前香港电影金像奖主席文隽接受本报记者专访，为金鸡奖“把脉”――

　　前香港电影金像奖主席文隽，为了宣传《倔强萝卜》来到南昌，往年一向都要以主席身份参加金鸡百花电影节的他，今年一派轻松，也终于开口，对本届金鸡奖三大“病症”逐一“诊断”。

　　在接受专访之前，文隽十分慎重地看了看本报记者的名片，核对了几次才开口讲话，“我去过长春好几次，为了长春电影节。我做金像奖主席的时候是这样的，人家来了我们这儿，我就要去人家那儿，互相说一些好听的话。现在我没这个压力了。”卸掉压力的文隽，果然没对本届金鸡百花电影节“客气”，从评奖体制、奖项设置到明星阵容，文隽都提出了自己的质疑和解决的手段。

　　第18届金鸡百花电影节?红人访

　　[病症一：双黄蛋]

　　“冯导和陈导，要怎么评？”

　　今年，蒋雯丽和周迅共享了影后，《集结号》和《梅兰芳》共享了最佳故事片奖。文隽说，这是奖项的体制决定的，面对的方式就是保持平常心，不要对它太认真。

　　记：您觉得今年金鸡奖为何又下双黄蛋？

　　文：我并不是金鸡奖的人，但我相信它是公正的。不过每个奖项都有它的特殊性，我在来南昌之前看报纸，康健民说金鸡奖双黄蛋不能避免。这个问题每年都有人问，他可能都答得烦死了。不过我想他说这话是打个底罢了。

　　记：您是说他早想到有双黄蛋？

　　文：（笑）这个话是你说的，不是我说的哦。不过金鸡奖特殊的地方，在于它是由小范围的专家评审来评选的，那么就要有妥协。不是说不公平，而是人在评奖的时候自然会向客观原因妥协，要平均分配奖项。不能排除同时有两位无法抉择的好演员，比如周迅和蒋雯丽，但也不能排除其他的因素，你看，有一个冯导和一个陈导，要怎么评？就好像之前华表奖，华表怎么弄，金鸡也是怎么弄的。所以其实我觉得来参加金鸡奖要保持平常心，谁是拿奖的，谁是陪跑的，要明白。

　　记：为什么会这样呢？

　　文：是体制的原因吧，评委体制。我不是说评委体制不好，目前所有的颁奖典礼基本就是采用两种评奖制度，一种是评委制度，像金鸡奖啊，戛纳电影节上的金棕榈奖啊，一种是会员投票，好像香港电影金像奖啊，奥斯卡啊。会员来投票的制度出现票数相同的可能性很小，但是金鸡奖是由几个人来决定的，那么出现双黄蛋的可能性就很大。这就有一个有意思的现象，你看金像奖经常会出现某一个电影特别热门，包揽了七八个奖，但金鸡奖不会，评委一定会尽量平均分配奖项，拿不到大奖，也得给个技术奖来安慰一下。

　　记：您对金鸡奖这么了解，这个奖在香港知名度高吗？

　　文：坦白说，香港电影人对金鸡奖不关注也不了解，如果不是海南岛（三亚）那届金鸡百花电影节上成龙拿了奖，香港人根本不清楚这个奖到底是什么。

　　[病症二：星光暗淡]

　　“金鸡奖两年才颁一次是一个弊端”

　　本届金鸡奖星光十分暗淡，文隽也注意到这个问题，至于原因，他说要归结为金鸡百花电影节的改革。

　　记：您觉得这届金鸡百花电影节存在的最大问题是什么呢？

　　文：我不是他们执委会的人，所以不能随便批评，只从一个嘉宾的角度来说，电影节的星光有点暗淡，不过我想也不能全怪组委会啦！

　　记：星光暗淡的原因是什么呢？

　　文：第一，组委会请了成龙，一颗星就足够闪耀了，他对这种活动也很支持，但没想到剧组没放人；第二，南昌这个地方也有地域限制，大家都离这里比较远；第三，金鸡奖两年才颁一次是一个弊端。其中第三点很重要。

