清楚。
另外对于片中很多设计到人物与人物之间感情的部分都没有相对应的剧情铺垫。包括Cooper和Brand的关系铺垫，他们四个宇航员之间的关系也完全没有应该有的对应的叙述，我甚至在被海浪打死之前都对那个白人角色没有任何印象。包括Cooper儿子女儿之间的感情，从儿子的莫名爆发到儿子女儿最后收到父亲信息的拥抱，都显得有那么一点感情上的欠缺。
第三，设定上口味太大，描述得又太散。说实在的，看完这部电影我是真的非常怀疑诺兰是不是看过地球往事三部曲了。因为无论是从狭义相对论导致的时空分隔，还是类似于黑暗森林理论的人性博弈，还是高维空间对于低维时空的影响，甚至于最后这个圆柱形的空间站。这么多原来都鲜有科幻电影描述的设定，一下同时在一部电影里出现，确实很容易引起人们的遐想。
但是同时又是很明显的，这些设定到底诺兰吃下来了么？要知道这样一部电影不是像《地球往事三部曲》一样洋洋洒洒近百万字的文学作品。同时又作为编剧的诺兰似乎对于这些设定的了解还不够。至少从我这样一个科幻爱好者的角度来看，我首先不能理解在第一个行星的表面和其轨道上哪来的狭义相对论的隔离。第二我不能理解为什么既然高速是因黑洞造成的，却单独只有第一个行星表面有高速，其他的行星表面没有？而且Cooper都进黑洞了人类又在几十年的时间内把他找回来了？狭义相对论这时候又不起作用了？
另外可以吐槽的还有很多，类似高维空间里，你都能摸到书并推出去了，你手伸不出去？这样不能单纯地用科学没到这个程度来解释的东西。你黑洞里，奇点上的那些东西科学达不到随便你去玩就算了，这些东西说实在的是很好理解的东西。
至于优点其实很多影评都说的挺详细的了。这里从自己的感受出发随便说一点。
首先是画面。尽管看过这么多大场面了，但是电影工业每年的进步还是值得感叹。去年这个时候还在同一个IMAX厅里感叹《Gravity》证明了在外太空里，长镜头可能是表达宇宙空旷与寂静的最佳方式。而这次诺兰则颠覆了这个诞生还只有短短一年的「定律」。诺兰说我要拍的是人类与宇宙的矛盾冲突，飞船内外穿插的剪辑，穿越虫洞和最后Cooper进入黑洞的画面，都美的足以让人晕过去。也挡不住有那种在电影院里仍觉得自己声音可能比ANNE HATHAWAY还好听的人大声感叹画面有多美。
其次是音效。无论是画面还是音效我觉得都有致敬《2001太空漫游》的成分在里面，甚至我在看完又回想整部电影之后觉得会不会这部电影本身就不过是单纯地想致敬《2001太空漫游》而已，毕竟当年觉得这部大家都纷纷表示看不懂的电影是自己最爱的神作的那个少年，现在已经成了世界数一数二的名导演了。音效的剪辑优秀之处也在于飞船内部场景和外部的切换，动静的穿插剪辑，有的地方戛然而止，有的地方慢慢退去。不过根据我看完电影随着人群出来的描述，可惜并不是没一个观众都能理解这种表现方式的。
最后是表演。虽然这部电影的重点我觉得可能并不在于演员。但是我还是被MATTHEW和ANNE，包括MATT DAMON的演技震撼了。同样很简单地跟《Gravity》对比下，海瑟薇和麦康纳的组合不黑不吹的说，还是确实比我的男神乔治克鲁尼和桑德拉布洛克的组合要技高一筹。当然这也可能跟《Interstellar》里面戏剧冲突要更多所引发的观感偏差有一定的关系，但是我仍然，在电影结束的两小时后，必须要说，演技是这部电影还能打动我的一个非常重要的点。
所以就是这样，一个人跑去看首映，又连夜写完影评的年度最期待上映影片《Interstellar》，并没有完全满足我。作为我最喜欢导演之一的诺兰这一次也没有在他引以为傲的结构和故事上给我太大的震撼。总的来说这部电影更像是「为赋新词强说愁」，你不能说它不好，毕竟在他下面还有那么一大堆的电影。但我曾经见了那个能从内心深处，带给我电影本身最简单却最有力震撼的那个克里斯托弗·诺兰，这次他却变成了一个要用花里胡哨的戏法来娱乐大家的变戏法的。总还是觉得结束之后心里还是空空的少了点什么。只希望这对于他来说不是终点，或者说希望这只是一次他对于致敬《2001太空漫游》的愿望的实现，下一次，还是那个克里斯托弗·诺兰，再次崛起。
编辑于 7 条评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 东临碣石，说不定学业未成就被冻死在加拿大的留学生… 作为一个伪科幻迷谁特么把飞船（ranger）设计的跟冲浪板一样的？
