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汪曾祺与京剧《沙家浜》[精品资料]
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3秒自动关闭窗口现代性与性别表述的两个空间----从戏剧《沙家浜》到小说《沙家浜》
2003年大型文学月刊《江南》杂志发表了薛荣的小说《沙家浜》,其中将现代革命样板戏《沙家浜》中家喻户晓的阿庆嫂写成了***、水性杨花的现代潘金莲,将高、大、全的新四军某部连指导员郭建光描述成了阿庆嫂的情夫且是个胆小怕事的“窝囊废”,将反面人物“忠义救国军”司令胡传魁描写成了“有意气、有豪气在”“、敢打日本鬼子”的抗日豪杰。一时引起轩然大波,沙家浜镇政府甚至要将小说作者告上法庭。广大读者和文学评论家也纷纷发表评论批评小说的不合理之处。相对于社会舆论的批评之声,学界的批评显得温和得多也理性得多。主要集中在革命历史小说能否戏说以及戏说的边界何在和改写名著应遵循怎样的原则等问题上。时隔9年再来看当时讨论的这些问题,我们发现,这些问题虽未溢出文学的边界但却显得不够深入。诸如从现代京剧《沙家浜》到小说《沙家浜》的演历过程中所隐含的社会知识型构的变革,权力话语与市场话语在这一过程中的消长与纠葛以及对两部作品的接受过程中观者期待视野的变化等问...&
(本文共5页)
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一、京剧样板戏产生的背景“样板戏”是以京剧这个全国性的大剧种(号称国剧),也是历史传统最为深厚的剧种为依托所创作演出的一批剧目。因此,它所反映中国传统戏曲的继承与发展的状态与成就也就格外令人瞩目,具有重要的代表性。“样板戏”一词的出现直接源于京剧现代戏《红灯记》的成功。1965年3月,上海《解放日报》以“本报评论员”名义编发了《认真向京剧〈红灯记〉学习》的短评,首次出现“样板”一词,称“这(《红灯记》)是京剧革命化的一个出色样板”。1966年11月,在由中央文化革命领导小组召开的“首都文艺界无产阶级文化革命大会”上,中央“文革”小组组长康生宣布京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》和交响音乐《沙家浜》8部文艺作品为“革命样板戏”,正式为“样板戏”命名。人们习惯将之称为“八个样板戏”。二、样板戏《沙家浜》的产生《沙家浜》,创作起始于“文革”前的1964年末。该年11...&
(本文共1页)
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“垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方……”清丽婉约,徐徐道来。如闻其声,如见其人。这是京剧《沙家浜》中一段脍炙人口的精彩唱词,在锦绣万里的神州大地,几乎家喻户晓,人人爱听,人人会唱。汪曾祺先生与他的合作者们,以深厚的文学功力与杰出的艺术才华,在编写京剧《沙家浜》的唱词中,千锤百炼,字斟句酌,提高了京剧唱词的文学品位,体现了本色美的艺术魅力。这对今后戏曲文学的发展与繁荣,有着不可估量的积极影响。一、戏曲唱词与文学品位台湾作家施叔青在《西方人看中国戏剧》一书中,曾经指出:“中国京剧剧本毫无文学上的价值。”他的这种说法,自然有些偏激,但是凭心而论,却也未必是无的放矢。我们看到,很多传统的京剧剧本,确实缺乏文学品位。唱词“灌水”,很不讲究,或是粗糙,或是浅薄。至于文理不通、词不达意等弊病,更是由来已久,积重难返。至今,在一些没有经过很好整理的传统老戏中,常常还能见到诸如“一马离了地平川”、“将身上了马能行”之类的“水词”。生...&
(本文共4页)
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样板戏《沙家浜》中塑造的人物形象可谓脍炙人口,给人留下了深刻的印象,但你知道《沙家浜》中刘副官的原型是湖南邵阳人吗?你知道他的身世吗?你知道他又是如何被抓捕归案的吗?笔者曾亲自参与调查这个案件,经过回忆,现将清查抓捕“刘副官”的过程中一些鲜为人知的真实故事整理出来,以飨广大读者。声势浩大的清理阶级队伍运动1970年11月,当时的湖南邵阳地、市委联合组织以朱青云和聂世海为正、副指导员,钟承源为队长,有30多个队员参加的邵阳地市***思想宣传队,浩浩荡荡进驻邵阳市蔬菜公司。清理阶级队伍是宣传队的主要任务之一。宣传队一进公司,就迅速开展了声势浩大的宣传发动工作。经过几天的宣传发动和调查了解后,宣传队召开了有全公司员工参加的动员大会,一些所谓有严重历史问题的人排成一排站在主席台下亮相。会上,朱指导员作动员报告,号《沙家浜》中刘副官原型落网记文/谢中坚召大家要以“关着笼子捉鸡,车干塘水捉鱼”的精神,一个不漏地把阶级敌人清查出来。在这种思想...&
(本文共3页)
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1960年上海市人民沪剧团上演了一部现代戏----《芦荡火种》,该戏讲述的是阳澄湖畔沙家浜地区的***地下联络员、春来茶馆老板娘阿庆嫂,机智巧妙地掩护郭建光等18位新四军伤病员的故事。改编为京剧后,剧名变成《地下联络员》在当时全国的戏曲舞台上,传统戏占了绝对优势,全国当时共有2800多个戏曲剧团,但在戏曲舞台上,都是“帝王将相、才子佳人,还有牛鬼蛇神”。以北京为例,市属京剧、昆曲、河北梆子3个剧种的8个剧团,1961年、1962年两年上演的剧目中,只有一部是现代戏。1963年,梅、尚、荀剧团和青年京剧团等四个团,由于演出的都是传统历史戏,上座不好,演出收入不能自给,国家补贴达25万元之多。北方昆曲剧院补贴23万元。面对传统戏的滑坡,突然出现了沪剧《芦荡火种》这样一出剧情曲折、人物鲜活的现代戏,自然会引起各方的关注。1963年秋,醉心于“京剧革命”的江青在上海看中了这出戏,马上“推荐”给北京京剧一团,让他们抓紧将其改编成京剧。演现代戏,...&
(本文共3页)
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,_得从1966年开始普及“革命样板戏”,我就饰演《沙家浜》中阿庆嫂,因为演这个角色几个部队宣传队争录我入伍荣当文艺兵,也因为饰演这一角色,把我从部队调回来,分配到江苏省京剧二团(由江苏省昆剧团重组成立)饰演阿庆嫂。 “文革”结束,恢复传统剧目,80年代末又开始上演此剧,我又因饰演阿庆嫂创下了开拓市场演出的先例。建党八十周年, “皖南事变”暨新四军军部重建六十周年之际,江苏省京剧院隆重推出此剧,无论是在南京“紫金大戏院”连续演出三场,还是在昆山、苏州等地区的演出,都受到了热烈欢迎。今年为了迎接“十六大”的召开,我院再次组合青年演员,由院长陈霖仓亲自导演复排,演出了《沙家浜》。 在从艺近40年里,因演武戏我练功摔断过胳膊,左臂骨骨折。我拍过电视剧,客串过电视台撰稿、编辑、节目主持人,演过传统剧目。但贯穿艺术生涯的演出主线是《沙家浜》,从18--50岁一直在饰演阿庆嫂这一人物,同时历经了几个时期的变化。“文革”期间只有“样板戏”...&
(本文共1页)
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