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黑布不是直接包着LP，黑布的作用其实就是吸热。
原帖由 126126 于
00:29 发表
直接用两厚玻璃夹晒就可以了,不要用布包,受热后可能会压出布纹的.
门前犬子妄凌狮！
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或者用电热毡试试，不过我没这样试过，呵呵～
门前犬子妄凌狮！
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原帖由 玄@月色 于
00:34 发表
抱歉,没仔细看清楚内容和理解错误.呵呵!
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各种方法都用过,很难灰复原样；
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回复 7# 的帖子
夏天刚过去,太阳不怎么厉害了,黑胶在多少的温度就开始变形了?我想不行拿灯泡做个温箱如何?
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现在太阳晒温度还不够啊
今天是个大晴天,我用玻璃压了一下午,还是压不平
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楼下又跑这yy了。
iPad iOS8.1.3 客户端编辑于： 21:15:40
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hdfans 发表于
坐井观天。见过黑胶洗涤机？为何黑胶唱片会磨损？见过各种调速器，测速器？为何黑胶器材需要不断调整？。。。。一张黑胶唱片可以听几次，CD可以听几次？
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tweeter 发表于
我说的还算轻微的问题了，LP最大的问题不仅是音质不纯净，解析力不如CD，更严重的问题是大型交响曲无法重播好。好的CD机和LP机在重播小提琴等小规模音乐的时候差距不大，但在重播大型交响乐时CD机层次更加丰富，乐器分离度更大，声音的透明度好过LP。
LP可能是小规模音乐和人声重播的好选择。CD也没有类似LP唱片磨损等问题，因此CD的声音可以保持极稳定可靠的水准，是一辈子的好伴侣！坐井观天。
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文物保护单位 发表于
音响老手说这种话，可惜。我说的还算轻微的问题了，LP最大的问题不仅是音质不纯净，解析力不如CD，更严重的问题是大型交响曲无法重播好。好的CD机和LP机在重播小提琴等小规模音乐的时候差距不大，但在重播大型交响乐时CD机层次更加丰富，乐器分离度更大，声音的透明度好过LP。
LP可能是小规模音乐和人声重播的好选择。CD也没有类似LP唱片磨损等问题，因此CD的声音可以保持极稳定可靠的水准，是一辈子的好伴侣！
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tweeter 发表于
黑胶音质不纯净，解析度较CD差（主要因为黑胶唱机放大器）音响老手说这种话，可惜。
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hdfans 发表于
先去听听现代的黑胶系统的声音再来评判到底是黑胶还是CD音质不纯净，解析度差吧。那么明显的炒豆声。。。
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tweeter 发表于
黑胶音质不纯净，解析度较CD差（主要因为黑胶唱机放大器）...先去听听现代的黑胶系统的声音再来评判到底是黑胶还是CD音质不纯净，解析度差吧。
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sqmiky 发表于
很多人有这种看法，特别是80年代听过黑胶的人，在90年代CD进入中国后即放弃了LP，或者说，在80年代磁带来到之时已经抛弃LP。
这是对的，因为在当时经济条件下，LP在组合式音响上绝无优势，CD便宜，有盗版，迅速横扫中国，LP几乎全部退出市场。
实际上，我们错过了LP的辉煌时期。LP绝不是80年代我们听到的哪个样子。只是我们穷，没有机会接触高档组合，因而对LP留下了错误印象。
目前黑胶在回潮，实际上是在补课。在听CD十几二十年后，慢慢体会到我们的音乐缺了点什么。手头有了象样的组合，一旦接上LP，恍然惊觉，这么多年的折腾，怎么就没考虑音源问题呢！
LP与CD的差别，我觉得是带有根本性的。很难表达，但最令人印象深刻的是交响乐，完全不乱，层次分明，弦乐成片呈现，与同版本CD对比立马可见。
另外，烟斗、紫砂、手磨咖啡，手动老镜头，这些爱好有着相通之处，就是----拒绝快餐。
品味，不是快餐做得到的。
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sqmiky 发表于
[quote]Huchiz 发表于
麦当娜的拉丁名曲《La Isla Bonita》, 86年加长版。
黑胶是否超过CD，是有前提的。低配置下，CD优于黑胶。高配下，CD与LP差距就非常明显，可以说是本质上的差别。
我用CD十几年，从未听出感动。LP却做到了。
一般而言，黑胶是小众爱好。没有音质的追求与适当的投入，不会得到真正的体味。
各种争论，其实都是站在自己的实际情况上，都是对的，也都是错的。
爱好本来就是小众，可以谈心得，争论是无必要的。
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黑胶音质不纯净，解析度较CD差（主要因为黑胶唱机放大器）
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montecristo 发表于
LPCM vs 黑胶,谁会跪？指标vs听感,怎么比？指标LPCM肯定好，听感黑胶会赢。
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LPCM vs 黑胶,谁会跪？
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Huchiz 发表于
发现原文件还在，只是共享被删了。那就再来，
/cA3hwfxNTCVFh （提取码：92e0）昨天听了，条件有限，只能在电脑上用itunes放，接了一款森海的封闭式耳机听的。
不知道怎么形容才好，觉得CD的立体感差，莫扎特40那段，管乐的高音太尖太刺耳，导致整个音乐很扁很干瘪，相比之下LP的感觉更加立体和协调，管乐的高音和低音提琴都是在一个整体里面的，不突兀。
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Huchiz 发表于
470欧的RP3碉堡了，还是国旗版，全新啊？
CARBON确实只是一个很低端的铁三角，听说REGA的唱头在同价位中不咋滴。
2M BLUE我没用过不评论，V兄勇敢地去试吧。
不过如果换作我，用BLUE的预算，我肯定就去买天龙的DL103 MC唱头了。如果唱放不支持MC唱头，那么买个高输出的MC头比如天龙DL110也可以考虑。
（CARBON就当练手吧，根据自身经验，新手一般要在损坏了一个唱头之后才能真正学会细心照顾唱机。）就呵呵，我当年就是这样，搞坏了一个全新的铁三角长针，后来小心了。dl103现在有好几个版本。
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Huchiz 发表于
发现原文件还在，只是共享被删了。那就再来，
（提取码：92e0）下载了，谢谢提供
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Huchiz 发表于
麦当娜的拉丁名曲《La Isla Bonita》, 86年加长版。
CD是从原版翻录的，当然分辨率只是1644。如果你不喜欢ALAC，请自行转化W***。
LP是86年美版45转单曲12寸唱片，整个满面就这一首歌。（额，45转好像不能被称作LP吧？）不过这几天手头没有好唱机，只有一个垃圾级别的免费老松下SL-J110R和原装P唱头，档次么，属于当年的家用低档唱机，和HIFI是完全丝毫不沾边的，连入门级都远远谈不上。
录音通过美丽安Z140内置唱放，TAPE1 out，通过红白鸡线输入MBP板载声卡模拟入口，用Audacity录音。我知道这个录音设备太烂太烂，所以为了尽量减少损失，遂用24192格式。其实再好的数字转录都会有损失。
到底音质如何，我自己不方便多说。大家下载下来一听便知。记住，这是最最低档的黑胶唱机的效果，离入门级HIFI都差的好远。
（当然，我对国内的黑胶价格和交易方式保留意见。）
（访问密码：a691）
下载听过了. CD和LP还是有明显区别地.
