现代工业材料在雕塑创作中的应用
现代工业材料在雕塑创作中的应用
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雕塑创作的过程就是艺术创作思维进入物质材料实施的过程,其实就是艺术形象足见显露的过程,同时也是材料的自身形态改变的过程,但是,材料必然要表现出该雕塑创作的形态和意识美，虽然大多情况下材料只是一种媒介，但人们对材料探索和加工工艺掌握的过程，也是雕塑的制作、审美和形式发展的一个过程。材料一直在雕塑创作的成长中扮演着极其重要的角色。在中国，传统的雕塑材料经过了几千年的发展，我们的前辈早已经对它谙熟于心、运用自如。进入了20世纪后，中国传统文化在西方文化的冲击和影响下引发了重大变化，西方传统的写实雕塑在中国传播了将近半个多世纪，在这期间西方的美术经历了现代主义和后现代主义的演变，西方现代主义雕塑拓宽了人们对“材料”的认识，它们不再是泥、木、石、铜传统意义上的材料，而且对材料的运用也变得十分的广泛，无所不在了。
关键词：材料 雕塑创作
Modern industrial
materials in the sculpture is created of application
Sculpture the creation
process is art creation thinking into the physical material of the
implementation of the process, in fact, is the art show, it serves
to show image process and it is its own form of material process of
change, but, material must show the sculpture of the creation of
form and consciousness beauty, although most of the material is a
kind of media, but people on the material to explore and processing
technology of the master process, is also the sculpture made,
aesthetic and the form of the development of a process. In the
sculpture is created of material has been growing up playing an
important role in the. In China, the traditional sculpture
materials after thousands of years of development, our predecessors
have already familiar with the heart of it in, use it freely. Into
the 20 th century, Chinese traditional culture in the impact of
western culture and under the influence of the cause, the great
change of western traditional realism sculpture in China spread
over nearly more than half a century, during which the western art
experienced modernism and postmodernism the evolution, the western
modern socialist sculpture has broaden people to "materials" the
understanding, they no longer are the clay, and wood, stone, bronze
of a traditional materials, but also to material apply also become
very wide, is everywhere.
