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博物馆鎏金玉器
下一步您可以：[转载]一件明代银鎏金花丝镶嵌玉牌饰的探究
一、花丝镶嵌工艺的历史
&&&&&&&所谓花丝镶嵌，即是选用金、银、铜为原料，采用掐、填、攒、焊、编制、堆垒等传统技法，把贵金属丝编织成型，再用挫、?、锤、闷、打、崩、挤、镶等技法，将贵金属片做成托和爪子形凹槽，最后镶以珍珠、宝石或翡翠，制成华贵无双的冠戴或珠宝首饰。由于用料珍奇，工艺繁复，花丝镶嵌向来是皇家专享的珠宝奇珍。
花丝镶嵌工艺早在春秋时已有雏形，而在元、明、清时期，则达到了艺术的巅峰。
近代史长达五十年的战乱，让昔日宫廷的富贵转瞬烟消云散；那些曾被高高仰视的宫廷工艺供奉，也猛然间从云端堕落，成为了胡同里以打铁为生的贫民艺人。解放之前，全国仅余天聚、瑞源、宝兴等数家首饰楼的艺人，还掌握着花丝镶嵌的秘技。当新中国筹建北京花丝镶嵌厂、四处寻访那些民间的工艺大师时，竟发现他们居然只能用嘴吹火，加热焰温，其中的辛苦与血泪，实在是难以表达之极。
&解放后的花丝镶嵌也有过短暂的辉煌，工艺大师们的杰作，成为最重要的国礼，赠送给美国总统尼克松与法国总统密特朗。
&但在上世纪80年代以后，随着西方珠宝制作工艺的大举进入与流行，花丝镶嵌工艺一步步被淹没，这一具有悠久历史的中国特色奢侈品工艺，濒临失传。至2000年，全球能够继续从事花丝镶嵌行业的技师，竟不足50人。
二、明代银鎏金花丝镶嵌玉牌饰的探析：
在收藏的过程中，偶得一块银鎏金花丝镶嵌玉牌饰，尺寸：高10公分，宽8.5公分，厚（含镶嵌碧玺）1.5公分。其造型精美，工艺繁琐，中间玉饰为喜鹊登梅，寓意幸福美满，喜事连连。
玉牌饰正面
玉牌饰背面
如此精美之物，会不会是现代仿品呢？我们从以下几个方面探析：
1、正面花丝镶嵌工艺：
花丝制作工艺：先看一下下面几个部位的60倍放大图片：
&从图1-1、图1-2，图2可以看出，花丝的螺旋间距，整体的粗细是不等的，叶子两端的花丝拼接，叶子底托与花丝明显的焊接痕迹，所以，此工艺是先手工制作花丝，后焊接上去的，非一次成型而为。这种焊接工艺，可以是以锥管用鼓风机加热，也可以是口吹加热的方法完成。
由此，可以推断花丝的制作工艺应如下（图3）：
根据需要，将金属丝仔细地缠绕在不同粗细的圆棒上，然后将圆棒抽出，即成各种规格的花丝。
看一下镶嵌红碧玺的花朵部分（图4）：
从图4-1，图4-2中可以看出，同图1，图2是一样的加工工艺，图4-3中，碧玺底部的托片明显是錾子捶切而成，然后又焊接在花蕾之上，起到底托的作用。也是手工而为。
下面是挂鼻部分（图5）：
&从上两图可以看出，挂鼻为一条银丝缠绕两圈，然后焊接而成。
下图是玉佩边缘的护边（图6）：
&从图中可以看出，也是一整条扁银弯圆后焊接而成。
再看一下侧面的加工工艺（图7）：
从图7可以看出，组成依次为：扁银条、圆银丝焊接、扁银丝花朵焊接、圆银丝焊接、扁银条，皆为手工而为之。
&再看一下背面的花丝工艺：
中间连续花瓣部分（图8）：均是相等的细银条手工弯曲焊接而成。
&&&&&&&&&&
&边缘缠枝部位：
从图9-1看出，每一个弯枝变化不一，都是近乎相等长短的花丝手工弯制而成。图9-2中可以看出，花丝是在图3的基础上，锤扁或压扁，然后焊接而成。
背面中间花朵及缠枝部位的内侧边缘，都有细小的花丝镶嵌（图10）：
&由上所述，此牌饰繁琐、精美的花丝工艺，皆是出自手工而为，符合古代加工的工艺特点。
2、鎏金工艺：
鎏金，这是一种古老的传统工艺，考古证实这种工艺在战国中期就已开始。鎏金工艺主要将金和水银（汞）合成金汞漆，然后把金汞漆按图案或要求涂抹在器物上，再进行烘烤，使汞蒸发掉，这样金就牢固地附在器物的表面了，根据需要可以分几次涂抹金汞漆，以增加鎏金的工艺效果。器物上的鎏金很牢固，不易脱落。
正是工艺的复杂，和手工制作，实物的表面就会留下岁月的痕迹。
从最上面图1，图2，可以看出，表面由于原材料的纯度不够，出现坑坑洼洼的感觉，再加上岁月的侵蚀，表面出现了磨损，已经局部露出银质。
我们先看一下表面60倍放大图：
图11-1,11-2告诉我们，正是由于工艺的复杂和古代工具的不先进，在焊接的过程中难免出现某一部位积焊的现象，而黑色的结点，应为镀层太厚，水银蒸发未尽而致。
由于多次鎏金，缝隙处会积累很厚的鎏金层，这正是手工加工的典型特征之一，而电镀会出现很薄的一层。整件牌饰金光闪闪，光亮如新，正印证了此工艺的特点，金色也符合古代金子的呈色。
由此可见，上面的现象正是古法鎏金工艺所为。
而目前造假，一般会采用镀金的方式，那么，什么是镀金呢？
镀金，真正的电镀镀金工艺发展的时间不是很长，仅有一百多年的历史。镀金方法有氰化物镀金法、低氰化物镀金法和无氰镀金法等。镀金分为两类，一类呈同质材料镀金，另一类是异质材料镀金。同质材料镀金是指对黄金首饰的表面进行镀金处理。它的意义是提高首饰的光亮性及色泽。异质材料镀金是指对非黄金材料的表面进行镀金处理，如银、铜镀金。
