曾舜?版《倚天屠龙记》杀青，单纯调皮的无忌哥哥，你们期待吗曾舜?版《倚天屠龙记》杀青，单纯调皮的无忌哥哥，你们期待吗娱乐圈圈事儿百家号5月31日 娱乐圈圈事儿
，今日又是一个大好的日子，由我的曾舜?、陈钰琪、祝绪丹主演的大型古装电视剧连续剧《倚天屠龙记》终于迎来了杀青，相信这一天大家也是等了很久了。对于2018版的倚天屠龙记也是不少粉丝的追捧的作品，不管是哪一部作品的到来总有一个让你去看的理由，无论是演得好或者演得不好，都值得去追随，当然圈圈姐的理由一定是追着我们的小哥曾舜?来的。其实说到《倚天屠龙记》这个电视剧，相信从70后直到00后。相信大家也是看了无数版，有的成了经典，有的成了过去，在圈圈姐的眼中一直最喜欢的就是由吴启华主演的那一版了，但是在过去的人气最高的一版应该就数2003年那版了，就是苏有朋与贾静雯联合主演的那一版，人气压于吴启华主演的那版，作为一个剧迷来说。真正的经典去不是苏有朋扮演的这个了，而是2001年有TVB吴启华版。时隔17年了，至今提到还是意犹未尽的，在十几年后，日的今天，由我们的新生代当红演员曾舜?主演的新版《倚天屠龙记》也在今天杀青了，4个半月的时间，终于杀青。从日《倚天屠龙记》官微宣布有曾舜?、陈钰琪、祝绪丹等等演员主演的新版《倚天屠龙记》正式开机。4个月说长不长，说短也是不短的。对于粉丝来说确实是一个漫长的岁月，追随自己的爱豆也是一件很艰辛的事儿，犹如我们的演员在剧组一样的辛苦。在今天曾舜?版《倚天屠龙记》杀青后，我们的小哥曾舜?也是第一时间在微博上更新了博文，对于这部剧他还是付出的不少，作为这部戏的男主，他还是无处相对来说也是最多的，看过了倚天屠龙记的朋友应该都知道他的戏份是最多的。在杀青后曾舜?感言道：“有谁生来优越 也没有人可以不劳而获 ，想让人看起来轻易只能让自己更努力珍惜每一次机会，谢谢你教会了我善良做人 ，横店杀青 ，最后能为你拼命的日子我会好好珍惜”。生活找中所有的成功都不是生来就有，而是后天的努力才得到的。机会无论是大小都要靠自己去珍惜。对于粉丝来说盼我们的 张无忌真的是像盼星星和月亮一样，太不容易了，而我们的曾舜?更是不容易。尽管这么多的辛苦总是熬过了头，不过作为一个演员，尤其是我们的主角，剧集的杀青还没有到最后。接下来也是够辛苦了，还有后期的制作，制作完成后还有宣传，这也是一个漫长的岁月啊，等播出后，还要陆续的宣传都是少不了的，要想真正的得到休息是要电视剧开播完成后，才是结尾。在我们的小哥曾舜?发出了杀青感言后，粉丝也都在纷纷为他的打call，“加油小?，你是最棒哒”、“你是最好的，永远支持小?！”“呜呜呜辛苦了辛苦了 终于杀青了， 等你爱你想你”、“：#曾舜?张无忌# 能陪你拼命的日子， 我们会好好珍惜。无忌加油！”“喜杀青！辛苦了，各位剧组的工作人员也都辛苦了，期待新剧上映”、“无忌哥哥想你啊”、“也不知道像你这么帅气的人以后会便宜了谁啊！”看到大家的留言后，对于我们小哥曾舜?扮演的这个张无忌大家都是表示很期待的，相信我们的曾舜?看到这么多粉丝的支持后，他也会倍感幸福。不知道我们的曾舜?小哥扮演的这部《倚天屠龙记》你们有多期待了，说实话的这部戏在开机前圈圈姐也是表示很期待了，因为在过去看过了很多版，现在也想尝试看看我们的新人们饰演的角色了。只是曾舜?扮演的张无忌你们会喜欢吗本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。娱乐圈圈事儿百家号最近更新：简介:娱乐圈圈事儿，做你爱看的八卦娱乐作者最新文章相关文章网友来信：
