在音乐世界里挥舞“魔法棒 李心草谈指挥感悟
来源：搜狐娱乐
著名指挥家李心草
　　小提琴手、中提琴手、大提琴手、短笛手、长笛手、双簧管手、圆号手、小号手&&所有人的目光都聚集在他的身上。
　　34厘米的指挥棒、两平方米的指挥台就是他的“世界”。
　　与大提琴巨匠罗斯特罗波维奇合作后，被罗大师称为“一位才华横溢的年轻指挥大师”；2000年，他被《中国青年》评为“可能影响中国21世纪的100位青年”之一。
　　他就是李心草，中国国家交响乐团首席常任指挥，当今乐团最活跃、最受欢迎的青年指挥家之一。
　　“只要是音乐就想学”
　　一张娃娃脸、一身休闲装扮、一个充满青春气息而又谦虚平和的年轻人，难怪圈内很多人都亲切地叫他“小草”，这是李心草最初给记者留下的印象。
　　翻开他的简历，你会震惊。20岁时，他就与上海交响乐团等国内著名乐团有了成功的合作；23岁，他即成为中央芭蕾舞团管弦乐团首席指挥；28岁，他便率领中国国家交响乐团在世界各地进行了历史性的访问演出。他也是首位进入维也纳国家歌剧院执棒维也纳交响乐团的华人指挥家，他的足迹遍布全球，许多西方观众在听了他的音乐会后都说：“李心草率领下的这支乐团是值得我们顶礼膜拜的。”
　　“你相信么，12岁之前我根本不知道钢琴是何等模样。”李心草的话刚一出口，记者着实吃了一惊。
　　9岁那年，在云南保山的一家商店，李心草无意间发现了一盒磁带——音乐广播剧《贝多芬》，便央求外公买了下来。从此，儿时的李心草完全被音乐迷住了，每天反反复复地听这盒磁带，“长大后一定要去维也纳学习音乐的想法”在他幼小的心灵里开始萌芽。3年后，云南省艺校来保山招生，李心草瞒着家人前去应考，结果只会吹几下口琴的他被招考老师一眼相中，便进了省艺校开始学起了长笛。“不论是长笛还是其他乐器，只要是音乐就想学。”李心草这样描绘当时热爱音乐的迫切心情。
　　长笛5年，李心草却学得很不专一，因为他被指挥迷住了。于是，利用学习长笛的业余时间，他着手组建了一个学生乐团。
　　1989年，李心草考入中央音乐学院指挥系，师从著名教授徐新。1992年6月，旅美华人指挥家胡咏言来到北京挑选助理指挥，李心草幸运地被选中了。当年12月，胡咏言推荐李心草到中央乐团任陈佐湟的助理指挥。1993年，在全国首届指挥大赛上，李心草荣登榜首。
　　之后，李心草的音乐道路一帆风顺。1994年夏天，李心草从中央音乐学院指挥系毕业，被分配到中央芭蕾舞团。两年后，他考取了全世界知名的音乐大学——维也纳音乐大学指挥系艺术家学位研究生班，开始了维也纳的音乐寻梦之旅。
　　一路走来，李心草义无反顾地爱上了音乐，选择了与音乐相伴终生。“我还是很幸运的，老天给了我音乐上的天赋，我做着这辈子最喜爱的事情。”李心草这样总结道。
　　“指挥棒要么价值千金，要么一文不值”
　　7月底，中国国家交响乐团与韩国KBS交响乐团在北京进行了首次合作演出。下半场，由李心草指挥国交演奏了德奥经典作品——理查·施特劳斯的交响诗《英雄生涯》。李心草对于《英雄生涯》的把控极为到位，他对这部巨作的解读令乐队和观众沉醉。
　　“对于演绎德奥经典作品尤其是对施特劳斯作品风格的掌握上，我算是获得了比较广泛的认可。”李心草显得颇为自信，“这些都得益于我在维也纳学习的3年。在那3年里，我更亲密地接触到了西方音乐。在那样的氛围下，我对指挥、对音乐都有了更深层次的感悟。”
　　“指挥是乐队中唯一不发声的&乐器&，要靠别人发出声音。因此，指挥，最重要的作用就是把自己理解的音乐传递给乐手、传递给歌唱家，最后传递给观众，这才体现了指挥的价值。”说起指挥和指挥棒，李心草滔滔不绝起来，“我一直有这么一个观点，指挥棒要么价值千金，要么一文不值。”
　　李心草告诉记者，要想了解一个指挥，不是到演奏厅，而是应该到排练场。在排练的时候，指挥家的手势是传达意义的。他要通过手势来告诉乐队，哪里应该轻、重、强烈、弱化、激情&&“指挥一定要让乐团的人信服你对专业、对音乐的理解和认识，这也是最基础的一部分，剩下就是你怎么去跟大家打交道，在排练时也好，台上也好，台下也好，生活当中也好。”
　　“用最通俗的语言普及交响乐”
　　近年来，为普及高雅音乐，李心草在积极奔走。他经常在全国各省市及众多大中专院校举行音乐讲座和演出，受到广大音乐爱好者的追捧。
　　“交响乐的普及不是一代人甚至几代人能够完成的，是持久的事业。李德伦先生将毕生精力都用在了普及交响乐上。这种潜移默化的作用是巨大的。”李心草给记者讲了这样一个故事。1994年正值李心草大学毕业，李德伦带着他去广东做交响乐的巡演普及活动，当地观众的热情非常高。如今，很多年过去了，直到现在，李心草还经常会在演出的间隙遇到慕名前来的观众，非常感动地向他表示正是当年的广东巡演活动让他们有机会接触交响乐，并从此喜欢上了交响乐。“李大爷已经去世10多年了，但是这种影响一直都在。能够把艺术传递出去，我感到很欣慰。”李心草很是感慨。
　　而和别的艺术家不同，李心草做交响乐的普及活动有自己的一套：“我是在李大爷的基础上又做了些许改变。我会用最通俗、最简单、类似流行音乐的语言来讲述交响乐，让观众在轻松之中看懂指挥语言并慢慢接受交响乐。”同时，他还特别注重台上台下的互动。在李心草所做的普及活动中，经常是台上、台下一片欢笑声。“每次为那些可爱的孩子演出，我都特别兴奋。我会用一套&轻松快乐走进交响乐&的方式来传播交响乐，观众只需要带着耳朵来现场即可感受交响乐的魅力。”
　　同时，李心草也坦言，普及交响乐的工作来自一点一滴，目前职业音乐家数量有限、演奏交响乐场合有限，音乐家还要生存，不可能天天去开普及交响乐会，最有效的途径是从普通中小学生的音乐课开始。“也许，我会努力尝试从政策和体制上去改变目前的状况。未来，我可能还会编教材，让交响乐走进课堂，让那些贫困山区里穿不上鞋子的孩子们都有机会知道贝多芬、莫扎特是谁。这比我们每天排贝多芬、莫扎特的交响乐，仅仅演给一小部分观众听可能更有深远意义。”
　　文章来源：《中国文化报》 作者： 祝 静
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