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艺术风格《恐惧吞噬灵魂》-评价 &
　　中文名称：恐惧吞噬灵魂　　英文名称：Ali Fear Eats the Soul　　发行时间：1974年　　电影导演：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder　　电影演员：布里吉特.米拉 Brigitte Mira　　埃尔.海迪.本.萨勒姆 El Hedi ben Salem　　分类：剧情爱情　　片长：93分钟　　地区：德国　　语言：德语　　色彩：彩色　　剧情简介：　　60岁的清洁女工埃米因为避雨，在酒吧认识了小10岁的摩洛哥人阿里，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后阿里又送埃米回家，两人在埃米的家里相互诉说各自的寂寞，话多夜短，阿里错过了末班车，留宿在埃米家里。第二天醒来，埃米感到不安，阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。一个外籍工人在埃米家留宿的事很快在邻居间传开，人们都议论纷纷，房东的儿子也借交房租的事指责她，埃米不得以谎称阿里是她未婚夫。以后两人交往日密，最后两人真的结了婚。婚后儿女们、邻居们、埃米的同事们几乎所有的人都指责他们，食品店也不再买东西给她，他们唯一的交往是阿里酒吧的朋友。埃米感到很难堪，于是跟阿里一块去旅游，希望回来后情况会好转。回来后，情况果然好转。原因是儿女和邻居需要她的帮助，她的同事需要她一起对付新从南斯拉夫来的清洁女工，食品店生意不好争顾客，人们因种种原因容忍了他们。但这时，阿里受不了社会的歧视又和吧女芭芭拉重归于好，埃米找到阿里，两人在第一次相遇的酒吧相拥跳舞时，两人又感到了幸福。阿里突然感到不适，蜷伏在地，医生诊断是患有严重的胃溃疡，是因为外籍工人面临压力、紧张的生活和充满敌意的环境造成的。[编辑本段]艺术风格在法斯宾德诸多电影中，《恐惧吞噬灵魂》（Angst essen Seele auf）仅仅花费了2个星期的拍摄时间，初衷更是为了之后所要拍摄的《玛尔塔》（Martha）与《寂寞芳心》（Effi Briest）作一次电影制作技法的试练，但万万没想到，此片成为了法斯宾德又一部杰作。 　　法斯宾德采用一系列的布局展现外界给予这一对忘年异国恋的难堪，并从侧面表现战后德国人民对于外籍劳工的歧视。他不失时机地以面部表情特写来表达旁观者对于这对恋人的冷漠的态度，这样产生的画面，在力度上比起谩骂更为强烈。　　他也延续着一贯疏离的笔调，刻意地在镜头与镜头间留下静默的停滞，以此来制造电影与现实在时间度量上的不对等，使观影者产生压抑与不适，夸大疏离造成的心理效果。　　镜子的意象也反复在影片中出现，不但在此片内，甚至在法斯宾德绝大多数的影片中，他往往以摄影机来捕捉镜子中的人物，以此来造成空间与现实的错位，增加疏离的意境。甚至可以这么说，通过镜子这一道具，使得法斯宾德电影中的人物同自身都存有隔阂，更别说人与人之间了。　　然而，在法斯宾德的影片中，人与人的关系永远脆弱不堪，这一理念造成了疏离的产生，同时也使得剧中的人物永远在背叛、欺骗中徘徊。纯良而憨直的阿里，即使笑颜如阳光般温暖，还是背弃了艾米，与其他女人上了床。法斯宾德有意将外遇时男女的裸体镜头，往后拉伸，带入门框，形成完整的构图，就如同先前在意大利参观中，吃着牛排时的艾米与阿里一样，形成鲜明的反差，表达着无声的嘲讽。 　　法斯宾德对于男性雄性象征的态度，格外的冷静。在他的影片中，不太见到肉身相搏的激情，但他也绝非善类，他乐意给剧中的男性制造赤裸相对的机会，镜头不加修饰的将雄性象征扫入。可能是因为双性恋身份的关系，法斯宾德对于男性肉体表现得并不如同性恋身份的帕索里尼那般----追寻着自然主义的雄性之美，也绝不会直接给予阳具特写，来展示对雄性的仰慕。在法斯宾德的类似场景中，他的态度总是暧昧不清的。　　法斯宾德对于自己的演员，几近玩弄，他往往明知道演员想要得到某一角色，却让最终有意让其失望。对于电影中的人物，更是如此。法斯宾德一面扮演着造物主的角色，给电影中的人物制造着种种戏剧性的悲剧，一面有时时在影片中客串，以路人甲的姿态参与世人的生活，欣赏着自己所制造的杰作，而最终以死亡了解一切。 　　影片《恐惧吞噬灵魂》中，法斯宾德对原影片中的人物身份，情节设置，都做了相应的调整，这并非是为与瑟克影片区别，而是由法斯宾德个人表达的状态需求所决定的[编辑本段]《恐惧吞噬灵魂》-评价& 熟悉法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)的人可能知道，这位世界电影史上的大师级导演叙事手法相对晦涩，偏爱采用隐喻，色调灰暗沉重，带着绝望的气息。这部名为《恐惧吞噬灵魂》（Angst essen die Seele auf）的影片名字虽然听上去保持了法斯宾德一贯的灰调，但其实这部影片是法斯宾德难得的温情之作。叙事方面明朗易懂，形式通俗而完满，第一部分甚至温暖感人，充满了人性关怀。 　　可是，《恐惧吞噬灵魂》这个导演的作品以残酷著称，所谓美丽，也是令人近乎窒息的哀伤。画面上丑陋的面孔，眼神里的冰凉和恐惧，心里无限的压抑却无法释放。　　影片中，年老的清洁工爱弥和外籍劳工阿里的社会底层身份，使人物的社会属性状态减少了因身份地位所具有的虚赘成分，因而也避免了过多的内心顾忌挣扎可能。这使人物更具状态的单纯性和韧度，这无形中强化了两人关系发展的情感本能性。因此，爱弥和阿里从相遇到相爱的过程不用更多笔墨而简洁自然。很显然，具有社会地位而内心复杂的人不可能如此。　　影片中，法斯宾德有意将细节的重点赋予两个人结合过程以及这份情感摆脱周围压力之后。一份不被认可的情感所要面临的种种：亲人，邻居，商店老板，爱弥的同事等等有形与无形压力在影片中都被清晰而真切的呈现。法斯宾德更用细节呈现了这一切压力最终溃败消散时的状态，其本质的虚伪性和虚弱性因此随之显露。法斯宾德用细节的力量将整个过程自然完整的呈现，让生活的真实本身表达了自己所想诉说。这一过程中，体现出法斯宾德对情节超强的控制力。如影片中，爱弥和阿里的外出旅行，是情感压力溃散的转折点，也同时成为两个人之间的问题显现的开始点，两者实现了自然的交替，在法斯宾德的处理中显得干净而自然有致。避免了叙述拖沓和凌乱。　　法斯宾德用各种手段，自然地简化人物情感生发的过程，强化了在两个人结合过程中因个体具有的社会属性所遇到的压力。如此设计，使影片中当这份不被世俗接受的情感所面临的一切外在压力都渐渐淡化后，这份情感中来自两个人之间的问题对这份来之不易情感的吞噬，以及他们此刻面对这一切的无力感，也因此更加凸显。这份情感，因他们最初结合时爱的本能性存在，因他们曾经压力时的艰辛和勇气，因情感的本质问题凸显出的致命性，此刻，直抵幽暗的本质深处。 　　法斯宾德对情感、生活本质状态的清晰把握，以及他所拥有的掌控人物和情节状态以及电影语言使之为其表达服务的能力，使法斯宾德能使他的影片从更本质处切入生活，在最贴近事物的本质层面，实现自己的表达需求。