我很爱我女友，甚至爱她胜过爱我自己。我俩是在网上认识的，聊了将近半年的时间吧，感觉挺合得来的就约见面。她长得很漂亮，见第一面我就有种心跳加速的感觉，那一刻我就知道自己是爱上她了。
那天后我就开始想方设法的追她，虽然我们是异地，但我隔几天就会给她快递一份礼物，有时候是一束花，有时候是一盒她爱吃的零食，慢慢的她就被我俘获了芳心。我一直知道女友是那种很喜欢交朋友也很健谈的女孩，可交往后她这种性格让我很困扰。
女友总是会在网上交很多的朋友，不管男的女的，而且还总是会认一些“干哥哥”之类的。而且每天还把她这些哥哥挂在嘴边，有次我很生气就故意趁她洗澡的时候把那些哥哥的号都给删除了，谁知道她知道后和我大吵一架，还说我神经病，为这件事我俩冷战了一个星期。
女友这个人从没有什么危险意识，前几天她网上的哥哥约她见面，她就自己一个人去了。当我知道后我真的很生气，难道她就不怕对方做什么过分的事情吗？我在这担心的要命，可人家呢还说我想的太多。
说实话我真不知道女友这是真的单纯，还是故意的，她或许根本就没把我这男友放在眼里。如果不是这样，为什么自己有男友了还要和别的男生做什么哥哥妹妹呢？
如花姐姐答读者问：
1.如果你相信世界上有真正纯洁的男女朋友关系，那大可选择相信你女朋友。她这种类型的不应该是单纯，而是太贪心了，或许她自己觉得多交点朋友哥哥什么的没什么，但从没考虑过你这男友的感受，就算她是爱你的，也有点太自私了。
2.不过感情这事儿讲究的就是你情我愿，不管别人怎么说，你还是要忠于自己的内心。如果你觉得你能接受那就不要想太多，继续这段感情！
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周淑婷，女，1972年生于湖北，文学博士，河池学院文学与传媒学院教师
被访人：周淑婷
访谈人：周业芳
周业芳：到目前为止，你的学习工作经历是怎样的，这样一个学习工作经历对你的创作来说有着怎样的意义？
周淑婷：我在读研之前，我已经工作了十年。我在中学里做老师，但是我觉得我不是一个好的中学老师。按部就班的生活对我来讲，我觉得我适应，所以我到了32岁，孩子已经三岁多的时候，我决定考研。之前我在中学是地理老师，专业是地理教育专业。说实话，我这个人，原地打个转，都会迷路，我根本学不会地理。我在中学里交地理，学生的地理成绩很差，因为我一点兴趣都没有。但是后来教英语，学生成绩很好，我甚至比我们学校的专业老师讲得还好。我教语文也教得不错，但是就是教不了地理，地理太难了。
还有就是后来考研成功，我带着孩子到广西师大读研。读研后，我更加深刻的觉得，我不想在中学教一辈子书。现在我也跟我的女儿说，你可以去小学教书，但一定不要去初中高中。为什么呢？因为初中高中的教育体制使人变得畸形。在这种教育体制下，你必须得在学习面前变得像个暴君一样，让我非常不舒服。所以我后来我考研读博，来大学里教书。2003年考上研究生之后，2007年到了河池学院教书。大概到了2013年的时候，那时候我觉得作为一个大学老师的话，不读博，教学生的时候就觉得会比较吃力。老师要教学生，只有几滴水就不能游刃有余。所以我后来就去博了。我去读博还有一个原因是我当时把那个《林妖》的小说写完了。这个小说是我花了4、5年写的，中间停停写写，经过两三次大的修改。修改过后，发给我后来的一个导师张利群先生。给张利群先生看作品的人非常多，因为他是很知名的评论家，他的理论研究和评论都做得非常好的。一般情况下，别人给他看了作品之后想让他写篇评论，都是要请吃饭、给稿酬才能约到他。