都是一帮智商超群的牛逼人谈什么爱。想点办法拯救地球吧。 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 ballsirius 《星际穿越》或许是诺兰作为导演最差的电影，但反而是诺兰作为编剧最打动我的一部。似乎诺兰把精力全放在科普自己的宇宙时空观，宣扬超越时空的爱这个主题，而忽略了作为导演的最本职最核心的工作——对电影的调控。显然，在形式和内容、商业性与文艺性的取舍与矛盾中，诺兰有所迷失。但就如同在《消失的爱人》中全然隐身的芬奇，我们不知道《星际》是诺兰的一次不甚成功的尝试，还是成为真正大师的所必须经历的阵痛。附影评：《星际穿越》Interstellar: 迷失的诺兰与穿越时空的爱
个人评分：79（B）1. 这或许是诺兰作为导演最差的电影。我想这句话出来，就要被成千上万的诺兰粉口水淹死，但同时也许会收到无数诺兰黑的手动点赞。无论如何，Christoph Nolan都是这个时代不可忽视的一个电影人，可能还是最具争议的一个。从《记忆碎片》到《致命魔术》再到《盗梦空间》，诺兰已经把非线性叙事、超现实题材和极端视效玩得炉火纯青， 也饱受“形式大于内容”的诟病；而《侠影之谜》和《黑暗骑士》则跨时代地重新定义了“非典型超级英雄”，带动同类型题材达到全新商业高度，仿佛一夜间将诺兰捧上神坛，但随后备受期待的《骑士归来》也落下来“野心超越能力”、“商业片过度文艺”的诟病；就在业内人士中，对诺兰的态度也始终两极分化——学院奖都连续三次在导演工会入围的情况下将诺兰冷落就可见一斑。
所以《星际穿越》就被摆上了格外的位置，欣赏者们期待着再度封神，批判者们等着看笑话，中立者们打算以此来站队。而在压力与期望的下的诺兰拍得也格外有野心，但又格外小心。
题材上，诺兰在《盗梦》的超现实色彩上更进一步，引入了深奥的科幻背景和时空概念，在此基础上构建出逻辑玄妙的故事，并探讨宏大宇宙中的人性主题。但显然诺兰虽然思想上穿越了星际，脚却没有踏实，把精力全放在科普自己的宇宙时空观，宣扬超越时空的爱这个主题，而忽略了作为导演的最本职最核心的工作，也抛弃了自己本身最擅长的特点——对电影的调控。
前半程想要做情感和剧情铺垫，以此为主题挖掘和结尾真相埋下足够伏笔，但节奏却过于缓慢，叙述过于冗长，更没有足够吸引观众的悬念。纵向对比《盗梦》，高潮倒叙制造悬念，奇妙梦境概念抓住观众，而《星际》却采取了节奏最慢最“无聊”的访谈纪录形式作为插入，所谓的宇宙观渺无踪影，家庭情感剧的伪装实在逼真；横向对比同样内涵丰富的商业片《少年派》，倒叙访谈直插主题，立刻带入海难风暴中，反观《星际》，同样开场二十分钟，男主还在给两个孩子开家长会，和老师吵架。可《星际》毕竟是商业片，观众有所期待而来，却没能第一时间被吸引住，更不用提去理解本身就足够深奥的背景和复杂的逻辑。所以无论是商业片的娱乐性上，还是诺兰的科普宣传和主题传达的目的性上，都是失败的。
而电影中程宇宙线和地球线的双线剪辑更是混乱，加上时间上的相对错乱，完全打散了影片的节奏，使简单的线性叙事都如同被割裂了一般，毫无流畅感可言。最让人失望的是，以往擅长通过故事和人物矛盾控制节奏发展的诺兰，沦落到将一切节奏控制、气氛渲染，情感烘托的任务通通都交给配乐和音效，结果整个电影都只靠声音这一个环节单调死板地被拽着向前。
到了结尾，两条线闪剪更是没有达到推进高潮的效果，反而打乱了观众的思维，无法对情节和故事逻辑进行清晰的梳理。
这样前段冗长，中段混乱，后端仓促，整个影片都处于失控和失衡的状态中。但反而是诺兰作为编剧最打动我的一部。好在诺兰始终坚持着人性的主题，在电影混乱的节奏和复杂的逻辑中形成了一条清晰的主线，串起了整个故事的发展，所以观众就算不能完全理解时空观和故事逻辑，却也能被传达出的这一核心主题所感染。男主角对自己的爱与期望，让他不甘平庸，有所探索和追求，肩负起重任；对女儿和家庭的爱，让他始终有所期望，在极端困境中坚持而超越自我；对人类的大爱与责任，又让他甘于自我牺牲，促成使命；而最终对于女主的爱，让他再度出发。而所谓穿越时空传达信息的重力，其实就是父亲对女儿的爱的象征，于是最终拯救人类的不是其他，而是人性中最为珍贵的爱。最终结尾，更是对创世纪的象征，亚当与夏娃将在爱的驱使下结合，创造新的世界和新的人类。
当然，诺兰格外需要感谢几位发挥出色的演员，Chastain刻画细腻的穿越时空的情感独白，Hathaway情感充沛的点题宣言，还有新科影帝McConaughey标志性的驾车离家奔赴星际时的动人特写。尽管电影割裂的时空，让人物要么没有足够的整体性，要么没有足够的变化发展，但他们对情感的出色诠释，让爱的主题在整体混乱的电影中突出出来。