但生活在法斯宾德这里并没有被简化，他只是更贴近，用自己的手段和方法贴近它，甚至挤压它，使它自己将其本质显现出来。影片〈恐惧吞噬灵魂〉中，生活并未因为切入的底层性状态状态而失真。一切真实的存在着，社会的阶层性即使在最底层也依然存在着，人的工作，情感，皮肤，甚至国籍都可以成为划分的因素。当人们跟随爱弥的视线，注视那个孤独地坐在爱弥不久前坐过的楼梯位置上的新来的外籍女工时，生活因这注视，而格外的冰冷真切。　　对于清洁工爱弥和外籍劳工阿里这份情感来自各方的压力，爱弥无法找出更合适的原因，她只能认为一切是出于“忌妒”。亲人，邻居，商店老板，爱弥的同事甚至餐馆的服务生，人们也许并不会单纯因为妒忌一个清洁工人和一个比她年轻的外籍劳工之间的情感而抱有如此统一性敌意。即使他们再怎样幸福。影片中，正是因为对排斥者们的暧昧状态的展现，揭示出生活的暧昧本质，生活对违反其惯性统治的一切就是这样从各个层面各个角落生发排斥，不会有任何具体的原因，如果有，那也只是因为不同。　　影片中，周围压力的淡化原因也许并不能只用“爱弥对其他人的可利用性”解释。原因是复杂的：时间，情感的支撑，楔入的坚持等等，包括人物所具有的可利用性所起到的中和作用，但这显然并不是最主要的，可如果贴近，你就会发现，它虽然并不是最主要的，但却会是最明显的。因为生活中“有用”是社会对个体最本质的需求。而当社会表示对个体的接受时，也必然会从其“有用”状态开始。在展现压力淡化的过程中，法斯宾德抓住了人的这一社会性特质所具有的显现性，作为影片中压力消散淡化的呈现手段，但影片中从法斯宾德对商店老板，对儿子态度变化的展现过程中你可以感觉出，这变化只是因时间、因需要而作出的一种妥协，排斥依然存在。生活正是如此。　　影片《恐惧吞噬灵魂》中，爱弥和阿里情感裂缝开始显现，阿里茫然来到酒吧女主人家里，当阿里在昏暗中慢慢脱掉衣服，女人走过去，两人在昏暗中上床，此刻，镜头和人物的距离，门的轮廓对屋里空间的挤迫，光线，以及人物的动作状态，准确地揭示出阿里此刻的内心：他感觉到和爱弥情感裂痕出现的烦闷和茫然。而情感吞噬的茫然性此刻也同时被准确清晰的显现。　　影片中，这些因其切入生活的准确及因法斯宾德的把握其贴近本质状态的准确自然，使影片处处显露出其准确真实之美。影片《恐惧吞噬灵魂》中，爱弥和阿里最终并没有分开，这虽然是法斯宾德有意的安排，恐惧因此而存在，因为，茫然依旧会存在，而吞噬也仍会继续。但这本就是生活的真实状态，而法斯宾德只不过是让它自己呈现出了它的真实面目。对于真正爱着的两个人来说，来自外界的任何压力都并不是其情感的致命所在，恐惧来自相爱着的两个人之间，因为它来自“爱”本身。 　　但其实客观来说，这一切存在于电影之后的评价与分析，全是枉然。法斯宾德很难被理性定义归类，也无法用固定的方式方法去定义法斯宾德任何一部电影，或许这也正是法斯宾德的天才之处。
扩展阅读： 1./news/.html 开放分类： 娱乐，电影
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《恐惧吞噬灵魂》是法斯宾德作品序列中比较特别的一部：第一，它好看而且好懂，叙事上是明朗化的，不像法斯宾德其它作品多少总带着隐喻，多少总有沉闷、晦涩之处，《恐惧吞噬灵魂》基本上一气呵成，形式通俗而完满；第二，法斯宾德通常是绝望的，但这次例外。据我看，这似乎是唯一的一次，他其它的作品，即使搞怪如《撒旦一击》，也还是难...... (4回应)
&&&& 17/18有用　　 《恐惧吞噬灵魂》是法斯宾德作品序列中比较特别的一部：第一，它好看而且好懂，叙事上是明朗化的，不像法斯宾德其它作品多少总带着隐喻，多少总有沉闷、晦涩之处，《恐惧吞噬灵魂》基本上一气呵成，形式通俗而完满；第二，法斯宾德通常是绝望的，但这次例外。据我看，这似乎是唯一的一次，他其它的作品，即使搞怪如《撒旦一击》，也还是难掩其绝望的。只有在这里，他完全剔除了绝望。差点被影片名字骗了，看的过程中，我还一直在既担心又暗暗期待着绝望，谁知到头来却扑了个空。 　　 　　 这实在不大像法斯宾德了，这个故事的前三分之一部分甚至让我觉得温暖、感人，有阶级关怀的成分在里面，呵呵。其实这俩人挺可怜的。她，名叫艾米，德国人，是一个年老色衰的寡妇，独自一人住在一栋公寓里，工作是擦玻璃。他，名叫阿里，摩洛哥人，比艾米小20岁，身体强壮，大胡子，像大多数外来移民一样住在猪圈似的地方，职业是汽车修理工。按理说这样的两个人是不可能产生爱情的----艾米虽也不富裕，但总是正宗德国公民，而在几乎所有德国人看来，阿拉伯人都是猪猡，强奸犯，哪个女人要是嫁了阿拉伯人，就再也不会有人和她说话了。按理说这样的两个人也是不可能相识的----要不是艾米为了躲雨走进一家阿拉伯酒吧，而友好的阿里走过来请她跳舞的话。其实再分析，这两人之间的也不是爱情，而是同情，是两颗孤独而宽厚的心碰上了，自然而然地要互相关怀，互相依附。我觉得这样的关系是比爱情更可贵的，大多数情况下，也更可靠。总之，两人很快地在一起了，然后又很快地论及婚嫁。艾米知道，一旦嫁给这个人，就等于抛弃了原有的社会身份，投靠到另一个低等阶级去，但她是一个心地纯洁而又很有主见的女人，顶着来自同事、儿女、邻居的压力，他们终于还是去领了结婚证。 　　 　　 两个人中间，艾米的处境是更加两难的。她一方面要去赢得阿里的阿拉伯朋友的友谊，另一方面还要同白人圈子的歧视作斗争。你不得不佩服这个女人的勇敢，她并不止于“走自己的路，让别人说去吧”，她知道这是不现实的，她要做的是改变这个触手可及又不可逃脱的社会，重新获得作为一个人的被认同和被尊重的权利。所谓“恐惧吞噬灵魂”，也就是指的人类之间的互相孤立与互相摧残所导致的恐惧。两个人在一起的小小温暖，是不足以与整个社会的冷漠相抗衡的，看到那时候艾米发出濒临崩溃的呐喊，我几乎认定这电影会是一出悲剧，甚至我觉得肯定要以死亡收场。没想到剧情突然来了180度的大转弯，人们纷纷向这对夫妇伸出了谅解之手，所有的关系一下子缓和了。这倒不是法斯宾德心软了，而是他高明的讽刺和揭露。因为实际上这些人伸出了两只手，一只手是给予，另一只手是获取；他们给予的仅是虚假的同情和怜悯，获取的则是切实的利益。在法斯宾德疏离的胶片世界里，人类所有正常和反常的行为背后的驱动力往往是利益，只是利益。可悲的是，很多时候，这也是我们这个世界的真相。 　　 　　 在法斯宾德的电影里，还有一条铁律，那就是：人与人之间永远不存在牢不可破的关系。法斯宾德深知人类是永远不能完全彼此信任的，人生永远在互相猜忌、排斥之中消耗着，因此他索性把这个用最极端的形式表现出来，该毁灭的都要毁灭。这部电影，要不是因为有艾米这个太过好心，又对生活看得极为透彻的女人在，恐怕也难逃这样的结局。前边说了，这电影中的感情不是爱情，所以艾米在发现阿里与别的女人有染时并不如何愤怒，她知道两个人之间最重要的东西是什么，也知道自己有义务去维持这段关系。而阿里之所以偷情，也不是因为肉欲，而是因为艾米对白人朋友的妥协让他感觉被疏远，他便去另一个女人那里寻找依靠。可以说，《恐惧吞噬灵魂》是法斯宾德难得的比较温和地正视人心灵上的互相需求的作品，男女主人公的婚姻没有走到摇摇欲坠那一步就被挽救了。影片结尾，法斯宾德安排了这样一个镜头：阿里胃病发作，住进医院，此时两人的感情已回到起点，艾米看着熟睡的他，呜咽起来。艾米的哭是出于什么样的感受呢？可能法斯宾德只是为了呼应片头字幕所提示的影片主题：人生是充满不幸的。但是在我看来，这个结局倒没有什么强烈的不幸意味，更谈不上悲剧效果，我更愿意这样解释：尘埃落定，一切归于平淡了，可能最终什么都没有改观，然而生活还是得继续。哦，对了！或许这恰好就是人生最大的不幸吧？ 　　 　　 　　
