?人深空1.12更新?容一? ?人深空1.12更新?什?
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篇一：七题小测验瞭解自己个性 七題小測驗瞭解自己個性
一、若是有一個閃閃發光的東西掉在地上，你覺得掉在地上的是什？ （這個問題可解你平時的樂觀程度） １〃高價的寶石 ２〃瓶蓋 ３〃鏡子的碎片 ４〃硬幣
二、心儀的對象邀請你：「回去時去吃切仔麵好不好？」那麼，你們去了什麼樣的店呢？ （這個問題是測驗你的頑固度）
１〃到電視上常常介紹、有名師主廚的店裡去吃 ２〃到總是大排長龍而且非常有名的店去吃 ３〃到對方認為雖不有名，卻大力推薦的店裡，它的麵不但不油膩，音樂也很好聽，是家不錯的店。 ４〃香味誘人的路邊攤又便宜又好吃，真幸運！發現了這麼好的地方
三、正和朋友倆個人一起走森林時，遇見了壞巫婆，後來被魔法變成了動物的樣子，我被變成了狐狸，那麼朋友會 被變成什麼動物呢？（這個問題是要測試你的嫉妒心） １〃鹿 ２〃熊 ３〃兔子 ４〃松鼠
四、電視插播說，發生了嚴重的自然災害，是什麼地方發生了怎麼樣的災害呢？ （這是是要確認你的「不滿意度」） １〃大地震使某個國家呈現毀滅狀態！ ２〃火山熔岩好像吞噬了山坡上的街道！ ３〃某地出現了龍捲風！ ４〃因為颱風來而淹水了！
五、突然間想要幫媽媽一點忙，結果就打掃了家裡，可是卻弄壞了對母親來說是很重要的東西！這個東西是？（這 是要測驗你想要的墮落程度） １〃和爸爸在一起時，一直很愛用的馬克杯 ２〃非常漂亮的玻璃花瓶 ３〃在結婚紀念日買的，非常貴而且高級的水晶酒杯 ４〃把穿衣鏡弄破了 六、在肚子快餓扁的情況下進入餐廳，可是端出來的東西卻和點的不一樣，怎麼辦？（這個問題是 要確認你心裡有沒有潛藏著移情別戀的想法）
１〃生氣的回家 ２〃要求店家重做 ３〃好像很好吃就開始吃了 ４〃沉默地吃掉它
七、來到度假勝地，住到預先訂好的旅房間後，輕鬆地喘了口氣，試著打開窗戶時… 可以看到什麼樣的景色呢？（這是要瞭解你對將來的樂觀度） １〃可以看見旅館的游泳池和人群 ２〃看到海邊，還可以看見在那裡玩的人們 ３〃可以看見遠方有一座島 ４〃窗外是廣大的陽台，上面種著五顏六色的花草
答 案 解 析
１〃超級樂天的人： 「真幸運！真是個不可思議的經驗！」這就是你的想法，所以，那怕遇到了無謂的災害，或是發生了不倫的關係，你是能樂在其中的類型。
２〃有點悲觀的人： 也許你自已不覺得，但是你其實有點悲觀的傾向，不過，不彷試著稍微改變一下看事物的觀點，這麼說來，你好像不太可能會看破紅塵哦！！
３〃超級悲觀的人： 因為發現漂亮的東西而想靠近看看，結果卻怕自己會被鏡子割傷什麼的，你的想法就是這麼悲，但是，選２和３的人也有所謂踏實的一面，這可是一個優點，因此， 試著再活的稍微無憂無慮。
４〃很樂天的人： 不過，好像也是有慎重的一面，能夠隨性地歌頌人生而且最健康的人就是你啦！
１〃喜好權威型： 你是不允許稍微通融一下的人，不過，因為所謂的固執本身不一定是壞事，要善加利用它來使自己更好喔！２〃下意識權威型： 雖然對本人來說並沒有什麼感覺，但其實你有傾向權的危險性，是否在不知不覺中變得固執而使周圍的人困擾呢？ 如果不注意可能會變成 討人厭的傢伙，要小心哦！
３〃柔軟型： 你是個想法很有彈性的人，和固執這種東西距離最遠的就是你，其實這是任何人能交往的類型，因此連和固執的人 能想處愉快。
４〃自由聯想型： 總之，最能天真爛漫地聯想的人就是你啦！你非常地有獨創性，但是，也會有只相信自己及變得傲慢的危險， 多聽聽別人的意見也是不錯的唷！
１〃嫉妒鈍感型： 選比自己還大的動物的人是寬容的，在四種動物裡頭，選像鹿一樣那麼大的你，與其說你會嫉妒對方，不如說會和朋友一起共享喜悅。
２〃不會嫉妒型： 你是神經很大條的人，雖然這麼說來好像是件壞事，但是不會嫉妒其實很好呢！這是因為對自己有自信，所以才不會去嫉妒別人。
３〃嫉妒感正常型： 你會在不知不覺中嫉妒朋友。例如：怎麼他好像考試的成績都比我好之類的，不過一般說來，任何人都擁有這種程度的嫉妒心。
４〃嫉妒型： 人如果可以去探索別人和自己的優點，嫉妒的強度應該也會自然地減弱；如果是有自覺的嫉妒其實是不要緊的啦！因為沒有自覺會使你得陰鬱、可怕，所以要注意 哦！
１〃不滿意度１２０： 危險！！有沒有陷入一切都不順心的狀態？或許再一點點就掛了也說不定，在那之前休息一下，找個地方把它發洩掉吧！
