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Logic Pro 9 基础课程
Logic Pro X 基础课程
Logic Pro X 进阶课程
Logic Pro X进阶--Flex Pitch的妙用
Logic音频类效果器插件的调用
毕业于南京艺术学院，获得国际midi检定认证***，中国音乐家协会电子音乐学会会员。
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腾讯精品课Logic与Zoom H4n多轨录音机录吉他弹唱（花絮）－MIDI DREAM远程苹果音乐课程_在线播放_最新视频高清在线观看 _ 爱酷网()友情提示&&&全部频道网站地图Logic与Zoom H4n多轨录音机录吉他弹唱（花絮）－MIDI DREAM远程苹果音乐课程2.93千播放源：发布时间：分类：教育作者：cicikingg声明1、所有视频来源优酷网，我们只是进行分享，不存储任何视频。若对该视频内容有任何疑问或质疑（例如违规、侵权等），请与优酷网联系【反馈地址】，提供该视频ID号：XNDkzOTAyNjAw，或提供链接该视频在优酷网的播放链接地址：/v_show/id_XNDkzOTAyNjAw.html，若优酷网做出了删除操作，本网站将在24小时内自动删除；2、如果您的视频允许在优酷网播放，而不允许我站播放，请发送邮件到&&，并注明“不允许站外播放”，我们会在48小时内进行相关处理。&&&&小站会根据您的关注，为您发现更多，
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下一站，你会遇见谁的梦想？
Steve Lawler 最喜爱的音乐软件简介
Steve Lawler是英国House音乐制作人和知名DJ，生于英国伯明翰。Lawler经常驻扎在各大"dance clubs"演出，还因其在伊比沙岛的"Space"表演杰出被誉为"King of Space"。Lawler曾经发行过几张混音专辑，现在还拥有自己的唱片公司"Viva Music"。&
1 Ableton Live
通常我会用Ableton Live 软件进行编辑与播放，然后在Loglc上做后期混音，用 Ableton Live 软件进行对声音的编辑与修改的确很方便，比如把一些波形和音频文件剪切开，变成一个loop，有时候我会把声音搞的很乱，甚至听起来更象噪音 ，我认为创建这些复杂的声音是一件非常酷的事情。我在我的音乐里增加了许多这种声音， 那些声音和噪音的会给音乐带来一些深度和情绪，所以我一直很喜欢 Ableton Live软件，更喜欢我自己的这些乱七八糟的想法。
2 Spectrasonics Trilian
&这是最后一个版本的 Trilian bass音源了， 它几乎提供了你所想要的各种风格的音色， 。 Trilian的确很经典 & 可惜现在已经停产 。Trilian是我最喜欢的一个bass音源，我可以在很多音乐作品上使用它，对于我来讲它的声音非常棒，就像一个真正的bass手弹出的声音，温暖而富有弹性 。在我看来，Trilian是每个工作室所必须的。
3 Sonic Charge MicroTonic
它是一个非常强大的节奏合成器 。如果你喜欢玩合成器 ，不妨试试这个，它的调节比较复杂，这使得它的声音更加特别。 当然你也可以用它自带的效果音色，也可以用你自己的想法在它的基础上创造更新更有趣的想法。 MicroTonic有一个独特的声音 & 它是一个非常有个性的合成器.
4 Native Instruments Reaktor
&如果你还没有使用过这种模块化的声音合成器。那么你去可以感受一下，它能使你的音乐变得更加神奇美妙 ，赶快行动起来，收索它的相关信息 ，会让你了解的更多， Reaktor是一个很奇怪的插件音源，它的音色简直太丰富了！"
5 Native Instruments Maschine
&我喜欢用Maschine，因为它让我想起了一款很老的Akal采样合成器。这是一个非常好玩的东西，它可以创造出一些有趣的鼓节奏。 我总是喜欢在我的工作室里用它，让我很轻松的编辑鼓节奏部分。"
Alan Parsons“录音艺术”DVD视频教程
Steinberg公司今天宣布，Alan Parsons的&录音艺术&视频系列教程已经发布， 教程基本内容大概介绍了录音技术，演播室设备和各种乐器的录音方法等等&
Steinberg公司今天宣布，Alan Parsons的&录音艺术&视频系列教程已经发布， 教程基本内容大概介绍了录音技术，演播室设备和各种乐器的录音方法等等，本教程在Steinberg 网上商店售价119英镑/101欧元。
本教程盒内包含三张DVD光盘，包括24节主题系列内容 ，从MIDI录音技术到音乐听觉艺术的审美过程都一一再现。录音技术其中包括了模拟和数字信号处理的各种方法，如何使用压缩器，EQ和混响等等。 其次是对不同乐器的录制方法和一些乐器的特性介绍，比如： 吉他，键盘，鼓和人声等等。最终您能通过这套教程得到更多的帮助和启发！
在IPHONE上体验BBE：BBE Sonic Max Pro 应用程序
&它采用BBE的专利技术，恢复自然的温暖，清晰的声音更具有模拟味道。重新定义更深更丰富的低频增强的快感，增加了谐波，细节和更好的整体音频性能，无论你在耳机，或扬声器里面聆听，&SonicMax都不会让你失望。&假如你是DJ或者音乐的狂热者，SonicMax&Pro绝对可以满足你。
史上最经典吉他放大器一览
编译：博堂网
&上&1&Hughes&&&Kettner&Coreblade&
HUGHES＆KETTNER是一款高质量品牌的音箱。&Coreblade是一个电子管箱头，它具备全面的功能控制和一切现代巡演重摇滚吉他手的需要的声音，还包括高增益野兽般的失真音色。&2&Fender&,65&Deluxe&Reverb&
传说中的Fender&Deluxe&Reverb在2010年取得了业界一致的好评，但它还远不止于此，最重要的是它那清澈透明干净的音色，和温暖的轻失真过载BLUSE声音让人陶醉。如果你是一个金属乐迷，那么请远离它吧。&&3&Mesa/&Boogie&Mark&Five&
Mesa的Mark系列的最新的化身，不但适合重金属风格，而且它在Blues和硬摇滚风格中也会带给你更出色的表现，绝对的经典。&4&Mesa/&Boogie&Dual&Rectifler&
早在2010年，Mesa/&Boogie&Dual&Rectifler就是重金属音乐的代名词。它在金属乐中的地位不可取代，如果你真的想要那种侵略性的声音，它绝对会满足你的。&5&Marshall&Jvm410&
一切跟硬摇滚相关的事情都离不开它，它那出众的失真音色让很多乐手为之青昧。包括伟大的吉他大师Joe&Satriani，&绝对的经典失真音色是每个摇滚乐手的必备。Marshall&Jvm410是最佳的选择。&6 Laney&VH100R&
Laney近年来常常被忽视，它是一个英国放大器制造商，具有相当的历史背景，同时它也是吉他演奏家Tony&Iommi的最爱，&VH100R具备多功能音色特点，出色的CLEAN和&强大的增益，让你感觉它的每一个细节都很优秀。&7&Vox&AC30C2&
如果你的预算有限，那么最新生产的VOX&AC30C2应该是一个不错的选择。定价理智，声音复古，这是不足为奇的，相信它的这些设计和自身的风格特点能够得到更多人的喜爱。&8&Vox&AC30HW2X&
VOX&AC30不仅仅是一个吉他放大器，它塑造了一种流行音乐的声音标准。如果你想得到1960年以来最好的AC30，那就好好努力攒足你的口袋。&9&Blackstar&HT&Club&40&
在金融危机时刻，英国Blackstar真正的开拓了一个成功的故事。现在该公司的音箱在全球各地的酒吧，俱乐部，舞台都能看到他们，Blackstar的广泛使用离不开它们优秀的品质和出色的声音，更离不开&Blackstar开发人员的努力。&10&Peavey&6505&
虽然5150现正接受EVH品牌生产，百威的6505+是最新和最伟大的化身，已成为现代金属声放大器的最新标准。&Trivium,，Machine&Head和Bullet都是它的忠实使用者。无论是录音还是在舞台上，它都会让你表现的更为出色。&下&1&Fender&Hot&Rod&Deluxe&III&
过去十年里，无论在任何演出场所或者乐器店，你几乎肯定会听到的Fender&Hot&Rod&Deluxe的声音。这是市场上最流行的gigging放大器，Fender&Hot&Rod&Deluxe系列最近经过改造，第三代的Hot&Rod&Deluxe带给你最完美的体现。&2&Soldano&SLO-100&
&100瓦超级Lead&Overdrive&的声音来自于Soldano，它提供一个高增益最经典的声音。多年来，它一直被Eric&Clapton,&Lou&Reed&和Warren&DeMartin等不同乐手所使用。现在它不但保持经典的声音，还提供了更加全面的功能特性。....&&3&Orange&&Thunderverb&200&
&虽然Thunderverb200确实是一个与众不同的音箱，但是它200瓦的声音的确不太适合我们，更大的瓦数意味着它的低音更为出色，但是作为我们正常家庭使用，200瓦并未得到充分发挥，那么我们只能建议你使用Thunderverb50。&4&Orange&AD30TC&
&MusicRadar团队的一名成员在过去的十年中在各个场地表演，并在全国各地的录音工作室使用AD30TC箱头。AC30看起来非常可爱，而声音却异常的温暖，一个非常英国味声音，从外观颜色上看起来也非常迷人，它那美妙的声音和靓丽的外观为它赢得了无数的掌声。&5&Matchless&DC-30&
&&&最动听的蓝调声音在哪里？令人难以置信的无可匹敌的DC&-30具有蓝调标志性的声音，正如我们当时说，&...&...&AC30的精品电路，是任何一款音箱无法超越的。&&6&TWO-Rock&Jet&22&
Two-Rock's&Jet&22是John&Mayer's最喜欢的放大器，公司定做成一个22瓦足够小的音箱，适合你在任何场所练习使用。虽然比较贵，但它的声音是一流的。&7&Blackstar&S1-104&EL34/6L6Blackstar&S1的进步与发展离不开的这些金属巨头的青睐。S1-&104顶部的6L6和EL34四通道箱头给我们带了两种不同的口味，已经称为现在摇滚天堂不可或缺的一部分。&
&&8&Dr&z&Carmen&Ghia&
&这款放大器在美国俄亥俄州克利夫精心构筑而成，它是一个精品放大器，看起来小巧而简单，但它的声音绝对的响亮。&9&Fuchs&Overdrive&Supreme
这是吉他大师Robben&Ford的最爱，决定音色的关键要素除了你的手，就是你的琴和音箱，如果你想追求这种迷人的声音，你必须拥有Fuchs&Overdrive&Supreme才可以得到。&10&Lazy&J&Model&80&
