第B13版：文化副刊
纪录片导演向一民：
在中国拍纪录片不缺好题材，关键是如何完成自我心灵的救赎
■正在拍摄云南武警查获毒品的向一民。 “纪录片”也许是这个冬季出现在广州文化界的一个关键词----2013中国(广州)国际纪录片节刚刚闭幕，第八届北欧纪录片电影节又开幕，广州时代美术馆正在展映多部北欧纪录片。本报记者专访了《东方时空》的向一民导演，让这位多次获纪录片奖项的导演带你领略纪录片的魅力：“（拍片过程中）我仿佛也这样生活了一回，像一个演员，不过我永远在扮演着局外人的角色，永远不知道下一秒钟会发生什么。这种即兴的感觉总是让我感到无比兴奋。” ■新快报记者&陈思呈 好的纪录片能够承载 历史和现实的双重空间 大道：能否谈谈你纪录片拍摄的历程？谈谈你对这个行业的理解？ 答：我在上个世纪九十年代初就涉足纪录片行业，我以为摄影机象征的权力和不断增长的公民意识，一直点滴影响着社会的发展变化。让每个公民都能享受在有尊严的社会环境中生存，是一部分有思想的纪录片工作者的鲜明态度。& 大道：在你心里，什么是好的纪录片？ 答：应该是能够承载历史和现实的双重空间，也能够把大缩小，把小放大，尤其能够表达人性的挖掘深度，体现思考的勇气和价值。一类是官方的纪录片，以中央电视台纪录片创作团队和主流媒体发布平台为主要代表，充分利用传播空间和主流渠道，以做主流性传播为主要目的。另一种则完全是来自于民间，独立纪录片有不回避现实的勇气和胆识，出现了许多优秀的作品。& 大道：打动你的纪录片有哪些？ 答：一部有震撼力的作品是王兵的《铁西区》，这部令人回味、九个半小时长度的纪录片在沈阳铁西区拍摄，2003年入围柏林电影节。《铁西区》以从过去的大工业激情中脱身，历经时代变革，渐渐萎缩和衰弱，物是人非为主要思考和表达的方向。王兵在这部纪录片中让你感受到他内心的焦虑----个体在社会中的渺小和无力，清晰地分辩出个体与整体社会机制的一种复杂关系。中国工业区的外部形象进入了自我的思考和表达。 挥金如土还是孤独清贫， 是纪录片导演要面对的选择 大道：你是否认为中国的纪录片很缺乏播出平台？ 答：纪录片被称为是“最有文化的电影”，也被认为是“最真实的电影”，或者是“最有价值的电影”。在文化产业发达的国家，比如在美国、欧洲和日本，纪录片一直为商业团体和观众所重视。由于历史和体制的原因，中国的纪录片，特别是独立的纪录片，确实非常缺乏播出平台。& 大道：你拍纪录片的过程，面临过什么样的难题？ 答：其实不讲大家都会心知肚明，对于有判断力和坚定信仰和追求的纪录片人来说，不存在着难题。相当走红的纪录片人可以从容消化上千万的拍摄赞助资金，又可以掌握主流媒体传播的渠道和直接对接主流社会的话语权。但是，最值得尊敬的是那些至今仍坚持自我清醒判断社会进程，独立思考社会本源的那一部分需要独立制作纪录片的工作者，在他们中间有人甘于清贫，他们说“孤独与自由，概括了我一个人的拍摄方式，我热爱这种方式，虽然有时像炼狱一样地痛苦”。 大道：在这一类独立制作纪录片的工作者中，他们的状态最打动你的是什么？ 答：在这些人中间，有人无比虔诚地热爱这种表达形式，认为纪录片最吸引自己的地方是可以跟着不同人经历不同的生活，作为一个纪录和见证者，纪录过程就是真实触摸他们生活的过程，“我仿佛也这样生活了一回，像一个演员，不过我永远在扮演着局外人的角色，我永远不知道下一秒钟会发生什么，这种即兴的感觉总是让我感到无比地兴奋！” 把拍摄对象当人看， 给予他们充分的尊严 大道：目前的中国社会，是否处于一个很好的拍摄纪录片的时期？ 答：是的，中国大陆社会三十多年的改革开放，已经使纪录片发展进入到了一种多形式、多渠道的发展与繁荣阶段。记得我曾经与一位在德国的华裔文化人做过一次交流，他感叹中国大陆正处在纪录片创作的最好时期。中国翻天覆地的社会变化，社会秩序和人的精神价值之间不稳定的因果联系，你永远不知道这个下一步的脉搏会怎样跳动。而他在国外的生活只有按部就班：三十年前就有一个巴士车站，每天八点车会准时到站，三十年如一日。尽管曾经坐巴士的老人差不多都去见上帝了，巴士到后来都无人坐了，但巴士依然准点，空车跑来跑去。 我个人认为，中国拍摄纪录片不缺好题材，关键是如何完成自我心灵的救赎，用一种什么样的态度完成你对历史、对现实的梳理和记录。不媚俗的人要坚持，掌握话语权的人要对得起历史的推敲和肩上挑的那份国家看得起你让去挑的责任。 大道：你自己在拍摄纪录片过程最大的心得是什么？ 答：我个人以为“尊重”是最重要的。 大道：你是指尊重拍摄对象？ 答：对，但不止如此。我在主流媒体拍摄纪录片多年，对获取拍摄资源有着个人的寻找方式，也许是经历多了，眼光会毒，当看到一些主流平台播出的纪录片尽量展示人与人之间尖锐的矛盾冲突，那种撕裂清晰的现象，使我痛感到冲突双方都在被这位局外人，也就是主流媒体的编导所利用。悄悄去问摄影师，原来是采取了挑事的方式，怪不得。这种获取纪录冲突的方式，我以为是不尊重、也是不道德的，尽管这是知名编导的作品。 在进入主流媒体前，我也曾经与国外著名电视机构合作，拍摄中国现实题材的纪录片，与他们合作没有任何创作方面的制约，我以为可以施展，没想到是一个被贩卖后非法娶亲，在反复生子后又被迫做绝育手术的故事。国外制片人非要我提供做绝育手术的段落，让我愤然跳起，质问：这是我的兄弟姐妹，她们也有起码的尊严！如果她是你的兄弟姐妹，你能公布这段隐私吗？ 此后我拍过死刑犯、杀人、贩毒、艾滋病患者、受贿额巨大的那些人，我都始终把我的拍摄对象当***看待，在他们生命之光即将熄灭的最后时刻，应该给予他们一种尊严。 大道：有没有让你很难忘的拍摄经历？ 答：我最无奈痛苦的一次拍摄是在农村，本以为是一次正面积极的观察和纪录，结果随着纪录时间的深入，我看到了许多阴暗和负面。当有一天在寒风中，一个喝醉酒的壮汉突然撞入我的镜头，指着我大喊“你敢说真话么”的时候，我内心无比煎熬。
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纪录片创作之题材选择与前期准备
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