弘扬中华文化的秘诀是什么?
陈大会老师：我们从今天晚上陆续的这些天，将会为各位同学来安排解释答疑的时间，今天晚上我们剩下的时间可能大概有四十分钟左右。我先要向各位来报告的是，我们的蔡老师和周老师，两位老师明天就要飞回到台北去，所以今天机会难得，各位如果有问题，大家赶紧举手提问。头一个问题请教蔡老师，弘扬中华文化的秘诀是什么？
蔡老师：就是真诚的心。真诚，首先要相信自己，然后相信任何的人都有「人之初，性本善」，我们用这样的心来成就自己、来成就他人。好，谢谢。
已投稿到：日本成为文化产业强国的秘诀是什么？
为什么日本在世界上作为文化强国被认同？为什么日本的卡通普及到整个全球？为什么日本的游戏机风靡世界？为什么日本的茶道、花道受欧美的欢迎？为什么日本的电影频频在国际电影节得奖？为什么日本的图书在中国如此受欢迎？为什么在中国自去年全国书展后形成日本文化热？为什么日本所到之处都有其民间舞蹈和风俗文化？为什么到日本每一个村町都有它独特的庆祝节日活动？为什么...?为什么...?
前不久中国山东文化代表团访问日本，向我提出了一系列为什么？主要想知道日本为何会从经济强国变成文化王国，而在世界闻名。就此问题我们请教了日本前文部副大臣小野晋也先生。
小野先生告诉我们：这日本国家的软实力，主要源于将发展文化产业作为实现知识产权立国战略目标，在推动文化产业发展的过程中，让金融业方面的配合，积极支持培育文化产业。为了解决文化产业振兴和发展中的资金筹措问题，日本政府特意修改了《信托业法》，允许以电影、动画等文化产品为内容的知识产权持有人通过资产证券化的手段和途径进行社会融资活动。
小野先生举例说：麻生前首相喜欢卡通、漫画而闻名，在他担任外务大臣时代，就举办了世界漫画卡通大奖赛，并由政府出资援助漫画卡通产业。等他出任国家总理，更变本加厉的为漫画卡通产业提供方便，推进日本文化产品的出口，所以及日本家电渗透普及世界之后，现在日本的游戏机风靡全球，并带入了一大批日本的文化产品，使得日本成为世界最强文化出口大国。
小野先生介绍说：为扶持文化产业，在新的《信托业法》颁布以后，住友信托银行与某家在东证二板市场上市的电影制作和发行公司签订了信托协议，建立了日本国内首个以电影和动画等文化产业为对象的知识产权信托融资案例，该信托协议规定将电影软件的销售权作为信托财产进行信托，由住友信托银行作为受托人，将信托财产进一步划小单位以后，再转让给投资者，投资者可以从电影软件的销售中获得相应的受益权。这样一来，拥有知识产权的企业可以将影像资产提前资金化。
除了信托方式以外，日本政府还鼓励建立文化产业投资资基金，投资于文化产业的基金已经大量产生，基金的投资领域包括动画、音乐、电影、游戏等各个方面。由于基金管理公司的出面，行业以外的资金开始流入文化产业，给文化产品的制作和开发增添了原动力。
比较典型的是日本数码信息内容公司（JDC），该公司早在1998年就曾经设立了总额达7亿日元的东京多媒体基金（TMF），后又追加设立了8亿日元的第2号基金。TMF的投资对象，由每年四次举行的公募活动决定，在每次公募活动中，要从全国的制作公司所选送的30件至50件作品中进行挑选，挑选标准除了有关艺术的固有要求以外，必须充分考虑投资的回报率。
在以前的融资体系中，文化产品的制作一般都是由制作公司自己筹措资金，虽然也有像电影制作那样，一个作品由若干家公司共同出资，但是资金来源大多数都是限于行业内部。由于仅仅依靠自有资金或行业内部资金，所以很多原本很有希望的作品最后都石沉大海。而在投资基金插手文化产业以后，基金的出资者是NTT数码和伊藤忠商事等行业外的大型企业，其目的是通过文化产业基金的投资，来吸收文化产品的技术诀窍，为将来本企业的事业发展服务。因此其投资有一定的内在积极性，从而扩大了文化产业的资金来源。
