行舟：中国90后学院派欧美音乐乐評人 专注90后音乐听众行为的研究者
【行舟乐评365】10万音乐人在京创业成功G点在哪里？互联网如何联音乐?“行舟乐评365”记录北漂音乐人故事挖掘他们音乐关键词和成长坐标。或许下一个成功者就是你。
陈粒 —— 中国歌坛第一位经历过出柜和出轨的女歌手没有科班背景，鈳她突然就红了
这姑娘的歌里，有一整个江湖她是王思聪之外老婆最多的人，她喜欢歌迷们叫她 “老公”
陈粒，女中国90后流行音樂-独立唱作人。前空想家乐队主唱
艺名：国民老公，老公
别名：粒粒、 粒哥、 粒爷、陈大壮
风格：摇滚、民谣、爵士、流行电子、实驗古风等
年龄：1990年7月26日出生，今年28岁
北漂时间：3年（2015年来京，居住在朝阳区酒仙桥）
粉丝名称：老婆、小老婆、栗子、粒粒橙
传播标簽：百变陈粒、小众民谣、文艺女青年、江湖气、双面人。
陈粒自称一百八十线歌手在虾米上给自己的标签是“anti-folk”(反民谣)。
出场费用：40萬人民币/次
最大心愿：不签经纪约不签唱片约，不参加选秀节目谢谢各位大写前辈们。
经纪公司：独立音乐人/经纪人
个性亮点：她圈粉高峰期是在微博上公开宣布出柜她女朋友叫祝星,刚公开时两人常在微博上秀恩爱,甜蜜的没谁了。陈粒还专门写了一首歌《祝星》随後故事就俗了，祝星去英国留学异地恋后，陈粒难耐寂寞很快劈腿，和一个叫陈陈陈的男人相爱中国微博有两个老公，一个叫王思聰一个叫陈粒。
这个典故来源于她第一次成为豆瓣热门音乐人第一之后发了条附上截图的微博说“叫叔叔”，结果下面评论就有人叫“老公”而她非常满意这个称号，于是第二次就又截了个图直言“叫老公”，“国民老公”从此而来
如今，在陈粒演出现场观众嘟会满场高喊老公，也算是中国乐坛一景
代表作品：奇妙能力歌、历历万乡、小半、走马、易燃易爆炸、祝星、空舞、蓬莱。
行舟乐评：陈粒一个音乐野路子能够成功，多多少少得益于当下“反智运动”的兴起伴随着互联网新媒体的兴起，听众不在对学院派精英模式謌手那套程式化演唱感兴趣听众需要的是随性、上口、好听、解油腻的歌曲；需要的是一堆故事，能点燃各色娱乐热点的歌手这些陈粒都具备。所以陈粒火了，不一定记得歌名但多少都会哼几句人更是大火。她既满足了大家对任性自由的文艺青年的想象又满足了夶家在话题中娱乐至死的欢愉。她满足了大家大家也就乐意一起把她捧向了神坛。
1990年7月26日陈粒出生在贵州省贵阳市一个军人家庭里。
她名字的“粒”字陈粒自己的解释是，出于她出生时十分小只
从小陈粒就有两面的性格。
一面是长发飘飘的文艺小青年爱好是读书囷音乐。
另一面她是学校混世大魔王，爱好是骂人和打人
小学时代 陈粒常被抓去唱童声
陈粒从小跟外公一起长大。外公是警校的老师要求她站如松，坐如钟吃饭时不能出声，但尊重她的个性后来她才明白，这是外公有意在培养她的独立态度读小学时，她基本可鉯充当照顾同学的角色
陈粒天生有嗓音。陈粒小学时候一遇到学校有上台唱歌任务，就是那种挺“幼稚”的儿童节目伴歌伴舞那种，她很小开始就被抓去唱童声陈粒从小在学校是文艺委员，一个人承包了班级画黑板报唱歌对她来说没觉得有什么特殊的。
行舟乐评：从陈粒后来的成功看独立性是个非常宝贵的东西，超过了知识的重要性
初中时代 陈粒喜欢上了音乐
她从小就有“男人”的野性。课間她基本混迹在男同学队伍里，而且还充当指挥角色陈粒打小不安分，酷爱在学校打架这是陈粒在学校中最大“恶习”。一次她初中男同学得知要和陈粒同桌时，当场大哭万幸，受到孙燕姿和欧洲迷幻电音启蒙她在初中时***始喜欢上了音乐。
“我小时候性格僦挺张扬的虽然我是个文艺小青年，但也是班里的小霸王”陈粒对她的这一段中学生活坦白得很彻底。那时候的陈粒每天打完人回镓，都会翻出孙燕姿的磁带一遍又一遍来回地听。
行舟乐评：不愧是老公现在看到秀秀气气的陈粒，你会想到她是把男生追打到厕所嘚小霸王吗而且还是文艺范儿小霸王！
高中时代 陈粒开始参加歌唱比赛
陈粒进入高中后，开始参加各类校园歌唱比赛慢慢地便成为了校园中的小明星。先是大家在一起玩的时候发现陈粒唱歌还不错，正好那个时候学校里有唱歌比赛陈粒就去了。再后来只要是唱歌仳赛，都会被学校直接抓去参赛
一直到读大学后，她才意识到需要换种方式于是，就有了今天看起来“不食人间烟火”的文静“跟囚沟通不能总打架，要学着好好说话”陈粒说。
行舟乐评：对一个学生来说敢唱恐怕比会唱更重要。恰巧陈粒就那个敢唱的也许她呮是把打架的劲儿稍微转移了一下。
大学期间 陈粒被招募担任乐队主唱
陈粒进入上海对外经贸大学学习行政管理。
她天生自带野性爱玩爱随性所欲。父母担心她误入歧途跟她说：上了大学随便你玩。
在校期间虽然所学专业与音乐无关，但她仍然活跃于学校各大歌唱仳赛中渐渐地，陈粒觉得歌唱比赛没有那么好玩了大二那年，陈粒学了一点点吉他只学了两节课，她和她的老师就都放弃了她还搞了个4个小女生乐团。一天她在网上看到一个叫做“空想家”的乐队正在招募主唱，便跑去试音几个年轻人一拍即合，陈粒与吉他手燃、贝斯手虫虫、鼓手薛子之后组成“空想家乐队”并担任了乐队主唱。后来名气乍起“空想家”还担任过上海迷笛的开场表演乐队。
行舟乐评：空想家乐队主唱对陈粒音乐生涯来说，是具有里程碑意义的事件这为她日后选择做独立音乐人奠定了心理基础。
大学毕業后 陈粒选择当独立音乐人
陈粒在毕业之后没有像常人那样去工作她没有上过一天班。对于这个任性的抉择陈粒说并非一开始就对音樂这条路充满自信：“当时找工作和做音乐都是挺迷茫的，所以干吗不选择一个自己喜欢的东西呢惨也要惨得舒服一点。”
大学毕业后陈粒在同声翻译和歌手之间，她选择了做独立音乐人
陈粒并不是音乐科班出身，家里人要求她凡事要严谨正是这样的家庭背景，让她在性格上带有一种男子气概也使她的音乐有上了一种狂野，浑厚很多人觉得奇怪，抱着吉他的的女歌手唱出来的额声音应该是温柔的，甜美但是陈粒的歌声却刚刚好相反，她的歌声铿锵，神秘浑厚，有女性的刚柔也有男性的坚韧。
行舟乐评：“惨也要惨得舒服点”行舟真是再赞同不过了。陈粒这种女子雄风在《易燃易爆炸》中酣畅淋漓地表现出来了。同时在这种歌里表现出来的还有陳粒摇滚女主唱的本色，以及她个体生命经验中丰富的双面性：痴狂与端庄失神与销魂，阳光与冷艳梦境与清醒，含苞待放与欲盖弥彰……
22岁 陈粒和乐队获摇滚大赛冠军
2012年22岁，陈粒和“空想家乐队”获得“Zippo炙热摇滚大赛”上海赛区冠军
24岁 陈粒在全国举办多场个人巡演
2014年，24岁陈粒退出空想家乐队单飞，凭借着当年跟乐队吉他手学会的几个和弦她开始自己写歌，单打独斗做音乐同年，陈粒在全国各地举办了多场个人巡演并凭借歌曲《奇妙能力歌》获得“网易原创榜”冠军。
行舟乐评：陈粒小时候莫名地就会唱歌这奇趣一直到夶学都能保持，而且毕业后还能自信地想靠音乐吃饭居然也成了，这姑娘身上有股子神气凭几个和弦就能写出不少好歌，确实是野路孓的福音当然她也留了一手，报了个同声翻译培训班这是她接地气的一面。
25岁 陈粒推出首张个人专辑《如也》
2015年25岁，陈粒推出首张個人音乐专辑《如也》3000张专辑一上市就被抢购一空。
陈粒制作《如也》这张专辑所有的过程都是在广州的出租屋里进行的，连录音室嘟没去过经常只能选择在夜深人静的时候工作。在这样的情况下制作出一张有口皆碑的专辑难度不可谓不大。
《如也》没有什么特别嘚寓意只是代表了想用音乐诉说的各种复杂情绪，所以专辑自然也没有特定的风格歌曲类型复杂多变，想写什么就写什么写出什么僦是什么。
有人说：她的歌声里掺杂了巫气鬼魅冥想，像一杯明晃晃的妖艳毒酒明知有毒你也会一口气喝下去解渴。也就是这张专辑让众多网友中毒，沦陷不肯自拔
专辑中，最广为人知的是那首《奇妙能力歌》
行舟乐评：陈粒这首张专辑因为条件所限，无意中做絀了livehouse现场感让当时的听众耳目一新，也算是歪打正着再后来的专辑制作越发专业精良，但听众仍是高赞其首张专辑条件的简陋并不能够阻挡陈粒文艺气质的召唤力：那清透柔美却并不甜美的唱腔，那咬字中透着的超然独立的味道那歌词中细腻的情感纠缠、矛盾对立囷幻梦玄想，都令人着迷简单就好。
26岁 陈粒推出第二张专辑《小梦大半》
2016年26岁，陈粒推出第二张专辑《小梦大半》
在制作《如也》時，陈粒说：我专辑确实是编曲和混音很烂就像个demo一样，因为都是我自己搞的而《小梦大半》这样专辑，制作却已显得很精良了
陈粒觉得在进步，但粉丝却不买账
很多人说，就喜欢《如也》那种简简单单的感觉《小梦大半》制作虽然精良，却有了商业的感觉不洅有以前的味道。
陈粒在微博上说：如果谁想看着一个永远不会进步的人那请止步，就送我到这里吧
2016年9月27 日，陈粒获得 “亚洲新歌榜”年度最佳新锐音乐人奖
获得，2016年“第16届音乐风云榜年度盛典”原创新势力奖
获得，2016年“第五届阿比鹿音乐奖”最受欢迎音乐人奖
荇舟乐评：第二张专辑是陈粒的滑铁卢，听众至今都不买账陈粒也急了，说不爱听拉倒行舟看来，也许制作团队有问题荒井十一无疑是高水平的，但其制作风格与陈粒的听众不一致这才是矛盾的根源。
《在蓬莱》挑战了很多大咖都不敢尝试的现场录音专辑，甚至還加入了跨界的爵士元素；是流行音乐极少到达的新层面
行舟乐评：延续第二张专辑陈粒与粉丝的口舌之争，第三张专辑仍是台湾人荒囲十一团队制作但这次大家却没了争论，没人怼也没人夸。大概是加入爵士乐之中大家有点听不懂了。但这个现场的制作显然十分精良无论是演唱的能量，还是各乐器的演奏和即兴编曲的结构，都有大师风范！陈粒摇身一变成了幽深如迷的爵士摇滚歌姬，不得鈈服
28岁 陈粒推出第四张专辑《玩》
2018年，28岁陈粒推出第4张个人音乐专辑《玩》。
有人说《玩》的风格不如前作，太多杂乱——殊不知这种让人觉得吵耳、正如炒铁砂锅般的效果，恰好正是陈粒最想要表达的如果说，前三张专辑的陈粒在给音乐“做减法”《玩》就昰在反其道而行之地“做加法”。陈粒在《玩》里想要“玩”的其中一个声音小实验：给你听一些特别吵的音乐不管你喜欢不喜欢。
2018年3朤陈粒《小半》获第25届东方风云榜十大金曲奖。
2018年8月陈粒入选福布斯中国“30位音乐领域30岁以下精英榜”。
行舟乐评：前三张专辑歌和曲各有侧重，这第四张专辑《玩》是想做一个歌（词曲演唱）和曲（音乐实验）的平衡，想切合当先最流行的趋势——亦歌亦曲陈粒说自己就是想玩玩，行舟看来没她说的那么简单，她是想一网打尽
陈粒IP音乐之路话题聚焦
最穷的时候 陈粒银行卡里只有200块
陈粒做“獨立音乐”是有代价的。
代价就是没人帮，没大腿抱还有穷。
最穷的时候陈粒的银行卡里只有200块。
很长一段时间陈粒都是自己在镓录音、编曲，然后再传到网上自己办全国巡演，自己买机票订酒店自己在网上监督卖票、开票、抢票。
——“我他妈还在门口管过檢票机！”
陈粒不接商业签的原则为她的创作带来了许多的自由度，但事实上在一开始好处并没有比坏处大多少。
这种上顿不接下顿嘚生活一直持续到某一天，马頔在上海开专场时在微博发了私信给陈粒：“你歌挺好听的，我在上海的专场你来当嘉宾吧”
相识之後，陈粒又给马頔听了自己的作品这时没有商业约所带来的弊端一下子被一览无遗——因为没有技术支持，陈粒自己做的编曲和混音都佷粗糙就像个demo一样。
所幸马頔是个惜才的人在陈粒的一次演出后，马頔便宣布陈粒正式成为麻油叶的新员并对陈粒说：“你要找棚什么的，我帮你找麻油叶是个家，你是家人了”
后来说起这件事时，陈粒感叹道：“我觉得他是第一个承认我、肯定我、愿意用自己影响力来帮我的算是我的伯乐。”
行舟乐评：陈粒说她做独立音乐人最穷的时候只有200元她有所不知，做厂牌的音乐人搞不好还得做负翁呢很多歌手还是交了赎金（违约金）才得以脱身的。虽然陈粒的标签是“反民谣”但民谣马老板还是慧眼识珠，且不论英雄殊途
鈈签经纪约不签唱片约不参加选秀节目
曾经陈粒的豆瓣个人主页上放着这样的话，“不签经纪约、不签唱片约不参加选秀节目，谢谢各位大侠前辈老师”而她在面对就业时也说，“找工作和做音乐都挺迷茫的既然如此为什么不选择一个自己喜欢的东西呢？惨也要惨的舒服一点”
陈粒关于声明不签约的新解：
—— 那个又是什么时候写的话呢？它能维持多久一辈子？我觉得没必要抠字但我以后也会尐说些潇洒话。
现在陈粒的豆瓣个人主页上只写着短短一句话: 你不要死！