　　记：为什么这么说？

　　文：你看，《集结号》被提名，但是靠我们那么近的《白银帝国》也被提名，很多人都有不知道怎么回事的感觉。说起星光暗淡的原因，你想，谁还记得两年前在做什么？比如南昌这边的人请冯小刚的时候和他讲：“我们颁奖给你，为了《集结号》。”但《集结号》早就得过太多奖，冯小刚已经麻木了，他现在是在弄《唐山大地震》，这个电影和《集结号》之前还隔着别的电影（《非诚勿扰》）呢。冯小刚最后来了，他拿了奖。但是有一些已经知道自己会陪跑的明星，为了他（她）两年前的电影，他（她）肯定不想来，都已经物是人非了嘛。如果按照这个逻辑，两年后我们又要在金鸡奖上看见《建国大业》了，那简直要烦死了，到时候可能人家《建党大业》都拍出来了。

　　记：那您觉得解决方式是什么？

　　文：我不敢讲是解决，我只是一直在想，金鸡奖两年一届到底适合不？电影奖还是要一年一次，有金鸡又有百花，那么可以分一下主次，让金鸡奖重一点，百花轻一点，或者反过来也没问题，但不要隔那么久，让提名的人都提不起来兴趣。

　　[病症三：权威性]

　　“提名也给奖，那拿奖的人是什么？”

　　金像奖被香港电影人视为奋斗的目标，但金鸡奖却无法成为地位卓越的奖项，直到今天，电影人们基本还延续着“有奖就来，没奖就不来”的原则，文隽认为缺乏权威性的原因，是金鸡奖定位混乱。

　　记：金鸡奖的权威性好像一直不如金像奖，您觉得原因是什么？

　　文：我不能武断地去判断一个我没参与组织的电影奖的权威性，我只能从金像奖的角度去谈权威性。金像奖的权威性就来自它的公正。以前吴思远还是主席的时候说过一句话，他说如果我们怕得奖的人不来而事先告诉他（她）能拿奖的话，那以后不能拿奖的人再也不会来了。所以我做了那么多年主席，从来也不会提前知道金像奖的结果。

　　记：历史不比金像奖短的金鸡奖，为什么做不到？

　　文：只从今年的角度去说的话，有一个很大的问题，那就是新设置的提名奖，提名也给奖，那拿奖的人是什么？只要你入围、被提名，就是得到了组委会的肯定，没有必要再设置一个提名奖，那个感觉很奇怪。

　　记：出现这个问题的原因是什么？

　　文：是定位的问题。我对金鸡奖的定位一直都不太明白，它自己说是很专业的电影奖，是由专业评委评选出来的，但是却设置了一个提名奖，搞得像一个很大的电影Party。但如果你说金鸡百花电影节是一个很大的电影Party，这个电影节上又有什么电影可以看？今年搞的什么成龙电影展，谁没在家里看过成龙的电影？就算没买过DVD也在电视上看过了，谁还有兴趣去电影院再看第几十遍啊？

　　到了最危险的时候”

　　文隽还和记者聊到了香港电影人的话题，他说香港演员在内地正在慢慢失去号召力，《建国大业》和《风声》的出现，也让香港导演逐渐失去了在内地电影票房的话语权。

　　记：现在的香港电影在您眼里是怎样的？

　　文：现在我很会唱国歌，套用国歌的歌词，就是香港电影人“到了最危险的时候”。虽然很久以前就说危机，但今年我的感觉特别强烈。以前内地不懂拍商业片，就算拍也都要用很多香港元素，明星也是香港明星挑大梁。但是今年有两个电影，一个是《建国大业》，一个是《风声》。《建国大业》和香港电影没有任何关系，甚至好像也不是商业片，而是一部主旋律电影，但是却卖了4个亿；《风声》虽然有陈国富，但是这部电影已经是完全的内地班底，演员方面卖的也是内地的大明星，周迅他们的号召力，远远超过了很多香港演员。香港演员现在的问题是，除了那些已经成名的就像成龙、刘德华外，已经没有年轻演员在内地有号召力了。

　　记：但香港导演还是有号召力的。

　　文：那又有几个？也就是一个陈可辛，再加上正在努力的刘伟强。还有很多香港导演名声很大，但在内地票房号召力却不行。

　　记：那解决方式呢？

　　文：我和陈可辛很好，经常在一起聊天。有一次我们吃饭，陈可辛就说，很多香港导演都嚷着在内地发展，但是他们人住在香港，一年就到内地一两次，怎么能拍好内地电影？现在陈可辛在北京已经安家，刘伟强也把工作室搬到内地。香港电影人要更加融入内地的生活，才能真正和内地合作，拍出有号召力的影片。

　　本报特派南昌记者 殷维