但是我把我的作品给他看了之后，他什么都没有说就给我写了一个几千字的评论。这个评论成为我《林妖》小说中的序言。我在作品中隐隐约约暗示出来的，比如说关于恋父、阴影等，我在构思小说时很感性部分，他都很理性分析出来。我觉得他对我这个作品很了解。我认为这就是水平问题，因为他是博士生导师。我感觉到自己在理论上跟别人有差距。同样是广西区内的高校老师，张老师的水平比我高很多。后来到了十月份的时候，我们去玉林开会，开会的时候，与会的专家除了我后来的导师张吉先生之外还有一些其他的全国知名专家，我们当时在一个场合讨论一个理论问题，实话讲当时我没听懂，我受刺激很深。同样是高校老师，我没有听懂。我就意识到，读过博和没读过博，可能还是有差别的。人家是博士生导师是有原因的，我的水平跟人家有差距，所以我当时就决定了读博，这是我的一个经历。
周业芳：当初为什么选择了离家千里的河池学院？
周淑婷：我离开家有几个原因：第一，当时可以选择回湖北的一所学校做辅导员。但是做辅导员有要求，要入党，我不愿意。后来也没有别的更好选择了。我们那届找工作已经开始变得比较艰难了，而且能进高校已经很不错了。本来湖北的那所高校很好，但是他们的要求，我拒绝了。第二，广西这个地方比长江流域的湖北气候要好。在长江流域，冬冷夏热，我从小到大我都太适应那个地方也不太喜欢，所以，也就不愿意回去。第三，当时的招生系主任钟纪新老师决定要我。我一向喜欢写作，我当时应聘的时候，是拿着一份诗集来应聘的，我当时还没开始写小说，钟老师觉得我写作功底比较硬，应聘的又是写作老师的岗位，所以就决定招我，于是我就进学校做文学老师了。
周业芳：你在河池学院从事文学教学工作已经很多年了，你曾经上过哪些课程，能谈谈你的文学教学和文学写作之间的关系吗？
周淑婷：上过的课很多，几乎所有的文学写作课我都上过，例如基础写作、小说写作、剧本写作、电影鉴赏等。我现在还在坚持写作。今年过年的时候，我用半个月时间写了30多首诗，准备出一个小的诗集。虽然有经费可以出版，但是我懒得操作。文学写作老师必须自己写点东西，不写东西没有办法指导学生。因为文学写作是一个实践性非常强的，不是说你讲理论学生就会懂的。刚开始上写作时候，我的备课笔记很多。我现在讲课有时候一个ppt能讲一节课。我会抓住关键词，比如我讲情节这个概念，我可能要讲两次课，通过小说、电影作品来告诉学生什么是情节。其实很多时候你真正理解了这些概念，你在创作中才有可能慢慢地体悟。所以文学写作课，不能定位为一个理论课。这门课的理论性很强，但是他要求的不是熟悉理论，而是要学好理论的同时去实践。这是文学写作和我自己的教学之间的关系。
周业芳：作为一个高校的老师，对于写作相对于其他职业（除了专业作家）是否也有一定的好处和优势呢？
周淑婷：这个好处和优势很明显。因为现在在中国的作家中，能够靠稿酬吃饭的，很少。他们都依托于一定的平台，很多作家是高校老师或者是政府的工作人员。他们都有一个主业，来支撑日常的物质生活，写作是他们精神性的追求或是一种爱好。做一名高校老师，我的感觉是相对自由的，这份自由不仅仅说时间自由，还有思想的自由。你会发现很多***出身的作家，他们在写作的时候受到的束缚相对来说更多。我觉得做老师给了我自由，让我能够比较纯粹。我写作不是为了挣钱，也不是为了功名利禄，只是因为喜欢。所有美的东西都和功利性没有关系，如果一旦和功利性沾染上关系，它就不再是美了。文学作为一种审美形式也一样。