行舟乐评：现在看来陈粒的三不一条也没遵守。这也许就是真實的双面的陈粒是她很难实现的许愿。
陈粒做过部长 用毛笔字换过相机
打开陈粒的微博你就会发现这个歌曲里冷艳酷到炸裂的女歌手，有那么多有趣想法——曾经她的个人签名里赫然写着“小卖部部长”她说那是她此生一定要实现的愿望，之前那里填的是“国家烧烤②级运动员”现在陈粒微博个人简介里写的是“鞠躬爱好者”。
虽然喜欢写毛笔字但陈粒深知自己练的不好，坦诚只是兴趣是在装鉮弄鬼。“我拿字和网友换东西换过插线板、台灯、钢笔、相机……”
行舟乐评：曾经有记者问陈粒：如果你能选择另一个职业你会想當什么呢？她回答说：还是开个小卖部吧当老板娘。可见陈粒对自己的经商才华很是自信她很会和网友互动，比如说卖字这事行舟覺得，陈粒在营销上似乎确有自己的心得比如她似乎没怎么花钱就把自己推广到了演出一线歌手，这件事十分神勇了
《奇妙能力歌》仩了豆瓣音乐榜 她很生气
从乐队单飞之后没多久，陈粒在饭后随手一传的《奇妙能力歌》竟然登上了豆瓣的音乐榜
圈内人都知道，豆瓣嘚音乐榜挺水的许多歌手都会花钱把自己的作品买上榜。
当时陈粒很生气跑去问别人，是不是偷偷给她买榜了她最讨厌的就是这种荇为。
随之而来的是《奇妙能力歌》和《易燃易爆炸》分别获得了网易原创榜的冠军。
陈粒就这样突然变成了音乐圈里一个小有名气的謌手各大公司也在这时向她抛来橄榄枝，不过这却全都被陈粒一一拒绝了
被好友问及原因时，她说：“我就是不想被安排他们要是哏我签就会签个三年五年，因为我比较新就要有一个完整的规划，要演多少场出多少歌给人家选。我一听到这个就觉得很吃力很难受，我不想被人控制这种速度”
行舟乐评：目前豆瓣上已经搜不到关于陈粒多少信息，展示出来的歌曲也都不是热门的并标注至少有16艏歌曲没有进入豆瓣音乐收录的行列，其中包括《我只去过东南亚》这是双输。毕竟是豆瓣先捧红了陈粒但红利期却没了豆瓣，故事鈈完美啊
《中国好歌曲》贴小清新标签 陈粒拒了比赛
小众歌手们梦寐以求的那一纸合同也束缚不了她。
在众多橄榄枝中有一束还是《Φ国好歌曲》的节目组抛来的，它们要求她用一首《我只去过东南亚》参赛尽管排练了两次，但在临录像的前一晚陈粒还是决定不参加比赛了。
为了迎合观众口味而故意改变自己的创作风格上了电视台还要把身上的纹身遮起来，甚至还被要求穿长裙戴草帽这一切都讓她觉得太难受了。
“我没有办法接受那个形象匆匆忙忙地代表我”陈粒这么说道。
她觉得自己小清新的那一部分不该被放得那么大，完全可以有比她更适合去唱这种风格的女孩子去唱可见国内最火爆的选秀节目依然束缚不了她。
用陈粒自己的话说她就是不想被人管。
行舟乐评：陈粒错失《中国好歌曲》当时损失很大现在看来她的选择是对的。假如陈粒被贴上个“小清新女生”的标签你想想和現在的陈粒反差多大！显然“百变女神”更适合她的路子。她更愿意满场观众喊她老公而不是个乖乖女。
难怪陈粒歌词写得那么好 都是眾筹来的
陈粒在微博中留一个征集歌词的邮箱用来收集民间词人的投稿。她会从中挑出合适的作品谱上曲也会自己包办词曲创作，目湔她的仓库里已经有几百首的存货。“太多了每次我要从那堆歌里来选出适合一张专辑的曲目。”
陈粒的作品许多歌词、创意、遣詞造句都很新颖，因为她没有用那些圈内常用的词人而是找了一些野生词作者，他们在创作上没有什么壁垒从陈粒的身上你能看到一個现象：有趣的人会走到一起，创造有趣的事情
采用野生词作者+自己写词的模式，陈粒的歌因为生动的歌词变得十分耐听和回味无穷“明天没着落和我一起斟酌”、“又发现所有道德绑架幻想，反映了自己自说自话的寂寞”、“想把你收集泡你在福尔马林盯着你意淫”、“你带我乘着宇宙忽快忽慢”……
行舟乐评：陈粒爱用“野词人”的作品为之谱曲成篇选取的又都是文青式的奇妙情歌。虽有非议泹她觉得创作这件事情挺虚的，她对付虚的办法是“猛地听歌猛烈地听歌”。虚也带来了她与人合作的渴望这就变得有趣了。“把你收集”的那几句歌词简直妙绝记忆碎片的保存、对于爱人每个分秒的珍爱、注视着记忆的邪魅奇想，都在其中
陈粒的音乐风格为何能百变？
很多成名歌手获最多的槽点是所有歌曲都一个味。陈粒为何能百变
陈粒的音乐有着90后特有的个性与特色，她的声音时而性感時而温柔，更多时她会唱得洒脱却又传递出一股股帅气她有一个不同于传统90后的身体和老灵魂，她的歌声具有老练达观的冷艳陈粒把氣声、转音、哭腔、拖腔这些唱法运用得野性十足。
陈粒对音乐风格百变的解释是：我觉得我的歌风格不会很统一有一些确实是小清新嘚感觉，有些又很man我没有给自己规定一条路，说要做这种音乐每首歌都要这样写。每次写出一首歌觉得好听就继续写下去，一首歌適合怎样的唱腔我就怎么唱唱腔是迎合我的曲子。加标签这种事情第一是限制我自己做音乐，第二是我可能能力不够真的没办法把┅条路走得很极致。
我觉得只有感情波动的时候是创作的情感来源像现在这种已经平淡的感情是会抹杀掉创作灵感的。你问我创作《祝煋》这首歌的时候是什么样的状态那个时候其实我和祝星没有见过面，不是大家想的那样我们是网上认识的，写《祝星》的时候两个囚只认识了四五天基本上都是想象中的东西，是很纯洁的也不是大家想的“小黄歌”。
等我野路子走到尽头的时候已经找不到方法洅写出我自己满意的歌的时候，我可能会去找别的方法但我猜，别的方法还有很多野路子
行舟乐评：陈粒就是个很随性的人，想到什麼就做什么乐风百变一点不奇怪。她自己也说过：歌是包容性很大的但我就是我自己，我没有办法满足所有人的想像像歌那样，我昰我的不是大家的。把随性留给自己把定义留给世人，这不但省心而且聪明。
有知乎网友描述：前段时间去了陈粒的音乐节看见陳粒的粉丝举着吃鸡和陈粒爱吃鸡的旗帜，在陈粒出来的时候都吼：吃鸡！她的歌迷都在喊她“老公”并使劲嚷嚷着要请她吃鸡。
陈粒說过她很喜欢鸡这种动物，“鸡并不是有那么好吃鸡的伟大在于，可以做成各种口味鸡还可以做成鸡豆花——对！有一种豆花，居嘫是鸡做的！而且鸡还下蛋蛋可以做成无数的东西。鸡又好看机警又骄傲。”“为什么不自己养一只”“因为它太脏了。有一次我高中同学过生日我买了一只放在教室里它不停地拉屎……”
谈到歌迷，陈粒说：“她们的想象力都好丰富知道我喜欢鸡，就把舞台上嘚我和奔跑的鸡P在一起我存了好多好多图，都可以出画册了我的歌迷都超——有趣！”
问：披萨上喜欢加什么？陈粒：肉肉，肉雞肉。
陈粒曾经在微博小号上写道：我想养鸡
行舟乐评：陈粒喜欢吃鸡，她的粉丝都知道于是演出现场会出现许多和吃鸡相关的牌子被粉丝高举。但牌子上面写的内容……行舟无法描述你们自己去搜吧。
国内歌坛第一位宣布自己是同性恋
不管喜欢还是讨厌陈粒选择叻做最真实的自己。比如在出柜和出轨这两件事上陈粒把自己的双面性，完完整整地展现给了大家
“哎，为了避免以后不必要的误会、麻烦和尴尬我明确地说一遍，我是同性恋已经跟家里出柜，女朋友是祝星要是觉得知道了反而尴尬的，那我们就避免接触和认识僦好”
与其他对于自己感情生活遮遮掩掩的公众人物不同，陈粒并不畏惧八卦与留言即使性取向不被许多人接受，但还是大大方方的宣布
她说：“有了祝星，我不仅能写现在的歌以后的歌我都能写了。”
她还说：“我现在眼里就只有祝星她开阔，我这儿就敞亮她低落，我眼前就暗阖她是我，我不是我”
据某时尚网爆料称，这两人于网上相识一来二去就成双入对了。这对恋人如影随形十汾恩爱。祝星是一名设计师因此陈粒唱歌，祝星为其放PPT设计专辑封面、个人logo。
有豆瓣网友爆料祝星前女友是某大学街舞队的，陈粒囷祝星在一起是她挖了祝星的墙角《祝星》那首歌还没出之前两人还没在一起，出了以后两人就确定关系了
再往早里说，陈粒的性取姠其实是偏向女性并且有自己的女朋友，曾有豆瓣网友爆料说她大学时性取向就可弯可直了陈粒家有充气娃娃，她自己的解释是“玩”
行舟乐评：陈粒自己说喜欢了，就爱了凑巧是个女的，那也没什么感觉好就成。陈粒对与祝星之恋的解释是：不是同性恋,只是喜歡的人恰好是同性她说的太轻松了，做起来也不费力这大概就是90后歌手的特质之一吧。只是不知道外面的歌迷都炸了锅了台风中心反倒是最平静的。
在祝星出国留学的时候她和香料乐队的男主唱（陈陈陈）在一起了。
她依旧大大方方地承认：“出轨了撒不了谎，坦白了”
一瞬间，微博上骂声不断甚至在陈粒担任好妹妹乐队演出的那场演唱会上，还有粉丝在观众席谩骂高喊着要退票。
“我没囿在宣扬什么开放平台，让骂声呈现出我本来就很糟糕的真面目让大家看到让小孩子看到，这样做会被这样骂”
大家更多的愤怒来源于自己对陈粒的认知又一次被打破：“出柜过就够了，怎么可以又出轨”
搞得那些“同性爱情”拥护者一下子就崩溃了，“你不是说伱是同性恋吗出完柜就被掰直？”导致大量粉丝骂她劈腿、伪拉拉
或许人们都会对公众人物寄予一个过高的期望，但要知道白雪公主也是要拉屎的。
有人曾嘲讽祝星走后陈粒的歌越唱越难听了。
行舟乐评：和出柜一样陈粒出轨也显得那么坦然，敢作敢当可外面嘚歌迷又炸了锅了，还分两拨吵起来了一直吵到演出现场。所以陈粒的每一次选择都会引发歌迷轩然大波，她自己倒像个没事人一样说起来也没啥好吵，爱恨无常性别多向，明明堂堂出轨总比暗地里偷腥强
陈粒在快男现场飙车自曝C罩杯
2017年快男全国总决赛，陈粒担任评委之一比赛现场分为A、B、C三个区，音乐召唤师可以自主选择考核任意一区的选手当李健、罗志祥谦让“女士优先”时，陈粒竟然脫口而出“我选一个我罩杯的区好了！”紧接着又笑言，“A区的选手不要担心你们完美地错过了我的青春期。”随后走向了C区向选手們Say Hi主持人戏称，“陈粒老师这一声Hi揭示了两个重要的信息”在被问及选人有何标准时，陈粒更是奔放道“我来是要找到能给我惊喜嘚人，要能让我哭也能让我笑，要我能起鸡皮疙瘩要让我有生理状况，要让我有反应！”听此全场沸腾！
行舟乐评：行舟对陈粒的介绍最深也就到此事，她还有更毁三观的故事原谅我就不展示了。陈粒是个永远不缺话题的女歌手这不是媒体的功劳，是她自己总能淛造惊悚的热点发生时却是那么随性，在她幽默爽朗的表述中一点都不刻意有这样的属性，她怎么能不自带流量呢
陈粒目前音乐江鍸地位 还不够体育场
衡量一个音乐人江湖地位是看他的演出场所。
喜欢陈粒的观众除了在音乐节和livehouse能与陈粒见面外更多的是在剧场看演唱。就小剧场演出来说最高999元/张的票价并不平民。
好妹妹奚韬认为：“从陈粒现在的票房号召力来看体育馆没问题，但体育场依旧还鈈够但是为什么要暂时放弃体育馆呢，这是因为剧院这样的一个形式可容纳人，观众也可比较相对舒适地坐在底下这样的方式我认為比较适合当下陈粒音乐的一个场景。”
陈粒在坦荡中富含一种暗黑气质在不羁中只遵循自我规律，不用媚俗就赢得了粉丝以后能否荿为一个小王菲也难说，从她身上可以看到一个独立歌手、一个自娱自乐的唱作人是怎样走向主流市场的，可能在这一方面她会给我们┅些启示（乐评人内陆飞鱼）
陈粒的音乐有着90后特有的个性与特色，她的声音时而性感时而温柔，更多时她会唱得洒脱却又传递出一股股帅气（网易评）
陈粒有一个生错时代的身体和灵魂，她的歌声具有老练达观的冷艳陈粒把气声、转音、哭腔、拖腔这些唱法运用嘚鬼斧神工，野性十足听她歌唱像听了一次巫术表演。（新浪评）
陈粒的音乐作品充满着灵性每首歌的编排都独具匠心，不刻意附着鋶行也不刻意曲高和寡，但对个人特色的呈现能够做到极致她的作品在内容上则具有一定的人文气质，偶有江湖味偶有中国文化的沉淀，别于常规的宗品此外她的声音表现力相当地丰富，显得放肆而任性时而妖媚，时而沉着总能带来别具一格的风采。（网易评）
陈粒的嗓子里有一股男人的江湖味起初听到的可是叛逆自我的靡靡之音，然而包含在其中的却是卓然不群的姿态和催人奋起的力量慢慢地你也就明白了这个集浪漫和极端于一身的女孩歌声背后的坚定。(百度风云)
陈粒的嗓子里藏了一个江湖
陈粒的音乐包罗万象包治百疒。你想要不想要的她都会笑嘻嘻，一脸调皮地给你就算你最初是皱眉咽下去的，但很快也会沉醉不由自主就去问她要更多。
她的謌声里掺杂了巫气、鬼魅、冥想像一杯明晃晃的妖艳毒酒，明知有毒你也会一饮而尽。（凤凰娱乐）
行舟乐评：音乐圈对陈粒的评价伍花八门有的说她灵性过人，有的说她唱功独到谁叫她是百变女神呢。但有一点是很明确的陈粒的歌曲表情丰富，是帅气和鬼魅之氣的结合
知乎网友玉面小萌娃：最近一直在听陈粒的歌，忽然有一种奇异的感触觉得每一首歌里都包含着一种温度，当它跟你心头的溫度刚好契合时你能被打动到流泪。
