单机游戏明星三缺一单机游戏,有赵本山的是第几代...

新观察:没有赵本山,春晚就更好看了吗?_新闻中心_新浪网
赵本山退出小品表演舞台
赵本山宣布不再演小品
1月30日晚,赵本山亮相郭德纲主持的节目《郭的秀》的录制现场。在节目上,他宣布自己将退出小品表演舞台。从明年开始,不但不会上央视春晚,也不会参与地方卫视春晚的演出。
“一是把空间留给别人,这个舞台不是就一个赵本山,我相信会很好。另外,这几年压力很大,简直是承受不了的压力。”赵本山透露,以后会把更多时间放在公司的影视作品上。[]
春晚之路行得崎岖
“中央电视台对于我来讲,我应该感谢这个平台。如果没有央视春晚20年的平台,绝对没有我赵本山的今天,我有很深的不能割舍的感情。”的确,央视春晚成就了赵本山。相反的,本山之于春晚,犹如饺子之于年夜饭,几乎成了一个不可或缺的标志。从1990年到2011年,在长达22年的时间中,被誉为“小品王”的赵本山先后在央视春晚舞台上演绎了21部经典作品。然而,本山上春晚的路行得也并不顺利。
1988年春节晚会已经定下赵本山参加哈尔滨分会场的演出,而且节目提前录了像,但赵本山的节目却没播。1994年,赵本山因家里有事,很晚才到春节晚会剧组报到,导演组嫌“架子大”,就坚决没让赵本山上春晚,这也是赵本山惟一被封杀的一次。
在近几年的春晚舞台上,赵本山因身体欠佳以及压力过大,显得力不从心。他与宋丹丹合作《火炬手》时浑身起红疹;在《不差钱》时在舞台上,赵本山出现咳嗽现象。2009年,赵本山因重病入院。而在此后的春晚排练中,赵本山必须在后台吸氧。
“小品王”称号源于接地气
一顶破帽子登顶“小品王”
1990年央视春晚上,赵本山扮演的“徐老蔫”头上戴着一顶破旧的“解放帽”。赵本山曾说:“我就怕我摘了帽子,变成什么都不是了。”赵本山土的掉渣的帽子正是中国农民形象的标志,是接着地气的通道,不接地气的赵本山也就变成什么都不是了。
辽宁省文联副主席崔凯说,以赵本山为代表的辽北小品是根植于东北特有文化的一种艺术样式,带有浓郁的东北地方韵味,正是这种原生态的东北味征服了全国观众。
赵本山小品的语言看似轻松,却耐人寻味,“就兴你们年青人连蹦带跳,又搂又抱,我们老年人就只能干靠。”《相亲》里徐老蔫一句话说到观众心坎里。赵本山以自己对生活、对人生、对艺术的深刻理解和感悟,准确地抓住了各种人物的转折关系,也准确地抓住观众心理和情绪,每一句话、每一字都能和观众心理合上拍。
早期作品抨击不正之风,还原真实农民形象
从《老拜年》开始,赵本山的小品开始发生变化。《老拜年》主要讲述知名二人转老艺人找徒弟介绍工作的故事,内容首次对现实进行讽刺。
1995年,赵本山演出的《牛大叔“提干”》是一部极具社会讽刺意味的作品,对当时社会上流行的“吃喝风”、“浮夸风”进行了猛烈的抨击,着实让人刮目相看。这部小品也被认为是赵本山在艺术修养上升华的一个坐标,对他之后的小品创作产生了巨大的影响。
1996年,赵本山再登春晚舞台,《三鞭子》在他演小品的历史上逗笑程度最差,但现实意义最鲜明。在这个小品里,赵本山还原了一个十分真实的农民形象。
1997年,赵本山与范伟合作了《红高粱模特队》,至今仍然在电视台反复重播。
1998年的小品《拜年》表现干群关系及抨击不正之风但又流露出“青天意识”,凝聚了赵本山此阶段小品叙事策略的核心判断,小品中将正义批判发挥到了极致。
1999年,赵本山迎来了艺术巅峰。当年的《昨天今天明天》通过两个普通东北老人之口,把各种社会现象讽刺了个遍,台词也是字字珠玑。
