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每一个国家都是它专属的地图，从地图上可以了解到这个国家的一些基本信息。现在正是叙利亚内战之期，许多百姓甚至背井离乡向其他国家避难，他们会去哪些地方呢?大家可以根据叙利亚地图来分析，了解下叙利亚地图位置是怎么样的。
　　叙利亚地图的样子
叙利亚地图
上图就是叙利亚地图，是其国家的示意图。从中可以看到叙利亚这个国家的大致走向是东北西南走向，叙利亚与地中海之间还隔着个黎巴嫩。北边与土耳其相邻，东边与伊拉克相邻。
叙利亚地图位置分析
自古以来，地图对于任何一个国家来说都是件很重要的东西，可以看出该国家的分布情况、地理位置等等内容。
叙利亚地理区域图
叙利亚位于亚洲大陆西部，北与土耳其接壤，东同伊拉克交界，南与约旦毗连，西南与黎巴嫩和巴勒斯坦为邻，西与塞浦路斯隔地中海相望，总面积为185180平方公里(含戈兰高地)。
叙利亚领土大部分是西北向东南倾斜的高原。全国可分为四个地带：西部山地和位于两座山脉之间的山间纵谷，包括海拔2841米的全国最、位于西南部的谢赫山。西北部地中海沿岸平原，有长183公里的海岸线，是全国少数比较青绿的地方。东部内陆的高原。东南叙利亚沙漠。
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500年前欧洲人画的中国地图什么样
[意]曼斯缪o奎尼 米歇尔o卡斯特诺威 著 安金辉 苏卫国 译
10:38 来源：澎湃新闻
葡萄牙人的地图最早使用“China”指中国葡萄牙人之所以能够打开通往远东之路，是由于他们极为现实。他们的兴趣在于控制海洋航线以垄断香料贸易，在几年之内就控制了该地区内所有的主要地点。连接里斯本和印度果阿的定期航线漫长而危险，因此葡萄牙人的制图首先突破了托勒密的传统。葡萄牙人的制图作品表明，地中海航海制图的传统技巧被用到了新的海岸上。其要素都是相同的：对内地很少注意；风玫瑰图用一系列菱形表示单个显要地点之间的路线和位置，地名垂直地写在海岸线边。图1，这幅南中国（名为“Cathay”）的地图，它几乎与地中海领航员手册完全一样。一个中央的风玫瑰图和两个边缘的风玫瑰图，连同其各自的一系列菱形，形成了参照的坐标格。海岸被涂成绿色和金色，岛屿则被涂成金色、红色、蓝色、绿色和银色。被涂成蓝色的湖泊、河流和无一例外全都有塔和旗帜的城市，以一种简略和格式化的方式加以描绘。海湾和海角都被加以强调，以帮助航海者们看得更清楚。藏于威尼斯科雷尔（Correr）博物馆。最初在中国海岸入港的葡萄牙人，可追溯到年间欧维治（Jorge Alvares）的航行。随后他们逐渐拓宽了在福建和浙江的贸易范围，对地理信息日益增长的需求驱使最初的旅行家们制成了一系列航海图、领航员手册和海岸轮廓汇编。比如航海家和地理学家弗朗西斯o罗德里格斯（Francisco Rodrigues）的精彩著作《东方地理学》（历史学家推测其成书时间大约在年间），该书包含航海介绍、航海路线、26幅水文地图和从班达（Banda）到马六甲的25幅亚洲海岸全景图。作者在印度和香料群岛搜集信息，联系东方尤其是中国和印度尼西亚的领航员和绘图师们。因此，他的书中包含非常准确和实用的资料，而不是建立在对航行假想的重构基础上的推论。他的中国海岸地图从北部湾（Tonkin Gulf）到朝鲜半岛，是第一次由欧洲人绘制出来的。