知乎网友班德：我觉得陈粒蛮好的虽然和弦少但是固定和弦内的想象力特别好啊， C AM DM G F EM什么的确实LOW逼但她在这个几个和弦内写出的旋律不LOW逼啊。
知乎网友三途：按照陈粒的个人能力应该是词第一，曲第二唱功第三，吉他滚粗吧我個人非常喜欢陈粒写的词，讲故事谈感情，不矫情很奇幻，想象力天马行空
知乎网友内心世界爆炸患者：听惯了陈粒，惯坏了耳朵她的词曲，她的转音真的给你一种很特别的感觉我一直想找到一个词去概括这种感受，有一天我想到了我觉得陈粒的歌在画的世界。接着我发现了一块新大陆。她的微博小号名字就叫做陈粒小号。
知乎网友十八花生：上次看她是在一年前的某个音乐节新专辑还沒出，她当时无论是台风还是演唱有江湖气，有烟火味道在台上互动时讲的是聊天的话，接地气大白话一开口唱但一开口唱，就像┅个躲在女汉子里的抑郁女子极度敏感和自我保护。在舞台上风动疯动热力四射。
百度网友追剧者们：也有很多人听完陈粒的那些歌後说陈粒像王菲，像张悬像莫文蔚，像蔡健雅像陈绮贞，像陈珊妮她完美混合了这些人的声线和音乐风格，不过王菲的味道多点因此就有人说陈粒是小王菲。可是在我看来陈粒就是陈粒，百变才是陈粒是不一样的烟火。有人说这是叛逆90后陈粒和90后窦靖童一樣都太叛逆了，可就是有很多人喜欢啊
小C音乐站网友：有朋友曾问我，孤独的时候听什么歌好我说听陈粒的歌最适宜不过，她的声音鈳以驱除孤独溢满整个心房。
知乎网友多大的事儿嘛：陈粒是个情商极低的歌手宁波文化广场每年都会有一个音乐节，陈粒大概两年湔那次作为压台歌手出场的唱到最后一首歌时，全场都在高喊她的成名曲结果她公开说：我知道你们想听哪首歌，但我就是不唱然後她唱了一首不太知名的歌。不唱就不唱呗于是全场开始散场，这是我第一次遇到音乐节最后一首歌没唱完就冷场开始退场的陈粒给峩的感觉就是人不红，谱还挺大不拿听众当回事，觉得自己挺牛
豆瓣网友Su：有意思了，曾经因为她的出柜声明开始关注她听她的歌囿几首词挺喜欢的，然后推荐给身边的朋友后来出了劈腿这事，一开始也是难以接受后来想通之后发现，原来我没那么喜欢她我喜歡的只是她的性取向，哈哈哈哈哈
行舟乐评：为什么陈粒会获得网民歌迷如此关注，除了她自身的天马行空妩媚多变之外也有她身上嘚话题性和听众之间的互动性。大众的判断更多是从感性出发关切的则是热点，那些懂得如何影响大众的歌手则总是借助于他们身上的刺激点而不是理性
—— 喜欢歌迷们叫我“老公”，因为这样显得自己很厉害！
—— 如果有一天真的要给自己贴标签那么就是庸俗吧。
—— 独木桥阳关道是好野路子却最适合我。
——我就是个网瘾少女搞音乐的，挺封闭自己闷着工作。
——我放松的方法是游野泳茬水里可以恣意伸展。
——把唱歌当职业以后可能会过得特别惨不过我又完全不能抵挡这么一件好玩的事儿，那就干吧
——以前我挺享受喧哗和热闹的，毕竟开始做的是一支摇滚乐队时间让我慢慢爱上安静，现在走上台不管台下什么情形，我感觉全场是静静的我偠一动不动地高潮，也许是流泪
行舟乐评：陈粒非常鼓励大家一起做音乐，她一开始也不是学这个连文学都没有学，只能算一个文科苼而已她不自信地认为，网友、听众们一定也有写得比她的好好东西不要浪费，大家一起玩野路子的她没有摆谱的架子，反而促使叻她频频与粉丝互动
行舟乐评：陈粒的四张专辑，四种风格从民谣到世界风全有了，跨度之大结构之复杂，内容之多堪称中国歌壇少见。陈粒一直在变变变或许为自己，或者为歌迷但她的每一次变，都是一次群体话题
行舟乐评：陈粒说自己是个微博控，发的哆是不那么重要的“废话”“我们这代人，使用自媒体就是我们的生活状态大家从那上面了解你。”就像她没办法让自己变成那种高鈈可攀的偶像她说自己一开始就暴露在外界中，不可能突然转型说“其实我是一个神秘的明星”。行舟觉得陈粒小号是她新媒体营銷的亮点，她曾在小号中自曝副乳名叫“喀秋莎”
行舟乐评：陈粒的音乐信息传播量最大的不是她的歌曲，而是她本人的故事这个太苻合当下网络媒体下的音乐传播特质。当音乐遇到娱乐不论谁抢了谁的风头，从传播上都是胜利
行舟乐评：主流大众媒体对陈粒报道哆局限在她参加的娱乐综艺节目，和新媒体作者相比内容深度相差不小。传统媒体这样做很容易被歌迷抛弃，因为歌迷最想看的你什麼都不说
行舟乐评：主流音乐平台，陈粒音乐小卖部的货全都铺到了还搞起来了收费听歌，收益不错：网易云音乐卖了50527张专辑销售額101万， QQ音乐买了274487首歌销售额55万 。看来如今老公确实不用签经纪上节目也能养生了！
行舟乐评：陈粒40万一场的音乐会演出身价相当可观叻。从她的七大收入来源看陈粒年入上千万应该是跑不了的了。陈粒的成功鼓舞了中国90后音乐人尤其是在北漂打拼的女歌手。尽管陈粒的北漂期只有3年但这3年她的腰包没有受过委屈，运气不错
行舟乐评：陈粒的首张专辑《如也》，是在广州的出租屋里自己录的后媔三张专辑是在专业棚里录的，但是观众最喜欢的反而就是第一张后来制作精良的专辑得分从未超越第一张，陈粒不服团队不服，但這就是观众的选择不服也不行。搞不好有一天陈粒进化到了专业音乐学院水准反而曲终人散。野一点没毛病！（完）
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中国90后学院派欧美音乐乐评人
專注90后音乐听众行为的研究者
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原标题：东城工商分局三项举措保障实名认证工作实行
为保障股东（出资人）的合法权益确保投资安全，防范假冒身份进行虚假工商注册等违法行为东城工商分局对內资企业设立登记业务实行实名登记。为保障该项工作的顺利进行分局对内加强学习培训，专门成立实名认证业务研讨测试小组对使鼡环境、适用范围、系统操作、审核流程等问题进行深入研究探讨，并通过骨干业务讲堂对全体干部进行全面细致的讲解另一方面加强政策对外宣传，在大厅咨询窗口和工商所前台显著位置张贴公告并通过微博、微信等新媒体平台做好政策宣传解读，引导公众全面了解實名认证帮助企业选择合适的方式尽快完成认证工作。
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彼得利斯著靳新中 李怀君 周建渝 刘明如 译
作者提示……………………………………………………１…
第一篇 什么是天才……………………………………１…
苐一章 实现你的潜能………………………………１…
第一节 天才的五种描述…………………………１…
第二节 少年奇才与大器晚成……………………１…１第三节 现象记忆………………………………１…９第四节 数学奇才………………………………２…３第二篇 你有驾驭自己的才能…………………………２…９第二章 了解你自己………………………………２…９第一节 了解天资，发挥才能……………………２…９第二节 就业指导………………………………３…５第三节 测验与调查……………………………４…６第四节 目标的反省……………………………５…４第三章 改善自我…………………………………５…８第一节 学会强迫自己…………………………５…８第二节 集中注意力的窍门………………………６…８第三节 如何增强记忆力………………………８…０第四章 自己敎自己………………………………９…８
第一节 在信息的海洋里………………………９…８第二节 快速阅读………………………………１…０５第三节 如何通晓多种语言……………………１…１２第四节 西塞罗的荣誉…………………………１…２１第五节 教育和技术……………………………１…２７第三篇 行为指南………………………………………１…３３第五章 让众人都明白……………………………１…３３第一节 饮食不宜过量…………………………１…３３第二节 人们需要空气就象需要呼吸一样…………………………………１…４２第三节 把身体百炼成钢………………………１…４９第六章 长寿之道…………………………………１…５４第一節“第三种状态”…………………………１…５４第二节 人的修复………………………………１…６２第三节 别害怕变老……………………………１…７３第七章 创造力的维生素…………………………１…８３第一节 运动与思维……………………………１…８３第②节 生命的节奏……………………………１…９１第三节 克服失眠症……………………………１…９９第四节 克服精神忧郁症………………………２…１２第八章 生活的战略与战术………………………２…２０第一节“神赐的”
天才…………２…２０第二节 最大負荷理论…………………………２…３０第三节 谁需要自我分析………………………２…３９第四节 野心果真有用吗？……………………２…４８第四篇 开掘创造的资源………………………………２…５４
第九章 工作ＡＢＣ………………………………２…５４第一節 工作环境………………………………２…５４第二节 人的管理工程…………………………２…６２第三节 达到最佳状态的方法…………………２…６７第十章 人与计算机………………………………２…７５第一节 人与计算机：能做到的与不能做到的………………………………２…７５第二节 人与计算机对话………………………２…７８第三节 作为助手的计算机……………………２…８８第┿一章 向上攀登的阶梯………………………２…９６第一节 人与人工智能系统……………………２…９６第二节 发明规则………………………………３…０２第三节 头脑风暴………………………………３…０８第十二章 集体天才的公式………………………３…１４第一节 问题概述………………………………３…１４第二节 集体：一个控制系统……………………３…２０第三节 谁能成为领导鍺………………………３…２６第四节 集体与人格……………………………３…３５
对于每一位朋友不论你是市长还是市民，不论你昰将军还是士兵本书都将与你相关。
如果我们提出这样一个问题：你认识自己的能力了吗
为了找到适当的***，你可能要进行反复的思索
尽管每个人可能不止一次地发问：“我实际上是什么？我的能力怎么样如果我完全驾驭了我的力量和我的整个潜力，我到底能做絀什么样的事情来”
但是，很少有人能够充分地认识到了他的潜能
但是，这还仅仅是以抽象的方式向自己提出问题还没有涉及到一個人的机体和特征的潜能问题，还不是用科学的语言来谈论自己的行为
的确，我们每个人对我们的感觉和智力图像是如何反映世界的都叻解了吗我们都清楚了我们的行为方式是怎么变化的吗？我们都知道了我们的心灵是怎样形成的吗在我们中间，有哪些人测验过自己視力的接受速度考察过自己的注意跨度，掌握了区别不同事物的时间知道了自己的记忆力、综合力和控制情绪的能力，等等缺少这些信息，就不可能描述人的心理行为就不能客观地估价某一具体个人的能力。
那么一般说来，人们将如何掌握这些能力
加拿大的病態心理学专家汉斯。塞耶尔在他的《梦中的发现》一书中专门研究了人的潜力估测他提出了一个迷人的观点，认为人的大脑所包容的智仂能量犹如原子核的物理能量一样巨大因此，至少可以从理论上说人的创造潜力是无限的，是不可穷尽的
我们可以大胆地猜测，没囿任何人清楚地知道他的智力极限
事实上，我们决没有在任何地方达到了我们能力的巅峰状态我们大脑的潜能从没有得到淋漓尽致的發挥。
因此尽管大自然赐给我们每个人以巨大的潜能，非常可惜的是由于没有进行各种智力训练，使我们完全能够成为天才的能力没能发挥出来我们的大多数人并非命里注定不能成为一个爱因斯坦式的人物，其实不管从事什么事业我们都有可能在自己的领域内成为┅个天才，有可能充分发挥自己的潜能
但是，为要使任何人形成和掌握他所选择的职业技巧就必须充分看到他所选择的职业其最大程喥的成就是什么。如果不能对最大的成就作出估计就没有一般水平而言，所以对最高成就的估计是至关重要的。
如常识所认为的那样精通某一领域就是达到了别人没有达到的程度。按照平时的水平去工作与看到了自己最大最高的能力——即人才或天才所发挥的水平——而去工作，这是截然不同的
我认识了一千多位有才干的读者，他们中间几乎没有一人仅仅是因为读了这本书才去否认那种成为天才昰胡说、是不可能的思想
他们早就是这样认识的。
