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今天的故事和红色这种颜色有关，我们来说说它是怎么发现的，以及它为什么如此受人欢迎，甚至欢迎到很多人为了得到它愿意为之头破血流。
Page from the Codex Zouche-Nuttall,
A.D., Mixtec. Painted deer skin, 19 x 23.5 cm. 大英博物馆，伦敦，Am. Licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International曾经有一种颜色，极其珍贵，珍贵到所有的君王、征服者还有红衣主教们都争相想要得到它。艺术家们对它着迷到不行。海盗们洗劫船只就是为了得到它。各代诗人也喜欢歌颂它。科学家们也是你争我夺就想探索出它的奥秘。甚至还有人为了它不惜牺牲自己的生命。它是什么呢？没错，就是红色！而且是从一种晒干了的小虫子身上产出的红色。红 色是否很多人和盖蒂君有同样的疑问，为什么这个红色如此珍贵？在一代接一代的文化中，红色总是给人一种特别的力量。我们经常把它想象成一种权力、一种热情、一种牺牲、一种愤怒还有一种活力。人们往往都会被鲜艳的颜色受影响。研究显示，红色会加速我们的脉搏和呼吸，也许是因为我们把红色与分娩、鲜血、火、性和死亡连接在一起。但是呢，在人类的漫漫长河中，鲜红色这颜色很难把握，只有少数自然物质是可以制造出红色染料的。无数世纪以来，也就只有屈指可数的物质，比如指甲花、茜草根、巴西苏木、海石蕊地衣和发酵腐臭的橄榄油、牛粪、鲜血是可以跟红色搭边的，但是他们大部分不符合标准，都被染成了珊瑚红、黄褐色和柿子橙，而不是真正的鲜红色，更有甚者变成了偏粉色的棕色。所以说，真正的红色很稀有，红色染料更是极其珍贵。胭脂虫红然而，在几千年前，中美洲人发现，在仙人掌仙人球上有一种昆虫，挤压它就会在手指和布料上产生血红色污渍。这种叫胭脂虫的寄生虫，小小的，但却可以变成一种珍稀的商品。于是，墨西哥南部高地上的培植者开始培育胭脂虫，并且在质量和颜色上严格把关。这个结果也是蔚为壮观的。雌性胭脂虫分泌的胭脂红酸可以用来制造红色光谱，从柔和的玫瑰红到微弱的猩红到最深的紫红色。虽然制造一磅的染料需要7万个晒干的昆虫，但已经比其他任何物种好很多了。
大自然及胭脂虫的培育和优势的实验, 1777. Colored pigment on vellum. Newberry Library, Edward E. Ayer Manuscript Collection, VAULT Ayer MS 1031胭脂虫红在古墨西哥和美国中部散播开。纺织品、皮毛、皮革、篮筐、药物、皮肤、牙齿甚至还有房子，都被或多或少染上了点红色。甚至连书本中的人物都被深红色墨水染上了色。当西班牙征服者登陆墨西哥的时候，他们被眼前这个鲜红的新世界惊呆了。西班牙人把上吨的干昆虫航运回了欧洲，这个奇异的颜色带回欧洲之后引起了轰动，欧洲人当时还把它称为“完美的红色”。他们对于颜色来源的垄断使它成为了从墨西哥出口的最有价值的物品之一，仅次于银器。
晒干的胭脂虫. Photo: Amy Butler Greenfield欧洲人将胭脂虫红大量用在了纺织品上，红色面料看上去非常光彩夺目。看到这样华丽的红色就好像看到了权力。法院和皇家长袍都是胭脂虫红色的，还有英国警官的制服。
Original 30 x 34-foot “美国国旗“ seen by Francis Scott Key. Courtesy of the Smithsonian National Museum of American History on Flickr. Image licensed via a Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic License如果你是一个裤腰带勒紧的欧洲艺术家，你可以在染色的布料碎片中找到胭脂虫红，但是新鲜研磨的昆虫可以产出更纯正的颜色。艺术家经常将他们的胭脂虫红和粘合剂加一起，创造出叫”胭脂红“的颜料。用肉眼很难判断出哪位画家是用胭脂虫来制出他们的红色。但是最新的化学分析证实了大量画作中确实用了胭脂虫红，比如说伦勃朗的“犹太新娘”。