Jesse&Hoff's的&Tweed&Fender非常漂亮，Joe&Bonamassa,&Paul&Weller&和&Pete&Townshe等诸多明星都在使用它。Lazy&J&Model&80在任何场合都足够用，但你可能会发现的较小的型号更适合于酒吧和俱乐部演出。
Behringer 将发布 iNuke 一万瓦 iPhone 音箱
&Behringer成立新的Eurosound产品线，首款产品为iNuke iPhone/iPod音箱。
iNuke Boom会是啥样呢？就是这样：
哦哦，今天不是4月1日，所以说呢，上图也并非是Behringer跟大家开的一个玩笑，而！是！真！的！他们将推出Eurosound这个面向家庭娱乐的音频产品线，首款震撼级产品就是iNuke Boom音箱，可连接iPhone/iPod touch，功率高达一万瓦，有8英尺长，4英尺高（2.4米长，1.2米高），总重量达到700磅（318千克），就是上图这个怪兽，要价29999美元（我没多写一个9，就是三万美刀），限量供应。
Behringer不只准备了iNuke Boom这么一款怪异的产品，他们号称将在CES 2012展会上一口气展出50款新产品！包括iPad音箱、蓝牙音箱等等，让家庭以很实惠的价格就可享受到音乐厅般的音质：
Eurosound将有四种产品线：
家庭系列：专业的音乐厅级的音质，在家里的舒适环境即可享受，包括iPhone的音箱和无线音箱
现场系列：话筒和小型PA系统
移动系列：给你随时随地的音频体验，包括耳机和无线音箱
创新系列：你不用拥有专业音乐知识也可以做音乐，用电脑、平板和手机来演奏吉他、钢琴或混音
Behringer的CEO Uli Behringer说：&当我22年前创建Behringer的时候，我的目标就是在实惠的价格基础上给音乐人提供高品质的设备。随着我们发布Eurosound，我们继续用不可思议的音质挑战自我。&
【旧闻】DigiTech 发布世界首款 iPad 可编程吉他效果器踏板
&DigiTech iPB-10 可编程踏板，据称这是世界首款用于苹果 iPad 的可编程踏板。
通过 iPad 的强大功能，iPB-10 成为了一个简单易用的多效果组合踏板系统。
&我们开发的吉他多效果器产品已经超过 20 年&，曼哈顿专业部门副总经理兼信号处理和放大器业务部门的总经理 Rob Urry 说到。&通过将经营模式概念引入到踏板中，iPB-10 称为了一个全新的产品类别，可编程踏板&Rob Urry继续说到。
在宣布 iPB-10 的同时，DigiTech 也宣布和介绍了用于 iPad 的 iPB-Nexus 应用。该应用给予让吉他手一种拖拽方式的踏板设计功能。它还包含了 My Tones 库，用户可以在其中存储和组织预置。此外还包含了实时的状态查看，用户可以看到每个踏板和设置。
总之，iPB-10 和 iPB-Nexus 允许吉他手设计他们的终极踏板。用户可以拖拽多达 10 种不同的踏板，以任意顺序对每个踏板进行排列，而且甚至在每个完成的设计中还可以添加一个放大器和箱体。通过 87 种不同的踏板，54 种放大器以及 26 种箱体选择，用户可以得到的音色可以说是无限量的。通过使用 iPad 的触摸手势，吉他手可以重新安排踏板的信号链，将它们打开和关闭，或者调整它们的设置。iPB-10 可编程踏板允许用户通过触摸来保存设置，而且可以通过脚踩直接回复这些设置。现在吉他手可以在每场演出中都有不同的踏板了，甚至在一首歌曲内还可以切换踏板。
iPB-10 可编程踏板不是简单的 iPad 底座。它使用了多个音 Audio DNA2& 处理器，可以提供无延迟，高清晰度的信号处理。
&通过稳固的 iPad 托架以及无延迟高清晰的处理，我们通过其强大的功能来完成现场演出。&，Rob Urry 说到。&你还可以期待通过 Apple App Store 得到更多的功能增强和升级&Rob Urry 补充说到。
iPB-10 兼容所有型号的 iPad 和 iPad 2。
售价和供货：
DigiTech iPB-10 将在 2011年6月 内上市，价格为 699.95 美元。
用于 iPad 的 iPB-Nexus 可以免费从 App Store 上下载。
更多信息：
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用Reason的十万个理由『1』--鼓的制作
用Reason的十万个理由『1』--鼓的制作
用Reason需要理由吗？不需要吗？难道需要吗？真的不需要吗？确实需要吗？果真不需要吗？......
下面我带领你进入Reason的奇妙世界，通过简单的例子和基本的创作手法，你自然就有***了。好啦，咱们不过就是探讨一下嘛，需要这么认真吗？（第一次进入Reason要进入Edit--Preferences，将General改成Audio后在Audio Card里选择你的声卡，因为Reason默认是No Sound。）
打开Reason，新建一个空白文件（Reason默认会添加所有的模块，你可以按Ctrl+Del删除他们），右键按Create增加一个Mixer 14:2（调音台），一个DDL Digital Delay Line（延迟效果器），一个D-11 Foldback Distortion（失真效果器），一个RV-7 Digital Reverb（数字混响）和一个ECF-42 Filter（滤波器）。之后你可以按Tab键看看这些虚拟设备的背后，他们是怎样连接的。（见下图）如果你稍微懂得一些混音知识你就可以看懂，4个效果器都连接到了调音台的辅助输出（AUX），使得调音台的每一轨都可以使用这4个效果器的效果。
再新建一个Redrum模块，Redrum是Reason里的鼓机，做鼓的主要工具。将Redrum的1-10通道分别连接到调音台的1-10通道（见下图），这样做的好处是可以用调音台的每个通道来控制Redrum里每个相应通道的发声。
然后我们可以开始使用鼓机了，在Redrum中读取Abstract HipHop Kit目录里的Abstract Kit 01。将播放控制条中的速度调成137。选择Redrum里的第6通道声音（将Select点亮），用中级力度（MEDIUM）将7和15选上，1使用HARD力度也选上。注意不同力度颜色也不同。（见下图）
接着选择第10通道，使用中级力度将3，7，11，15都打上。（见下图）
再来小军鼓了，选择第2通道，将5和11都打上。播放一下看看，一个简单的鼓loop出来了。（见下图）
这时你可以用调音台里的EQ对每个通道的鼓做调整，因为刚才我们将Redrum的每个通道都连接到了相对应的调音台里的通道了嘛！通过辅助输出（AUX）可以给不同通道添加效果。我们先将10通道Delay的AUX开到30，增加一些现场感。看背面连线，Delay效果器是连接到AUX 2的，也就是说AUX 2是Delay的效果，所以我们将AUX 2开到30，就是添加了Delay效果了。（见下图）
我们再为小军鼓的尾音添加一些装饰音，将第2通道的AUX 2开到14左右，仔细听听变化，听到第二声军鼓了吗？（见下图）
要想让军鼓在混音中更加和谐，我们需要添加混响，这是很常见的一种手法了。将混响效果器的效果变成&Small Room&，将AUX 1（也就是混响的辅助输出）开到20左右。（见下图）
下面我们最好给低音鼓加一些失真。将第6通道失真效果器的AUX 4开到70左右感受一下，声音是不是更加浑厚了。（见下图）
本文参考ComputerMusic的《Software Studio Masterclass》一文编译，有说的不对的翻译的不准确的望您指出&
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作曲编曲高手评测，fl，nuendo，cubase，sonar
1、FL Studio 是一款音乐工作站软件，这款软件做节奏比较方便，好用，这是他的特长，因此一般用来做DJ等 2、Cubase是PC机上最强大的音乐工作站平台，他通过插件方式及DIRECTWIRE方式与KONTAKT，GIGASTUDIO等采样器配合，支持市面上所有的格式，音源广泛，尤其是它支持VST、 VSTI这种可实时演奏的音源，响应时间几乎可以和硬件毗美，是PC机专业电脑工作站的首选 3、Cakewalk和SONAR是一个公司的产品，以前的版本是CAKEWALK，现在的音频工作站叫SONAR，他的优点是以前做MIDI的朋友用的比较多，因此比较亲切，功能也蛮强大，主要是支持它自已特有的DX,DXI格式，不支持市面上最流行的VSTI格式，VSTI格式需转换后才能在SONAR上使用，因此有点遗憾，希望它以后能改进一下 4、LOGIC是苹果机上的音乐工作站软件，是最最专业的音乐制作，录音，混音软件，好多大的录音棚和音乐工公都是在用它，但他只能运行在MAC OS 系统上，没有WINDOWS 版 的，并且要与他自带的专业硬件配合使用，目前没有盗版的，因此使很多人望尘莫及 5、REASON 其实也是一个完整的作站，有自己的音色格式，主要是做一些电子风格的舞曲，如果你是做舞曲的，REASON是首选 6、LIVE 是一个新的音乐工作站软件，2005年才出版的，用用户相对较少，其界面设计非常出色，直观，人性化，但是目前有关教程太少，如果你有偏好的话可以体验一下 7、AUDITION的前身就是大名鼎鼎的COOLEDIT ，是一个专门的录音软件，过去很多录音室都是用它，被ADOBE公司收购了后就改为AUDITION，现在也被很多录音室所用，录音功能非常强大 8、Samplitude其是也是一个完整的音乐工作站，但是好想大家对它的音乐MIDI制作不是很感冒，主要是他的音频工能非常出色，一方面用他做录音混音出来的音色非常专业，另一方面他的调音台非常人性化，支持各种插件，其友善的界面让你一学就会，出色的功能也大大缩短了你的工作时间，现在是最强大的录音混音软件，被广大录音棚所用，你看了他一定会爱不释手的 9、Wavelab是steinberg公司，也是是生产CUBASE的公司生产的一款新一代的全能母带处理工具，可以以插件的型式VSTI的形式用于CUBASE，非常完美的结合，音频处理方面功能大的惊人，可导入/导出AES31格式的素材，可以直接刻录DVD，是新一代母带处理的首选，但其新版本的正式版现在比较难找 10、PROTOOLS也是苹果机MAC OS 上的，和LOGIC的特点差不多，要有它的专门硬件，没有盗版，是最专业的录音，混音工作站，不过对于平民百姓来说，就不用想了，还是用SUMPLITUDE吧，哈哈 11、NUENDO就是CUBASE的更专业的版本，增强了视频处理功能，当然音频工作站上面也做了些升级，界面基本和CUBASE一样，可以这样理解NUENDO是为专业公司设计消费的，CUBASE是NUENDO简划的版本，针对平民设计的，当然这只是个比方，CUBASE的强大功能已经足够专业用途了，如果你是专门做音乐的我建议你还是用CUBASE 建议配制：CUBASE\SUMPLITUDE 如果是做DJ：FL\ACID MAC OS 系统当然就是 LOGIC和PROTOOLS了
