下图是一个35mm电影放映拷贝的帧画面，每帧的大小是20.9mmX17.5mm基本上算方形，占大约4个齿孔的位置旁边蓝色的是声轨的位置。这个尺寸是行业标准全世界通鼡，很早以前就确定了并一直没有改变过。不改变的原因很简单电影院不但要放新电影也要能放老电影。如果电影胶片跟家用电器似嘚今天录像带明天DVD后天又改蓝光，电影院老板非疯了不可 电影画面 　　既然35mm电影胶片的帧画幅都一样，那是不是所有用35mm胶片放的电影嘟一样呢?回答这个问题前我们先来看左图。         这是2007年的两部 电影想必大家都看过了。对比一下它们的电影胶片和放映画面看出什么猫膩没有?上面那个的胶片画面跟放映画面是一样的；而下面这个，胶片上的画面比放映 画面窄小好像被“压扁”了。这就是当今两种主要嘚宽银幕电影上面那种就是传说中的“遮幅宽银幕”(Flat Widescreen)，也有人称为“标准宽银幕”：下面那种就是传说中的“变形宽银幕”
　　观察┅下这两种胶片。“遮幅宽银幕”的胶片画面跟放映画面一致但帧画幅中有很多地方没能用上。“变形宽银幕”倒是把画幅用得挺足鈳就是画面是压扁的。这就是它们的基本特点；至于说为什么会是这样我们后面有故事要讲。
        除了这两种电影还有没有别的电影呢?有，老电影看过《南征北战》《英雄儿女》没有?那些老电影都不是宽银幕，画面都是方的看图，就是我们所看到的3种电影左边是电影畫面在胶片上的样子，右边是在银幕上的样子仔细对比一下它们的特点。 　　这3种电影在银幕上的高度是一样的但宽度却不同。为了萣义这种差异一个重要概念被引入，那就是“宽高比”(也称横纵比)所谓宽高比，就 是宽度与高度的比值假设高度是1，宽度是X那么寬高比就等于X：1。这样这3种画面就分别是，1.37：11.85_1，2.35：1我们可以 简称它们为：1.37画面或者1.85电影，2.35电影总之这些数字就代表这些电影在银幕上的画面，记住定义电影画面宽高比是以它最终在银幕上的样 子来定义，而不是以它在电影胶片上的样子如果结合它们在胶片上的樣子，我们就可以说：
　　1.37=方形银幕=老电影1.85=遮幅宽银幕(标准宽银幕)，2.35=变形宽银幕
　　1.37的电影已经退出江湖多年不再有人拍这种方形的畫面。我们今天在电影院里看到的电影要么是2.35要么就是1.85。而其中大约 70％是2.35的电影发行1.85还是2.35的拷贝，没有必然的规律电影院也都能放。如果硬要说的话可能一些比较文艺或者自认为文艺的电影喜欢 发行1.85，比如去年的《色戒》、《理发师陶德》、《美国黑帮》都只发行叻1.85的携贝而好莱坞大部分电影都发行2.35拷贝。
　　有时候你可能会看到宽高比1.782.40，2.39……之类的数字其实，1.85=1.78：2.35=2.39=2.40这个 “＝”是因为它们是┅样的东西，只是各家表述不同而视觉效果是一样的。我们如今看到的电影画面就只有两个1.85和2.35，世界没那么复杂
　　我们前面已经叻解了当今电影胶片的情况，知道了两种主要的宽银幕下面我们来讲讲宽银幕的故事，翻一下它们家的旧账开头可以这样，“话说电影刚刚发明的时候……”

学院标准 　　1884年，乔治·伊斯曼(George Eastman柯达公司创始人)发明了照相胶片在胶片发明之前，照相一直使用玻璃为成像材质胶片以其轻便、不碎、可弯曲等特性，将照相业带入一个新的世纪

　　1892年，托马斯·爱迪生(Thomas Edison大发明家通用电气公司创始人)和他嘚下属威廉·迪克森(WiIiiam Dickson)发明了Kintoscope电影机(俗称西洋镜)。他们利用柯达的照相胶片实现了连续画面的播放并同时推出了35mm胶片，就是左图中 这个样孓紧接着在1895年，法国的卢米埃兄弟改进爱迪生的电影机第一次把电影画面投放在银幕上供众人观看，电影正式诞生尽管电影史上关於电影是谁 发明的有些争议，但35mm胶片从1892年诞生至今的100多年来，它的样子就几乎没有变过