为什么CD不能做到数字化后的LP那样呢?
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安加拉河 发表于
什么世道五能猫 发表于
历史又一次教育我们，本地才是王道。发现原文件还在，只是共享被删了。那就再来，
（提取码：92e0）
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VTEC 发表于
仔细看了应该是全新，没说是返修货，也不是ex demo，看看AnalogueSeduction在amazon和ebay上的评价都不错就不多想了 ，直接拿下。其他店家光底座就要600。
如果要上MC头，还需要买MC唱放，现有的合并机只支持MM。想不通啊，怎么就那么便宜。不过应该不会有什么问题。
我这里要整整贵一倍，老板还一分都不肯降。
anyway, 那就MM。200多美元算是竞争比较激烈的价位，可选的型号很多。你说的BLUE，铁三角的440，歌德貌似也有不少，加一点可以上天龙的高输出MC DL110，继续再加一点可以上GOLDRING的1006，那是相当的好听，悲剧的是我摸坏的就是这个1006呵呵。我自己相对比较熟悉铁三角，用过3，4个型号了，包括MC头，个人感觉铁三角时比较“中性健康”，可能也会有人认为个性不足吧。
这个真帮不了你了，只能自己去试。
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Huchiz 发表于
470欧的RP3碉堡了，全新啊？
CARBON确实只是一个很低端的铁三角，听说REGA的唱头在同价位中不咋滴。
2M BLUE我没用过不评论，V兄勇敢地去试吧。
不过如果换作我，用BLUE的预算，我肯定就去买天龙的DL103 MC唱头了。如果唱放不支持MC唱头，那么买个高输出的MC头比如天龙DL110也可以考虑。
（CARBON就当练手吧，根据经验，新手一般要在损坏了一个唱头之后才能真正学会细心照顾唱机。）
仔细看了应该是全新，没说是返修货，也不是ex demo，看看AnalogueSeduction在amazon和ebay上的评价都不错就不多想了 ，直接拿下。其他店家光底座就要600。
如果要上MC头，还需要买MC唱放，现有的合并机只支持MM。
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Huchiz 发表于
来得太晚了，前一阵子云存储严打删了很多共享，我电脑硬盘又坏过一次，不重要的东西我都没备份。
下次有机会再录。历史又一次教育我们，本地才是王道。
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VTEC 发表于
在analogue seduction uk上发现了rega rp3 union jack edition, 470euro包邮，立刻买入之。
原配了比较垃圾的rega carbon cartridge, 准备换上2M Blue，或有更好的选择?470欧的RP3碉堡了，还是国旗版，全新啊？
CARBON确实只是一个很低端的铁三角，听说REGA的唱头在同价位中不咋滴。
2M BLUE我没用过不评论，V兄勇敢地去试吧。
不过如果换作我，用BLUE的预算，我肯定就去买天龙的DL103 MC唱头了。如果唱放不支持MC唱头，那么买个高输出的MC头比如天龙DL110也可以考虑。
（CARBON就当练手吧，根据自身经验，新手一般要在损坏了一个唱头之后才能真正学会细心照顾唱机。）
本帖最后由 Huchiz 于
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Huchiz 发表于
来得太晚了，前一阵子云存储严打删了很多共享，我电脑硬盘又坏过一次，不重要的东西我都没备份。
下次有机会再录。什么世道
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来得太晚了，前一阵子云存储严打删了很多共享，我电脑硬盘又坏过一次，不重要的东西我都没备份。
下次有机会再录。
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laurel_lei 发表于
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在analogue seduction uk上发现了rega rp3 union jack edition, 470euro包邮，立刻买入之。
原配了比较垃圾的rega carbon cartridge, 准备换上2M Blue，或有更好的选择?
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Huchiz 发表于
好的老机是不少，但是挑选确实需要经验和运气。我也认为第一次买新机是个好选择。或者就是直接买一个很便宜很便宜的日本低档老机，风险小，同样也可以学习，有经验了后就知道如何去鉴别高价老机了。买唱片时人家白送我的松下SL-J110R，竟然机械完好无损，音质也非常过得去，我本来是想拿来作废当洗碟底座用的，现在真舍不得呢。V兄在欧洲吧，我看vinylengine上有人说Carbon Debut的电机有噪音干扰，有人说丝毫没有，那我想最好去店里买的时候和老板确定一下吧。
老机其实也没什么太多需要额外照顾的地方，无非就是转盘转轴清洁加油，皮带检查更换，转速检查调整（如果可能的话）等几个简单的维护动作。至于老机的唱臂转轴，好就是好，坏就是坏，这个普通用户一般没能力去调整或者维修，只会越弄越糟。其他的调整，新机也是一样需要的，和老机没什么区别。（当让了，LP12那是相当相当的复杂，这是例外）
好，继续无忌传统：
不如加一点上Rega RP3，那个唱臂确实好，我自己用过老版的RB300。
或者再加一点，上Clearaudio Concept, 基本上算是最好的入门机了吧。谢谢H兄指点，目前实在是没时间和能力摆弄老转盘，只想买来就能plug and play, 而且优先考虑投入到唱片上，等积累一点经验后再淘个经典二手玩玩。
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VTEC 发表于
准备入pro-ject debut carbon esprit sb，500欧元的入门转盘，内置speed box，以后可以升级到2M Blue唱针。