Key words: material
sculpture creation development
本论文主要是更具导师提供的研究方案所进行设计创作的。雕塑艺术的历史源远流长，材料是雕塑创作中不可缺少的一部分，所以我们对材料的研究是必不可少的。应该知道前人对材料的认知和运用，
熟知各种材料的特性和运用方法。掌握好现代工业材料的特性，才会在雕塑艺术中创作出更好的作品。
通过对传统雕塑材料的总结和对现代工业材料的了解，能学习到了不少前人的经验和了解到现代各种工业材料的认识，熟知。以后在创作中能更好的运用。能有效的发挥出材料的美的特性。任何雕塑都是由材料组合构成的，很久以来雕塑作品都是把材料作为雕塑的载体，材料的存在是为了能使雕塑作品立体的呈现出来，能方便进行永久保存。然而在现在这个材料丰富的年代里，艺术家制作雕塑作品已经不单单是只考虑作品的内容，造型就可以了的，还要看用什么材料，用什么手法去表现。
雕塑家对材料的思考，决定了他对雕塑的思考。雕塑的发展与材料的不断变革是有着不可分的关系的，雕塑艺术的多元化、个性化、时代化对材料提出了新的挑战，从而也为雕塑创作艺术的创新和发展提供了新的可能性。
第一章．雕塑材料的发展
1.1雕塑材料的起源和发展：
当人类还处于远古人类进化阶段的时候就出现了雕塑材料的运用，那时他们利用一些动物骨头，或石头打磨成一些简单的佩饰,工具等。随着人类的不断进化的需求，慢慢的创造磨制出各种各样的石器工具,雕磨玉、牙等装饰品,烧制出泥塑的各种陶器以及简单的人物,动物的造型,开始出现成为最早雕塑材料运用的起源。在不同的时代和不同的地区的雕塑材料的悬着都有着各自的传统。
在中国古代掌握的雕塑材料情况如下：
130~50万年前：旧石器时期，打制的粗糙的石头工具。立体的工具材料以石头为主。
2万年前：母系氏族时期，打制和能磨制石，骨工具，并可以在贝壳上钻孔穿连，作为装饰品，形成了雕刻艺术的雏形。
6000多年前：母系和由母系氏族向父系过度的氏族时期。磨制出各种各样的石器工具，雕磨玉，牙等装饰品，烧制泥塑的各种各样的陶器和简单的人物，动物的造型，成为中国最早的雕塑的起源。
4000年前：在父系氏族时期，除了各种石头，陶，玉，牙等器具和装饰品外，人像和人体雕塑都有进一步的发展。
殷商时期：已经能熟练的冶炼铜锡等金属，铸造各种青铜用具，象形青铜器，能雕琢玉石***等饰品和人物动物雕刻制作。官府手工业有：土，木，金，石，兽（皮革），草（苇席）等六工。在雕塑材料上有了一定的发展。
周代：更有珠（翠），玉，***，金，木，石，革，羽等八大材料之分。
战国：雕塑艺术走向更精致。在青铜器的方面，镶嵌错金银技术上有了突出的发展。
秦汉时期：雕塑走向了比较成熟，在制作铸铁雕塑上已经有了丰富的经验。
唐代：在雕塑的表现形式上，所有的铜铸，石雕，木雕，泥塑，陶瓷以及夹，锤碟等，那是已经普遍盛行。在雕塑材料上还有紫檀，黄杨，玉石，犀角，***以至竹根等都有突出的发展。
宋，元，明，清时期：宋代有雕瓷出现。元代在工部一下，有出蜡局，铸泻局，镔铁局，石局，木局，竹局等全是以材料来命名。在这个时期，除雕漆以外的其他工艺美术，如石雕，木雕，玉雕，牙雕，竹雕等都得到了很好的发展。
1.1.2 西方古代使用的雕塑材料：
从旧石器时代晚期至欧洲文艺复兴时期，在这段时期中出现了以埃及雕塑、罗马雕刻、希腊雕刻、中世纪雕刻和文艺复兴时期的雕刻为代表的外国著名雕刻艺术。
埃及的雕刻多以石头、木头、铜、***、陶土为材料，巨型雕刻的花岗岩、玄武岩、闪绿石、等做材料，一般的雕刻都用石灰石、沙石雕成，小型雕塑一般用木头或刚，有时部分采用镶嵌工艺完成。
希腊雕塑的题材大多取自神话和体育竞技。爱琴海上有许多的小岛屿，其中巴罗斯岛盛产大理石，为雕刻艺术提供了最好的材料。
1.1.3 罗马雕刻继承了希腊雕刻的特点；
中世纪的哥特式教堂中彩色玻璃窗画，各色各样轻巧玲珑的雕花图案和墙壁上的雕塑出现。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊，罗马的雕刻艺术的传统，并出现了青铜雕塑。
随着人类文明的快速发展，现有的自然材料已不能满足人们精神物质需要。三次工业革命的不断出现，使人们对材料的运用得心应手。古老的传统的打造由机器代替，使之改变材料的形态变得更加容易，慢慢的各种造型越多，运用更加广泛。人们对材料的依赖也越来越大。艺术范围类特别是雕塑和建筑对工业材料的运用更加密切.