19:13&& |& 4回应& 你认为这篇评论:有用 17没用 1 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... fear eats soul&& 欢乐分裂(路过心上)&
原来很不习惯德语的硬邦邦，但现在也习惯了，更何况是法斯宾德的作品。本片荣获1974戛纳电影节FIPRESCI双周奖以及普通评审团奖. 60岁的清洁女工埃米与外籍工人阿里认识了，两个社会中的弱势群体产生了相濡以沫的感情，一个是面临老年的底层女工，一个是来自第三世界的外籍劳工（极受歧视），对于他们的结合，周围人都不约而同...... (3回应)
&&&& 9/9有用　　原来很不习惯德语的硬邦邦，但现在也习惯了，更何况是法斯宾德的作品。本片荣获1974戛纳电影节FIPRESCI双周奖以及普通评审团奖. 　　60岁的清洁女工埃米与外籍工人阿里认识了，两个社会中的弱势群体产生了相濡以沫的感情，一个是面临老年的底层女工，一个是来自第三世界的外籍劳工（极受歧视），对于他们的结合，周围人都不约而同地采取了敌视与冷酷的态度，仿佛尊贵的德国人受到侵犯似的，房东的儿子、儿女们、邻居们、同事们无不都在指责为难他们，埃米不安了，但阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。旅游回来后情况好转，儿女和邻居需要她的帮助，她的同事需要她一起对付新从南斯拉夫来的清洁女工，食品店生意不好争顾客，不管怎样人们因种种原因容忍了他们。但就在影片终于向着温暖前行时，阿里受不了社会的歧视和文化习俗的冲突，又和吧女芭芭拉重归于好，埃米在初次相逢的酒吧找到阿里，再次相拥跳舞时，仿佛又找到了幸福。阿里患上了严重的胃溃疡，是外籍工人常见的病症，无法痊愈，医生诊断说是面临压力、紧张的生活和充满敌意的环境造成的。 　　这显然不是常规模式下的爱情，但这种感情显然也很真实，但若要强调爱情的美好，注定是要失望的，因为他们没有美好的脸庞，也没有光明灿烂的未来，他们是小心翼翼地扶持走着，在共同面对生活的艰难和狭隘时，彼此寻找到的温暖和依靠，他们之间的感情更是一种对恐惧和空白的回击，拥有对方能让彼此更强大，因为生命实在太让他们难以掌握了。但阿里和吧女上床的镜头如此冷酷，正对应着他和埃米从无正面的***镜头，揭示了感情的软弱和无力，埃米说“你是自由的，我老了” ，这是她认命后的安然，因为无法改变，所以只能被动接受，原以为是生命得到延伸，其实梦幻破灭之后的痛苦让她更手足无措，恐惧依然会吞噬心灵，相对于环境给他们的恐惧，自身对“爱”的恐惧更致命。最后的镜头是埃米在阿里病床前的哭泣，我们无从知晓他们以后的走向，但有一点是肯定的，他们的生命将会更荒凉，法斯宾德在铺展了温暖之后，终于还是让他的恐惧和死亡再次主宰了全部。 　　 　　法斯宾德电影作品年表 　　爱比死更冷 / Liebe ist Kalter als der Tod 1969 　　外籍工人 /Katzelmacher 1969 　　丧心病 /Warum lauft Herr R.Amok 1969 　　黑死病的神像 /Gotter der Pest 1969 　　美国大兵 /Der Amerikanische Soldat 1970 　　旅程 / Die Niklashauser Fahrt 1970 　　死之河 / Rio Das Mortes 1970 　　咖啡屋 / The Coffee House 1970 　　一点点 / Whitey 1970 　　当心圣妓 / Beware of the Holy Whore 1970 　　艾高史特的先锋 / Pionees in Ingolstadt 1970 　　佩特拉·冯·康特的辛酸泪 / Die Bittere Tranen der Petra von Kant 1972 　　四季商人 / The Merchant of Four Seasons 1972 　　鹿群交会点 / Deer Crossing 1972 　　八小时不是一天 / Eight Hours Don’t Make a Day 1972 　　布莱梅的自由 / Bremen Freedom 1972 　　野蛮游戏 / Wild Games 1972 　　恐惧吞噬灵魂 / Ali:Fear Eats the Soul 1973 　　玛塔 / Martha 1973 　　铁丝上的世界 / World on a Wire 1973 　　诺玛·海曼 / Nora Helmer 1973 　　自由武士 / Fist-Right of Freedom 1974 　　艾菲·布里斯特 / Effi Briest 1974 　　福克斯和他的朋友 / Fox and His Friend 1974 　　卡然达婆婆上天堂 / Mother Kusters Goes to Heaven 1975 　　恐惧中的恐惧 / Fear of Fear 1975 　　中国轮盘赌 / Chinese Roulette 1976 　　绝望 / Despair 1977 　　德国之秋 / Germany in Autumn 1978 　　玛丽亚布劳恩的婚姻 / The Marriage of Maria Braun 1978 　　一年十三个月 / In a Year with Moons 1978 　　第三代 / Die Dritte Generation 1979 　　柏利亚历山大广场（15小时电视片） / Berlin Alexander Platz(MS) 1980 　　莉莉·玛莲 / Lili Marlene 1981 　　罗拉 / Lola 1982 　　维洛尼卡·佛斯的欲望 / Die Sehnsucht der Veronika Voss 1982 　　雾港水手 / Querelle 1983 　　
08:45&& |& 3回应& 你认为这篇评论:有用 9没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 艾米的咖啡能让死人复活&& April&
智慧的女人知道别人在妒忌。如清洁女工艾米，如那个眼圈青黑的酒吧老板娘。 其实相爱很简单，有时一起跳一支舞就足够。“我经常听见这里的外国音乐，很好听。因为外面雨下得很大，所以我想为什么不进来坐坐呢？”60岁的艾米很天真地对酒吧老板娘说。“那个女人神经病，讲话不用大脑。”老板娘走回吧台时跟一群......