5款iPhone/iPad iOS 音乐软件
1. greySox Finger Stomp, &2.39
兼容性：iPhone，iPod的触摸和iPad（需要3.1或更高版本的iOS）&这是个很有意思的程序，您可以通过点击生成，如篮球，哨子，轮胎，金属罐等&街头物品&为对象组成的音乐。这里有12个预先录制的节奏可以帮助您入门。&
&2. Sound Trends studio.HD, &4.99
兼容性：iPhone，iPod的触摸和iPad（需要3.1或更高版本的iOS）&从Looptastic的制造商来看这个是比较传统的音乐制作应用程序。它给你八个多层次的音轨，具有录音，编辑和混音功能，效果和循环库。如果想记录下你的音乐ideas，那么它是最好的选择之一。&
&3. Extremely Nice Apps LoopXtreme, &3.99
兼容性：iPhone，iPod的触摸和iPad（需要3.1或更高版本的iOS）&被标榜为&完整的iPhone和iPod touch音乐创作编辑工具，&LoopXtreme给你15打击垫，供你打击。每个垫的参数单独调节，可以使用模式编辑器建立歌曲。&
&4. Tempo Rubato nLog MIDI Synth, &5.49
兼容性：iPhone，iPod的触摸和iPad（需要3.1或更高版本的iOS）这个是NLog Synth的升级版，它可以提供Line 6的MIDI，这意味着它现在可以链接您的MIDI键盘/控制器。Tempo Rubato说它支持AKAI的系统（和是其他产品），并且可以很好的结合使用。&
&5. mifki SoundGrid, &1.79
兼容性：iPhone，iPod的触摸和iPad（需要3.1或更高版本的iOS）SoundGrid是最先进的iPhone，iPod的触摸和iPad矩阵音序器，无论您身处何地可以制造出美妙的旋律。它的灵感来自于著名Tenori，由雅马哈和流行ToneMatrix Web应用程序。&
[拍客]牛小孩超炫架子鼓表演
音频信号接口类型概括
(1) 按传输信号的类型可分为模拟接口与数字接口。(a) 模拟接口模拟接口在音频领域中占有很大的比重。常见的模拟输入、输出接口如：大/小三芯插头、RCA唱机型(莲花型)插头、XLR卡侬式插头等，因为这类接口我们平常用得比较多，也较为熟悉，在此就不再多说。(b) 数字接口专业的数字音频系统和某些民用系统均有符合某种标准协议的数字接口，利用它可以将多个通道的数字音频数据在两个设备间传送，而不会产生音质的损失。只要误码能够被完全纠正，那么不论进行多少代数字复制，都不会影响最后一代的声音质量，从而就可以进行真正的数字域无损复制。(2) 按接线方法可分为平衡类接口与不平衡类接口。(a) 平衡类接口专业音响和广播设备中大部分都具有平衡的输入/输出电路接口。输入和输出端一般为XLR卡侬式插座，插座上有三个端子：+、－、地。其+(－)的意义是指输出信号与输入端的+信号同相(或反相)。平衡式接法的输入/输出设备抗噪声能力较强，因为串进电缆或设备内的噪声一般同时出现在正负输入端，对地电压大小相等而相位相同，也就是我们通常所说的共模噪声。但是接在后面的平衡输入电路仅传输正负两端信号的差，能够抑制共模噪声。(b) 不平衡类接口该接口常用于民用的音频设备，其输入/输出端对机架为热端，接头一般为RCA唱机型接头。不平衡接法的抗噪声能力较弱，此连接方式一般用于1m左右的短线连接且噪声较小的环境，或低阻高输出信号的连接，如功放与扬声器之间。2. 同步信号接口&与模拟音频信号不同，数字音频信号有严格的时间结构。因为一个采样信号要同其它采样进一步构成有一定时间长度的帧和块。如果数字音频设备打算彼此间进行通信，或者数字信号要以某种方式进行组合，那么它们就需与共用的参考信号取得同步，以使设备的采样频率完全一致，并且不会产生彼此间采样频率的漂移。因此，为专业应用设计的数字音频工作站常常提供多种同步输入接口。在同步的起始点，记录和重放要锁定到SMPTE/EBU或MIDI时间码(MTC)源上，或者锁定到外部的采样率时钟、视频同步或数字音频同步标准上。在内同步方式中，系统锁定在其自身的晶体振荡器上，如果它符合AES的应用场合(AES-1984)，那么在专业的设备中应该有&10ppm的精确度(民用设备的精确度要比此低得多)。在外同步方式中，系统锁定到它的某一个同步输入上。典型的同步输入是字时钟(WCLK)，它通常是采样的方波TTL的电平信号(0~5V)，一般采用BNC型接口端子，并且在设备上普遍使用Sony接口(SDIF)。在所有情况中，某一个机器或源必须被确认为'主机'(master)，由它作为整个系统的同步参考，而其它机器为'从机'(slave)。音频接口-数字接口类型&在数字音频设备之间传输信号的方法有两大类。(1) 用电缆传输电信号；(2) 用光缆将'0'、'1'信号以光的灭、亮形式来传输。无论哪种形式的数字传输，其信号格式均如图1所示。现有的电缆传输数字接口的种类很多，详见表1。这些数字接口都能传送至少16b分辨率的数字信号，并且能够工作于44.1kHz和48kHz的标准采样频率之下；如果必要的话，还能工作在32kHz，并带有一定的容限范围，以便进行变速操作。大多数标准只是针对某个或双通道的，但其中也有多通道的接口，这就是所谓的多通道数字接口(Multichannel Audio Interface, MADI)。1. AES/EBU接口(AES3-1992)&对于AES/EBU接口，在AES3-1992、IEC958(类型1)、CCIR Rec647和EBU Tech3250E中所述基本上是一致的，它可以通过一个平衡接口来串行传送两通道的数字声频信号(A和B)。它采用平衡的驱动器和接收器，与用于RS422数字传输的标准类似，其输出电平为2~7V，如图2所示。这种接口允许的两通道声频信号转送的距离可以达到100m，更长的距离则需要采用相应的线缆、均衡和端口。一般使用标准的XLR-3接口，并标有DI(数字输入)和DO(数字输出)。每个音频采样包含在'子帧'中(如图3所示)，而每个子帧以三种同步型中的一种来开始。这样，便标志出采样是A通道还是B通道的，亦标志出新通道状态块的开始(如图4所示)。另外的附加数据也包含在子帧中，它是一个4b的辅助数据，此外在每个子帧中还有一个有效比特(V)、一个用户比特(U)、一个通道状态比特(C)和一个奇偶校验比特(P)，它们共同组成了一个32b的子帧和一个64b的帧。一帧(包含了两个声音采样)的数据在一个音频采样周期内被传送出去，所以数据率是随采样率变化的。C在接收器上被组合在一起，每192b构成一个24B字，这个字中的每个比特均与接口工作的特定功能相关联。双相位标志通道编码与通道编码相同，用于SMPTE/EBU时间码的编码。这种编码方式为了保证数据能够自锁定，带宽有限、无直流成分和无极性相关性。如图5示，接口必须能够适应各种线材和所推荐的标称110W的特性阻抗。最初(AES3-1985)有多达4台具有标称输入阻抗为250W的接收器，能够通过一根专业接口电缆连接起来，但最近对推荐标准进行了修订，对于每个发送器只有一个单独接收器的用法，其接收器的标准输入阻抗为100W。2. 标准型民用接口(IEC958，类型2)&民用型接口(其历史与SPDIF-Sony/Philips数字接口有关)与专业的AES/EBU接口非常相似，它采用特性阻抗为75W的同轴电缆来进行不平衡的电气连接，如图6所示。这种接口常用于准专业级或民用级数字音频设备的技术规格中，比如CD放音机和DAT机。通常其端口采用的是RCA型唱机接口。实用中通常使用格式转换器来将民用格式的信号转换为专业格式的信号，或反过来进行，并且可以在电气和光格式间进行转换。民用接口的子帧数据格式与专业接口所用的完全一样，但是通道状态的实现却几乎完全不同。民用接口通道状态的第二个字节已经留给了'种类码'的指示，它们是被设定成表示民用应用的种类的。目前，所定义的种类码有：一般种类()、CD类()和DAT类()。一旦种类码确定下来，接收器便可以根据种类码的情况以不同方式对通道状态的某些比特进行译码处理。例如，在使用CD时，来自CD的'Q'通道子码的4个控制比特被输入到通道状态块的头4个控制比特中。在民用接口设备中，它按照串行复制管理系统(Serial Copy Management System, SCMS)的规定也被用来进行复制保护。民用接口的用户比特常常被用来传送由记录的子码产生的信息，比如轨号和提示点数据。3. 专用接口&最常见的是Sony和Philips的SPDIF-2，它用每根电缆来传送最高为20b分辨率的一个通道的数字音频信息(尽管大多数的设备仅采用16b)。在大多数双通道设备中，接口是不平衡式的，并采用75W同轴电缆75W BNC型接口端子，每个通道一个。电平为TTL兼容电平(0~5V)。与音频通道接口端子相匹配的还有一个用来传送字时钟信号的接口端子--字时钟是采样频率的方波信号，它用来同步接收器的采样时钟。也有符合RS422标准的多通道电气接口，这种接口采用D型多通路端子，仍要单独用一个BNC接口端子来传送字时钟。SPDIF-2接口主要用于由Sony专业数字音频设备向外传送音频数据，尤其是在PCM- CD母板PCM转换器上。有时这种接口也出现在与Sony设备连接的其它专业音频设备上。如今，其它厂家的专用接口也已大量出现--尤其是在那些低成本的数字音频设备上，这其中有YAMAHA和TASCAM。现在可以使用已经商业化的接口转换器将这种设备与使用标准接口的其它设备简单互连起来。4. 标准多通道接口(AES10-1991)&它是以双通道AES/EBU接口为基础而制定的。其设计对AES/EBU数据是透明的，并且已经应用到大规模数字跳线系统和多通道数字设备互连中。MADI采用更高的数据率来传送更大的信息量，它可以通过一条75W的同轴电缆或光纤来串行传送56个通道的音频数据，每个通道的一个采样都能够在一个音频采样周期内传送出去。不管采样率或通道数目如何，MADI传送数据率固定为125Mb/s，但由于采用了4/5b编码方案，所以实际的传送率为100Mb/s。在这种通道编码方式中，每32b子帧被划分为4b字，然后按照查对表来编码成5b字，这样做的目的是维持码字中的低直流成分。同步符号()每帧至少插入一次，假如没有采用连接的全带宽，那么多余的同步信号被插入后便要占去总线的容量。MADI数据通信格式与双通道不同，由透明异步发送器/接收器接口(Transparent Asynchronous Xmitter/Receiver Interface，TAXI)芯片来承担异步的连接，它可以自动识别插入的同步信号，并且发送器和接收器将被锁定到共同的同步时钟上(以AES/EBU参考信号的形式)。它采用BNC 75W接口端子，并且最长的同轴电缆长度不超过50m(用光缆互连，可以传送更远的距离)。调制方法为NRZI(NRZI用高、低电平的瞬态变化来代表2进制的'1'，而无瞬态变化则代表'0')。由于接口的异步性，要在连接的两端使用缓冲器，以便数据能够由时钟来重新调整，并以正确的数据率由缓冲器输出；在接收端，数据在同步信号的控制下锁定。