1.2 现代雕塑材料的发展：
二战以后，以欧美等为代表的西方雕塑，更多的由加上雕塑走向公共空间的这种功能性的改变，与其对材料的探索、利用是同步的。二战至今，已经半个多世纪过去了，雕塑再也不是人们传统概念中的雕塑了，在雕与塑的创作之外，新材料----尤其是现代工业材料（聚酯材料、纤维材料、氖关灯，陶瓷等）进入了雕塑领域，成为了当代雕塑创作的一个重要的特征。
从古到今，中西方的雕塑创作中大量运用了传统的材料有铜、木、石、泥等。而随着传统材料形式上的不断变更和新的材料的发明和运用使雕塑作品的风格呈现出多样化的发展。雕塑材料不断的丰富使作品不仅具有绘画上的视觉效果，更添加了触觉上的功能，给人带来强烈的真实感觉。在面对一些对比强烈并且有丰富肌理的作品时观众往往也会产生一些强烈的感受。随着时代发展到进现代，由于金属铸造的雕塑不受造型的限制，成为了现代雕塑家们最热衷的材料，尤其是铸铜。金属的坚固性，延展性使他在雕塑领域有着其他材料不可代替的优势，特别是环境雕塑和城市雕塑中尤为突出。
在近现代钢铁、玻璃、塑料、纸张、橡胶、纤维等已经越来越多的运用到了雕塑作品中。
雕塑材料在拓展丰富后，不仅像传统的绘画作品一样具有丰富的视觉效果，还添加了触觉的功能，更人带来不同的强烈感觉。面对一副肌理非常丰富，质感对比较强烈的作品时，观众往往会产生不同的心理效果，获得新颖的审美感受。正如现代雕塑家钱绍武先生在《谈艺札记》中所讲：“有时某种材料本身就使得你摆脱自然形态，摆脱千篇一律的处理方法，处理本身就给你很所联想和启发。”
第二章．现代工业材料在雕塑创作中的特征
传统雕塑的主要以土、木、石、铜等为材料，而我们对它的性能与特征已经十分的熟悉。随着人类社会快速发展、科技的进步，新的材料在不断地诞生出来，人们的思想观念、审美理念也在发生变化，这导致对材料认识、使用上的转变。雕塑家对材料进行不断的创新和追求自己的个性化语言，所使用的材料也越来越多样性，各种新的材料层出不穷。大自然中蕴藏着丰富的材料资源，新时代又拓展了材料的新领域，世界上没有不能利用的材料，关键在于人们是否能发现它的美并能充分把它表现出来。
2.1金属材料：
在中国被列为构成物质世界的“五行”元素之一，而金属材料的同一性在于具有良好的光泽度、质地坚硬，金属材料的运用标志着社会生产力的一次质的飞跃。随着人们对金属冶炼技术的掌握和金属的特性认识以及焊接、锻造、铸造等加工手法的不断提高，金属材料才开始大量的介入到雕塑创作中来。不锈钢材料是科技发展的产物，呈银灰色，极具金属的明快的光泽感和反照功能。由于它有不易氧化锈蚀、保持光泽的特性所以算得上是理想的雕塑材料，大多数以板材形式经锻造而制成雕塑作品，常用于动态幅度、空间跨度大的现代城市雕塑，在阳光的照射下体面闪闪发光，犹如亮镜，使得冰冷冷的金属材料仿佛充满了欢快的生命。不锈钢出现也为许多的大型雕塑向多样化和更高难度的发展提供了可能。铁矿资源丰富价格且比较低廉，由铁矿提炼出来的钢铁比铜材更坚实、耐用。其广泛用于雕塑制作是在20世纪，工业生产力提高了钢铁产量和使用的范围，它在当代雕塑中的运用有两种形式，一种是以钢板的形式大多数运用于室外的大型雕塑中，如北京奥林匹克公园的雕塑《叠罗汉》就是采用的钢板造型表面喷彩色制作而成；另一种就是废旧钢铁经艺术加工后变废为宝，使得工业的遗产不再是一些人眼中破旧的历史“包袱”，反而，它们通过保护利用在雕塑艺术中发挥出更大的作用，坚硬的材料在雕塑家们的手中变得柔软而富有弹性。此外，钛合金也是近几年来才开始被使用的新型金属材料，它具有很强的耐腐蚀性，在不同的光线下，不同观赏角度中能呈现不同的色泽，视觉效果奇特，但是这种材料价格昂贵，目前使用的较少。
2.2软材料：