犹太新娘, about 1665-69, Rembrandt Harmensz. van Rijn. Oil on canvas, 121.5 cm × w 166.5 cm. Rijksmuseum, Amsterdam. On loan from the City of Amsterdam (A. van der Hoop Bequest). Image CC0 1.0浅棕色和金色之间，新娘的红色长袍夺人眼球。在伦勃朗的画笔下，朱砂红和胭脂虫红融合在一起，赋予了这条裙子足够的深度和光泽。同一时期的其他画家也非常喜欢用胭脂红画出发光的红色布料，比如说在“Agostino Pallavicini的自画像”中发亮的鲜红色真丝长袍。
Agostino Pallavicini的自画像, about 1621, Anthony van Dyck. Oil on canvas, 85 1/8 × 55 1/2 in. The J. Paul Getty Museum, 68.PA.2. Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program缺 陷虽然胭脂虫红和胭脂红颜色很跳，但是他们也有一个致命的弱点。不像染在布料上的胭脂虫红那样能保持鲜艳的红色，绘画中的胭脂虫红颜料容易随着长期曝光在外而渐渐褪色，在水彩画中尤其明显。 比如，J. M W. Turner用胭脂虫红渲染的日落，相比一开始的颜色，时间久了就慢慢变得苍白了。
Ralph Schomberg博士, 大约1770,托马斯?庚斯博罗. National Gallery, London. Oil on canvas, 233 x 153.5 cm. Image (C) Copyright The National Gallery, London 2017, licensed under an Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International Licence除了水彩画，胭脂虫红在油画中也会慢慢褪色。如果是加了一点点胭脂虫红或者胭脂虫红的质量比较差的话，一年左右就会褪色。甚至就算质量好的胭脂虫红也会在几个世纪之后慢慢褪色。上图中，托马斯?庚斯博罗的“Ralph Schomberg博士”的风衣就是褪色之后的样子。难道，胭脂虫红褪色了就没办法恢复了吗？西北大学和芝加哥艺术学院当时成立了小组，研究自画像中残存的胭脂虫红，并且通过数码方式重现绘画中胭脂虫红的光彩。不过，原版和修复过的画还是各有利弊的。19世纪后期出现了人工合成的红色，比如从煤焦油中提取的茜草色素。由于这些比从昆虫中天然提取的颜色保持的时间更久而且更便宜，所以艺术家们非常喜欢使用这些合成的红色。到了20世纪后期，艺术家们就摒弃了胭脂虫红。颜料也一样，开始找更便宜的方法取代。转 折今天，历史出现了神奇的转折点，胭脂虫红的市场又回来了。这还要多亏了现代对于食品和化妆用品的健康安全需求。如果你在标签上看到标有胭脂红、胭脂红酸、洋红色、天然红4号、或者E120，你就要明白这些颜色就是曾经只适用于皇帝君王们的胭脂虫红色的现代版描述。有些艺术家和染匠，也忍不住重新用回最初的那种天然染料，也是源于其历史和文化的共鸣。其中一个就是Elena Osterwalder，他使用了中美洲人被掠夺前用的胭脂虫红和树皮纸。
“红色房间” amatl installation, Elena Osterwalder. Credit: Yarrington Studios via Elena Osterwalder . Courtesy of the artist在墨西哥南部的瓦哈卡州，在胭脂虫红贸易中心，你依然可以看到传统编织者将新生命注入古代颜色中。
传统编织，由Fidel Cruz Lazo编织,使用胭脂虫红和其他天然染料制作。Photo: Amy Butler Greenfield虽然胭脂虫红的鼎盛时期已经结束，但是它强有力的色调力量依然存在着。经历了数世纪和几大洲，我们人类依然与红色结缘。毕竟，这是我们血液的颜色。
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原来，“红色”的出现是因为一种虫子
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