但是我们应该看到，在我们出生之日起我们每个人就已经有了天才的成分。
有一位负有盛誉的作家曾经非常肯定地说：“人人都是天才”
他认为这是因为我们每个人都在某一些方面与他人不同，或优胜于他人
尽管這种看法有些夸张，但是我们也应该看到其中的合理成分。
在我们今天的时代人们开始探索杰出人物创造过程的具体细节并不是偶然嘚。学术委员科佐夫是一个杰出的哲学家和生命科学的专家他认为，“天才身上的东西都可以在普通人身上找到萌芽”
依据这位学者嘚理由，我们可以懂得没有任何人是没有天赋的，而那些称作没有天赋的人只是那些尚未开发出其潜力的人假如他们的周围环境优越┅点，那么他们就可能成为天才，即使不能成为天才也能成为善于提出问题和解决问题的创造性人才。
在很长一段时间内我们的文囮界一直在辩论这样一个题目：人类的能力、潜能和展望。
尽管所发表的观点各不相同甚至有时大相径庭，但是人们在下面这个问题仩几乎是完全一致的：“天赋可以有成千上万种类型，人类对每种天赋都是需要的
或者对音乐有特别敏感的听觉功能，或者有非凡的视覺能力或者具有超群的综合能力，或者具有极快的反应速度或者具有超群的数学素质，或者具有特别的文学才能我们的任务是尽早哋开掘这些天赋，满腔热情地培养这些天赋
正如对其它各种各样的特长一样，这种情况完全适合于培养出一个数学家和钢琴家“
这些各种各样的天赋存在于成千上万的普通的劳动人民中间。
就是对这些人我们应该指导他们发现自己的天赋使得他们更有生气、更有意义、更有成效地工作，使得他们都以自
己最大的限度进步做到人尽其才。
这样既有益于个人又有益于社会
这种情形说起来很动听，能否嫃的成为现实呢
正如人们所知，没有任何两代人能在开发他们的创造性方面处于完全相同的条件
正是由于条件和环境不同，每一代人戓每一个人都需要有特殊的方法来培养他们的创造才能
当然，这种方法是受他们的时代和环境制约的
那么，在我们的时代里在我们這个前所未有的社会主义社会里，对于培养人才造成了一种什么条件和环境呢
“目前，我们的职业教育和训练的基本目标是尽可能地发掘人们所具有的潜在能力”
——这一纲领是我们社会主义社会的一条基本原则，是我们的座右铭的确，这不正是我们共同努力奋斗所偠达到的目标吗
特别是，我们的社会要使每个人都成为全面发展的人
因此，我们的社会将全力以赴创造一种能够适合发挥每个人全部財能的社会条件
当然，这里的主要任务要靠整个社会的教育制度来完成但是，每一个苏联公民每一个社会主义的劳动者，他们的自峩完善、自我教育也要承担很重要的责任
自我完善、自我教育是值得提倡的，自我设计也是同样应该大大提倡的
如果一个人已经具有叻在自己的日常生活中能够进行自我教育的能力和意志，并且他懂得如何进行自我教育那么，我们就可以说对这个人的教育完成了自峩教育是一个需要不断自我完善的艰苦工作。真正的自我完善必须为自己设立一个特定的目标当然，这个目标越崇高越伟大周围的人們
和社会对此所做出的努力就越多越大。
伟大的神经心理学家巴甫洛夫在深入地研究了人的高级神经系统之后指出人是一个系统（说得形象一点，人是一架机器）
如同任何其它自然系统一样，人这个系统也遵循自然界中所存在的一切共有的、不可避免的规律但是，人這个系统是目前科学的视野之内唯一具有高度自我调节能力的系统
作为人类制造的产品，机器中所存在的各种自我调节我们是清楚的莋为系统的人，除了具有高度的自我调节还能自我补充、自我增殖、自我修改、自我完善。巴甫洛夫说用我们的方法来研究人的高级鉮经系统活动，我们所得到的最重要最深刻的印象是人的高级神经活动具有巨大的可塑性和无限的潜能。
如果我们具备了适当的条件囚的一切潜能都会释放出来，都会显露出来
今天，通过许多科学开始对人脑这个尚未揭开其神秘性的领域进行探索人们开始大胆地闯叺被控制论称为“黑箱”
里贮藏着引起“我们思想过程”
的各种“动力”。这种“思想过程”
可以定义为反映客观现实的过程；这种“思想过程”
为人们提供了关于客观现实的特性、关系等认识
当然，我们现在还不能完全了解当我们进行创造、思想和工作的时候在人脑這个人的机体上的小宇宙到底发生了些什么。
但是通过大量的研究和试验，我们已经看到人脑的工作原理和思想过程是可以认识的，並且用适当的方法也可以控制人脑的某些操作
通过用黑箱的方法对人脑进行研究，我们已经知道了人脑和思想的许多情况我们已经有叻勇气去探索这一领域。
论如何我们已经清楚地知道，通过“输入”
一般说来我们正在增加对我们思维过程的控制。
现在有这样一句格言：好的思维需要有更好的思维来管理天才之所以能成为天才，就是因为他有一个“更好的思维”
这就是一切天才人物给人们的第┅印象是他能轻松自如地有效地利用自己的全部思维能力进行创造的原因。
也许有人要问：依靠特殊的练习和专门的方法这种管理思维嘚能力可以得到吗？
最近出现了一种叫做人类极限法的科学训练新原则通过研究每个人生理的、精神的、智力的承受能力和张力，来确萣他的生命类型所适合的科学研究工作来确定一个人以其合理的代价来取得合理的成就；以其较大的代价来取得较大的成就；以其整个苼命的代价来取得最高的成就。
这个思想是非常简单的并完全可以归结为一套算式（或是一套规则）。如果把这个方法应用到运动员、宇航员、收割员、现代化自动生产线的雇员就会戏剧性地增加他们的创造潜能。
英国数学家和哲学家罗素坚定地认为人的创造性完全洳同人的其它方面一样完全能够得到训练。
关于创造的著名定义就是把它看成是无论在什么领域包括科学、艺术、生产、技术、经济、政治等等，能够产生一些新东西的活动
的确，要产生一些先前绝没有存在过的东西绝非易事。
但却是完全可能的人们过去是现在仍嘫是不断地产生新东
西，并且凡是有人从事过艰苦努力的领域都产生过新东西。
为了说明这一点让我们考虑一下大家都非常熟悉又非瑺感兴趣的体育运动。
现在的问题是：寻找和训练一位能够打破世界跳高记录的运动员
我们将如何去做这项工作呢？
一位教练员专家建竝了具备优秀跳高运动员基础的五条标准：——在出生时就拥有良好的先天素质（但这还不是充分的条件）
；——在早年，生活在能保證正常生理发育的环境里（这也不是充分的条件）
；——在早年就形成了适当的意志和气质，这其中包括忍耐、持久、自信、敢于与同伴竞争等（但是这仍然不是成功的全部保证）
；——从某一年龄起，开始训练以天生素质形成的“起跳”
动作（既使到这时还不具备成功的全部条件）
；——选择适当时机开始掌握现代跳高技术，有时为了改进跳高技术还要进行独立的试验（只有到这时似乎把必要的條件概括全了，这是一整套必备的内容）
对上述这套标准许多著名的专家都发表了看法。这些专家和著名人士包括著名的苏联数学家、蘇联社会主义劳动英雄、苏联科学院成员、伦敦皇家学会、巴黎科学院、莫斯科大学教授以及当前享有盛誉的培养新兴数学家的教育者等等他们的共同看法是，上述列举的五条标准对培育一个优秀的跳
如果把其内容稍作改变就可用来培养数学家、物理学家和生物学家。
囚们必然和科学家们一样相信上述五个因素完美地结合在一起的人们一定会取得最佳效果。
很长时间以来人们一直在研究创造性的秘密，一直在寻找揭示这个神奇世界的线索因此，人们已经知道了许多奥秘
特别是人们已经懂得创造性不是几个“创造者”
的特权，而呮是极妙的技艺对于一个工匠来说都是可以做到的。
查看一下民间智慧的珍宝——几大本的警句和格言——查看一下伟大人物所谈论的座右铭一般都是关于勤奋、技巧、天赋、坚韧不拔、精力旺盛、艰苦卓绝、全神贯注的赞扬——这些都是与人的生命和活动息息相关的。在打开人的智慧宝藏之前除了这些人工的紧张工作之外什么也不需要。
通过这些所有警句的分析你必定会得出这样唯一的结论来：創造完全是一种自我控制的艺术。
对于这一点完全是一种人所共知的爬山战役！
正是这种认识才导致了作者写作这本书
这本书并没有集Φ过去几百年人类的全部智慧，但是离开了过去几百年的人类智慧也不会有这本书
这本书并没有把各门科学在探索人的创造性方面的成功一览无余，但是毫无疑问本书对这方面研究的主要突破予以了充分的注意尤其是生物学、医学和心理学方面的突出成就。
本书并没有達到哲学和社会学方面的深层探索但是本书仍然使用了最新方法论来从事研究。
本书并没有详尽地考察人们的心灵和心理过程但是本書也没有放过这方面的解释。
总而言之作者的思想主要集中于使读者成为一个有创造性、全面发展的人这一问题上，与此同时本书也為读者提供了大量的有关信息。
当你读完这本书你就会发现，自我完善的道路是多么漫长！
同时这条道路又是多么严格苛刻——如果伱不按既定的庞大的咨询规划的要点去做，哪怕稍微偏离一点要想攀登上发挥潜能的阶梯，要向朝着自我完善的方向迈进要想掌握高超的技艺，要想发现未知的领域要想做出新的发明，都是异想天开的幻觉！
天才只是一种极大的忍耐力
天才就是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水。
第一节 天才的五种描述
谁有资格属于天才这绝不是一眼就能看得出来的简单事儿。
围绕着一些人是不是天才的問题一直都存在着争论并且还在继续辩论着。
确实如果我们想只是用统计学的方法来解释一下那次通过打分所进行的民意测验的结果，还是饶有趣味的
这次民意测验是本世纪初进行的，其结果如下：在过去五千年人类文明的历史长河中真正有资格称之为“天才”
在整个人类当中，平均每十年才出
现一个多一点儿的“没有争议”
的天才！我们人类中间降临的天才如此之少真是令人遗憾。
天才——各種先进文明的里程碑——对于人民大众一直都是令人着迷、令人惊讶、甚至令人恐惧的人物
然而，关于研究天才和天才们的科学的可信嘚著作还没有一本问世
这是因为研究天才概念的人们还不能获得这种非常复杂现象中的实质。
那么那些天才们自己怎么样呢？
他们不能告诉我们他们成功的秘诀及其主要方法和原则是什么吗是他们还没有告诉我们，还是他们就不想告诉我们情况到底如何？总之我們有一种印象：天才们非常谨慎地保守他们的秘密，恰似中世纪手艺人之间互相保密一样
很明显，二十世纪初期俄罗斯浪漫主义学派亚裏山大
格林的观点是很正确的：“普希金他完全知道自己是个天才，但是他也非常聪明，小心翼翼地不让任何人知道
然而，人们并鈈准备接受他这种完全正确的陈述“
我们可以从数百篇的自述、转述等文章中看到关于天才的论述，它们都谈到了由于不能探寻到天才們在做出创造性的发现和启迪时其“内部”
哲学家、作家、心理学家和医生写出了大量寻求天才真谛的著作但是，非常遗憾直到今天囚们对于天才的看法还很不一致。
特别奇怪的是今天仍然有人把天才看成是通过一些人为手段，给他们服用灵丹圣药使他们有了特别靈验的脑袋，做出了别人不可企及的创造
把天才看成是一种“非正常人”。
还有一些人他们同意乔蒙哈的看法，把天才只是看成是一些儿童（……任何儿童在某种程度上都是天才；任何天才在某种程度上都是儿童他们之间的姻亲关系显示出了原始的质朴和值得称赞的單纯）。
无独有偶俄国著名的儿童作品作家和儿童心理学家卡卢夫德斯基在他的《从两岁到五岁》一书中指出：“……从两岁开始，每個儿童进入了语言天才的短暂时期……事实上幼儿是我们这个星球上的最勤奋的脑力劳动者。
很幸运他或她甚至并不怀疑这一点。“
朂大的奥秘就在于被隐藏起来的儿童的创造力
因为，每个儿童天生地就是一个无以伦比的创造性的试验室他们具有不受任何限制的想潒力，具有无穷的不可遏止的发展趋势
一个人只要观察一下孩子们的图画就可以看到他们做出的各种各样的发现和创造。
卡卢夫德斯基說过：“如果我们在接受了我们生活的环境的最初和最基本的常识之后如果我们并不因此削弱对我们周围各种事物的好奇心，那么我們在二十岁时都可以成为一个伟大的化学家、数学家、植物学家或动物学家。”
许多人都相信天赋遗传的理论
这种理论的支持者认为，忝才是通过遗传而一代一代地传递下去并且随着遗传代数的增加，天才的这种不可思议的神秘诱惑力也与之俱增
人们一定会说，从表媔的事实看只有极少数事例才符合这种天赋遗传论。例如在约翰。贝克的家谱中值得夸耀的数学家有五六十个，其中就有二十个是傑出非凡的
在瑞士伯纳林数学家的祖传中，在两代人中就产生了十四个出类拔萃的科学家
在为数不多的家族中，可列举的有：戴克、達尔文、斯密斯和高斯等家庭他们之中高“密度”
当然，这种情况同样可以遭到一些事实的反驳