软材料就是相对于金属材料的坚硬程度而言的，它质感柔软、细腻、硬度较低。主要有棉线、纸、毛皮、纺织面料、蜡、硅胶等。软材料如果在室外暴晒或受潮会使雕塑受损，因此多运用于室内雕塑，如蜡像、壁挂、壁毯、硅胶像等。由于现在审美标准的多元化、艺术表现的需要，在装置艺术中也会经常使用到软材料，如谷文达的作品《联合国》，就是运用了人的头发、布帘等等，综合材料制成的。特别指出的是蜡和硅胶这两种软材料，除了可作为最终的成型雕塑材料之外，由于工业石蜡的熔点低，人们还把它作为铸造的中介材料；硅胶也因其柔韧性强而用于翻制模具的材料，同时它还能清晰地表现雕塑的细部肌理。
2.3有机高分子材料
有机高分子材料是20世纪产生的新型材料，在雕塑的领域使用时间较短，它主要由塑料、合成橡胶、合成纤维组成。
塑料是以树脂这一高分子化合物为主要成分经过有机合而成的材料。塑料相对玻璃、陶瓷而言不易破碎，并有一定的耐腐蚀和抗冲击的性能；且比金属材料轻，方便搬运携带。缺点是耐热性较差、受热后很容易变形，只能在100度下使用。在雕塑艺术的领域，目前主要是运用于礼品、玩具等小型的工艺品制作。玻璃钢以树脂为主要材料，加固化剂、催化液、滑石粉经过化学反映后固化定型，为加强材料成型后的硬度还必须在未固化前加入玻璃布（合成纤维），弥补了塑料遇热变软的缺陷，玻璃钢材料重量较轻，适于挪动、搬运，具有一定的抗腐性能，缺点就是在树脂固化过程中放射出有毒、难闻的气体，造成环境污染。但是由于具有加工成型工艺快速、方便，造价相对其它材料低，表面上色还可以模仿各种各样的材质效果等诸多的特点使它成为艺术院校的师生创作较为普遍使用的雕塑材料。
2.4.现成品
现成品就是指生活环境中的人工制造品，它没有限定某一具体物质材料。现成品的使用是现代雕塑的特征之一，它表明了雕塑创作面向现代文化的转变，这为推动雕塑的发展带来了极大的动力。最早使用现成品来进行创作的是毕加索，杜尚则把现成品作为创作观念使用，他的创新理念孕育了现代主义后期的艺术革命。在现代艺术中现成品的拼贴和挪用使得传统的雕塑的技法和欣赏方式在这些作品中失去了作用，建构起新的意义读解系统，这是现成品作为雕塑材料之后所引起的异变。
现代雕塑的材料运用十分的广泛，除以上常用的材料外，还有很多特殊的材料，如：语言、文字、图表、照片、声、光、电等，甚至“人”也可作为雕塑材料。
第三章．雕塑家运用材料的创作与表达
材料作为媒介是雕塑创作艺术信息的物质载体，不同的材料所传达出的不同的艺术语言，能给人不同的艺术审美感受。从某种意义上说材料是具有生命力的，它作为一种特定属性的载体，不仅仅与历史连接，而且还蕴含着丰富的生命义涵，在自然环境中它可以呼吸、变化、生长，它以其自身的规律呈现着生命的迹象。关键是作为一个艺术家，你要能准确地把握好它的生命特征，能激发它的潜在的特殊功能，让它在你的作品中能够焕发出生命的活力。
就是人们对物质材料质地的粗细、软硬、粗糙光滑程度所产生的视觉感觉，材料的不同给人的感官感受也会完全不同。如：铜、不锈钢给人高贵、光滑、坚硬的感觉，铁给人陈旧、沧桑感，花岗岩具有厚实、粗糙、凝固强劲感，玻璃有清洁、明快、透彻效果，泡沫、纸、塑料等软材料给人柔和亲近的感受。人们从粗糙的材质上比较容易产生艰涩、困难、沉重、力度的感觉，能体验一种雄性的狂野之美。在光滑细致的材料上能感受到秩序、柔和、甜美，一种女性的温文尔雅的静态之美。作为物质实体，材料自身具有的审美价值，比外加的美化更为重要，雕塑创作中以不改变材质的特征为界线尽可能寻找材质的本质呈现为好，这样才能充分的显现材质本来的属性。这里必须说的是本质体现并不是纯自然不经处理的材料，而是根据材料的本生的质感经过主观艺术加工处理而产生出的特殊效果，是有选择性、创造性的。一个成功的雕塑家能够运用各种材料的不同质感来体现他所要表达的思想，从而使其作品不仅会在外观上产生丰富的美学效果，而且还赋予作品更深刻的内涵。；
