“哈姆雷特之约”:当代艺术与经典的对话--《文学教育(上)》2016年07期
“哈姆雷特之约”:当代艺术与经典的对话
【摘要】：哈姆雷特是莎士比亚笔下的一位核心人物,一直以来,他是无数导演、演员试图理解还原或重新架构的角色。我们读"哈姆雷特"、演"哈姆雷特"、消费"哈姆雷特",他已然成为一类人、一种文化或一种精神的象征,且从不过时,人们在他身上看到共性,又发掘到一些不同。那么,"哈姆雷特"之于21世纪,他存在的价值究竟是什么?我们又该以何种方式诠释?本文谈谈个人看法。
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【分类号】：I561.073【正文快照】：
哈姆雷特是莎士比亚笔下的一位核心人物,一直以来,他是无数导演、演员试图理解还原或重新架构的角色。“To be or not to be”,是一个王子在疯狂之中对自身存在的感叹,却潜藏着人类普遍的精神困境,几百年过去,这种困境仍未消退。我们读“哈姆雷特”、演“哈姆雷特”、消费“哈
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京公网安备75号从哈姆雷特与母亲葛忒露德的对话,分析儿子对母亲的态度是怎样的?为什么会这样?_百度知道西方观众对不同形态版本的同一部经典剧作，往往已经有了相当深厚的积累，从而形成了不同版本和不同诠释角度的比较能力与理解可能。而对于中国的新观众，略有点担心他们的消化能力... ...我们拿什么与《哈姆雷特》对话？ 汇演 水晶/文（首发于 文汇报）6月13日下午，我和朋友坐着高铁，从北京南站赶往天津大剧院，观看来自德国邵宾纳剧院的《哈姆雷特》。当晚天津回北京的最后一班高铁票已经售完，天津大剧院为北京观众回程安排的两辆52座巴士座位也已全部订完。还好搭了其他去北京看戏的朋友的车回程，到北京市区已经快2点了。我和朋友都是自己买的票，280元一张，坐在9排30座。之所以这么详细的描述这些实况，是希望这些细节，可以记录下才刚刚办到第二届的天津曹禺国际戏剧节（暨林兆华戏剧邀请展），已经在多大程度上燃烧起了北京观众的热情。作为并不缺戏的北京，此前在21世纪剧院上演的波兰导演作品《伐木》和邵宾纳剧院形体剧场作品《信任》，也在相当程度上达到了同样的吸引力。《哈姆雷特》的开场，是酷而有力的。狗仔队摄像机镜头追踪下，戴着墨镜、抬手遮挡镜头的名人，死去国王的王后、弟弟和一众臣子，在赶赴葬礼的途中；葬礼现场，演员象侍者一样，手执园林喷头、人工造雨；手忙脚乱的殡葬人员，慌乱中把棺木颠来倒去地弄进坑里，故意过分夸张的表演，显示了这不是一部主流严肃的传统莎剧。相反，它执意把这部已经凝重了几百年的作品，以一种戏噱调侃的方式呈现出来，而这潦草敷衍的葬礼，也似乎正暗示了国王是如何被命如草芥地推向黄泉。接下来，葬礼立刻转为婚礼现场，居于舞台之上的移动台车和框架，将大吃大喝和妖艳舞动的王后从后台推至前台，在王兄死了不到两个月之后就登上王位并迎娶王嫂的叔叔，举着麦克，宣讲着一些再动听不过的话语：我们既当为王兄的死去而哀恸，也更应该用理智战胜情感，尽快恢复日常的美好生活。听到这话，捧着盒饭狂吃的哈姆雷特王子吐了一地，又若无其事地把吐在饭盒里的残渣再吃进去。他与这无法接受的现实抗争，在墓地的泥土上走来走去，大声咆哮。说实话，这个开场便已经“残”了的哈姆雷特，带着一种天生的疯狂气质，令他与其他各种版本的“双鱼座”哈姆雷特有着巨大差异。