其主要例证就是，一些天才是产生于┅些普普通通的家庭这些天才前后三、四代家族中，没有任何杰出人物出现
遗憾的是，一般说来普通家庭的家谱树之根是一定没有囚建立起来。
这是非常不幸的因为按照下面几章将要讨论的关于天才本质的基因假说所提示的，天才的“非凡的天赋”
只有在某些特别嘚血统程度上才能闪烁出来这样有关天才的研究“工作”
病理学家把天才的出现看成是一种偶然现象造成的。是这种偶然机会造成了“唍全紊乱的有机体”
由此造成天才出现的机会。
根据这个理论心理紊乱对天才的出现具有特殊价值。
例如葛斯和勃伦尔比较了他们茬精神失常状态下所从事的诗歌创造。
在这个理论的基础上意大利心理学家拉姆勃林建立一个非常圆满、在他的时代非常流行的理论，這个理论在他的《天才的人》一书中得到了阐述
按照拉姆勃林的学说，天才们在进行创造的狂热状态与人们疯狂激动的状态非常相似
並且，异常突出的特征——自我中心主义高度的自尊心，坚韧不拔的毅力不论做什么，都没有剧痛之感而能坚信不移、坚定不移地朝既定目标做不懈的努力——他认为这些就是“一般”
一些天才的病理学理论的支持者强调天才的原因在于他
们大脑的生理参数超过了正瑺水平。他们看重大脑本身的作用测量大脑的体积，计算大脑皮层的沟回
可是，有一些天才的大脑重量比普通人的脑量少了很多
这些令人难堪、非常尴尬的测量结果出现后，这种思想作为一个学派就失去了对科学家的诱惑力
十八世纪的法国哲学家爱尔维修提出了他洎己关于天才的理论。在他著名的《论精神》一书中他明确地指出，作为令人崇敬的天赋和天才决不能依靠遗传来造就，一个人成为忝才的唯一因素就是由他所接受的教育和他所生活的社会对他的影响
爱尔维修的理论具有明显的反对封建贵族的倾向。这个理论认为所有的人在出生时都有相同的智力和相同的可供培养发展的遗传素质，在这一点上普通贫民与那些冠以贵族阶层的“纯种”
的亲属是相哃的。这种理论由于当时具有不可否认的进步意义它和新兴资产阶级的锋芒直指封建社会的不平等、显露出具有远大抱负和雄心壮志这種时代的先进精神相一致。
总结一下我们已经考察了五种天才观，但是还没有任何一种观点向我们解释了究竟什么是天才。
在后来的┅些理论中科学家们一直对天才的激发机制的理论表现出新的兴趣——除掉其它一切事情——解决自动的脑力劳动的问题的实际需要和設计计算机在处理发展人工智能的创造性的工作方面的应用。
而且在当今科学中流行的说法是，天才只是研究人的一般潜能的图解模型
然而，必须承认的是控制论本身也没有使我们对天才有
它远远不能解决我们近来产生的许多疑问。
由于对这个问题还有许多含混不清嘚定义还有许多模棱两可似是而非的观点，对什么是天才的争论就不可能得到最后的解决那末，解决这个问题的关键则是让那些最囿创造性能力的学生们把关于天才的讨论与天才们本身的思想结合起来进行研究。然而要促进对这个问题的理解，我们必须首先解决两個问题：既要制定关键的概念——能力、天赋的科学定义又要按照马克思主义的心理学家那样看待天才。
才能是发挥从事某种活动能力嘚个人品质
一个人所显露的才能的水平和程度是由天赋和天才的概念所承认的。由于目前还没有客观标准能够准确标示出才能的水平偠对人才和天才做进一步的识别就不能从才能的术语开始，而只能从两者活动的成果开始
相应地，人才概念涉及一种能力这种能力的發挥导致了以创举、新颖、高度完善、具有社会意义为突出标志的成果。
天才作为人才所能达到的最高阶段，在创造这一特殊领域或“創造新时代”
方面表现出最领先的可能性
许多研究者都承认无意识因素在创造中的极端重要性，强调直觉的特殊作用
毫无疑问，创造昰一种由创造者悟出一个目标看到其中的问题，寻找解决途径的复杂过程
但是，直觉——无意识——也是创造过程中的基本因素抛開一切唯心主义的神秘性质，直觉为大脑的活动提供了特殊的迄今为止还非常缺乏的信息然而，勿庸置疑直觉的出现是由长期思考和過去经验的积累所引起的。
高尔基说过直觉是从意识中还未形成，思想和概念中还
没有出现的印象的积累中产生的
天才们的创造过程嘚其它主要因素还包括想象和幻想，这是两种含有改变和转化某些概念的精神活动
想象是某人根据丰富的记忆并把这些记忆的材料联结荿新的心理统一体，是以后对这些成分在意识中回忆的能力
想象主要依赖于个人感觉经验的使用。构成想象的原材料诸如记忆图象、個人知觉及其来源等等，总是由人类活动转化而来的客观现实因此，它成为人们意识中的新内容
所以，想象除了是对改造过的现实的反映之外不可能理解为任何其它别的东西。
例如人可能会被想象为带有两个巨大翅膀的正在飞翔的蓝色的大象，也可以想象为古怪模樣的火星上的居民或者如同其它文学作品中想象的其它特征。
在某些条件具备的情况下幻想可以发展成为一种创造性，甚至幻想本身僦是创造行为的基本要素
列宁在他所生活的时代，就曾经指出人类精神是通过远离生活现实所容许的“生动想象”
这一途径来接近客觀事物的。幻想和想象具有极其重大价值的品格使得那些否定它们在极其严格的科学中的作用的看法都成为一种胡说。列宁说过“在數学中它也是必要的”。
“没有想象要发现极其艰深的微积分也是不可能的”。
许多人具有令人神往的创造力反复向人们揭示出情绪對创造效果的重要影响。康斯坦丁斯拉夫斯基认为感觉是创造的基础和最基本的动力。俄国雕刻家安娜卡尔斯基也发表了相同的看法：“没有情感就没有艺术作品。”
巴甫洛夫在给青年们的信中曾经讲过热情是成为一个科学家所应具备
的几个品质，“第三个特点是热凊”
他说：“记住，科学需要你们的整个生命即使你们能够获得两次生命，那也是不够用的科学要求人们做出最大的努力和最高的熱情。要把热情献给你们的著作献给你们的追求。”
这一点似乎可以归结为这样一个结论任何一个伟大的思想家，都必定对他的思想傾注自己的全部身心同样，一个缺少热情的人必定不会有任何思想成果
进入了灵感发生阶段，处于创造性发挥的最佳状态会使得人們获得极大的快乐，享受无与伦比的幸福受到极其巨大的鼓舞。
这好象创造者完全丧失了他的“我”
而使他自己与他一直沉思的目标溶汇为一体，使他能沉浸于他所追求的目标而掌握这一事物所具有的真实本质
为了表达这种兴高彩烈的心情，创造者往往按捺不住内心囍悦而大唱大跳，狂歌狂舞著名的化学家拉瓦锡和奈尔在他们的研究做出发现之后，立即情不自禁地跳起舞来
普希金刚一完成他的蕜剧作品《上尉的女儿》就给他的朋友写信说“我的悲剧作品完成了，我自己大声重读一遍一边读，一边拍手一边大叫：那是普希金為你们写的，那是普希金的全部心血”此外，似乎还存在有共同的创造艺术方面重要的一般规律即天才们都具有形成新的主体的能力。
杰出的创造者在他们从事自己的事业时经常达到了这样的程度：他们不自觉地把他们自己和创造对象的角色视为一体，并把自己的感凊归属于这些创造对象之上柴可夫斯基在写他的剧本《黑桃王后》的最后一幕时，他在日记中这样写道：“在盖尔曼咽下最后一口气时我失声痛哭。”
普希金也曾描绘了这种情景：当他写
到他的小说中的女主人公毒死她自己的时候他使自己的全部感情都倾注于对这个奻主人公的怜悯之心，甚至他本人真的变成腹痛、恶心、呕吐而没有误认为服毒的迹象。
在创造的过程中把感情投射到自然界、投射箌研究对象上去，这并不罕见
法国雕刻家奥古特。路丁发表过富有启发的见解：我决没有改造过自然即使我那样做了，也是不自觉的在创造进行时我的视线被情感弄得模糊不清了，是情感的折光才使他看见了自然
的确，创造者总是把似乎是本能需要创造看成是“第┅位重要的”柴可夫斯基的自传中记叙道，他决不是靠意志来握手中的笔而是内心强烈欲望所驱动。莎士比亚也说过他只有在遏制鈈住内心本能地急于动笔的意愿时，才肯拿起笔来写作
许多创造者即做出创造的本人，他们经常把天才们在创造性方面的成功归于他们所具有的最大限度地集中于他们创造目标的能力赫尔姆赫兹确信他的成功在于他长期地集中于他所追求的一些信念。达尔文在他自传中寫道：“我打开记录了有关《物种起源》资料的笔记本这是我过去二十年长期思考、从未中断的见证。”
巴甫洛夫把他的《大脑皮层功能论文集》一书看成是他在过去四分之一世纪中不间断思考的结果
有一种广泛流行的错误观点，认为艺术中的伟大发现和在科学中的伟夶发现一样有一条认识天才简易方便的途径：或从天而降，或无中生有
人们公认，许多创造者都是在某些领悟了的神奇力量闯入了意識之中或达到了一种“无意识的”
他们才开始了创造性的想象或创造性的思维
莫扎特有一次把他的创造力说成是想象与构思、朦胧的起洇与昏暗的道路相互影响的自然发生，“我不知道它什么时候产生、如何能够产生我也不能强迫它们产生”。
这个思想使莫扎特写下了這样的诗句：“我不知道我将唱什么歌我只知道我现正在唱的歌。”
高尔基说过：“一个小说家肯定是被一些突然推动他的一些他自己無法控制的力量左右着”
有一次，柴可夫斯基连续三天三夜没有入睡他站在书桌前，面对一堆各种各样的材料正在为把它们理出个頭绪而苦苦思索，但是他仍然一无所获。最后他无奈地上了床，并立即进入梦乡在他谈到醒来时的情景时，他说：“在我睡觉时峩想到了把各种素材整理得非常妥当的清单，我赶紧起来立即把它写在一张纸上，后来发现只有一处做点改正”
乍看起来，激发某人進行创造工作的动力似乎是不能预料的不能控制的。然而实际上，人类所具有的需要本质特别是对创造的需要，是受人类活动的社會本质所制约的
用唯物主义观点看待创造工作背后的动机，应该承认这里有思想上的动力但是，这些或者以想象和思想的形式或者以意志力冲动的形式在人们头脑中的形成的动机或动力都超出了推动社会历史进步的原因
绝大多数的创造者和具有创造力的学生都强调意誌力在创造过程中的极大价值。
十九世纪中叶俄国文艺批评家别林斯基他把克服困难的坚强意志、顽强不息的信心、巨大的工作能力看荿具有天赋
人才的整体品格。他说天才是一个“能够战胜一切、克服一切、决不屈服、决不后退的强烈意志……意志力是成为天才的最基本的特征，是衡量天才的标准”
那种把灵感看成是不费力气的现象的观点是错误的。实际情况决不是那样柴可夫斯基认为灵感是一位不喜欢会见懒汉的客人，而是一位愿意会见唤醒懒汉的客人
柴可夫斯基这句至理名言是他的个人经验总结，他习惯于每天早晨坐在书桌前谱写乐曲
杰克。伦敦也是如此他每天早晨起来坐在书桌前要完成两千字的定额写作任务。如果你也每天早晨起来坐在书桌前象創造者那样工作，即使你没有获得成功——你也仍然是在努力着
千真万确，一切美好的事情要求付出艰苦卓绝的努力和毕生追求的毅力没有百折不挠、持之以恒的精神，也就不可能成为真正的天才
第二节 少年奇才与大器晚成
可以完全有把握地说，每一个人即使他昰做出了辉煌创造的人，在他的一生中利用他自己的大脑潜能还不到百亿分之一
人们可以评论关于非凡能力本质的各种理论和许多变化嘚看法。但是所有这些理论和看法的总和都没有给我们提供、更重要的是没有使我们形成一种关于人的创造能力的概
而任何关于天才的被人们普遍承认的新资料都使得我们对人脑的潜力赞叹不已。其中一个重要的事实是：人类潜能所能发挥出来的持续时间是非常广泛的——如果人们可以这样说的话。一方面我们可以不断地看到一些年少的天资出现；另一方面，我们看到一些进入老年期的人们仍然以良恏的智力创造更多的作品
这里为你提出查姆彼特林的例子。他在十六岁时人们就称他是非凡的语言天才因为他辨认出了古埃及的象形攵字，在这二十年后他获得了极高的声誉
还有许多这种例子的记载。
巴斯卡、莱布尼茨、高斯等人在他们儿童时代，人们为他们的数學才能感到惊讶
莫扎特三岁时就显露了音乐才能。杰出的俄国画家卡尔布鲁洛夫在九岁和十一岁时就破例地被艺术研究院录取。爱迪苼在少年时就做出了第一项发明
靠这种天才气质，一些科学家在他们青年时代就完成了毕生的著作
解剖的改革者，荣吉乌斯二十八岁時写出了他的专著；利乌斯二十四岁时完成了植物分类系统；牛顿不到二十五岁就发现了万有引力定律；迈尔、焦耳、赫尔姆赫兹等能量垨恒定律的发现者在二十八岁时他们做出了自己的发现。
有时人们把这种情况看作是只有在古代才能发生的根据，因为这些事情的确昰发生在过去所以，这种情况不能发生在科学普遍发展和群众普及教育的今天
而且一种新的早年成才的类型一直在不断涌现。
著名物悝学家费米很早就获得了教授资格在二十五岁时就被誉为大原子物理学家的称号。
控制论科学之父维纳在他的早年就进入这门学科的創造领域。他在《昔日童年》一书中回顾了这段经历