材料中肌理的处理会对雕塑的内容和表现形式具有不容忽视的意义，肌理主要有三种形态：
3.2.1自然肌理
是指材料天然存在具有的纹理，如石材的粗糙表面、木头的年轮、铁锈。根雕和玉雕中使用的材料纹路，就是集自然天成的纹理和丰富多彩的色彩等特点于一身，现在许多雕塑家在创作时都会把木头的纹理作为一种重要的装饰，使其雕塑呈现不规则的流动变化状，大大增强了作品的表现力和感染力。
3.2.2人工肌理
是指由创作者根据作品的表达需要，根据自己的主观意志人为产生的纹理组织。材料经过加工操作而形成的材质肌理有：磨制、敲打、刀触、凿印、着色、焊接等手法。比如十届美展韩子健的作品《秋山图》就是运用金属材料焊接产生的特殊纹理表现山石的造型，山体局部经过打磨而产生的光滑、白净的肌理来表现水的质感，材料经过艺术的处理产生不同的两种肌理效果形成的强烈对比，巧妙地表现出了优美的秋山景色，使作品达到幽雅静谧的意境。他把对祖国山水的热爱之情寄于雕塑的材料探索之中，其对金属材料本身的特质感觉是十分的敏感，也是很富有创造性的。
根据自然肌理按创作者主观意志加以人为的处理，就是采用顺应的方法和措施在材料表面做相应的肌理处理，产生极强的表现力，使得简单的形态显得丰富多彩。在一件作品中肌理的运用非常的重要，材料加工的过程中有意识地利用各种材质的丰富肌理，这些加工痕迹和肌理就成为艺术家在创作过程中其主体的精神活动过程的物质性的记录与再现，使人们深切地感到作品精神的形成轨迹，领悟到作者的创作意图，从而获得更多的审美体验。
3.3雕塑家对材料的应用
一件雕塑作品要用怎样的材质要更具该作品的主题内容、环境和形式、功能的各种要求确定。城市雕塑大多伫立于室外的环境中，常年的遭受风吹雨打日晒等自然因素的侵蚀，所以要求材料必须具有很强的耐久性和防侵性。同时，在考虑艺术形式的时候，由于使用的材料不同而采取艺术处理的手段不同，材料语言的要求和材料的加工工艺也带来了一系列的现实问题。
随着社会的发展与时代的飞速变迁，雕塑的语言已经发生了巨大的变化。它的不同形态和手段被人们从各个方面发挥的淋漓尽致，现代科技的快速发展，新材料的不断运用，以及各种场所雕塑和废品雕塑的出现，完全打破了以往传统雕塑的概念，雕塑上把人们司空见惯的各种生动活波惟妙惟肖的具象造型渐渐的隐退，五彩缤纷的抽象，以及半抽象的形态和各种各样的与现代工业、现代科技等相结合的材料与制作出现。因此雕塑语言得到了前所未有的丰富，开创了雕塑艺术创作的自由发展和创作形式多样化的新纪元。
由于金属材料被广泛的运用和科学技术水平的提高，出现了金属焊接的各种表现手法。由于金属焊接的出现打破了人们的固定的雕和塑的的模式，使人们认识到雕塑不仅仅是只可以雕和塑的，同时也是可以组合而成的。多种手法的结合使用使得金属材料具有个性和鲜明的时代感，就好像现代雕塑家焦兴涛在焊接其戏剧人物作品时所说的：“钢片尖利的边角，烧灼之后的异彩，扭曲而屈强的形状，这个充满破碎感的现实场面，仿佛是与记忆中华丽而残缺的片段产
生了对接，并使我产生了有创作这些作品的冲动。焊接的过程是会让人兴奋的，切割，烧灼，熔化，滴淌，扭曲，重叠，惬意，仿佛这一切都是可以熔化并连接在一起的。整体似乎保持着一种可识别性，而局部与细节的片段充满了随机性，让人感到茫然，而无所适从……”
纸在雕塑中的出现，我们可以追溯到毕加索的纸雕塑作品。现代纸艺术的不断发展，从而涌现出多种形式的立体纸艺术品。比如近几年日本的竹尾纸艺术展和“从洛桑到北京”的国际纤维艺术双年展上，都出现了很多的具有强烈的雕塑语言的立体纸艺术作品。纸单独作为一种材料出现在雕塑的创作作品中，纸有着非常丰富细腻的肌理和凹凸的视觉“触摸感”，从而可以让艺术家从各个角度进行创作，并且纸来自于纸浆，所以可以反复的循环创作，这种过程又赋予了纸的一种生命力。艺术家可以运用纸的多变手法和肌理质感来表现自己的创作意识。如当代雕塑家施慧的作品就有着及其非常强烈的雕塑语言。她的雕塑作品总是带给人们某种奇诡，和神奇的视觉感受。纸浆浇淋在棉绳和竹片上，如蜘蛛网般的纠结，营造出岁月封尘的效果，仿若遥远年代的摄影，同时还有着当代隐喻的意义。