２〃不滿意度８０： 最近，有沒有變的愛向周圍的人發牢騷？如此真是如此，反而會更壓迫自己喔！去卡拉OK、旅行或是做什麼都可以，轉換一下心情再向前衝刺吧！ ３〃不滿意度４０： 雖然你或許沒有發覺到，可是，不滿意的情緒好像正在萌芽，為了不要讓它繼續滋長，做自己愛做的事、享樂，或是和朋友一起出去玩玩吧！
４〃不滿意度０： 你幾乎沒有不半不滿的情緒存在，這可是說是非常好的心境、絕佳的精神狀態唷！要繼續維持這樣的狀態，雖然令人安心，不過太無所謂可是不行的喲！
１〃害怕墮落派： 和爸爸聚在一起時用馬克杯什麼的，不是很具生活感就是非常平民的物品，所以，墮落跟你有點距離唷！你其實是個很正經的人。
２〃渴望墮落派： 所謂的花是人看得見的東西，也存有某種程度的拘泥感，不過，覺得好很像快就有替代的花瓶出現，這也就是說，這是在表示你不管怎麼樣都不可以大肆破壞既有的 概念的心理，無法踏出第一步是不是人心急啊？
３〃排戰墮落派： 水晶酒杯什麼的，不但非常高級而且是視為很重要的東西；所以弄壞它，是表示你墮落的願望強烈，也許已實際做過了也說不定喔？
４〃正在墮落派： 穿衣鏡等照出全身的東西，只要有一點破損就很糟糕唷！ 怎麼不會造成大騷動？其實只要稍微有機會，你馬上就會踏出下一步哦！
１〃嚴肅型： 一被追求就會恐慌的就是你，嗯～我又不是個好情人，也不能談戀愛，不過，心裡實在有點高興，該怎麼辦呢……，這就是你的心聲，但是，好像也有過於嚴肅的部 份。哦！千不要在成為情人前就被對方你「過於嚴肅真無趣」喲！
２〃專情型： 你認為戀人要通過標準，所以只要決定將心給這個人，就會斷絕其他人的來往，這就是所謂的專情型哦！ ３〃只要喜歡就好型：你的確就是這個***所說的類型，雖然也可以說是個誠實的人，但是或許有點不好聽也說不定，不要讓自己在到處留情，成為花心的人哦！
４〃來者不拒型： 什麼人都好的花心蘿蔔就是你，理性的門為何不能關起來呢？雖然做你的朋友會覺得你很有趣，可是身為你的情人可就會哭泣啦！
１〃有點悲觀型： 旅館的游泳池之類的，一般說來都在窗邊，這種距離感轉換成時間軸時，以長久的態度而言，覺得將來是抓不住的，稍微有點悲觀的成分存在！
２〃樂觀型： 看得到旅館外的東西的距離感，表示你多少對長遠的將來抱有一點展望，一般說來，這是認為自己的將來很樂觀唷！
３〃超樂觀型： 可以看到那麼遠的距離的話，你的將來是不是很安樂、無憂無慮呢？不過，比起憂鬱地沈思，還不如開朗一點更能招來運氣。
４〃嚴重悲觀型： 只有看到這麼近的東西，你的未來觀實在是非常悲觀篇二：操作与瞭解混音器 ( 第二篇 )_ 操作與瞭解混音器 ( 第二篇 )_ 主筆_____吳榮宗 USE SOLO / CUE ( 使用監聽架構 )，在工作室 ( Studio Room ) 的場所內，混音器的監聽有單獨的輸出 端口，統稱為 “control room” or “CR” or” monitor” out，這一組的輸出訊號在你沒有去執行監聽某一訊號路由的時候，它的輸出訊號是和master 主輸出的訊號電平是一樣平行輸出的。 監聽功能是一個幫助音控員的利器，就流程原則，當一訊號輸入時，觀察電平錶頭的大小然後調整到適當 的電平，這時音量推桿是關閉的，按下 solo 的按鍵你會聽到被 solo 的訊號會由 control room 端口輸出。
一般 control room 的輸出端都會配置一個輸出電平調整，以控制監聽喇叭的大小聲。當藉由監聽喇叭放送 的聲音來調整音質完成後，放掉solo的按鍵，然後推起音量推桿，這調整後的聲音訊號即輸出給 master 所銜接的鏈級。同樣的 control room 現在所聽到的也是 master 輸出的訊號。此種模式即為 mono cue 亦稱為 PFL ( pre fader )，它是所有混音器所必須提供的基本監聽架構。問題來了， _____ 當你調整好所有的聲音平衡尤其是音量大小以及音相位置， 如果你使用 mono cue 則對於電平量與音相無法一致，因此好的 混音平台會提供一 stereo cue or AFL ( after fader ) 如此當你聆聽 全部的聲音時，當下你想單獨調整某一聲音又不想改變當下的 音相位置，利用 AFL的功能使你可以完成上述的要求。 也由於 AFL 的 solo 是在音量推桿及音相調整之後，所以可監聽 到推桿 / 音相當下改變的過程。當然啦你的 control room 輸出