虽然这里二手Thorens, Lenco L75甚至Linn LP12都时有出现，但对于刚入门的，要把几十年的古董转盘搞到放出好声还需要很多很多时间。好的老机是不少，但是挑选确实需要经验和运气。我也认为第一次买新机是个好选择。或者就是直接买一个很便宜很便宜的日本低档老机，风险小，同样也可以学习，有经验了后就知道如何去鉴别高价老机了。买唱片时人家白送我的松下SL-J110R，竟然机械完好无损，音质也非常过得去，我本来是想拿来作废当洗碟底座用的，现在真舍不得呢。V兄在欧洲吧，我看vinylengine上有人说Carbon Debut的电机有噪音干扰，有人说丝毫没有，那我想最好去店里买的时候和老板确定一下吧。
老机其实也没什么太多需要额外照顾的地方，无非就是转盘转轴清洁加油，皮带检查更换，转速检查调整（如果可能的话）等几个简单的维护动作。至于老机的唱臂转轴，好就是好，坏就是坏，这个普通用户一般没能力去调整或者维修，只会越弄越糟。其他的调整，新机也是一样需要的，和老机没什么区别。（当让了，LP12那是相当相当的复杂，这是例外）
好，继续无忌传统：
不如加一点上Rega RP3，那个唱臂确实好，我自己用过老版的RB300。
或者再加一点，上Clearaudio Concept, 基本上算是最好的入门机了吧。
本帖最后由 Huchiz 于
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准备入pro-ject debut carbon esprit sb，500欧元的入门转盘，内置speed box，以后可以升级到2M Blue唱针。
虽然这里二手Thorens, Lenco L75甚至Linn LP12都时有出现，但对于刚入门的，要把几十年的古董转盘搞到放出好声还需要很多很多时间。
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hf老虎鱼 发表于
唱头若是t4p的话，在tb上是有的，全新的，不止一家。我就买过两个，松下的eps-24cs，给我的松下bd20用的，有不同的针形，价格也不同，我的是250元的，还有更好的超椭圆形的阵型，560元一只，感兴趣的话晚上来给你个网址。嗯，我知道，我的意思是高级一些的T4P现在停产了。全新能买到的主要就是铁三角的3XX系列和GRADO的一些了。你说的松下P24我正巧也有一个。基础很不错算是有潜力的唱头，确实还能买到很多第三方提供的各种唱针，包括比较贵的。谢谢。 本帖最后由 Huchiz 于
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专辑英文名:&Soul, Looking Forward to专辑中文名:&两首早期交响作品 “魂”与“向往”艺术家:&古典类型:&交响曲资源格式:&APE版本:&黑胶唱片地区:&简介:&
专辑名称：奚其明的两首早期交响作品，芭蕾组曲“魂”和 抒情音诗“向往”英文名称：Ballet Suite: Soul,
Lyric Symphony Poem: Looking Forward to演奏乐团：中央乐团交响乐队，上海芭蕾舞团管弦乐队乐团指挥：陈燮阳，樊承武唱片包括：林德虹“思”，谭盾“诗”，刘念驹“帕米尔风情”，马友道“油画五帧”录音年代：1982年发行时间：年资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD转制，VeryCD原发专辑介绍：这里我发布的两张黑胶唱片的音乐作品，在八十年代颇为流行，是当时的广播电台经常播放的音乐节目，尤其是奚其明的芭蕾组曲《魂》在中国交响音乐史上占有一定的地位。但由于这些作品的唱片近三十年来从未再转制成CD发行出版，况且这些作品都是纯交响音乐，不像那些通俗音乐和那两首国人都已听烂了的协奏曲那么让百姓易于接受，所以，三十年过去，人们已渐渐淡忘了它。大陆国家一级作曲家 奚其明，一九四一年一月九日生于四川重庆市，早年即随父移居上海，十三岁(1954年) 入上海音乐学院附中钢琴专业，与同年入校的钢琴生 杨立青(现任上海音乐学院院长) 同学并成为好友。奚进入上海音乐学院大学部时起初仍是钢琴专业，但是大学一年级时他这位钢琴系的学生却在全院的作曲比赛中得了个第一名，于是校方把他从钢琴系转入作曲系，大学时期作曲系的同学与学弟包括 刘敦南、金复载、徐景新、陆在易、刘念驹 等等。一九六六年，奚其明毕业于上海音乐学院作曲系，此时正值文革刚刚开始。一九六七年，奚其明分配到上海乐团，并参加革命交响音乐 创作组。交响音乐《智取威虎山》首演于一九六七年的国庆节，演出地点是当时的市文化广场，当时的联合演出单位是上海青年京剧团，上海合唱团，上海戏剧学院，上海戏曲学校和上海交响乐团。试演初期的交响音乐《智取威虎山》在场序上基本照搬京剧台本。在六八年版本中，第三场深山问苦杨子荣入场有一小段“紧跟踪那可疑的一男一女”的唱段作为一个剧情的陈述与连接，是从京剧本照搬而来，这本无可非议，但是当作为主创人员的奚其明与张春桥顶撞而得罪了这个权贵一时的人物后，那句台词的运用就被断章取义地说成是别有用心，隐喻到当时的流行语“紧跟着伟大的什么什么…”，而且“一男一女”一句又让人联想到毛与江青。一九六九年，奚其明和另一位作曲家杨矛被灌以“奚杨反革命小集团”罪名遭全市文化界批斗，会址是南京路黄陂路当年木偶剧场前面圆形的上海杂技场。于是，奚其明被打入冤狱达七年之久。在狱中奚每天得写交代材料，后来实在写不出东西了，奚其明就每天写一首老毛语录歌交上。文革后奚其明平反出狱，上海新民晚报曾有报道称之为“音符事件”，那些发还给他的当年交代材料放在桌上尽是满满两大捆的语录歌手稿。文革过后，中国的精英分子都在反思文革的种种问题并力图开辟一个新的未来，特别是经过一九七八年五月开始的关于“实践是检验真理的唯一标准”的讨论之后，各界摆脱了左倾思潮干扰，社会一片新气象，那是建国以来从未有过的大好时光。从一九七八年秋到一九八九年初夏，这段时间真可以称为“中国的文艺复兴”时期。那个年代，文学创作上的兴盛前所未有，绘画界的八五思潮 影响了整个中国美术；而在音乐界，一批优秀中青年音乐家们开辟了中国音乐从未有过的道路，这些现代中国交响音乐的先驱们砸开枷锁，创作了一批新颖的交响作品。