除此之外还有运用纤维来制作成的雕塑作品。如波兰的女艺术家阿巴卡若维奇，她是使用的厚重的西沙尔麻来创作作品的，纤维材料的肌理感和特殊表现力使作品产生了非常好的艺术效果。新材料的应用和开发，给雕塑艺术的发展起到了催化的作用，雕塑家应该合理的运用材料并且大胆的运用新型材料，新工艺来完善自己的雕塑作品创作。
现代的许多艺术家的优秀作品都是从材料中获得灵感而后再进行创作的。大卫.史密斯就是从现代工业材料----钢铁中发现了一凝重而雄伟的力与美，于是就采用了与之相应的现代技术手段----直接焊接与锻造的，将材料组合成了各种金属结构，有色彩绚丽的，也有锈蚀的。不管是宏伟有力的刚结构，还是有锈蚀的或者上了色的表现效果，以及焊接与锻造出的肌理都是他在雕塑中非常重要的部分，他运用的这一创作方法直接影响了以后的一大批雕塑家。唐纳佳.贾德则运用了数学上的精确性，将高度平整的镀锌板制成数个规则的方箱整齐排列，造成了一种冷竣，庄严的气氛，除此之外他还用同样的方法制作过一组对后人及其影响的不锈钢的材料作品。之后，日本的雕塑家丰田运用不锈纳的高反射性能，制作了《宇宙空间》一个侧立的带弧面的正方形，并置于自然的环境中，天地日月，春夏秋冬，全部都收集在它弧形的平面中，造型虽然极其简单，但作品却蕴涵了耐人寻味的东方精神。
材料被艺术家们当作最为直接的表现思想与观念的媒介，不管是什么材料都可以成为艺术家创造的新的意念和灵感的手段，各种材料的物理性质的差异都可以体现出不同的个性，每一种材料都有其自身的独特性格，各个性格的差别都是微妙的，每一种材料都会因时，因地而改变其原有的表面性格，尤其是在多种宗合材料的的组合中，，相同的材料在不同的空间排列和不同材料质地的张力关系间的有机把握，全都能使材料改变或者发挥它的独特性格，从而产生无穷无尽的审美效果。
第四章．材料在雕塑创作中的发展前景与艺术展望
雕塑材料的日益丰富和多样化是工业文明和信息时代的科技进步结果，也是时代发展的必然。首先，在现代，材料的运用是国际雕塑艺术中一个重要的表现方面，就在九十年代前期的中国雕塑艺术中，已经作为很有实力和潜力的艺术形式。在不断推进工业化发展的中国，在材料和物质越来越现代化并日趋丰富的时侯，人们的观念变迁、文化的取向、生活态度与方式将日趋现代意义上的多元化，所以在运用雕塑材料进行创作，在中国也是处于一个蓬勃向上的状态。其次，在现代社会物质条件和人们精神生活极大丰富的情况下，传统的雕塑制作方法远远不能满足于当前人类的审美要求和对于美的追求。这是因为现代生活节奏的加快了，人类的审美和欣赏活动更加直观，具有强大视觉冲击力的雕塑作品变得更佳符合现代人的审美需求。在这样复杂的局面下，雕塑语言该如何统一，成为大量有精湛传统写实功底、又有创新意识的雕塑家所需要努力解决的问题。因此，在当代科技文明的背景下，雕塑艺术的拓展材料技术和表现形式有非常大的必要性。
传统材料与现代材料和工艺为现代雕塑的多元化准备了更为丰富的物质条件，使雕塑艺术的表现手法更加绚丽多彩；许多观念和思潮的出现也为现代材料的表现提供了展示的舞台，雕塑在材料日益多元化的今天，我们要面对两个问题，一方面，在雕塑造型过程中如何对新的材料进行合理运用使雕塑作品更加完美，内容与形式达到完美的统一。如果雕塑家在制作过程中要求不高，随意一挥而就会大大降低雕塑艺术的观赏性，甚至会影响观念的传达。现代科技的发展使得各种制作雕塑的机器不断的发明出来，但再好的机器也不能代替人脑的活动，它们有着很大的局限性。艺术的创作不同于工业生产，它的价值在于人的主观创造性。