&&&& 6/6有用来自法斯宾德的惊喜&& 和祯Evay(超人到)&
人似乎永远都逃离不了与孤独寂寞对峙的命运。生生世世都像西绪福斯一样被亘古不变的诅咒困扰。然而生之伟大才勇于做西绪福斯，既便如此我们依然前行，事实已定，就微笑着面对命运给予的种种。请别担忧，因为恐惧吞噬灵魂。 可悲的荒凉灵魂不明白你何以不顾外界一切追随你爱的人。你何以在迟暮之年嫁给一个比你小...... (2回应)
&&&& 6/6有用　　 人似乎永远都逃离不了与孤独寂寞对峙的命运。生生世世都像西绪福斯一样被亘古不变的诅咒困扰。然而生之伟大才勇于做西绪福斯，既便如此我们依然前行，事实已定，就微笑着面对命运给予的种种。请别担忧，因为恐惧吞噬灵魂。 　　 　　 　　 　　 可悲的荒凉灵魂不明白你何以不顾外界一切追随你爱的人。你何以在迟暮之年嫁给一个比你小二十多岁的男人。如你反问：为什么要窥探别人的爱情？用自己低俗的目光审视别人的幸福？哪里规定年老丧夫的孤独女人就必须要熬着日子一个人凄凉过活？你理由万千，苦衷述尽，无论你平时对待他们多么仁厚，他们仍攻讦你为老***。儿女背弃你，朋友排斥你，邻里欺负你，整个世界与你为敌。 　　 　　 如果人可以脱离世俗全心全意做自己想做的事……该多好。旁人不能为你的是非曲直做任何定论，如果有，那也只是他们的猜测、臆断甚至扭曲。谁有资格对别人的事做任何定论？人间从来不存在任何公理和标准，有的只是人自己的独断。那些所谓的公理和准则殊不知是社会上大多数人都能演习的程式啊，那只是涵盖了普遍个体的最大公约数。想做游离在外的孤胆英雄必无法摆脱与其不懈斗争的厄运。此时看似冠冕堂皇的道义是背离人性的，人性的本质是自由，金科玉律在人性面前都显得相形见绌羞于颜色！ 　　 　　 我们有否想过世俗扼杀了多少幸福的可能？也许我们并不为此烦恼，因为觉得这同自己毫不相干。可是生活中却不自觉地成为其帮凶。扪心自问，我们有否在生活中对那些“桃色新闻”嗤之以鼻？我认同电影里，艾米说的话：“他们嫉妒！他们不喜欢看到别人拥有一些东西！”这部电影颂扬自由美好的爱情同时，更多的是带给观众内心的冲击与拷问。敢爱才有下文，敢面对才有可能幸福，而每个散布过蜚语流言的荒凉灵魂都该自行忏悔。 　　 　　 　　 　　 不落俗套的经典在电影最后引人入圣----女人虽勉强维持回到从前同其他人的关系，但男人却越轨了，世俗给予的压力不光女人无法承受。仿佛电影在提醒观众，它是实实在在的生活，并非童话故事般虚假。不负期待，这个可爱的爱情故事终于有个耐人回味的结局： 　　 　　 电影最初的一幕重演，酒吧里音乐响起，男主角再次来到她的桌旁：能不能跟我跳支舞？ 　　 　　 两颗孤独的灵魂在此默默相拥而舞： 　　 　　 阿里----我跟别的女人睡觉了。 　　 　　 艾米----阿里，这不重要，一点都不重要。 　　 　　 阿里----我不想的，但我总是觉得非常不安。 　　 　　 艾米----你是个自由的人，你可以做任何你想做的事。我知道我年岁大了，我每天都可以从镜子里看到。我不能不准你做你想做的事情。但是，当我们在一起的时候，我们应该对对方好一点。否则，生活就没什么留恋的了。 　　 　　 阿里----我不想找别的女人，我只爱你。 　　 　　 艾米----我也爱你，只要我们在一起就什么都不怕。 　　 　　 …… 　　 　　 　　 　　 也许，也许最后短暂的小插曲，预示着两人未来生活的崎岖。可生活不就是这样？ 　　 　　 只要我们在一起就什么都不怕。 　　
11:04&& |& 2回应& 你认为这篇评论:有用 6没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 07年度电影&& 紫漠(。)&
一直想要写这个，意愿很简单，就是记录一下自己去年里最喜欢的电影。 1． 法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》 阿里说，不要害怕，恐惧吞噬灵魂。 电影中的片段，阿里拥抱着艾米，对她说， 我和别的女人睡觉了。这不重要，一点也不重要。艾米说。我不想找别的女人，只是感到非常不安。你是一个自由......
&&&& 3/3有用　　 　　一直想要写这个，意愿很简单，就是记录一下自己去年里最喜欢的电影。 　　 　　 　　 　　1． 法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》 　　 　　阿里说，不要害怕，恐惧吞噬灵魂。 　　 　　电影中的片段，阿里拥抱着艾米，对她说， 　　 　　我和别的女人睡觉了。 　　这不重要，一点也不重要。艾米说。 　　我不想找别的女人，只是感到非常不安。 　　你是一个自由的人。你可以做任何你喜欢做的事情。但是我们在一起的时候，应该对彼此好一些，否则生活就没什么可留恋了。 　　我很爱你。 　　我也爱你，我们在一起，就什么都不怕了。 　　 　　 领教过法斯宾德对于人性的透彻和深刻之后，你才感觉，很多的同情和悲悯都太假模假式了，没有人能依靠同情生活，每个人都对自己的人生负责吧。 　　 　　 　　2．《大开眼戒》 　　 　　斯坦利?库布里克(Stanley Kubrick)。对，世界著名的***片。能拍到让人震撼的地步，不愧大师。没有人能逃得开欲望本能，你别急着诽谤这个光怪陆离的世界，不如先审视一下你自己。欲望无穷，犹如深渊一样。 　　 　　但也别想得那么可怕，我们都只是太寂寞并且太脆弱，这世间风光无限，也要有胆量去看去经历。若要平安而有趣，在家中看看电影也不错。 　　 　　3．《夜奔》 　　 　　台湾导演徐立功作品，日上映。 　　 　　是的，那个时候我还不认识你。我只是喜欢着黄磊，刘若英的歌，为了王菲的《寓言》着迷，关灯在黑暗的房间里听许美静沉静如水的声音，在《橘子红了》的水乡和小巷里沉迷，喜欢周迅如花的容颜……这所有的一切，都是为了认识你做准备吗？ 　　 　　《夜奔》里，刘若英在最开始的台词中说，我们已经这么熟悉，怎么可能还没有相遇？ 　　 　　2003年11月，我们相遇了。后来你为《夜奔》写的文字，很美。 　　 　　 　　4. 《蓝色大门》 　　 　　周杰伦当然是有眼光的，他既不选小S，也不选徐若?去演他的女学生，他选了桂纶镁，这证明他至少有基本的审美。 　　 　　《蓝色大门》是简简单单的青春电影。关于青春，每个人都有它各式各样的记忆。蓝色大门向清晨的一道阳光一样的，是明亮的。这很好，谁说青春都是晦暗和残酷。 　　 　　而我们的青春，真的已经是经过了。 　　 　　 　　5.《草芥》 　　 　　大声展上放映的影片，我写过一些观感。 　　 　　 　　 　　看着《草芥》，她慢慢想起了很多事情，很多人，某些记忆中的片段不请自来，在她脑海中一一闪现。 　　 　　蚂蚁从对面的楼偷窥着走过来的蝴蝶，疯狂得捡回一袋她的垃圾，将她撕碎的纸片慢慢抚平……她想，距离她第一次看《小武》已经有多久了？ 　　 　　当蝴蝶读起诗来，一群人都忽然安静了下来，当蚂蚁用沧桑的嗓音唱出：你去了遥远的广东，我流浪在北京的街上……她想到了吉他歌手流浪在北京的早期岁月，当他声嘶力竭的唱出两天，是否也曾如此潦倒落魄？ 　　 　　 蝴蝶和蚂蚁在荒凉的黄草地中张开双臂，向鸟儿一样的奔跑，他在桥下对她说，这就是我们的宫殿，你就是我的公主……她想《新桥恋人》的台词是怎么说的，有人爱你，若你也爱他，明天就对他说，天空是白的，如果是我，我便回答说，但云是黑的，如此，便知道我们彼此相爱了。 　　 　　诗人把书放在铁轨上，然后平静的躺上去，蚂蚁失控的叫喊……她想到了蒙克叫做《呐喊》的那幅画，年少时竟然买到了书签的版本，被她夹在字典里很多年了。 　　 　　她想那个女子曾经是否也如她一样，经常跑很远的路，只为看一场电影。她怎样在陌生的影院中痴迷流连，泪流满面，却只用镇定的语调来讲述，不轻易透漏热烈而天真的内心激情。她想到了在中途遗失掉的和她一样热爱电影的朋友…… 　　 　　湖水淹没了一切，渐渐归于平静 ……《草芥》，落拓而真诚，很好很好。 　　 　　 　　6．《雾中风景》 　　 　　看安哲罗普洛斯的雾中风景。就象是一场大雾弥漫开来。起先我在这迷雾中昏昏欲睡。几乎都已经睡了过去。后来又醒来了。女孩坐在卡车的边缘，血顺着腿一直流下来。她的神情静默，甚至并没有哭泣。那个男人跑走了，弟弟在大雾中呼喊着姐姐的名字，向另一个方向跑去。 　　 　　他如此静默地讲述了一场伤害。是的，真正地痛苦发不出声音。