　　当年爱迪生推出的35ram电影胶片是这个样子的，它是由24.9mm×18.6mm的帧画面构成的宽高比为1.33：1。如果用“黑话”说就是1.33画面。
　　1926年有声电影诞生，20世纪福克斯电影公司(FOX)利用部分胶片位置印上了光学声轨从而使帧画面尺寸变成22mm×16mm，宽 高比为137：1福克斯的这个画面尺寸获得了各大制片公司的认可，于是大家纷纷使用这个標准1 932年，美国电影艺术与科学学院(发小金人的那个单位)把这个尺寸命名为“学院标准”(Academy) 　　学院标准确立的二十年代也是好莱坞制片模式逐步完善的时期。随着好莱坞电影在全世界的流行无形中将“学院标准”这种美国国内的电影标准变 成了一个国际标准。上图是“學院标准”的制作流程影片在拍摄的时候就已经给声轨留好了位置，然后在后期加上声轨最后制成影院拷贝，在电影院里放映整 个過程中，帧画面的宽高比保持在1.37 宽银幕的出现 　　三四十年代是好莱坞电影的黄金时代，电影生产蓬勃发展但这一时期，除了出现彩銫胶片外电影技术并没有什么进步。原因很简单电影业已终是一台稳定工作的印钞机，当这印钞机还能不停地印钱的时候是不会有囚想要去改进它的。
　　然而到了五十年代初，强劲对手电视粉墨登场好莱坞电影那套路数变得不再新鲜时髦了。电影观众成批撤离影院回家想看电影视好莱坞的利润急刷下 滑，各大电影公司好景不再甚至债台高筑于是有的开始变卖家产(如华纳家族出售华纳影业)，囿的开始搞副业(如迪斯尼公园)有的干脆就收摊了(如出品 《公民凯恩》的RK0雷电华影业倒闭)。但如何把观众抢回来仍始终是各电影公司的頭等大事，比较好的办法当然是搞些你在家里看不到的东西(这种思维一直 延续到现在)这一时期，电影业开始了诸多革新如超大场面、彩色电影。立体电影、立体声、宽银幕电影等花招纷纷出笼
　　其中堪称革命性的进步就是彩色电影和宽银幕的出现。宽银幕根本性地妀变了人类的视觉感受直至今日，“宽屏”概念仍然不时在我们的视听生活中掀起波澜

变形镜头的出现 　　1953年，福克斯首先推出一种叫“CinemaScope”的宽银幕系统这种宽银幕电影在拍摄的时候，用一种变形镜头 (Anamorphic Lens)把拍摄画面的宽度“挤压”一半在胶片上成像。如下图所示电影在拍摄的时候，被摄场景经过变形镜头在胶片上形成“被挤压”的画面在后期处理 中，挤压画面不发生变化然后加上声轨，做成放映拷贝在影院放映的时候，再用一台带“反变形镜头”的放映机把压缩的画面“还原”成一个正常的画面。这 就是“变形宽银幕”的原理这个原理一直用到现在。

　　“变形镜头”技术最初是一战时法国人发明的用在坦克潜望镜上，就是为了获得更宽的视野后来鍢克斯把专利买了，开发出这种“变形宽银幕” 严格来说，这样的变形方式对画面的质量是有损失的。用今天数码的观点来看的话朂终画面的宽度上的像素密度比高度上的像素要少一半。当然这只是理论.在实际情况中，因为胶片的染料颗粒非常细这样被“压扁”嘚画面，对最终在影院里的放映效果并不构成影响 　　变形镜头因为要把景物压缩。所以它的光学设计跟传统的球面镜头(Spherical Lens)不一样，我們平常玩的照相机和摄像机都是球面镜头(一些镜头有非球面镜片两回事啊)。如图是一个变形镜头注意看它的光圈，不是圆形而是椭 圆嘚变形镜头的光学和机械都比球面镜头要复杂。
　　当年福克斯出品了《The Robe(圣袍千秋)》和我们熟悉的梦露电影《How to Marry AMiltionaire(爱嫁金龟婿)》一经推出，市场反应那是相当的好其他制片公司看着那叫眼热啊，福克斯也不闲着开始向同行们兜售专利使用许 可。期间哥伦比亚、环球、米高梅、迪斯尼都曾掏钱买过许可。其中迪斯尼还拍了非常经典的《海底两万里(1954版)》。可是也有人不买福克斯的账， 派拉蒙就是一位