在新材料和新技术不断问世的时代，雕塑家不仅仅面临着如何继承传统优秀技术的形式压力，还面临着该如何把现代科学技术和现代材料合理的运用到雕塑的创作中。另一方面，怎样用新的材料表现，现代人的丰富情感和不同思想观念是现代雕塑中的另一个问题。现代雕塑的多元化发展出现了许多新的材料和不同的制作方式，雕塑家可以选择的方式越来越丰富，面对的状况也变得复杂，难以表达的盲点也多了。它不同于传统雕塑的单一表达思想的方式，传统雕塑是用已经程式化的制作方法来做成雕塑作品，再按部就班的拿去翻模、注模成型；然而在现代雕塑中要表达的观念却是有着无数种选择，要找到一种更好的选择是不容易的，所以说该如何利用新材料来表达雕塑家的思想观念，成为现代雕塑艺术的又一大难题。这就要求雕塑家不但要有较高的美学修养和现代思维，和掌握现代的雕塑技法，还要对现代材料的特性有深刻的了解。
参考文献：
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不锈钢雕塑是常见的城市雕塑由于材质自然属性的差异，铸铁在造型上比铸铜要粗犷些计算机三维模型用于模拟现实中的实体，也可以表现虚构的物体，任何在现实中存在的东西都可以用三维模型来表示
随着科学技术的不断进步，人类认识世界的能力也有了很大提高，人们关于世界、物质的认识和看法也在不断变化，这一切也迅速改变着人类对于艺术的看法由此看出，雕刻要比雕塑更为复杂而场景原画是指场景前期的设定画，包括人物，建筑，物品等一切能在画面中出现的物体
4.如何使用抛光轮和抛光蜡？
答：抛光轮的滚动方向朝向操纵者，并已获得足够的速度
材质:201#不锈钢304#不锈钢316#不锈钢但也创作出一些好作品，它们是“四川美院”创作的“收租院”，“中央美院”、“鲁美”创作的“农奴愤”等商代的鼎、西周的牛尊、春秋战国的牺尊、秦代的铜车马、汉代的马踏飞燕以及古代西方的骑马像等等，落地基础小且需要支撑大体量．除了金属铸造，其它材质如木、石、陶等都无法做到
　　两汉后佛教传入中国，四大石窟是我国佛教雕塑的杰出代表，即大同云冈、洛阳龙门、甘肃敦煌、天水麦积山经过隋和初唐的过渡阶段，融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，使雕塑艺术大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作
　　两汉后佛教传入中国，四大石窟是我国佛教雕塑的杰出代表，即大同云冈、洛阳龙门、甘肃敦煌、天水麦积山这一时期的雕塑主要以肖像为主，作品有“宝山像”、“蔡元培像”等，为中国现在雕塑的发展尊定了基础
计算机三维技术在城市雕塑的前期工作中的运用，避免了后期制作中的一些失误，并能够在制作前期及时与甲方进行沟通，及时发现问题，及时解决问题，为下一阶段的雕塑实际制作的顺利进行起到了实际性意义和保障作用，同时避免了制作中的修改，大大节约了制作成本罗丹之后的布朗库西，注重材质本身的象征意义和肌理效应，如金属雕塑《金鸟》、《年轻人的身躯》、《新生》、《：帕卡尼***》等等，造型高度简化近乎几何形，金属表面细腻光滑，与粗糙的底座产生对比，让观者引起触摸的快感底座的形体要配合雕塑主体的形体进行变化，当雕塑主体形体变化较简洁，那么底座的形体就不能比主体复杂，这种情况底座一般选择简易的立方体或是长方体足见金属材质的耐久性能一般人物雕塑底座的体量都很小，例如一个等大人物的底座的大小也就只有15公分高和60公分左右的长和宽
三维造型艺术的出现给现代雕塑家提供了一个充分展示想象力和艺术才能的平台，运用计算机三维造型艺术，设计者可以通过创作原稿建立模型、模拟出与形象接近的三维造型模型
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