他也是第一个为在从马六甲到广州的中国海航行绘制领航员手册的人，这部手册题为《中国航线》。此外，他的地图也最先开始用“China”这个名字来指代这个国家。罗伯o欧蒙（Lopo Homem）1554年的平面球形图（参见图2）展示了与葡萄牙人光顾较多的沿中国海岸的贸易港口有关的丰富而细致的图画和地名。这些交易是贸易、海盗和走私的混合体，因为北京当局对与外国人尤其是欧洲人打交道并不热心，认为他们是不能实现良好风范的“野蛮人”。双屿港（Liampo，Shuangyu）第一次在浙江省宁波的海域被加以描绘，葡萄牙人曾在16世纪三四十年代造访这里，以及福建省漳州（40年代的一个贸易中心）。图2，罗伯o欧蒙，平面球形图，1554年，羊皮纸小画卷，佛罗伦萨，科学史研究所与博物馆四年后，加斯帕尔o维加斯的儿子迪奥戈（Diogo，约年）为英格兰女王玛丽o斯图亚特、西班牙国王菲利浦二世之妻所绘的精美地图集中，东亚的形状与罗伯（Lopo）所绘的形状非常相似（参见图3），但“China”这个地名首次被分别用于三座被涂成绿色、红色和蓝色的巨大山脉东边的地区。1542年，葡萄牙航海家安东尼奥o达o莫塔（Antonio da Mota）是第一个抵达日本的欧洲人。然而，里斯本的葡萄牙绘图师们要花上一些年头，才能获得有关这个大岛国更为精确的信息。图3，迪奥戈o欧蒙，世界航海地图集。东印度群岛地图，里斯本，1565年，羊皮纸小画像，圣彼得堡，俄罗斯国家图书馆1557年，葡萄牙人终于得到了澳门。（葡萄牙人在这一年只是得到了在澳门的居住权，明朝政府仍在澳门境内行使主权。1887年，澳门正式成为葡萄牙的殖民地。）作为一个永久场所，澳门容纳了耶稣会大学和最初的天主教堂。澳门逐渐成为欧洲在中国领土范围内各个渗透项目的中心。作为一个战略基地，澳门还设立了制图实验室，专门生产有价值的手绘、水彩以及饰有金箔的独特作品。在一些常常是佚名的书中，我们可以看到精彩的风景、细致的地图、城市中心、港口的描述和防御结构的图画。关心内陆物产：西藏附近“有满是珍珠的咸水湖”吉亚科摩o加斯托迪（Giacomo Gastaldi，约）是一位著名的制图家，在其1565年的平面球形图中画了一块单个的巨大的大陆，因此流入加利福尼亚湾的河流应当发源于中国的群山。整个地区被标注为“未知的土地”（Terra Incognita），其特点是有虚构的动物，如独角兽和蛇怪。这表明，这位制图家还没有更精确的信息可以传达。相反，在1569年为拉莫修的版本雕刻的平面球形图中，加斯托迪清楚地把亚洲从美洲中分了出来。大陆上密布着标志和符号，尽管老实地说，我们必须承认这里有着很大的混淆。四个希腊之神被绘在四个角落：菲巴士（Phoibos，气），他裸身站在一辆由孔雀拉着的两轮车上；又跛又残废的火神赫菲斯托斯（Hephaistos）正在给宙斯铸箭；海神尼普顿（Neptune，水）站在一辆由海马拉着的两轮车上；自然女神（Cybele，土）站在一辆由狮子拉着的两轮车上。在巨大的南方土地上，加斯托迪自由地发挥其想象力，画了一只独角兽、一只从狼嘴里抢骨头的鹤（伊索寓言）、一个蛇怪、一只鹰首狮身兽、一个半人半马的射手。在海上，靠近马尔代夫群岛的地方站着一个像约翰长老的人……此外，加斯托迪还在西加拿大放了一只犀牛，在其稍微往南一点的地方。在完全虚构的山脉中，他放了一只单峰骆驼和一头狮子。在另一幅地图中，加斯托迪把日本（由一个单个的大岛和紧邻的两个小岛组成）放在离加利福尼亚比离中国近得多的地方。