梵高撩妹为何总是失败？
文鹏天天读书
提起艺术家
很多人第一反应就是：
不靠谱的花心大萝卜
搞艺术拼的是灵感和激情
正好这两者都能从女性身上获得满足
风流一生的毕加索
80岁时还能娶到28岁妙龄女子
这样高超的撩妹技术也真是没谁了
而相比情圣毕加索而言
梵高整个人就是一个大写的loser
?我只想静静躺会儿
死后才名声鹤起的梵高，他短暂的37年生命里，简直就是丧气附体。他一生穷困潦倒，光是生活就得靠弟弟的接济，画得一手好画却不被人赏识，想想就为爱豆感到心塞。
更衰的是，梵高的感情线比事业线更为曲折。
1873年8月，被调到古皮尔伦敦店工作的梵高，遇到了自己的初恋。年仅20岁的梵高情窦初开，房东太太美丽的女儿厄休拉，就像一道明媚的光，唤醒了这位理想主义者的爱情。在梵高眼里，厄休拉就是绝代佳人，彻底拜倒在她的石榴裙之下。从此梵高像每一个笨拙boy一样，开始猛烈展开追求女神的攻势。可惜厄休拉已经有了未婚夫，而且对这枚深情boy的追求非常讨厌，坚决高冷地拒绝了他。
这可是宝宝的初恋啊！怎么能轻易放弃！被拒后的梵高还是忘不了厄休拉，三番五次去骚扰女神，直到看到厄休拉和另一个男人热烈接吻，才彻底死了心。
& & & & & & & & &
1881年，梵高回家探亲，遇到了刚成为寡妇的表姐凯。曾被初恋伤透心的梵高，想着过去自己还是太肤浅了，幸亏萌妹子厄休拉没答应我，其实我还是更喜欢***的。热烈如太阳般的梵高，哪管近亲结婚的禁忌，想方设法地跟表姐单独相处，一次午饭后树荫下的小憩时，忍不住跟表姐表白了。结果跟初恋时一样，把表姐吓跑了。
两段失败的感情经历，足以让一个男人怀疑自己撩妹功能。嗯，梵高没有。他的心思几乎都花在自己的艺术上。后来在1882年1月，梵高酒吧结识西恩。西恩曾是一名***，还挺着大肚子。圣母心爆表的梵高，不仅用弟弟寄来的钱接济她，还不顾亲友反对和她结婚。
但这段感情从最初就注定不能长久。梵高在与提奥的通信中，将西恩称为自己的“病人”，梵高与西恩之间的感情并不能称之为“爱情”，他们之间更多的是各取所需。后来生活实在太窘迫了，经常都揭不开锅。西恩不得已重操旧业，也开始嫌弃梵高的无能，两个人就这样结束了。
反观苦逼boy梵高的一生，讲真，我觉得我们烦恼的那些事情都弱爆了。
中国古代才子柳永，虽然得不到朝廷的赏识，但至少能在花柳丛中得到慰藉。梵高却无法在事业失意的时候，找到一个人来慰藉他的心灵。
仔细想想，梵高为何撩妹总失败？除了颜值的问题之外，其实最大的问题就是金钱。而囊中羞涩的最大问题，就在于他不会推销自己。
他的同行毕加索，一生风流又多金，跟他懂得推销自己不无关系。毕加索利用经纪人、拍卖会和公共场合来安排精心策划的自我宣传活动，他是整个西方世界中第一位成为传媒名流的画家。而不像毕加索那般风流的达利，也十分懂得自我营销。年仅30岁的达利就已经登上了《时代周刊》的杂志封面，该杂志的记者描述达利：“他吸引公众的能力会让所有广告宣传员妒忌。”
如果梵高懂得自我营销，那么他的一生或许不会那么苦逼。当今自媒体摧枯拉朽，一身才华裹身绝对是最坚硬的铠甲。比如，梵高如果把自己的作品印到手机壳上，按现在人手一机的庞大用户量，自我营销根本不是事儿。谁会再拒绝一个有才的壕深情的凝望呢？
最近痴迷于欣赏各类名画尤其是梵高的画，偶然间发现某宝上有一家叫做IDEASKIN的店，专门给手机做衣服，还做得特别艺术特别精致。他们店里的手机壳，有梵高，莫奈，葛饰北斋，克林姆特，鲁本斯，布格罗，雷诺阿，安格尔，维米尔，达芬奇，萨金特，马耐，拉斐尔，毕加索，穆夏等等艺术家的绘画作品，名画简直比女生的衣柜都全。超级耐看，最近有机会接触到了IDEASKIN团队，听他们大概讲了整个品牌的理念，突然觉得能把一些已故的艺术家的艺术品以一种衍生品的形式表现出来是一件非常有意义的事情。