我称之谓“中国的文艺复兴”的这个时期与西方的文艺复兴有多项共同特性，如，抛弃神化而讲求人性描写个人，舍去公式化概念化而抒写当今生活与真实思想，艺术家创作开始追求技巧技法，不再署名集体创作而注出作者姓名，还有在绘画领域开禁裸体写生及舞蹈领域展示人体之美，等等。但是，中国的这个“文艺复兴时期”十一年的兴旺因众多精英分子在出国潮中远走他乡而落幕。在这个美好的时代之前，一九五八年到一九***年也是一个比较宽松的时期，至于目前大陆是否已出现另一个文艺的兴盛期，我无权发言。但是七十年代末到八十年代后半叶的这个阶段，在大陆呈现的那种由反思到开明，由痛定思痛而爆发出心中的呐喊，那种冲动和能量是其他时期无法比拟的。奚其明就是那个时代在音乐界冲锋陷阵的一员，他在那个特殊时代创作的芭蕾舞音乐“魂”是一个极具代表性的作品。鲁迅是国民党统治时期的一个左派作家，那些旧社会的黑暗及弊病在他笔下被暴露无遗。文革后，受尽创伤的大陆文艺界想到的第一个文学先驱就是鲁迅。乌云散去，阳光重现。但奚其明已被那场浩劫浪费了他太多宝贵的创作光阴。一九七七年，平反出狱后的奚其明被分配到上海芭蕾舞团任驻团作曲。在一九七八年末，奚其明先和芭团同事屠巴海合作了舞剧《园丁》( 胡蓉蓉、徐珏编导)，该剧在八九年一月上演，之后又和陆松林与屠巴海合作了《登攀》( 林培兴、翁朱法、董锡麟编导)。到一九七九年秋，奚其明为上海芭蕾舞团开始创作根据鲁迅小说祝福改编的独幕芭蕾舞剧《魂》，编剧是朱国良和钱世锦，编导蔡国英、林培兴及杨晓敏，舞美陆伟良。舞剧《魂》于一九八?年五月“上海之春”首演，获得广泛好评。奚其明的作曲尤其备受称赞，这个音乐作品对当时的音乐界是个冲击，乐曲创作风格显得格外新颖。由罗忠?、钱仁康等八十位音乐学者编写的“音乐欣赏手册”(一九八九年版) 有关奚其明《魂》剧的介绍中说，“音乐采用浙江绍兴的民歌和戏曲音调，在设计出悲戚呼喊的祥林嫂和威严恐怖的阎王等主题的同时，大胆借鉴了外国近现代作曲技法，使音乐和舞剧的内容紧密结合。如幕一拉开，音乐就用了绍剧曲牌“水龙吟”“拜年歌”，并配以戏曲音乐常用的伴奏音型，加上零零落落的锣鼓声，形成一副讽刺画：除夕的欢乐不属于祥林嫂。地狱中的祥林嫂，贺老六和祥林的三人舞音乐紧张而内蕴爆发，接着，当群鬼围着他们狞笑喊叫时，刻划封建势力，鲁四老爷和阎王的主题相互迭置在一起，具有咄咄逼人的气势。最后，空中飘起了雪花，在一个不断反复的固定音型伴随下，祥林嫂迈着蹒跚的步履向前走去，音乐虚幻而飘渺。突然，铜管在音色最响亮的音区以极强烈的音响奏出八个和弦，让人们将封建制度的罪恶永远铭刻在心。1982年，作曲家又将舞剧音乐改编成组曲，由指挥家陈燮阳带往美国，菲律宾和香港等地演出，颇获赞誉”。中国音乐史学家梁茂春根据他从一九八五年开始在中央音乐学院讲课积累的教材编写的“中国当代音乐”(二??四年第三版) 一书中提到，“独幕芭蕾舞剧《魂》是最早出现的据文学名著编剧的舞剧作品之一，它的音乐创作的手法比较新颖，例如，为了刻画祥林嫂的复杂感情和被扭曲了的心灵，为了表现她在幻觉中魂游阴曹地府的特殊内容，作曲家借鉴，吸收了斯特拉文斯基 等人的现代作曲手法，并结合中国的民族风格，获得了比较新颖别致的艺术效果，有力地揭露了封建势力与神权对人性的虐杀”。的确，人们可以在《魂》的作品中找到一些早期 斯特拉文斯基和巴托克的影子。记得还在奚其明创作舞剧《魂》的那个时侯，有一次他跟我讲解斯特拉文斯基“春之祭”的结构，形象生动而明了，斯特拉文斯基 复杂的织体在他的解说下条理清晰易懂，显然奚其明是仔细研究过斯特拉文斯基的作曲风格的，由此影响到他的创作应该不足为怪。斯特拉文斯基的风格在当时大陆还是个较为“现代”的形式，尽管现在看来已谈不上前卫，但奚其明的《魂》突破了当时国内音乐创作方面的好些束缚，《魂》是个走在那个时代较前面的作品。作品中某些“混乱”的节奏以致指挥家陈燮阳在刚开始排练《魂》的时候不知如何处理，几乎甩了指挥棒不干，嚷嚷地叫作曲家自己来搞定。一年后的一九八一年九月是鲁迅先生诞辰一百周年纪念。上海芭蕾舞团编排了一台芭蕾专场节目，共演出三个从鲁迅名著改编的芭蕾舞。除了奚其明的《魂》之外，还有奚其明八一年新创作的芭蕾舞剧《伤逝》和由奚的同学好友金复载作曲的芭蕾舞剧《阿Q 》。演出阵容强大，新编的两个芭蕾舞剧由钱世锦编剧，蔡国英及林培兴编导。舞蹈演员都是芭团最好的演员，包括 余庆云、石钟琴、欧阳云鹏、史钟麟、林建伟 等等。这场演出的节目单我已扫描放在RAR包内，该说明书封面也是由芭团的舞台美术陆伟良设计，见下图：不久，从一九***年起指挥了芭蕾舞剧白毛女十八年的上海芭蕾舞团指挥陈燮阳终于有了出国的机会。一九八一年九月，陈燮阳受周文中的美中艺术交流中心的邀请，前往美国纽约进修考察和演出。陈燮阳为了应邀在次年(一九八二年) 于美国Colorado州 举办的第三十三届阿思本音乐节(Aspen Music Festival) 上演出的机会，他精心设计了演出的曲目，它们是中国奚其明的芭蕾组曲《魂》，莫扎特的《第四小提琴协奏曲》和勃拉姆斯的《第二交响曲》。在准备排练前，陈燮阳流泪了，中国曲目勾起了他的思乡情，但更鼓起他“要用中国的音乐征服世界”的壮志雄心。陈燮阳在他的“阿思本音乐节印象记”中写道，“音乐节安排我在八月十八日晚上八点半演出，我指挥了三个节目：勃拉姆斯的《第二交响曲》，莫扎特的《第四小提琴协奏曲》和上海芭蕾舞团奚其明的芭蕾组曲《魂》。中华民族引以为傲的是，《魂》这个作品在阿思本首次演出。它是我的同学和同事奚其明在一九八?年为上海芭蕾舞团创作的独幕芭蕾《魂》写的乐曲。去美国前我建议他尽快将舞剧音乐改编成组曲，他答应了。我是在纽约收到他寄来的总分谱的。这首乐曲很有特色，是以浙江几个民间曲调为动机，又运用了比较现代的作曲手法写成的。曲中的打击乐需要六个人来演奏。一般美国人对中国音乐不太了解；不要说音乐，很多美国人甚至认为广东话就是中国语。在排练《魂》时我没花很大力气，排了四次就上台了。可见乐队水平较高，也说明好音乐能在各国人民中引起共鸣。那天音乐会的头一个节目就是《魂》。当最后一个和弦结束时，全场欢声雷动，我一再被叫出来谢幕。演奏员也十分激动，拼命用脚跺台上的地板，以示庆贺。音乐会后又为我举行了酒会，有的指挥家当场要向我租用《魂》的总分谱；也有的希望得到录音或唱片，可惜当时我都不能满足他们的要求。迪蕾女士也特地向我表示祝贺。深夜回到旅馆，我兴奋的心情难以平静，立即提笔向家里的亲人、领导写信，报告他们我为中国人争了气。我写了很久，直到黎明来到时才伏在桌上睡着了，这些情景直到现在还历历在目。阿思本音乐节使我终生难忘。”