在所提到的蛮子（Mangi）和行在（Quinsai）省份，加斯托迪标出了“阿尼安省”，它在后来的制图中变得非常有名。在1570年由安东尼奥o拉弗雷利（Antonio Lafreri）编辑的加斯托迪新版本的著作中，我们了解到他对珍贵货物的兴趣。在珠江河口的前面，我们发现，“这里有很多珍珠”的题注，在一个靠近西藏的湖边注有“满是精美珍珠的咸水湖”；距此不远，我们看到，“这里他们不用货币，用珊瑚”。波罗的“刺桐港”被放在长江河口，紧挨着山东省，注有“这里他们生产真正的瓷器”。沿着海岸，我们看到“广东”、“浙江”、“江苏”和“河北”。在这幅地图里，加斯托迪似乎对朝鲜半岛或其他次要的岛屿如海南岛、台湾岛或琉球群岛并不太关注；而这些岛屿，他和拉弗雷利都可以在不同时期的葡萄牙和荷兰地图当中找到。中国的海岸线延伸到北极圈？亚伯拉罕o奥特琉斯被看作是制图史上最伟大的创新者之一。由于他的《寰宇概观》（第一版于1570年印刷）对后来所有著作的影响，他被看作“近代地理学之父”。《寰宇概观》确立了新的标准，并由于译本和版本数目众多，很快地在北欧（低地国家、德国、法国和英格兰）传播开来。《寰宇概观》与东印度群岛有关的地图（题为： 东印度及附近岛屿的图画）显然取材于葡萄牙的资料，我们可以从左上角艾维兹（Aviz）王朝的纹章盾徽推断出这一点（参见图5）。它所描绘的中国海岸线极为犬牙交错，并且没有朝鲜半岛，因此黄海不知不觉地消失在太平洋中，而日本群岛则被画成了一个很大且接近于正方形的岛屿。“蛮子”和“中国”的题注似乎表明了在对这个国家的正确认定中持续存在的一种混淆，以及在近代旅行家的观察与中世纪的知识之间缺乏协调。此外，交耻支那（这幅地图称之为“Cachuchina”）被与“香柏”（Champa）和“柬埔寨”（Camboia）分开来，这表明对东南亚疆土外延的知识是不充分的。图4，亚伯拉罕?奥特琉斯，《寰宇概观》。东印度群岛地图，安特卫普，1570年，水彩版画，热那亚，海洋博物馆图5，亚伯拉罕o奥特琉斯，《寰宇概观》。亚洲地图，安特卫普，1570年，水彩版画，热那亚，海洋博物馆在亚洲总图（题为：亚洲新图）中，对日本的描绘也是反常的。它被画在北纬30°和40°之间，北方有一个主要的岛屿（Maguche），南方有七个次要的岛屿，形成一根离中国海岸非常近的长链（参见图6）。“契丹”和“中国”的题注被写在大陆的内部，分别表示Ceromaran河涂成白色的北方地区和涂成***的南方地区，这给有关这个国家的地理学带来了进一步的混淆，而“蛮子”的标注则被放在西伯利亚旁边。此外，印度支那的形状完全与真实情况不符，画得笔直地指向东南方，在湄公河河口，标注为亚洲最大的河流（这毫无疑问是由于其流量）。图6，柯奈利斯o德o裘德，《世界之鉴》。亚洲地图，安特卫普，1593年，水彩版画，伦敦，苏富比公司这幅图清楚地表明，奥特琉斯非常缺乏这块大陆的水文地理学知识。他把南京画成一条很短的河流上的港口，而把“刺桐”（这令人想起马可o波罗）放在了一条长得多的、可能是长江的河流河口上。然而，他既没有提到中国长城，也没有提到黄河。在这个例子里，也没有朝鲜，中国的海岸线几乎一直延伸到北极圈。奥特琉斯谈论“行在”来显示他的学识，但这个城市的位置是完全错误的，并脱离周围的环境。用来表示杭州的图画非常特别：市中心看上去被数条河流所环绕，必须通过其他桥梁才能穿越。