说起来艺术家里宝宝最爱梵高和莫奈
他们的作品里有种交融的感觉
能把手机壳做成艺术品也是一件幸福的事情
维米尔《戴珍珠耳环的少女》
葛饰北斋系列
发现自己本想买个手机壳
却发现像是在画廊逛了一圈
这样把手机拿出来
简直甩别人的逼格一万条街
文艺复兴时期作品
当然画家系列还不止这些辣，本宝怕发多了管不住自己的手。想想坐在咖啡馆里静静地看着书，手边放一只穿着梵高作品的手机，暖黄的灯光打在磨砂的壳面上，有种油画的质感。对面坐着的妹纸，能不多看两眼吗？
梵高撩妹总失败，但你却可以拿着他的作品去撩妹，想想还是为了我爱豆心塞...
?道理你都懂，可还是没妹纸就不是梵高的错了。
所谓回到常识，就是要我们经常反思自己身边所发生的每一件事，经常质疑那些似是而非的教导，那时我们会发现：许多的事情，我们都要从头再来；真正的革命和解放，应该从常识开始，从每一个习焉不察的生活细节开始。
王建国找了一处，向下看看***广场，五星红旗在远处呼啦啦地飘，***他老人家在更远的***城楼的像上看着他，左边人民大会堂，右边中国历史博物馆和中国革命历史博物馆，近处是人民英雄纪念碑。
每个人都有一定的理想，这种理想决定着他的努力和判断的方向。就在这个意义上，我从来不把安逸和快乐看作是生活目的本身----这种伦理基础，我叫他猪栏的理想。
你知道吗？你现在又白又丰满，你像天使一样美丽。
最全诺贝尔文学奖作家的书单。
我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
不等待任何人，也就不需要任何人!
当我爱你的时候，你浑身有光。
你真正爱的是谁？女孩问道。世界上你最爱的是谁？谁是你的妻子？你是我的妻子，男孩说。我们会永远相爱吗？女孩问，他看得出来她非常享受这样的对话。
张爱玲 文鹏天天读书 文鹏天天读书
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愿你曾被温柔对待,致这世间所有的精神病|梵高
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阅读，只需一秒。精彩，尽在掌握！精神病↓是天才们的常态文森特?威廉?梵高Vincent Willem van Gogh1年,美国著名乡村歌手唐麦克兰为了纪念文森特...
精神病↓是天才们的常态文森特?威廉?梵高Vincent Willem van Gogh1971年，美国著名乡村歌手唐麦克兰为了纪念文森特?梵高写了一首歌，歌名是《Vincent》。据说这首歌曾在荷兰阿姆斯特丹梵高纪念馆外六万人齐唱，歌手当然是希望梵高能够原谅世人，原谅世人曾经轻蔑对他。歌词是这样的：『
他们根本不会在乎你你对他们的爱却未曾改变 当最后一点希望都一去不返在那繁星点点的夜晚你愤然结束自己的生命如热恋中盲目的人儿一般文森特，我本该告诉你 像你这样美好的灵魂 本就不该来这肮脏的世间
』《星光灿烂的夜空》也许是梵高最有名的画作独特的风格让人一眼就可以认出是精神病人的作品这幅作品并不是虚构的画作上就是梵高曾在精神病院的概况在艺术世界乃至科学界里，精神病不再是一种不可理喻或是令人轻贱的状态，反而是一种常态，甚至是一种积极的、有益的经历。现代艺术界甚至认为患有精神疾病是一种创造性的冒险经历。早在文艺复兴时期阿尔布雷特?丢勒就把天才比作忧郁症患者，把浪漫的画家比作疯子。这种“疯狂”的现代主义精神源自于梵高，自那时起精神病患者的作品被视为一种新的艺术形式。就像冯小刚电影《大腕》中的著名桥段，有些人是先富了再疯了。而艺术家都是先疯了才富了。