所以《星际穿越》或许是诺兰的一次自我修正与妥协，企图通过舍弃以往绚丽反复的技巧，而去借助一个宏大精妙的科幻背景，去围绕穿越时空的爱的主题，来讲一个人类被拯救的故事。显然，在形式和内容、商业性与文艺性的取舍与矛盾中，诺兰有所迷失。但就如同在《消失的爱人》中全然隐身的芬奇，我们不知道《星际》是诺兰的一次不甚成功的尝试，还是成为真正大师的所必须经历的阵痛。 发布于 1 条评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 刘占山，互联网一话痨 昨晚看了首映，我觉得有些地方是有硬伤的
只谈一个我觉得最有趣的吧
这里也请各位大牛给予点播点播
是谁把黑洞放在那里的？五维时空又是谁开启的？
用男主的话说，是我们自己
简而言之就是未来的我们，我们的未来…
但从地球的状态来看，人类不是绝种了嘛？ 那么哪里来的未来？
这不就是外祖母悖论嘛～
你回到过去杀死你妈妈的妈妈，那么你是否还会存在？
这里你都没有未来了，为何未来还会给出一个选择～
这里大家不觉得矛盾吗… 发布于
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灯光亮起字幕滚动。恍惚间，在谢幕的制作名单中，好像看见那么一行字。编剧--刘慈欣。 发布于
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王骁 虽然对影片中涉及的天体物理并没太多概念，但我觉得这部电影的核心理念是讲情感作为一种更高维度的存在从而影响人的命运吧，这样篇幅如此之多的感情戏也就算不上突兀了。
但这部电影真的算不上“科学和艺术的完美结合”，只能算理性思维的集大成，电影艺术性来说，我个人觉得不及《2001》的十分之一（感觉啦）。
诺兰总是试图让自己的电影承载太多，精妙的叙事，严谨的理论，深邃的情感，宏大的特效... 单拿出某一样来看都是ok的，却无法浑然一体，甚至有失控感。当一部电影承载的要素过于饱和，任何一个导演都不可能把它拍得优雅。诺兰的电影，在我看来永远带有一种“既十分平庸又极其牛逼”的特质，缺乏审美上的平衡与克制，取决于观者的个人角度了，大概这也是影评人和粉丝口碑两极分化的原因吧。（个人觉得这部电影最牛逼之处仍在于特效，虫洞的展示算的上开创性吧）
看到有人讲“诺兰的瓶颈是'三观'”，我觉得很对哈。也希望有天可以看到诺兰真正做到商业与艺术、科学与艺术的完美结合。 发布于 1 条评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 王豆豆，迷途小书童 当初看三体黑暗森林时有这么一段印象特别深刻：
新世纪就这样呈现在她面前，所有的平凡瞬间变为震撼，程心感觉自己这时才真正苏醒过来。一直在想象当我在电影里看到这种场面时会是怎样的感觉，三体还没拍，而诺兰在《星际穿越》里让我热泪盈眶。
跨过岁月，飞过时间，费尽千辛万苦去往新世界，不过是为了爱啊。 发布于
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夜雨风情 7.5分，三个小时差不多是我看流浪地球的时间或者略长。汉斯季末+1 8.5分 发布于
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第一印象，诺兰你真没看《三体》么？ 发布于
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dioxide carbon 之前答过诺兰的电影追随中有漏洞，被诺粉喷。
只是觉得，难道诺兰就不会犯错误吗？值得这么脑残吗？
今天看完电影我也成了诺兰粉，但还是对他更有期待。如果黑客帝国是98分，那么这部电影93分可以有。
很多人说卡神第一，昆汀第二，诺兰第三我不同意。你们把英国导演，意大利，法国导演置于何处？就因为这三位具有个人魅力，其他导演就可以忽略？很多人恐怕连安迪·沃卓斯基是谁都不知道就跟着瞎嚷嚷。
电影的魅力在于把一个想象中的世界呈现在你面前，星际穿越做到了。
另外希望电影可以唤起人们对环保的重视，别整天就知道喊两句。 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 张哲 网络上那些个“科幻电影排行榜”，“烧脑电影排行榜”，“牛逼电影排行榜”是时候该更新一下了 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 张路 是一部优秀的科普片，如果定义为科幻片的话，非常一般 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报 乔野 当代的2001太空漫游，不过还达不到那个高度，剧本比不了克拉克的小说。 发布于 添加评论 感谢 分享 收藏 · 没有帮助 · 举报