接下来，最好看的一场戏出现了：王后摘下墨镜和假发，一秒钟转化成了哈姆雷特的爱人奥菲莉亚。不仅是外形上的瞬间转变，包括声音、体态，都是无缝切换。无论此处的一人分饰二角是否有特别的寓意，单凭这位女演员的表演，已经让我暗暗地为这部戏打了90分。再接下来，似乎一切都进行得还好，随着戏的逐步推进，分值略有上下波动，但还算稳定。可是又总觉得隔着一层，那些愤怒与咆哮，虽然激烈昂扬，可是并不入心，并没深切地抓住我。但又没差到哪里去，所以就继续怀着期待往下看。到了哈姆雷特因为受到父亲幽灵的启示而怀疑是叔叔用毒草汁杀了父王，他开始装疯卖傻、开始以戏试探，特别是《捕鼠器》那场，戏的节奏忽然开始有点散。作为一个直觉型观众，最明显的反应就是，开始东看西看，对台上发生的一切有点儿心不在焉，有点儿希望这段快点结束。紧接着是一段触底反弹的表演，叔叔在演出现场被逼问之后，已经意识到危险来临。面对神灵，他开始独自忏悔与感怀，甚至冲到了观众席里进行表演。这段表演，是很多简版《哈姆雷特》中都删掉了的段落，包括林兆华导演的版本。而这种段落与人物刻画的重要性在于，如果你认真解读莎剧，会发现他很少直接把某人归于好人或坏人。相反，莎士比亚在相当多的创作中，都赋予了人物深度，既让他可恨，又让他可怜。裁判与心灵的天平，交予观众。而一部莎剧的成功与否，很大程度上取决于这种人物的丰富性是否在舞台上得到了足够的呈现。可以说，进行到这里，邵宾纳的这部《哈姆雷特》，已经成功了。可是，接下来的另外一个多小时，却是节奏与功力不断溃散的过程。前后挪动的车台与truss架，已经来来回回推了近十遍；屏幕上飞舞的黑色碎片，也播放了大概七、八遍；那位女演员在两个角色之间的变装与转换，也重复了五六次，但并没有更加惊艳的表演出现；相反，角色的界限越来越模糊。当然，会有人说“也许这就是他们想要的效果呢！”。OK，这种回应适用于任何质疑，但我相信，这肯定不是最好的***。再加上那些不断被捧起的土、胡乱飞撒的液体、越来越颠狂的表演，直到最后决斗，男主角冲进观众席、爬上二楼、甚至更高的地方……观众们已经high了，这部戏的节奏与主题也越来越令人恍惚和不解。最初的吸睛发展到这里，只剩下疲倦和烦躁，我心里只有一个声音：唉妈，快点结束吧！！作为一个从来不迷信任何名团、名导和明星的观众，我一向都是抱着等待被征服的心态走进剧场、把自己扔在座位上、等着舞台上的人来“抓”我的。有时候，他们会从头到尾都抓住我；有时候，已经抓住了，又松了、让我跑掉了。作为一个坚持写了十多年剧评和每年在国内外看200部戏的策展人，我也总是非常认真的分析：为什么会让我跑掉？是审美偏好上的问题，还是技术层面的问题？大部分时候，是技术问题。如果说泥土与混杂的液体可能会带来不清洁感，让人有心理上的不适，那么皮娜?鲍什的《春之祭》显然不存在这个问题，无论舞者的身上带着多少土，那部作品都让人从头到尾地怦然心动。这版《哈姆雷特》在技术上的一个重要问题在于，泥土、液体、台车、投影、转换角色等手段，重复使用了太多次。但每一次，并没有更上层楼，或是有着细腻的层次差别，而是简单重复。这种简单重复，带来了视觉与情感上的审美疲劳，以至于同样的举动，在一开始是刺激，在后来就是麻木了。从版本创新或哲学意味上而言，和西方舞台上大量同类型作品相比，这版《哈姆雷特》并没有提供更多。形式上的暴烈与狂躁，在最后渐渐形成一种情感上的“空洞”。好比一个音箱，一开始就推到了最高音量，后面再怎么推，已经没有空间了。