1888年12月，梵高在和高更居住了两个月后，将自己的左耳割了下来，包在报纸里送给了一个19岁的***。割耳后，二人分道扬镳。他先是住在一间普通的医院里，梵高的弟弟提奥专门请来精神病医生来到阿尔给他护理、治疗。梵高的第一位精神病医生叫雷。雷医生对梵高特别好，为了帮助梵高恢复，他鼓励梵高继续创作。梵高每天象孩子依恋父亲般的跟随着他，不肯离开。后来梵高为了报答他，执意要送他这幅画像，他出于保护病人感情的原因接受下来。后来这幅画居然被他放进了鸡窝做挡板。好在，梵高成名后，他的家人从鸡窝里找到了这张画，尽管有了破损，但还是为他的家人带来了意外的收益。梵高的第一位精神病医生，雷雷医生画像，梵高1889年3月，病情好转的梵高，可以自由回去，但是在街上总是受到一些孩子的骚扰围观，他们甚至用石子打梵高，阿尔的居民联名向市长请愿再次将文森特送进医院。两个月后，在弟弟提奥和雷医生的陪同下，梵高到了20公里外的圣雷米精神病医院进行疗养。圣雷米精神病院是座改建于13世纪奥古斯都时期的修道院，19世纪初改为精神病院，由天主教修女管理。圣雷米修道院紧靠着山腰，景色极佳而且非常幽静，在那里，梵高孤独的灵魂暂时得到了治愈。当时的精神病院，治疗条件是很差的。很多病人要穿着沉重的紧身衣，被限制活动，医院里没有广播报纸、不能自由出入、不允许私自聊天。梵高当时的着装待遇大概就是这个样子↓↓↓因为爱他，弟弟提奥给梵高开了两个房间，一个房间可以看到花园，另一个房间作为画室。 当时梵高就从这个窗子里向外看风景。在精神病院，梵高算是比较自由的病号，可以画画，但仍然可以从他的画作里，感到寂寞和孤独。这是当时梵高画的精神病院内部，这里没有隔墙的房间，都是一些帘子简单的隔开病人，条件相当简陋。这里不能看报纸，听广播，这些规定都是为了避免病人受到刺激，也是因此，这里变得更加沉闷和压抑。这个拱门，是医院建筑的特色，梵高在医院里，仍然勤奋的创作。身为囚徒，只能在这个很小的范围内画画，所以，医院周围的景色，他画了很多很多个角度和版本。在这样狭小的空间，和很多病人在一起，梵高越来越忧郁，也非常紧张。他画了很多精神病友的画作，比如《圣-保罗医院的病人》。看得出来，他在极度紧张和烦闷中，故意破坏了画面，最后这张画里的面孔显得格外诡异和恐怖。这是另一个病友《悲痛的老人》老人的样子很悲伤难过↓↓↓这是梵高的临摹作品临摹的是古斯塔夫?多雷的《囚徒放风》显然梵高的这种生活就是囚徒的生活↓↓↓渐渐的，梵高好转了一些，梵高把这副自画像看作自己神志正常的标志。在写给提奥的信中他说：我希望你能看出我面孔比过去平静得多了，尽管在我自己看来，我的神色比以前茫然呆滞了些。所以我们不禁要问精神病院到底治病么？柏拉图曾说：“疯狂是诸神的恩赐。”至少在梵高这个病例身上住院后的他，精神更矍铄了梵高在圣雷米病院中最初画了很多张花或植物。其中最出色的是鸢尾花。整个画面构图以相同形状的花、相同形状的叶子、相同的颜色反复出现来表现百花盛开的令人眼花缭乱的情景。1988年，这幅画拍卖时卖出了5300万美元的高价。谁也想不到，这是一个精神病院的病号画出来的。在圣雷米疗养院期间，梵高一共完成了一百五十多幅油画和一百多幅素描。其中最著名的代表作就是油画《星夜》（La Nuit étoilée）。这一时期还成就了梵高的另一主题，柏树。柏树似乎取代了他心爱的主题----向日葵。在给提奥的信中，梵高这样写道：“这些柏树总萦绕在我的脑子里，我真想像画向日葵那样把它们画出来。因为我奇怪，至今竟没有一件作品，表现出我心目中的柏树。它们宛若黑色的音符，跳跃在阳光明媚的风景中。这些黑色音符既富于神韵，却又极其难以演奏好……。 ”　1890年1月，在布鲁塞尔的“二十人展览会”上，梵高的《红色的葡萄园》被乌杰努?