是接兩支喇叭的組合 ( stereo )。另外工作室 ( Studio Room ) 的場所內還常會使用到的一組功能即 “ studio out ” & “ 2Trk out “， 它除了可聆聽兩軌總成的訊號外，圖 3 -1 是一個 solo 功能操作 面板，add mode 可以做混合監聽或單一監聽的作業選擇。 圖 3 - 2 是一個 control room 輸出的音量電平控制， _________圖 3-1 ___圖 3-2
好一點的平台還可以選擇 Grp，Bus 的匯合端，它應用在哪裡？舉例在配唱室裡，歌手也許只想單聽鋼琴 及自己的聲音來錄音，這時你可以將這兩種聲音組合好送到配唱室歌手的耳機內即可，當錄完後馬上 再改成全部的聲音總成給歌手聆聽，這是很方便的。就 SR Live 現場 mono 監聽的運用不同之處是利用一 好的耳機來做這動作，因為耳機的輸出端是與 control room 的訊號一樣的。題外話，選擇一個專業耳機運用是須要瞭解的，耳機有聆聽用的、混音用、DJ 用的等等， 在外場你須要的是一聆監聽用的設備， 其阻抗大約是 8Ω 以便於耳機輸出電平容易驅動。像 SONY 7506 的監聽耳機即為大家常使用到的， 不過若運用於混音時就有些牽強，混音一般可使用國際認証的如 AKG - 240 DF 就比較忠實些， 然由於它是高阻抗的架構，不適用於直接插入耳機端口 ( 推不動 )，除非你另外準被一台小擴大器供耳機 使用。ok 回到 solo 的位置，由於應用在外場，即使你耳機內清楚聽到監聽的聲音，但外場喇叭所造成的 音壓依然會影響你的判別，更何況又不是要帶著耳機做場子，在未放送聲音到 PA 前的動作，
你可利用 mono 監聽的功能檢查所有的音源及調整電平，不讓現場的人知道，又有的 sound man 在彩排 時仍須要再進一步的混音調整，有的人會在混音器前擺設兩支小監聽喇叭來預混 ( pre mix. ) 之後再放送到大 PA來，隨時做混音調整的平衡。當然這兩組系統是不能同時打開，這是會有時間、 距離的差異。標準 SR 的平台配置的 solo in place 就是一個直接運用現場喇叭系統使用的功能。 為求聲音調整的忠實性，彩排時當我們運用 solo in place 當下的 PA 喇叭會直接沒有聲音， 這時你按下欲調整的聲道期 solo 按鍵，聲音就會出現在 PA 喇叭。也等於有做 solo 動作的聲道才有輸出 放送，solo in place 的動作完全與 AFL ( post fader and pan ) 的行為一模一樣。所改變的路由只是把 master 的輸出變成立體監聽模式，如此當調整完聲音後，放掉 solo in place 的大按鍵，即馬上回復演出模式非常 的方便！什麼樣的組合皆因各人的***慣問題而延伸出，最後目的就是完成作品，各位可善加利用。 ______
圖 3 - 3 是一個 control room 功能操作 ____________圖 3-3 面板，一般業餘級的混音平台通常是耳機 與 control room 監聽的電平量同一控 制，或單一監聽的作業選擇。 圖 3 - 4 是一個 SR 或高階的平台皆會 配 置的 solo mode 使用開關 。輸出的音量 大小完全是你當下混音的情況， 一般它們都會被配置成為較醒目，或大型 的按鍵，明亮的指示燈光，為的就是要 提醒使用者現在平台是在什麼情況下， 以免找不回正常模式。 _________圖 3-4 Channel Fader音量推桿的運作，每位音控員雙手最終的位置都在所有的推桿上， 在這些推桿上不難看出一些刻度標示，從參考點 ” 0 ”的位置上下延伸，有的以 + - 5為標示，有的是 + - 6為標示。寫到這裡可能有人發現我沒有標示單位，沒錯！幾乎所有的使用者皆以 dB 來付予推桿的單位 值，這並不是不對，只是大家沒有弄清楚問題。如果你在 channel 輸入的電平調整 0 dB，然後把音量推桿 放在” 0 ”的位置，你可以說這參考點是 0 dB，若你的輸入電平是對照VU錶頭的 0 VU， 此時音量推桿置於” 0 ”的位置，那你必須說這個點是 0 VU，將它匯入兩軌輸出時，會得 + 4 dB 的輸出。 所以各位在使用音量推桿之前必須瞭解開頭的電平對照是以什麼為標準，以免造成使用誤解， 因為一個動作會相差 4 dB 之多。若是使用的平台僅有 VU 錶頭對照，而你又希望音量推桿上的單位是以