演员的表演，在达到某种阀值之后，已经无法跟随剧情和人物心理的变化，去进行有机的组合和呈现。通常我把这种境况，称之为“爱无能”。心里有巨大的爱，但身体上已经没有能力去表现了。有趣的现象在于，每一次这种作品在中国戏剧舞台上出现，都会出现另一种评论上的“爱无能”。于中国普通观众而言，由于经典戏剧普及的基座太低，不少观众此前根本没看过任何一个版本的《哈姆雷特》，或是仅有一两部。上来就看到这么暴烈的一个版本，自然是极high的。可是，这是否是最好的理解《哈姆雷特》的方式呢？西方观众对不同形态版本的同一部经典剧作，往往已经有了相当深厚的积累，从而形成了不同版本和不同诠释角度的比较能力与理解可能。而对于中国的新观众，上来就是这样一剂重口味，我略有点担心他们的消化能力。从另一个角度而言，更加“爱无能”的是评论界。《哈姆雷特》演出之后，一向追求大咖云集场面的天津大剧院照例举行了研讨会，戏剧界诸多人士到场，高朋满座，纷纷赞美。但问题来了，即使这些专家大咖，看过的《哈姆雷特》版本也相当有限，至多也就三五版而已。同时，对于这种形态和手法的作品，在西方戏剧舞台上处于一个什么样的位置，专家们也并无清晰的座标可供参照。中国学术界视野的苍白与单薄，已非一日之寒。戏剧和电影研究又不一样，后者多少还能通过盗版碟来补补课，前者则只能“看活的”才真能有研究的基础。单靠翻翻文献、新闻报道就能在学府里做戏剧研究的学者们还真不在少数，傅谨老师曾经笑言中国北京、上海之外的大部分戏剧学者们都是通过报纸研究戏剧的，此话还真是不假。没有足够的“阅读量”，谈何学术的比较与研究？没有多版本的观剧积累和同类型作品的大量涉猎，如何产生真正的对话？因为没有机会看到更多同类作品，因为只有机会看到这一个作品，就想当然地奉之为“全世界最好的戏”。这种赞美与景仰，多少有点勉强。事实上，从主办方的角度而言，最好的戏剧教育，应当是实事求是地充分介绍一部作品的创作背景与外延、内涵，而不是仅以营销概念先行。如果能够围绕该作再介绍十个、八个不同版本的《哈姆雷特》，让观众和闭门家中坐的学者们意识到，世界戏剧舞台上还有其他千姿百态的存在，可能是更大的功德。（本文图文转载自微信号：汇演）推荐订阅文汇报文化演出评论公众号：汇演长按指纹识别二维码，文艺精华如你所期“爱丁堡前沿剧展2015”剧目演出推荐：1台摄影机，5个人，75分钟，325张纸片，用天马行空的创意讲述经典希腊神话《奥德赛》!中国二度巡演最后四场演出6月24-27日晚19:30，让我们进到剧场--上海大剧院中剧场，看一场《纸电影奥德赛》！纸电影剧团（The Paper Cinema）由Nicholas Rawling，Imogen Charleston和Christopher Reed于2004年在英国成立。剧团独创的神乎其技的表演方式，融合动画、音乐、电影和戏剧等元素，将观众带进丰富的故事当中。表演者对着镜头现场作画，娴熟的画笔勾勒出眼花缭乱的图案，画面投射在大荧幕上，加上现场配乐，共同交织成一部精美独特的艺术作品。由于表演方式灵活度高，可根据观众的审美需求进行个性化调整，剧团从各地文化馆、电影节、艺术中心到博物馆等不同类型的场所均开展过表演。《纸电影奥德赛》是该剧团的经典作品。《纸电影奥德赛》

1?上一次错过北京，这一次，《迷失》终于来了！
2?还记得文章最后提到的那对小情侣吗？嗯，他们结婚了，在海外游历半年归来，并将和你们一起，坐在《迷失》的演出现场。
对，就酱??
