科学家也迷信：五位科学巨擘曾痴迷”魔法“(组图)_网易新闻
科学家也迷信：五位科学巨擘曾痴迷”魔法“(组图)
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　　参考消息网2月5日报道
　　据美国沃克斯网站2月3日的文章称，纵观历史，伽利略和牛顿等科学天才往往都相信占星术、炼金术和魔法等非常奇异的事物。
　　1.伽利略认为占星术改变了一切
　　今天，我们将伽利略（）视为理性的典范。但实际上，他在当时还是一个算命先生。伽利略不仅相信占星术，还从事占星术。他为富人占星，并将这门技术教给学生。要是当年有入学考试的话，伽利略可能会给学生出这样的题目：狮子座的人是否应该与双子座的人约会。
　　2.牛顿认为未来是炼金术的天下
　　牛顿（）被后世称为“最后的魔法师”。他在半生时间里迷恋炼金术—将各种不同金属变成黄金的法术。牛顿追求的“魔法石”不仅能将非黄金金属变成黄金，还拥有牛顿及其同时代的人为之着迷的治病能力。遗憾的是，今天只能在《哈利·波特》系列小说的第一本书中才能找到“魔法石”。
　　3.布拉赫曾是尽人皆知的巫师
　　第谷·布拉赫（）创造了自己的宇宙模型。虽然他的观点并不完全正确，但帮助推动了天文学的发展。他为1000多颗恒星编制了恒星表。他还让所有人相信，他是一名巫师。布拉赫认为自己具有魔力，还用小型机动装置让人们相信他掌握魔法。他公开驳斥那些不相信占星术的人，还认为炼金术是未来发现世间奥秘的手段。
　　4.林奈相信美人鱼的存在
　　卡尔·林奈（）对动植物进行了分类。他在其里程碑式的科学著作《自然系统》中用一整章来展示一些奇怪的动物，包括九头蛇、萨提尔（长得像猴子的人，类似于希腊神话中的潘神）和凤凰。
　　林奈真的相信世间存在这些动物吗？这很难说。为林奈辩护的人说，他只是把这些动物列入他的书中以表明它们有多荒唐。然而，我们可以合理地说，林奈相信他已经发现史前穴居人，他非常自信地认为他见过独角兽的角，并且他对于找到美人鱼的可能性感到异常兴奋。
　　5.帕拉塞尔斯热爱自然魔力
　　帕拉塞尔斯（）生前做了很多事，包括发明毒理学和命名锌元素。但是，他也热衷于魔法。他曾试图利用“自然魔力”来帮人治病。他说：“魔法是最伟大的秘密智慧。”帕拉塞尔斯认为，魔法是人们尚未理解的科学。
　　延伸阅读学者破译埃及古书：介绍27种“魔法”配图丰富这本古埃及“魔法书”有1300年的历史。　　中新网11月24日电据外媒报道，澳大利亚麦格理大学(Macquarie University)的研究人员近日破译了一本有上千年历史的古埃及“魔法书”。这本书介绍了27种“魔法”的使用方法，并辅以大量神秘插图加以说明。
　　据报道，这本古埃及“魔法书”有1300年的历史。虽然研究人员更愿意称这本书为“祭祀权力手册”，但它确实是一本如假包换的“魔法书”。该书的材质为沙草纸，全书共20页，内文用科普特语写就，介绍了27种“魔法”的使用方法，并有大量插图说明。
　　据介绍，这本“魔法书”是麦格理大学于1981年从一个维也纳古董商处买下的，可能出自基督教异教徒塞提斯派(Sethians)之手，成书于公园7世纪左右。
　　麦格理大学教授马尔科姆(Malcolm Choat)与加德纳(Iain Gardner)对这本书进行了长期研究，并将他们的研究成果编著成书，书名为《科普特祭祀权力手册》(A Coptic Handbook of Ritual Power)。
　　（ 14:00:33）
　　延伸阅读受黑魔法诅咒？ 印度女子身体抱恙胃中取出百余钉子
医生从一名35岁的印度女子的胃里取出百余枚钉子。（资料图）　　中国日报网8月8日电（严玉洁） 据美国福克斯新闻网8月7日报道，一名35岁的印度女子身体抱恙，家人一度以为她是受到了黑魔法的诅咒，医生检查后却发现她吞下了百余枚钉子等金属物体。
　　这名女子在过去4年里一直行为异常，近日家人将她送到医院接受治疗。X光显示她的胃部异常，医生起初以为她可能患上了癌症，最终发现其胃里有152个金属物体，包括96枚小钉子、23枚大钉子、螺丝、硬币、一枚发夹和一把钥匙。
　　该女子显现出来的不良症状有呼吸困难和胃部肿胀。医生还检查出她有贫血、营养不良等问题。医生在进行手术前给她补充了血液、血制品、蛋白质和其他一些营养物质。在随后90分钟的手术里，这些金属物体都被清理出来。
　　数年来，这名女子的家人都认为她受到了诅咒，定期带她去寺庙、看巫医。“仅在过去5年里，她才接受了精神疾病治疗，”她的哥哥说，“但是我们从来不知道她会吞下这些物体。”(编辑：刘世东）