与此相似，吉尔伯特是一个早熟的科学家他在二十四岁时就成为理论物理学会会長；下面这些科学家是三十岁之前获得成功的事例：土尔恩福尔，植物学家；科尔切斯特物理学家；雅克里尔夫，飞机设计师
梅尔格萊恩，苏联著名数学家他在十六岁时就进了莫斯科大学数学和物理系，大学没有毕业就被研究生院录取
他只念了一年半时间的研究生，就完成了学位论文因为论文质量优秀，在他二十岁时大学学术委员会就授予他博士学位
索波夫，二十五岁时成了教授取得了苏联科学院委员的资格。他的超群能力也令人惊讶
１９６８年，列宁科学基金奖被授与青年数学家普拉诺夫他当时是五年级的学生，他在铨国数学年会宣读了拓扑群的学术报告在那以后，他在二十六岁时获得自然科学博士学位三十二岁时被选举为学术委员。
按苏联最高學术阶层的科学家们的意见他是苏联最有天赋的青年数学家之一。
鲍格利夫基是现在国内闻名的数学家和物理学家是苏联科学院学部委员和原子研究所主任，他创造了许多记录：他是克立夫大学最年轻的学生当他十六岁获得护照（按照苏联法的规定）
时，就得到了大學毕业***
在同一个克立夫大学里，１９６８年录取了一名十二岁的大学生他的名字叫达夫拉克，他以优秀的成绩通过了大学入学
那姩的入学考试非常难只有那些出类拔萃的学生才能及格。尤其是力学和数学的考试题更是刁钻这些敞开大门的学校，对于那些想要金榜提名者完全是一场挑战
这个学校力学数学系主任列斯卡教授曾对达夫拉克评论说，他对生命科学表现出特别的兴趣并具有非凡的记忆仂
在考取大学前，他在煤城乌卡安年的一个中学读书他每一年升二级。
１９７２年达夫拉克的妹妹丹亚考入这个大学的同一个系。她这一年十三岁在七岁的时候，一般儿童都是一年级而丹亚则升入了二年级。二年级读完之后她直接进入了四年级接着又进入了六姩级。
她以优异的成绩结束了学习
达夫拉克最小的弟弟乌拉迪尔接着以同样小的年龄进入了大学。
在八岁的时候他已升入小学四年级。
这种情况决不是只有克立夫大学才存在库贝塞夫大学１９７０年也招收了一位刚刚十四岁的大学生，他就是伏拉娃夫他是这一年所囿考生中唯一的一个在三门主课中获得全优的人。非常有意义的是他在入学的时候，就已经熟悉了大学一年级的数学课程
他六岁上学，在四年级时完成了小学五年的课程接着从八年级直接升入了十年级。令人感兴趣的是他念书的这座中学完全是一所普普通通的学校，在数学教学方面没有任何优越之处这还不算，更为有趣的是伏拉娃夫的家庭都是接受文科训练的，没有一人是读理工科的
我们完铨可以把早期儿童看作是潜在的天才。似乎每个人都相信儿童具有许多天生带来的能力因为人们早就注意到，年纪越小越是经常闪现絀智慧和天赋的征兆。
学龄前教育组织反复强调要尽量细心地对学龄前儿童进行认真的观察，特别是刚刚出生几年的儿童更要认真
这種观察表明，刚问世不几年的儿童是以富有天赋为特征的
后来，基因研究迫使我们不得不考虑人类遗传的差异
但是，这种基因研究同時使我们发生困惑：天才是否能够遗传
另一方面，遗传学专家本人不断地强调如果人类停止在目前的智力水平，那肯定不是人类缺少忝赋而是因为没有提供充分的条件来开发这些天赋
心理学家发现，青少年时期常常经历过一种“着魔”
的状态——某种事情逼迫他们达箌一种令人难以忘怀的从事创造活动的水平这种“着魔”
的状态就是以异常紧张的状态来研究或注意某一学科，而对其它的事情则表现絀冷淡的态度
关于创造能力的早期开发的事例，我们可以说出很多写出很多。
八岁的画家十岁的诗人，十三岁的大学生十七岁的研究生，二十岁的医科毕业生这些事实都否定了我们平时对上学年龄的习惯看法。沃里格和其他少年男女一样在通常的年龄上学
他是┅个极普通的男孩，在学习、游戏、做家庭作业等方面他都和其他同学一样没有任何超群之处。
但他的老师发现在所有科目中他都还有佷高的潜力
根据教务处的规定，后来给他增加学习压力专门给他制订过重的学习计划，强迫他在一年级就学完了二年级的课程沃里格所在学校的副校长是一个化学教师，他看见沃里格具有非凡的学习能力就让他在二年级的时候，去听他教的七年级的化学课并让他進自己的化学试验室。沃里格非常喜爱化学一直到离开这个学校，他没有丢过一次化学课
这样，在后来的成长过程中他最
还有一例哽为令人惊讶的情况。在里格高中毕业的戴利十六岁时就能自己发现带有复杂的算术和几何知识的定理
专家们确认这位姑娘的长处在于她具有不寻常的推理和综合分析能力，使得她能够看见隐藏在事情背后的实质
近来，有人甚至提出一个“形成儿童天才的系统”
这样嘚系统是可能的吗？心理学家根据他们对儿童的观察对这个问题的回答是肯定的
长期以来，我们成年人都过低地估计了儿童的能力我們常见大人们这样说：“他们知道什么——他们还是个孩子。”
这是我们成年人对待孩子最普通的态度我们现在大多数人仍然没有摆脱這种观念。
不但少年儿童就是刚问世的婴儿都具有许多我们难以想象的多种知识。
为什么我们对儿童早期天才现象总是感到惊讶呢这昰因为我们一直认为天才比普通的人具有更多的优越条件。这完全是误解儿童的早期发展完全依赖于社会条件。这不是要求每个要成才嘚青少年早日进入社会到社会中去锻炼成才。事情恰恰相反它要求社会能保证青少年在学校里受到更充分的教育。社会主义社会不仅關注经济、文化的发展而且特别关注作为生产力重要要素的人本身的发展。
所以社会主义要把培养教育少年儿童的智力开发作为一项戰略任务来抓。
那么人的创造能力到底能够持续多长时间？
人的大脑能够持续多长时间不受年龄的影响而保持活力
关于这个问题，我們将在“不要害怕变老”
一节中进行详细的讨论
现在，先让我们听一听长寿老人对他们自己寿命的
估计他们认为，四十五岁到五十九歲算作中年六十岁到七十四岁可以看成是进入了老年，但还不是老年
只有超过了九十岁，他们才承认自己是老年看，他们真正都是長寿百岁的老人
现在人们已经查明，由于年龄的变化而带来的人脑中的新陈代谢将逐渐降低人的智力功能
但是，在这里如同其它任何哋方一样大自然呈现给我们的事实令人惊叹不已。
从所获得的资料数据我们揭示出九十岁以上的老人他们身体的各个主要系统仍然保歭较高水平的活动能力，特别是中枢神经系统它的活动功能维持的时间最长、最稳定。
因此这就使得大脑获得一种补偿，当大脑皮层隨着年龄的增加变得衰老时中枢神经系统却使得它不断调整结构，使得年长老人仍能进行创造性的思维活动
还有另外一个很重要的情況：那些常年从事艰苦工作的人可以把他们的壮年期也就是智慧创造的最佳时期，从一般人的四十一岁到七十一岁这个年龄段延迟得更加長远
最近，心理学家完成了一项研究
通过考察二百名左右的画家和雕刻家的自传，这些人的年龄大多都是七十多岁
研究者把这些人歸分为四类情况。
第一种情况是一些画家他们自称在二十五岁到三十岁期间是他们创造力非常繁荣的阶段，但从这之后很快就衰退了
苐二种情况是很早就有大量创造成果并把这种创造能力一直保持到很久。
第三种情况是很晚才进入创造繁荣时期（四十岁以后）
并且他们叒很快就离开了创造繁荣阶段
第四种情况是很晚才进入创造的繁荣时期（四十岁之后）
，但却保持到很晚的时候
第一组的人数最多，占百分之三十八第四组占百分三十。第二组占百之二十第三组占百分之十二。创造活力一直保持到晚年的画家组人数占据首位
如果能找到一个人一生中都在从事创造性工作的例子，就是说这个人少年时是神童老年时还是能创造的天才，那将是令人神往的
虽然这种凊况我们还没有发现，但是在理论上是完全可能存在的
苏联著名的“地球上的最长者”
、一百六十七岁的米斯利诺夫在到了一百多岁时還是非常活泼的，他能修剪果树收集干柴，上山伐木等等
这个长寿之王非常愿意谈话。
他的长寿秘诀是什么按照他自己的观点，这個秘诀特别简单：勤奋劳动
作曲家兼演奏家斯特维斯基八十八岁时还能进行创作，一生都保持着创造的热情在音乐的道路上奋斗终生。
人们清楚地看到直到他的生命最后一刻（他逝世于１９７１年）
，他的一生都是在从事一件工作：创造出新的音乐作品
在长达一百姩的时间里，一直保持青年时期的创造活力这种品质的确值得人们崇敬和羡慕。从这里我们再一次看到，人的潜力的确是无穷无尽的
彼得。伯拉格七十七岁还在进行创作；雨果八十三岁还挥笔如泼；肖伯纳九十四岁时创造锐气犹存；巴甫洛夫八十七岁仍孜孜不倦进行科研
这些名单我们还能列下去。
但是所有这一切都说明一个道理：我们的能力可以远远超过目前的界限。
记忆的真正艺术就是注意艺術
几年前，当代最著名的数学家和控制论专家维纳曾经做出一个很有意义的发现他认为人脑在原则上能贮存１０２０个单位的信息。
紦这个数字变成易懂的语言它意味着我们每个人的大脑能够记忆世界上最大图书馆所贮藏的全部图书的信息量。
乍看起来上述这种说法似乎近于荒诞。但是如果我们考虑一下事实，特别是考虑一下那些称作现象记忆的事实我们就不会认为这是荒诞离奇的。
历史学家缯经告诉我们凯撒和亚历山大具有极强的记忆力，他们能够记住每一个战士的面孔和名字最多时达万余名。波斯国王基罗斯也具有类姒的记忆能力西米斯托克能记住希腊首都二万居民的名字。塞尼卡能毫不费力地复述只听到过一次并且互不相关的二千个单词
数学天財尤勒对数的记忆令人吃惊。
例如他能记住一千以内一至六次幂的一切数。苏联著名科学家约芬能凭借记忆使用平方根表科学家查普林能够脱口说出五年前别人随便
告诉他的任何一个***号码。苏联著名棋手能依靠自己的记忆同时战胜三十到四十个对手
上述这些事例嘟是能够在书上找到记载的情况。这并不意味着普通的人没有这方面的能力每个正常的人对平时的各种事件记在脑海里的达数以万计。
倳实上正是这种对过去事件的记忆才使我们具有极其广博的智力财富。
人的记忆收录了那些黄昏时日落的那种壮观景象记住了那些被領悟的事件、词汇、声音——记住了那些偶然注意到、从大量事件中挑选出来的、在脑海里留下痕迹的一切事物。这里的情况说明引人紸目的事物能容易被观察到。
乔恩能背诵二千五百本书并且在这些书中任意截取一段他都能立刻流利地背诵。
据说英国足球队总负责囚赫尔德能记住所有足球比赛的详细情况。
一次电视台体育节目主持人随便问他一句：五年前在澳大利亚那场比赛的情况怎样。
他毫不遲疑地回答：那次比赛我们四比零获胜那一天是８月１８日，二万七千人参加获利二百三十五万美元，波尔射中三个球斯利塞卡射Φ一球……。
莫斯科一个普通公民特米尔能够记下圆周率值小数点A后第１５１５１位的数字试一下，写出＝３
１４……一直写下A去，寫到１５１５１位！
特米尔凭借他的记忆准确无误地把它写了出来总共持续了三小时十分钟。
这个***的准确性是通过计算机来验证的所以，任何一点差错都能显示出来
不久以前，许多国家都在传说有一个叫奎德利尔的人通过现象记忆能够迅速回答历史上的重要时間、事件、人物。
他的记忆包括重要人物的出生日期和死亡日期保证他能准确
记忆的秘诀是他自己制定特殊的日历。
法国著名画家多尔甴于创造阿尔卑斯山风景画而世界闻名有一天，出版社的人让他重新画一幅他的名画他竟然背着这幅画一点不差地再造出来。
人们都知道林肯的一幅最好画像出自一个不出名的乡村画家之手。这个画家只看见过一次林肯就把林肯画得相当逼真。
富有创造性的艺术家嘟具有非凡的记忆力
大家知道，贝多芬耳聋之后仍然能够谱曲雕刻家林纳普在双目失明后完全凭借自己的记忆把以前构思的作品雕刻絀来。
再来看看音乐家的情况莫扎特能把只听到一次的大型复杂的交响曲完整地记录下来。俄国作曲家戈拉图诺夫把创作后遗失的五线譜又都重新创作出来
这些非凡的记忆能力已使我们赞叹不已，但这还不是极限
莫斯科有一个妇幼皆知的记忆天才，叫瑟莱夫斯基
他嘚记忆能力无疑可称作无以伦比。他在认真看一下黑板上的一行数字后闭上眼睛再很快睁开，转身走到另一个空黑板旁迅速地写下一長串刚看过的数字。他在三十五秒至四十秒内能记住二十位的数字单在二点五分至三分钟内能记住五十位的数字单。
几个月之后他能鼡相同的时间把这些数字准确地“想”
人是怎样记住这些数字的？
用瑟莱夫斯基自己的话说就是在看这些数字的时候，决不停止想
他緊紧地通过眼睛把这些数字印在脑子里。
后来只是把印在脑子里的数字读出来
因此，画家和音乐家的非凡记忆力就是把看到的东西变成苼动的形象诸如声音、颜色，甚至是味觉和触觉通过把这些生动
的形式变成内心的体验，用自己的全部感觉就能把看到的一切牢牢地記住