2016年1月补记）《迷失》是一个从女性视角出发、进行自我寻找的故事...生活中我们常常也有这些问题存在,人际关系和情感反应不同步，但实际上是你的内心和另一个人的内心完全在不同的世界，很难找到共同的平衡。剧中人重拾旧忘，踏上了重新寻找自我与最初心灵的旅程..."我们的灵魂像孩子一样把这些外套剥下，狂奔着将它们握在手里恣意挥舞。它可能会刺痛，可能会兴奋，可能会落泪，可能会狂喜，它只属于我们自己...世界就像个巨大的马戏团，它让你兴奋，却让我惶恐，因为我知道，散场之后永远是：有限温存，无限心酸。”任何一颗壁虎剧团作品的种子，都是源于一种日益强烈的感觉，一种觉得某件事非常重要、必须被发掘的感觉。有时候这颗等待被发掘的种子是在偶然的机会下被遇上的，而《迷失》就是这样诞生。1月21-30日，《迷失》二度赴中国，将在北京、杭州进行演出。“很多观众和我一样，从《外套》开始成为壁虎剧团忠实的粉丝，因为它用剧场的方式点燃、唤醒你。在《迷失》中我自己也有很多被点燃的东西。这点与《外套》不同，《外套》是从男性视角出发的。而《迷失》是女性视角，平静、安静的进入你的世界。”作为2016年初天桥艺术中心演出季登场的品质作品，《迷失》有望以其高水准的艺术价值和在国外的高人气将这一演出季推向一个高潮。《迷失》的前沿戏剧色彩将是天桥艺术中心追求创意与创新的开端，未来将持续与国内外艺术家、艺术机构携手推出更多高品质项目“我从来不试图告诉观众任何事...希望观众将自己的故事带入进来，去体验《迷失》，希望每个观众对这出戏都有不同的理解...舞台上的故事只是一个结果，一个进入一种深刻体验的邀请，我们试着将舞台上的戏剧世界和每一位观众的内在生命交融在一起。”英国壁虎剧团创造出世界级的剧场作品,是个具远见、天赋和抱负的剧团。致力启发、感动观众。自2001年创立以来,壁虎剧团已成为获奖无数的国际知名剧团,由艺术总监阿米特?拉哈弗带领，其作品遍及不同年龄层、国籍及形式，是个作品风格非常多元化的剧团。爱丁堡艺穗节年度压轴大戏，英国壁虎剧团力作《迷失》即将北京首演！1月21日-23日，这部被誉为“代表了形体剧点亮朴素真理 点穿当下缺失
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“我们打算一起好好吃饭，好好生活，一直到老。”
以揪心的人物命运、诚挚的人间温情、逼真的年代再现和斯坦尼风格的扎实表演，排除了内地观众对香港能否排出现实主义题材大戏的怀疑。上一次，他是《最后晚餐》中的周国雄
这一次，他是《都是龙袍惹的祸》中的安德海
把角色交给他，踏实。
把19:30后的时间交给他，踏实。只有真正经历和见证过这种相遇和相爱的人
才会懂得那种巨大的成就感和幸福感
我爱你们在观众席上的欢笑，泪水，掌声
离开剧场时眼中闪闪的光芒点亮朴素真理 点穿当下缺失
--香港话剧团话剧《有饭自然香》
“我们打算一起好好吃饭，好好生活，一直到老。”
以揪心的人物命运、诚挚的人间温情、逼真的年代再现和斯坦尼风格的扎实表演，排除了内地观众对香港能否排出现实主义题材大戏的怀疑。在国际顶级舞团里，两人如鱼得水，可以安心跳舞、吸取养分.在德国，两人学习了现代舞的不同派系和训练方法，也寻找到了自己的风格。和皮娜打动他们的点如出一辙：回到人的本质.2013年,施璇和念念主动放弃舞团稳定的工作,成立了璇?念工作室,计划回国?
