A股强势反弹的背后 这一股力量不能忽视！
一般而言，市场自底部反弹达到20%以上的幅度，我们可以定义为中级反弹行情。然而，当市场有效站稳半年线乃至年线上方的位置时，此时的市场初步具备阶段性“由熊转牛”的条件。现阶段的A股市场似乎已被一股强势力量支撑着。
转自微信公众号 郭施亮（guoshiliangbo）近日看点：股市上涨的推手股市反弹的定义一般而言，市场自底部反弹达到20%以上的幅度，我们可以定义为中级反弹行情。然而，当市场有效站稳半年线乃至年线上方的位置时，此时的市场初步具备阶段性“由熊转牛”的条件。支撑股市上涨的原因1、场内杠杆适度放松2、银行配资部分重启3、一线楼市降温，部分资金回归股市4、沪股通等渠道持续流入，新增流动性涌入预期增强（注：4月6日沪股通出现净卖出）A股强势反弹的背后，这一股力量不能忽视！外盘下跌，A股上涨，这是难得一见的景象。与此同时，对于近期的A股市场，虽有部分利空传闻的袭击，但仍未阻碍股市的阶段性强势表现。由此可见，现阶段的A股市场似乎已被一股强势力量支撑着。事实上，自今年1月底的低点回升以来，各主要市场指数却出现了不同程度的上涨走势。其中，截至目前，上证指数已自年内低点回升了近16%的空间；深证成指回升力度更是接近20%。至于中小板指数以及创业板指数，其累计最大涨幅更是超过了20%。与此同时，纵观沪股通渠道以及两融余额的数据变动情况，同样出现了持续性回暖的迹象。其中，以沪股通渠道为例，除了4月6日出现了净卖出的格局之外，之前17个交易日却呈现出净买入的态势，且这一持续净买入的持续时间已经创出了近期的新高水平。至于两融余额规模，则随着部分券商调高了标的折算率等举措，结合前期证金公司恢复对5个期限品种转融资业务及下调各期限对应费率等因素的影响，却进一步促使两融余额的逐渐回升。但是，就目前而言，两融余额回升速度仍然比较缓慢，截至今年3月31日仍未恢复至9000亿元关口，而现阶段距离去年年末的两融余额数值仍然存在一定的差距。“成也资金，败也资金”当属中国股市的真实写照。不过，对于拥有数十万亿庞大流通市值规模的A股市场而言，依靠场内杠杆的适度松绑以及沪股通等渠道的支撑，却让股市出现了艰难的上涨走势。但是，还有一股力量，却值得我们的深思，那就是前期爆炒楼市的投机资金，似乎有转移阵地，部分重返股市的迹象，由此起到了助推股市上涨的影响。事实上，进入2016年，中国股市与中国一线楼市开始出现了明显的差异化表现。其中，对于中国股市而言，因年初受到熔断政策匆匆落幕的影响，并于期间导致股市出现接连非理性暴跌的走势，由此强化了股市深陷熊市的格局。自今年1月27日以后，虽然股市逐渐出现了震荡回升的走势，但股市的回升速度却显得相对缓慢，与一线楼市的火爆景象难以相提并论。但是，对于今年前三个月的一线楼市表现来看，其整体表现却出乎了市场的意料。其中，北京、深圳、上海的新建商品住宅价格水平更是出现了非理性的飙升格局。以深圳为例，在2月份公布的70大中城市新建商品住宅价格指数中，其就以57.8%的同比涨幅远远领先其余城市的价格涨幅。对于今年一季度一线楼市的疯狂表现，既有政策助推的影响，又有新增信贷天量投放的刺激。此外，随着部分中介机构以及P2P平台的参与，楼市场外配资业务却得到了快速地膨胀，并加速了一线楼市价格的飙涨。然而，面对一线楼市价格的持续飞涨，最终也倒逼了“沪九条”“深六条”的先后出台，由此给一线楼市起到了显著的降温效果。对此，在政策收紧的影响之下，大量急需寻求资产保值增值的资金却四处寻求资金出处。笔者试图猜想，对于这类资金而言，在部分一线楼市政策收紧的影响下，一方面只能往二线热门城市的楼市市场中跑；一方面则借助一些渠道赴海外炒房。至于部分资金，则选择了回归股票市场，试图满足其资产的保值增值目的。受此影响，对于以资金推动作为主导的股票市场来说，随着部分新增流动性的涌入，却强化了中短期股市的回升速度，而期间股市的日均成交量能也得到了一定程度上的回暖。时下，对于3000点上方的A股市场而言，虽然市场整体的系统性风险已经大幅降低，但A股市场上市公司的估值中位数仍然偏高，而市场内部估值的差异性也明显加剧。与此同时，随着股市运行重心的逐步上移，前期上方套牢筹码区域的压力也将会逐步展现，对后续股市的再度上行构成了一定的压力。显然，作为以资金推动作为主导的A股市场而言，还是离不开“成也资金，败也资金”的特征。对此，面对上方强压区域的限制，当前股市的日均成交量能以及两融余额规模水平，还是不能满足股市强势突破的需求。由此可见，股市需要有所突破，更需要进一步提升股市的投资人气，促使更庞大的新增流动性加快涌入市场，以实现股市向上拓展空间的目的。