保休所购买，这是他在世时得以出售的唯一的一幅作品，据说是450法郎。也正是这幅画，让梵高脱离了精神病医院的梦魇，他拿着450法郎跑到医生那里，告诉医生，自己有收入了，已经好了，他要用这个钱离开这里，找一个更好的地方休养。医生在征求了提奥的意见后，同意了。梵高此时兴奋得像个孩子，他终于可以离开这个地狱般的地方，可以自由的呼吸空气，自由的画画了。就是这幅画救了梵高↓↓↓然而，梵高在出院后还是死了。他并不是死于精神病，反而是在奥维尔休养的时候自杀的。据说，那时他的病情已经在逐渐好转。但是，这个阶段也是梵高最需要支持的阶段，他的弟弟陷入了经济危机，不再支持梵高了。因此，你看，对于一个精神病人来说，理解和支持多么的重要。梵高最后并不是死于精神病，而是死于绝望和亲情。本文部分文字资料整理自网络博客《梵高与圣雷米》-End-
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(), All rights reserved 京ICP备号-12王中军的烦恼：带不回来的“梵高”
王中军去年在纽约苏富比上以3.77亿元拍得梵高《雏菊与罂粟花》的举动，虽然仍时常为外界所提及，然而令他有些无奈的是这幅名作至今仍未&回家&。近两年来中国藏家举牌的身影频频出现在海外拍场上，大手笔背后却都隐藏着难以抱得拍品归的尴尬现象，那么究竟是什么原因让这些艺术品长期身处异地？这些精品究竟又该如何才能尽早回到新主人的身边？
　　拍品入境难是普遍现象
中国藏家海外拍卖的热情不断，但艺术品入境难却成为近年来国内藏家在海外拍卖过程中遇到的最大困扰。北京商报记者了解到，王中军于去年11月纽约苏富比上高价拍得的梵高作品《雏菊与罂粟花》目前被保存于香港，并没有入境。
对此，北京拍卖行业协会会长甘学军告诉北京商报记者，实际上遭遇相同&待遇&的艺术品不在少数。2013年11月，在纽约佳士得拍卖上，万达集团董事长王健林以1.72亿元成交的毕加索油画《两个小孩》；2013年9月，收藏大鳄刘益谦从纽约苏富比拍卖行以5037万元竞得的苏轼《功甫帖》；2014年4月，在香港苏富比拍卖上，刘益谦以2.8亿港元买下的明成化斗彩鸡缸杯等，&以上所列这些天价艺术品大多没有入境&。
据业内人士透露，通常情况下，国内买家在海外拍场上成功拍得艺术品之后，会直接委托海外拍卖公司进行异地托管，如王健林竞得的毕加索油画《两个小孩》等高价拍品，目前就保存于海外的拍卖公司。除此之外，有些买家则会将艺术品以&保税延伸&的方式将其存放在国内的保税区里，如刘益谦拍得的《功甫帖》和明成化斗彩鸡缸杯目前存放于上海徐汇滨江西岸艺术品保税仓库中。那么，究竟是什么原因让这些价值不菲的艺术品迟迟不能回家？
　　税费成&回家&高门槛
说到梵高的《雏菊与罂粟花》至今未回到北京的原因，王中军直言：&因为入关的税费过高。&
国家对外文化贸易基地（北京）天竺综合保税园艺术品贸易中心负责人刘威海向北京商报记者介绍道，按照相关规定，海外艺术品进入中国境内时要缴纳6%的关税（暂定），以及17%的进口***，再加上其他的相关费用，整体计算下来，一件海外艺术品要想入境所要缴纳的复合税率实际应为24.02%。据此计算，这幅身价高达3.77亿元的《雏菊与罂粟花》要想安稳地挂在王中军北京的家里，需要缴纳高达9056万元的&过路费&。
&然而海外市场就不存在如此高的入关税费，这也就解释了为什么许多人宁愿将自己买回来的东西放在别人那，也不愿带回家。&藏家王先生向北京商报记者表示，2013年他曾在新加坡购得一件油画作品，至今该作品仍存放在新加坡，&在新加坡，对于艺术品进口而言，只要入关之后没有发生实质***易，就无需缴纳进口关税。艺术品在境内只有被转手卖出，才需缴纳7%的进口关税。相比国内而言，已经很低了。&