dB稱呼，那你可以將訊號對照到 – 4 VU 的位置，如此推桿上的 0 就是 0 dB 的電平量了。MASTER OUT ( 主輸出端口 )，所有你所完成的混合訊號，最後即由此端口輸出。包括混音製成音樂 CD 的訊號，或是 SR Live 現場演唱會，或它用，基本上專業 or 行家級的平台，這組輸出都會是上一篇 介紹的 + 4 dB / 600Ω 或是更低的阻抗，到現在大家也都有基本概念那就是輸出阻抗愈低，則愈須要大的 電流運作，雖說耗能耗電，卻能容許你多鏈級的串接仍不失其電平的輸出水準！你可以觀察名廠的混音 平台，其輸出阻抗甚至低達 50Ω！不過基本上架構是在 600Ω 以內都沒有問題的。 現在讓我們來談談混音器的輸出增益，之前我寫的文章裡大都有提到這方面的事，我們再把它詳述一遍 讓各位能更清楚怎麼一回事，首先從( 動態範圍 Dynamic Range 和訊號噪音比 Signal - to - Noise ratio ) 談起， 就我們音響方面，SR Live 的動態範圍定義：在現場 Live 演唱節目定義一個動態範圍即由最安靜的部份到 最大最吵 ( 人耳痛苦指數 ) 的部份，這樣的比喻即是它的動態範圍。如同有一隻小狗，每天活動點幾乎 從台北火車站到中華路，那我們就差不多知道這隻狗的動態範圍有多廣。以一般麥克風所得到的數據 也許是現場最低能得到的 40 dB 到最大聲接近痛苦 130 dB 峰值的音壓，那動態範圍就可寫成： ( 峰值音壓電平 130 dB SPL ) – ( 最低噪音底層音壓 40 dB SPL ) = 90 dB 類似這樣的數據並沒有提及到所謂的 ( dBu、dBA、dBm 等 ) 之類的單位，它僅以 dB 做為一個值的代表。 好讓我們有一概念多少，在這裡例算出來 90 dB 現場動態值只是用來表示 130 dB SPL 與 40 dB SPL 的不同 差別多少，沒有考慮到現場其它的雜音係數，如人聲、風聲等，若把這些因素考量進來，實際的動態值 也許只有 70 dB 或更低，電路上的動態範圍定義：每個電子裝置都具有動態範圍，這動態範圍的被判定 主要是以機器本身電源供應的極限和組成電路元件產生雜音電平位準而定。一個聲音系統的動態範圍， 在能夠經整個系統或在系統內串接的器材所再生的最高訊號峰值，它與最低的成分噪音底層 ( Noise Floor ) 之間的電平位準的方面是有差異的。這動態範圍怎麼區分？依規格手冊你可看出，譬如有一混音器標示 System Noise 其旁邊好心一點會補充告訴你全部推桿的位置及增益鈕的位置所測得的數據，
System Noise ( 20 to 20 kHz ) ( 48 channels routed with faders down ) – 66 dB Maximum Output Level All Line Outputs + 24 dBu
那這台混音器的動態範圍即 + 24 dB – ( - 66 dB ) = 90 dB，噪音底層是什麼？上述的話題裡現場 Live 環境
中在你尚未聽到現場喇叭放送的聲音前，周遭聽眾的喧嘩、掌聲、各種產生的音訊，包括舞台表演者 樂器的直接音，( 非 PA 喇叭放送出來的 )，經由麥克風測得的音壓電平值就是現場的噪音底層。 而在電路上，當一台設備通電後，靜態時由機器本身所發出的白噪音雜訊電平，經儀器所測得的數值 即為噪音底層。當多台機器設備相接在一起時，掌握適當的訊號噪音比 ( Signal - to - Noise ratio )， 是非常的重要！如果有一台機器它的架構出問題，產生某一頻域的電路噪音，那在你尚未運作系統時， 某一頻域的增益已被用掉了。因此你再重疊這一頻域的增益時得到的訊號不外乎是過多的或失真的， 更不幸的話，相位顛倒，這一頻域的增益永遠是抵消的！動態範圍數值並沒有什麼特別的意思， 各位別把它複雜化了，這不代表系統的輸出能量少了，而是因為環境問題或設備串接使噪音底層昇高 之由。原則上你的訊號輸出透過設備到喇叭放送出來這樣的行為並沒有一典型或制式數據告訴你必須 使用多少動態範圍。這現場音壓由麥克風得到的 130 dB SPL，及機器最大輸出 24 dBu or dBm ( 12 . 3 V ) 一個是由麥克風動能轉換成聲能的增益，運用在電路上，你所計算出來的增益是同樣的 + 24 dB – ( - 66 dB ) = 90 dB。一個 12 . 3V 的輸出是足以讓各個功率擴大器都達到近 250 W 的最大近峰值 電平輸出！相對在最小的噪音底層位置 – 66 dB，( 0 . 388 V = 388 mV )，250 奈瓦 ( 0 .