我觉得我学习写作的过程是和学生共同成长的过程。学生出错，我来纠错。因为我是老师必须纠错，纠了很多错之后，发现某些错误是不能犯的，慢慢的我也明白了什么是正确的，然后进步。对于我们写作老师来说，整个写作能力的提升，其实是在教学的过程中学生教会的，学生教育我们成长，也就是教学相长。
周业芳：你是从什么时候开始小说写作的？谈谈你的创作经历吧。
周淑婷：我在高中的时候开始写诗，但是后来我慢慢不再写诗了。除了今年过年我写了几十首诗之外。然后我开始写小说。为什么我一开始写诗不写小说呢？我觉得有一个很重要的原因。我在32岁之前很喜欢《红楼梦》，在高中读了七遍。这产生的负面影响在于，每当我提笔准备写小说的时候。我就觉得我没办法比《红楼梦》写得更好。当你觉得你不可能写得比《红楼梦》更好的时候，你也就没有了勇气和愿望去创作了。但是我在32岁的时候，《红楼梦》对我造成的阴影，开始打破。后现代作品要从卡夫卡的开始读，所以当时我再一次读卡夫卡的作品《城堡》、《变形记》等。我发现《红楼梦》固然是我们中国文学创作的高峰，但是和后现代的作品相比，后现代作品开辟了一条全新的道路。这些后现代作品对人物内心深处相互冲突情绪的把握以及对人类生命体验的表达，比《红楼梦》要高很多。我读了卡不卡的作品之后，就开始了我的小说创作，但是那时候也只是创作一些短篇小说。我读硕士的时候有很多课还要写论文，所以我很少时间写。后面来学校之后，我教写作课程，我才开始动笔写了一个长篇小说。而且也写了一些短篇小说。我现在有一个中短篇小说合起来有20万字左右。我前几年就准备出版了，但是又懒得动。也不光是懒的原因，生活中有很多感兴趣的事想去做。而出一本书放在那个地方，让别人觉得我是个多产的作家，我觉得没有多大必要。然后我写完就把它扔在那个地方了。所以现在如果说要出版，我可能会出版诗集和短篇小说集，因为诗和短篇小说已经写好了。下一步我准备在两年之内写一个剧本。这个剧本为什麽要准备两年，因为对任何一个题材的把握，是需要有个认识的。如果胡乱去写，没有理性认识的指导，很难写好。我现在教剧本写作，教的过程就也就是一个学的过程。我现在每次回桂林，家对面就是电影院，每个星期要看一到两场电影。这就是一种准备。看电影看多了就会更深刻地理解电影，从而才知道怎么样进行剧本创作。虽然有创作计划，但是我会在准备两年之后。写作这种事情是急躁不得的，很多人急着出版书急着出版一些东西或者说急着写一个什么东西，希望一举成名。我这个人，对于这样的愿望不是很强烈。我觉得待在河池学院工作很轻松，而且风景很好，我也没有想往别处去的想法和愿望。在这里教书，闲时就创作，我觉得很好。周业芳：在《林妖》这篇小说中，你是怎样设计情节的？
嘤咛出走去寻父，让她付出了代价。她的出走，直接导致了她的妈妈在去寻找她的过程中死亡，而她的父亲本来是美满的一家人，并且官运亨通，结果因为她的出现，导致了她父亲家庭的破碎，事业也戛然而止，所以这种寻找的过程本身就是悲惨的过程。《林妖》讲的是一个什么样故事呢？就是婚外情对家庭造成的伤害。在创作这个故事的过程中，我适当控制着故事发展的节奏。一开始是很压抑的一种节奏。她的父亲一家刚开始是在城市里生活的，虽然柳生镇是个小镇，但毕竟是人多的地方。所有的人在城市里面都是受到伤害的。他们一家人在城市里都受到了伤害，但是进入林场之后所有人的关系都在慢慢修复，心灵也在慢慢修复。比如说，瑞雪、瑞双和嘤咛的关系、嘤咛和她后妈的关系在修复，而且还有了自己心爱的男朋友。所有人的关系都在修复，但是伤害是外界来的。因为瑞雪在学校受到了伤害，她自杀了。她的自杀导致这些原本得到救赎的人，最后都没有能够得到救赎。