　　（ 10:03:06）
　　延伸阅读波兰魔法学院明年开课喽
　　参考听听
　　（ 07:45:36）
　　延伸阅读北师大首招科幻作家博士：课堂不是魔法学院
11月29日，吴岩在与科幻有关的座谈会上发言。　　对话人物
　　吴岩 北京师范大学教授，博士生导师，科幻作家。2003年开设科幻文学研究方向，是国内唯一的“科幻文学”硕士研究方向专业课教授。2015年，该研究方向首次招收博士生。
　　对话动机
　　科幻大片《星际穿越》热映掀起了一股“科幻风”。与此同时，唯一一所具有“科幻文学”硕士研究方向的北京师范大学，因明年首招该方向的博士而备受瞩目。科幻文学研究什么？神秘的科幻如何在课堂上教授？学习了课程是否就可以创作科幻小说？这群科幻的研究者如何看待中国科幻的现状？
　　首招博士
　　大时代的小浪花
　　新京报：明年北师大招科幻文学方向博士生，适合这个研究方向的人，应该具备什么素质？
　　吴岩：要喜欢科幻。文学基础好，比如批评理论的基础。
　　新京报：这次招博士生受到如此广泛的关注，你觉得原因是什么？
　　吴岩：我觉得跟当前科幻受到推崇有关。中国正在走向一个全新的地位，在世界上逐渐走向前沿，科技、政治、社会领域人们都期待着未来的更多参与。在这样的时代，科幻文学，面向未来的文学受到推崇，是自然的事情。我们是大时代的小浪花。
　　新京报：最初设立科幻文学研究方向的初衷是什么？
　　吴岩：我从16岁进入这个领域，在这个领域中度过了差不多大半生的时间。多年来收集到的东西不能自己享用，分享和创新是未来的重要生活目标。
　　新京报：科幻文学方向的学生学些什么知识？
　　吴岩：我们有三门课，科幻理论研究、中西科幻比较研究、名著选读，一方面提供领域的现状，一方面提供方法学。有时我也会讲创作，我们也培养出过作家。例如，硕士创作课上的作业，有的同学投给《科幻世界》就发表了。
　　新京报：但我们的专业不以培养作家为目的？
　　吴岩：在中国所有的学术型学位都不能培养从业者，只能培养研究者。我们不像艺术类院校的毕业生能拿作品获取毕业资格。我们必须写研究论文。创意写作是一个全新的领域，在国内有的学校已经展开。我希望我们科幻方向能有创意写作的学位提供给公众。
　　新京报：创意如何教？
　　吴岩：在国外，科幻创意教学是一个比较成熟的领域。中国在很多年里，不相信创作是可以教的。这对中国创意写作的发展是极大的阻碍。中国人相信天才。我们不能否认遗传。但天才是百分之九十九的勤奋和百分之一灵感构成的。你爱，你就有天才。你勤奋，就有能力作出一定程度的提高。所有这些新的观念，期待中国的创意写作界能够尽快接受。
　　新京报：明年招的博士生，仍以学术研究为重点，这会不会让一些对科幻写作感兴趣的学生有些失望？
　　吴岩：你可以来从事研究的同时学习写作。你有三年的时间全面浸淫在科幻中，每天都要思考科幻的问题。这样的状态，对任何喜欢科幻的人都应该有吸引力。喜欢写作的人必定会写作。要当作家的人谁也挡不住。
　　新京报：学生们从你的课堂上收获了什么？
　　吴岩：人生的经验。耳濡目染这个时代的发展。看到一种文学在中国和世界的演进，所有的一切。
　　“神秘”领域
　　研究《三体》粉丝的心智模式
　　新京报：11年来只招了不到20个硕士生，学生这么少的原因是什么？
　　吴岩：每个导师只能招这么多，下一步可能会更少。现在国家的教学体制和现实需求是无关的。文学院要发展儿童文学和科幻文学这样的新兴领域。我们期待这个未来尽早到来。
　　新京报：招生以文学试卷考量，但研究这个方向又最好有理工科知识的积累，这种矛盾如何调和？
　　吴岩：这个矛盾没办法调和，文学院招硕士生，所有专业都是同一张卷子。
　　有一年有个清华的学生，本科是理工类，考我这个方向的研究生就差1分，当时被王泉根老师发现了，问能不能扩招进来，努力后还是不行。体制不容许破坏。遗憾的是，这个学生的名字后来再没在科幻界找到。
　　新京报：你觉得理工科积累对科幻小说有一个怎样的作用？
　　吴岩：科幻文学跟科学认知有关。理工科学生更多学习过这个方面的内容，也更多参与过这个方面的科研。他们思维受到逻辑训练更扎实。我觉得他们的进入对科幻研究会有很大推进。
　　新京报：你的授课方式和文学院其他研究方向有什么不同吗？
　　吴岩：在硕士研究生的课堂上，我们会阅读经典，一段段去讨论。我们不会像外界想象的，像《哈利·波特》魔法学院那样神乎其神，也不会深入量子力学或者相对论里面做深度讨论，科幻理论不是科学理论，它自身是很独特的一类有针对性的理论。