W ) 如同現場的音壓由最大降到最低 40 dB 的位置，這 250 W 與 250奈瓦之間是否擁有一樣的比值？ ***是可以的，(關於 dB 請參考另一篇 ” dB 知多少 ” 文章 )，我們設 250 W 為 P1、 250 nW 為 P2， dB = 10 log ( P1 / P2 ) = 10 log ( 250 ÷ 0. ) = 10 log ( 1.000.000.000 ) = 10 * 9 = 90 dB 瞭解嗎？再一個例子，2 W 與 1 W 之間的比值是多少？導入上述式子後求出的***是 3 dB。 我們從混音器的輸出電平談到這裡就是要讓各位知道從任何一個方向切入都可得到所謂最小到最大在 音壓電平、在電路的輸入、在擴大器的增益，它們彼此之間的關係，定義這些比值你就可以知道在一個 現場，從音控台的位置直線到舞台的距離須要使用多少的揚聲器、功率擴大器等設備，來達到所須要的音壓電平。各位可以思考一下，給予現場聽眾聆聽的音壓並不是永遠的高音量 130 dB 的位置， 整個過程為的就是架構一聲音動態的餘欲空間 ( Headroom )，何意？你想當音樂節目的起伏， 現場的聲音電平隨時變化，我們不以數學方向來導述，我們以常態一般人的聽覺來做依據。集各方面的 人類聲音心理學的結論大致有一些***， 90 dB ~ 110 dB 為正常的表演音壓電平。 110 dB ~ 120 dB 會對當下的聲音留下印象。 120 dB ~ 130 dB or 更高，無法長時間承受，手會主動摀住耳朵做保護的動作。 簡述上方的數據後，你在架設一套聲音增援系統時，任你將控制台置放離舞台多遠，16 m、32 m、 40 m、60 m.........不管 ，從控制台上推起 Fader 置於 ” 0 ” 時，現場喇叭必須要有高於 110 dB 的音壓電平 ( 平均一般音壓 Nominal Level )，為何要如此呢？這是因為人耳特性在感覺到聲音變大或變小時， 會發現這樣的分貝值大小將近 10 dB，又我們再預留 10 dB 則 10 + 10 = 20 dB 你再把上述的數據驗證一次 ( Peak Level 峰值電平 ) – ( Nominal Level 一般電平 ) 即 130 dB – 110 dB = 20 dB ( 餘欲空間 Headroom ) 然後在混音器上你一樣可以看出這人為的 20 dB ( 餘欲空間 Headroom ) 即 ( 最大輸出 24 dB ) – ( 正常輸出 + 4 dB ) = 20 dB ( 餘欲空間 Headroom ) ， 好，一定有人會問是如何取得這現場 130 dB 及 110 dB 的數據？使用一頻譜分析儀或音壓計， 加上一支曲線平坦 ( 20Hz ~ 2oKHz ) 的測試麥克風，將它置於現場控制台前的中間位置，然後混音平台 放送一個粉紅色噪音訊號 ( Pink Noise ) 你推起音量推桿的當中就會發現 110 dB 的音壓電平是在 Fader 位置 ”0 “以下或是以上得到的，就會清楚系統配置的放大器與喇叭所提供的音壓電平是否足夠， 如果須要推到幾近峰值 ( Peak ) 的位置才取得 110 dB 的音壓電平，那這聲音增援系統就不足， 過多則對你有益，但不得濫用以免動態落差太大，造成聆聽不舒服。在提供的擴大器上同樣的藉由運算， 可求出這 20 dB 的增益值，即 dB = 10 log ( P1 最大功率 / P2 一般功率 ) = 10 log ( 250 W ÷ 2.5 W ) = 10 log ( 100 ) = 10 * 2 = 20 dB 這是因為人耳對數關係，2.5 W 與 25 W 有 10 dB 增益差別 25 W與 250 W 也是 10 dB 的增益差別， 如果使用 1000 W 你將它代入式子，也是一樣的值。 dB = 10 log ( P1 最大功率 / P2 一般功率 ) = 10 log ( 1000 W ÷ 10 W ) = 10 log ( 100 ) = 10 * 2 = 20 dB 所不同之處是，1000 W擴大器比 250 W多提供出 6 dB 的增益，
dB = 10 log ( 1000 W ÷ 250 W ) = 10 log ( 4 ) = 10 * 0.6 = 6 dB 這樣一來你可以更輕鬆取得 Headroom 讓擴大器工作於安全位置，相對的使用的喇叭其峰值承受的瓦數 也要高才可以。( 請參考另一篇 ” 談增益問題 ” 文章 )，裡面有述說如何挑選喇叭與擴大器的匹配，粉紅色噪音訊號 ( Pink Noise ) 這是一般都會配置於 SR 混音器上的訊號產生器，簡 單的說 Pink Noise 是一個等量輸出在每一個音程，就音頻曲線 20Hz ~ 20KHz 它在每一個音程 ( Octave ) 輸出皆是等電平 ( equal energy level ) 。 白色噪音訊號 ( White Noise ) 一般的使用者可能比較陌生，然而祂卻是充斥在我們的 任一系統內。 一樣的我們不複雜化，White Noise 你可使用一只好的耳機插入據有 Phones out 的機 器，將此設備的音量 開起 ( 無訊號輸入狀態下 ) 直到最大值，你會聽到 ”s~~~” 的高頻訊號，那就是白色噪 音。 它是一個所有的頻率都有相等的能量輸出， ____ _______________________圖 3-5