镀金的最大特点是：镀层均匀，表面平整，颜色亮度高。
此配饰明显不符合电镀工艺的特点。
3、再看一下镶嵌玉件和碧玺的工艺特征：
此玉佩玉质细腻、温润符合和田玉的明显特征。
下面从工艺细部的放大图看一下：
身部网格纹细图
周边圆凹处底部细图
&以上三图，可以观察包浆的一致，痕迹特点也完全符合古代正反转水凳加工，以及研磨砂随之滚动的特性。
镂空处拉丝工艺细图
从镂空的部位观察，痕迹特点完全符合古代拉丝的工艺特征：宽窄、深浅不一，不平行，包浆统一。
下图是镶嵌的碧玺的60倍放大图：
由图可以看出，表面的包浆及老化程度、打磨的光洁度、自然地裂痕均符合老的特征。
特别是碧玺的镶嵌，采用鱿鱼爪的包裹方式，可谓独具匠心，巧夺天工。采用这种方法的原因，正是由于碧玺的大小、形状不规则，此方式、方法更容易加工和包裹。
如果造假，我们可以从以下几个问题考虑：
1、此花丝工艺及鎏金工艺用手工造假的可能性，也就是说此工艺几近失传，现代人能否完成？
2、如此繁琐、精美的工艺又和老玉、碧玺结合在一起，造假的成本会有多高？
综上所述，无论从花丝的加工、镶嵌、鎏金工艺，还是玉器的加工看，判定这是一件必老无疑的古代艺术品！
这种花丝镶嵌工艺特点受金元时期金银器工艺的影响比较明显，但是玉器的造型和纹饰明显具有明代的鲜明特征，所以，综合判断，这是一件明代中早期花丝镶嵌鎏金玉牌饰。
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&高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在慱物馆及少数藏家手里。。近些年来，古&
玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标，古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外
收藏家的追捧。
1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。（短时间作假，绝对不会如此）
2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短；上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化后，玉器会很润泽。假货则绝对不变。
4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡（因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了）。没有钙化部分不会出现此现象。
5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此，直到盘玩通透。
6：盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。（出灰现象）
7：用PH值试纸测试，基本会成中性。（与当地土壤结构也有关）
8：玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的&十玉九裂&。这也是出土玉器的一个明显的特性。
9：出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。
10：看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。
高古玉的做伪
高古玉由于其自身价值的影响，如今很多人在利用现代科技手段以及老一辈人流传下来的土方法来仿制高古玉。高古玉的仿制都是利用价值很低的玉料来以次充好，他们自身并没有什么特别
高的价值，但是经过各种手段制作之后来蒙骗广大收藏爱好者。
高古玉的做伪主要由以下几种方法：狗血法；烟熏法；火烧法；油浸法；硫洗法。
高古玉的仿制主要由以下几个特点：1：制作工艺十分的粗糙（包括材料，雕工和沁色），制造的数量十分泛滥。2：仿制的高古玉多是以市面上十分罕见的器型为主。3：仿制高古玉的皮色都
是通过人工进行染色或者做旧方式做出来的，所以这也是一个鉴定高古玉的主要手段之一。4：仿制高古玉的器型，纹饰和款识多数是仿制者自己杜撰出来的，如果熟悉高古玉所处年代的器形
特征就能够对高古玉做一个初步的判断（比如：从战国到汉的玉璜的结构布局都是为中轴对称。）。5：仿制高古玉的玉料都是使用质地很差的玉料进行以次充好。
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