话筒与话放大器之间的匹配
在话筒和前置放大器应用领域，&阻抗匹配（Impedance Matching）&是一个存在广泛误解的话题。因为事实上，绝大多数话筒和绝大多数前置放大器，相互之间都能够形成比较令人满意的组合，根本不需要进行所谓&真正&的阻抗匹配。至于&阻抗匹配&问题的提出，只有在极力追求某种特定的音质、音调、着色（coloration）以及特点时，才会变得有意义。在详细讲解这个问题之前，我们先来解释一下什么是阻抗。我们知道，任何一款话筒都不可避免地带有输出阻抗，而任何一款前置话放也都不可避免地带有输入阻抗。这里所说的&阻抗&指的就是信号电流在流出话筒电路、流向前置放大器电路时所遇到的&电阻&。由于阻抗通常用&Z&来表示，因而，就产生了专门用来描述输入输出接口的术语&&&Hi-Z（高阻抗）&（吉他手应该对这个词汇比较熟悉）。在实际应用中，前置话放的输入阻抗会对输入信号的声音效果产生重大影响。这主要是因为，话筒的输出阻抗与前置话放的输入阻抗之间的相互作用相互影响关系，会给声音信号的最终效果带来重大改变，比如不同的声音均衡效果、不同的上冲特点等等。进一步讲就是，不同前置话放的输入阻抗同不同话筒的输入阻抗之间的相互作用在方式和程度上也是不一样的。下面我们就用花园里浇水用的管道和管道前面所带的喷嘴来打个比方。话筒就好比是管道，属于低阻抗源，也就是说，水流前进时的阻力比较小；而前置话放则好比是喷嘴，阻抗很高。首先，如果我们将喷嘴的阀门关掉的话，输入阻力（前置话放的输入阻抗）就会急剧增加，水压（电压）也会猛升至最大值，这时，喷嘴中水流的流量（电流）就变为0。接下来，如果我们再稍微将阀门打开一点的话，输入阻力和水流压力就会相应变小（尽管依旧很大），水流也开始出现，但是，这时喷嘴会发出&咝咝&的声音（高频）。后来，随着喷嘴阀门的不断开大，输入阻力和水流压力开始不断下降，水流的流量也开始持续增加，这时，&咝咝&声就会开始逐渐消失。从这个比方中，我们可以发现，前置话放的阻抗越低，声音信号的高频部分就会变得越不明显。实际操作中，将话筒和前置话放的阻抗设定在同一水平上的做法是完全错误的，因为这会将声音信号的电平和信噪比同时降低6dB。一般来说，对于动圈话筒和电容话筒，前置话放的最佳输入阻抗应该在话筒输出阻抗的10倍左右。而对于现在市场上新兴的输入阻抗可以调节的前置话放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）来说，上述标准则可以有所变通。因为这种前置话放的变压器电平及其与话筒阻抗的相互作用程度都是可以调整的，能够在前面我提到过的均衡效果作用下，制造出各种各样的话筒/前置话放&着色&效果。这种前置话放最大的优点就是，在录音时，无需在信号路径中添加均衡器，即可实现对频率内容的自由组合和调整，从而避免由于信号路径中所用设备过多而可能引起的噪音增加、信号减弱现象。另外，在使用这种放大器时，除了可以按照上述所说的10:1标准来对输入阻抗进行调整外，还可以在不损坏设备的前提下，根据需要，对输入阻抗的设定进行多次试验，直至找到自己满意的声音效果为止
pro tools 9 与硬件的兼容情况
Protools 9对所有声卡开放了！我们针对这个这个大新闻，对主流的产品做了一次全面的测试。让我们看看他们的表现到底怎么样。我们最大的愿望就是在您选购这一类设备时，能提供一些参考。
序号厂家型号是否支持pro tools 9?出现的问题
1AccessVirus TI Desktop不支持
2AlesisAlesis iO|14支持
3AlesisAlesis iO|26支持
4AlesisiO2 EXPRESS支持
5AlesisiO2支持
6ApogeeAD-16x不完全支持（win7 32Bit）只可以使用44.1kHz,88.2kHz
7ApogeeDuet支持你不能同时使用pro tools 9和它自带的软件
8ApogeeEnsemble支持
9ApogeeGiO支持
10ApogeeOne支持
11ApogeeRosetta 800/200支持
12ApogeeSymphony 64不完全支持可以支持PT9，但是BUS通道打开时，PT9报错
13APPLEMac pro 2008 Core 4不完全支持需要
14APPLEMacbook Pro ghz core i5支持
15APPLEMacBook Pro early ,5GHz支持
16Avid003 Factory支持
17Avid003 Rack支持
18Avid003 Rack+支持
19AvidCommond 8支持
20AvidC24支持
21AvidDIGI002不完全支持不支持Win7 64位
22AvidDIGI002 Rack支持
23AvidEleven Rack支持
24AvidEuphonix Artist Series支持必须在Mac平台运行
25AvidHD Interfaces不完全支持不能正常运行
26AvidMbox 2支持
27AvidMbox 2 Micro支持
28AvidMbox 2 Pro支持
29AvidMbox 2 Mini支持
30AvidMbox 旧版不支持不能运行
31AvidMIDI I/O支持
32AvidPro Tools Mbox 3代支持
33AvidPro Tools Mbox Mini 3代支持
34AvidPro Tools Mbox Pro 3代支持
35EchoAudio Fire 12支持
36EdirolFA 66支持
37EMU1212m支持
38EMU1820m支持只在XP下测试过
39FocusriteLiquid Saffire 56支持
40FocusriteSaffire 6 USB支持不能同时使用MixControl和PT9
41FocusriteSaffire Pro 14支持不能同时使用MixControl和PT9
42FocusriteSaffire PRO 24支持不能同时使用MixControl和PT9
43FocusriteSaffire Pro 24 DSP支持不能同时使用MixControl和PT9
44FocusriteSaffire Pro 40支持不能同时使用MixControl和PT9
45LexiconOmega Studio支持
46Line 6POD Studio UX2支持
47Line 6KB37支持Win7 64可以运行
48Line 6Pod X3支持Win7 64可以运行
49LynxL22支持
50M-audioAudiophile 192支持
51M-audioAudiophile 2496支持
52M-audioAudiophile USB支持
53M-audioDelta 1010不完全支持只支持Windows
54M-audioDelta 1010LT不完全支持只支持Windows
55M-audioDelta 44不完全支持只支持Windows
56M-audioDelta 66不完全支持只支持Windows
57M-audioFast Track支持
58M-audioFast Track pro支持
59M-audioFast Track Ultra 8R不完全支持
60M-audioFast Track USB支持
61M-audioFireWire 1814支持
62M-audioFireWire 410支持
63M-audioFireWire Audiophile支持
64M-audioFireWire Solo支持
65M-audioJamLab支持
66M-audioKeyStudio 49i支持
67M-audioM-Audio Black Box支持
68M-audioM-Audio Ozone支持
69M-audioMobilePre USB支持
70M-audioNRV10支持
71M-audioOzonic支持
72M-audioProducer USB Microphone*支持
73M-audioProFire 2626支持
74M-audioProFire 610支持
75M-audioProFire Lightbridge支持
76M-audioProject Mix IO支持
77M-audioProjectMix I/O支持
78M-audioProKeys Sono 61支持
79M-audioProKeys Sono 88支持
80M-audioTorq Conectiv支持
81M-audioTorq Xponent支持
82M-audioTransit支持,
83M-audio1814支持
84M-audioDelta 1010 PCI (Rackmount)支持
85M-audioFast Track Ultra支持
86M-audioFire Wire 410支持
87M-audioMIDISport (all models)支持
88M-audioProfire-610支持
89MackieMackie Control Universal Pro支持
90MackieOnyx 820i Firewire Production Mixer支持
91MackieOnyx Blackbird支持
92MackieOnyx-i 1220i支持
93MackieOnyx-i 1620i支持
94MackieOnyx-i 1640i支持
95MackieOnyx-i 820i支持
96MOTU828 Mk1支持
97MOTU828mkII不完全支持Cuemix的耳机输出有问题
98MOTU896mk3支持
99MOTUMicroBook支持
100MOTUPCIe-424支持完美支持Mac和Windows
101MOTUTraveller v1不完全支持必须***Cuemix
102Native InstrumentsGuitar Rig Mobile IO支持
103Presonus1Box支持
104PresonusAudioBox USB支持
105PresonusFaderPort支持
106PresonusFireStudio支持
107PresonusFireStudio Mobile支持
108PresonusFireStudio Project支持
109PresonusFireStudio Tube支持
110PresonusStudioLive支持
111RMEFireface 400支持
112RMEFireface 800支持
113RMEbabyface支持
114RMEFireface UC支持
115RMEFireface UFX支持
116RMEHammerfall DSP Digiface支持
117RMEHammerfall DSP Multiface支持