奚其明的芭蕾组曲《魂》在美国阿思本音乐节上首演成功并为祖国争光的消息马上在上海“新民晚报”作了报道。同年年底陈燮阳载誉归国，八二年圣诞节在上海音乐厅旧址举行“访美汇报音乐会”，乐团是他的嫡系乐队----上海芭蕾舞团管弦乐队。音乐会的下半场演出了芭蕾组曲《魂》，这是奚其明的《魂》作为一个音乐会交响组曲在大陆的首演。演出节目单详见RAR包内的扫描，封面如下：抒情音诗《向往》是著名作曲家奚其明的另一个重要早期作品，作于一九八一年秋。第二年的五月，一九八二年的第十届“上海之春”音乐节上，奚其明的抒情音诗《向往》首演于上海普陀影剧院，由芭团老资格的指挥家樊承武指挥上海芭蕾舞团管弦乐队，同时公演的还有上海另两位作曲家的作品，奚其明同学及好友刘念驹的狂想曲《帕米尔风情》和马友道的交响组曲《油画五帧》。我有幸与作曲家们坐在一起聆听了他们的作品首演。奚其明的抒情音诗《向往》日后曾在孙中山的诞辰纪念活动中获奖。奚其明的交响抒情音诗《向往》首演节目单封面如下：前面提到过的那本由罗忠?等众多权威音乐学者编著的“音乐欣赏手册”在“管弦乐曲----中国作品”中关于《向往》的条目是这样介绍的，“向往，奚其明作于一九八一年。他曾说这首抒情音诗表达的是“对冬去春来的赞美，对纯真爱情的憧憬，对光明前途的向往”，并把这首作品命名为《抒情音诗o向往》，这一标题是在首演前由指挥家樊承武所加。乐曲为回旋曲式结构。引子一开始，明亮富有光彩的木管在弦乐震音轻轻的衬托下，奏出抒情的旋律，与其说是一幅冰雪消融的初春景色的描绘，不如说是作者内心情感的倾诉。然后铜管奏出号角性的主题，把引子推向高潮，预示出严寒过去，祖国的春天来了！第一部分以弦乐为主。小提琴以柔美甜润的音色完整地奏出气息宽广的主题：这主题原是作者早年旋律习作，音调上显然是受到我国作曲家聂耳一些抒情歌曲的影响。流畅优美的旋律，宛如人们在春日里喃喃细语，互诉真挚的感情。主题在作了一次反复以后，进入第一插部。这曲调是从主题中派生出来的，音调欢乐中略带忧郁，好似初春中丝丝寒意，但毕竟是春天来了！在弦乐拨弦伴奏下，大提琴、小提琴的独奏形成了一个舞蹈性的段落，表现出对春天的喜悦。第二部分中，圆号、弦乐器、木管乐器作复调进行，并形成有几十小节大段旋律进行，乐队丰满的音色似春潮翻滚，歌颂着美丽的春天。接着大提琴等低音乐器以温馨淳厚的第二插部，表现人们在春天温暖阳光下的沉思。最后铜管声部在弦乐六连音的背景上奏出了主题，三度转调后，三支小号再次奏出主题，把全曲推向了高潮，表现了祖国的春天来到了，人们憧憬美好的未来”。奚其明是个为人正派，待人热情，内心感情十分丰富的艺术家。我觉得《向往》这个作品更多地流露出奚其明的音乐思想，我个人特别喜爱他的这个作品。当然，《向往》无论从意境、情调还是旋律和声都较为传统，但作品蕴藏的真情使我感动也为我熟悉。我有时经常会联想起八十年代初的种种经历和丰富的生活，以及奚其明指导我学习和声的许多美好回忆。我还记得有一天晚上在奚其明家聊天，他和我谈起正在创作的《向往》一曲，对某处受到 瓦格纳 帕西法尔 的影响作了说明，还放了帕西法尔 的录音来讲解。那时候，我还刚刚开始听瓦格纳的一些片段，故对此印象极深，日后我对瓦格纳的音乐喜爱有加，特别是对帕西法尔 情有独钟，相信与那晚的经验有关。二十多年过去，“由于种种原因，这部作品尘封多年”(自新浪音乐)。值得高兴的是，二??七年五月的上海之春国际音乐节开幕式上，经音乐节组委会委约而作了修改编订的《向往》以“五作之首”的姿态重见老朋友和新一代的上海听众。很可惜，我无缘出席那远在地球另一半的音乐盛会。但当我读到如下这些文字时，我的心飞到了中国大陆：“尘封数年再焕新春，《向往》结缘“上海之春”26载。”“奚其明在《向往》的新版作品阐述中这样描绘：“春，满面喜悦，把希望的种子撒下！蹉跎岁月透出黎明的晨曦，初恋时节颤动着纯真的交融，激情燃烧的今天引吭高歌，曙光就在头上，生命永是向往！”正如以上这段依然带有浓厚八十年代特征的词句所体现出的时代特征那样，《向往》的音乐语汇同样旗帜鲜明地反映着那个时代中国作曲家们的创作风尚。可以肯定地说，对在场的大多数中青年听众而言，此作所展现出的这种格调无疑熟悉而又亲切，但同时也肯定会有一部分人因为其艺术特征与当前的时代趋势不相一致，而感觉它陈旧、过时。从另一个方面看，《向往》则似乎为“07上海之春”的这场开幕演出带来了些许怀旧色彩。”“奚其明的抒情交响诗《向往》，严格意义上说，这并非新品，而是作曲家写于上个世纪八十年代初的旧作，并于26年前初次亮相于1981年的“上海之春”。此番作者奚其明对原谱作了进一步的修改编订，力图赋予其全新的面貌并呈现给听众。虽然我并没有听过《向往》的“原始版本”，但仍然能够强烈地感觉到，这部作品诞生时便烙刻在其身上的时代印记，并没有因为作曲家的这次修订而有所改变。整个作品，无论从旋律、配器还是音乐格调上，都给人以一种强烈的“八十年代感觉”，以至于很容易让听者联想到改革开放初期那许多“青春励志电影”的影片配乐。这类风格的作品，普遍具有抒情、含蓄中夹带着热烈、憧憬的旋律、音乐气质清新朴实、积极向上，同时管弦乐配器则相对比较稳妥而偏于保守。”(自解放日报)我在这里发布的《向往》录音就是上文提到的“原始版本”。相信《向往》将作为中国交响音乐的经典作品而流传于世。凡作为一个经过考验并能流传下来的作品，必然带有了创作时代的一些印记，同时又具备了一些永恒的素质。谁会在听肖斯塔科维奇《第二交响曲》的时候，去在乎什么二十年代的气息或风格？谁又会在欣赏普罗科菲耶夫《罗密欧和朱丽叶》的当口，去感觉什么三十年代的艺术特征与当今时代的区别呢？其实，对这些不同时代的作品所散发出的气息的敏锐感，实乃我们于这些时代还处于不远又不近的关系也。奚其明在创作了音诗《向往》之后，还创作了舞剧《雪妹》(一九八二年，与张敦智合作)，小舞剧《两重奏》(一九八二年，与金复载合作)，和芭蕾舞剧《青春之歌》(一九八三年，与屠巴海合作)，以及舞剧《光明之路》(一九八五年，与马友道合作)。其中，《雪妹》和《青春之歌》这两个舞剧在一九八四年五月的第十一届“上海之春”的上海芭蕾舞团专场演出中公演，地点在上海人民大舞台，分别由程寿昌和娄有辙指挥芭团管弦乐队。当年的节目单封面如下：一九八四年后，奚其明担任了上海市文化局创作中心音乐舞蹈方面的负责人，在此期间，奚其明甚至有意资助一些诸如美术画展等艺术活动。一九八六年当我离开祖国的时候，奚其明夫妇给我送行，礼物中包括了我现在发布的这两张黑胶唱片，每张唱片后面还都亲切地写了题句，我一直视为珍宝。记得还在更早的几年前，那年我生日，奚其明送我的礼物尽然是我的两首拙作的录音，奚其明特意请了歌剧院的张***以德文和中文演唱，奚其明弹钢琴伴奏，温馨的友情实在令我感动至今。前几天是奚其明的六十九岁生日，我没有时间回大陆向他当面祝寿，在VeryCD上发了个他喜欢的