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哈姆雷特精彩对白:这些乏味的老疯子
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Hamlet为了转移Claudius对他的戒心假装成傻子。但是国王的谋士Polonius却相信哈姆雷特]的疯是相思病害的，因为哈姆雷特和Polonius的女儿Ophelia一块出去约会了。Poloniu强迫Ophelia和哈姆雷特断绝关系，以此逼疯哈姆雷特。& 就连Hamlet的两个好友Roencrantz和Guildenstern也是 Claudius派去监视哈姆雷特的奸细。
一批演员要为国王演戏，哈姆雷特说服他们演一出由哈姆雷特导演的戏。他在戏中增加一些线索。他想通过演戏来找到谋杀他爸爸的凶手。哈姆雷特想借此观察 Claudius 的反应。
这是哈姆雷特装疯后，和POLONIUS的一段对白：
HAMLET: Well, God-a-mercy.
LORD POLONIUS: Do you know me, my lord?
HAMLET: E [u]you are a fishmonger[/u].
LORD POLONIUS: Not I, my lord.
HAMLET: Then I would you were so honest a man.
LORD POLONIUS: Honest, my lord!
HAMLET: Ay, to be honest, as this world goes, is to be [u]one man picked out of ten thousand.[/u]
LORD POLONIUS: That's very true, my lord.
HAMLET: For if [u]the sun breed maggots in a dead dog, being a god kissing carrion[/u],--Have you a daughter?
LORD POLONIUS: I have, my lord.
HAMLET: Let her not walk I am the sun: [u]conception is a blessing: but not as your daughter may conceive[/u]. Friend, look to it.
LORD POLONIUS: What is the matter, my lord?
HAMLET: Between who?
LORD POLONIUS: I mean, the matter that you read, my lord.
HAMLET: Slanders, sir: for the satirical rogue says here&that old men have grey beards, that their faces are wrinkled, their eyes purging thick amber and plum-tree gum and that they have a plentiful lack of wit, together with most weak hams: all which, sir,&though I most powerfully and potently believe, yet [u]I hold it not honesty to have it thus set down, for yourself, sir, should be old as I am, if like a crab you could go backward[/u].
LORD POLONIUS: [Aside]& [u]Though this be madness, yet there is method in it[/u]. Will you walk out of the air, my lord?
HAMLET: Into my grave.
LORD POLONIUS: Indeed, that is out of the air.
HAMLET: You cannot, sir, take from me any thing that I will more willingly part withal: except my life, except&my life, except my life.
LORD POLONIUS: Fare you well, my lord.
HAMLET: These tedious old fools!
重点讲解：
在这段哈姆雷特装傻卖疯的对话中，哈姆雷特似乎有前言不搭后语之嫌，但是字里行间还是能看出哈姆雷特的旁敲侧击的讥讽。
1.you are a fishmonger你是一个鱼贩子
2.one man picked out of ten thousand：万里挑一
3.the sun breed maggots in a dead dog, being a god kissing carrion
太阳在死狗身上养了一堆蛆，就像神亲吻腐尸。
4.conception is a blessing: but not as your daughter may conceive.Friend, look to it.
要树立祝福的观念，但是当你女儿怀孕了就不必了，你一定要弄清楚。哈姆雷特在此以劝说者身份向POLONIUS挑衅。
5.I hold it not honesty to have it thus set down, for yourself, sir, should be old as I am, if like a crab you could go backward。
我认为不是诚实让他们垮下的，象我一样老时，如果是螃蟹要学会倒着走路。
6.Though this be madness, yet there is method in it.
这是POLONIUS自言自语的一句话，他确信哈姆雷特有点傻，但是话里话外又含杀机。
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