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罗大佑:我写不出《恋曲2010》
与过去的荣耀相比，罗大佑已经太久没有拿得出手的创作了，但无论是公然剪掉美国护照，还是积极参加“倒扁”运动，他却始终不曾远离这个“最好又最坏”的时代。7月2日，罗大佑将再次站上北京演唱会的舞台，带着他当下的思辨和困惑距离《恋曲1980》问世已整整三十年，当年弃医从艺而成为华语音乐教父的罗大佑，走的一直是一条铺满荣耀的路。不过罗教父绝不允许自己在过往的荣耀中沉寂下去，在没有拿出特别得心应手的作品的这些年，他一直在用别的方式证明着自己存在的价值，无论是公然剪掉美国护照，还是积极参加“倒扁”运动，他的声音，始终不曾远离过这个“最好又最坏”的时代。作为大时代的一份子，罗大佑不可避免地遭遇了精神“空窗期”----2000年台湾大选，世界互联网经济泡沫，9?11事件，伊拉克战争，非典，印尼大海啸，台湾3?19***击事件，红衫军倒扁，金融风暴，四川大地震，中国举办奥运世博，直至日本大地震……罗大佑说，他已经无力将如此复杂的十年像当初那样写成一首《恋曲2010》。于是，排解“空窗期”、抚平他内心焦躁与不安的方式，竟然是19次搬家。为了保持自己作为一个艺术家的骄傲与特立独行，他从台北出发，一路行至香港、纽约、北京、上海……停停歇歇，他成了一个四海为家的浪子。牢骚难免，但他终究是感激这个大时代的，可与灾难擦肩而过，又可继续安享辉煌过往的余辉----这种光环如今看来可以闪亮一辈子，因为华语乐坛几十年来仍无人能够再现音乐对一代人的心灵冲撞，那依然是罗大佑式的创作标杆。于是有了这一场7月2日的“恋曲2100”北京演唱会。“比周杰伦更具人文精神，比王菲更具男子气概，比Bob Dylan更具中国特色。”他很自信在新人多如毛的年代，自己的歌仍然可以轻易带观众穿越时空。年轻时感叹宿命，那是假成熟《Vista看天下》＝V罗大佑＝L:大时代是你现在创作的主要主题吗？:这样讲好了，生为这个大时代的一份子，或者能够活到成为这个大时代的一份子，我觉得还蛮不错的，否则我早就死在那个时代了。能够站在这个时代里面还成为其中的一份子，然后活得还像个样子，皱纹也没有多到那个地步，不需要去整容太多，头发有掉借着现代的技术弄了还像个样子，那我觉得，与有荣焉。他们前阵子在担心嘛，5月11号说台湾会有一个什么十级大地震，我就特别跑过去看，十级大地震要来了好兴奋，结果没事情。基本上我们都与大灾难无缘，不是还蛮幸运的嘛。年轻人总是对这个时代感到悲观。我不觉得现实是一种假象，到目前为止我觉得我们还活得不错，至少比起欧洲的、美洲的世界，我们亚洲的世界还比较好一点。：有一种说法，如果一个艺术家活在比较坏的时代里，风起云涌的时代，他的创作灵感会比较多一点。：你不觉得我的养分快来了吗，我的养分那么多，我的创作快来了，我都在反省状态。：对变老这件事情有恐惧吗？：我觉得人多多少少会对变老这个东西有恐惧，这种恐惧是来自于他对这个事情的陌生感。我相信所有的宗教都是来自于死亡这件事情。我相信死的世界比活的世界更大，它是无限的。所以这就是为什么我们在有生之年要做更多的事情。：你早期的歌词里会有很多很宿命的词汇运用，现在写歌还喜欢用那些词吗？：现在会尽量避免，现在假如说还用那些歌词就会太重复自己。必须要放下。我已经过了50。：反而年轻的时候比较宿命，现在想得比较开。：那是假成熟。：或者换一种手法，在你面对一种必然性的时候，你会主动去挑战，跟它正面迎击，而不是逆来顺受等待这个事情发生。