圖 3 - 5 是一個 Pink
Noise 即時分析的 情形，由 20 Hz ~ 20 KHz 幾乎是等電平 輸出，圖 3 - 6 則是一個
White Noise 即
時分析的情形。_______________________圖 3-6 倘若白色噪音系數太高時，你就必須檢查各鏈級的輸入 / 出匹配是否正確。剛才知道從 混音平台 Fader 推出一平均持續的訊號來取得演出音壓在你系統的什麼位置，如果一切正常，再利用 channel 上的 on / off 開關做瞬間脈突波 ( Burst ) 的反應，每一次 on 然後 off 的同時，觀看音壓計的單位， 一次一次的增加輸出 訊號，最後達到 130 dB 或更高，看看混音器電平單位指示是在什麼位置， *請注意！調整最高峰值的電平請勿持續訊號輸出，以免喇叭或擴大器損毀，甚至你已清 楚系統跟本 到不了這個音壓位置，切勿嚐試非常的重要， 為什麼 Headroom 是重要的？說到這裡各位必須清楚一件事情，如果在一現場配置的後 級與喇叭是理想 的超多，在一般音壓電平下就足以輕鬆到達 150 dB 或更高，那就勿須談這 Headroom 的問題了， 相反的你還要降低電平量，問題是雖說過多的增益是好的，但器材的投資問題卻是更重 要的！ ( 你會使用一套 5000 萬的設備來賺取 1 萬塊的租金嗎 )？利用 Headroom 的技巧， 我們不深入數學， 一台 250W 的 headroom 理想上會有一倍輸出即 500 W 雖說它是瞬間而非持續，然 而在一些音樂的反應 表達上它可以提供這突來的暴發能量，足以讓人清楚辨識大小的起伏音樂，但操作不當 過份負擔 Head room 範圍，長時間停留在這紅色區域，那只有損傷器材設備。瞭解多大的場地， 多少聽眾， 將會有利於讓我們事先建立規劃多少的Head room 範圍。篇三：别人怎麼看你(测试) 別人怎麼看你 費爾醫生（ Dr. Phil ）的測驗
試試吧 !! 這是一個非常有意思的性向測驗，也是今日許多大公司的人事室給屬下職工與可能成為該公司新僱員的一項測驗，用以幫助瞭解每一個人的性向。試一試吧 張建文牧師1000528 這項測驗不但頗為準確，而且只需花兩分鐘的時間。 有些人還要去心理醫生診所花大筆錢做類似的測驗， 所以大家不妨試一試，不過在讀了自己得分的分析後，也不必太過認真。 測驗總共只有 10 個簡單的問題，大家拿好紙筆，將選擇題的答 案一一按順序寫下，然後按得分表將總分計算出來。 在回答問題前，必需記 住三點： 第一，要絕對誠實； 第二，選擇***是依據您現在的觀點，而不是您從前的看法； 第三，要逐題順序回 答，不要偷看得分表後再作選擇。 我們現在開始： 1.一天中你在 那一段時間精神最好？
a) 上午 b) 下午與傍晚 c) 深夜 2.你走路時經常是… a) 大步走得蠻快的b) 小步走得蠻快的 c) 抬頭，眼觀四方地緩行 d) 低頭慢步 e) 走得極慢 3.當與別人講話的時候，您是… a) 雙臂交疊 b) 雙手緊握 c) 一手或雙手放在腰股上 d) 與對話者勾肩搭背 e) 摸耳朵，踫下巴或理頭髮 4.當你坐下來休息放鬆的時候… a) 雙膝彎曲，雙腿整 齊地併排端坐 b) 雙腿交坐 c) 雙腿直直地向外伸 d) 你坐在一彎腿上 5.當某件事使你覺得非常有趣好笑時，你的反應是… a) 盡情大笑 b) 不大聲的笑 c) 無聲的輕笑 d) 靦腆的微笑 6.當你參加宴會、集會時，你常是… a) 故意在進場時讓大家都注意你b) 平平常常地進場， 進去後放眼去找有沒有認得的人 c) 極安靜地進場，最好不被任何人發現 7.當你專心工作時被打擾的話，你會… a) 正好乘機把工作停放一下 b) 覺得非常討厭 c) 在二者之間 8.你最喜歡下列的那一種顏色？ a) 紅色或橙色 b) 黑色 c) 黃色或淺藍色 d) 綠色 e) 深藍或紫色 f) 白色 g) 棕色或灰色 9.晚上當你躺在床上，入睡前的幾分鐘，你經常是… a) 伸腿仰臥 b) 伸腿趴睡 c) 側臥，腿微彎 d) 將頭枕在一臂上 e) 蒙頭而睡 10.常常夢見你在… a) 往下跌b) 打鬥或掙扎 c) 尋找某些東西或某人 d) 天上飛翔或水上飄浮 e) 你通常無夢 f) 你的夢總是非常愉快的 計分表現在將總分算出來 超過 6 0 分： 在別人眼 ?，你是需要當心對付的人。你看起來是自負與自我中心的人，且具有相 當強烈的統治欲。別人也許會崇拜你，希望能像你一樣，但他們不會太相信你，也不 願與你深交。 51 到 60 分： 在別人眼 ?你是一個充滿活力，能鼓舞士氣，天生的領袖人物。能夠很快就作出決 定，但不一定是正確的決定。他們看你是一個很勇敢，很有冒險精神的人，不管什麼事情你都願意去試一下，並在冒險中自得其樂。