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艺术史中，那一股黑色的无限力量
克里?詹姆斯?马歇尔。图片来源于网络
　　目前，在惠特尼美国艺术博物馆原址上新开设的大都会艺术博物馆布劳耶分馆（The Met Breuer，以下简称大都会布劳耶分馆）正在举办的是著名美国艺术家克里?詹姆斯?马歇尔（Kerry James Marshall）大型回顾展“克里?詹姆斯?马歇尔：师父（Kerry James Marshall： Mastry）”。此次展览是有关马歇尔创作迄今为止最大规模的一次回顾，跨越了艺术家长达35年的职业生涯。从城市田园风景画到受到文艺复兴灵感启发的肖像画，马歇尔总能巧妙地将抽象的观念转变为浪漫的室内场景。然而，他的作品无论是何种风格、内容或环境，总有一个永恒不变的显著元素，即画作中主体对象的肌肤，永远是从未被稀释过的黑色。
　　“克里?詹姆斯?马歇尔：师父”展览海报。海报中作品为《无题[工作室]（Untitled [Studio]）》，PVC板上丙烯，2014年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
　　在西方艺术史中，大部分的绘画都以白人形象为主题，而马歇尔的绘画在绘制人物肌肤时，一滴白色颜料都不用。他的配方永远是三种色调的黑：碳黑、玛斯黑（Mars Black）和***黑，偶尔会使用***或蓝色的阴影去修饰黑色的主体。“黑色在作品中是没商量的，”马歇尔在一次采访中曾这样说道，“黑色很明确，具有非常高的辨识度。这些黑色也表明着黑色可能存在的复杂性、深度和丰富感。”
《无题（Untitled）》，PVC板上丙烯，2009年。耶鲁大学美术馆收藏
　　马歇尔1955年出生于美国阿拉巴马州伯明翰，1963年与家人一起搬迁至洛杉矶黑人街区-瓦茨区。他们在瓦茨的居住地距离黑豹党（Black Panther Party）总部仅12个街区。在1964年美国“民权法案”（时年七月二日，时任美国总统约翰逊正式签署消除美国沿存的侵犯他人人权的残余，成为美国黑人经过长期反抗种族歧视斗争所取得的结果）通过之后，童年的马歇尔依然见证了震动全美的1965年瓦茨区叛乱。在成长过程中目睹的众多暴力事件，使得不快的经历散布在马歇尔幸福的家庭生活回忆中，但依然不可避免地给他未来的艺术创作带来了必然影响。
　　《艺术家的肖像和一只吸尘器（Portrait of the Artist & a Vacuum）》，纸上丙烯，1981年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
　　多年来，马歇尔绘画的灵感和想象空间一直来源于非裔美国黑人的经历。他以创作黑人为主体的大幅叙述性历史画而闻名。在一次《纽约客》的采访中，马歇尔曾提到，10岁的他曾首次参观洛杉矶郡立美术馆，便立刻被眼前景象迷住。“我每层楼都细细观看，不放过任何内容，之后我又到图书馆的艺术书区域，得以毫无‘被歧视’可能的尽情翻阅。”通过在博物馆内查阅卷宗，马歇尔逐渐发觉被载入史册的艺术作品对黑人种族的描绘是严重缺失的。他并没有抱怨，而是暗下决心，去深入了解艺术史的轨迹，并把黑色巧妙纳入其中。马歇尔曾告诉《风尚志杂志（T Magazine）》：“也可以把黑人形象的缺失看做是艺术史的一种排斥，或者是对历史的不负责。我并没有这样的使命感，也不想简单批判。我的兴趣只在于对缺失部分进行扩展。”
《无题之[画家]（Untitled [Painter]）》，PVC板上丙烯，2009年。芝加哥当代艺术博物馆收藏