一直都是这样。那该是一种缓慢而压抑地折磨。 　　 　　而在雾中偶然出现的那个青年，成就了女孩的初恋。他在雾中的公路上拥抱了她。他说：“刚开始的时候，谁都是这样的。心脏好象要碎了似的……腿在抖……好象要死了似的”……而成长的残酷，终究会过去的吧，是在这条路的尽头吗？ 　　 　　 　　7．《勇往直前》 　　 　　《异域 / 移民》电影展上的片子。导演是费斯? 阿金（Fatih Akin），2004年柏林电影节金熊奖以及国际影评人奖，介绍上写这是十七年来第一部在柏林国际电影节获得最高奖项的德国电影……但这些都重要吗？ 　　 　　都不重要。在我看这部电影前，对导演和影片的声名一无所知。然后，他从这部影展中的所有片子里独立了出来，一直被我牢记着。 　　 　　是爱让人重新活，而美好的邂逅瞬间击中你心，尽管错过的永不再来。 　　 　　 　　8．《牯岭街少年杀人事件》 　　 　　在影片的最后，小明对小四说一样，她说，原来你和别人都一样，你对我好，只是为了要交换我对你的感情。我是不会改变的，就象这个世界是不会改变一样。 　　 　　是的，或者，我们能改变的只是自己。 　　 　　 　　9．《我们的幸福时光》 　　 　　韩国片。宋海明作品。自杀过三次的绝望女子，我喜欢她的白衬衣和她的样子。还有温和善良的而莫明其妙成为死刑犯的男生。然后，我就一哭再哭。有什么好悲伤的呢，有什么好感动的呢， 　　你看了就知道了，有本事你别流泪…… 　　 　　金基德后来也拍了同类型的影片，叫做《呼吸》，但不客气的说，很一般，金基德的突如其来和残酷惨烈早就让我厌倦了，他一向热爱表现神经质和不正常。 　　 　　眼泪多好，一如温热的幻觉，洗净我们每个人的罪。 　　 　　即使在绝望的境地中，我们也要相爱，这样才能幸福。 　　 　　 　　10．《苹果》 　　 　　这还真不是凑数的影片，07年我进了不少次电影院。从年初看到年尾。所有的，所有的这些国产电影，包括《色戒》，都是华丽奢侈的幻梦。没有导演把眼光放在现实中的人身上。李玉是个女导演，我不认识她，也不了解她，不想评价那些关于独立关注的标签，或者所谓***噱头背后的任何动机。 　　 　　我只知道，在她的电影里，我看到了那个我每天都在生活着的北京，如此而已。 　　
19:00&& |& 回应& 你认为这篇评论:有用 3没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 恐惧吞噬心灵&& 空白光环(I Come with the Rain)&
恐惧吞噬灵魂这是第二次看法斯宾德，长久以来一直对于人们给予他的崇高地位有所怀疑，虽然疯狂的几近忘我的工作风格和坚定的永不妥协的从影立场让我倍感钦佩，但我第一次看到的《美国大兵》并没有让我领略到他的超人才华。《恐惧吞噬灵魂》的名头比《美国大兵》大了很多，法斯宾德的才华也在这部代表作中得到了充分的体现，这一次，我被他犀...... (3回应)
&&&& 4/5有用　　恐惧吞噬灵魂 　　这是第二次看法斯宾德，长久以来一直对于人们给予他的崇高地位有所怀疑，虽然疯狂的几近忘我的工作风格和坚定的永不妥协的从影立场让我倍感钦佩，但我第一次看到的《美国大兵》并没有让我领略到他的超人才华。《恐惧吞噬灵魂》的名头比《美国大兵》大了很多，法斯宾德的才华也在这部代表作中得到了充分的体现，这一次，我被他犀利的眼光和洞察力所折服了，我看到了与赫尔佐格、施隆多夫、文德斯一样伟大的德国新电影四杰。 　　故事 　　 年老的妇女艾米得不到儿女的关爱，过着索然无味的独居生活。一个偶然的机会，她得以与阿拉伯裔劳工阿里相识，同样来自内心的孤独另两人产生了强烈的化学反应。于是，不顾家人、同时、邻居的反对，艾米毅然与阿里成婚，成就了这段相濡以沫的跨年龄婚姻。起初，这段不沦之恋给他们的日常生活带来了巨大的困难，但时间能够消除外界的烦恼，两人的诚恳慢慢赢得了旁人的肯定。但艾米的热情却渐渐被自己内心的恐惧所蚕食，年龄上巨大的差距最终让她丧失了对自己、对感情的信心…… 　　显像批判 　　法斯宾德的长相一直向人们传达着一个信息---他永远不会做一个媚俗的人，他与自己生活的这个世界是格格不入的，他所要做的就是将一切眼中的渣滓批判的体无完肤。 　　这次，他将矛头指向了战后阴魂不散的纳粹民族主义。影片的两位主人公都不是来源于纯正的日耳曼血统，艾米的父母均来自波兰，阿里则来自非洲大陆的摩洛哥。艾米的血统经过二战的洗礼和自己的精心维护已经得到了众人的认可，但自己的异族血统还是让她不敢与旁人宣扬的极端民族主义相苟同。于是，再最后顶替因偷窃被解雇的德国女工打扫楼梯的塞尔维亚女工身上，她看到了自己年轻时的缩影，怜悯的眼神换来的是异族女青年的微笑。 　　影片一开始，当艾米走进那个播放着阿拉伯音乐的酒吧时，里面的外籍顾客们统一用看外星人的惊奇眼神注视着这位“德国妇女”。然而，艾米除了略显拘束外，并未带有丝毫的敌意，当老板娘问她为何步入这个异族人聚集的酒吧时，她很诚恳的解释说，是美妙的音乐令她驻足，于是，艺术又一次在政治、观念的隔阂见架起了一座友谊的桥梁。同样，艾米与与阿里的邂逅也来源于艺术，这次的红娘变成了舞蹈，通过简短的对话，他们发现彼此都拥有这一颗缺乏关爱却又热情似火的心，于是，他们决定一起生活，好让心中燃烧的热情温暖彼此的心扉。到这里，两位主人公的信念都很执着，仿佛再大的阻力在他们面前都会显得无所适从。 　　事实证明，他们的信念确实足够坚定，虽然来自家庭、同事、邻里的恶讽给他们的生活带来的巨大的困难，但这些都一次次倒在了两人相互关爱的眼神之间。到了最后，环境几乎因他们的执着而改变，没有人再骂阿里“黑猪”，骂艾米“***”，有的则是原来的母女、同事以及邻里关系。然而这一切关系表面上修复的完美如初，背后的糟粕却无法逃脱法斯宾德的法眼，免费的托儿所、丰厚的利润来源、肮脏的加薪计划，所有这些围绕艾米展开的利益实体才是这些关系得以修复的催化剂。 　　在影片中，艾米曾两次问阿里：“你知道希特勒吗？”，用得是介绍伟人一般的口气。在这里，我想，一方面体现了民众对于历史的盲目，另一方面则代表了法斯宾德对希特勒的控诉。之所以民众对于外来血统是那样的厌恶，正式由于希特勒为首的法西斯分子种下的狭隘民族主义祸根。法斯宾德利用这句重复出现的台词摆明了自己严肃的反法西斯立场，完成了对于社会，对于历史的无情批判。 　　隐形思索 　　法斯宾德之所以伟大，不仅仅在于对社会种种弊端的无情揭露，还在于他作品中体现出的对人性的冷酷思辨。 　　影片伊始，阿里以“***断了”为由毅然拒绝了性感女郎的勾引，于是他的立场摆的很明了，心灵上的慰藉才是他真正渴望的。比起肉欲的煎熬，孤独带给他的创伤要严重许多。而丈夫早逝，老无所依的艾米同样忍受着孤独的折磨，这样，两颗孤独的心试探性的走在了一起。 　　在艾米的家中，她说自己的咖啡能令死人复活，于是，在一开始，她相信只要保持这各自的诚恳与爱心，任何流言蜚语都阻挡不了他与阿里的婚姻。 　　婚后，在面对众人的恶意职责时，艾米反驳说，她们是在嫉妒。她一语中的，每一个以不论或种族为名向这桩婚事挑衅的人都是在自己的生活中找不到真爱的人，坚定的民族主义立场无论如何掩盖不了他们心中那强烈的嫉妒感。 　　艾米相信时间能够至于一切伤痛，旅游归来的她以为人们早已被她与丈夫对婚姻的虔诚所打动，改变了自己的看法。殊不知，缓和的表象下隐藏着一颗颗贪婪的心，利益才是维系种种“关系”的绳索。 　　最终，凶险的外部环境未能将艾米的婚姻击垮，阿里却一次次地的离家出走，用无声的反抗考验着艾米的决心。当阿里再一次将在门口独坐的艾米邀入舞池时，我一度以为他们终于摆脱了种种羁绊，然而，阿里家乡的那句谚语却在艾米身上应验了，恐惧最终从内心打败了艾米，她的灵魂，她的信心，她的激情都被对于年龄差距的恐惧吞噬殚尽。望着玻璃中的自己，艾米不知道未来何去何从…… 　　
18:17&& |& 3回应& 你认为这篇评论:有用 4没用 1 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 法氏“最好最美”的影片&& 寒山子&
“阿里?得很孤?，除了工作、喝酒，?有?的事可干。也?德?人?得?，阿拉伯人不是人……” “?能花??在什麽事上呢？只有工作，日?一日，年?一年，等到一天，突然，一切就都?束了……” 除了黑?明的《生之欲》，?是第二次看到如此?人的?於老人的?影。?切地?，是?於一???人和一?老人。 ......