118RMEHammerfall DSP Multiface AE支持
119RMEHammerfall DSP Multiface ｌｌ支持
120RMEHDSP 9632支持
121RMEHDSP 9652支持
122RMEHDSP AES-32支持
123RMEHDSP MADI支持
124RMEHDSPe AES支持
125RMEHDSPe AIO支持
126RMEHDSPe MADI支持
127RMEHDSPe RayDAT不完全支持Win7 64位不支持
128RolandOCTA-CAPTURE支持
129Solid State LogicAlphalink/MadiXtreme支持
130Solid State LogicMixpander支持只在Windows下测试
131Solid State LogicMX4支持只在Windows下测试
132SteinbergCI1支持
133SteinbergCI2支持
134SteinbergCI2+支持
135TascamDM 3200支持完美支持
136TascamFW-1804支持
137TascamUS-2000支持
138TC ElectronicKonnekt 24d支需要关闭声卡驱动程序
139TC ElectronicStudio Konnekt 48支持需要关闭声卡驱动程序
140YamahaN12
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不错，我的UX2支持，就是不知道延迟几何
【罗兰音乐教育】电鼓吉尼斯纪录 视觉的冲击
3款iPhone/iPad iOS 音乐软件
1. Algoriddim djay, &11.99
已经在Mac上使用，djay现在可以享有iPad用户了。设计，显然不够，因为打碟，它可以访问你的iTunes资料库中，自动同步轨道（如果你想要它），并支持通过立体声预先从耳机线索/单声道分裂适配器电缆。
2. Eyoside Software eyoControl, &3.99
这种新的MIDI控制器应用程序为让你提供三个界面。表面看起来像一个混音器，这些垫可提供打击乐器，和一个虚拟键盘。它连接到Mac，通过免费eyoControl服务器，然后链接到你的DAW。
3. Sir Sampleton, &1.79
此款设计是从80年代的Casio 和 Yamaha的键盘设计受到的启发，这个程序可以让你录制声音，通过你的IOS设备的内置的麦克风，然后发挥他们双键盘的作用。
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为麦克风系统选择电缆时应考虑的问题
近年来，为了舒适和节能两方面的原因，空调系统和照明系统都越来越多地应用了电子数字控制技术。这些数控系统的配线会使麦克风线路中柔弱的信号产生电磁脉冲噪音。麦克风电缆承载的信号幅度范围在百分之一伏特（10mV）到一百万分之一伏特（1μV）之间，接线过程或电缆选择的一个小错误可能会将整个麦克风系统变成一个收集噪声的大天线。下面的章节采用问答的方式归纳了配置麦克风系统的一些问题。问题1 什么条件下应使用两芯麦克电缆？两芯麦克电缆适用于噪声不作为主要的考虑因素且音频信号的电平较高，可达到－20dB ~ 0dB的环境中。此时，两芯电缆显示出其直径小、成本低的优势。当然，如果不是线路电平而是麦克电平，就应当使用四芯星绞电缆了。
四芯星绞电缆中的噪音（CANARE L-4E5AT）
两芯屏蔽电缆中的噪音（MVTVS）
&测试条件&1.距电源电缆20米2.电源电缆连接照明设备，用一千瓦负载使亮度降低50%3.音频电缆中的噪音用放大器放大50dB后用频谱分析仪观察
问题2 什么条件下应当使用四芯星绞麦克电缆？
在噪声因素比较重要，或信号电平只有－50dB甚至更低的环境下应使用四芯星绞麦克电缆。与两芯屏蔽电缆相比，这种电缆能将90%的噪声屏蔽掉但是，如果这种电缆要与大容量的电缆电源一起走线时，为了安全，应当把它穿入金属管中。
问题3 四芯星绞电缆不贵吗？
这种电缆的造价近年来已大大下降了。几十年前，只有大型音乐厅和专业广播站能用得起它们。1981年，佳耐美开发了使用铝箔屏蔽的低成本四芯星绞电缆。除了传统的专业设备以外，这种电缆在很多非传统领域例如婚礼大厅、学校的教室等也被广泛应用起来。
问题4 如果不使用金属导管，麦克电缆应当距离电源电缆多远？
若不使用金属导管，可从图3查到电缆之间应留的距离。注意，如果布放电缆时不考虑间距问题，很容易产生日后非常棘手的噪声问题。由于麦克风电缆中的信号十分柔弱，所以应当尽可能使用金属导管。
麦克电缆与电源电缆之间的布放距离&测试条件&1.电缆是四芯星纹型2.电源电缆带圆型橡胶绝缘护套
问题5 在使用电流非常大的机柜的时候，应考虑哪些问题？
若不使用金属导管，可从图3查到电缆之间应留的间距。注意，如果布放电缆时不考虑间距问题，很容易产生日后非常棘手的噪声问题。由于麦克风电缆中的信号十分柔弱，所以应当尽可能使用金属导管。
问题6 使用软质金属导管布放电缆有什么缺点？
金属软管能够减少噪音，但不如金属硬管效果好，建议使用金属软管穿线时应留的电缆间距。
使用金属软管穿线时与电源电缆之间的布放距离&使用条件&1.电缆是四芯星纹型，穿行在金属软管中2.金属软管接地3.电源电缆带圆型橡胶绝缘护套
问题7 什么是一波状屏蔽？
带波状屏蔽的麦克电缆
波状屏蔽是用金属带围绕电缆作螺旋缠绕形成成屏蔽层，主要用于地下电缆。其屏蔽效果介于裸布电缆与金属管穿线之间，缺点是柔韧性差，折弯时要特别小心。
问题8 麦克电缆有多种类型，选择标准怎样？
各种类型的屏蔽效果基本相同，它们只在一些特定的方面有所不同，要根据特定的使用要求来选择电缆类型。
CANARE四芯星绞麦克电缆的类型
铜网屏蔽不管经过多少次弯折、缠绕、扭绞或收放，铜网屏蔽都能保持良好的屏蔽能力。作为手持电缆或延伸电缆使用时这种类型十分理想。为了确保极高的屏蔽能力，这种电缆编织得特别细密，所以比其他类型的电缆成本都贵，效果更佳。它的末端处理需要专业经验。螺旋屏蔽螺旋屏蔽是用铜线围绕电缆紧紧地作螺旋形缠绕。缠绕两次，每次绕向相反的又称为一双螺旋屏蔽，屏蔽效果更好。螺旋屏蔽的价格大致介于铜网屏蔽和铝箔屏蔽的价格之间。尽管末端处理比较简单，但活动频繁会使螺旋屏蔽的性能下降，螺旋屏蔽是为了固定***而设计的。铝箔屏蔽铝箔屏蔽是将铝箔熔在聚酯薄膜上做成铝箔带，用铝箔带缠绕电缆。这种电缆的末端处理简单，价钱也较便宜，适用于固定***方式。对于需要穿过金属管布放的铝箔屏蔽电缆，一定要使用带凯夫拉尔抗拉纤维的品种。在穿线作业的时候，抗拉纤维可以保持电缆不致由于过度受力而短路或短路。铝箔屏蔽电缆现在被广泛地应用在多能厅、转播车、体育场馆等环境。转自普乐韵兴
HIFI耳机基础知识入门+煲耳机
1:耳机是如何分类的？
1.按换能原理（Transducer）分
主要是动圈（Dynamic）和静电（Electrostatic）耳机两大类，虽然除这二类之外尚有等磁式等数种，但或是已被淘汰或是用于专业用途市场占有量极少，在此不做讨论。
动圈耳机原理：目前绝大多数（大约99%以上）的耳机耳塞都属此类，原理类似于普通音箱，处于永磁场中的线圈与振膜相连，线圈在信号电流驱动下带动振膜发声
静电耳机：振膜处于变化的电场中，振膜极薄、精确到几微米级（目前STAX新一代的静电耳机振膜已精确到1.35微米），线圈在电场力的驱动下带动振膜发声。
2：按开放程度分
主要是开放式、半开放式、封闭式（密闭式）
开放式的耳机一般听感自然，佩带舒适，常见于家用欣赏的HIFI耳机，声音可以泄露、反之同样也可以听到外界的声音，耳机对耳朵的压迫较小
半开放式：没有严格的规定，声音可以只进不出亦可以只出不进，根据需要而做出相应的调整
封闭式：耳罩对耳朵压迫较大以防止声音出入，声音正确定位清晰，专业***领域中多见此类，但这类耳机有一个缺点就是低音音染严重，W100就是一个明显的例子。
3：按用途分
主要是家用（Home）、便携（Portable）、***（Monitor）、混音（Mix）、人头唱片（Binaural Recording）&
2：耳机一些相关参数和音质术语分别代表什么意义？
1.耳机相关参数
阻抗（Impedance）：注意与电阻含义的区别，在直流电（DC）的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，但是在交流电（AC）的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种作用就称之为电抗，而我们日常所说的阻抗是电阻与电抗在向量上的和。
灵敏度（Sensitivity）：指向耳机输入1毫瓦的功率时耳机所能发出的声压级（声压的单位是分贝，声压越大音量越大），所以一般灵敏度越高、阻抗越小，耳机越容易出声、越容易驱动。
频率响应（Frequency&Response）：频率所对应的灵敏度数值就是频率响应，绘制成图象就是频率响应曲线，人类听觉所能达到的范围大约在20Hz-20000Hz，目前成熟的耳机工艺都已达到了这种要求。
2.音质评价术语
音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围
音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色
音染：音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
失真：设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
动态：允许记录最大信息与最小信息的比值
瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。（典型乐器：钢琴）
信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
空气感：用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有&灰暗（dull）&和&厚重（thick）&。&
低频延伸：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
明亮：指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。&
3：关于放大器方面的相关知识
1.一般的放大器可分为晶体管（石机）和电子管（胆机）放大器两类
前置放大器和功率放大器的统称。&
功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。&
前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。&
3.甲类放大（class-A）&
也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。&