所以整个作品都有一个基本的象征性的一个体系，就是城市和森林。我们从森林里面走出来，来到城市，我们在城市里受到了伤害，哪个地方能修复？可能回到大自然、回到森林、回到我们人类最初的本心，可能能够得到更好的修复。我在情节设置上遵循着这样一个基本的象征体系。只要是在柳生镇上或者在县城里面，所有的人物都是受到伤害的，这是基本的设置。但在那个林场，所有人的都是受到保护的，相互保护、原谅，相互之间都得到了最终的救赎。他们在悲剧出现之前，瑞双、小男孩、嘤咛，他们三个关系已经非常好了。他们一起去装鸟巢、一起劳动、一起玩，然后有很多设想。而且后妈和嘤咛的关系也在修复。可是因为瑞雪受到的伤害，最终导致了所有人的毁灭。这是一个最基本的象征性结构，至少我在设计情节的时候就这样设计的。
周业芳：在《林妖》这篇小说中，你是怎样设计情节的？
周淑婷：嘤咛出走去寻父，让她付出了代价。她的出走，直接导致了她的妈妈在去寻找她的过程中死亡，而她的父亲本来是美满的一家人，并且官运亨通，结果因为她的出现，导致了她父亲家庭的破碎，事业也戛然而止，所以这种寻找的过程本身就是悲惨的过程。《林妖》讲的是一个什么样故事呢？就是婚外情对家庭造成的伤害。在创作这个故事的过程中，我适当控制着故事发展的节奏。一开始是很压抑的一种节奏。她的父亲一家刚开始是在城市里生活的，虽然柳生镇是个小镇，但毕竟是人多的地方。所有的人在城市里面都是受到伤害的。他们一家人在城市里都受到了伤害，但是进入林场之后所有人的关系都在慢慢修复，心灵也在慢慢修复。比如说，瑞雪、瑞双和嘤咛的关系、嘤咛和她后妈的关系在修复，而且还有了自己心爱的男朋友。所有人的关系都在修复，但是伤害是外界来的。因为瑞雪在学校受到了伤害，她自杀了。她的自杀导致这些原本得到救赎的人，最后都没有能够得到救赎。所以整个作品都有一个基本的象征性的一个体系，就是城市和森林。我们从森林里面走出来，来到城市，我们在城市里受到了伤害，哪个地方能修复？可能回到大自然、回到森林、回到我们人类最初的本心，可能能够得到更好的修复。我在情节设置上遵循着这样一个基本的象征体系。只要是在柳生镇上或者在县城里面，所有的人物都是受到伤害的，这是基本的设置。但在那个林场，所有人的都是受到保护的，相互保护、原谅，相互之间都得到了最终的救赎。他们在悲剧出现之前，瑞双、小男孩、嘤咛，他们三个关系已经非常好了。他们一起去装鸟巢、一起劳动、一起玩，然后有很多设想。而且后妈和嘤咛的关系也在修复。可是因为瑞雪受到的伤害，最终导致了所有人的毁灭。这是一个最基本的象征性结构，至少我在设计情节的时候就这样设计的。
周业芳：你的小说《林妖》中时常有关于石丘林场的景色描写，你的童年也是在林场里度过的，故乡是一个作家创作的源泉，能谈谈故乡对你创作的影响吗？
周淑婷：在我准备操作出版这个作品的时候，广西一个出版社的一个编辑曾经问过我几个问题。他说能不能就你的女性身份来炒作，我说不行；能不能就你文中的那个林场来炒作，我说也不行。我说你可以炒作那个林场，但是不能把我牵扯进来。他又问能不能拿你的女儿来炒作，我说更不行。一个作品要红，就必须有卖点。现在最好的卖点，比如美女作家、关于***的文字、阴影等都是很好的炒作题材。但是做些炒作点我都拒绝了，后来我们在这方面没能达成一致的协议。我和这个编辑聊天的时候，我就思考过这个问题。现在很多人觉得炒作没什么，但是我当时认为我的书有人看就可以了，不需要炒作。后来这本书就没有被操作出版。一本书操作出版就有可能红起来，但是我觉得我没有那么着急红，而且我对红也没有多大的想法，特别是他说的几个炒作点，我都拒绝了。