的作品以表祝贺。一九八六年以后，我知道奚其明还创作过许多好作品，如，九十年代初他改编创作的“古典与流行”，足足十张CD唱片，由台湾伟翔文化公司出版，在海外颇有影响。一九九一年创作了交响大合唱《七一》，歌曲《远山》曾获首届亚洲艺术节‘名古屋’银奖。还有，舞剧《金舞银饰》(合作)，排箫与管弦乐《小河淌水》，小提琴与民族管弦乐队《阿里山的姑娘》，二??五年为河北交响乐团创作的钢琴协奏曲《烽火少年》，歌曲《我们的共同世界》等等。中剧西唱的歌剧《杜十娘》是奚其明和刘?合作在二??四年开始创作，二??六年五月由中央歌剧院在北京世纪剧院首演，反响强烈。奚其明的作品正如有些评论写的，“从他创作的各类型音乐作品中可以深深感受到，奚其明作为新中国时期培养起来的作曲家，以其具有经典考究的旋律驾驭能力，体现出自身的音乐语言的深度，既不脱离传统，又具有时代性。从他身上印证了‘艺术长青’。”（jimdrp原创评论）唱片之一唱片名称：管弦乐----思o诗o魂英文名称：Orchestra / Ruminations by Lin Dehong, Poem by Tan Dun, Soul by Xi Qiming中文曲名：林德虹 弦乐合奏“思”，谭盾 为乐队而作“诗”，奚其明 芭蕾组曲“魂”演奏乐团：中央乐团交响乐队演奏乐团指挥：陈燮阳录音年代：1983年唱片公司：中国唱片公司唱片编号：DL-0128发行时间：1984年唱片封面：马德升资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD转制，VeryCD原发LP 1----第一面：1）林德虹：“思”（弦乐合奏）2）谭盾：“诗”---- 为乐队而作第二面：1）奚其明：“魂”（芭蕾组曲）一，序曲二，祝福之夜三，亲人四，地狱五，呐喊　　（不间断演奏）这张黑胶唱片除了奚其明的芭蕾组曲《魂》，还包括另外两位中国作曲家的早期作品，它们是林德虹《思》，谭盾《诗》。林德虹的弦乐合奏《思》我非常喜欢。林德虹是中央音乐学院一九七八年入学的作曲系学生，师从于作曲系主任江定仙。一九八?年英国音乐家亚历山大o戈尔来中国讲学，林德虹和叶小刚、周勤如、陈怡等六位学生曾跟他学习。弦乐合奏《思》是林德虹在入学一年后(一九七九年) 的作品，该作品曾获学院颁赠的奖状，该乐谱在一九八一年出版。《思》曲感情纯真，结构严谨，通过极有动力的一些短句和半音阶的旋律进行，表现出文革后中国青年对祖国命运和人生前景的思考。此曲于一九八一年由陈燮阳指挥纽约现代音乐演奏团在美国首演，之后又在旧金山交响乐团，菲律宾国家交响乐团和香港管弦乐团相继演出，均获好评。一九八三年在上海音乐学院举办的二十世纪室内乐作品音乐会上，林德虹的弦乐合奏《思》与谭盾的《风.雅.颂》是其中的中国曲目，由当时任芭团指挥的胡咏言指挥上海音协室内乐研究会演出。我国创作的室内乐合奏作品不多，五六十年代几乎没有，直到一九七六年吴祖强创作的弦乐合奏《二泉映月》才开动了我国弦乐合奏创作的步伐。除了林德虹的弦乐合奏《思》，成功的室内乐合奏作品还有王西麟的两部组曲《太行山音画》和《洱海风情》，瞿小松的《Mong Dong》，刘庄的《塔什库尔干印象》。林德虹一九八三年于中央音乐学院毕业后被任中央歌剧院创作员。但是，这位表现出众的林德虹在八十年代出国之后便没有任何消息，如同“从此石沉大海”，实乃可惜。二??九年“北京现代音乐节”的闭幕音乐会上，林德虹的《思》被重演了，他的老同学们以此来表达对林德虹的深切思念和呼唤。我想，无论林德虹重现与否，他的名字将因弦乐合奏《思》而永远留在中国音乐史上。谭盾是国人最熟悉的作曲家。谭盾一九五七年生于湖南长沙郊区，一九七四年高中毕业时插队落户，一九七六年以小提琴演奏员身份考入湖南省京剧团开始其职业音乐家生涯。一九七八年考入中央音乐学院作曲系，师从黎英海、赵行道教授。一九八三年中央音乐学院毕业后又入作曲硕士研究生班继续深造，一九八五年提前修完获硕士学位。一九八六年获得周文中所在的美国哥伦比亚大学奖学金而留学美国，随周文中和达维多夫斯基Davidorvsky学习并获博士学位。一九八七年获巴托克国际比赛大奖，后获奖无数，包括二??六年因影片“卧虎藏龙”而获73届奥斯卡最佳原创音乐奖。现居纽约。早期重要作品包括，1978年的《八幅水彩画的回忆》，1979年的交响曲《离骚》(获1981年全国交响曲比赛鼓励奖)，1983年的第一弦乐四重奏《风.雅.颂》(获德累斯顿韦伯奖第二名)，1983年的根据死与火的《自画像》，1984年为42把胡琴创作的《天影》，1984年的《双阙》，1985年的《道极》，1985年的《两乐章交响曲》，1986年的《八色》，创作于1986年之前的还有《乐队与三种音色的间奏》，《钢琴协奏曲》，《弦乐队慢板》，等等。而这里的这首为交响乐队而作的《诗》大约写于一九八二到八三年间，从未以CD或其他形式再行出版。对谭盾的创作评论很多，这里引述两段八十年代的评论：“欣赏谭盾的音乐会，给人的感觉就是他对中国文化和音乐传统的理解十分独特，但是他给中国器乐音乐赋予的近代感和领域的拓宽却实在是充满活力的”(亦夫“武汉晚报”)。“要看谭盾的才华一定要听他的管弦乐，看他对乐器的安排，韵律与音色、音量的处理以及对气、韵、势的控制”(以祺“香港新晚报”)。（jimdrp原创评论）唱片之二唱片名称：油画五帧英文名称：The Five Paintings in Oil by Ma Youdao, Pamir Phapsody by Liu Nienqu, Looking Forward To by Xi Qiming中文曲名：马友道“油画五帧”，刘念驹 狂想曲“帕米尔风情”，奚其明 抒情音诗“向往”演奏乐团：上海芭蕾舞团管弦乐队乐团指挥：樊承武录音年代：年唱片公司：中国唱片公司唱片编号：DL-0031发行时间：1983年唱片封面：周培廉资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD转制，VeryCD原发LP 2 ----第一面：1）马友道：交响组曲“油画五帧”一，山道驮铃二，峡谷之声三，森林寻猎四，月映芭蕉五，孔雀之乡第二面：1）刘念驹：狂想曲“帕米尔风情”2）奚其明：抒情音诗“向往”这张黑胶唱片除了奚其明的抒情音诗《向往》，还包括另外两位中国作曲家的早期作品，它们是刘念驹《帕米尔风情》，马友道《油画五帧》。