乙类放大（class-B）
也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。&
甲乙类放大（class&AB）&
也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。
4：关于耳机线材
大多数耳机线都以铜为原料，一般的纯度(一般用几N表示，比如4N、6N&&）越高导电性越好，信号失真越小，常见的有：
TPC（电解铜）：纯度为99.5%
OFC（无氧铜）：纯度为99.995%
LC-OFC（线形结晶无氧铜或结晶无氧铜）：纯度在99.995%以上
OCC（单晶无氧铜）：纯度最高，在99.996%以上，又分为PC-OCC和UP-OCC
5：关于前端器材
许多HIFI发烧友习惯将唱机分离成转盘和解码器两部分以得到音质更好的音乐
前端：多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。&
CD转盘：将CD机的机械传动部分独立出来的机器。&
D/A转换器：数码音响产品(例如CD、DVD)&中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器（DAC）。
最近经常有网友询问我如何去煲耳机，其实我一直不太赞成刻意去煲一副耳机，因为煲得好的话只不过让它快一些进入状态，比如HD600，如果天天听2小时左右的话，原来需要1个月才能进入状态，但如果煲不好的话，有可能缩短耳机的使用寿命甚至对耳机会产生永久的物理损伤，比如不小心的功率过载、振幅过大导致振膜拍边等，我就发现过有人煲SENNHEISER耳机的时候，由于振幅过大导致音圈引线固定胶水脱开撞击振膜而产生的啪啪声，虽然最后我和总代理协商免费维修好了，但是经过技术鉴定确认是振幅过大引起的。所以我认为还是让耳机正常听音，慢慢进入状态比较好，而且这样感觉耳机声音慢慢变化的过程也是一种发烧的乐趣，当最后你拿一幅全新的同型号耳机和自己的耳机比较的时候，会发现音质变化如此之大，就象我用了多年的HD580，很多网友来听了再去听全新的HD580，都会产生一种怀疑&&难道新版的HD580和老版的HD580不一样？但是实际情况是新买的HD580听过几个月之后基本和我老的HD580相差无几了，因为其实耳机只要是在使用，声音就在不断地变化，不可能经过煲透之后声音就恒定不变了，肯定还是在一直变化的，只不过可能变化很小罢了。我这付95年购买的HD580，声音就和现在新买的煲透的HD580声音稍有差别，主要表现在低频段我的耳机更加松软，中高频基本无变化，更多的网友喜欢我这付HD580，甚至提出要购买，不过我舍不得！:)&但是如果再过两年，也许两副HD580声音就会变得基本一样了。
耳机的振膜和音箱的喇叭一样，都会有使用寿命的，只不过由于耳机振膜的振幅很小，要比喇叭的振膜振幅小得多，所以寿命要长很多，正常使用的话，也许你的儿子、甚至孙子也能使用呢！但是，如果想快速煲机，长时间大功率去驱动耳机，肯定会缩短耳机的使用寿命，如果煲机不当，很有可能会对耳机产生不可修复的物理损伤，到时候可就追悔莫及了！
所以，我还是建议没有经验的耳机发烧友，还是让它慢慢进入状态吧，心急吃不得热豆腐，慢慢聆听，自己的爱机声音在慢慢地变化，多奇妙！&
&煲机&的意思是音质的稳定需要经过一段使用期。如果每天听1个小时，大概4、5个月后声音才能基本稳定下来。那么这4、5个月就是&煲机&期。适当的煲机不会损坏耳机，只会加速音质的稳定。这里用了&稳定&这个词，而不是&改善&，有些耳机（喇叭）不见得煲开了比全新的好。对于耳机，可以采用如下的煲法：
1、采用粉红噪声或者白噪声做信号源
2、初期以正常音量连续煲24小时
3、停4小时
4、用大音量（耳朵刚好难以承受）8~12小时
5、停4小时
6、正常音量煲24小时
7、如上反复，大约一周后耳机就&熟&了
煲机的时候要注意，如果你不能肯定音量是否过大，找个人帮你听，如果戴上耳机不能坚持10秒（非喜好原因），那么音量就过大了。&
CD1：5min白噪音，1min摔玻璃，30min提琴、钢琴协奏，2min&80-25KHZ扫频，5min白噪音，3min&阿波罗13起飞，2min&80-25KHZ扫频，10min交响，5min白噪音，10min大鼓
CD2：15min粉红噪音，15min&20-20KHZ扫频，5min大鼓，15min白噪音，5min扫频，5min大鼓，15min交响
第一天用正常听音音量的2/3播放CD1，20小时
第二天用正常听音音量的2/3播放CD2，11小时，用正常听音音量的2/3播放CD2，11小时
第三天用正常听音音量4/3播放CD2，18小时
第四天用正常听音音量4/3播放CD1，11小时，用正常听音音量播放CD2，11小时
第五天，正常音量2/3播放CD2，15小时，收工。总计97小时&
功放分类及主要特点解析
功放俗称&扩音机&他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱防声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。
按照使用元器件的不同，功放又有&胆机&&电子管功放&，&石机&&晶体管功放&，&IC功放& &集成电路功放&。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。&IC功放&由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。
功放大体上可分为三大类&专业功放&&民用功放&&特殊功放&。
&专业功放&一般用于会议，演出，厅，堂，场，馆的扩音。设计上以输出功率大，保护电路完善，良好的散热为主。大多数&专业功放&的音色用于HI-FI重放时，声音干硬不耐听。
&民用功放&详细分类又有&HI-FI功放&&***功放&&KALAOK功放&以及把各种常用功能集于一体的所谓&综合功放&。
&HI-FI功放&就是我们发烧友的功放了，它的输出功率一般大都在2X150瓦以下。设计上以&音色优美，高度保真&为宗旨。各种高新技术集中体现在这种功放上。价格也从千余元到几十万元不等。
&HI-FI功放&又分&分体式&&把前级放大器独立出来&，和&合并式&&把前级和后机做成一体&。一般的讲，在同档次的机型中&分体式&在信噪比，声道分割度等指标上高于&合并机&&不是绝对的&。且易于通过信号线较音。合并式机则有使用方便，相对造价低的优点，平价合并机输出功率一般大都设计在 2X100W以下，也有不少厂家生产2X100W以上的高档合并机。
&***&功放是近年脱缰而出的一匹黑马，随着大屏幕电视，多种图象载体的普及，人们对&坐在家里看电影&的需求日益高涨，于是集各种影音功能于一体的多功能功放应运而生。
&***&是英文AODIOVIDIO即音频，视频的打头字母缩写。&***功放&从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC-3，DTS的进程，***功放的与普通功放的区别，在于***功放有***选择杜比定向逻辑解码器，AC-3，DTS解码器，和五声道功率放大器。以及画龙点睛的数字声场电路，为各种节目播放提供不同的声场效果。但是由于 ***功放在电路的信号流通环节上，经过了太多而且复杂的处理电路，使声音的纯净度&受到了过多的&染色&，所以用***功放兼容HI-FI重放时效果不理想。这也是很多HI-FI发烧友对***功放不肖一顾的原因。
&KALAOK功放&也是近年发展起来的一种功放。它与一般功放的区别在于 &KALAOK功放&有混响器从过去的BBD模拟混响发展到现在的DIGETAL数字混响&，变调器，话筒放大器。近年来一些厂家为了市场的需求，把包括 ***功放，KALAOK功放在内的各种功能组合成一体即所谓&综合功放&，这是一种大杂烩功放，什么都有，什么也做不好，是一种面向农村的抵挡功放。
功放的主要性能指标：
功放的主要性能指标有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率。
音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。
峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。
额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的58倍。
频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频响曲线的平直与否一般用分贝表示。家用HI-FI功放的频响一般为20HZ20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经做到0100KHZ。
失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%0。05%之间。功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，瞬态互调失真等。
信噪比：是指功放输出的各种噪声电平与信号电平之比，用db表示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧友必须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。
杜比家庭影院入门（扫盲）
杜比家庭影院入门
杜比家庭影院入门
1.1 什么是家庭影院
家庭影院是一个音/视频回放系统，它可使你在家中体验到只有在影院中才能体验到的视觉和听觉效果。构建一个家庭影院可以简单到给房间里的电视机增加一套环绕声系统，也可以复杂到建造一个专门的听音室，配备精心设计的嵌壁式扬声器，大功率放大器和一个大屏幕投影电视系统。
1.2 环绕声带来的不同
环绕声的出现使得传统电视欣赏进了全新的家庭影院时代，多声道环绕音轨一般由类似于DVD这样的节目源所所携带。将从位于前方视野范围内的三只扬声器和位于两侧的环绕扬声器构成了一个多声道系统（图）。环绕声使您充分融入到眼前的影像世界中，您可以充分体会到身临其境的感觉，而不是简单的被动观赏。
=============== 图1 ==================
Figure 1:家庭影院布局图，包括视野范围内三个前置扬声器和位于两侧的环绕扬声器
1.3 杜比数字：现代家庭影院之声
杜比数字是目前最先进的环绕声技术。它采用一种高效的数字音频压缩算法，可使高质量的多声道声轨毫不费力地通过数字碟片和广播传送。 使用杜比数字编码的声轨通过DVD碟片、数字电视广播、数字卫星和有线电视传送到您的家中。经过杜比实验室的许可，生产商可在他们的家庭回放系统中采用杜比数字解码技术。具有杜比数字声轨的节目和采用杜比数字解码技术的设备通常标有（图2）系统标志。
1.4 什么是5.1环绕声?