朋友們喜歡跟你在一齊，因為只要有 你在，場面就熱鬧了。 41 到 50 分： 在別人眼 ?你是一個充滿朝氣、活力、魅力、風趣而又實事求是的人。在一堆人 ? ， 你總會自然地成為中心人物，但人家不會覺得你有過份之處。在別人眼? 你也是一個和藹仁慈，能為他人著想，能瞭解他人的人；並能為別人解憂打氣，幫助別人解決問 題。 31 到 40 分： 在別人眼 ? ，你是一個理智、謹慎、小心與實事求是的人。他們看你是一個很有聰明才智，而又很謙虛的人。你不是一個很容易交朋友的人；不過，你對交上的朋友，絕對地忠實，同時認為朋友也該這樣地對你。那些認得你的人知道，你絕不輕易動搖對朋友的信任；不過同樣地，一旦你對這種信任開始懷疑之後，你 也需要有很長的時間才會恢復這種信任。 21 到 30 分： 你的朋友覺得你是一個 極端小心與喜歡挑剔的人。在他們的眼 ? 你是一個非 常謹慎，過份小心，兢兢業業的辛勞工作者。他們若看到你臨時衝動作出什麼決定的話，定會驚奇死了。你對每件事都會左看右看，從每一個角度觀察衡量後，最後還不 一定通得過。這是由於你對任何事都太小心的緣故。 21 分以下： 人們認為你害羞、緊 張、優柔寡斷，並需要被照顧。你總需要別人來替你作決 定，同時也不願與任何人深交，或進一步參與任何事。別人看你總是在憂慮，為一些不成問題的事擔心。也有人覺得你這個人很單調無趣。只有那些真正認得你 的人知道你並非如此。篇四：环境解说八原则 美國環境解說之父 「環境解說」八原則
「美國環境解說之父」費門．提爾頓Freeman Tilden，在1957年所出版的《解說我們的襲產》中，即為「環境解說」提出8項解說原則，可做為掌握解說內容的關鍵要素： （ 1）第一手經驗—解說時，必須運用第一手資訊豐富解說內容，透過 自身體驗過的經驗，將訊息栩栩如生的傳達給遊客，增加生動性。例如，講述「泥火山豆腐」時，可以將親體驗製作的過程趣味及品嚐後的滋味感受，藉由自己的經 驗口吻來與遊客分享，而非只是從「聽說」的角度傳遞資訊。 （2）引領遊客親身體驗—單方面解說無法讓遊客有參與感，因此適時 引領遊客親身體驗，用心感受、用手觸摸、用眼欣賞、用耳聆聽、用鼻品聞。譬如，「如果是你，會怎麼做？」「深呼吸後你有聞到火山泥的味道嗎？」，加強印象、獲得真實感。 （3）將歷史帶入實際的生活—成功的解說是瞭解關心遊客的需求，內 容可嘗試將歷史、生活、遊客經驗帶入實際解說中，觸發遊客熟悉的回憶，豐富了遊客的遊憩體驗，帶給遊客鮮明的體驗印象。例如，在「赤柯山」可以帶入金針產業的歷史發展，和千噸龜的形成及傳說趣聞。 （4）將解說與遊客經驗相結合—解說前必須瞭解遊客的相關背景，適 時運用類似經驗結合遊客熟悉的事物來強化遊客印象。例如，年紀較大的遊客，則對於早期農業社會的開墾史較有興趣；年輕遊客則對DIY體驗有濃厚興趣，可以此方向引導解說。 （5）關心遊客需求—以輕鬆、歡樂、幽默的氣氛分享豐富且簡單易瞭 的知識內容，淺顯有趣地將主題表達出來，可以拉近與遊客的距離，提升遊客興趣，達到解說認識之目的。進行解說時，要瞭解觀察遊客間的異同和偏頗行為，避免 資源遭受破壞；若發現遊客破壞環境資源時，可用激勵、暗示、舉例或引導的方式使遊客產生自我尊重、愛惜資源的觀念。例如，先舉例說明之前的團體因錯誤行 為，導致嚴重後果，耗費相當大的社會成本修復，以暗示法預防並糾正遊客行為。 （6）將片段資訊組合成解說內容—解說不是將資訊本身直接反映，因 過於艱深嚴肅的專有名詞會讓解說扣分，而是經過吸收、擷取、組合後，解說者用自己的語言將正確、精彩的內容畫面傳達給遊客，促使遊客體會瞭解大自然或人文 史蹟的真實內涵。例如，解說「利吉惡地」時，應思考如何以口語化的解釋介紹地質及外貌特性，讓遊客瞭解此地形為何稱「惡地」。 （7）解說需要知識及研究做後盾—解說內容須依據實際狀況不斷地修 正或新增內容，並利用針對特色資源加以研究和研讀相關論述，定期更新資訊，掌握縱谷景點最新狀況及本處動態發展，豐富自我專屬的知識庫，增加解說功力。 （8）視對象的不同改變解說方法—遊客素質的差距使得解說方法有極 大差異，因此針對不同對象、國籍種族、年齡性別、教育程度、職業文化的遊客，要提供不同的解說題材與方式。同時，注意不同國情的稱呼問題，例如，不可以 「***」稱呼大陸旅行團中的女性遊客，避免造成雙方誤會。中立態度處理爭議題材也是非常重要的觀念，當面對具爭議性的解說題材（如國家認同、政治議題、歷 史真相），須以中性誠懇的詞語解釋說明，淡化個人色彩，並尊重遊客的不同意見，把是非對錯留給遊客自己思索評論。篇五：厨师证怎么考取
厨师证怎么考取
1.你可以直接报考参加劳动厅的厨师等级证考试， 2.在你所在省市的劳动技能鉴定中心报考， 如果你是在江苏，可以到江苏新东方烹饪学校考，江苏新东方烹饪学校是国家 制定的烹饪、烘焙等职业资格技能鉴定中心与考点！
职业等级：
中式烹调师共设五个等级，分别為：
初级（国家职业资格五级） 中级（国家职业资格四级） 高级（国家职业资格三级） 技师（国家职业资格二级） 高级技师（国家职业资格一级）。 报考条件如下： 初级中式烹调师