这张唱片曾作为“中国优秀交响乐作品”在苏联莫斯科展销。刘念驹一九四五年生于上海市，一九五七年考入上海音乐学院附中，先学钢琴三年后转入作曲，一九六九年毕业于上音大学部作曲系。此后又在丁善德和施永康指导下自修三年。一九七二年被分入上海歌剧院任作曲。一九八?年起兼任上音作曲系教师。约一九八四年起曾任上海市文化局副局长。早期主要作品有，歌剧《多布杰》，《血与火》，神话舞剧《凤鸣岐山》，狂想曲《帕米尔风情》，交响诗《啊，祖国》，大提琴协奏曲《漫步》等。刘念驹的《帕米尔风情》作于一九八?年，是作者在新疆昆仑山地区深入生活后创作的一部单乐章的交响狂想曲，一九八二年五月的第十届“上海之春”音乐节上首演。同时首演的还有奚其明的抒情音诗《向往》，马友道的交响组曲《油画五帧》。由芭团老资格的指挥家樊承武指挥上海芭蕾舞团管弦乐队，演出于上海普陀影剧院。马友道的作品不是很多，文革期间写过一个小小歌舞《我为革命养骏马》曾被拍成彩色影片在全国上映。后来又曾与瞿维、吕其明、陈燮阳、陈本洪等人共事，一起完成了样板戏舞剧《白毛女》的音乐修改、加工和定稿工作，这是一九七?年新版本的事，而当年上海市舞蹈学校的芭蕾舞剧《白毛女》音乐原创是由严金萱作曲，陈本洪、张鸿翔、陈燮阳配器，黄佐临艺术指导，胡蓉蓉、傅艾棣、程代辉、林泱泱编导，胡冠时、杜时象、朱士场舞美，由樊承武、陈燮阳指挥，在一九六五年五月首演于上海徐汇剧场。马友道早年创作的长号独奏《嘎达梅林主题梦幻曲》较引人注意。文革之后，他的作品有《画皮》等六部舞剧音乐、《D小调长笛协奏曲》、《八一交响诗》、交响组曲《油画五帧》、《大提琴协奏曲》等。晚年，马友道因上海音乐出版社的推荐而接替原总谱执笔者瞿维，续配完成由原作曲者向隅、马可、刘炽、陈紫、李焕之、瞿维和张鲁所作的著名中国歌剧《白毛女》总谱。马友道于二??六年十月去世。马友道的交响组曲《油画五帧》和奚其明的抒情音诗《向往》，刘念驹的狂想曲《帕米尔风情》同时首演于一九八二年五月的第十届“上海之春”音乐节，樊承武指挥上海芭蕾舞团管弦乐队，演出于上海普陀影剧院。（jimdrp原创评论）附帖，绘画介绍：最近我在帖子尾部都刊登一些绘画作品，这些原汁原味的世界名作照片是在原作前拍摄的。这里刊登的作品是“天使报喜”，或称“受胎告知”。原作陈列于法国罗浮宫德农馆(Denon) 二楼第***展览厅，这个展览厅陈列意大利十三、四世纪的早期文艺复兴绘画。这张画作于一个木板上，画幅很小，只有16cmX60cm，差不多一个手掌那么高，一个手臂那么长，展示于一个玻璃柜内。这张画在有些画册中被介绍为是达o芬奇的作品，在罗浮宫自行出版的画册上作者被写成罗郎若o迪o克雷蒂，而原作旁的标签上是这样写的：“LORENZO DI CREDI, Florence,vers 1458 - Florence, 1537 ou LEONARD DE VINCI ? , Vinci, 1452 - Amboise, 1519, L’Annonciation. Vers
? ”。即，“罗郎若o迪o克雷蒂（约1458年生于佛劳伦斯，1537年死于佛劳伦斯)，或许：列奥纳多o达o芬奇？（1452年生于靠近佛劳伦斯的文西镇，1519年死于安波斯城），天使报喜，约作于年”。该作品被推测为是达o芬奇所作，据我的了解，主要是圣母的头像与达o芬奇早期的一张称为“圣母玛利亚”的素描极为酷似的缘故。以下是油画中圣母头像的局部：这张是达o芬奇素描“圣母玛利亚”的扫描图，有人认为这张是“天使报喜”油画前的素描稿：如果该作品真出于达o芬奇之手，那么从作品的创作年份和风格上看，应是达o芬奇的早期作品，属于他的第一创作期----佛罗伦萨时期。而且，从画风看，应该比达o芬奇另一张更著名的藏于乌菲兹美术馆的“天使报喜”(98cmX217cm) 更早。乌菲兹美术馆的“天使报喜”创作时期也是年，但有些画册则把罗浮宫的“天使报喜”写成是作于年，也就是达o芬奇刚出道的时候了。和达o芬奇1473年之后的其他一些作品相比，如作于年的达o芬奇著名早期名作“德o宾茜肖像”（藏于华盛顿国家画廊），作于年的“基督受洗”（藏于乌菲兹美术馆），罗浮宫的“天使报喜”显得还没有非常成熟，没有其他几幅画得那么轻松准确又干净利落，画面背景和暗部也没有使用薄底技巧。原作画面的凹形边缘显示五百多年前的这张原作是嵌在一个镜框或一个长方形龛状内的。以往有过画册显示这幅画曾镶嵌在一个显然是之后配上去的镜框之内，感觉极不相称，如下图扫描：不知是何年何月，罗浮宫内有着极高艺术鉴赏力的主管把这个不相配的镜框去掉了，而用四个貌似十分简陋粗糙的扁铁加以固定那张名作。在罗浮宫那些十三、四世纪和十五世纪前半叶的早期文艺复兴作品很多都用这种方法来固定作品，舍去一些后天的附加物而以一种更接近原始的面貌来展示给观众。“天使报喜”或称“受胎告知”是基督教绘画艺术中常见的一个题材。此类作品除了上文提到达o芬奇的乌菲兹美术馆“天使报喜”外，特别著名的还有安吉利戈、李比、波提切利，他们每人都画过至少三幅以上这个题材的作品，在世界美术史上这个题材还包括一个无名氏画家的名作，被称为尼德兰画派大师(Master of Flemalle)，一个不大的三屏画曾作为祭坛装饰，现藏于美国大都会博物馆。欧洲文艺复兴时期的绘画大致分为四个时期。第一时期是十三到十四世纪，文艺复兴的开端期，代表人物是契马部埃 Cimabue ，乔托 Giotto ，奥卡那 Orcagna ，史家称乔托为近代美术之先驱。第二时期是十四世纪到十五世纪末，文艺复兴早期，代表人物是安吉利戈 Fra Angelico ，乌切洛 Uccello ，马萨乔 Masaccio ，李比 Lippi ，波提切利 Botticelli
等画家，在雕塑方面有多那太罗 Donatello，委罗基奥 Verrocchio，波拉尤奥洛 Pollaiuolo，这时期在“尼德兰画派”的代表人物有凡o爱克兄弟 Van Eyck
/ ，威登 Weyden ，和这个画派中我最喜爱的曼姆林 Memling