&&&& 1/1有用　　 “阿里?得很孤?，除了工作、喝酒，?有?的事可干。也?德?人?得?，阿拉伯人不是人……” 　　 “?能花??在什麽事上呢？只有工作，日?一日，年?一年，等到一天，突然，一切就都?束了……” 　　 除了黑?明的《生之欲》，?是第二次看到如此?人的?於老人的?影。?切地?，是?於一???人和一?老人。 　　 法斯?德1974年的《恐?吞噬?魂》。一位做了一?子?道清理工的老?人，??了一?小她二十?的孤寂而??的摩洛哥人，彼此善意的接?，寂寞的心被不?意?打?。?人的婚姻，不得不承受?自社?各??面的打?。?女、?居、同事、商店老?，甚至陌生的德?人，都像他?投??疑和嘲?的目光。 　　 正如?句阿拉伯???的，恐?可以吞噬掉?魂。老?人泣不成?，?最?能等???的淘洗。年?一?的阿里?被??害怕?垮了。?老?人只不?意的?不?吃他家?的粗?面?，?和的阿里就被脆弱的挫?了。他?始放?自己，去找酒吧女郎、?博、?酒、夜不?宿，老?人找到他工??，一群德?汽修工亦笑她是阿里?自摩洛哥的奶奶。 　　 阿里依?一言不?，不管是面??人的奚落，?是老?人的?水。直到回到他?最初相?的酒吧，一支吉普?舞曲??人重新起舞，?悔的阿里?令老?人欣慰，?又患骨穿孔住?了?院。 　　 “我?要?彼此好一些，不然就?有什麽可留?了。”法斯?德在??底?小人物的平凡辛酸又?望的生活?，投入了?限同情之?。生活?有更多的意?可?，只求相濡以沫的慰籍。?然，身?同志的法氏?另有?抱。但我?看?，?也仍是直指人心。 　　 “阿里，我?有?麽多?了，??在天堂??一?地了。”也?，法斯?德是要借老人的心?才可?悟人生空幻的意旨。不?是生前身後，人?依??望和?有意?。相?，??人可以遁入的唯一去?。 　　 ?部影片??是据瑟克的《天堂?要什麽》改?的德?版，亦被瑟克??法氏“最好最美”的影片。?哉斯言！最好最美未必是青春美?，比起《????》《??恩的婚?》，我也???，就像《生之?》之于黑?明，最真?最美好的乃是??部老人的影片。 　　 影片亦重?著法氏六十年代《卡策?赫?》中?於??人承受孤寂侵?，同?亦面?群??意的主?。?那支??一?寂寥的音??起?，阿里一人走在空??的街道，我?都能感受什麽叫做孤寂了。?是??人的境遇，也是所有人的境遇。 　　 人世的空?和?聊?，只需那?切?的?述出?，便足以?人。其中的痛切，普通看?，也只是??在在，?拙如常，但同?也是恒久如新，人人自可品味。 　　 法斯?德?伯格曼一?，是忠?于心?的作者。
17:20&& |& 回应& 你认为这篇评论:有用 1没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 《恐惧吞噬灵魂》：异国忘年老妻少夫恋&& 点点(想你时你在心田)&
在法斯宾德诸多电影中，《恐惧吞噬灵魂》仅仅花费了2个星期的拍摄时间，初衷更是作为一次电影制作技法的试练，为了之后所要拍摄的《玛尔塔》与《寂寞芳心》。但万万没想到，此片成为了法斯宾德又一部杰作。《恐惧吞噬灵魂》的剧情简单，题旨却非常尖锐，虽说拍摄年代仅在1974年，然后女大男小加上外籍劳工的话题，放在今天来看，仍然充......
&&&& 　　在法斯宾德诸多电影中，《恐惧吞噬灵魂》仅仅花费了2个星期的拍摄时间，初衷更是作为一次电影制作技法的试练，为了之后所要拍摄的《玛尔塔》与《寂寞芳心》。但万万没想到，此片成为了法斯宾德又一部杰作。 　　《恐惧吞噬灵魂》的剧情简单，题旨却非常尖锐，虽说拍摄年代仅在1974年，然后女大男小加上外籍劳工的话题，放在今天来看，仍然充满着争议。故事的主人公艾米是一个年近60的清洁女工，在一次偶然路过一家阿拉伯PUB时，被酒吧内的阿拉伯音乐所吸引，于是进入小坐。因此邂逅了比其小20岁的摩洛哥劳工阿里。在共舞一曲后，阿里谦谦君子般的送艾米回家，并被邀请上楼歇坐共饮白兰地，最终留宿。夜晚阿里展转难眠，敲门进入艾米的卧室，一倾芳泽。 　　一切表现得太过平淡，如果程式，显示不出干柴烈火般的激荡。但确实是因为两人互相倾慕对方善良的内心，而促成了这一次的爱恋，比起一夜偶遇共赴云雨的缠绵，阿里与艾米的相识与互相认可到最终的闪婚，并看不出有何基础。从这一层意义上看，导演如此平静的表现两人***缘，某种意义上是对两人结合出于肉体吸引的否定，也因此，以后剧情中阿里沐浴时，艾米夸赞其身体美丽，充满着对美好自然的爱意，不沾染肉欲主义的淫亵。 　　之后的日子里，两人过起了同居的生活，平淡而美好。比起婚后生活所遭遇的种种责难，似乎法定的婚姻保护，反而成为了两人悲哀与辛酸生活的缘起。法斯宾德通过这样的对比，表达了其一惯对上层建筑的鄙夷。由于房东的责问，艾米意气的宣称阿里是其未婚夫，事后阿里也顺应着愿意，于是两人决意成为夫妻。当艾米将着一消息告诉三位已婚的儿女，所受到的是子女们不满与愤怒。艾米的儿子用脚踢碎电视机的这一场景，是出于对美国电影大师道格拉斯?薛克的致敬，特别是对其作品《春风秋雨》及《春闺情愁》的致敬。而在2002年时，曾经拍摄过《天鹅绒金矿》的导演托德?海因斯，又自己所拍摄的影片《远离天堂》中，表达了对道格拉斯?薛克《春闺情愁》及法斯宾德所创造的“阿里”敬意。托德?海因斯在《远离天堂》CC版的DVD的花絮里谈到了这一点。 　　法斯宾德采用一系列的布局展现外界给予这一对忘年异国恋的难堪，并从侧面表现战后德国人民对于外籍劳工的歧视。他不失时机的以面部表情特写，来表达旁观者对于这对恋人的冷漠的态度，这样产生的画面，在力度上比起漫骂更为强烈。