杜比数字将5.1声道的环绕声带入您的家中。它提供了5个全频带声道，其中三个声道送至前方扬声器而另外两个声道送至位于两侧的环绕扬声器。第六个声道，即低频效果声道携带着低频声效，这些声效您可能更多的感觉到，而听不到。 由于LFE声道的频带宽度只有可听频率范围的十分之一，所以LFE声道也被称为&.1&声道。如果家庭影院系统中配备有超低音扬声器，那么LFE声道所携带的低频信号就可以由超低音扬声器来还原，如果系统中没有超低音扬声器，那么这些低频信号也可以由系统中的其他扬声器来还原。Surround EX是杜比数字的一个新版本，它将第三个环绕声道信号编入杜比数字节目中，这个环绕声道的信号可在听音者的选择下解码并通过听音者身后额外的环绕扬声器还原出来。Surround EX 节目可与传统杜比数字5.1回放充分兼容（额外的后中置环绕声道信号可被拆分到左右环绕声道中）。
=============== 图3 ==================
Figure 2: 标准杜比数字与Surround EX
1.5 VHS磁带和传统电视节目中的环绕声
在数字音频出现以前，杜比实验室发明了一种在立体声VHS磁带、电视节目、电视游戏节目以及其它模拟介质上传送四声道声音的方法，即杜比环绕声。它将四声道信息（左、中、右和一个环绕声道）记录在普通立体声轨上。通过杜比定向逻辑解码器可以重现四个声道的环绕声，而几乎所有的家庭影院系统，包括具备杜比数字5.1声道解码的家庭影院系统都具备杜比定向逻辑解码解码功能。近期，杜比实验室开发了一种改进了的解码处理技术，即杜比定向逻辑II代。不管是杜比环绕声编码节目，还是普通立体声的音源，如音乐CD，该技术都可以进行5声道回放，使您得到差不多等同于杜比数字5.1的听感, 该技术包括两个全频带的环绕声道，从而使杜比环绕编码的节目解码后获得了更好的空间感，更精确的定位，而对于普通立体声节目的播放则能够产生一个具有包围感、贴近真实的声场。
杜比环绕编码的节目标有或者标志。而采用杜比定向逻辑或杜比定向逻辑II代的回放设备则标有标志。
2. 选择您自己的家庭影院
这里假设您从头开始组建一个家庭影院系统。如果您打算将已有的模拟杜比环绕系统转为杜比数字系统，那么请访问杜比网站，您可以在其中关于家庭影院的FAQ中找到有帮助的信息。我们可以帮助您了解和掌握关于家庭影院的大部分信息，但我们不会向您推荐具体的设备。不过，您可以放心，凡是使用杜比数字、经过我们杜比实验室认证许可的产品都符合我们的性能要求。如您需要具体产品推荐，请翻阅有关家庭影院产品测试的出版物，或者咨询家庭影院设备的零售商。
2.1 组建您自己的家庭影院：就像1、2、3一样容易
1. 播放杜比数字节目，您需要一台或几台具有杜比数字输出的信号源设备，如DVD播放机、数字电视接收机、数字卫星机顶盒，以及数字有线电视机顶盒等。若播放杜比环绕节目，您只需普通的模拟立体声信号源设备，如传统电视接收机、VHS录像机、卫星接收器，或者有线电视机顶盒。
2. 对环绕声信号进行解码，您需要一台A/V 接收机，或者其它具有以下功能的回放设备：能够对杜比数字声轨进行杜比数字5.1声道解码，同时也能够对模拟杜比环绕声轨进行杜比定向逻辑或者杜比定向逻辑II代解码。
3. 为了体验杜比数字和杜比环绕声效，您需要五个扬声器（如果算上超低音扬声器的话，系统中就有六只扬声器），在回放系统中也需有相同数量的功放声道 。将这些设备跟您的电视机组建在一起，您就可以构建成一个家庭影院，如图4所示：
=============== 图4 ==================
Figure 3: 进行5.1声道杜比数字回放（超低音扬声器可选）的家庭影院
2.2 最简单的解决方案：&套装家庭影院系统&
不少音响设备厂家提供了完整的家庭影院系统。通常这些设备很小巧，可以装在一个大纸箱中出售，所以此类设备有时也称为套装家庭影院系统。这些系统并不复杂，但价格千差万别，它们提供了回放必要的电子设备，包括杜比数字解码，还包括多声道扬声器系统，通常配备有五个卫星扬声器和一个小巧的超低音扬声器。电子部件可能放置在一台简单的连接着节目源设备和扬声器的A/V 接收机里，也可能位于系统中某一只在扬声器中（通常放置在超低音扬声器中）。现在市面上还有一些一体化系统将DVD播放机和系统元件整合在一起，这样的一体机可以可以直接连接扬声器。不管配置如何，&套装家庭影院系统&是一种实用的、声音效果良好的解决方案，特别适合在您预算不充裕或者家居空间不够的情况下选用。
2.3 A/V 接收机的选择
如果您希望获得高质量的音响效果、希望从众多厂家的产品中挑选不同的组件，那么您可以考虑类似于图3所示的系统。这套系统包括一个或者多个杜比数字和杜比环绕声节目源设备；一台A/V 播放机整合了所有电子控制电路、杜比数字5.1和杜比定向逻辑解码、多级放大器以及内置收音单元；一套包括5只卫星扬声器和一只超低音扬声器的家庭影院扬声器系统。
2.4 高端设备
一些高端音响设备厂家生产一系列高性能家庭影院产品，包括精巧的基于软件的声音处理器单元；超大功率放大器以及精密的扬声器系统。如果您喜爱高端系统，我们建议您咨询专门的零售商或者设备***专家，如消费类电子设计和***联合会（CEDIA）的成员，该联合会的成员遍布在美国、欧洲、澳大利亚、南美洲以及其他一些地区（www.cedia.org）））。
2.5 DVD-Audio
DVD-Audio是DVD格式的一种，它突破了CD的限制，可提供非常高的解析度。DVDAudio 音乐节目可以记录多达六个分离的环绕声，很适合在家庭影院中播放。播放多声道高解析度的DVD-Audio节目，您需要一台DVD-Audio播放机, 大部分DVD-Audio播放机可以播放DVD-Video碟片。另外，您的接收机或者其它音频控制单元必须具备六声道模拟输入接口。这是因为DVD- Audio 播放机对DVD-Audio 碟片上的高解析度节目进行解码，产生六路模拟输出。
如果您现在对DVD-Audio 格式还不太接受的话，那么我们建议您选择带六声道模拟输入的接收器或者控制器，这样可以方便您以后添置一台DVD-Audio 播放机。同时，几乎所有的DVD-Audio 碟片除了携带有高解析度音轨外还携带有杜比数字5.1声道音轨，这就意味着你可以在DVD-Video播放机上以普通解析度来播放这些碟片，当你购置 DVD-Audio播放机后，再用高解析度方式来播放这些碟片上的DVD-Audio 声轨。
2.6 家庭影院扬声器
大部分扬声器生产商都提供完整的家庭影院系统，通常的配置就是卫星扬声器加超低音扬声器的组合（如图5）。这些整合的系统使得选择和***扬声器变得容易了许多，整体声音效果也要明显好于随意搭配的扬声器组合。
=============== 图5 ==================
Figure 4: 卫星/超低音扬声器系统更加容易***，占用空间小，性价比高。
卫星/超低音扬声器系统利用了低频信号没有方向性、人耳无法判断低音来源的特点，将低音信号送至一个专门播放低音信号的扬声器，即超低音扬声器。超低音扬声器可以随意摆放，没有严格规定。因为卫星扬声器不用还原频率较低的低频信号，所以它们的体积一般较小，容易放置。许多系统给左、中、右、环绕声道提供相同的扬声器。这就是说所有的扬声器都用相同的音质或
者音色特性，这些特性在家庭影院中非常重要。其它一些系统的前左、中、右扬声器相同，而环绕扬声器有点不同，通常是辐射特性有所不同。但是不管怎样，环绕扬声器的音色还是必须和前置三只扬声器保持一致。
当然，除了卫星扬声器系统，这里还有其它一些不错的选择。比如，您可以为您的家庭影院前左、前右声道选择更大的、全频带落地扬声器，或者前置和环绕声道都选择这样的扬声器。这些扬声器的厂家通常也会提供相配套的中置和环绕扬声器。现在，一些落地扬声器本身就含有有源超低音扬声器，非常适合用于家庭影院系统。
如果您不喜欢卫星式系统，想挑选不同的扬声器来组建家庭影院，那么最好您选择同一家厂所生产的音色相符的扬声器，并且按照厂家的建议来组合和调配这些设备。 同时，请确保所有的前置扬声器都做过防磁处理以防止对电视图象产生干扰。 （一般来讲，家庭影院用的前置的扬声器都做过防磁处理）。
3. 扬声器的摆位
3.1 前置扬声器摆位
前置扬声器应该摆放在观赏者前方视野范围内，如图5所示。如果大部分的时候是一个人欣赏，那么请按下面图（A）所示摆放扬声器，这里左、中、右扬声器离您坐的位置距离相同。如果你的系统设计为多人欣赏用，那么请按图（B）所示，将扬声器摆放成一直线。无论是什么情况，请避免将中置扬声器摆放在比前左、前右更接近观赏者的位置，请看图（C）。
=============== 图6 ==================
Figure 5: 前置扬声器摆放.