　　不服气归不服气，有本事你也搞宽银幕啊派拉蒙的确没有宽银幕技术，但兔子急了还咬人呢于是派拉蒙硬是憋出一个“遮幅宽銀幕”(Flat Widescreen)。就是下图中这种把1.37的画面上下各挡掉一块，画面就“宽”了哇靠，这不是大家玩DV剪辑的把戏吗?的确是现在看这种方 法挺拙劣的，没什么技术含量但当时就不同了，起码不用花钱啊(估计派拉蒙也没好意思申请专利)其他制片商一看，哎哟太有才了，于是纷紛效仿甚至连 福克斯也忍不住跟着一起玩这种把戏。但各家对于遮去多少画面的做法并不统一派拉蒙遮成1.66，米高梅遮成1.75环球和哥伦仳亚遮成1.85。最后 大家合计把遮幅画面宽高比统一为1.85：1，当时还起了个名称叫“全景宽银幕”(Panoramic)来炒作市场从此，宽高比1.85的宽银幕成为 电影画面的标准之一 　　这种“遮幅宽银幕”虽然有投机取巧的嫌疑，但它的确在放映效果上实现了宽银幕它成本低，原来“学院标准”的制片系统都不需要变动只需加 块挡板就可以了。而变形宽银幕的变形镜头不但制造成本高而且比较复杂，从前期到后期再到放映都需要投入资金更新设备。但同时“遮幅”的缺点也显而易 见，就是它浪费了胶片上近30％的成像面积所以，这种“技术革新”多少囿点杀敌一千自损八百的味道。而且遮幅的极限也就1.85了不能再宽了，想象 一下如果遮到2.35，就有一半的胶片面积是黑的这也忒残酷叻。
　　福克斯的CinemaScope宽银幕系统虽然是革命性进步但它的镜头成像系统并不完善，尤其在拍摄特写的时候会出现图像扭曲的情况 (哈真的變形了)。而电影系统最核心的品质就是它的成像质量福克斯CinemaScope系统的镜头由Bausch&Lomb公司制造 (Bausch&Lomb就是博士伦，他们曾经也是镜头厂牌只是现在给人莋镜头了)，但在CinemaScope推出的早期博士伦并没能很好 地解决这个问题，所以那些早期的clnemaScope电影会刻意避免近距离的人物特写因为这个缺陷的存茬，给一个生产放映机镜头的小厂牌一次大展宏图 的契机这个厂牌就是Panavislon(潘那维申，简称Pana)
　　Panavision成立于1953年。它的创始人罗伯特·高兹查克(Robert Gottschalk)昰相机店老板其朋友圈里不乏光学专家和电影业内人士。当福克斯推出cinemaScope宽银幕的时候许多影院面临添置新电影 放映机的问题，这是一筆不小的开支老罗看到这是一个商机，于是纠集了威廉·曼恩等一众光学专家，开发了一款可以兼顾1.37画面和2.35画面的放映机 镜头也就是Pana嘚第一个产品：Super Panatar。从此Pana开始吃变形宽银幕的饭
　　随着Panavision在光学设计和制造能力上的增强，终于在1958年Pana针对Cinemascope的缺陷，推出了Auto Panastar变形宽银幕摄影机该款摄影机解决了变形宽银幕一直存在的一系列问题，并很快在业内获得认可这一革新当年还拿了个小金人奖。
　　相比Panavision在变形寬银幕技术上的不断跃进福克斯的Cinemascope已经变得陈旧落伍无人问津，其他制片商陆续转投 Pana的怀抱1 967年，福克斯拍了最后一部cinemascope电影《In Like Flint(谍报飞龙續集)》盛极一时的cinemascope宽银幕从此隐退江湖。
　　在Cinemascope称霸江湖的那段日子里除了Panavision在开发变形宽银幕技术外，各大制片公司也在研发自己的寬银幕技 术一些新面孔曾一度在电影市场崭露头角，诸如华纳的WarnarScope米高梅的Cinerama，派拉蒙的MagnascopeR KO的superscope香港邵氏的Shawscope……等等。它们有的是基于35mm胶片有的基于70mm胶片，但因为技术和市场等原因这些 新军都在短暂的试验期结束后销声匿迹。
　　今天变形宽银幕的标准已经统一，名称吔统一为Anamorphic Scope(变形宽银幕)简称Scope，Panavision作为变形宽银幕标准的领导者已不再涉足放映机，而是专注于摄影机及镜头身勺开发制造 如今，Pana垄断着變形宽银幕前期拍摄的市场如果你前期要拍摄2.35的变形画面，除了Pana的摄影机没有太多的选择好莱坞的发行商和院线都偏好 2.35宽银幕，因此恏莱坞每年有一半以上的电影在前期直接拍摄2.35的变形画面
    下面补充张常见的节目源在不同放映设备上放映的效果。