知识要求： 1． 具有文化程度或同等学歷。 2． 瞭解常用烹调原料的名称、特点、质量标準和鉴别、保管知识。 3． 瞭解调味的种类、原则、阶段和方法等基础知识。 4． 掌握初步加工和熟处理的原则和知识。 5． 掌握传热介质、传热方式、火力鉴别、温度控制等基本知识。 6． 掌握基本刀法的分类和技术操作知识。 7． 掌握常用烹调方法的分类和技术操作知识。 8． 瞭解食品卫生的基本知识和《食品卫生法》。 9． 掌握本岗位所用工具、机具、设备的使用和保养知识。 10． 瞭解厨房所用易燃、易爆物品的性能及使用知识。 11． 掌握单个菜餚的成本核算知识。 12． 熟悉本地民俗及饮食习惯，初步瞭解国内外其它地区的民俗和饮食习惯。 技能要求： 1． 能独立地对常用原料进行宰杀、剖剥、洗涤、整理、分档取料等方面的初 加工。 2． 掌握一般乾货原料涨发的技术和方法。 3． 能独立进行绰水、过油、走红、制汤等初步熟处理的操作。 4． 能调製常用的糊、浆、欠，其原料组合、比例、投放顺序、浓度等符合标 準。 5． 能熟练地运用各种刀法，按烹调的质量要求进行切割和配製，并能进行一 6． 般的冷盘拼制。 6． 熟练地运用常用的烹调方法进行一般冷、热菜的製作。7． 掌握基本味型的比例和调製以及各种欠汁的运用。 8． 能準确地计算原料的净料率和进行一般菜品的成本核算，準确定量。 9． 能正确地操作所用的机具和设备等，并能进行一般的保养。 10． 能指导徒工工作。
中级中式烹调师 知识要求： 1． 具有文化程度或同等学歷。 2． 熟悉某一菜系所用烹调原料的名称、產地、特点、性能、用途、质量标準 和鉴别、保管知识。 3． 瞭解禽畜、鱼类等原料的组织结构、行刀部位和合理使用原料方面的知识。 4． 掌握高档原料的涨发原理和方法。 5． 掌握吊汤的原理和製作要点。 6． 熟悉食品雕刻及花式冷拼的知识。 7． 掌握原料採购、验收及生產、销售、成本控制等方面的管理知识。 8． 熟悉安全生產方面的知识。 9． 熟悉中国主要菜系的特点和中国烹飪歷史发展的概况。 10． 具备营养卫生、烹飪美学、食品生化方面的基本知识。
技能要求：
1． 能根据宾客的不同情况和要求，设计製作宾客满意的菜餚和宴席。 2． 能掌握某一菜系的全面操作技术和一定数量的风味菜、特色菜（冷、热菜） 的製作。 3． 能进行高档原料的涨发。 4． 熟练应用各种行刀技法，会切制多种造型（如菊花、麦穗、荔枝、核桃、 兰花、葡萄等）和多种花色冷拼。 5． 能掌握吊汤技术，要求汤色纯正、汤汁鲜美。 6． 掌握畜禽、鱼类分档拆卸与整料拆卸的技能。 7． 掌握各种厨房机具、设备的使用和保养。 8． 熟练地控制各种宴席的总体用料和掌握成本核算。 9． 能编製多种一般宴席的菜单，并能根据季节变化及时改变菜餚的品种。 10． 能及时发现和处理生產过程中存在的隐患和突发事件，能处理善后工作。 11． 能培训和指导初级中式烹调师。
高级中式烹调师
知识要求：
1． 具有高中以上文化程度或同等学歷。 2． 有系统的烹飪理论知识。 3． 熟悉高档原料的品种、產地、特点、用途、质量鉴别和保管知识。 4． 瞭解调味品的呈味成分及味的转换、疲劳、积累；味的对比、相乘、抑止 现象等有关知识。5． 瞭解原料在加热过程中所发生的***、水解、凝固、酯化、氧化等理化变 化的基本知识。 6． 掌握有关美学原理和熟练运用多种手段美化原料、菜餚的造型艺术知识。 7． 熟悉原料的营养成分在烹调过程中產生的各种变化，掌握保护营养、减少 损失的知识。 8． 具有市场预测、厨房合理佈局和现代化管理知识。 9． 具有厨房、食品事故预防、应急方面的知识。 10． 熟悉烹飪史学和饮食心理学方面的知识。 11． 瞭解中式麵点製作、餐厅服务的有关知识。
技能要求：
1． 能根据市场需求，不断挖掘传统名餚，并能进行改革创新。 2． 精通某一菜系的全部製作技艺，同时旁通其他菜系製作技艺。 3． 全面掌握各种原料及稀有高档原料的鉴别、保管、涨发、製作技术。 4． 能製作和编写多种高级宴席和菜单。 5． 熟练地製作多种花色冷拼，掌握一定数量的食雕、围边等美化菜餚的技术。 6． 能全面设计、组建、合理安排大中型厨房佈局和组织管理厨房生產。 7． 对达不到质量要求的成品、半成品能及时分析出原因，并提出补救办法和 措施。 8． 具有一定的中式麵点製作技术。 9． 能製作各种调料：如江米酒、泡辣椒等。 10．能培训和指导中级中式烹调师。
厨师也分好多级别，每一个级别都有不同的***，代表着厨师的身份和资历。最低级别的厨师是初级厨师，而一般从技校学成毕业的都是中级厨师，是中级当中较低的三级厨师，持有三级厨师***要满两年,如果考试合格，三级***就可以换成二级***了。持有二级***满两年以后，就有资格再次参加培训，参加一级***的考试了。三级、二级、一级都是中级厨师内由低到高的级别。如果持一级***满两年，同时年龄满30岁，你就有资格尝试第一次鲤鱼跳龙门了，参加高级厨师中特级厨师的培训考试。特一级厨师还不是厨师的最高级别，技师才是厨师的最高境界。说到最后，***一张纸而已，厨艺属于武艺范畴，到底有多大能耐需要在实践中证明。