我的童年是在一个林场度过的。在写这本书的过程中，我是准备回去了的。然后我说了之后，我姐姐哥哥们都劝我不要回去。因为回去之后，可能会把所有美好的想象都给破坏掉。因为当时我们在那个地方，林场里的树木都有一个人怀抱那么粗，现在所有的大树都被人砍掉了。我们家在林场住了很多年连两张好的床没有见面。而我们守着这么大的树木，守了那么多年。我爸是一个很老实很本分，不是自己的东西绝对不拿的人。我们家的床都是用每年修剪下来的细松树枝铺排在一起做的，不是像现在这样直接砍大树，我们家没有砍过一棵树。我小时候生活在林场，然后嘤咛最终也走进了走回了那个林场，所以对我这个从小在林场长大孩子来说，故乡、童年、母爱，构成了我的一个精神家园。当我们受到外界的伤害时，我们就会觉得童年很好，家很好。故乡也许已经没有你想象的那么好了，家也没那么好了，母亲、爷爷也变得老态龙钟甚至老糊涂了。但是在我们内心深处，有一个精神的家园和心理的归依，当你受到伤害的时候，就会觉得那个地方特别美特别好。所以如果说这个林场对我有什么影响的话，在我的心中它可能真的变成了一个心灵归依的地方。嘤咛最终是代替我走回了那个林场。
周业芳：《林妖》这篇小说讲了一个孤女寻父变为“林妖”的故事，孤女寻父的寓含意义是什么？
周淑婷：孤女寻父，一开始是出走寻父，最终的结局是她通过父亲私处的红点确认了这个人真的是她的父亲。这个红点从基因学的角度上来讲是不能用来鉴定亲子关系的。我们身上都有可能出现红点，但是这却成为了嘤咛在心理上认同她父亲的一个依据。所以她以寻开始，以寻到结束。寻到之后，父亲已经死了，然后她也疯了。这整个寻父的过程就是一个寻找。我们的人生是永远在寻找的一个过程。如果你不再寻找的时候，就陷入了一个一成不变的状态。比如说我们要寻求我们的理想或者对未来生活的一种向往都是在寻找。所以这个寻找在情节意义之外，也是一种具有象征性含义的东西。我们在寻找中得到幸福，受到伤害，也在寻找中打破生活。实际上是一种超越死亡方式。人生如离弦之箭。就像海德格尔说的，人是向死而生的，最终的结局一定是死。那么，之所以我们的人生与众不同，是因为我们在寻找，寻找我们的理想，寻找我们心中所爱的那个人，这都是寻找。
周业芳：《林妖》这篇小说的主人公嘤咛，被“阴影”主宰了一生的命运，这个“阴影”的根源何在？
周淑婷：她心里面的阴影，来自于他的私生女身份。她父亲当年救了她母亲，然后两个人有了一夕之欢，最后有了她。她父亲是不知道，是真的不知道，因为她的妈妈没有告诉他。她的妈妈独自把他养大，父亲对她是不认同的。比如一开始她和父亲见面的时候，他父亲认为自己没有过婚外情，不可能会有个孩子，直到后来才想起来。整个确认他到底是不是她的父亲的过程，是嘤咛阴影的根源。我到底是不是这个家里的人，是不是我父亲的女儿，这种对自身来历的不确定性导致嘤咛的阴影。
周业芳：文学是个充满遗憾而需要不断追求的事业，毋庸置疑，作品也会存在一些遗憾和缺陷，你认为《林妖》这篇小说有哪些遗憾和缺陷？
周淑婷：我首先说我比较满意的地方。整个情节设计上，象征体系的设计、人物关系的变化。我不满意的第一个方面，也是我接下来要去改变的是写作的语言。因为我用了太多意识流色彩的手法，就导致整个语言读起来比较晦涩，也比较让人烦或者说比较不满意。第二个方面，是我在写作的过程中，可能带有我自身的情绪判断。我们作者在写作的时候应该要尽可能冷静，零度写作。在这方面我做得也不够好。那么，在接下来可能会让我的价值判断变得更内敛，可能我会觉得我会更满意一点。