事实上，一段注解指出：“杭州城，如威尼斯人马可o波罗所断言的那样，周长大约有100英里，城中有12000座桥梁。这些桥中有一些是如此之高，以致舰船可以降低它们的船帆后从桥下穿过。大汗在这里设了一支30000人的常驻军。”类似地，奥特琉斯引用马可o波罗来标注汗八里：“大都（Cambalu），中国首府，市中心四边的周长有28英里。”魔幻主义的图注：北京的花瓶打碎后流出毒素在与北亚有关的地图中（很醒目地题为：“鞑靼和大汗的辖区图”），混淆达到了极致：“蛮子”和“山东”分别被放在中国的北部和东部，将中国与日本分开的海洋被称作秦海。靠近鞑靼和莫斯科，有一些帐篷庇护着几位在位的国王，这特别令人想起中世纪航海图的装饰。在亚洲和美洲之间的阿尼安（Anian）大海峡，日本列岛几乎散布在普林尼的“西徐亚洋”（Oceanus Scythicus）中央，多个文字注解参考了古代和中世纪的传说，构成了幻想多于现实的对亚洲的描述。在与中亚有关的地图中（题为： 俄罗斯、莫斯科、鞑靼图），奥特琉斯达到了超现实主义的顶点：一些想象的河流流入水滴状的里海；游牧民族营地里的帐篷就像印第安人的兽皮或树皮帐篷；正在吃草的双峰骆驼被画得像非洲的单峰骆驼一样；骑马和步行的弓箭手、剑客、熊以及一系列插图一起构成了长长的与各种亚洲宗教信仰有关的描述。奥特琉斯对这些信息的重复，表明他对天朝之国的观点仍然有赖于一个魔幻传说中的世界，在那里是不可通约的、梦一般的维度占主导。类似地，奥特琉斯正确地将广州放在河口，但他却把水文地名“Guanzu”解释成一个城市的专有地名。此外，尽管当时是1570年，奥特琉斯却没有画出澳门。可能是因为他对贸易交换不感兴趣？然而他却明确指出了可以在每个地区买到的贵重货物：“在广州北部的群山里，你可以找到钻石、绿宝石和红宝石”；在珠江河口，“在这个海湾里有很多珍珠”；“在北京地区，他们生产花瓶，如果打碎就会流出其中的毒素。”又是如此，注意力只集中在不寻常的货物上，而忽略日常物品。我们仍然距卫匡国提供给欧洲读者们平衡的、现实主义的图景十分遥远。奥特琉斯仍把东方看成一个神话。图7，亚伯拉罕?奥特琉斯，《寰宇概观》。椭圆投影世界地图，安特卫普，1570年，水彩版画，热那亚，海洋博物馆1584年，长城第一次被描绘在印刷地图中与此前的地图相比，《寰宇概观》1584年版中的中国地图大大向前迈进了一步。其中，中国长城第一次被描绘在一幅印刷地图中，并标注为“400里格的城墙----大约1200英里，中国的国王为阻止鞑靼人的入侵而在群山之中修建”。巴布达（Barbuda）错误地在长城以东插入了一大片水域（事实上是在它西边）。这可能是贝加尔湖，由于来自巴布达的灵感，在很多地图中都描绘了这个湖。图8，基哈德斯?墨卡托及约德克斯?洪第乌斯，《新地图集》。鞑靼地图，阿姆斯特丹，1606年，伦敦，苏富比公司在戈壁沙漠中有蒙古包、雄鹿般的骆驼、“航行”在旱地上的有帆大马车。欧洲人在1530年就知道了这些马车，并于1600年在荷兰建造了第一个原型。巴布达也试图用图示说明东南亚复杂的水文地理学，并在靠近印度的地方画了一些大象和另外两个带帆的马车。神秘的“清迈湖”［Chiama Lacus，清迈（Chiang Mai）］被认为是缅甸伊洛瓦底江（Irrawaddy）和萨尔温江（Salween）以及泰国湄南河（Chao Phraya）的源头，它们都向西流去（事实上是向南）。日本得到了部分的描述，接近于里格的比例尺，而对朝鲜就根本未加描绘。此外，在地图的边界上，巴布达指出“海岸其余部分是未知的”，明确承认有关世界这个部分的知识是不全面的、有限的。（本文节选自曼斯缪?奎尼、米歇尔?卡斯特诺威著，安金辉、苏卫国译《天朝大国的景象：西方地图中的中国》，华东师范大学出版社，2015年6月出版。澎湃新闻经授权刊发，标题与小标题为编者所加。）