：有啊，有时候会这样子，会去冲撞它。2004年有一次去冲撞它，在台湾那是最绝望的时候，去冲撞它发现没戏，就退缩了。因为发现个人能力还是有限的，我们又不是搞政治的，我们又不是真的有权力的人，我们就是一个小小的歌手而已。：还觉得“音乐能改变世界”吗？：摇滚乐从1955年到现在为止，其实音乐已经改变了世界。摇滚乐最注重人的自然声音，人的诚实，人那种不妥协的精神，音乐已经改变世界了。从五五年呐喊，披着头发，到六几年嬉皮解放的东西，已经改变世界。但是回过头来世界也改变了摇滚乐。从60年代的摇滚乐长头发、嬉皮变成雅皮，80年代他们开始需要更好的生活，丁克，两夫妻不要小孩，更好的生活，世界改变了音乐。所以不可能说都不妥协，完全只有一种模式，大家都在互相之间妥协找出一种新的方式出来。音乐改变了世界，可是世界也改变了音乐，我觉得是一种良性循环，不是坏的。对过去这十年，完全失去了判断：你提到频繁搬家是因为不安全感？：有。一方面是不安全感，一方面是安全感。可能就像候鸟一样，一方面觉得这个地方的温度不太对，一方面觉得另外一个地方好一点，你就开始想动。我觉得可能是想呼吸不一样的空气，我们做创作的人老是会找理由，找借口嘛。我想多年来还可以创作就是因为到处跑，你去不一样的地方跟不一样的人交流，发现即使都是讲国语，可是每个地方讲的都是不一样的，从这里面你就可以发现很多蛛丝马迹出来。：每一次离别，都是很重要的？：很重要，非常重要。像我真的会记得在北京隔离那一天是号，宣布北京的疫情，然后我离开北京那一天是号。那个班机我还记得，一天整天只有九个航班，真的没什么人。我看北京大饭店在装修，故宫一盏灯都没有。我就是那个时候离开的。每个人都躲起来。：当时自己会有很强烈的恐惧吗？：会。我觉得人最大的恐惧是你不晓得要干吗，最大的恐惧是你对周边的环境突然陌生，谁都不来，每天要戴口罩，大家连打招呼都不能大声，还唱什么歌，还办什么演唱会。：那你对婚姻、家庭这些东西还有渴望吗？：其实所有的时间、迁移，到最后找的都是一种归宿感，不管是心灵的、住所的还是被认同的归宿感----就是要心安嘛！：在你没有找到安全感之前，你耐得住一个人呆着？：我现在有伴侣。不要把我想得那么惨哦！我就是对现在的生活感觉不错，才有胆子出来做演唱会。：在你心中家是什么样的概念？：我就是四海为家。我们这种就是浪子，浪荡惯了。创作的人跟艺人有时候就是痞子，不算地痞流氓了，不到那个地步，但也是痞子，四海为家太大了，也不算是放浪形骸，就是有一点日夜颠倒，真的比较不拘形式。因为你在写东西嘛，真的创作是最重要的，我知道这是我的底线，我如果不能创作的话，就没办法真的去“为生”，这是我知道的。我没有办法创作的话，“罗大佑”这三个字就不成立。：你能再解释一下为什么这次的演唱会叫2100，不叫2010。：因为2010太乱了，从一个台湾同胞的角度出发，从1999一直到2010这中间整个情况太乱，它无法变成一个被人喜爱的恋曲，这个太乱。我不想为这段时间写一首歌，太乱。情绪之乱，感情之复杂，起落之大，爱恨交加之余，不管是男人女人，为错综复杂乱七八糟的感情写一首歌（我不愿意），所以宁愿迈向2100。以前是爱是恨都很清楚，过去这十年（我）完全失去判断。当你对着一个人，我甚至不晓得他是女人还是男人。：你寄情于2100。：对，未来这个90年我愿意为它完全地付出。即使我只能活到明年，但是我会为它做全力的付出，没有问题。
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