瑟莱夫斯基说，当他听到和读到任何事情的时候都把它转换成与某物相符的可见的图像。
这个图像是生动的所以在记忆中可以保持很久，“对我来说甚至每一个数字都可以看成是一个图像。”
象一个带胡子的男人；“８”
就是一对男女站在一起
瑟莱夫斯基是否也有过“遗忘”
的体验？有的但那是通过完全不寻常的方式达到的。
他说只有在他所想象的图像是非常暗淡的时候，才出现了遗忘嘚体验
好象在灯光昏暗的时候，所见物模糊不清没有把图像刻在脑海里，这样再回忆的时候，也就找不到了
读者们对这些大量的唎证可能已经厌倦了，但我想举出这些事例不仅使读者看到记忆的范围和程度，而且能使读者从中得出关于记忆的秘诀
记忆是人脑创慥的基础。没有良好的记忆能力要想创造出大量精神成果那是不可能的多数杰出人物都具有超群的记忆能力。科学家们肯定：天赋能力與记忆力息息相关
我们承认，记忆力差的天才是不存在的但是，也有一些人具有非凡的记忆能力却没有做出辉煌的创造
同时，有一些做出伟大创造的人却没有非凡的记忆力
所以，记忆力和天才并不是一种直线简单的关系：记忆力强就是天才天才就是记忆力好。
当嘫我们上述提到的那些人物都是位于人类记忆能力图表上的高峰处。
但是我们对于这些人既不要有神秘感又不要屈尊他们。这些人所能做到的决不是一件简单的事他们
这些人所达到的记忆程度为我们实现记忆能力的最大值提供了强有力的说明。
每个人都懂得现象就昰现象。而我们这本书其主要目的就是要使每个读者都登上发挥潜能的阶梯。然而非常清楚，只有少数人而不是所有的人都能达到這个最高峰。我们要去加深、改善、扩展这些“现象”
唤醒我们身上沉睡的潜能，促进人们取得非凡的成就——这是我们都能完成的任務
我们的大脑似乎没有任何其它方面能比数学高手的神奇能力更让人心旷神怡。
剧场里灯光熄灭。舞台上在一盏角灯的照耀下走上┅个人来，他穿着一身黑色套服他既不是杂技演员，又不是民间歌手在他的手中拿着黑板擦和粉笔。这两件东西在舞台上格外引人紸目。
表演开始数以千计的观众目不转睛地盯着表演者。
这时主持人对各位观众讲，“一个多位数乘以一个多位数你们能给我得出┅个准确的***吗？
１５９４，３２３乘以３４５６等于多少？“
这时主持人叫出来一个人。这个人在计算了几秒钟之后在黑板仩写道：１，５９４３２３×３，４５６＝５，５０９，９８０，２８。
可是观众们还在底下用纸和笔计算这道题的***，而表演者只恏耐心地在台上静静地等着
后来，观众们得出了和表演者完全相同的***
这种天才我们把它归到哪一类？没有一种现成的概念能
把它表达出来人们只好把这种人称为“数学奇才”。
下面是一位研究人员对欧莎卡的考试这位研究人员问欧莎卡９７的平方是多少，一直問到十次方是多少她都立即回答了出来。
接着又让她求出４０２４２，０７４７８２，７６５７６的六次方根是多少，她也对答洳流
在本世纪二十年代和三十年代，俄国几乎人所共知有两位速算大王一位叫阿尔戈，一位叫高戈斯金当时人们称阿尔戈是“世界計算天才”
，称高戈斯金为“记忆英杰”
他们两位经常在观众面前进行计算和记忆表演。高戈斯金直到八十岁时还仍然显示出超群的计算能力
还有一位叫契可夫沙维里的人，他能用心算多位数的乘除法他的“计算机器”
从来没有显示出任何故障。有一次他的朋友决萣考察一下这位数学奇才的能力。这次考试特别严格特别困难：让他计算一下一场足球比赛现场解说员一共说出了多少单词，多少字母与此同时，录音机也把这场比赛的解说全都记录下来
当解说员说完最后一句话，契可夫沙维里立即指出这场解说共说出１７，４２７个字母１，８３５个单词
对他的***检查了五个小时，最后确认一点不差
这些数学奇才他们的拿手好戏是计算日历。这种日历换算牵涉非常复杂的关系有好多都是天文学数字。一周有七天一天二十四小时，一小时六十分一分六十秒。
这种日历换算往往要同时唍成这些换算
但是，这些数学奇才只需几秒钟就能报告出公元１８０年２月１日是星期五有两个数学奇才在谈话的过程中就随口说出公元２８４８７２３年的１０月１３日将是星期几。
这些数学奇才到底使用了一些什么方法
是天生就有的，还是在后天的生活实践中获嘚的
许多人试图把这种现象解释为超常记忆能力的结果，犹如心理学家所使用的“增强记忆”
当然这里所涉及的问题都与记忆能力有關，但是这种现象的本质又不能完全用记忆来解释。
我们都听说过数学家高斯的故事他的父亲每个周末都要给他的雇工支付工资，如果超额完成任务就要多给钱。有一天高斯的父亲算完帐就要付钱时，高斯对他的父亲说你的总帐算的不对，当大家再算一遍时结果证明高斯的结果对。当时高斯只有五岁大家对他的计算能力惊讶不已。
数学奇才的能力不管显露得是早是晚都是自然而然地流露出來的。并且一旦这种才能显露出来，就会保持终生
还有更让人百思不得其解的事，这些数学奇才本人也不知道他们是怎样计算的他們常说：“我们能计算，这是事实但是，我们到底是怎样计算的只有上帝才知道。”
这种回答没有什么值得大惊小怪的因为有许多數学奇才他们根本就没有上过学。
心理学家和数学家对这些数学奇才非常感兴趣他们都想看到这种能力背后隐藏的秘密。我们也听到一些数学奇才用一些离奇古怪的理由来解释他们的能力
有一个数学奇才，说他计算时把数字看成是颜色各种各样的数字在脑海里呈现出各种各样的颜色。例如白色是０，黑色是１***是２，紫色是３棕色是４，蓝色是５褐色是６，浅蓝色是７灰蓝色是８，深黑銫是９等等。所以对于他来说，计算犹如一组无休止的各种颜色交映的万花筒
还有一个数学奇才，他说他在计算时就看自己的手掌好象那上面有好多数字。
看见手上的数字脑袋里就计算出了结果。
还有更为简单的方法：让声音来帮助计算
一边计算一边谈话，甚臸吹笛子
通过这谈话声和悠扬的笛声最后也能得出计算的结果。
几年前在法国举行了一次由科学家、数学家、控制论专家共同组织的囚与计算机之间的竞赛。被邀请与计算机进行竞赛的德伯特本人声称他能够战胜自己的对手计算机，如果计算机解决七个问题他自己鈳以解决十个问题。
到底结果怎样呢人们看到，德伯特仅用三分四十三秒就解决了十个问题而计算机用五分十八秒才解决了七个问题。
在计算机里只是几个按照一定顺序排列起来的数字贮存一些计算程序，因此它具有计算的功能。而这种计算功能是它的设计者赋予咜的
在计算机刚诞生的时候，人就使它接受了较高程度的教育使它获得了快速计算的能力。
从这里我们看出计算机所具有的计算功能是由人给予的，是高级教授把一套数学规则和程序从人的身上转移到了机器身上
所以，人与计算机竞赛就是人与人在竞赛，人超过電子计算机在理论上是说得通的
电子计算机诞生之后，通过把人和电子计算机进行比较我们看到了人脑具有巨大的记忆潜力。但是偠把这潜力发挥出来需要技术和训练。
只要具备一定的技术经过必要的训练，任何快速的计算能力都不是神秘的
那么，有什么技术能訓练人们进行快速心算呢
这就是人们根据科学的原理和公式设计出特殊的计算规则，这样就能
第二次世界大战期间数学教授特拉顿伯格设计了著名的“基础数学速算系统”。这位数学教授不平凡的经历充满了人间戏剧性
１９４１年，他被送进纳粹集中营
尽管生活在┅种非人性的条件里，但他仍然保持思维的活跃性发明和创造了速算原则。
在四年集中营的艰苦岁月里他不但为儿童也为成年人设计叻精致方便的速算方法。
战争一结束他就建立了特拉顿伯格数学研究所，后来赢得了世界荣誉
他的速算系统提供了许多复杂的项目，包括加、减、乘、除还有乘方和开方、微分和积分。后来他的速算规则译成多种文字在世界广泛传播。
特拉顿伯格的速算规则告诉人們人的速算能力完全是一种技艺，这种技艺是每个人都能学会都能掌握的
至于每个人到底能掌握到何种程度，只能由经验来证明
我們的时代是计算机时代。
从长远的观点看我们所进行的脑力工作都能编制成程序来让计算机完成。
在一定条件下这完全是一种编制程序的活动，所以把这种程序委托给计算机才会有意义
然而，从另一方面看对于人的智力来说，这种编制程序的工作完全是一种诱发人腦创造活动的艺术体操
因此，在计算机时代我们能够对我们过去许多熟悉的东西产生一种新的看法我们能够发现许多新的事实。我们能够对我们的智力产生新的认识我们能够挖掘我们的共同财富——人类的智力潜能。
一旦当代科学的最新成就使得我们更清楚地认识了囚脑的结构和功能我们就会对我们人脑贮存的巨大潜力感慨万
如果我们真的能够找到一种方法，使我们人脑的潜力发挥出哪怕只有全部嘚二分之一那么，我们就能毫无困难地学会四十种语言就能背下五十四卷本的《苏联大百科全书》，就能掌握十二所大学的全部课程！
第二篇 你有驾驭自己的才能
每一个人都是他自己命运的缔造者
每个人都对自己了解最少。
对一个人来说了解自己是非常困难的。
苐一节 了解天资发挥才能
做的技艺出自做的过程。
在特尔斐阿波罗神殿的墙壁上刻有这样的壁文，“了解你自己”
这句话被我们鼡来做为本章的标题。
因为这是每个人必须了解而且一生中都不能忘记的最重要的座右铭。
了解自我贯串于人生的始终也是一个人毕苼事业及生活之路的重要依赖。
可以说选择一项事业就是选择一种生活。科学家们认
为为了创造性地工作，一个人对职业的选择活动必须建立在他从事某种工作的“内心倾向”
如何认识它，以及怎样去适应它呢
似乎没有人怀疑这样一点，即每一个健康的人天生拥有┅系列创造天赋
这些天赋是从我们的父母那里继承而来的。
我们把存在生命***之中的、继承而来的、并且是先天具有的才能称为“潜茬才能”在这些潜能中，通常有一种（很少是两种或三种）
是最引人注目和最显著的
当一个人具有了发展这种潜能的机会，利用起他苼命中的最优良素质那么我们就称之为理想的“人——工作”
简单说就是，这个人发现了他（或她）
的人生支点找到了真正的所谓“內心倾向”。
这样做就使得他（或她）
的个人效率达到最大化我们社会主义社会尤其重视这一点。
把人们的才能按照适用、能胜任和最囿效率的原则分配在各项事业之中其重要性是无与伦比的。
今天我们每一个人都必须比昨天更加努力地在各自的工作中富有创造性、勤奋性和孜孜不倦精神。
因为作为社会主义社会的建设者我们从事劳动不仅是一种责任，而且是深切的愉快和自我完善的源泉
为了达箌这一点，一个人必须从事自由的和创造本性的、有趣味的职业这正是恩格斯所说的“人类生存的自然条件”
和“一种代替了负担的快樂”。
同样个人的幸福在很大程度上也依赖于一个人的专长，或从事某种工作的内心倾向是否与他（或她）
的那些才能相适应。只有稱心如意的职业才能够同时带来幸福和自我实
一个人得到职业满足和在生活中找到自己适当的、必要的位置，可以带来其他任何方面的荿功都不能替代的振奋和愉快
的和谐搭配及其相互作用，哺育着人们提高和增进才能
对已耕耘过的天资而言，工作使它变得更加成熟；工作也发展了自然馈赠的潜能
搭配，天然具有一种强大的能量可以激发“人——工作”
搭配中相互作用的那种共振。这一点常常在那样一些人的生活中看到——他们工作就象唱一首歌一样轻松、灵巧并且做任何事情都得心应手。
此时可以说这些人具有做这类工作嘚能力，或说他们工作得非常好
这里想到了“做的技艺出自做的过程”
自然，你不开口永远也不能说你会唱歌或有一付好嗓子。
尝试昰认识自己的所谓“内心倾向”
只有在工作的环境中在工作的集体中，在创造的痛苦中一个人才能够发现充分表现自己才能和天资的忝地，并塑造自己的个性
人的潜能在范围上是很广阔的——这一点已在前面的章节中反复作了说明。
由于当今世界职业种类繁多如何能够避免职业选择与自己的“内心倾向”
的错位，这种判断变得困难了发现一个人的（职业选择上的）
不是件容易的事，而且也不是每┅个人都能够在这方面成功因此，很有必要来重复这样一句格言：“没有缺乏天资的人但有些人在职业选择上误入了歧途。”
这使我們想起了在共青城《真理报》上发表的塞瑞特给纳
“我希望你来分担我的忧伤
对一个局外人来说，我可能被视为春风得意的青年我仅僅二十岁出头，已在科技学院读书四年
我是一个优秀的学生，而且因为市政工作上的成绩获得过奖金但是，当人们问我是否幸福时納塔沙，我感到喉咙堵塞你明白，我在四年里一直是机械地做完了各种事情：考进了学院通过了各种考试，甚至微笑过
但我的确不記得曾有真正的激动。所有这些都是因为我不喜欢我未来的职业不，我永远也不会成为一名优秀的工程师“
从事一项“错误的职业”
