蛰居的冒险家:我理解的柯平的诗--《中国诗歌》2014年10期
蛰居的冒险家:我理解的柯平的诗
【摘要】：正柯平在他的诗里描绘的诗人或者说诗意的处境深刻地吸引了我。这些诗歌大多写在八十年代和九十年代的交际处,仿佛一柄铜剑的锋刃,既代表着阴阳两个世界,又展示着阴阳两面的冲突,更确切地说,可能是这两种冲突在一双柔软的手中的和谐,这完全取决于一个读诗者的态度。我们时代无法回避的东西和飞舞而来的东西是什么?一排衰柳两块残碑三只燕子。电视台隔壁的唐朝。报纸里的冷雨。汽车后箱的四只花圈。机器人手指处
【关键词】：
【分类号】：I207.25【正文快照】：
柯平在他的诗里描绘的诗人或者说诗意的处境深刻地吸引了我。这些诗歌大多写在八十年代和九十年代的交际处,仿佛一柄铜剑的锋刃,既代表着阴阳两个世界,又展示着阴阳两面的冲突,更确切地说,可能是这两种冲突在一双柔软的手中的和谐,这完全取决于一个读诗者的态度。我们时代无法
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你可能喜欢谈谈你对民俗的理解
- 初一作文 】
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| 　　我想以自己中国画的体会，谈谈对&传统&的理解。下面是出国留学网小编为您带来的最新单元《谈谈你对的理解》，大家能够喜欢。如果想要更多关于单元作文，请继续关注我们出国留学网的作文栏目。
　　篇一：谈谈你对民俗的理解
　　选民俗学这门课程是因为专业说过的一句话：做导游就要做一个&杂家&，各方面的知识都要了解一点。我也觉得民俗是一门很有趣的课程，所以就图其所好选了民俗学。在上这门课程之前我对&民俗&的理解仅仅以为就是各个地方的风俗习惯。通过这门课程的学习，使我对民俗有了一个系统的、有结构的框架，民俗不仅仅是指物质上的民俗，还包括精神民俗。我知道只用十几周每周一个课时的来学习一门课程是远远不够的，但这短短的十几周让我受益良多!我们在接受民俗的同时还应该用自己的价值判断民俗的价值，取其精华去其糟粕，这样民俗才会随着时代进步。
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　　篇二：谈谈你对民俗的理解
　　对于中国画代代相传的传统，在学术论坛上，各有说法，而且也都有各自的道理。我是一个半路出家的中国画实践者，不会对他们各持的观点作出评价，而只是想以自己学习中国画的体会，谈谈对&传统&的理解。
　　于宏观来看，我以为中国文化的传承是中国画一个真正意义上的传统。中国画是源远流长的中国文化的一条支流，如果把中国画的源头纳入华夏和中华文化区追根寻源的话，那么中国画传统这条道就一定会变得更为宽广。从这点出发，画画人去读诗三百，古风乐府，老子，庄子及诸子百家;去品唐诗、宋词、元曲、西厢记、牡丹亭等等，就会变得非常有意义。诗经、乐府中有情韵意味可寻，老、庄诸子中有汪洋肆虐的想象和明睿的哲理可觅。又听古人说：诗中有画，画中有诗，想想中有意境，诗词中也有韵味，可见诗词和中国画之间的不解之缘。而元曲又让我们在通俗俚语中品味藏匿的文化。至于元杂剧、明清小说、笔记小品等等，这些看似与画画无关的文化，仔细想想，那杂剧、小说、小品中，关于人物的刻画，景物的描写等等都和画画有那么几丝关联，至少这些修养的积累，于画画，创作，构思等会有帮助。此外，也同样属于中国文化的彩陶、青铜器、壁画、墓饰、画像砖等，包括民间的皮影、织染、玩具，也都应归为中国画传统之源，并让我们去追溯。它们当中有形式、造型、意味和精神，我们还可以扩展得到更多审美的元素，或有雄浑、典雅、高古，或有洗炼，绮丽，疏野等等审美让我们觅取。如入其中，就好像进了宝山，切勿空手而返。还有散落在石鼓、钟鼎，铭文，竹简，摩崖石刻等等，乃至碑文中的珠宝，这&金石意味&，&中锋用笔&，&简约洒脱&&浑厚疏朗&等审美取向，虽然这些都是书法宝库里的，然&书画同源&，当然也可以作为中国画的传统去继承。
　　如若微观审视中国画之传统，我想，或许&笔&、&墨&两字可将以概括。这&笔&、&墨&在宏大的中国文化中，则是一种具体表现，故视作微观。具体地说，笔是线条，是毛笔接触宣纸后的拉划、皴擦、点?等所留下的痕迹，是一种可以看得见的或长或短的具体表现;墨是色块，是墨蘸水渲染后所获取的枯、湿、浓、淡，以及透显，渗化等变化效果。然将具体的点划、渗化等微观表现加以梳理，这&笔&、&墨&还承载着人文、气格、精神等文化内涵。我们在讨论中国画传统笔墨时，是千万不能忽视的。&笔&为颐养而成之天性，故我们称作笔性，人的性情不同而呈线条笔意各异，底蕴的差落而致线条笔趣高下。笔有起落，提按的变化，笔亦有抑、扬、顿、挫之节奏，就好像人的呼吸一般，它是有的。线条是用笔来体现的，而线条背后，则是天性和文化的创造，因此，我们认识笔不能仅停留在点、划的历练上。&墨&是黑、白的变化，墨亦蕴含山川大地之旷达。墨之透显，似风起云动之开合;墨之渗化，若涓涓细流之潺动。墨分五色好像是大地万物之缤纷，故有墨彩之说;墨的枯、湿、浓、淡可以想象成四季转换，乃成&润含，干裂秋风&之句。墨、水相合成浓淡渗化而生韵，如若山川大地劲健、清奇、疏野、豪放之气息与格调。墨韵是由气、格考量的。山川天地是墨的&造化&，&神韵&是画家的&中得心源&。
　　笔墨当随时代，这是古人说的，而如今西风东渐，西方的审美理念也会对传统的中国绘画产生一定影响。我最先是画西画的，再学习中国画，认识中国画传统的过程中，有些西方的东西也不免悄悄潜入。比方说&构成&，实际上这是构图的大框架，在中国画中，这叫做&章法&。无论山水、花鸟，就章法而言，在传统书画看来都有些陈式化，也比较概念。而当构成概念融入中国画的传统，那么中国画的&图像&会产生变化，也会创造出一些新意。还有形式感的处理，画面黑、白、灰整体的安排，色彩的捕捉与运用等等，在西方绘画中，也都有我们可吸收的营养。将西方构成、形式、色彩等审美理解融入，其实也并不是简单的，囫囵吞枣的，也不能光停留在表面。它需要&煮&透、&化&开，这样，我们才能得到更完善的滋养和补充。
　　我理解的中国画传统就是将中国的文化与笔墨贯穿起来，那么你的笔墨就有意味、趣韵、气格、精神，或许这也是传统的精髓，如果还有西方文化，审美理念，形式处理的融入，那么，中国画传统的外延也会逐渐拓展，不过，那需要我们提升&熔炉&的温度，继而化开一切外来的东西。这个所谓的自身&温度&也就是&文化&和&修养&。
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