他也延续着一贯疏离的笔调，刻意的在镜头与镜头间留下静默的停滞，以此来制造电影与现实在时间度量上的不对等，使观影者产生压抑与不适，夸大疏离造成的心理效果。镜子的意像也反复在影片中出现，不但在此片内，甚至在法斯宾德绝大多数的影片中，他往往以摄影机来捕捉镜子中的人物，以此来造成空间与现实的错位，增加疏离的意境。甚至可以这么说，通过镜子这一道具，使得法斯宾德电影中的人物同自身都存有隔阂，更别说人与人之间了。 　　死亡是法斯宾德绝大多数影片的结局，以死亡作为结局似乎成为了法斯宾德的一大主题，《一年又十三个月》、《狐及其友》、《四季商人》等片中主人公自杀的结局似乎是完结这些悲惨故事最圆满的方式，而《玛丽?布朗的婚姻》结尾处的大爆炸更是将死亡这一主题推到高潮。相比这些电影，本片中的阿里仅仅被宣告患有绝症，抽搐倒地，表面上看来相对较轻，但相比之前破镜重圆的戏码，在希望之后给予破灭，更使绝望坠入深渊。 　　在影片中，艾米这一角色对于人世特别的通透，作为法斯宾德多年合作演员，Brigitte Mira诠释这一角色显得游刃有余，在轻盈的表演中便将寡居多年的老妇，重坠爱河，拾起生活的动力一系列的心理层次变化刻画出来，同时又将艾米对于周遭不公甚至鄙夷的待遇，所拥有的隐忍而自矜、积极豁达的性格塑造得栩栩如生。然而，在法斯宾德的影片中，人与人的关系永远脆弱不堪，这一理念造成了疏离的产生，同时也使得剧中的人物永远在背叛、欺骗中徘徊。纯良而憨直的阿里，即使笑颜如阳光般温暖，还是背弃了艾米，与其他女人上了床。法斯宾德有意将外遇时男女的裸体镜头，往后拉伸，带入门框，形成完整的构图，就如同先前在意大利参观中，吃着牛排时的艾米与阿里一样，形成鲜明的反差，表达着无声的嘲讽。 　　如李安的导演，会非常爱自己的演员，也因此影片中的情欲涌动，叩打着观影者的心房；而法斯宾德对于自己的演员，几近玩弄，他往往明知道演员想要得到某一角色，却让最终有意让其失望。对于电影中的人物，更是如此。法斯宾德一面扮演着造物主的角色，给电影中的人物制造着种种戏剧性的悲剧，一面有时时在影片中客串，以路人甲的姿态参与世人的生活，欣赏着自己所制造的杰作，而最终以死亡了解一切。 　　法斯宾德对于男性雄性象征的态度，格外的冷静。在他的影片中，不太见到肉身相搏的激情，但他也绝非善类，他乐意给剧中的男性制造赤裸相对的机会，镜头不加修饰的将雄性象征扫入。可能是因为双性恋身份的关系，法斯宾德对于男性肉体表现得并不如同性恋身份的帕索里尼那般----追寻着自然主义的雄性之美，也绝不会直接给予阳具特写，来展示对雄性的仰慕。在法斯宾德的类似场景中，他的态度总是暧昧不清的，即使是《水手奎勒尔》这样的作品，纵然肌肉如林，氛围仍然大于实质。正如本片中，孔武有力的阿里，绝对是雄性气息旺盛，拥有着同样雄伟的男性象征。然而在影片中，无论是对于艾米，或是外遇的酒吧老板娘，他所处的弱势地位，在其两场裸露戏的存在直接去势。在这一点上，也不难解释《狐及其友》中，法斯宾德亲自扮演的，充满着阳刚气息的FOX，即使有着硕大的阳具，最终仍然难逃悲惨的命运的原因。 　　如果借用精神分析的理论，或许可以解释为，雄性象征所代表的人类本我，对于社会给予的道德约束所阉割。或者以左派的激进眼光去看，作为无产阶级的阿里也好，FOX也好，最终惨死于资产阶级制度之手（虽然清洁工艾米也谈不上什么资产阶级，但身份、世俗制约、道德舆论等资产阶级产物确实对阿里造成迫害）。但其实客观来说，这一切存在于电影之后的评价与分析，全是枉然。法斯宾德很难被理性定义归类，也无法用固定的方式方法去定义法斯宾德任何一部电影，或许这也正是法斯宾德的天才之处。 　　
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是不是每个人都很寂寞？寂寞的emmi和ali，寂寞的酒吧女老板，寂寞的主妇们， ... 寂寞的人与自己对话，，所以ali称自己的时候不说“我”，而说“ali”，很不应景的，我想到了班布，那只小狒狒，他也自己称自己的名字，想必他也是寂寞的，，他自觉曲高和寡... 古早的胶片电影，放映的时候有很多瑕疵，但...... (2回应)
&&&& 2/2有用　　是不是每个人都很寂寞？ 　　寂寞的emmi和ali， 　　寂寞的酒吧女老板， 　　寂寞的主妇们， 　　... 　　寂寞的人与自己对话，，所以ali称自己的时候不说“我”，而说“ali”，很不应景的，我想到了班布，那只小狒狒，他也自己称自己的名字，想必他也是寂寞的，，他自觉曲高和寡... 　　古早的胶片电影，放映的时候有很多瑕疵，但有很怀旧的感觉。不知道是不是当时的影片流行这个样子，里面有很多静止的画面，很奇怪，，难道这就是所谓的长镜头？！...最无敌的就是ali跟老板娘ml时，居然也停住了？！！？！？！咝.....incredible...... 　　虽然yeyeyoung觉得结尾emmi说的话已经不符合当今的年代了，但我还是觉得很感动，好像小有点明白结婚的意义... 　　 　　还看了一部《多瑙，多瑙》，从中间开始看的，，没太懂，，但觉得导演选取的意象还不错。。。水与河的区别就是，水没有故事，但河都有故事。。。
11:17&& |& 2回应& 你认为这篇评论:有用 2没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 一起取暖&& 尾生(不应该。)&
看完片子，我心里响起《星星索》…… “呜喂风儿呀吹动我的船帆船儿呀随着微风荡漾” 看似和电影很无关的歌曲吧。可我现在就是觉得美好。 不过，这电影，不是那么美轮美奂吧。里面和人性有关的那些深刻描写，够露骨吧。可我咀嚼一下，觉得满耳悠扬。 这是一个怎样的故事？一个老女人走......