等名家。第三时期是十五世纪末到十六世纪上半叶，文艺复兴鼎盛期，出现了意大利最伟大的三位大师 达o芬奇 da Vinci ，米开朗琪罗 Michelangelo ，拉斐尔 Raphael ，史家称为“罗马画派”，这时期在德国的有丢勒 Durer ，荷尔拜因 Holbein 。第四时期是从十五世纪末到十六世纪末，文艺复兴晚期，属佛罗伦萨艺术衰落时兴起的“威尼斯画派”，代表人物是贝利尼 Bellini ，乔尔乔内 Giorgione ，提香 Titian ，委罗内塞 Veronese ，丁托莱托 Tintoretto 等。它延伸到在意大利受威尼斯画派影响的卡拉瓦乔 Caravaggio ，但卡拉瓦乔通常已不算在文艺复兴时期的绘画范畴之内。也有把文艺复兴分为三个时期的，即把以上第一时期和第二时期合为一个时期。欧洲文艺复兴绘画与雕塑的兴盛远早于欧洲的古典音乐。法国作曲家马肖 Mauchaut
和佛兰德斯作曲家迪费 Dufay 是 Eric Gilder 所编 Composers Timeline 表中最早的作曲名家了，我从来没听过他们的作品。另一位佛兰德斯作曲家约斯坎 Josquin
是文艺复兴时期最著名的大师，作过很多经文歌和弥撒曲，但恕我愚昧，我也从未去听过他的作品。意大利 帕莱斯特里那 Palestrina
的作品是对位和复调音乐的典范，他的最著名的同时代人 尼德兰作曲家拉舒斯 Lassus 作品数量庞大，还有，相信有好多乐友听过其作品的蒙特威尔第 Monteverdi 也算是赶上了十六世纪末的年代，但他们的活动其实已处于文艺复兴的晚期了。因使用长杆指挥棒弄伤自己脚背而感染致死的吕利 Lully
则是在文艺复兴过后才出生的，长命的小提琴制作大师斯特拉迪瓦里 Stradivari生活在年，至于 科莱利 Corelli ，维瓦尔第 Vivaldi ，巴赫 Bach 更是以后的事了。经过黑暗中世纪之后的欧洲文艺复兴绘画与雕塑的特征根据台湾艺术图书公司出版的“西洋绘画导览”的论述，大概有如下几点：第一是肯定人性和自然，歌颂人而不再歌颂超凡脱俗的神；第二是抛弃模式化，注重写实与客观，美术去揭示现实生活的人和事；第三是讲求科学，研究技法，研究人体结构，透视，明暗和构图；第四是作品开始署名，这反映了艺术已经和资本主义的兴起及竞争有关；第五是开始表现人体美。回头看我自己在上文提到的，把一九七八年秋到一九八九年初夏称之谓“中国的文艺复兴”所列举的特征与这里讲的西方文艺复兴特征相比，几乎如出一辙。有兴趣阅览我发布过的绘画作品的乐友可点击如下帖子： （波提切利）， （波提切利）， （安吉利戈）。以下是“天使报喜”的几张局部，以供同好者欣赏。天使：天使与圣母：圣母：背景之一：讲到画面背景和达o芬奇，“蒙娜丽莎”是最典型的代表。在此顺便贴一张本人所拍的“蒙娜丽莎”原作局部。我自信这张照片色彩的真实感与还原度比我所见过的不下几十种画册中所载“蒙娜丽莎”的印刷效果都要好。绝大多数的印刷品都对“蒙娜丽莎”的画面有所切割，而且色彩普遍都偏黄偏黑，也就是蓝色成了绿色，红色成了棕色，连罗浮宫自行印刷出版的画册中的那张蒙娜丽莎也都是一样。我拍的一张局部：“蒙娜丽莎”在罗浮宫内是唯一一幅用栏绳把观众远远隔开来观看的作品。名气太响，阿猫阿狗都要在她面前凑个热闹，观众都挤在离画作至少四五米以外一个专门的区域内，玻璃的反光显得格外强烈而且无法躲避，尤其在下半部分，蒙娜丽莎那双美丽的双手旁只看见一个个人头在那晃动。摄于罗浮宫德农馆(Denon) 二楼第六号展览厅：傅雷在他的“世界美术名作”中讲，“一五??年左右，莱澳那 [即 列奥纳多o达o芬奇] 挟了这件稀世之宝到法国，即被法王法朗梭阿一世以一二???里佛(法国古金币)买去。可见此画在当时已博得极大的赞赏。ooo法王法朗梭阿一世款以上宾之礼。一五一九年，文西即逝世于客地。据传说所云，他临死时，法王亲自来向他告别”。在傅雷翻译的丹纳“艺术哲学”第五编中这样写道，“他们不知道动作与面容的变化；在班鲁琴，弗拉o菲列波o列比，琪朗达约笔下，在西克施庭的旧壁画上，冷冰冰的人物呆着不动，或者排成呆板的行列，好像要人吹上一口气才能生存，而始终没有人来吹那口气。他们不知道色彩的丰富与奥妙；西约累利，菲列波o列比，芒丹涅，菩蒂彻利的人物都暗淡，干枯，硬绷绷的凸出在没有空气的背景之上。直要安多奈罗o特o美西纳输入了油画，融化的色调才合成一片，发出光彩，人物才有鲜明的血色。直要雷奥那多发现了日光的细腻的层次，才显出空间的深度，人体的浑圆，把轮廓包裹在柔和的光线之中。”(自“傅雷译文集”第十五卷510页，安徽人民出版社1985年7月第一版)傅雷的译名都太过老法，为释之，我列出上文提到的几位艺术家现代译名或补充内容如下：班鲁琴，现译：培鲁基诺 Pietro Vannucci Perugino 3/24，意大利画家，安布利亚画派 Umbria School，拉斐尔之师弗拉o菲列波o列比，现译：李比 Fra Filippo Lippi ，意大利僧侣画家，安吉利戈和马萨乔的弟子，波提切利之师，佛罗伦萨画派琪朗达约，现译：基尔兰达约 Domenico Ghirlandaio ，意大利画家，佛罗伦萨画派 Florentine School西约累利，现译：西诺列利 Luca Signorelli 3，意大利画家，安布利亚画派，米开朗琪罗之师芒丹涅，现译：曼坦那 Andrea Mantegna ，意大利画家，文艺复兴初期意大利北部巴杜亚(或译帕多瓦) 画派 Padua School菩蒂彻利，现译：波提切利 Botticelli 0，意大利画家，佛罗伦萨画派安多奈罗o特o美西纳，现译：美西纳 Antonello de Messine ，意大利画家，威尼斯画派奠基人之一雷奥那多，现译：列奥纳多，即达o芬奇 Leonardo da Vinci ，意大利画家，佛罗伦萨画派（jimdrp原创评论）
专辑曲目:&
黑胶一之第一面一)林德虹：“思”(弦乐合奏) [07:41]中央乐团交响乐队，陈燮阳指挥二)谭盾：“诗”----为乐队而作 [16.53]中央乐团交响乐队，陈燮阳指挥黑胶一之第二面三)奚其明：“魂”(芭蕾组曲) [28:48](一)序曲(二)祝福之夜(三)亲人(四)地狱(五)呐喊 (不间断演奏)中央乐团交响乐队，陈燮阳指挥[Recording: 1983]黑胶二之第一面一)马友道：交响组曲“油画五帧” [23:17](一)山道驮铃(二)峡谷之声(三)森林寻猎(四)月映芭蕉(五)孔雀之乡上海芭蕾舞团管弦乐队，樊承武指挥黑胶二之第二面一)刘念驹：狂想曲“帕米尔风情” [15:58]上海芭蕾舞团管弦乐队，樊承武指挥二)奚其明：抒情音诗“向往” [10.25]上海芭蕾舞团管弦乐队，樊承武指挥[Recording: ]
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