左右扬声器应该在以观赏者中为中心，角度45到60度以内，如图六所示。如果您的家庭影院主要用于欣赏电影，那么推荐该角度在45度左右，这是在***电影声轨混音时所采用的角度。如果您大部分时间是在收听音乐而不是观看电影，那么将左右扬声器间的距离拉大可以获得较大的收听角度。
=============== 图7 ==================
Figure 6: 如果您主要观看电影，那么请使用更窄的角度，如果主要欣赏音乐，则角度可以宽一些最后，前置三只扬声器应该尽可能保持同一高度，或者接近人耳高度 (图 8)。因为通常中置扬声器最容易放置，它可以放在电视顶上，保持固定高度；您也可以考虑配备高度可调的左右扬声器，这样您就可以调节它们的高度使其与中置扬声器处于同一水平线上。
=============== 图8 ==================
Figure 7:左右扬声器的支架可以调整高度，更易与中置保持同一高度
3.2 优先选择的环绕扬声器摆位
环绕扬声器应该放置在主座位置的两侧，且稍稍偏后（不是位置的正后方） ；高于人耳高度，这样有助于减少定位效果的影响；直接对着听音区域，而不是朝向听音者 （见图9）。这样，我们就在听音区域创建了一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕扬声器位置太靠前，您就无法获得足够后向效果，如果扬声器位置太靠后，那么包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱。
=============== 图9 共三张 ==================
Figure 8: 环绕扬声器放置在座位的两侧稍稍靠后
Figure 9: 在高于听音者60到90厘米的位置***环绕扬声器
Figure 10: 将扬声器直接对着听音区域，而不是朝向听音者
3.3 环绕扬声器摆位的其它几种选择
当然，不是所有的家庭影院环境中都有侧墙可以***环绕扬声器。如果您遇到这种情况，可以考虑以下的***方式：一般来讲，不建议将环绕扬声器直接***于听音者后面。但如果没有选择，您可以尝试以下如图11所示的方法。将它们***在高于人耳的位置，并尽量使它们互对（A），朝向前方（B），或者朝向侧墙 (C 和 D)。尝试环绕扬声器的这种摆放方式和朝向，直到您感觉环绕声场将您包围，而不是从背后出来。
=============== 图10 ==================
Figure 11: 将环绕扬声器放置在后墙上
不将扬声器装在墙上的替代方法如图11所示。使用支架将环绕扬声器安置在两侧高于人耳的位置 (A)能获得和***在侧墙上一样的效果。您也可以尝试将它们安放在两侧或者后面并面朝上，或者就放置在地上，最好能 离地几十公分 (B).
=============== 图11 ==================
Figure 12: 音箱架或者小桌子可以用于放置扬声器，来替代墙上***方式
3.4 欣赏DVD-Audio时环绕扬声器的摆位
DVD-Audio碟片上的多声道音乐节目的录制环境不同于电影声轨。电影声轨是在比较大的环境里***录制的，一般是在录音剧院里进行的，该剧院的大小、配置均参照于现实的影院的情况。但DVD-Audio 音乐节目则是在小很多的录音室里录制的。如图13所示，配音室（和电影院）中在侧面和后面***了多只扬声器，从而创建一个扩散的有包围感的环绕声场。目前为止我们对于环绕扬声器摆放位置的意见就是为了在家中重现这种效果。不过，在DVD-Audio的录制设施中五只扬声器是独立的，处于人耳高度、以混录者为中心的一个圆上。
=============== 图12 ==================
Figure 13: 电影声轨和DVD-Audio 音乐节目在不同条件下的混录.
如果播放DVD-Audio音乐节目时环绕扬声器是按电影回放要求摆位的，您可能会很满意这样的还音效果。但是，如果您在欣赏DVD-Audio音乐时希望还原出来的音效更加接近录音师在制作时所听到的效果，那么您有以下两个选择。第一种方法比较折衷即降低环绕扬声器的高度到离地1.2到1.5米的位置，这样能减小电影声需要的扩散性和环绕声音乐需要的更强方向性之间的差异。另外一种方法就是***两对环绕扬声器并切换使用，一对用于电影回放，另一对与前置扬声器相同，处于人耳高度，用于DVD-Audio 回放。一些A/V 接收机上采用了这种方法（价格可能比较昂贵），增加了两对环绕扬声器的连接和切换装置。然而，虽然这种方法可能优化了处于中间的&黄金点&的听音效果，但偏离中间位置的听音者可能会听到过多的来自于某个环绕扬声器的声音。
4. ***和操作提示
家庭影院的声效深受房间声学效果的影响。这些提示希望有助于您获得理想的效果。但是，如果您有些声学方面的问题，则请考虑咨询一位专业家庭影院***人员。
& 过多裸露的表面会引起反射，使得声音变得刺耳，或者使对白变得含糊不清；尝试铺设毛毯或者窗帘来控制这些反射声所带来的影响。
& 在选择房间作为听音室的时候，请避免选择那些完全正方形的房间，或者一边长度是另一边两倍的房间；这样的几何布局会增加回声，造成声染色。
& 如果可能，将座位置于***有环绕扬声器的两侧墙中间。
& 扬声器越是靠近墙与墙、墙和顶、墙于地面的交界处，它的低音输出就越强（但有时可能会过强）。
4.2 扬声器连接
制作音箱线时，先拨掉接线末端外皮（A），将裸露的部分捻紧（B），防止交叉点短路（C），如果扬声器和放大器/接收器接口允许，使用香蕉叉保证连接稳固（D）。
=============== 图13 ==================
Figure 14: 正确的音箱线制作保证了良好的性能表现并且防止了将来可能出现的问题
4.3 扬声器极性
如图14所示，将放大器每声道的&＋&和&&&端口（通常是红色是正级而黑色是负级）连接到扬声器上相应的端口。为了使连接更容易，扬声器线缆会在其中一根导线的绝缘层上标有珠状或条状花纹，或者两根导线分别使用不同颜色来标识。正确连接后，所有扬声器就可以同相工作。虽然相位接反不会损坏扬声器，但会模糊空间效果，并减弱低音。
=============== 图14 ==================
Figure 15:所有扬声器连接极性一致确保了理想的低&频响应和清清晰的声音定位。
4.4 模拟音视频的连接
使用高质量的封闭线缆，并确保插头完全插入插座。按照连接头和线缆颜色连接，以防错接。
=============== 图15 ==================
Figure 16: 请按照颜色连接音视频线缆
4.5 数字音频的连接
大多数能够播放或接收杜比数字声轨的产品，比如DVD-Video 播放机，有一组立体声模拟输出接口和一个数字输出接口。一些产品还提供了两种数字输出方式供您选择，即同轴或光纤输出，见图16。模拟输出用于传统的立体声或者模拟的家庭影院系统。而对于5.1杜比数字回放，您需要将产品的数字输出连接到您5.1声道回放系统的数字输入接口。您回放系统中的5.1声道杜比数字解码器将对输入的5.1声道杜比数字声轨进行解码。
如果系统允许您在两种数字输出间进行选择，那么请您留意这两种接口是否能提供有相同的性能表现。在一些情况下，很长的同轴线缆比光纤更易受到无线电射频的干扰。不过光纤线价格比较贵，所以我们建议您可以先选择同轴线缆，如果同轴连接有问题，再改换光纤连接。
=============== 图16 ==================
Figure 17: 一些数字信号源产品，包括很多DVD播放机，提供两种数字音频输出接口，以及一组模拟立体声输出接口。
4.6 低音管理
接收机和其它具有杜比数字5.1解码功能的产品提供了一个称为低音管理的功能，可使您将低音信号分配到可以处理这些低音的扬声器中。由于低音不分配给卫星扬声器，系统可在更少失真的情况下提高播放音量。
如果您拥有一套典型的家庭影院（包括一个超低音扬声器和五个卫星扬声器），那么选择合适的模式，将所有来自于主声道以及低频效果声道的低音输出到超低音扬声器。如果您选择其它一些扬声器配置，则请参照用户手册中关于低音管理的选项，选择适合您系统的模式。
4.7 延时调整
因为家庭影院中的环绕扬声器比前置扬声器更靠近观众，杜比数字和杜比定向逻辑解码器均提供了环绕声道延时控制。
对于杜比数字而言，延时保证了来自环绕和前置扬声器的声音同时到达。而对于杜比定向逻辑，由于其内部声道分离度小于杜比数字，因此一个相对更长的延时保证了来自环绕扬声器的声音比来自前置扬声器的声音稍晚一点。该延时可以防止听者觉察到从前方声道泄漏到环绕扬声器中的声音，比如对白。
虽然您的系统可能提供了可调延时，甚至为中置声道也提供了延迟设定，但在大多数情况下，系统默认的延时设定能提供良好的性能。如果您想去优化这些设定，许多接收机和处理器允许您通过屏幕菜单输入您所在听音位置到每只扬声器的距离，然后系统自动计算出正确的延迟时间。
如果您的系统提供多种延迟时间选择但不提供屏幕菜单提示你输入听者到扬声器的距离，那么您可以访问杜比网站，在家庭影院目录下《关于杜比数字的常见问题》中您可以找到如何正确设置此类情况下延时的信息 。错误的延时设定将对系统声音造成不利影响。
4.8 声道平衡
具有杜比数字和杜比定向逻辑解码功能的系统提供一个测试信号发生器，用于平衡各个声道。当信号从一个声道移到另一个声道时，您可以调节声道平衡控制，直到每个声道响度一致。您可以单凭听力来进行调节，当然最好是使用声压计来进行调节，如相对较便宜的 Radio Shack 33-2050。您会发现，即便您播放测试信号将环绕的响度调节到与前置扬声器的响度一致，但你可能会发现在观赏电影节目时，大部分时间内环绕的电平要比前置的电平低很多。电影录音师在制作电影声轨时一般把渲染气氛用的环境声信号记录在环绕声道中，而很少把特殊效果记录在环绕声道中。一个好的环绕声录音不应该产生突出的效果，如果环绕声道的效果非常突出，那就不是好的录音。
4.9 处理能力的加强
除了杜比数字和杜比定向逻辑解码外，一些产品还提供了选项，可以开启额外的处理增强功能。比如THX 认证许可的增强处理（），试图使您的家庭影院声效如同在电影院或配音间一样。有些产品则提供了对立体声音乐信号进行特别声效处理的功能（比如，'Hall&，&Jazz Club&，和其它场所模式）。总的来讲，一些比较挑剔的听众会觉得有些增强处理效果不错，而有些听众会觉得效果比较夸张、不够真实。
4.10 常规立体声节目
很多立体声录音和TV广播声轨中包含着自然的环境声，杜比定向逻辑和杜比定向逻辑II代解码器将这些环境声当作环绕声。我们建议您在收听这些立体声节目时打开这些解码器。对于一些节目，尤其是对白较多的TV节目，杜比定向逻辑可以产生一个舒服的电影院效果。但对于纯音乐节目，杜比定向逻辑处理可能会将立体声像宽度缩小。但是，杜比定向逻辑II代则提供了一个宽广的、定位准确的、非常贴近生活的声场，因为它是专分设计用来从编码的环绕声和传统立体声录音中提取5声道声音。
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