周业芳：在河池学院，你遇到过哪些热爱文学的同事，能谈谈他们对你的影响吗？
周淑婷：我觉得，我河池学院遇到的温存超老师对我的影响比较大。我之前开始写作的时候，我经常给温老师看我的作品。温老师说话比较直接，说的都很难听。其中的有一次他跟我说，他说到什么程度呢？他说你为什么要这样写，怎样写有什么意义，有什么价值。我觉得我这个人是很能听得进别人的否定的，别人越否定我越勇。我读博士的时候我导师从头到尾就没有肯定过我，我跟他说任何话，比如说因为那时候我们的导师培养我们的时候就经常性的，有一个星期或两星期，我们要拿我们的论文给他看，看了之后进行讨论，讨论的时候他从来没有肯定过我。我一开始气到什么程度呢？我博士第一年的时候，他一说话，我就气得想拂袖而去。就是无论你怎么说他都站在你的对立面，他总是在否定我。后来我才发现他是在激励我，学会从多角度思考问题。我觉得从我导师身上学到了很多东西，现在的博士读好多年是很正常的，而我三年就毕业了。而且毕业的时候我的论文普遍评价很不错，我觉得我为什么能够做到，很大原因来着我导师的否定。虽然我经常被他气得不想跟他说话，但是也是在这种不停的否定中我自己我自己不停的进步。所以我觉得我写出小说这件事情，温老师也不停地否定我。他的否定，有的也许道理，有的也许没有道理，但是所有的否定都会让我不服气，我会想办法做得更好。所以我后来经常学生讲，所有的否定你的人，他们说的话你不要生气也不要愤怒，他们都是来成就你的人。我导师每一次否定我的时候，都会让我在情绪上非常愤怒，但理智上你会明白，他教会了你很多东西。
周业芳：从教这么多年，你教过的学生肯定不少。受你影响而走上文学道路的也不少吧？能具体谈谈吗？
周淑婷：我一般来讲，我记不住学生的名。我们现在班里面学生，我也就只能记住几个名字。有大量的学生给我看作品，我通常都只看作品，不看名。所以让我点出哪几个学生来，我倒真是点不出来。但是确实有很多不错的学生，比如说至少现在手头上我所能接触的学生，现在就是16级了。16级有一个学生叫何浩林，他现在正在写一个长篇小说，已经写了十几万字了。我们经常会讨论这章写什么下一章写什么，他是我现在印象比较深刻比较优秀的学生。他经常给我看作品，所以我记住了他的名字。
周业芳：你可以结合自己的小说创作，分析文学与生活的辩证关系，从读书、写作、生活方面谈谈文学的意义吗？
周淑婷：现在的整个社会让人变得非常僵硬、麻木，会让我们被外界控制。对我来讲，文学的意义就在于它是别人无论如何夺不走的一份自由。无论是国家领导人也好，学校领导也好，这种自由的感觉都夺不走。其实人一辈子活着，我们努力的追求物质生活实际上是要超越物质变得自由。我们努力地做很多事情，都是为了自由，而且我觉得自由很重要。文学是我们获得心灵自由的一个非常重要的方式。我觉得我的人生是比较幸运的。因为我所爱好的，跟我的职业是一致的。我喜欢写作，我的职业也是教写作，在高校里面做写作老师。我觉得这样的生活对我来说很满足。对于现代的人来说，物质生活其实已经没有那么重要了。为什么不重要了呢，因为已经不存在饿死这种情况了，无论从事哪个职业都能够吃饱穿暖。我们解决了基本的温饱问题之后，我们就怎样去追求我们的精神世界，那就是要看各自的爱好。这个情况下，对我来讲，他文学就变成一个自由的家园，说一句很俗气的话，就是诗意地栖居，让我们活得更自由，活得更有诗意，而不用去为你的生活烦恼。文学让我变得超越。
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