在这一时期,赵本山塑造出了幽默、朴实、正直又不失倔强的农民形象,抨击时弊,表现了一定的思想深度,同时也满足了农民的话语权,受到广大观众的认可。
内容日渐空洞,观众不容忽悠
如果说在赵本山的早期作品中能够感受到黑土地上浓浓的风土人情,那么从“忽悠”系列开始,赵本山的小品成为靠言语游戏取巧的纯娱乐的表演。这种变化的轨迹,恐怕是赵本山曾经宣称过的“不碰政治”的直接结果。像喜剧小品这类形式的文艺作品,一旦远离了社会,远离了民生,其生命也就走到了尽头。
日,获得诺贝尔文学奖的是意大利剧作家、导演和演员小丑达里奥·福。不妨看看达里奥·福的作品:《大天使不玩台球》讽刺政府官僚的败行劣迹,《总是魔鬼的不是》、《工人识字300个,老板识字1000个,所以他是老板》对资本家竭尽挖苦讽刺之能事,《砰,砰,谁来了?***》取材于无政府主义者图谋炸一家米兰银行而被捕的案件,抨击意大利当局的暴力与卑鄙……
另一方面,文艺创作的规律是“厚积而薄发”。在收获了名与利之后,赵本山自觉或不自觉的失去了那片构成赵氏小品艺术精髓的黑土地。小品内容层面的变化所隐含的是缺少生活体验,素材枯竭,对创作者与表演者来说是黔驴技穷的无奈之举。近年的春晚小品《捐助》、《同桌的你》也在尽力回归百姓生活,在舞台上呈献给观众的是编剧们生编滥造的剧本而不是生活,艺术源于生活而高于生活但绝不可游离生活。
喜剧的灵魂是针砭时弊
早年春晚不乏优秀语言类作品
早年的春晚,虽然舞台简陋,灯光音响差,却能赢得亿万观众的一致称赞。《宇宙牌香烟》、《五官争功》、《超生游击队》等相声小品可谓是辛辣深刻,讽刺有力,以至今日依然回味无穷。相声小品的艺术灵魂之所在,是坚持针砭时弊,讽刺丑陋,通过讽刺去实现弘扬真善美,鞭挞假恶丑的目的。近些年,原本应该作为喜剧灵魂的讽刺已经在很大程度上被无意义的噱头、无厘头的搞笑所代替。
除了换下本山,春晚还应该多些锋芒
这些年,社会经济发展很快,人们的生活水平有很大提高,值得赞美的建设成就和值得歌颂的社会风尚确实很多。但这不等于没有问题、没有矛盾、没有差距。歌颂进步、庆祝丰收和倡导文明,能够给观众带来快乐。而鞭挞丑恶、伸张正义和维护公平,也能使观众开心、顺气。但综观近几年的春晚,相声、小品等语言类节目在这方面都乏善可陈。当一个晚会承担了太多教化吹捧和歌功颂德的职能之后,这样的晚会也就难得到观众的呼应了。
去年,我们经历了没有本山大叔的春晚,但同时也缺少了令人记忆深刻的笑料。春晚改革,不妨多一些锋芒,少一些歌颂。表演那些没有讽刺的喜剧,不如直接下去“胳肢”观众。
赵本山的退出,未必能给春晚带来本质上的改变。我们怀念的,是那个闷哏的“徐老蔫”、“学会扯蛋”的“牛大叔”和那些针砭时弊的喜剧作品。
上有“问责泰山压顶,***风暴劲吹”,下有“二奶反水、日记泄密、小偷登门”,“赵女神”的***陷阱更是“坑官”没商量。
若“舌尖上的腐败”大行其道,那么“舌尖上的浪费”就无法遏制。
权力“笼子”沦为“聋子”,才导致了腐败多发的怪现状。
防止官员在“房事”上“前腐后继”,就必须将官员财产公开制度化。
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还行,有一点道理
一般,没什么新意
很差,以后再也不看了

参考资料

 

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