&&&& 　　看完片子， 　　我心里响起《星星索》…… 　　“呜喂风儿呀吹动我的船帆 　　船儿呀随着微风荡漾” 　　 　　看似和电影很无关的歌曲吧。 　　可我现在就是觉得美好。 　　 　　不过， 　　这电影，不是那么美轮美奂吧。 　　里面和人性有关的那些深刻描写， 　　够露骨吧。 　　可我咀嚼一下，觉得满耳悠扬。 　　 　　这是一个怎样的故事？ 　　一个老女人走进一家店，她听到充满异域风情的音乐，挣扎着还是走了进去。是的。她走了进去，让一个正当壮年的男人有了机会邀她起舞。而这个男人，他也不是真的那么想要请她跳舞的，只是被人挑拨罢了。“我的***断了。”他告诉那个年轻的***。是什么样的生活让一个男人连热衷的性欲都变得乏味？ 　　 　　这两个人？在世人眼里是无论如何都不能在一起的。可孤独就是这么强大，它能锁住这两个人。我只能说这是惺惺相惜的孤独。他们俩的惺惺相惜默默无语地流露在他们的眼中。 　　 　　“……你？” 　　“是。” 　　老寡妇第二天在酒吧等他。 　　他在老寡妇住处的楼下等她。 　　终于碰到了，两人默默注视。 　　 　　我喜欢两人的这种一切尽在不言中的状态。 　　我想老女人的状态就是我的状态。 　　她说的诸多话语都熨帖了我的心。 　　“我一方面很幸福，另一方面又觉得承受不了。” 　　“我假装我不在乎，其实我真的很在乎。” 　　“我们离开这个地方，到一个谁也不认识我们的地方去……” 　　 　　是的。 　　他们结婚，自然是引发了诸多人对他们的流言蜚语。 　　所有的眼神都充满了恶意的鄙夷。 　　我们要自己的幸福，又要去对抗这些。 　　而对抗这些，我们还得收起自己的不满。 　　就像那个为了拉回顾客，故作客气的店老板。 　　可是，“不要害怕，恐惧吞噬灵魂。” 　　“我们在一起，就什么都不害怕了。” 　　 　　“我们要对彼此好一点，不然人生就没什么好留恋的了。” 　　老太太在阿拉伯人恳求原谅时这样说着。 　　人一老，所求的只是这般。 　　是因为老了就不敢奢求太多了吧。 　　如果是，那但愿我瞬间苍老。 　　老到我什么都不索求，包括温暖。 　　 　　“阿里不会去喝酒……” 　　“阿里要去洗澡……” 　　“阿里……” 　　片子里的阿拉伯人总是用“阿里”代替“我”。 　　他是想强调什么？ 　　在异国，被人歧视，他怕忘了自己的名字？ 　　他要时刻提醒自己，提醒别人， 　　他是“阿里”！ 　　觉得他像是一只小狗。 　　或者，男人都是狗。 　　 　　
15:47&& |& 回应& 你认为这篇评论:有用 没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 这毕竟是件体面的事&& 咖喱芒果&
幸福并不有趣但是它毕竟是件体面的事情 放心吧那不会长久的 法师不是一直那么冷酷和变态的他除了十三个月亮和玛尔塔还有恐惧吞噬灵魂温情的就要相濡以沫了差点以为他跟我们没啥区别在苦苦寻觅和守候呢结果看到爆料阿里是他的情人而且成片后不久就被他抛弃了～～～～ 是不是不安全感太...... (1回应)
&&&& 　　幸福并不有趣 　　但是它毕竟是件体面的事情 　　 　　放心吧 　　那不会长久的 　　 　　法师不是一直那么冷酷和变态的 　　他除了十三个月亮和玛尔塔 　　还有恐惧吞噬灵魂 　　温情的就要相濡以沫了 　　差点以为他跟我们没啥区别 　　在苦苦寻觅和守候呢 　　结果看到爆料阿里是他的情人而且成片后不久就被他抛弃了～～～～ 　　 　　 　　是不是不安全感太盛啦！ 　　或者应该觉得距离更近了 　　再大师也是人嘛 　　也很犯贱 　　
16:04&& |& 1回应& 你认为这篇评论:有用 没用& 推荐 X 登录 · · · · · ·Email:& 密& 码:& 忘记密码了 &在这台电脑上记住我 &&还没有注册... 战胜心魔&& REB(RockEndyouBlackemperor)&
头一次完整的看完这位德国导演的片子,剧情比较简单,也不象他其它片子叙事风格那么另类.故事讲述了一个丧偶的德国老太太和一个外籍青年汽车修理工的爱情 故事. 片子的开头气氛很怪异，一个下雨的夜晚，一个老太太突然推门进入到一个年轻人的酒吧(主要是一些外籍打工者），空气仿佛一下子凝固了，摄影机缓慢的推向吧台边的带着异样眼神的人......
&&&& 我们无法掌控灵魂&& 石庄子&
60岁的清洁女工埃米因为避雨，在酒吧认识了40岁的摩洛哥人阿里，两人在众人的怂恿下跳了舞，最后阿里又送埃米回家，两人在埃米的家里相互诉说各自的寂寞，话多夜短，阿里错过了末班车，留宿在埃米家里。第二天醒来，埃米感到不安，阿里安慰她说恐惧会吞噬心灵。一个外籍工人在埃米家留宿的事很快在邻居间传开，人们都议论纷纷，房东的儿子......
&&&& 不是讲故事的影像&& 玉玺(太突然 太突然 太突然)&
片子里的调度真是太漂亮了，太电影化了，现在的好多电影真不是电影，只是讲故事的影像，但不是纯正的电影，电影真的有纯正的语言，着才是电影的艺术，而不是讲故事的影像......
&&&& 《恐惧吞噬灵魂》和法斯宾德印象&& 李子无法停下(爬上青城山顶找个老道聊聊女人)&
剧透了 没看过电影的选择观看吧 只看过两部法斯宾德的电影 一部是《畏惧与恐惧》然后就是这部了 通过两部电影多少能够了解到一些这位德国导演的风格 法斯宾德所说的恐惧是什么？我觉得也许是对精神上绝对孤独境遇的绝望和无助吧 窗户和镜子的频繁出现 在他的作品里经常出现透过窗户窥探的视角 ...... (3回应)
&&&& 爱有勇气&& Nancy&
看这部电影让我心平气和，有故事，有思想，没有杂乱哄哄的特技和眼花缭乱的明星，也许是年代较老的关系，有助于人清醒地倾听电影的诉说。 我觉得阿里爱上六十多岁的白人老太太这件事很性感，非常性感。这次是事情性感而不是人。两个人年龄和文化差距都很大，朋友圈完全没有交集，虽然说老太太（原谅我忘了她叫什么了）的社会地...... (1回应)
&&&& 恐惧&& [已注销]&
法斯宾德的电影通常在间离美学的领域内被讨论。 这部影片也不例外。一贯疏离的笔调，镜头与镜头间静默的停滞，电影与现实在时间和空间上的不对等，时间和空间的错位，在被一盏聚光灯照亮的狭窄空间中叙述的两个身份二重设置的角色之间的被压抑的潜文本引入。 一个是年轻的外籍务工人员阿里，一个是年老色衰......
&&&& killing you,softly。&& usaki流迦(路途遥远，我们在一起吧。)&
法斯宾德，绝望如生活。 如果太习惯法式的钝痛，就会被他这一次的温柔所蒙蔽。太习惯他的晦涩，难免就低估他偶然为之的浅显。 德国底层妇女艾米在酒吧偶遇外来移民男子，跨越种族与身份的爱恋，力排众议，又难逃人心寂寞。而结局无论从何种角度审视，都是令人啼笑皆非的无奈。 阿里说：恐惧吞噬灵魂。唾弃与反对之......
&&&& 　　法斯宾德，绝望如生活。 　　 　　如果太习惯法式的钝痛，就会被他这一次的温柔所蒙蔽。 　　太习惯他的晦涩，难免就低估他偶然为之的浅显。 　　 　　德国底层妇女艾米在酒吧偶遇外来移民男子，跨越种族与身份的爱恋，力排众议，又难逃人心寂寞。而结局无论从何种角度审视，都是令人啼笑皆非的无奈。 　　 　　阿里说：恐惧吞噬灵魂。 　　唾弃与反对之举，湮灭不了两人想要坚守的厮守。 　　法斯宾德小小的幽默也小小的讽刺了一下。在两人旅行归来后，难逃社会利益关系的群人，不记种族差异等世俗教条的前嫌，恬着脸笑脸相对两人，为各种生活琐事重戳了自己先前的反对立场。 　　趋于明朗之时，男子出轨，男子病重，女子嘤嘤哭泣。 　　 　　如果恐惧只是来源于外围世界，它虽然猛如烈火，也难以令人的灵魂被吞噬到黑洞中，或化为灰烬。 　　看似只是两颗寂寞的灵魂，如何在他人之舌下守护爱情的故事。 　　然而法式这一次的命题却是：如果这真的是爱情，如果这真的是感情~~ 　　 　　灵魂最深处的恐惧，日日吞噬人心。一点点，一片片撕扯尽人心。血肉淋漓，而那盏名为希望的灯，却从来没有亮过一个刹那。 　　西西弗斯式的宿命，注定人生孤独，注定其悲剧的氛围。假想着靠近一个个幻觉，被体内对孤独的原始恐惧驱使，冲冲撞撞的寻找下一个寄托。 　　世界黑或白，明或暗，却永无对错之分。 　　即便乐观主义说，或许西西弗斯并不觉他所受的刑罚是苦，他以此为乐。 　　悲观主义却不为所动，你的乐观难掩悲剧本体。你的阿Q，在我眼里天真的令我怜悯…… 　　 　　比之孤独更加悲惨，是有时我们被体内的恐惧驱使，想尽办法逃离宿命时所作的挣扎，以及我们需要为这些挣扎所付出的代价。 　　 　　影片在女子嘤嘤哭泣时，嘎然而止。 　　欲言又止。 　　一颗心随着片尾黑幕，一起又黯了下去。 　　 　　 　　 　　 　　如果一个人的人生观是绝望的，他的电影基调难逃于此。 　　即便他会温柔。 　　但我从不相信法斯宾德会仁慈。 　　他只是温柔的扼住你的喉咙。。 　　killing you,softly. 　　 　　 　　 　　
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& Angst essen Seele auf
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