值得注意的是，海外国家虽然对艺术品交易的征税方式有所不同，但几乎都会对艺术品进口采取零关税政策。刘威海向北京商报记者表示，以英国为例，对于艺术品的进口采取零关税政策，仅征收5%的进口***。
而离内地最近的香港也不对艺术品进口征收任何形式的税率，只需缴纳利得税，个人利得税税率为15%，机构的利得税税率为16.5%，也可以通过个人捐赠来减免相应的税收。而如今王中军拍得的《雏菊与罂粟花》就正身处于香港。
　　艺术品储运是第二道坎
除了高税费以外，在有些藏家看来，由于艺术品的运输、储藏通常对环境有着极高的要求，而国内艺术品市场在这些环节上的配套服务相对薄弱，因此这也成为了藏家们决定是否让这些&天价宝贝&回家的另一个原因。
说到运输问题，艺术品的运输绝非来辆大卡车，然后把它们往车上一放那样简单。从艺术品的包装，到运输车辆针对艺术品短时间储藏所需温度的专业设计，都有着十分明确的要求。
而提及艺术品的储藏那更是一门大学问。&有人说艺术品储藏就是要保持恒温、恒湿，这不是一个专业的观点。&刘威海向北京商报记者进一步解释道，不同材质的艺术品在储藏时对于湿度、温度的要求也有着明显的不同。
以温度为例，在40摄氏度的高温下，也许对于钢材质地的艺术品不会产生太大影响，但对于油画而言就可能带来&灾难性&的毁灭。因为在这种温度条件下，含有沥青的颜料很可能受到高温影响被溶解，并形成黑褐色斑痕，严重的还会对画面造成污染。
&不同类型的艺术品进行分类储存则显得十分必要，对于个人而言很难将其实现。也正因如此，近些年来开始有越来越多的藏家将海外购得的艺术品放在保税区内，一方面少了税费的高负担；另一方面，也可以让作品得到最有效的托管。最后，大量艺术品在保税区的集聚，使得保税区成为交头活跃的市场，为艺术品提供了更多交易机会和销售渠道。&刘威海如是说。
　　保税区亟待深度利用
目前，无论是艺术家还是藏家，都在&重税&的压力下，将境外买来的艺术品纷纷转移到保税区内。刘海威强调：&在国家对外文化贸易基地（北京）天竺综合保税区文化保税园，艺术品就可享受境内关外的免证、免税、保税政策。&
中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛表示，保税区既可为艺术品提供保税和存储服务，而且藏家借出后只要在规定的6个月时间内归还艺术品即可，这也为艺术品在各地的借出展示提供了相对便利的保证。
目前为止，北京、上海、厦门、成都、深圳已建成了艺术品保税仓库，如国家对外文化贸易基地（北京）天竺综合保税园、上海国际艺术品交易中心等。
甘学军告诉北京商报记者，除了选择保税区，也可以缴纳一定的保证金，办理相关的&暂时进出境货物&，可以暂时不用缴纳税款，一般在6个月左右的规定时间内原状运出境，也可以经直属海关批准延期，但延期最多不超过3次，每次延长期限不超过6个月。今年3月开始实施的《博物馆条例》中，首次承认民办博物馆的身份，并规定其在资源、条件和设立等方面和国有博物馆享有同等待遇。尽管《博物馆条例》刚实现落地实施，但这可能意味着海外征集文物回国这项能实现与国有博物馆同等免征***的待遇。
北京商报记者卢扬陈丽君/文贾丛丛/漫画
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虽然不是每个人都可以购买天价艺术品，但是只要我们热爱艺术，就可以寻找影响我们日常生活方式的艺术品。
“自古名画多寒门”，这在中外画史上都有类似的说法，它有两层意味：名画的作者大都命运不济；名画的际遇往往波折坎坷。
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