2000年，美国教育部主持在中小学学生与老师中进行的“孩子们最喜欢的100种书”的评选中，达尔的《好心眼儿巨人》、《查理和巧克力工厂》、《女巫》、《玛蒂尔达》、《詹姆斯和大仙桃》等5部作品入选。
罗尔德?达尔是一名英国作家，1916年出生在英国威尔士，但他的父母是挪威人，小时候经常跟父母回挪威度假，所以，挪威可以说是他“童话的故乡”。
达尔自己的生活极其丰富，也像一个童话一个引人入胜。他二次世界大战期间参加英国空军，曾多次驾驶战斗机投入空战。1942年任英国驻美国华盛顿空军副武官。他在美国开始文学创作。早期的创作主要是以他熟悉的飞行生活为题材的短篇小说。第二次世界大战后他的短篇小说在美国引起反响，并深受好评。他的***短篇小说三次获得过爱伦?坡奖。他还做过电影007系列的编剧，娶了一个奥斯卡影后当老婆，发明了好几项专利，自学成为美术收藏家、鉴赏家、古董家具专家、美酒专家及种兰专家。
达尔1961年开始为儿童写作，主要作品有《詹姆斯与大仙桃》、《好心眼儿巨人》、《魔指》、《查理和巧克力工厂》、《玛蒂尔达》、《了不起的狐狸爸爸》等。他说，如果不当作家，他会当一个医生。
座右铭，特别与众不同：&我的蜡烛两头燃烧/它不能点燃整个晚上/可是，我的敌人啊，我的友人啊
/它发出可爱的光亮。
一支两头燃烧的蜡烛，有谁见过呢？如果你是一支蜡烛，你会这样燃烧吗？一般的蜡烛都不会这样燃烧，就像一般的人都不会像达尔这样写作童书。
儿童文学往往又被称为“爱的文学”，是成年人献给儿童的“爱的礼物”，在这份礼物中，成年人往往过滤掉了生活的残酷、阴暗和可怕的真相，呈现给孩子一个比现实更阳光、明亮、和谐、美丽的世界。这种对真相的过滤基于人们对孩子的期望，让他们不要过早地对生活失去信心，同时也基于人类自身对于更好的未来的信心。但是在达尔的创作中，&“
例如把人斩成肉泥、绞成肉酱、捣烂他、砸碎他等等，许多坏人最后的下场都是惨不忍睹。尤其在《小乔治的神奇魔药》中，小乔治用
童年经历中那些关于学校体罚、严厉老师的记忆，达尔在后来的童话中找到了改变的途径，那就是让小孩子或别的弱小者战胜这一切，而让脾气坏、对孩子不好的大人受到惩罚。比如在《女巫》中，八岁的“我”虽然不幸被女巫大王变成了老鼠，但“我”同时也记下了“86号慢性变鼠药”的配方，我用这种药水去对付女巫，让她们都被成老鼠，被手拿长柄煎锅和菜刀的厨师们剁成肉酱。因此，达尔的写作告诉我们，儿童文学确实可以给儿童带来心灵的慰藉，让他们通过幻想战胜心中的恐惧和周围现实世界的敌意，从而获得心理的快感和满足。
在《女巫》这部作品中，另一个被女巫变成老鼠的孩子是布鲁诺?詹金斯，这个孩子贪吃，没有礼貌，缺乏教养，这样的人物在达尔的其他作品中也能看到，比如《查理和巧克力工厂》里那个胖得像“用强力打气筒打足了气一样”的奥古斯塔夫，还有《詹姆斯和大仙桃中》中的那两个姨妈----海绵球和大头钉。据说罗尔德?达里不喜欢的事情是：“沉迷电视、大吃糖果、咀嚼口香糖、猎狐、蓄胡子、丑脸、肥胖、脾气古怪的老人、宠坏的孩子”，而且他的认为：“如果一个人有丑恶的念头，便会显露在脸上，当一个人长年、长月、长日都心生恶念，他的脸便越来越丑，直至丑到你不敢看它。一个有善意的人是不会丑陋的。”他的这些观念在自己的作品中表露无遗，因此，他作品中关于女巫的描写、关于奥帕伦帕人的描写，被人们指责性别歧视和种族歧视就不足为怪了。在《女巫》一书中，他确实是这样定义女巫的：“女巫永远是女的。”“女巫没有一个是男的。”在巧克力工厂工作的奥帕伦帕人也被认为是影射非洲矮小的俾格米黑人。而在《乔治的神奇魔药》中，为了对付自私、讨厌的外婆，乔治决定制作一种魔药治理她或者“让她的头顶飞起来”，因为这就是“你的粗暴的坏脾气的下场！”作家的世界观和思想是其作品的灵魂，所谓文如其人，为儿童写作的作家是否非要有更正确的道德态度和更纯洁的思想？当作家思想和观念上的局限体现在作品中的时候，是否同时会给孩子们带来思想和道德的混乱呢？这是达尔作品提供给我们的思考。
儿童心里有“小魔鬼”，儿童喜欢“小野蛮”和“恶作剧”，因此他们不怕“被吓坏”，甚至喜欢“恶意”，这也正是“鸡皮疙瘩”系列成为经典畅销书的原因。然而一个儿童文学作家如何用作品去呼应儿童心中的“恶意”呢？一味的迎合肯定是不对的，但在书中进行生硬的道德批判与指责也不会有孩子愿意读。达尔的“残酷式幽默”似乎为我们提供了一种解决这个问题的可行办法。在作品中，孩子一方和一个代表善与爱的大人结成联盟，成为胜利者。故事虽然充满刺激，但“达尔从不让孩子看到吓人的情节是怎样开始的，他们也从来不知道是怎样开始的。达尔总是等让人尖叫的故事开始以后才告诉孩子，所以你从来不会听到尖叫声，只有笑得喘不过来气的声音。”（转引自百度?英国吧《达尔的神奇世界》）所以，达尔的写作依然告诉我们，写作是没有禁区的，哪怕是为儿童的写作也少有禁区，儿童甚至会喜欢有些残酷和不道德的事物，真正的禁区在如何把握写作的“底线”，如何去表现那些“可怕”和“恶意”的东西。
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