　　十三岁时，少年马歇尔在奥蒂斯艺术与设计学院（OTIS）夏季绘画课程班学习，后如愿考入该大学，成为家中首位大学生。大学期间，他见到了著名的非裔艺术家查尔斯?怀特（Charles White）的作品。其对艺术史的探索，从文艺复兴蜿蜒至20世纪美国抽象艺术。马歇尔的绘画受到了法国浪漫主义画派先驱杰利柯?西奥多（Théodore Géricault）、美国抽象艺术家弗兰克?斯特拉（Frank Stella）、文艺复兴时期佛罗伦萨画派创始人乔托（Giotto）和著名抽象画家皮特?蒙德里安（Piet Mondrian）等人的影响。1978年，从奥蒂斯学院毕业之后，马歇尔很快就决定了他的艺术方向-他要描绘黑人的形象-向现实发声，也向艺术史挑战。
《过去的时代（Past Times）》，布面丙烯、拼贴，1997年。芝加哥麦考密克艺术收藏
　　此次在纽约大都会布劳耶分馆的回顾展，共展出了近80件的马歇尔作品。其中72件是绘画，几乎占据了展馆的全部空间，规模之大让人叹为观止。马歇尔非凡的作品直面了艺术和美国历史中对于非裔种族的不公正。整个展览拓宽了西方艺术史有限的范围，画作反映出马歇尔如何在艺术史广泛深入的引导下，生动描绘非裔美国人过去和现在的境遇，展现艺术家的创作综合了多种传统绘画模式，将黑人文化推向了西方绘画的经典之巅。大都会艺术博物馆策展人，同时也是此次展览策展人之一的伊恩?奥特瓦（Ian Alteveer）向《纽约时报》透露：“这里包含有5000多年的艺术史，也正是马歇尔试图去完善其中的部分历史，他用绘画的方式成就了目标。”
　　《或许这就是爱（Could This Be Love）》，布面丙烯、拼贴， 1992年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
　　马歇尔笔下的人物，无论男性还是女性，都表现庄严沉着、果敢严肃，并时常带着雕刻般的发型、时髦的着装、戏剧化的衣饰和潇洒的色彩。这些绘画填补了艺术史中，黑人艺术家和黑人主题的缺失，并为黑人艺术家提供了难得的展演机会，得以用独特的语言描述属于整个种族的形象。正如展览现场墙上写的：“这些形象的出现也是一种权利的赋予。如果你是带有肤色的艺术家或是女性艺术家，关于‘艺术家该是什么模样’这个问题的***，可能就是你（The commanding presence of these figures is also an empowering one — if you are an artist of color or if you are an artist who is a woman， the answer to the question， ‘What does an artist look like？’ might just be you）。”
　　《学校的美丽，学校的文化（School of Beauty， School of Culture）》，布面丙烯、亮片，2012年。伯明翰艺术博物馆收藏
　　1997年，马歇尔被授予“美国麦克阿瑟基金会奖（MacArthur Foundation Fellowships）”。时至今日，艺术家已经61岁，但他每天依然从早到晚在工作室工作。他总是亲力亲为，从来不雇佣助手。一幅肖像，一封情书，一场庆祝活动和一个战争口号，都会在马歇尔的视觉图像中出现。用复合的视觉语言来说，马歇尔不遗余力地讲述着他自己的故事，和每一位站在他身后的非裔美国人的人生故事。
　　《这就是你想要的吗？（So This Is What You Want？）》，布面丙烯、拼贴，1992年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
　　展览“克里?詹姆斯?马歇尔：师父”将持续至日。
　　部分“克里?詹姆斯?马歇尔：师父”展出作品：
《De Style（德式风格）》，布面丙烯、拼贴，1993年。 图片来源：大都会布劳耶分馆官网
《沉默是金（Silence is Golden）》，纸板丙烯，1986年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
《慢舞（Slow Dance）》，布面丙烯、拼贴，年。图片来源：大都会布劳耶分馆官网
　　来源： 99艺术网
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