另外，以前日本文化产业所谓的“现场主义”色彩很浓厚，轻视收益性，只制作自己喜欢的作品。而现在，由于基金按照资本原则进行的，“现场主义”就行不通了。所以，基金对文化产业的介入，客观上有利于符合市场需要的大众文化产品的发展，使日本文化产业的性格发生了变化。
文化产业是一个特别需要创意的产业，其能否顺利发展，与人才的培养和积累之间的关系特别密切。比如，为了吸引外部资金进入文化产业，文化产品的事前评价以及在这方面有鉴别能力的人才非常重要，因为对于外部的投资者来说，他们在投资于文化产业的时候需要非常清晰地知道某项文化产品的资产价值，所以这方面人才的培养和造就，是文化产业可持续发展的极其重要的课题。
&&&&又如，在某一项文化产品的开发和经营过程中，如果从企划到流通、能够综合管理文化产业连锁价值的、担当类似制片人角色的人才很缺乏，即使在金融体制方面解决了外部资金流入的问题，该项文化产品的成功仍然没有保障，因为文化产品的开发和经营是一项系统工程，需要掌握包括文学、艺术、电脑、网络、管理、营销等大量跨学科的知识。为了培养文化产业方面的高级人才，日本除了挖掘原有教育体系中的潜力，还新建了很多教育机构。
&&&&比如，文部科学省在东京都杉并区新设了动画专业研究生院大学，名称为“WAO大学院大学”，毕业生可以取得数码动画硕士学位。由于个人电脑的普及，以前必须是专家才能插手的影像制作，现在已经扩展到了普通的中小学生，为了给中小学生提供技术平台，增强孩子们的创造力和表现力，日本的产官学（产业界、政府部门、教育界）各界还专门成立相关的研究会，由各方面的有识之士自主参加，谋求扩展全社会的文化产业后备人才基础的方法。
日本从上到下非常重视文化产品的二次开发，创立文化产品的衍生市场，提升文化产品的附加价值，形成由漫画、动画等衍生的人物、文具、玩具、游戏、服装、电影等构成的产业链。
日本著名的动画片《袋魔》是带动其他相关产品进一步商品化的典型例子，当《袋魔》动画片开始播出时，制作公司也同时将卡通造型交给游戏厂商，在千变万化的商业模式中，其卡通造型不仅进入孩子们喜欢的游戏软件，也以卡片的形式供孩子们收藏，而且还被制造成铅笔盒、书名等文具。
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又如动画电视剧《机动战士高达》也是一个例子，日本最大的玩具制造商万代公司在每年的销售额中，约有15%到17%的份额是以《机动战士高达》为原型的机器人玩具销售收入。由于重视衍生品市场的开发，日本具有优势的漫画和动画的发展，进一步带动了音乐、出版、广告、主题公园、旅游等相关行业的发展，不断地创造出新的商机。
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&&&&现在日本正盯住上海万博，问日本文化产品的出口创造机会。昨日，日本文部省的官员就跑到我报社，希望通过报纸、网络转告给中国文化公司：日本的《机动战士高达》向中国招商，可以将二十多米高达的模型巨人战士租赁给中国的文化公司，在中国上海万博进行展览或在中国各地展览。这个代理权就给中国巨龙报社了，希望我通过网络向中国文化公司宣布。联络***：可以用中文接洽，负责人藤原女士。
此外，日本政府为了将文化产品推广到海外，每年还专门拨出5亿日元专款，资助日本的电视剧、卡通片和游戏软件等参加世界上的各种文化交流活动，进行广告宣传。为了保护文化产品的知识产权，日本有关部门近期还设计了附有难以仿造的“日本文化”专利商标，从2006年起要盖在所有日本的光碟和游戏软件上，以防止盗版。