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衢州地图长啥样？竟美到让人过目不忘
&&|&&来源：&&|&&作者：于山&&|&&责任编辑：兰琦
&　　衢州是个有意思的地方， 面积不算大，大约8800多平方公里， 有柯城、衢江、龙游、常山、江山、开化6个县市区。
　　衢州的地图是倒三角形， 但倒三角形也可以风花雪月、风情万种。
　　以下这些是衢州中专技能节上展示的作品，这是由美术服装学部美术设计与制作专业15级美术班在图形创意课程上完成的做作品，指导老师范丽原本的初衷是为了让孩子们对自己的家乡有一个印象，没想到同学们的创意无限，惊喜连连!
　　林雅 绘
　　整幅画以点线面的形式展现，在画面中用一个带着帽子的小女孩吹泡泡的形象象征着青春，自然，美好。并且与衢州中专的标志相结合。蓝色与绿色也象征着衢州的绿水青山，紫色与***象征着对衢州未来的憧憬。
　　黄雨迎 绘
　　中国地图形状是一只大公鸡，衢州是中国的儿女，2017年又是鸡年，衢州是我们的母亲，母亲疼爱自己的孩子，我们也同样爱着她，所以把衢州画成一只母鸡。
　　樊祉祺 绘
　　灵感来自于秘密花园，用圆形的花组成一个衢州地图，表达绿色衢州理念。五种颜色代表五水共治，希望衢州会变得越来越美丽。
　　尹梦丹 绘
　　灵感来自于火炬，将上半部分画成火苗，下半部分用水笔用排线的方式表现。象征着衢州越来越繁华。
　　杨琪 绘
　　根据衢州地图的形状，是一个类似三角形、爱心形的图形。两块凸起的部分就让我想到了飞翔的鸟儿，之后又将鸟儿变成了天使，使画面更加丰富，有人性化，象征着衢州这块绿水青山的地是纯净的健康的美好的。
　　黄雨迎 绘
　　衢州是一个美丽的地方，女孩躺在衢州里，有花有草有鱼有鸟，仿佛融入了自然，感受着美好的一切，露出了笑容。
　　张仪琳 绘
　　因为我是一个吃货，就想到了衢州当地有名的小吃三头一掌，我相信每一个从衢州走出去的人都记得这特殊家乡味道。所以我就将三头一掌与衢州地图结合。
　　徐书萍 绘
　　衢州有著名的烂柯山，是围棋发源地，衢州山美水美人更美，所以将女孩做前景。
　　徐书萍 绘
　　身为一个动漫爱好者，绘画中自然会有动漫元素，用一样的动物Q版形态放入衢州地图中同时又有一两个突出，增强画面跳跃性同时也表示衢州的与众不同。
　　林新颖 绘
　　与美丽的裙摆完美吻合。
　　郑路成　绘
　　衢州有6个地区，柯城区是市政府所在地，画了正脸，其他则画成侧脸。
　　王熙来 绘
　　&万人像&-由众多神态各异的老人头像所构成，在背景和曲线&生命&的韵律下，构成了一副和谐的画面，体现出时月的推移、蹉跎人生，突显衢州作为国家级历史文化名城的沉淀与底蕴。
　　王俊豪 绘
　　柴佳俊 绘
传承慈善精神、弘扬大爱情怀。12月29日晚，衢州市山海协作企业联合促进会举办了一场“山海协作 大爱衢州”2017跨年慈善晚会。晚会上，衢州市慈善总会及市协作办、...
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