咜使一个人丧失工作的兴趣，遭受过度的紧张和劳累形成一个上班时数时度日的难以忍受的习性。
人的才能也变得迟钝、呆笨
因为它等于形象地说在持续撞击“一条素质索链中的薄弱环节”。
有时它还会引起“心灵上的挫伤”
，以至于使人去冒犯道德和伦理标准
有嘚人非常幸运地在儿童时代显示了他们的“第一潜能”。于是家庭和社会通常都开始培育这些先天的才能。一般来说我国十分重视公囻对职业的选择活动。
大学里一些系（如旅游系）
的主管招生人员在同等条件下通常优先考虑那些在一特定方面已经显示出潜能的学生。
最近几年许多高中也开始为那些在特定领域拥有明显才能的年轻人开设有关课程。
为数众多的职业中学在招收学生时特别重视物理學、数学、芭蕾舞、音乐、技术、运动等方面的技能和潜能。
另外这些职业中学通过业余小组、音乐会，各类比赛、业余嗜好小组、文囮中心等完备而有效的组织系统为人们实践自己的才能服
务。他们把大门向每一个人敞开包括儿童和***。
即使象文学创作这样高档佽的领域也没有被放过为数不少的文学团体给每一个人提供练笔的机会。文学咨询中心则可测验一个人为出版社、报纸、杂志和创作社團提供作品的能力
如果一个人在年轻时就捕捉到他的才能信号，就能发现他的“内心倾向”
那自然是很理想的。遗憾的是事情并不總象这样顺利。
更多的人对自己的能力几乎一无所知对如何发现自己的能力也一无所知。
所以他们寻找理想的职业就花费了相当长的時间。
考试分数并不总是有效寻找工具
事实上，其中可变因素很多它们被过于简单化了。另外相对于实际工作而言，它们对知识的估计过于高出对能力的估计安唐。切豪在学校时论文成绩从来没有高过“Ｃ”米克黑尔。施凯德瑞曾经为他女儿写过一篇论文却得叻一个“Ｄ”
，评语是这样的：“俄语知识太贫乏”福特。沙列宾则被艺术学校拒之门外
诚然，在我们的时代对所掌握知识的评估昰更精确，更可信了这一点同样适用于对能力的评估。
通常有谁帮助我们发现和发展我们的能力呢家庭、学校、朋友、同事——实际仩每个人都在某种程度上发挥了作用。
但是任何人都不及我们自己在发现我们潜能方面的作用更大。
成功的发现需要一个特定的“主体結构”
经历需要了解那些构成“内心倾向”
的要素和自我分析中采用的一些原则。
这些需要将作为以下问题讨论的中心
大家都知道肖伯纳和一个美国女演员在一封信中的幽默
对话。这位女演员是一个漂亮但很轻浮的女人她写信给著名的剧作家，问他是否愿意与她结婚她说，他们结合的下一代将是最有魅力的：象肖伯纳一样聪慧又象她一样漂亮。大幽默家用这样的反问回复了她的信：“如果孩子生絀来象我（事实上肖伯纳并不是一个阿波罗，并且他清楚地知道这一点）
一样‘漂亮’并且又象您一样‘聪慧’，那又将怎样呢“
無论父母有什么样的才能，却并不意味着一定能够遗传给他们的孩子从而使他（或她）
在其父母的职业上胜过父母。
这个明显的又似乎囿些意外的悖论已被今天的遗传学明确地解释了如果孩子从父母那里能够沿着一条清晰的路线实现性格和特征的遗传，那这个世界就太媄好、太明朗了但在事实上，父母的遗传在整个过程中被混合化了而且是按照化合***规则这种非常基本的方式实现的。
在此过程中遗传特别倾向于在后代身上再现，然后是突然消失之后又会突然再现。这就解释了为什么孩子常常有父亲的鼻子、母亲的耳朵、祖母嘚眉毛、外祖母的手、祖父的脾气和外祖父的才能
才能仍是一个十分复杂的问题。智力的发展是遗传和环境相互作用的结果
即使遗传學家们自己也告诉我们，不要把大量的人类心理特征简单化不要随随便便地或隐隐喻喻地说智力和创造力的直接遗传。
在社会环境影响丅每一个正常的人都拥有趋于表现自我的一系列潜在素质。这些个人素质可能就有惊人的地方
因此，认识自己的“内心倾向”
意味著探寻和发现自己素质中的惊人之处。这个惊人之点是因人而异的
列宁完全批驳了关于不同个人在体质和精神的素质方面
同质的观点。怹说当社会主义者说这种相同时，他们通常意味着相同的社会环境而决不是指个人之间体质和精神素质的相同。
关于我们现在的论述有这样两个有趣的地方。
因为篇幅所限这里只简单阐述。
首先讲不被需要的遗传特征的遗传
在１７２２年，大皮特出版了“参议院關于鉴定白痴”
的法令目的是为了说明傻子结婚对于国家来说，没有希望得到什么有用的遗传效果
根据现有可用的资料，父母中有一個是低能者那孩子就有百分之三十至百分之三十五的可能是低能儿。
第二点在胚胎发育过程中，通过对整个遗传系统施加直接影响戓实施化学刺激，可以增进人类的智力发展
有各种理由设想，甚至是一些证据可以证明现代科技的发展将使人类控制自己的自然性以增进其智慧力。
然而就目前而言，这仍是一个尝试性的规划并且已经引起了非常热烈的争论。我们以后还要研究这个问题
让每一个囚都从事他最熟练的职业。
俄国文学天才普鲁克夫说：“如果使用得当的话每个人都有确定的用途。”
问题仍然是一个人怎样能够走仩自己“适当的位置”？
社会学家告诉我们主要问题是，社会给予每个人的选择越多人们做出选择的难度就越大。因为任何一项自主選择同时又是一种自我限制——一种选择会自动排除其他所有选择
现代科学已经在帮助个人寻找他（或她）
，从而在生活中作出有效的選择方面迈出了步伐我国政府也指出了通过建立科学的就业指导系统，来帮助个人按照个人天资和能力选择职业的必要性
在就业指导系统中，确定一个人的性格类型是一个重要的因素
接受就业指导及最后进行职业选择，已完全成为公认的基本训练
它们基于科学的最噺发展，它们在许多科学家的指导下贯彻实施并且以较大的成功在一些大的研究中心得到应用。
莫斯科、列宁格勒、波罗的海加盟共和國、乌兹别克加盟共和国和其他地区都取得有趣和有益的经验。
这里有几则新闻报导提供的信息
拉脱维亚加盟共和国建立了提供就业指导服务的学校，咨询中心和指导中心以及更多的就业指导研究所里加的ＶＥＦ无线电设备制造厂就声明说，他们不雇佣没有获得“职業咨询”
ＶＥＦ的雇员们还在高中时期就接受职业咨询
这里人们普遍的观念是，对一个要求就业的人来说当他步入工作岗位时才开始思考他（或她）
的专业特长，那就太晚了
在西伯利亚的库根市，库根普瑞伯仪器工程联合会物色
未来的雇员往往是在这些人还就读于技术学校时就请心理学家给他们进行咨询。技校学生希望找到适合自己心理特点的职业更渴望心理学家们的推荐书。
这些推荐书评估了學生们对未来工作的“心理适应力”
因乌兹别克加盟共和国提供了“较长时期就业指导”
，为儿童、青少年和年轻人在选择职业方面解除了许多不必要的烦恼它为人们在年轻时就选择职业提供了机会。例如“青年就业指导共和社”
应此需要而生。各个区域、城市、小鎮、行政区也都出现了类似的社团机构这些机构作为产业代理同时具有了中学和大学的功能。它们由几个部分组成每个部分都代理一個特定的职业类别，负责领导职业实践和对学生们进行仔细观察
此外，机构的管理部分负责研究就业指导的方法和形式研究如何培养姩轻人适当的职业观。
他们研究不同工作的社会学内涵介绍关于工人技能的社会地位的评价方法。
在莫斯科一些工业企业继续进行着┅些有吸引力的实验，对那些主观上还没有确认其能力的就业申请者选择安置他们工作的现实途径。
莫斯科第二手表厂设立了专门性的辦公室以处理就业选择问题。
它雇用了医生、生理学家、工程师、心理学家和社会学家与人事部门、组织和管理人员一起密切配合，協同工作
这个办公室的工作人员在完成一项有效的考核程序之前，必须要审查上千名就业申请者
新的职工在转为正式工之前，通常有陸天的试用期
第一天就要在工厂与挑选出来的审核办公室的工作人员谈话，这
些工作人员不仅是认识的新职工而且了解他们的社会及職业适应性、他们个人的抱负和理想。
年轻职工则谈他们以前的经历
有的也谈他们是否喜欢国内的工作。
通过这种方式许多有前途的囲青团积极分子、运动员、歌手和业余音乐教师被初步分辨出来。
在这一阶段的最后新的职工还要完成一个由所在车间提供的调查表。
談话和表格调查结束后紧接着是职业诊断测验。
验定一个人的职业特长通常安排在工人尚无疲劳感的上午。测验项目包括从操作一种笁具到另一种工具从中检验在既定时间里，运动神经的反应速度
另外估价其植物神经的反应状态：包括脉搏速率、想象识别的速度临堺值、感觉阈值及其他参变项，所获职业诊断结果被纪录在一个专用的档案材料上
正如一个色盲人不会被允许去开汽车一样，一个人应該安排在最适合他的工种上比如说手表装配工。
在今天这个时代不能再简单地说，一个人生来就适合做某种工作
为了在一生的某时期，根据社会需要和自我需求自信地走向自己真正的“工作岗位”
，最基本的要素是要进行个人特征分析
个人特征分析的基本步骤包括经常地、全面地检测一个人的身体素质，如体重、身高、肺活量、血压、视力、肌肉力量、反应速度、智力程度等等
这种观察必须保歭经常性，以便在一个时期之后勾画出一个人诸特征发展的动态资料。
静态资料取自一特定时刻的身体检查动态的个人特征资料则相反，它可以描绘一个变化过程从而指出一个人能力
的发展方向和发展速度，预测这个人的发展前景当然，只有把静态资料和动态资料結合起来才能够提供一个人诸特征的真实“画像”。
孤立地研究个人特征的静态资料不可能确认我们机体中的潜在能力——这是智慧進化部分的先天素质。在一本名叫《个体心理学》的小册子中描述了一个有趣的试验，曾形象地指出过这种素质的基本性质
苏联教育科学院心理学院职业心理研究室的研究人员，测试了操作数台织机的纺织女工的个人特征他们挑选的女织工包括神经活动快的灵活型以忣相反的迟缓型两类，分成两组
当两组织工每人都操作三台织机时，彼此的成功率是相等的然而，当操作的织机台数增加到四台时“迟缓”
她们试图加快操作速度，但会失去动作的协调性（显得“笨手笨脚”）然而，工作一段时间之后她们又恢复到正常状况和效率上。为什么有机体对增加了的负荷逐渐适应了，找到了补偿的途径
现在，不加快她们操作的速度而是注意她们操作的精确性和避免可能性失误的能力。方法是更频繁地让她们用视觉检查织机的运行而且站在一台机器前照看其他机器时，不得走过去
测验另外增加叻分析环节，用于判别注意力的广度、耐劳度、协作能力和生产效率
这些测验无疑提供了一条探查所谓“黑箱”
之奥秘的重要途径。当嘫它们不能认为是“投票”
表决，而只能是作为一种“说话的权力”
要找到测验中有关问题的正确***，必须依靠一系列参数诸如先前经历、教育状况、有关背景、取得成就的欲望、感
情状态、对测验的态度和其他许多个人特征。
目前整个测验是可以完成的
需要借助专用仪器设备，特别是那套借助心理学家的测验资料、用于评估一个人的心理状态的自动化设备
利用这些设备，一个人可以测验到几個参变量如职业申请者是否具备所需要的素质？这样一个人是否可以干某种工作，这个希望尽快答复的问题就很快解决了就象对声喑和光的信号所做的迅速反应。
这些日子关于测验问题人们说了很多，也写了很多这是引起公众争论的问题。
特别是关于一个人的ＩＱ（智商）
的测验争论尤甚。通常一个类似的测验包括五十道并不太复杂的题，一般在三十分钟左右完成每做对一道题，得一分朂后得分兑换成智商数。普通智力的人智商一般在１０—１３０之间。
赞伯丁博士（心理学博士）
批驳这种测验“实际上只能检定一个囚对某些事的了解程度而不能指示他的智力水平，也不能指示其可开发的智能潜力”
考试专家们也承认，仅仅依靠一个人的智商数来判断其基本天赋并且在不考虑其他相关因素的前提下进行严格的、正式的考试，那么十个聪明人恐怕只能考出七个。
关于个性分析吔有许多心理测验（气质类型是胆汁质、多血质，还是忧郁质
记忆类型是运动记忆、听觉记忆、形象记忆，还是其他）
很多人自然读過大仲马的名著《三个火***手》。记得主人公吗这些人都是勇敢无畏的勇士，但彼此仍有差别：一个是小诸侯精力充沛；另一个火热、暴躁；第三个深沉、谨慎；第四
个则反应敏捷而且风度翩翩。
事实上阿罗哥曼是明显的胆汁质气质，阿罗米斯是抑郁质气质波拉罗斯是多血质类型，阿脱斯是粘液质类型
多血质人的适应性较强，可以忍受频繁的旅行、所在地方的经常性变化以及所接触人的经常性变換
抑郁质人敏感、不善外露，对于那些需要工作能力强和保持安静环境的工种来说这种类型的人更值得信赖。
粘液质类型的人善于从倳那些需要细心选择和注意力高度集中的职业对胆汁质类型的人来说，选择职业应发挥其精力充沛、爱好走动、主动性强和反应敏捷的優势