日本文化产业的发展，客观上提升了它在国际上的“软实力”地位。道格拉斯?麦格雷将文化影响力的概念模仿GNP（国民生产总值），将之称GNC（GrossNationalCool），直译的话应为国民“酷”总值，可以意译为国民总魅力度，实际上GNC是“软实力”的重要组成部分，由于动画、游戏等文化产品在国际上销路好，受到普遍赞赏，所谓的日本魅力（JapaneseCool）引起海外的关注，提高了日本在国际上的“软实力”地位。
在文化产业的发展上，日本式我们最好的榜样。榜样的力量是无穷的，为什么日本行？中国就不行？温家宝总理埋怨孙子光看日本的卡通，但含义是中国也太不争气，为什么拿不出像样的卡通片呢？文化搭台，经济唱戏，这是中国的发展之路。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。笔法的秘诀是什么？
一.笔法的秘诀是什么？
笔法既不神秘也不难，只要了解了三组关系，就能快速掌握，创造出千变万化的效果。笔法自古以来就被神秘化，实际上再简单不过。把笔法这个问题搞清楚了，中国书法的问题就解决了三分之一，另外三分之二分别是构成的问题和人的问题。笔法就是用笔的方法，人们经常又把它分为执笔法和运笔法。这有点教条，没有触及到本质。不同的笔法，会产生不同的效果；反过来，不同的效果，需要不同的笔法。所以，笔法是达到效果的过程，而效果则是笔法的结果。
笔法就是满足一定效果的用笔方法。只要效果达到了，笔法就对了。所以，绝对没有固定的笔法，千古不易的笔法。赵孟?说“结字因时相传，用笔千古不易”这个命题，本来并不难解，七嘴八舌说多了，才让人感觉这话不简单。我的翻译（意译）很简单：字形，是随时代变化的，但却是要人写出来的，这一点从未有变化，么“写”，是最重要的。所以，赵孟?的意思不是说笔法永远不变，而是说，写字的关键是如何用笔，这是千古不变的。毛笔是软的，控制它，才出现了千变万化的方法，于是效果也就是千差万别的。千变万化，也是组合而成，无非如下这几个要素：
1，笔按下的重与轻，重则粗，轻则细。
2，笔锋的正与侧。正，则庄重厚朴，侧，则浪漫飘逸。
3，运笔的迟与速。迟则凝重，速则轻捷。
上述三对关系，涵盖了全部的用笔方法，其他的都是派生出来的。
加上用墨的浓淡润燥，笔迹的效果当然会千变万化。任何一笔画，都不会是一种笔法写出来的，因为笔画是有起伏的，有节奏的，哪怕一点一横都是如此。用不同笔法达到不同效果，是书法训练的重中之重。揣摩之，实践之，反复之，可入佳境。
简单讲楷书一横的用笔过程。有点繁琐，但不得不如此。好学生在这个时候一定会集中思想听到底，然后开始尝试。
1，笔基本垂直于纸张，向右下方切入纸张，切入时略快，笔按下到位时（达到了所要的粗细的程度），要慢。
2，略顿，然后右行，在右行的过程中，笔锋应该处在笔画中间偏上的位置。按笔的力度由重到轻，由慢到快，以正中间为界，再转为由轻到重，由快到慢。
3，到合适的长度时，最复杂的阶段来了----运笔更慢，稍重，顺时针略微捻动笔管（会有专文就此问题阐述，现在我还不会上传视频，只能作罢），笔锋自然铺展，偏向笔画的上边缘，然后向右下方按笔，紧接着轻轻提笔直至笔锋的毫尖与纸张接触，若即若离，此时，笔管的方向应该在指腕的控制下向左上方略有倾倒；与此同时，笔尖沿着笔画右下方做弧线绕回至笔画内部，也就是说，横画的末端的右下角是用笔锋勾勒出来的饱满的轮廓，最后，笔锋收纳在笔画之中，提笔，完成。
天呐，这真要命啊。其实，表述起来繁琐，训练起来并不难。古人没有视频，只能靠师傅亲手传授。没有师傅的人，靠读文字来体会，确实不容易，而且古文实在是不易明确，所以就出现了神秘化的倾向，让学子们很难开悟。
二.想写好字？只须牢记三条