　　新京报：科幻小说里的科幻到底是什么？你们对经典有怎样的衡量标准？
　　吴岩：科幻是一种思维方式。它是包括着思想实验、现状放大、后奇点思维等多种特征的有意思的思维。科幻思维构成了科幻小说和电影的基础。
　　经典作品的标准在鲁迅先生研究科幻的时候就已经给出了。他说，好的作品“经以科学，纬以人情”，把经纬编织好了，科幻就立住了。
　　新京报：在课外你会安排学生如何接触“科幻”领域？
　　吴岩：最近我们正在发起一个研究，发现《三体》粉丝的特点。《三体》粉丝是个比较特别的存在。《星际穿越》热映后，一些粉丝说是抄袭的《三体》，这很有意思。我们想做些深度访谈，看看《三体》粉丝怎么看世界，我们想知道粉丝心智模式。这对如何理解读者，理解亚文化都有价值。
　　科幻文学
　　“这种形式过时了”
　　新京报：你如何定义科幻文学？
　　吴岩：认知性和陌生化。科幻让你进入一种陌生化的地方，但为什么这么陌生，它又给你认知性的解释。
　　新京报：你觉得科幻最吸引你的是什么？
　　吴岩：科幻有许多地方吸引人。它感知科技现实，谋划多种未来，批判社会组织和人生发展的歧途，它还具有治疗性，让你从当前的焦虑中恢复过来。
　　新京报：你提到过《时间机器》，这让我想起《美丽新世界》，《美丽新世界》是政治寓言小说，却有科幻的元素，对于科幻小说而言，是否也有着政治批判的功能？
　　吴岩：批判，不但是政治批判，还有社会批判、科学技术发展批判、人性的批判等等。批判是科幻的功能之一。
　　新京报：刘慈欣说过，眼下对于中国的科幻文学，“是充满希望的时代，却不是最好的时代”。在你眼中，科幻文学在国内的现状是什么样的？
　　吴岩：现在的确不是科幻文学最好的时代，最好的时代在二十世纪80年代初。不过现在在向好的方向发展。
　　新京报：科幻文学一直被当做类型文学的一种，不像现当代文学那样主流，在将来科幻文学的角色会不会发生变化？
　　吴岩：科幻文学作为一种文学类别，它最终是要消亡的。它存在的时代背景，是科技尚未发达，科学和未来的关系具有某种线性发展关系，科幻文学启发人们对科学的幻想和认知的功能，是引导科技进步的一种方式。但现在科技每天都在超前发展，我们总是跟未来擦肩而过。未来铺天盖地向我们袭来，科幻这种文学形式已经过时了。新的文学形式在哪里？我们想询问所有人的看法。
　　科幻电影
　　我们从零起步
　　新京报：科幻小说和科幻电影相比，您觉得中外差距哪个更大？
　　吴岩：一定是科幻电影。科幻小说从1902年梁启超创办《新小说》开始就有了，但科幻电影在国内还是零。虽然科幻电影今后在国内会很有希望，但最初制作的，大众先不要抱太高的期望。
　　新京报：为什么？
　　吴岩：这个产业还没有经验。刘慈欣写科幻小说写得好，一个人就可以成功，但科幻电影一个人是成功不了的。需要有好的导演、演员、技术，还包括美工、概念设计。把团队里这些人都培育出来，才能做出好的科幻电影。
　　新京报：《星际穿越》引发了很多讨论，你从一个科幻作家的角度怎么看这部片子？
　　吴岩：它是一部成功的片子。从现实出发，走向遥远的宇宙边缘和时间边缘。它的基础仍然是爱。所有这些，都是打动人的地方。作者对科技的攀援很扎实。但正是这样，也让作品有些呆板。我觉得在科幻片本身的革新上，这个电影没有什么突出的地方。
　　新京报：从《星际穿越》的热映，到刘慈欣的多部科幻小说将要拍成电影，科幻作品再次成为大家热议的话题，你认为未来在国内，科幻作品更多会以什么样的形态呈现？趋势应该是什么样的？
　　吴岩：主要还是以电影和电子游戏的形式。至于科幻小说，它占的比重只是很小一部分，主题公园这类产品，还需要一个过程，要等到科幻电影孕育好之后，概念设计成熟的时候，才可能出现，那个时候科幻文学的产业链才相对完整。
　　新京报：你们专业会对科幻电影做一些研究或者支撑吗？
　　吴岩：我正在组织翻译一套科幻电影理论译丛。这套书出来，会给这个领域一个基础支撑。
　　新京报：作为科幻作家对未来有何期待？
　　吴岩：以未来的名义，我们共度了今天的时光。科幻可能消亡，但科幻中的精神力量将会永恒地留存下去。无论作家还是读者，我们都是科幻时代的创造者。科幻就在我们中间。
　　（ 06:46:28）
本文来源：参考消息网
责任编辑：王晓易_NE0011
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