一、横平竖直，二、间隔均衡，三、和而不同。这是写出好字的绝对教条。这里讲的好，是形式感上的，也是入门级别的。
这一条，绝大部分人做不到。你不信看，越是出名的书法家，无论他写什么体什么内容，根本做不到横平竖直。所以，要想和书法家拉开差距，比他们水平高，一定要做到横平竖直。特别是竖要直，即使是行书草书，中间一竖，要直，不信你看看颜真卿的法帖，再看看沈鹏、言恭达们的字，几乎没有一竖是直的，所以很差。
一个字所占空间，无非是被笔画切割成的，这个空间好看不好看，就是一个均衡。注意，不是平均，是均衡。比如写三，中间一横应该处在上下两横的中间，不能太靠上，也不能太靠下，复杂的字也需要有间隔的均衡。
都是横，并置在一起时，要有不同，比如写二，第一横可以略短略粗，两头上翘，第二横可以略长略细，中间略向上凸。这样两横的并置，就显得和而不同。比如写人，一撇一捺，都是斜划，一撇可以平直一点，效果上干净利落一些，一捺可以有些弧度，效果上顿挫蕴藉一些。
上述三点教条，可以推演开去，一定会写出漂亮的字。
三.何谓藏锋？为何藏锋？
藏锋的概念。藏锋，首先是自然的回转。不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。绝不是任何笔画都要藏锋那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。笔锋运行线路图，这是错误的，初学者往往上当受骗。搞清楚藏锋的概念很重要。然后才能知道藏锋的合理性和必要性。什么是藏锋？就是在落笔和出笔时，将笔锋收纳在笔迹的中间，而不是外露在笔画的边缘。这是中国书法中非常重要的笔法之一。藏锋，首先是自然的回转，因为汉字总是一笔结束后另起一笔。 比如写“二”字，两横，写完第一横，必然要从向右的笔势转为向左，这样，在第一横的末端和第二横的首端，就会有一个转换运笔方向的过程，也就自然形成了所谓“藏锋”。
其次，不藏锋，就无法写出浑圆饱满的笔画。笔毛的分布不是永远整齐的，特别是在运笔一段距离之后。如果不用笔锋在收笔时勾画一下外轮廓，让笔锋再收回到笔画的内部，就会出现笔画边缘的瑕疵，出笔之处不够圆满。当然，绝不是任何笔画都要藏锋，比如平撇，比如勾挑，比如一些点画、横画的入笔。那种要求笔笔藏锋的说法是根本没有搞懂笔法的人的教条。
四.毛笔不拿直，行不行？
执笔当然很重要，但是执笔法是动态的，不是静态的。需要控制的是笔锋而不是笔杆。这个道理一定要搞清楚。很多入门者，就是永远搞不清楚这个道理而永远在门外徘徊。毛笔只是一个工具，是为了完成你预期的效果。怎样拿笔，就会出现怎样的效果。所以这个问题的***是，你想要什么效果？执笔当然很重要，但是执笔法是动态的，不是静态的。如果笔锋已经偏了，你还把毛笔拿直，那么你用的就不可能是中锋，如果笔锋是直的，你却不把毛笔拿直，那么你用的还是偏锋，如果你这时需要的效果就是偏锋的效果，那你就是对的，否则就是错的。
简单说，需要控制的是笔锋而不是笔杆。这个道理一定要搞清楚。很多入门者，就是永远搞不清楚这个道理而永远在门外徘徊。用中锋，确实有它的道理。比如写中竖，写长撇，不用中锋，就很难饱满厚重，即使行草、大草，有些主笔，比如大的回环弧线，如果用偏锋，是很败笔的，写不出力度。所谓力度，就是最大限度地找到了阻碍毛笔前进的摩擦力，偏锋是苟且、胆怯、小儿科，在需要力度的时候使不上力。相反，在需要妩媚、纤弱、飘渺、虚灵效果的时候，你非要用饱满厚重的中锋效果，那也是不合时宜。
书法的艺术性就是在不同性格的线条和结构的转换之间形成的节奏感，所以需要不同的笔法去实现。
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